A CRISE DO CINEMA BRASILEIRO

No limiar de um novo sculo de histria do cinema, interessante determo-nos em um

caso particular : a retomada do cinema no Brasil, pas que at bem recentemente ocupava
um lugar entre os maiores produtores mundiais de cinema. Algumas de suas produes,
principalmente as do !inema Novo nos anos "#, receberam n$o somente pr%mios
internacionais em numerosos &estivais, mas tambm contriburam para a evolu$o da
linguagem cinematogr'&ica graas ( encena$o de uma nova esttica. )sse pas viu
bruscamente, e de maneira o&icial, no m%s de maro de *++#, com a chegada do presidente
,ernando !ollor de -ello, sua produ$o literalmente suspensa. )&etivamente, quando de sua
ascens$o ao poder, ele tomou diversas medidas que paralisaram de&initivamente as
estruturas de produ$o e distribui$o do cinema brasileiro : .o /residente toma posse e &echa
a )mbra&ilme, &echa o !oncine 0!onselho Nacional do !inema1, &echa a ,unda$o do
!inema Brasileiro, revoga a 2ei 3arne4, congela os depsitos banc'rios por *5 meses. A
produ$o e a distribui$o de &ilmes &icam paralisadas6
7
, escreve 8os !arlos Avellar
9
. -enos
peremptrio em sua an'lise, :andal 8ohnson pensa que .o cinema brasileiro est', em muitos
aspectos, de volta ( estaca ;ero. <m retrocesso que encontra eco, mas n$o &oi provocado,
pela e=tin$o da )mbra&ilme, do !oncine e da ,unda$o do !inema Brasileiro, por ,ernando
!ollor de -ello, num de seus primeiros atos como presidente eleito democraticamente no
Brasil desde *+"#. >ada a crescente pro&undidade da crise que tem en&rentado o cinema
brasileiro desde a dcada passada, o gesto de !ollor &oi em seus e&eitos mais simblico do
que real, ?' que a )mbra&ilme h' bastante tempo havia dei=ado de ser um rg$o e&iciente do
desenvolvimento da ind@stria cinematogr'&ica6
A
. Na verdade, o n@mero de salas havia cado
de 97B" em *+BC para menos de **## em *+55, enquanto que o n@mero de espectadores
havia passado de "# milhes em *+B5 para menos de 7A milhes em *+55
C
. )ssa crise do
cinema brasileiro &oi o resultado de um certo n@mero de &enDmenos convergentes, como a
crise econDmica nacional depois do perodo do .milagre econDmico6, as conseqE%ncias de
uma ta=a de in&la$o continuamente crescente que condu;iu ( .dolari;a$o6 da produ$o
cinematogr'&ica, e que &e; da &reqE%ncia das salas um la;er de lu=o para a maior parte da
popula$o, ou ainda a concorr%ncia da televis$o que, contrariamente ( )uropa ou ao
)stados <nidos, n$o suscitou co-produes, nem reservou um espao de di&us$o para os
&ilmes nacionais. Nesse conte=to geral, o governo !ollor .tomou posse clamando com todas
as &oras que o neoliberalismo econDmico era o caminho da reden$o do pas. F &alecido
'ulico paraibano Gpo?uca /ontes &oi o seu pro&eta na 'rea cinematogr'&ica : .N$o papel do
)stado produ;ir &ilmes, nem nada6
"
.
ANO DO CENTENRIO, ANO DO RENASCIMENTO?
Fra, desde *++A e com a @ltima mudana de presidente, a ind@stria cinematogr'&ica
brasileira parece arrancar novamente. No que di; respeito ( distribui$o de &ilmes e (
&reqE%ncia das salas, a opera$o do plano real 0*
o
de ?ulho de *++A1 teve por conseqE%ncia
pDr &im ( in&la$o e permitir a libera$o dos .capitais dos e=ploradores da sala, at ent$o
imobili;ados nos bancos, para a e=tens$o e a re&orma do parque de cinemas6
B
: no espao de
um ano, o :io de 8aneiro, por e=emplo, viu abrirem-se 7* novas salas. F n@mero de
espectadores caracteri;ou-se por um aumento acentuado. /aralelamente a isso, do ponto de
vista da produ$o, as novas disposies governamentais tomadas para encora?ar a retomada
da cria$o cinematogr'&ica comeam a &ruti&icar. H desse modo que, graas ( nova lei do
audiovisual, que permite (s pessoas &sicas e ?urdicas comprar aes dos &ilmes no mercado
de capitais, graas (s vantagens &iscais ligadas ( lei de redu$o dos ganhos, e
principalmente graas ( instaura$o, pelo >epartamento Audiovisual do -inistrio da
!ultura, de uma a?uda ( produ$o com os &undos provenientes da )mbra&ilme, o Brasil
assiste a uma retomada de seu cinema nacional. Assim, dos 7+ pro?etos que &oram
selecionados pela !omiss$o do !inema durante o segundo semestre de *++A, no Imbito do
pr%mio .:esgate do !inema6, quator;e est$o em pr-produ$o, nove em produ$o e seis em
&ase de montagem
+
. H nessa moldura geral, e &ora do tradicional ei=o :io - 3$o /aulo, que se
desenvolveu uma nova linha de &ora criadora do cinema no Nordeste.
ORIGINALIDADE DO NORDESTE
>e &ato, o Nordeste sempre ocupou um lugar especial no universo cultural brasileiro. F
historiador Jilberto ,reire ?' havia chamado a aten$o para essa originalidade : .A verdade
que n$o h' regi$o no Brasil que e=ceda o Nordeste em rique;a de tradies ilustres e nitide;
de car'ter. K'rios de seus valores regionais tornaram-se nacionais depois de impostos ao
outros brasileiros, menos pela superioridade econDmica que o a@car deu ao Nordeste
durante mais de um sculo, que pela sedu$o moral e pela &ascina$o esttica dos nossos
valores6
*#
. ,oi assim que o cangao, realidade histrica e geopoltica nordestina, entrou
como tem'tica dominante no cinema a partir dos anos C# - "#, com os &ilmes de /aulo Jil
3oares, Nelson /ereira dos 3antos, Lalter 2ima 8@nior, :u4 Juerra, Jlauber :ocha, 2ima
Barreto, para n$o lembrar sen$o os mais importantes. Mradicionalmente, o &ilme de cangao
est' classi&icado em tr%s categorias : .*1 os &ilmes comerciais de !arlos !oimbra e Aurlio
Mei=eira N 71 o .novo cangao6 das &itas de Jlauber :ocha N 91 o .cangao da Boca-do-li=o6
0as pelculas de FsOaldo de Fliveira16
**
. >e modo geral, o cangao &oi considerado como a
.vers$o tropical do western americano6
*7
, e at Jlauber :ocha havia reconhecido a
in&lu%ncia acentuada dos western sobre suas prprias produes
*9
. !om a retomada da
produ$o cinematogr'&ica ao nvel nacional, os anos *++A - *++C &oram caracteri;ados pelo
recrudescimento das reali;aes no Nordeste, a partir de pro?etos encenando temas
tradicionais nordestinos como o cangao ou a seca. H absolutamente not'vel observar a
presena, em grande n@mero, de roteiros escritos a partir da histria do cangao : .Nos
@ltimos concursos do governo de verbas para o cinema, de;enas de &ilmes sobre o cangao
&oram inscritos com ttulos como O cangaceiro e o samurai, e O Carcar , que comprova
a revalori;a$o deste subg%nero e=clusivamente brasileiro6
*A
.
INTENSI!ICA"#O DO INTERESSE $ELO CANGA"O
No momento atual, tr%s &ilmes tratando dessa tem'tica est$o em &ase de produ$o, os
dois primeiros tendo sido selecionados pelo -inistrio da !ultura no Imbito do pr%mio
.:esgate do !inema Brasileiro6
*C
, bene&iciando-se de uma a?uda &inanceira. Mrata-se de um
rema%e do &ilme de 2ima Barreto O Cangaceiro de !arlos !oimbra, considerado como um
especialista do g%nero
*"
N de Corisco e Da& do cearense :osemberg !arir4N de Bai'e
(er)uma&o dos pernambucanos 2rio ,erreira e /aulo !aldas
*B
.
)mbora o produtor Anbal -assani pense que o cangao n$o renascer' como g%nero
cinematogr'&ico, &oroso constatar que .o cangao ?' desenha sua volta a &erro, &ogo e
&ora criativa, tpica dos repentistas nordestinos6
*5
. >iante do sucesso do &ilme de 2ima
Barreto, O Cangaceiro 0*+C91, &ilme brasileiro que detm o recorde de bilheteria
internacional 0distribudo em 57 pases1, Anbal -assani pensava, desde *++#, em um
rema%e. Baseado na esperana de um sucesso comercial renovado, esse pro?eto vai poder
se concreti;ar graas a um oramento positivo de 7 - de dlares de um lado, e graas ao
trabalho do diretor !arlos !oimbra
*+
. A nova vers$o do Cangaceiro, &iel ( trama narrativa de
2ima Barreto, o&erecer' entretanto .um estudo mais pro&undo dos problemas sociais e
polticos do Nordeste de ent$o, com situaes inseridas na estria de maneira muito
&uncional, plenas de a$o e emo$o, mostrando que os cangaceiros eram bandidos, mas
produtos de uma sociedade in?usta e corrupta, incentivados por lati&undi'rios e polticos
dese?osos de dominar os sertes6
7#
. <m outro aspecto interessante dessa nova vers$o ser' o
tratamento dado aos personagens &emininos : .A entrada das mulheres no mundo violento do
banditismo &oi uma verdadeira revolu$o &eminista. )las emanciparam-se, romperam as
barreiras do autoritarismo machista e impuseram respeito6
7*
. Assim, uma das preocupaes
anunciadas do diretor seria de &irmar ainda mais a histria do heri Jaldino numa perspectiva
histrica, na linha de an'lise de ).8. PobsbaOn, que tinha classi&icado o cangaceiro na
categoria de bandido social, espcie de &ora-da-lei vingador e ?usticeiro
77
. <ma inten$o
claramente declarada de ir alm da vis$o &olclrica e prim'ria do &ilme inicial.
No que lhe di; respeito, o diretor :osemberg !arir4 prope com Corisco e Da&, casal
de cangaceiros clebres, amigos de 2ampi$o e -aria Bonita, um olhar tambm di&erente
sobre o cangao. F que guiou o cineasta na escrita de seu roteiro &oi, primeiramente, o
testemunho direto recolhido em *+5+ ?unto a 3ergia da 3ilva !hagas, a vi@va de !ristino
Jomes da 3ilva !leto, mais conhecidos sob os nomes de >ad' e !orisco. .,iquei
impressionado com a &ora e determina$o dela, espcie de encarna$o da bravura e da
doura nordestina. <so a vis$o e a e=peri%ncia de >ad' para mostrar a morte do cangao6
79
.
F que e=plica o (arti*(ris deliberado da presena das mulheres no &ilme, mostrando as
mudanas de modo de vida que elas suscitaram no cangao, assim como a considera$o de
uma nova dimens$o, a pai=$o amorosa suscitada num meio at ent$o representado como
viril, violento e misgino. .A idia desse &ilme registrar, atravs do simbolismo, a &ora, a
determina$o e at mesmo o herosmo da mulher sertane?a. Mrata-se de uma histria de
amor e dio que comea com o rapto de uma menina aos do;e anos no cen'rio do Nordeste
lati&undi'rio, autorit'rio e cruel das dcadas de 7# e 9#. >ou ao &ilme um tratamento em
moldes de tragdia grega, onde !orisco tenta &irmar o seu amor lutando como se ele &osse
um instrumento da ?ustia divina, mas condenado6
7A
. )ssa valori;a$o das mulheres no
cangao como parceiras verdadeiras, tomando parte ativa nas decises 0ver-se-' no &ilme
tanto a in&lu%ncia de -aria Bonita como a de >ad'1, um dado que acaba de ser analisado e
comentado pelo socilogo >aniel 3oares 2ins : .A entrada de -aria abre o caminho para
outras mulheres e tra; aos cangaceiros o corpo do dese?o que &altava a essa sociedade de
homens. 3ertane?a, ela conhece a condi$o das camponesas prisioneiras do so&rimento e da
solid$o, escravas de senhores perversos, diante de pais impotentes. Abrindo o cangao (s
mulheres, ela abre tambm as portas da pris$o vivida como uma &atalidade, numa monotonia
e=istencial em que a misria provoca a morte lenta de um corpo-invlucro e de uma alma,
simulacro da vida que n$o pode mais6
7C
. Ali's, o &ilme evoca igualmente, homenagem
discreta aos cem anos de cinema, o encontro do grupo com o &otgra&o srio-liban%s
Ben?amin Abra$o, que o heri principal do &ilme Bai'e (er)uma&o, rodado em :eci&e.
Fs diretores /aulo !aldas e 2rio ,erreira, por sua ve;, decidiram abordar o tema do
cangao sob um aspecto original : eles retraam a histria de Ben?amin Abra$o, que teria
podido, graas a uma carta de recomenda$o do /adre !cero do 8ua;eiro, n$o somente
apro=imar-se do clebre bando de 2ampi$o, mas tambm &otogra&'-lo. )m *+9", depois de
ter estabelecido os elos de con&iana com os cangaceiros e seu che&e, Ben?amin Abra$o
consegue at &ilm'-los, em 9Cmm, na sua vida cotidiana. !onstituiu assim os @nicos arquivos
document'rios que e=istem sobre a vida dos cangaceiros nos anos trinta. A @nica cpia do
&ilme &oi censurada pelo governo de Jet@lio Kargas, o &ilme desapareceu e a histria &oi
esquecida. Quase sessenta anos mais tarde, os reali;adores encontraram .o document'rio
original de Ben?amin, &ilmado com uma cImara Gca-Gssa alem$, intacto, no arquivo do
empres'rio Mhomas ,arRas, dono da ,otptica6
7B
. H esse document'rio que vai servir de
trama para o roteiro de seu &ilme, uma espcie de odissia de Ben?amin Abra$o no sert$o
75
.
Fs dois reali;adores dese?am igualmente mostrar um aspecto, at ent$o pouco conhecido da
vida do cangao, e, em especial, o que eles chamam de seu .aburguesamento6 : 2ampi$o
era um coronel sem terra e, como coronel, era apai=onado pelos ob?etos de consumo dos
coronis da poca. 2ampi$o gostava de um bom w+is%, escoc%s, tomava banho de per&ume
&ranc%s, seu cachorro era de raa e outras coisas como o costume de ouvir -a.., ir ao
cinema, ler os ?ornais da poca, revistas. )sse aburguesamento do cangao um pano de
&undo para o &ilme. H da que vem o baile per&umado, que eram os bailes promovidos por
2ampi$o, com &orr, muita bebida, san&ona e per&ume para todos os convidados6
7+
. <ma ve;
mais, a preocupa$o dos reali;adores de reconstituir o mais &idedignamente possvel o
modo de vida dos @ltimos cangaceiros, cu?o &im coincide com a chegada no sert$o com o
desenvolvimento das estradas do .progresso6, do telgra&o e das metralhadoras, meios
modernos que permitiram ao governo ser mais e&ica; em seu combate contra o cangao,
considerado como um mal end%mico.
Como vai o cinema?
Com a consolidao do cinema brasileiro nos ltimos anos e toda a discusso que tem
acontecido em torno da regulamentao do Audiovisual, a Revista Sinopse relanada
e promete esquentar o debate
Com ambiente repleto de cineastas e crticos diretores da retomada como Alain Fresnot, de
Desmundo (2002) e Joel Pizzini, de 500 Almas (ainda no lanado em circuito) troca!am id"ias com a
cineasta e produtora do #ilme De Passa$em (%icardo &lias, 200'), Assuno (ernandes, e com a atriz
de ) bandido da luz !ermel*a (%o$"rio +$anzerla, ,-./), (elena 0$nez, 1ue #oi casada com 2lauber
%oc*a, s3 para citar al$uns , e uma discusso 1ue $erou muitas r"plicas e se estendeu at" o incio
da madru$ada (por1ue #oi interrompida)4 &sse #oi o cen5rio do debate 1ue aconteceu no
relanamento da %e!ista +inopse, acompan*ado do lanamento de uma colet6nea de 2lauber %oc*a
(!e7a mat"ria a bai8o)4
&ste mesmo ambiente din6mico de discusso " re#letido dentro das p5$inas da re!ista 1ue, criada a
partir de abril de ,---, #ez uma pausa e !olta a$ora em sua ,0a edio4 Publicada pelo
Departamento de 9inema, %5dio e :; da &scola de 9omunica<es e Artes (&9A) da =+P, pelo 9inusp
Paulo &mlio e pela F09s (F5brica de 0d"ias 9inem5ticas), +inopse retorna com no!o pro7eto $r5#ico e
periodicidade semestral, mas mant"m a mesma lin*a editorial4 >A re!ista procura #azer um balano
est"tico do cinema brasileiro atra!"s de uma s"rie de arti$os e, ao mesmo tempo, dar sua opinio e
inter#erir nos debates 1ue esto em pauta no meio cinemato$r5#ico em $eral, na $rande imprensa ou
nos encontros entre os cineastas?, diz 0smail @a!ier, pro#essor da &9AA=+P e presidente do 9onsel*o
&ditorial da publicao, 1ue mediou o debate4
:anto no caloroso lanamento 1uanto nas p5$inas da re!ista, a retomada do cinema brasileiro nos
Bltimos ,0 anos " assunto principal4 A Ancina! (A$Cncia Dacional do 9inema e do Audio!isual), a
produo independente, as in#luCncias e e8i$Cncias do mercado, a construo de uma cinemato$ra#ia
nacional #orte (dese7o 1ue !em desde o incio do s"culo 20), a discusso acerca dos #ilmes 1ue
tratam de 1uest<es sociopolticas ou de temas est"ticosE tudo ob7eto de opini<es e crticas no 1ue se
tornou um !erdadeiro encontro entre cineastas4 & tamb"m so pauta para +inopse, como comentou
0smail @a!ier4 A 7ornalista e crtica de cinema, Faria do %os5rio 9aetano, presente no e!ento, #ez
1uesto de #risar a import6ncia da =+P na re#le8o do cinema brasileiroG >" um trabal*o 1ue !em de
Paulo &mlio e 1ue passa por Antonio 9andido, por 0smail @a!ier, por JeanH9laude Iernardet e c*e$a
ao $rupo da re!ista +inopse, 1ue *o7e, *istoricamente, est5 ocupando espao dentro da m51uina do
&stado para discutir, para pensar numa poltica cinemato$r5#ica do Pas?4
Contedo
A re!ista " di!idida em di!ersas se<es4 Da ,a Fila, 0smail @a!ier
assina um arti$o onde analisa e compara di!ersos #ilmes brasileiros
atuais4 9oloca )r#eu (9ac5 Die$ues, ,---) e 9idade de Deus
(Fernando Feirelles e Jatia Kund, 2002) na mesma posio, pois
ambos mostram a arte como #u$a L !iolCncia do ambiente onde
!i!emG nos dois casos, a #a!ela4 Iuscap" e )r#eu, assim como o
persona$em Pacu de Abril Despedaado (Malter +alles, 200,) 1ue
morre no lu$ar do irmo mais !el*o 1uebrando assim a Ncadeia das
!in$anasO , so c*amados por 0smail como os >*umanizadores do
ine!it5!el?, e8presso 1ue d5 nome ao seu arti$o4 As tentati!as de
*umanizao tamb"m acontecem em #ilmes 1ue tratam da tem5tica
da instituio #alida, como o presdio, 1ue aparece em 9arandiru
((ector Iabenco, 200') >em direo ao melodrama?, ou em )
prisioneiro da $rade de #erro (Paulo +acramento, 200') 1ue insere
as #ilma$ens no cotidiano dos presos4
A seo ;ia Irasil traz o roteirista e pes1uisador DePton 9annito e o
7ornalista +l!io 9respo #alando sobre o pro$rama bemHsucedido
Doc:; (Pro$rama de Fomento L Produo e Di#uso do
Document5rio Irasileiro), uma poltica 1ue !iabilizou a produo
re$ional de document5rios e sua e8ibio nacional atra!"s de
emissoras pBblicas do pas4 Ke!ando em considerao este tipo de
poltica, 1ue ainda en$atin*a no Irasil, e a re$ulamentao 1ue
e8iste nos pases mais desen!ol!idos para #omentar as produ<es
menores, o pes1uisador Ale8 Patez 2al!o discute a 1uase
ine8istente presena das produ<es independentes dentro da
pro$ramao das emissoras de :; brasileiras4 &stas, apesar de
serem concess<es pBblicas, limitam a pro$ramao a produ<es
pr3prias4 2al!o tamb"m re#lete sobre a posio omissa da
sociedade (1ue muitas !ezes nem sabe do direito das produ<es
independentes) e as possibilidades #uturas de re$ulamentao,
principalmente atra!"s da Ancina!4
Ali5s, a Ancina! " tratada no editorial da re!ista com uma posio
clara de apoio ao pro7eto apresentado em a$osto deste ano pelo
Finist"rio da 9ultura4 ) editorial #ala da polarizao entre produtores
independentes e as $randes empresas do cinema4 +e$undo a
re!ista, as $randes empresas ale$am inter!eno estatal na 5rea de
audio!isual, e conse1Qente ameaa L liberdade de e8presso, pois
na !erdade so contra as medidas 1ue !isam a di!idir os incenti!os
democraticamente entre as produ<es nacionais e no s3 diri$Hlos a
poucos eleitos4 & *5 muito mais, como o DossiC, com !5rios pontos
de !ista da relao entre cinema e !iolCncia ou a seo )l*o 9rtico
sobre Ka!oura arcaica, +epara<es e (ou!e uma !ez dois !er<es,
al"m de um ensaio sobre o document5rio sociol3$ico4 >+inopse no "
uma re!ista acadCmica no sentido pleno da pala!ra, ela " uma
re!ista a ser colocada em circulao para todo cin"#ilo e todo cidado
interessado no debate cinemato$r5#ico atual4 A #uno da +inopse
tem sido esta e este nBmero ,0 rea#irma esta posio?4
A Revista Sinopse (107 pginas, R$ 10,00) pode ser encontrada em livrarias e
bancas especial iadas da capital! "ara o#tras cidades, entrar em contato com$
assinat#ras%revis tasinopse!org!br & (11) '10()0*+(! "ara con,ecer mais
acesse ---!revistasinopse! org!br!
Revivendo o Cinema .ovo
>9omo a temporada estran$eira prometia ser e8tensa resol!eu
de!ol!er o apartamento alu$ado4 &ssa operao implica!a dar um
destino aos seus ar1ui!os, e8tensa papelada 1ue #ora acumulando
ao lon$o dos anos4? 2lauber %oc*a tin*a acabado de lanar o #ilme A
idade da :erra (seu Bltimo lon$a), em ,-/0, e partia para o Festi!al
de ;eneza, para o 1ual #ora con!idado a participar4 Do apartamento
a ser es!aziado, os manuscritos, correspondCncia, entre!istas,
poemas in"ditos, pro7etos de #ilme conta!am parte da !ida do
cineasta 1ue at" *o7e " lembrado pela mudana radical 1ue $erou,
7unto com os cole$as, no cinema nacional das d"cadas de .0 e R04
:odo este material acabou reunido no li!ro %e!oluo do 9inema
Do!o, publicado em ,-/,, 1uando 2lauber ainda esta!a !i!o4 &le
!iria a morrer dali a trCs meses4
;inte e trCs anos depois, a &ditora 9osacDai#S relana o mesmo
li!ro, %e!oluo do 9inema Do!o (520 p5$s4, %T .-,00), incluindo
no!os te8tos e muitas #otos4 &ntre eles, um pre#5cio in"dito escrito
pelo pr3prio 2lauber, um te8to de 9ac5 Die$ues escrito na "poca do
cinema no!o e um pre#5cio de 0smail @a!ier 1ue conse$ue retratar o
conte8to da reno!ao e a an$Bstia 1ue comea!a a assolar 2lauber,
sempre em busca da criao de uma cinemato$ra#ia #orte4 Ao lado
dos arti$os e entre!istas do ar1ui!o pessoal, a tra7et3ria do cinema
no!o, as crticas 1ue o cineasta #az aos cole$as e as con#iss<es sobre
as #i$uras da !ida cultural da "poca4 &sse " o se$undo li!ro da
coleo 2lauberiana 1ue ainda ter5 mais trCs !olumes, um deles, )
s"culo do cinema, pre!isto para o primeiro semestre de 20054