A afinao da gaita:

escala natural ou escala temperada?

Carlos Real, Jess Vaamonde e Manuel Fernndez





















Verso original
www.arrakis.es/~jpresedo/afinacion.htm
Traduo portuguesa:
www.gaitadefoles.net
A.P.E.D.G.F. - Associao Portuguesa para o
Estudo e Divulgao da Gaita de Foles
1
ndice
- Conceitos bsicos sobre som e afinao
- Componentes do som
- Sons afinados e desafinados
- Escalas: formao e propriedades
- Escala temperada e entoao natural
- Escala das gaitas galegas actuais
- Concluso: proposta de afinao em entoao natural para gaita
- Bibliografia
- Apndice: Hertz e Cents
- Tabelas
Este trabalho uma reflexo terica sobre a forma de afinar a gaita.
Mais exactamente, sobre que tipo de escala escolher para afinar o instrumento. Os msicos
actuais esto habituados a utilizar a escala temperada para afinar os instrumentos, e os
afinadores electrnicos, que muitos de ns usamos, ajudam-nos a conseguir esse tipo de
afinao. No entanto, esta escala no a nica possibilidade de afinao existente.

A escala da gaita no , de facto, completamente temperada.

A terceira nota da escala, (o Mi para as pessoas acostumadas a escrever em D, ou o F#
para os de R), mais grave do que mostra o afinador. Tem que ser assim, para que afine
com o ronco porque se a colocamos no tom que nos exige o afinador, notamos em seguida
que no afina com o ronco, nem com a gaita do companheiro quando tocamos em duo.
Ao longo deste artigo explicaremos porque que isto ocorre e tambm porque que os sons
afinam uns com os outros. Partindo destas ideias, estudaremos como definir um tipo de
escala que consiga a mxima afinao entre os instrumentos que a utilizem.
Compararemos esta escala com a temperada e veremos quais so as suas vantagens e
inconvenientes e as possibilidades de utiliz-la na gaita.

Para seguir os raciocnios que aqu so expostos, h que partir de conceitos de acstica
musical e harmona. Procurmos que este documento possa ser entendido pela maioria das
pessoas interessadas na gaita, ainda que no tenha grandes conhecimentos dessas
disciplinas, por isso as explicaes partem do mais bsico. Muitas questes explicam-se de
forma simplificada, porque a extenso de um trabalho como este limitada, e porque no
necessria uma explicao ampla, nem muito rigorosa, para entender a linha de raciocnio
que se expe neste trabalho. Na bibliografa, que se inclui no final do trabalho, indicam-se os
livros que foram utilizados para prepar-lo e que se podem consultar para aprofundar o que
expomos aqui.

CONCEITOS BSICOS SOBRE SOM E AFINAO

O som uma vibrao do ar que nos rodeia. O ar, como todos os gases, pode comprimir-se
e expandir-se, quer dizer, ocupar mais ou menos espao. Isto ocorre quando aplicamos uma
fora sobre ele, quando o submetemos a presso, ou reduzimos a presso a que est
submetido. Um exemplo o que ocorre com o ar encerrado dentro de uma seringa com a
ponta fechada e o mbolo na metade do seu comprimento. Se apertamos o mbolo, fazemos
com que o ar ocupe menos espao. Cada vez faz falta mais fora (mais presso) para que o
mbolo continue a baixar. Se o puxamos, conseguimos o efeito contrrio: o ar ocupa agora
um espao maior, expandiu-se, e portanto, est a baixa presso.

Os objectos que produzem sons tm a capacidade de criar alteraes de presso no ar que
os rodeia, geralmente porque se movem.
Quando se toca a corda de uma guitarra, comea a mover-se de um lado para o outro, a
vibrar. Este movimento tem o mesmo efeito que o do mbolo da seringa: o ar v-se
alternadamente comprimido e expandido por causa do movimento da corda. O ar que est
em redor da corda livre, no est fechado como o da seringa. Nestas condies, as
2
alteraes de presso podem mover-se dentro do espao vizinho, como as ondas se movem
na superficie de um tanque quando se atira uma pedra para a superfcie da gua. Estas
alteraes da presso, estas vibraes do ar, o que chamamos som.
No ponteiro, a origem do som est na vibrao das lminas de madeira ou cana que formam
a palheta, que so amplificadas no interior do ponteiro e, por ltimo, saem para o exterior.

Estas alteraes da presso chegam at ao nosso ouvido e atravs de um mecanismo muito
complexo, transformam-se em impulsos nervosos que o nosso crebro interpreta como sons.
Este , muito resumido, o mecanismo de produco e recepo dos sons.

Figura 1: Reproduo num ecr de computador onde se pode observar a forma de onda do som de uma gaita, a nota R
de um ponteiro em D. Como uma onda peridica, o padro repete-se continuamente. Na imagem surgem 9 dessas
repeties.

Actualmente, graas electrnica, mais fcil estudar os sons e tambm v-los. Os
microfones tm como funo transform-los em variaes de voltagem elctrica (so como
ouvidos artificiais), e logo, podem manipular-se de muitas maneiras (por exemplo, convert-
los de novo em sons mas muito mais potentes, atravs de um amplificador e altifalantes).
bastante simples medir e ilustrar essas variaes de voltagem no monitor de um computador
que esteja equipado com um programa adequado.

O que se v na Figura 1 um grfico em que est representado o som de uma gaita
tocando um R.
As subidas e descidas da linha representam as subidas e descidas da presso que chega
at ao microfone, a forma do som.
A onda de som da gaita parece bastante complicada, mas se tomarmos ateno, daremos
conta de que composta por um mesmo esquema que se vai repetindo continuamente.
Os picos e vales sucedem-se uns aos outros com regularidade, mantendo as mesmas
posies entre si. A este tipo de ondas chamam-se peridicas, precisamente porque a sua
forma se repete durante um certo perodo de tempo. Cada uma dessas repeties
chama-se ciclo (ou vibrao). Todos os instrumentos de vento produzem ondas deste tipo.
Figura 2: No grfico (A) surge representada uma onda peridica de tipo sinusoidal, a mais simples de todas as que
existem (compare-se com a da figura 1). No grfico (B) mostra-se como a soma das ondas sinusoidais de frequncias
diferentes produz ondas de forma complexa. No caso representado, a frequncia da onda do centro o dobro da acima
desta. A terceira a onda resultante da soma das outras duas.

3
Na Figura 2. representado outro tipo de onda peridica . muito mais simples que a
anterior, de facto, a onda mais simples que se conhece. Chama-se onda sinusoidal e a
que geram muitos aparelhos electrnicos quando tocam e alguns pianos electrnicos de
baixa qualidade ou antigos. Os diapases (em forma de U de metal que se golpeiam com um
mao pequeno) produzem um som deste tipo.
Pode-se conseguir que uma palheta produza um som assim se se soprar s o necessrio
para que comece a soar.

Os fsicos descobriram que os sons peridicos complexos como o da gaita, so compostos
de muitas ondas simples que soam ao mesmo tempo e tambm descobriram a maneira de
separar esses componentes uns dos outros. Na parte de baixo da Figura 2.b mostra-se
como a soma das ondas sinusoidais diferentes tem como resultado uma onda com uma
forma mais complicada. No caso dos sons musicais, soma-se um nmero grande de ondas e
por a podem ter formas de onda complexas como a da Figura 1. Esta propriedade dos
sons complexos utiliza-se nos sintetizadores para produzir electrnicamente sons de
diferentes instrumentos. Estes aparelhos tm um nmero mais ou menos grande de circuitos
capazes de gerar ondas sinusoidais de diferentes tipos. Se se seleccionam as ondas
sinusoidais adequadas e se fazem soar todas de uma vez, conseguem-se as imitaes, por
vezes muitos perfeitas, dos instrumentos acsticos.

COMPONENTES DO SOM:
FREQUNCIA, TIMBRE E INTENSIDADE.

Seja o som simples ou complexo, a caracterstica fundamental de uma onda peridica a
sua frequncia. A frequncia a quantidade de vezes que se repete a forma da onda numa
unidade de tempo, quer dizer, a quantidade de ciclos por segundo. A unidade de medida da
frequncia o Hertz (Hz) que um ciclo por segundo. O padro de afinao que usamos
um som de 440 Hz (na escala mdia do piano), em suma, 440 vibraes por segundo. O som
da Figura 1 tem uma frequncia de 580 Hz aproximadamente, e no ecr do computador s
se vem nove das vibraes, o que quer dizer que o som que se v no ecr durou
9/580=0,016 segundos, 16 centsimas de segundo.
A frequncia de um som indica-nos a sua altura, o grave ou agudo que . Quanto mais alta
a sua frequncia, mais agudo o som. O ouvido humano pode captar sons que esto entre
os 20 e os 20.000 Hz, aproximadamente.

Outra caracterstica importante de um som o seu timbre. Na realidade, o facto de que os
sons tenham timbres diferentes deve-se a que as formas das suas ondas so distintas. Por
sua vez, a forma da ondas diferente porque os sons simples que as compem so tambm
diferentes. Assim, dois sons podem ter perfeitamente a mesma quantidade de vibraes por
segundo (a mesma frequncia, a mesma nota), mas a forma de cada onda ser
completamente distinta (timbres diferentes). O ouvido percebe as diferenas entre timbres,
porque uma das coisas que faz durante o processo de audio decompor os sons
complexos nos sons simples que os constroem.
Uma ltima caracterstica de um som a sua intensidade, que simplesmente a fora com
que soa. Quando ilustramos uma onda a intensidade representada pela distncia mxima
entre os picos e os vales.

Na Figura 2.b, por exemplo, a onda da parte inferior mais intensa do que as outras duas,
sobe e baixa mais. Isto ocorre porque a soma das outras e, portanto, o som conjunto ser
mais forte que qualquer dos individuais.
Os sons dos instrumentos musicais em geral, e da gaita em particular, tm uma
caracterstica especial: as ondas simples que formam o seu som tm frequncias que so
mltiplos da frequncia mais baixa de todas. No exemplo anterior, o R da gaita tem a
frequncia mais baixa a 580 Hz. A esta frequncia chama-se fundamental, alis, esto
presentes sons de 1160 Hz (580 x2), 1740 Hz (580 x3), etc., todos com uma forma de onda
sinusoidal. Diz-se que estes sons so harmnicos da fundamental. Tambm se lhes chama
parciais. Nem todos estes harmnicos soam com a mesma intensidade. Geralmente quanto
mais agudos so os harmnicos, menos fora tm.

A distribuio relativa da potncia de cada harmnico tambm contribui para formar o timbre
4
de cada instrumento. Um instrumento determinado no tem que produzir todos os
harmnicos possiveis. O som do clarinete, por exemplo, s contem os harmnicos mpares,
ou seja, aqueles que tm a frequncia igual fundamental multiplicada por um nmero mpar
(3, 5, 7...). Isto deve-se ao facto do furo interno ter uma forma cilndrica. Os instrumentos que
tm forma cnica, como o ponteiro da gaita e os obos, produzem toda a serie completa de
harmnicos, pares e mpares.

A partir de agora falaremos dos sons classificando-os pela sua frequncia. Esta ser a
caracterstica que mais nos interessa de cada som.

SONS AFINADOS E DESAFINADOS

A maior parte das vezes em que ouvimos msica produz-se mais do que um som
simultaneamente. A estes conjuntos de sons simultneos chama-se acordes, assim, as
exposies que se seguem, referem-se a acordes.
Ao ouvir dois sons simultneos podem ocorrer duas coisas: que o resultado seja agradvel
ou que seja desesperante (em muitos graus).
Se agradvel, dizemos que ambos os sons afinam bem; e se no, que desafinam. Os
gaiteiros, com instrumentos polifnicos, cujos sons mudam continuamente de frequncia
medida que humedecem, esto permanentemente preocupados com a afinao. Tambm h
que atender a que a nossa gaita afine com a do vizinho. Agora bem, a que se deve que dois
sons afinem o no?

A resposta muito complexa e aqu s explicaremos as razes fundamentais.

Quando dois instrumentos do a mesma nota fcil entender porque soam bem afinados: a
frequncia das suas fundamentais a mesma e o mesmo ocorre com cada harmnico.
Todos os sons presentes encaixam entre s, colaboram para produzir um som mais pleno.
As ondas de presso de todos esses harmnicos sobem e descem vez, no h desajustes
entre eles; neste caso dizemos que os instrumentos soam em unssono.
Se os dois sons tm frequncias muito parecidas, mas no iguais, as ondulaes no
ocorrem mesma velocidade, uma vai um pouco mais lenta que a outra.
Figura 3: Duas ondas de frequncia muito parecida mas no idntica (acima e no meio), cuja intensidade sobe e baixa
peridicamente como consequncia do desfasamento que se produz entre elas. H momentos em que ambos os sons
cooperam e o som resultante potente e outros em conflito ao ponto de anular-se uma outra. Como resultado, o volume
sobe e desce com uma frequncia prpria que se chama frequncia de "batimento".

Na Figura 3 esto representadas duas ondas deste tipo e a onda que constitui a soma das
duas. Se ao princpio a presso suba e descia ao mesmo tempo, em seguida produz-se
uma descoordenao entre as duas ondas e se chega altura em que enquanto uma onda
sobe, a outra desce,quer dizer, enquanto uma faz aumentar a presso, a outra a faz
diminuir. Ambas as ondas se anulam e a intensidade do som conjunto torna-se mnima.
Pouco a pouco voltam a coincidir, e a intensidade do som vai aumentamdo. O processo
repete-se uma e outra vez, peridicamente.

como se houvesse uma nova onda, de frequncia muito menor do que as ondas reais, que
fosse subindo e baixando o volume. Quando se produz este fenmeno,diz-se que ambos os
sons produzem uma frequncia de batimento. Quando comprovamos que dois ponteiros
esto correctamente afinados (ou o ronco com o ponteiro), o que estamos a fazer detectar
se os dois sons produzem frequncias de batimento, em cujo caso no esto bem afinados e
h que corrigir a afinao de um deles para conseguir que as frequncias sejam idnticas.
5
Todavia, h outras combinaes de sons que tambm soam bem, apesar de no terem as
mesmas frequncias. Isso deve-se ao facto de que existe a possibilidade de que colaborem
entre s, reforando-se quando soam juntos, ainda que, com menos perfeio que em
unssono. claro que, no vlido qualquer par de sons; s aqueles cujas frequncias
guardam entre si relaes muito definidas e simples podem faz-lo. Algumas relaes teis
so , por exemplo, 2:1, 3:2, 5:4.

Vamos ver porqu:


Figura 4: Os sons que formam intervalos naturais mantm relaes
prximas entre frequncias. Como exemplo, em (A) representaram-se dois
sons que formam um intervalo de oitava perfeita entre si. A sua relao de
frequncias de 2:1, o que quer dizer que enquanto a nota grave produz
oscilao, a nota aguda oscila duas vezes como se observa no desenho. O
segundo exemplo, (B), corresponde a uma Quinta perfeita. A relao entre
frequncias de 3:2, o que quer dizer que enquanto a nota grave oscila duas
vezes, a aguda o faz trs vezes
Para explicar melhor o que se segue, preparmos a
Tabela 1 e a Figura 4. A primeira fila da Tabela
corresponde aos harmnicos de um som de 100 Hz, que
nos vai servir como a nota mais grave das duas que
formam os intervalos que vamos estudar. Escolhemos
este valor para que resultem nmeros simples, se bem
que poderamos ter escolhido qualquer outro. Nas dez colunas seguintes indicada a
frequncia dos harmnicos dessa frequncia fundamental. Est incluido at ao dcimo
harmnico, com 1000 Hz de frequncia. Nas restantes filas aparece na primeira coluna a
frequncia fundamental do segundo som e no resto, os seus harmnicos de frequncias
iguais ou menores de 1000 Hz. Aqueles harmnicos que coincidem com algum da nota base
representam-se em Bold para destac-los dos outros.
Na primeira fila de dados da Tabela representado o intervalo de unssono, no qual a
frequncia de ambas as notas a mesma, por isso na Segunda coluna a relao de
frequncias 1:1. Logicamente, todas as frequncias dos parciais coincidem e por isso o
unssono a consonncia musical mais perfeita. O segundo dos intervalos de interesse o
de oitava perfeita. Quando a frequncia de um som perfeitamente o dobro que a de outro
dizemos que so a mesma nota, mas separada por uma oitava. Os harmnicos de um som
formam sucessivas oitavas com a fundamental.
O nosso som base de 100 Hz e outro de 200 Hz esto separados por uma oitava completa. A
relao entre as frequncias dos dois sons 2:1; uma o dobro da anterior (nesta forma de
indicar a relao entre a frequncia de duas notas, o primeiro nmero representar sempre o
mais agudo dos dois). Este intervalo tambm soa muito bem, porque resulta que a
fundamental do som agudo e o primeiro harmnico do som grave tm a mesma frequncia
(200 Hz). Alis, o resto dos harmnicos do som agudo coincidem em frequncia com alguns
dos graves, tal como se indica na Tabela 1.

A conjugao dos sons no to perfeita como no unssono, porque agora no coincidem
todos os harmnicos dos dois sons, s coincidem os harmnicos pares do som base (200,
300 Hz...). De qualquer modo, a sensao de afinao muito boa, porque h
muitas coincidncias entre os harmnicos. A relao de frequncia de 2:1 quer dizer que
enquanto a frequncia mais baixa oscila uma vez, a outra onda oscila duas vezes. Isto pode
ver-se na Figura 4.a.

Outro intervalo que produz uma coincidncia de frequncias nos harmnicos o que formam
as notas cuja relao de frequncias 3:2 (no nosso exemplo 150 e 100 Hz). Este intervalo
conhecmo-lo por Quinta perfeita ( o que formam o D e o Sol num ponteiro de D,
por exemplo). Na Tabela 1 pode ver-se que continuam a haver coincidncias nas
frequncias de vrios dos harmnicos, concretamente, coincidem os harmnicos pares da
nota aguda (300, 600 e 900 Hz). importante que coincida o segundo harmnico, posto que
medida que os harmnicos se fazem mais altos, a sua fora diminui rpidamente. No total
6
existem trs coincidncias dentro do intervalo de frequncias escolhido. Todas elas
contribuem para dar uma sensao forte de boa afinao. A relao 3:2 tambm nos indica
que enquanto a nota mais grave realiza dois ciclos, a mais aguda realiza trs (Figura 4.b).

Na continuao aparecem dois intervalos para os que se produz a coincidncia de um de
cada trs harmnicos da nota aguda. So o de Quarta perfeita e o de Sexta maior. Como h
menos harmnicos coincidentes que no caso anterior, a sensao de afinao algo
menos forte que antes. Para mais, o primeiro harmnico que coincide o terceiro (400 Hz o
da Quarta perfeita e 500 Hz o da Sexta maior) enquanto que no caso da Quinta perfeita, era
o segundo.

Algo parecido ocorre com o intervalo de terceira maior; h duas coincidncias, mas agora o
harmnico de 500 Hz o primeiro comum aos dois sons (5 harmnico da nota grave e 4 da
aguda), pelo que, a sensao que o ouvido recebe se vai tornando cada vez mais dbil.
A terceira menor e a Segunda maior s tm um harmnico comum com a nota base: o quinto
(600 Hz) e o oitavo (900 Hz), respectivamente. A Sexta menor, finalmente, no tem nenhum
harmnico comum com a nota base abaixo dos 1000 Hz.

H que assinalar que todos estes intervalos so reconheciveis como intervalos afinados por
qualquer pessoa, com uma mnima educao ou aptido musical, independentemente da
cultura musical em que viveu. Todos os sistemas musicais do mundo reconhecem o
intervalo de oitava e forma parte das suas escalas. Esta afinao que se mostra aqui tem
uma base fsica, no cultural, e por isso reconhecida por qualquer msico como correcta.

ESCALAS, A SUA FORMAO E PROPRIEDADES

O que uma escala? Acabmos de comentar que o intervalo de oitava reconhecido por
todos os msicos do mundo, mas s com oitavas no se pode fazer muita msica. Cada
cultura musical escolhe um certo nmero de frequncias intermdias, entre as que marcam o
intervalo de oitava, para utiliz-las nas suas melodias. A cada uma de elas se chama nota, e
ao conjunto, escala. O nosso sistema musical baseia-se na utilizao de doze notas (sete
principais e mais cinco intercaladas) para definir o que se denomina a escala cromtica. Ao
espao que fica entre duas dessas notas chamamos meio tom.

No entanto, a escala mais utilizada na msica de gaita a escala diatnica, onde todas as
notas, excepto duas, esto separadas das contguas por dois meios tons (ou seja, um tom).
Sistemas como a msica rabe, utilizam intervalos mais pequenos (de quarto de tom),
noutros, pelo contrrio, no se utilizam distncias menores que o tom, e resultam escalas de
cinco notas, chamadas escalas pentatnicas (prprias da msica Andina, Chinesa ou de
algumas melodias espalhadas pelos folclores europeus, por exemplo).

Agora, como se escolhem as frequncias das notas que formam a escala? Depois de tudo o
que foi dito no captulo anterior, parece lgico pensar que sera muito til construir uma
escala cromtica, na qual todas as notas formassem entre si intervalos como os descritos
antes, (no restante do trabalho referir-nos-emos a ela como escala em entoao natural
para distingu-la de outras escalas que tambm falaremos). Esta escala tera vrias
propriedades interessantes.
Em primeiro lugar, os instrumentos que utilizem esta escala, poderam formar acordes
perfeitamente afinados. No caso da gaita, isto seria interessante, mesmo no caso de tocar
sozinha, porque os acordes formar-se-iam entre o ponteiro e os roncos.

Em segundo lugar, na maioria dos casos, o som reflectido nos objectos que nos rodeiam e
ouvimo-lo vrias vezes, durante um certo espao de tempo, (os fsicos chamam a este
fenmeno reverberao ou, se o reflexo se produz sobre objectos longnquos, eco). Por
este motivo ouvimos a nota que emite o msico num instante determinado, e uma ou vrias
notas emitidas imediatamente antes dessa. Tambm interessa que o efeito seja o mais
afinado possivel. Quando ensaiamos numa sala com muito eco (e no nosso caso o
habitual), as gaitas soam pior, precisamente porque os sons esto mais vivos e ouvimos
muitas notas simultaneamente. Algumas de elas no formam entre si intervalos consonantes
e, em conjunto, o som mais agreste, mais desafinado do que resulta ser na realidade.
7

Seguidamente, vamos ver como se constri uma escala cromtica, utilizando intervalos
naturais. Obviamente, no o faremos em abstracto,mas tendo em conta a msica que
constitui o repertrio dos gaiteiros actualmente. Isto vai revelar uma srie de problemas e, ao
mesmo tempo, ir servir para compreender porque se criou a escala em entoao temperada
e quais so as suas diferenas com a escala em entoao natural.

Para construir uma escala com estes intervalos, estabeleceremos uma nota base para
calcular o resto das frequncias. Utilizaremos a frequncia pela que se afinam os ponteiros
de D (523,25 Hz). Todas as notas que enumeraremos so notas reais (ateno aos que
esto habituados a ler em R). As frequncias calculam-se multiplicando a frequncia de
referncia pelo valor que figura na coluna Relao da Tabela 1. Por exemplo, a frequncia
do L calcula-se como (523.25 x 5)/4


Figura 5: No primeiro passo para a construo de uma escala de entoao natural escolhemos como nota base um D de
frequncia 523.25Hz, que a frequncia segundo a qual vm ajustados os afinadores quando o padro 440Hz. O resto
das frequncias foram calculadas a partir das relaes que se discutem no texto. Em (a) representam-se as frequncias e
os intervalos que formam as notas com a nota de referncia.
Em (b) representam-se as relaes que existem entre as notas. Todas elas so intervalos de entoao perfeita. A letra "m"
junto de alguns intervalos indica que so menores. Os que no levam nenhuma indicao so maiores ou perfeitos.
O primeiro som ser o que est distncia de oitava e que marca o limite superior desta
escala. Na continuao colocaremos os sons que esto distncia de Quinta perfeita,
Quarta perfeita, Sexta maior e terceira maior, que so os intervalos que soam melhor. Ao
mesmo tempo, os intervalos que se formam entre estas novas notas tambm correspondem
entoao natural, igual aos que se formam com a tnica (ver Figura 5). Temos cinco das
sete notas necessrias para formar a escala diatnica.

8

Figura 6: Segunda fase da construo da escala. O Si (a) coloca-se distncia de uma Quinta do MI, ou de terceira maior
do Sol. Ao mesmo tempo fixa-se o Si grave, formando oitava com o Si agudo. O R pode definir-se do duas maneiras: a
distncia de Quarta perfeita com o Sol (b), o que d lugar s relaes entre notas que assinala o grfico. Note-se que no
h intervalo de terceira menor natural entre este R e o F. A Segunda alternativa definir o R distncia de Quinta
perfeita de L (c). Este novo R forma uma terceira menor com F mas no forma nenhum intervalo de interesse com o Si
grave. Pode-se solucionar esse inconveniente definindo um Si grave de frequncia mais baixa, no entanto, esta nova nota
no forma oitava com o Si agudo.

Na Figura 6 mostram-se os passos que h a dar para fixar as dos que faltam. No grfico (a),
esquematizada a fixao do Si.
Pode colocar-se a distncia de Quinta perfeita do Mi e de terceira maior do Sol, com uma
frequncia de 981.09 Hz. Ambos so intervalos interessantes no momento de tocar,
especialmente, o de terceira, posto que em muitas melodias a distncia que separa as
duas vozes. Ao mesmo tempo fica fixa a frequncia do Si grave, que est uma oitava abaixo,
o que corresponde nota mais grave do ponteiro em D.

A colocao do R conflituosa. H duas maneiras diferentes de escolher a sua frequncia.
Em primeiro lugar pode tomar-se como referncia o Sol e colocar o R distncia de Quarta
perfeita (frequncia
de 588.65 Hz), como se v na Figura 6.b. Esta nota mantm relaes de terceira e Sexta
maiores com os dois Si que definimos antes, mas no produz um intervalo de terceira menor
natural com F, que seria
interessante para tocar por terceiras. Uma Segunda alternativa seria colocar o R distncia
de terceira menor do F (frequncia de 581.39 Hz) com o que obteramos, alis, um intervalo
de Quinta maior com L (grfico b).

O problema agora que o R no afina com os Si. Por outras palavras, no possivel ter
um intervalo natural simultaneamente entre R e F, e entre Si e R. Se um afina, desafina o
outro. Tocando por terceiras, ambos os intervalos so importantes, uma possivel soluo
sera baixar a frequncia do Si grave at faz-lo formar uma terceira maior com R de
frequncia 581.39 Hz, tal como se mostra na figura inferior. O preo que haveria que pagar
sera no ter uma oitava entre os dois Si da escala. No momento de tocar no sera um
grande problema, porque um acorde semelhante raro. Haveria que experimentar a
possibilidade de baixar o Si agudo, utilizando uma digitao adequada no momento em que
se necessite, em vez de construir um ponteiro afinado desta maneira. No Si grave no temos
esta possibilidade. Em concluso, as frequncias mais interessantes para o Si e o R seram
484.49 e 581.39 Hz, respectivamente.
9
Figura 7: Situao dos meios tons para construir uma escala cromtica. No grfico (a) situam-se Rb, Mib e Sib. Todos
eles formam intervalos perfeitos com algumas das notas definidas anteriormente e a sua colocao no oferece problemas.
No grfico (b) esquematizam-se as alternativas para o Lb. A nota de 837.20Hz a melhor, visto que os intervalos perfeitos
que estabelece a outra nota (817.58Hz), no se utilizam na msica de gaita. No grfico (c) assinalam-se as frequncias
possveis de Solb. No uma nota muito utilizada.

Seguindo a mesma tcnica de procurar intervalos interessantes, podemos tentar calcular a
frequncia das notas que nos faltam para conseguir uma escala cromtica completa. Na
Figura 7 esquematizado o processo. No grfico (a) mostra-se a colocao de Reb, Mib e
Sib. Nenhum deles apresenta problema, porque podem
colocar-se distncia de terceira de alguma das notas bsicas definidas no princpio.alis
aparecem algumas relaes interessantes entre elas, como se v na ilustrao. O Reb
uma nota que no se utiliza, s em certas ocasies, mas as
outras duas so de uso obrigatrio em melodias e passagens em
modo menor.

No grfico b esquematizada a definio do Lb. Tambm haveria duas possibilidades,
mas a nota mais grave, (frequncia de 817.58 Hz) descartvel, porque os intervalos
naturais que se obtm nunca aparecem nas melodas. Os duos por terceiras correspondem
aos intervalos que forma a outra opo (837.20 Hz), a preferida.
Por ltimo, no grfico c mostra-se a colocao do Solb. Esta nota
emprega-se raramente. Pode colocar-se distncia de terceira menor de L, o que a
colocaria tambm distncia de terceira maior de R (o R de 581.39 Hz).

Nas trs primeiras colunas da Tabela 2 resumem-se caractersticas de todas as notas que
acabmos de definir: a relao de frequncias com a nota base, a sua frequncia e a
distncia em cents (ver Apndice) at nota base. Na parte inferior dessa tabela tambm
expem as caractersticas das notas alternativas que considermos menos interessantes.
Este sistema de afinao servira bem para tocar entre duas gaitas afinadas no mesmo tom,
como habitual nos grupos de gaiteiros mais comuns.

O sistema deixa de funcionar to bem, quando pretendemos tocar instrumentos de vrias
tonalidades juntos, como uma gaita en D com outra em Sol, ou uma gaita com uma
reQuinta. Haveria que escolher as notas mais graves que do estes instrumentos para que
formassem intervalo de oitava com as do ponteiro. Aparecem novos problemas de afinao,
porque o Sol, (a tnica do ponteiro mais grave), no forma intervalos naturais com o Si e o
R (do ponteiro em D) escolhidos pelos critrios expostos acima. Neste caso, so mais
vantajosas as verses agudas dessas duas notas, mas, inevitvelmente, h que renunciar
terceira Si-R.
10

A ESCALA TEMPERADA E AS SUAS DIFERENAS COM A ENTOAO NATURAL

Neste captulo discutiremos as diferenas entre a escala em entoao natural e a escala que
mais se utiliza actualmente, a escala em entoao temperada. Tambm discutiremos as
vantagens e problemas que tm cada uma delas. Para ajudar a ver os argumentos que
vamos a expr, preparmos a Figura 8.

Representmos as escalas sob a forma de escadas com os degraus separados entre si,
igual s notas na escala, (referindo a sua distncia em cents).
Figura 8: Estas escadas representam os dois tipos de escala que se comentam no texto. Cada degrau representa a
situao de uma nota na escala. A distncia que separa os degraus proporcional distncia em Cents entre notas.
esquerda (a) representam-se duas escalas cromticas em entoao natural, uma construda tomando como nota base o D
e outra o R. Observe-se uqe a distncia entre degraus (notas ), na escala natural no sempre a mesma. Tambm se
observa que que vrias das notas equivalentes nas escalas no esto mesma altura, dizer, tm frequncias diferentes.
No grfico (b), as escalas representadas so temperadas. Agora coincidem tanto as distncias entre notas como as notas
entre escalas construdas sobre notas distintas. Em (c) comparam-se as duas escalas para poder apreciar claramente as
diferenas que h na ditribuio de notas.

No grfico a) esto representadas duas escalas cromticas em entoao natural. H um
degrau na escada por cada meio tom da escala. Como se aprecia imediatamente, as
distncias entre degraus so irregulares; a escada mais esquerda representa uma escala
construda sobre a nota D, como no apontamento anterior. A escala que est ao lado foi
construda sobre a nota R, por isso o seu primeiro degrau coincide mesma altura com o
terceiro de D.

Comparando-as, aparece claramente um problema deste tipo de escala: os degraus
equivalentes em ambas as escadas no coincidem mesma altura en vrios casos. Por
exemplo, o terceiro degrau da escada da direita devera coincidir com o quinto degrau da
esquerda e no entanto est colocado entre o quarto e o quinto. Traduzido por notas, isto quer
dizer que o Mi da escala de R no seria o mesmo que o da escala de D.

H mais casos, ao comparar ambas as escadas. Este comportamento seria uma dificuldade
enorme para construir um piano, por exemplo, que fosse capaz de tocar em todas as
tonalidades, ou seja, em escalas construdas sobre diferentes notas. Necessitaramos de
mais de uma tecla para cada nota, para us-la quando mais conviesse, segundo a tonalidade
que empregssemos. Seria muito complicado construir um instrumento semelhante.

Este problema o que levou inveno da escala em entoao temperada.

A soluo seria ter uma escala com todas as notas separadas pela mesma distncia em
cents . Nisto consiste a escala temperada. As escadas da Figura 8.b simbolizam duas
escalas cromticas temperadas, uma que comea em D e a outra em R. Os degraus da
escala de D coincidem mesma altura que os da escala de R. As notas tm idnticas
frequncias nas duas escalas. Ocorrera o mesmo, fosse qual fosse a nota em que
comeasse cada uma, as notas coincidiram sempre. Como o piano utiliza uma escala
11
temperada basta-lhe conter doze notas por oitava para poder interpretar melodas em
qualquer tonalidade.

Na Figura 8.c compara-se uma escada temperada com uma escada natural, para que se
vejam bem claras as diferenas.
Alis,a Tabela 2 recolhe os dados de frequncia de ambos os tipos de escala.
Tambm se recolhem os intervalos em cents entre o D e o resto das notas. Os intervalos
expressados em cents so independentes da frequncia que se usou para calcular as notas
da escala.

No Apndice explica-se a forma de clculo para os cents e a sua origem. A ltima coluna da
tabela serve para comparar ambas as escalas. Calculou-se a distncia em cents desde cada
nota da escala temperada at ao seu equivalente da escala de entoao natural.
A escala temperada tem vantagens, mas a um preo. Os intervalos que se formam nela
esto desafinados. Quando soam os intervalos temperados, produzem-se frequncias de
batimento. O de oitava no, como bvio, mas em muitos outros, sim. A Quinta e Quartas
em
entoao temperada so quase idnticas Quinta em entoao natural (ver Tabela 2). O
problema principal que as terceiras temperadas esto bastante pior afinadas que as
Quintas, o qual um inconveniente para os gaiteiros, que tocam muitssimo por terceiras.

Que a escala que utilizamos habitualmente seja uma escala desafinada, pode soar bastante
estranho, mas a realidade. uma desafinao controlada e a que estamos to
acostumados pela nossa educao musical, que no estamos conscientes dela.

H bastantes diferenas entre ambas as entoaes. A nota que mais distncia mantm o
Si grave, essa nota anmala que propusemos para melhorar a afinao.

Ora bem; e as gaitas que utilizamos hoje em dia, como esto afinadas?

A ESCALA DAS GAITAS GALEGAS ACTUAIS

Para fazermos uma ideia de como a afinao no meio das gaitas, realizmos uma medio
das frequncias de todas as notas de doze ponteiros de diferentes constructores e
tonalidades. preciso dizer que a realizao de medidas deste tipo tem uma srie de
dificuldades. Gravmos o som dos ponteiros (tocando-os sem ronco) e logo, calculmos a
frequncia de cada fundamental, atravs de um programa de computador que nos permite
decompor os sons nos harmnicos que os compem.

Os resultados obtidos devem ser tomados como um simples tactear inicial, uma primeira
prova para saber por onde anda a coisa, nada mais. Fizmo-la com os ponteiros que
pudmos reunir entre ns os trs. A afinao de cada ponteiro insegura, alguns deles
levavam algum tempo sem tocar e foram empalhetados para a prova, o que pode dar como
resultado afinaes alteradas. Tendo isto em conta, apresentmos os dados na Tabela 3 (s
com o af de ilustrar um pouco a discusso).

Nela se indicam os intervalos em cents, desde a tnica do ponteiro, (como se todos os
ponteiros fossem em D).
Os dados da ltima coluna so a mdia dos resultados dos doze ponteiros. O uso do valor
mdio ajuda-nos a eliminar as variaes individuais de cada ponteiro e obter um valor de
afinao mais fivel.
Nas colunas centrais esto representados os valores das afinaes de referncia. Como
curiosidade, apenas o facto de que um dos ponteiros utilizados tem uma afinao que
coincide em quase todas as suas notas com a entoao natural terica.

A anlise dos dados da experincia indica-nos o seguinte: As notas agudas, inclundo o D
agudo, parecem estar demasiado altas. Ao gravar sem ronco muito possivel que se tenha
aumentado a presso do fole inconscientemente ao chegar a essa zona do ponteiro e as
frequncias resultantes sejam altas artificialmente. Se tiramos os 12 cents que sobram ao D
agudo s trs notas inferiores, ficamos com afinaes muito similares s que marca a
12
afinao temperada. O resto das notas tambm se aproximam mais da afinao temperada
que da natural com duas excepes; o MIb parece estar alto, em mdia, ainda que haja uma
variao muito grande entre ponteiros, (possivelmente este valor ser algo fictcio).

A Segunda excepo, e a mais importante, o Mi. Esta nota est claramente afinada
segundo um intervalo natural. A mdia coincide perfeitamente com o valor terico e nenhum
dos ponteiros se aproxima do valor da entoao temperada.

Hoje em dia parece clara a influncia da escala temperada na construo dos nossos
instrumentos. Resultaria interessante estabelecer como seriam as escalas dos gaiteiros que
no dispunham da ajuda dos afinadores electrnicos, e se guiavam pelo ronco, o melhor
afinador de que dispunham. um estudo que qui, faremos brevemente.

Mas no caso das gaitas, utilizar a escala temperada tal e qual, tem problemas mais graves
que os habituais, no caso de outros instrumentos, como o piano ou o clarinete. As gaitas tm
os bordes, que produzem continuamente a tnica do ponteiro. O normal ser que se
produzam frequncias de batimento se as notas do ponteiro no esto afinadas segundo a
entoao temperada. O problema agudiza-se porque o som do ronco est duas oitavas
abaixo do ponteiro. A frequncia de batimento entre notas to distantes entre si mais
exagerada do que se ambas as notas pertencessem mesma oitava.

Muitas das pausas das melodias realizam-se sobre as trs notas que compem o acorde
maior da tnica, ou seja, o primeiro, terceiro e quinto graus da escala. Por este motivo a
maioria das notas longas das melodas so alguma destas trs. Com a Quinta e a Quarta
no h problema, uma vez que quase coincidem em escalas naturais e temperadas. A
terceira maior temperada provocar desafinao com os roncos nessas situaes e, por
serem longas estas notas, notar-se- muito. O efeito menos evidente nas outras notas que
acontece serem notas mais curtas, por ser de passo. Por isso, numa gaita, o terceiro grau da
escala tem que afinar-se segundo a entoao natural e no temperada, seno, a desafinao
ser bastante escandalosa.

Pode comprovar-se tudo isto de uma forma muito simples: com o uso de fita adesiva pode
levar-se o Mi de um ponteiro de D (ou a nota equivalente em qualquer outro ponteiro) at a
afinao que exige o afinador (afinao temperada). Quando convertemos a afinao em
temperada poderemos comprovar como o nosso novo Mi desafina com o ronco.


CONCLUSO:
UMA PROPOSTA DE AFINAO EM ENTOAO NATURAL PARA A GAITA

A escala em entoao natural que propomos neste trabalho seria perfeitamente aplicvel
gaita. Representaria conseguir uma afinao mais pura, mais doce. Estender os beneficios
que obtemos para o terceiro grau da escala aos demais. Pagar-se-ia o preo de que uma
escala deste tipo no to verstil tonalmente, como a escala temperada, mas este seria um
preo barato. Os gaiteiros tradicionais no tocam mais que numa tonalidade nos seus modos
maior e menor. Algumas melodias esto em modo maior com o stimo grau alterado
descendentemente. Qualquer destas variaes pode realizar-se em entoao natural.
Afortunadamente, os gaiteiros no tm que tocar melodias em F# menor com um ponteiro
em D, nem coisas do estilo, pelo que a perda da capacidade que tm os instrumentos
temperados de passar de umas tonalidades a outras, a ns no nos afecta muito.

Lgicamente, qualquer pessoa que leia estas linhas perguntar se valer a pena abandonar
uma escala como esta, tendo em conta que, actualmente, as gaitas soam bastante bem, tal
como esto. A nica resposta vlida, sera a de que cada um obtivesse experimentando
utilizar esta escala e, uma vez acostumado o ouvido a ela, ver se somos capazes de voltar a
utilizar a escala velha com tanto gosto como antes. Quando ramos novatos, no nos
preocupava demasiado que o ronco estivesse desafinado, mas hoje em dia no somos
capazes de tocar assim. Isto no mais que um problema de educao do ouvido, nem mais
nem menos, e o da utilizao de uma ou outra entoao, tambm o .
13

A questo principal que expusemos a teoria e os princpios sobre os quais se baseia a
construco de escalas e demos resposta questo que nos fez comear este trabalho.
Esperamos que isto sirva para aumentar o conhecimento das particularidades do nosso
instrumento e ajude a cada um a tomar decises bem fundadas acerca da afinao mais
conveniente para si. H gente que no poder escapar da afinao temperada, visto que tem
que tocar com outros instrumentos, mas os gaiteiros que vo tocar em parelhas (ou em
bandas) tero a liberdade de procurar essa afinao, se a considerarem mais interessante.



14
BIBLIOGRAFIA

Benade, A. H. (1990). Fundamentals of musical acoustics. 2
edio. Dover Publications, Inc. New York.
Helmholtz; H. L. (1885). On the sensations of tone as a
physiological basis for the theory of music. Segunda edio inglesa,
traduzida do alemo e comentada por A. J. Elhis. Edio facsmile,
1954. Dover Publications, Inc. New York.
Fletcher, N. H.; Rossing, T. D. (1991). The physics of musical
instruments. Springer Verlag New York, Inc. New York.
Piles Estells, J. (1982). Intervalos y gamas. Temas de
musicologa. Instituto Valenciano de Musicologa Alfonso el
Magnnimo. Ed. Piles. Valencia.



15
APNDICE: HERTZ E CENTS

A longo de todo o texto utilizmos as frequncias para definir os sons.
Todavia, caracterizamos os intervalos pela relao entre as frequncias dos dois sons que o
formam. Dividindo uma frequncia pela outra, temos uma ideia da distncia que separa
ambos os sons. Enquanto essa distncia se mantiver, reconheceremos sempre o
intervalo. curioso dar-se conta de que, medida que os sons se fazem mais agudos, a
distncia em hertz que representa cada intervalo, se vai fazendo cada vez maior. O L
padro tem uma frequncia de 440 Hz, e a sua oitava, 880 Hz, e a oitava deste, 1760
Hz. Os intervalos medidos em hertz vo duplicando a sua largura, apesar de ns
continuarmos a reconhecer todos esses intervalos como oitavas.

Esta a razo pela qual se utilizam relaes entre frequncias, e no frequncias absolutas,
para identificar os intervalos.
A medida da largura de intervalo que mais se utiliza o cent. A base desta medida tambm
a diviso da frequncia de uma nota pela da outra, mas realizam-se uma srie de correces
matemticas para conseguir dividir cada semitom temperado em cem partes e que
esta diviso seja igual sem importar quais so as frequncias reais. Cada uma dessas partes
denominada cent e a oitava dividida en 1200 cents. Um ouvido bem educado pode
perceber diferenas volta de trs cents, pelo que os cents so unidade suficientemente
pequenas.

A frmula para calcular a distncia em cents entre duas notas,
conhecendo a sua frequncia :

(f1 e f2 so as frequncias das notas)
Os afinadores electrnicos marcam a diferena entre o padro e a nota do nosso instrumento
em cents. Se queremos utilizar um destes aparelhos para afinar uma gaita segundo a
entoao natural, a nica coisa que temos que fazer, conhecer a distncia que separa as
notas naturais, das temperadas. Para estas ltimas notas a indicao do afinador zero, as
notas naturais estaro por cima ou abaixo de zero. Na Tabela so indicadas essas
distncias.
Tambm se indicam as distncias para um ponteiro em Sol que interesse afinar para tocar
com um ponteiro em D, afinado segundo a entoao natural.


16
TABELAS
TABELA 1: Relaes entre os harmnicos das notas que formam entre si diversos intervalos
em entoao natural (P=Perfeita; M=maior; m=menor). Tomou-se como base uma nota cuja
frequncia fundamental 100 Hz. Na primeira coluna indicam-se os nomes dos intervalos, na
Segunda, a relao de frequncias entre as notas necessria para formar o intervalo de
entoao natural na terceira, a frequncia fundamental da nota mais aguda. A nota grave
com a que se forma acorde, em todos os casos, a da primeira fila. So indicadas as
frequncias dos harmnicos de cada nota, at uma frequncia mxima de 1000 Hz. Aqueles
harmnicos que coincidem entre as duas notas, so afixadas em Bold, para diferenci-los
dos restantes.


Tabela 1 Harmnicos
Intervalo Rel. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Unssono 1:1 100 200 300 400 500 600 700 800 900 1000
8 Perfeita 2:1 200 400 600 800 1000
5 Perfeita 3:2 150 300 450 600 750 900
4 Perfeita 4:3 133.3 266.6 400 533.3 666.6 800 933.3
6 Maior 5:3 166.6 333.2 500 666.6 833.3 1000
3 Maior 5:4 125 250 375 500 625 750 875 900
3 menor 6:5 120 240 360 480 600 720 840 960
2 Maior 9:8 112.5 225 337.5 450 562.5 675 787.5 900
6 menor 8:5 166 332 498 664 830 996
17
TABELA 2. Escalas em entoao natural e em entoao temperada.
So indicadas as frequncias de cada nota e o intervalo em cents entre ela e a nota base
(D). As notas mais agudas esto no principio da tabela. Para cada intervalo em entoao
natural incli-se a relao de frequncias em frente nota base. Na ltima coluna indica-se a
diferena em cents entre a nota em entoao natural e a temperada. (o sinal + indica uma
nota mais aguda que a temperada correspondente e o sinal -, mais grave). Esta coluna til
para afinar um ponteiro em entoao natural, utilizando um afinador calibrado para escalas
temperadas. A diferena em cents mantm-se, seja qual for a nota base que utilizemos, ou
seja, vlido para ponteiros de qualquer tonalidade.
A tabela inclui tambm as notas inferiores que dara um ponteiro ou uma reQuinta em Sol. O
ltimo grupo de notas so as notas alternativas comentadas no texto, mas consideradas
pouco vantajosas, (s as do ponteiro em D).
Tabela 2 Entoao natural Entoao temperada
Nota Rel. Frq. Frequncia Cents Frequncia Cents Diferena
D 2.000 1046.50 1200 1046.50 1200 0
Si 1.875 981.09 1088 987.76 1100 -12
Si 1.800 941.84 1018 932.32 1000 18
L 1.667 872.08 884 880.00 900 -16
Lb 1.600 837.20 814 830.61 800 14
Sol 1.500 784.87 702 783.99 700 2
Sol 1.389 726.73 569 739.99 600 -31
F 1.333 697.66 498 698.45 500 -2
Mi 1.250 654.06 386 659.25 400 -14
Mi 1.200 627.90 316 622.25 300 16
R 1.111 581.39 182 587.32 200 -18
Re 1.042 545.05 71 554.36 100 -29
D 1.000 523.25 0 523.25 0 0
Si 0.925 484.17 -134 493.88 -100 -34
Notas correspondentes a um ponteiro em Sol
Si 1.111 470.92 -182 466.16 -200 18
L 1.200 436.04 -316 440.00 -300 -16
Lb 1.250 418.60 -386 415.30 -400 14
Sol 1.333 392.44 -498 391.99 -500 2
Sol 1.446 361.87 -638 369.99 -600 -38
Notas alternativas menos vantajosas (s do ponteiro agudo)
Lb 1.562 817.57 773 783.99 800 -27
R 1.125 588.65 204 587.32 200 4
Si 0.937 490.54 -112 493.88 -100 -12
TABELA 3. Afinao mdia de doze ponteiros de diferentes tons e artesos. As notas
indicam-se como se fossem de um ponteiro em D, apesar de serem de tonalidades
diferentes. Medimos os intervalos em cents, frente tnica de cada ponteiro, o que nos
permite compar-los entre si.
Tabela 3 Entoao
Nota Natural Temperada Mdia
D 1200 1200 1212
Si 1088 1100 1118
Si 1018 1000 1014
L 884 900 909
Lb 814 800 807
Sol 702 700 699
F 498 500 503
Mi 386 400 386
Mi 316 300 329
R 182 200 207
D 0 0 0
Si 134 100 101