Enrique Soto Eguibar 2 A Rosario, Merulina y su hija Miranda quienes siempre me acompaaron gustosas a retratar paredes A los rotulistas su imaginacin es la materia de este libro 3 Enrique Soto Eguibar Grfica Popular Mxicana Volkswagen de Mxico, S.A. de C.V. 4 5 Lo que poca gente sabe es que Volkswagen de Mxico es tambin una empresa mexicana. La mayora de los que aqu trabajamos aportamos al proceso tcnico de produccin de automviles (que naci de la asociacin con nuestros socios alemanes) ritos, ritmos e imaginacin que provienen de nuestra milenaria cultura mexicana .La extensin o el alcance de este aporte es fluido y dinmico y en constante devenir. A veces se expresa en la interpretacin que hacemos de los planes tcnicos de nuestros socios alemanes, a veces penetrando en su cultura europea, la redefinimos desde nuestro terruo y nuestro lenguaje, oponindole nuestros sentires culturales. Sin excluirnos nos conjugamos hasta identificarnos en lo que me atrevo a definir como un proceso de trabajo que se lleva a cabo en medio de una cultura emergente enteramente nueva. Quiero decir que un tipo particular de mezcla cultural se ha suscitado aqu, casi un nuevo mestizaje. Trabajamos en la produccin de automviles en medio de un cruce cultural que nos define y cambia constantemente. Estos intercambios y cruces entre un mundo y otro se expresan de varias maneras. En el lenguaje popular, por ejemplo, cuando con humor e irona slo un dicho cantinflesco alcanza a ser contestacin adecuada ante la cada del mercado o para expresar jbilo porque sali de la lnea final un ltimo sedan y sin estar rayado. Sin embargo, la cultura popular mexicana tiene, y ms que una expresin verbal, una fuerte presencia visual; con imgenes se muestra o demuestra algo as como una realidad empaquetada en una esttica muy peculiar. Se trata de una imaginera popular que es casi siempre un recurso irnico, que encubre crtica social, exponiendo juicios, incluyendo rarezas inadmisibles y menos razonables y que se exhibe en los lugares ms democrticos imaginables: muros, puertas de baos, sobre el cemento fresco o en papelera desechada que vuela de mano en mano desapareciendo entre el manoseo y la risa. Unas imgenes que resumen la experiencia cotidiana y la historia nuestra que los rotulistas (profesin que descubri en este arte efmero y popular una estrategia de mercadotecnia) han elevado a categora de arte popular mexicano que, gracias al registro fotogrfico, es digno de los mejores libros y museos del arte moderno mundial. Porque nuestra constante condicin de transentes por espacios culturales de mundos diversos, entre las demandas de la tcnica y los recuerdos de la casa , nos permite la precisin en el trabajo pero tambin la creatividad y la risa... Porque Volkswagen de Mxico, es tambin una casa mexicana... Celebramos con este libro de muchas imgenes y pocas palabras, el humor popular, la ingeniosidad y la mercadotecnia , el aporte esttico e irnico, que nuestro amigo Soto Eguibar ha rescatado de la cultura popular mexicana en los muros poblanos. Francisco Bada Sanz Vicepresidente Volkswagen de Mxico 6 What few people recognize is that Volkswagen is also a Mexican enterprise. Most of us who work here contribute the rites, rhythms and imagination germinated from our millennial Mexican culture to the technical process of automobile production (derived from the association with our German partners).The scope and ambit of this contribution is dynamic, fluid and in constant flux. Often times, it is expressed by the manner in which, from the vantage of our land and language, we interpret the technical platforms of our German partners, counterbalancing our cultural "sentires" or feelings vis--vis their European culture. Thus, we fit together disparate elements, merging them into a totally new modus operandi undertaken amidst an "emerging culture" That is to say, what has occurred here is an unprecedented type of cultural mix that could almost be considered a new crossbreeding of cultures or "mestizaje" We make cars in the midst of a cultural crossroads which both defines and changes us. These junctures between one world and the other are expressed in many ways. In traditional popular argot, for example, humor and irony in the manner of the great Mexican comic Cantinflas can transform an old chestnut into a fitting response to the falling market or into an ideal acclamation when that last sedan leaves the line unblemished. In addition to its powerful idioms, Mexican culture has a strong visual component with images that display and demonstrate a vision of reality contained within a very peculiar aesthetic. This popular imagining is almost always ironic, concealing strong social commentary. It formulates assessments at times singularly strange and even unreasonable. These judgments are then proffered in the most democratic forum possible: facades and doorways, on fresh cement or paper fliers passed hand to hand only to be mauled, derided and scrapped. "Rotuladores" sign painters who refashion a popular and ephemeral art into an effective marketing strategy, fabricate images that encapsulate both our history and our mundanity, thus elevating their work into a popular Mexican art form that thanks to the photographic registry is worthy of inclusion in the finest books and modern art museums of the world. Because our status as transients n the cultural spaces of diverse worlds, caught between the demands of technology and the memory of home, engenders precision abetted by creativity and laughter... Because Volkswagen de Mxico is likewise a Mexican house... We celebrate with this book of many images and few words, the irony, sense of humor, ingenuity, marketing acumen, and aesthetic contribution of everyday mexicans that our friend Soto Eguibar has rescued from popular mexican culture as depicted on the walls of Puebla. Francisco Bada Sanz Vicepresidente Volkswagen de Mxico 7 Comenc tomando fotografas de las imgenes que los rotulistas dejaban en los muros de Puebla a principios de los aos setenta. Me llamaron la atencin principalmente por su sentido del humor. En mis tiempos de ocio sala con mi cmara a retratarlas y con los aos esa actividad se fue convirtiendo no slo en una diversin, sino en una suerte de obsesin: si por alguna razn yo no lograba captarlas en una foto me asolaba la idea de que eventualmente desapareceran para siempre. El arte de los anuncios de los rotuladores, sometido a la intemperie, a los cambios de domicilio de los locales o al graffiti, es efmero. Me propuse entonces darles una larga vida. Con el tiempo, en Puebla, los rtulos ms originales y simpticos se han ido relegando a la periferia de la ciudad. En el centro, anuncios ms estandarizados han tomado su lugar. Con todo, la ciudad sigue admitiendo anuncios originales porque si logran hacer rer o atraer el ojo, el tendero, el verdulero o el cantinero, venden ms. La primera foto que hice de un anuncio fue, en blanco y negro, de una vaca lastimera y en muletas que encontr pintada sobre un muro en la ciudad de San Martn Texmelucan, Puebla.Todava recuerdo la sorpresa y la extraa compasin que sent cuando vi la foto impresa. Antes de decidirme por una carrera en ciencia y medicina estuve tentado a dedicarme a la fotografa. Esta pasin inicial nunca me abandon, incluso cuando el tiempo y los recursos, es decir la falta de ambos, determinaron que tuviera que limitarme a los sujetos ms accesibles para retratarlos. Debido en gran parte a las exigencias mismas de mi profesin, pero tambin a mi poco entrenamiento formal en las tcnicas de la fotografa, el mejor sujeto para retratar sigui siendo el arte que los rotuladores dejaban en los muros de los comercios. Desde entonces llevo conmigo mi cmara y salgo a buscar los rtulos convencido, adems, de que los rescato para todos y para siempre. Algunos comercios son, sin lugar a dudas, mejores sujetos para fotografiar que otros. Las peluqueras y los salones de belleza (ahora se llaman "estticas"), las carniceras y las polleras, son mis favoritos. Estos negocios se anuncian con una fauna fantstica y con imgenes y asociaciones increbles. Quisiera pensar que mi obra fotogrfica ser apreciada por su valor esttico y documental: he querido preservar esa fauna en la que los puercos hacen carnitas del carnicero, los zapatos tenis son voladores y las mujeres de labios carnosos y de rojo carmn llaman a un beso del muro! Mirando estas imgenes por la lente de la cmara me he imaginado que algunas de ellas me responden con un guio: una suerte de reaccin agradecida para un fotgrafo que ha sabido reconocerlas merecedoras de una presencia ms duradera. Enrique Soto Eguibar 8 I began taking photographs of the images left on the walls of Puebla by sign-painters in the early 70's. It was mainly their sense of humor that caught my attention. In my free time I went out with my camera to photograph them. In time, this activity become more than a pastime and turned into a sort of obsession. l was saddened by the idea that, if I was unable to capture these images in photograph, eventually they would disappear forever. The art of sign-painters s ephemeral, subject to the weather, the change of locale, or to graffiti. I decided then to give them a longer life. With time, the most original and amusing signs of Puebla have been relegated to the outskirts of the city. Downtown, more standardized signs have taken their place. Despite this, the city still admits original signs because in the end -when they make you laugh or attract your eye- the shopkeeper, the greengrocer or the barkeep sell more. My first photograph, in black and white, was of a pitiful cow on crutches which I found painted on a wall n the city of San Martin Texmelucan, Puebla. I still remember the surprise and odd compassion I felt seeing the printed photograph. I was tempted, before deciding on a career in science and medicine, to dedicate myself to photography. This initial passion never left me, even during those moments when lack of time and resources forced me to limit myself to photographing the most accessible subjects. Eventually, due in part to the demands of my profession as well as my lack of formal training in photographic techniques, the best subjects for my camera became the signs painted on the walls of businesses. Since then, I take my camera and search out signs, convince that I am rescuing them for everyone and forever. Without a doubt, some businesses are better subjects for a photograph than others. Hairdressers and beauty parlors (now called "estticas"), meat or chicken butchers, are my favorites. These businesses advertise themselves with fantastic fauna and incredible images and connotations. I would like to think that my photographic work will be appreciated for its aesthetic and documental value. I have tried to preserve this fauna where pigs make meat of the butchers, tennis shoes fly and women with full, ruby red lips beckon with a kiss...from a wall! Photographing these images, trough the lens of my camera, l've imagined some of them winking at me as if thankful that a photographer was able to recognize them as worthy of a long lasting presence. Enrique Soto Eguibar 9 Fuera de Mxico, todo es Cuautitln... 11 Pa los toros del jaral,los caballos de all mesmo... 25 Atscate Matas... 41 El amor de pobres es como el espinazo de puerco: pelado, pero muy sabroso... 65 El que se fue a la Villa perdi su silla... 81 Ah viene el gaviln pollero... 91 No es prima a la que no se le arrima... 127 La suerte de la fea,a la bonita le vale madre... 145 Mucha plvora y poca mecha... 167 Tan lejos de Dios y tan cerca de EEUU... 183 Mono, Perico y Poblano no los toques con la mano... 199 Al buen entendedor pocas palabras... 217 J untos pero no revueltos... 253 El pez por la boca muere... 275 Camarn que se duerme, se lo lleva la corriente... 291 No te arrugues cuero viejo... 303 Si el perro de adelante no alcanza la liebre, menos el de atrs... 313 Le pedalearon su bicicleta... 325 Presta la nave... 331 Esto no termina hasta que no se acaba... 347 Grfica Popular Mexicana Enrique Soto Eguibar ISBN: 968-863-655-X Impreso en Mxico, 2003 10 11 Fuera de Mxico todo es cuatitln... 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Pa' los toros de jaral, los caballos de all mesmo... 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 Atascate Matias................... 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 El amor de pobres es como el espinazo de puerco pelado, pero muy sabroso ... 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 l que se fue a la Villa perdi su silla ... 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 Ahi viene el gavilan pollero ... 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 No es prima a la que no se le arrima ... 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 La suerte de la fea, a la bonita le vale madre ... 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 Mucha polvora y poca mecha... 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 Tan lejos de dios y tan cerca de EEUU... 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 Mono, perico y poblano no lo toques con la mano... 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 Al buen entendedor pocas palabras... 218 219 220 221 222 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 2 Juntos pero no revueltos... 3 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 El pez por la boca muere... 1 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 Camarn que se duerme, se lo lleva la corriente... 1 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 No te arrugues cuero viejo... 1 89 90 91 92 93 94 95 96 97 Si el perro de adelante no alcanza la liebre menos el de atrs... 1 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 Le peladearon la bicla... 110 111 112 113 114 115 Presta la nave... 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 4 Esto no se termina hasta que se acaba... 1 La presente edicin se termin de imprimir en el mes de Noviembre del ao 2003 en los talleres de Offset Multicolor El tiraje consta de 2000 ejemplares impresos en papel couch de 150 grs. Todos los derechos reservados por el autor La reproduccin de cualquier imagen debe contar con su autorizacin previa. Email: esoto@siu.buap.mx 6 Colaboraron en la realizacin de este libro: Anamara Ashwell Margarita Ashwell John O'Leary Mirna Guevara La mayora de estas imgenes fueron tomadas de muros en la ciudad de Puebla y sus alrededores entre 1973 y 2003 7