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A formula da reescritura
Silvio Ferraz
Universidade Estadual de Campinas - Unicamp
e-mail: <silvio.ferraz@terra.com.br>
1.
A prmera cosa que gostara de abordar aqu o que entendo por
reescrtura e quas as prncpas referencas composconas para se pensar
esta da. De um modo gera a noo de reescrtura assoca-se de
sonordade ta qua se desenvove na msca do scuo XX. O scuo XX
ver, desde a da de KangFarbenMeode de Schoenberg, apresentada
de modo radca em Webern, e das sonordades desenvovdas por
Debussy, o surgmento da noo de som na msca. Aparentemente um
paradoxo, pos a msca parece referr-se sempre ao som. Mas uma etura
mas mnucosa da hstra da msca no ocdente demonstra facmente a
mportnca da nota musca encobrndo quaquer noo de som (ha|a
vstos os quatro parmetros da nota musca comumentemente atrbudos
como parmetros do som). deste modo que reaparecer o Rcercare a 6,
da Oferenda Musical de Bach reescrto por Webern naquo que aparenta
ser ma smpes orquestrao. Comeo com este exempo um tanto quanto
ao acaso, podera ter escohdo outros. Mas em Webern o que acontece a
msca de Bach ser retomada e transvasada por outra da musca. Uma
obra cu|o prncpa motor a nota musca ser atravessada peo tmbre e
por uma noo de espacadade (resutante dos modos de dfuso de cada
nstrumento e da quebra da neardade medca) que he totamente
ahea. Fca assm uma prmera defno de reescrtura que corresponde a
atravessar uma msca por uma da que he ahea.
2.
Outro exempo que podera dar de reescrtura estara na retomada do
cora "Es Ist Genug" de Bach reazada por Berg em seu Concerto para
violino. Tambm neste caso no se trata de smpes ctao ou
orquestrao mas de uma transformao radca em que a obra de Bach
se v mescada a outros processos harmncos. Berg se vae desde a
smpes reazao do cora de Bach assocada a passagens do vono de
cunho dodecafnco desenhando uma espce de contraponto por
afastamento de procedmentos estruturas at transformaes de cunho
estrutura mantendo ora o perf medco do texto orgna, ora seu perf
rtmco.
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3.
Os exempos de reescrtura no so, no entanto, um prvgo do sc.
XX: no barroco a prtca da reescrtura quase que fato comum. Neste
sentdo, so de grande nteresse as transcres para tecados que |. S.
Bach reaza de obras de Aessandro Marceo, Antono Vvad e outros
compostores taanos do sc. XVII e XVIII. Ctara anda o Requiem de
Mozart, o qua vem atravessado por obras de Haende, Pergoes,
Paestrna.
37
Votando ao sc. XX, nesta mesma nha de reescrturas que
se nscrevem dversas obras de Igor Stravnsky, como quando acrescenta
duas vozes a mas em uma sre de madrgas de Caro Gesuado, e em
todas as outras peas de seu perodo neo-cssco como em Pulcinella,
obra em que "re-nstrumenta" e "harmonza" fragmentos de obras de
Pergoes. Mas recentemente, o compostor Savatore Scarrno tem
empregado esta prtca composcona em trabahos que reaconam sua
msca com G. de Machaut, C. Gesuado, |. S. Bach, W. A. Mozart. As
reescrturas de Scarrno trazem para a sonordade do fna do sc. XX as
mscas da trado hstrca desde msca do sc. XII queas do prpro
sc. XX.
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Neste sentdo a reescrtura correspondera no s a ter por base
obras do repertro hstrcos, mas obras recentes, obras prpras ou
mesmo msca de outras cuturas. Poetcamente sera como ser atrado
por uma msca de outra cutura e querer reescrev-a, porm exporando
no sua forma aparente, mas tentando extrar dea aqueas foras que nos
atraram. Assm at mesmo uma pequena sonordade pode servr como
foco para reescrtura: ouve-se uma msca ntera e um pequeno
ntervao arrastado de segunda menor que nos chamou a ateno.
39
Por
vezes como se a outra msca se convertesse em um grande gesto a ser
refeto. So assm dversos os pontos de contato que entram em questo
na reescrtura que acabam por mpcar em etapas dversas de anse do
matera sonoro e musca,
40
se|a uma anse no sentdo tradcona para
dentfcar eementos medcos, harmncos, tcnco-nstrumentas, se|a
em um sentdo mas estenddo como nas anses espectras e anses de
procedmentos tcncos da obra orgna.
41
Deste modo a refernca aqu
37 Wof, Chrstophe, Mozarts Requiem, Berkeey: Unv. Caforna Press, 1991.
!"
Angus, Marco, "La voce sottovetro: da Scarrno a Gesuado" e "Savatore
Scarrno: sua coscenza compostva", n: Hortus Musicus. 2002.
39 Em Criney, para voz e nstrumentos, a compostora Tatana Catanzaro se vae de
trechos de obras de Svo Ferraz, Gyrgy Lget, Savatore Scarrno, para compor os
gestos nstrumentas que desenvove.
40 mportante reaar aqu a dferena entre ob|eto sonoro e musca, de acordo com
Schaeffer, vsto que so de naturezas dferentes e tem mpcaes composconas
bastante dversas.
41 Ctara como exempo de tas procedmentos as tcncas de composo empregadas
por E-Er Moura e descrtas no artgo "Processo composcona de desfragmentao"
(Anas do V!XVII Congresso da Anppom. Brasa: Anppom, 2006.
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dexa de ter sua funo de ctao, o que mpcara em mecansmos de
dentfcao de uma msca na outra, pos a obra orgna retomada por
sua fora de atrao e no por sua referencadade semntca (mesmo
que esta porventura tenha partcpado de uma das etapas de
aproxmao).
4.
prncpamente de Bero que resgato a noo de reescrtura. Bero
pratcou esta forma de crao musca em dversas de suas obras, desde a
reescrtura de suas prpras obras como em seus Chemins (afrmando
vras vezes que este cco de peas fo a mehor anse que reazara de
suas 5equenzas), at a reescrtura de msca do repertro das cuturas
tradconas. assm que ee compe Coro, obra na qua fgura a
reescrtura do grande coro de trompas dos Banda Lnda (Afrca Centra),
transcrta peo etnomuscogo Smha Aron.
42
A composo de Voci e
Naturale tambm se d na forma de reescrtura a partr de cantos
scanos, na maora preges e vendedores de rua.
43
Em seu curto texto sobre Voci e Naturale de Bero, |rg Stenz aponta
trs formas de aproxmao para a reescrtura. Prmero, uma dentfcao
com o orgna: exste agum ponto que ga o compostor a uma
sonordade que o atra e he parece de nteresse composcona - dgamos
que se|a seu agencamento, a forma como rene sonordades e
referncas. Segundo, retomar esta sonordade para experment-a, fazer
dea um campo de descobertas atravs de anses, escutas,
detahamentos. Por fm, uma tercera forma de aproxmao que consste
em utrapassar o orgna, "abusar do orgna". Estas trs etapas de
aproxmao, sobretudo a tercera que consste no desfazmento do
orgna, dstnguem a ctao e o pastche daquo que chamo de
reescrtura.
44
5.
Nas prmeras tentatvas de pratcar reescrtura, utze a pequena
pea cora 8ajulans, do cco de Visitao dos passos atrbuda ao
compostor mnero Manoe Das de Overa. Fo assm que escrev Capela
42 Cf. Arom, Smha, "Les musques tradtonees dAfrque Centrae", n Contrechamps,
n J0, Pars/Lausanne: LAge DHomme, 1989 e "La mmore coectve dans es
musques tradtonnees d'Afrque Centrae", n: Revue de Musicologie, T. 76, No. 2. No
Bras, vae ctar o trabaho do compostor Roberto Vctoro, sobretudo em sua Troga do
Rtua Bororo como faz em Aroe-Enogware cu|o processo est consderavemente exposto
em sua tese de doutorado.
43 Stoanova, Ivanka, "Lucano Bero, Chemns en musque", n: La Revue Musicale, trpe
numro 375-376-377, Pars: Rchard-Masse, 1985; Bero, Lucano, Remembering the
future, Cambrdge: Harvard Unv. Press, 2006; Stenz, |rg. "La angue maternee de
Lucano Bero", encarte do CD 8erio-VOCl Munque: ECM Records, 2001.
44 Stenz, op.cit.
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do Rosrio. Prados. MC,
45
e na mesma poca a pea orquestra
Extempornea.
46
As duas peas tm como campo de reescrtura a
seqnca de acordes do 8ajulans, ampados com notas deduzdas do
ccuo de fundamentas vrtuas que estaram gadas a estes acordes. O
ccuo neste caso bastante smpes e consste apenas em ocazar
possves fundamentas para as reaes de teras e quntas constantes no
acorde orgna. O matera ento tratado com retardos e antecpaes
das notas dos acordes e das fundamentas vrtuas e posterormente
tratado rtmcamente. Este mesmo matera harmnco servu anda na
composo de dversas outras peas.
6.
De um modo gera, a reescrtura smpesmente tomar um trecho de
msca de outro compostor, uma frase, uma seqnca harmnca, um
tmbre, e cop-a de modo rreguar, arrastando as notas para ugares
errados, fazendo pequenos ou grandes retardos e antecpaes, estcando
agumas passagens. Um uso mas agudo desta forma de escrta empregue
no cco Arcos para Ciacometti, para tro ou duo de cordas. Este cco de
peas uma reescrtura de dversas peas de Vvad: 5infonia em si
menor, al 5anto 5epolcro e trechos do "Vero" das Ouatro Estaes. Do
nco da 5infonia, fo reescrta a enta sobreposo de segunda menor
(f#-sol) retomada dversas vezes ao ongo da prmera pea do cco,
"Pequena ona com cordero". O ntervao de segunda menor, que no
orgna de Vvad sustentado por um ongo compasso, proongado em
dversos momentos desta prmera pea, sobretudo na sua parte centra
(p.4 da parttura), momento em que o vono reaza uma sre de
passagens rpdas com tmbre aterado (punta darco, sul ponticello e arco
rapido-aspirato), como se agum ouvsse a pea de Vvad ao onge, em
meo ao vento, de dentro de uma caxa reverberante de vdro, ou anda
com o ouvdo sem-coberto pea mo em concha. Contrapostos ao vono,
a voa e o voonceo sustentam as notas orgnas de Vvad (sol e f#)
com o acrscmo da nota f aumentando anda mas a sensao de
rugosdade da dssonnca. As notas que se seguem na parttura de Vvad
(l#-si), e a proto-meoda reazada peo vono, tambm esto
transformadas no tro, e guamente a cargo do vono agora com arco
poco a poco cras. Tambm num contraponto de camadas, a voa aude
Vvad mescando peas dferentes: a harmona vem reazada em
cocheas que pusam como nas semcocheas pusantes do nco da ra
"Gedo n Ogn Vena" da pera Farnacce.
45 Capela do Rosrio. Prados. MC. (1985), para trombone e trompa. Estra: "Festva
msca nova". S. Pauo: 1985. Tro Msca Nova.
46 Obra ndta, embora conste do programa de concertos da "IX Bena Brasera de
Msca Contempornea" de 1991.
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Trecho do rascunho de "Pequena ona com cordeiro, primeira pea do ciclo Arcos para Giacometti em
que se d a reescritura dos primeiros compassos da Sinfonia em si menor de Vivaldi.
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Partitura manuscrita de Vivaldi, incio da ria "Gelido in ogni vena.
7.
Em outras passagens de Arcos para Ciacometti outras formas de
reescrturas so empregadas. Em "Adago", tercera pea do cco, a
refernca so as passagens com arco forte e rapdamente raspado da
tempestade do "Vero" das Ouatro estaes. o gesto nstrumenta que
evado em conta na reescrtura - gesto que ser entamente deformado.
Este gesto retrabahado com o uso de seqncas no perdcas de
fusas (13, 3, 9, 5, 5.) em frases estanques cromatcamente moduadas. O
ttuo "Adago" dz respeto entdo da transformao harmnca e no
ao andamento (allegro vivace).
ncio do "Adgio, com uso de notas reiteradas rapidamente, como uma tempestade.
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8.
Anda no que tange ao gesto reescrto, outra sonordade de cordas do
barroco retomadas em Arcos, a bariolage.
47
So utzadas fasas
bariolages, parte-se de um acorde em bariolage e va-se desocando as
notas de meo em meo tom em cordas aternadas. A bariolage aparece
no s no "Adago", mas tambm nas outras peas do cco Arcos para
Ciacometti e em Lamento quase mudo, para voonceo soo.
Trecho de falsa bariolage em "Adagio, passando do violoncelo para o violino.
9.
Lamento quase mudo tambm faz uso da frmua da reescrtura,
porm em dversos panos. Prmeramente, a prpra da de amento que
vem do "Lamento de Arane" do Orfeu de Monteverd. Do amento extra
duas das-gestos: o movmento das resoues descendentes das
dssonncas e os movmentos medcos cromtcos ascendentes dos
retardos (um ohar sobre a parttura de Monteverd d a ver como que
havendo uma ncnao entre a nota do canto e sua resouo harmnca
no baxo).
47 Uso aternado de cordas mantendo-se uma deas como corda sota.
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ncio do "Lamento de Ariane do Orfeu de Monteverdi indicando notas do canto e suas resoluo
harmnica deslocada, como se partitura estivesse inclinada.
uanto s apo|aturas, como me embrou a vooncesta Teresa
Crstna Rodrgues responsve pea estra desta pea, nos amentos
barrocos as apo|aturas podem ser trabahadas ongas ou breves,
convenentes ao "afeto" que se dese|a extrar. No que dz respeto a
reescrtura, neste pea este |ogo de retardos e ongas apo|aturas con|uga-
se com a sonordade das rodas de um carro de bo (como uma forma de
cruzamento de dos mundos sonoros dstntos).
10.
Em Lamento as apo|aturas so tomadas como prncpa eemento
composcona. A prmera parte da pea (vsto que a pea toda cortada
por duas ncrustaes) pratcamente toda de apo|aturas reescrtas. As
apo|aturas passam assm por uma sre de varves das quas cto trs
como exempo: apo|aturas smpes de uma s nota, ampas apo|aturas de
mas de uma nota (estas duas formas so observves ogo na prmera
nha da pea) e os gruppeti em notas rpdas.
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Duas linhas Lamento com exemplos de trs "apojaturas
11.
| comente a reescrtura do "gesto tempestade" tomado de
emprstmo de Vvad. Este gesto reaparece como ncrustao em
Lamento. A "tempestade muda", pos reazada com arco touff de
forma a resutar em uma sonordade mas ea e dstante, fo magnada
como nco de uma pea para voa que posterormente fo ncorporada
como ncrustao em Lamento. Aqu se segue o mesmo procedmento
usado na escrta de "Adago" de Arcos para Ciacometti: notas "esfregadas"
rpda e voentamente contdas, que se movem graduamente (segundas
menores). So rrupes de frases que escutadas na seqnca de
apo|aturas de Lamento acabam por se assemehar queas apo|aturas.
Reescritura da "tempestade" em frases-fragmentos que se desenvolvem em lento cromatismo.
12.
Lamento agrega assm dversas reescrturas, no apenas das cordas
do barroco, mas tambm do cruzamento destas com outras sonordades
como o som de carro de bo | ctado e nstrumentos de percusso como
os tambores de croua - porm to deformados que no so notados
como ta, apenas resta o aspecto percussvo que podera ter vndo de
quaquer outro ugar. O fato que tas "tambores" esto ntegrados pea
na forma de cortes e em momentos de permutao ntensa tambm como
ncrustaes, pos mpem outro rtmo e textura s passagens em que se
nserem. No que dz respeto ao carro de bo, ee aparece no uso de onga
nota peda contraposta a uma "meoda" de frase fragmentada, evemente
ofegante, dstnca de uma otava da nota peda. A frase "ofegante"
reacona-se ao dstancamento de nhas comentando anterormente.
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Trata-se de um dstancamento ento e arrastado, na forma de ongas e
breves apo|aturas entrecortadas por pausas, de modo a smuar uma
resprao ofegante.
Dois momentos de Lamento: "tambores e "carro de boi.
13.
De um modo gera, a reescrtura correspondera retomar uma
amostra musca quaquer e submet-a a uma escuta atua.
aproxmadamente o que fo reazado na composo de ltinerrios do
Curvelo, obra para pequena orquestra. A pea sera uma tentatva de
reescrever a obra eetroacstca Tinnitus de Rodofo Caesar para um
pequeno con|untos nstrumenta acustco. Neste caso fo reazado o que
denomne por reescrtura tecnomrfca, por empregar eementos advndos
da msca eetroacstca. A orquestra neste caso assume o pape de um
sntetzador, ta qua proposto dversas vezes pea prtca da msca
espectra no que denomnaram sntese nstrumenta.
14.
Por fm ctara como experncas de reescrtura a composo de
Vernica Nadir, para pequena orquestra e voonceo soo, e Ladainha, para
voo soo ou com desdobramento reazado com recursos de tratamento
de udo em tempo rea. Vernica uma reescrtura do canto de Vernca,
"O vos Omnes", reazado na procsso do encontro, na Sexta-fera da
Paxo, segundo a trado do barroco mnero. Neste caso o canto de
Vernca reescrto a partr da magem da escuta de uma rsta de som
ao onge, deformado peo tempo que sobrepe trechos do prpro canto
com passagens de cntcos das Vstaes de Passos tambm reazadas
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neste mesmo da do rtua catco, e que tambm reaza pequenas
"fahas de memra" apagando trechos das obras reescrtas. Neste caso
destacara a escrta orquestra que reaza as notas das seqncas de
acordes das obras barrocas reescrtas (Canto da Vernica, 8ajulans e
Miserere Mei do cco de vstaes atrbudos ao compostor mnero
Manoe Das de Overa) de modo que cada uma se|a artcuada de um
modo dferente e com grande dstancamento ntervaar
15.
Do mesmo modo que ltinerrio da Passagem a reescrtura de uma
stuao de escuta, Ladanha tambm sera a reescrtura de um modo de
toque d voo prxmo quee de cantadores sertane|os, como que ouvdo
dentro dgua, com deformaes em quartos de tons e nstabdade de
afnao.
16.
Concundo, reafrmara aqu a da de reescrtura como que a
retomada no de uma determnada obra, ctada entre aspas, como
comenta negatvamente Savatore Scarrno a respeto do uso de obras de
outros compostores,
48
mas de uma determnada stuao de escuta: a
escuta de uma recordao dstante, a escuta dentro dgua, a escuta
eetroacstca entre os nstrumentos acstcos etc. No se trata assm de
um campo centfco (como se pretende na msca espectra), mas de um
campo de nveno amentado |ustamente pea magnao de tas
stuaes e pea especuao de quas seram as pertnncas acstcas de
tas stuaes de modo a possbtar ncusve o uso de recursos como
anasadores de espectro ou quantzadores dversos
49
para a
potencazao deste campo de magnao (campo de nveno de
magens sonoras).
48 Scarrno, Savatore. "Conoscere o rconoscere" n: Angus, Marco. Como avvicinare il
silenzio. Ra: Roma. 2007.
49 Ctara aqu apcatvos como Audo-Scupt, desenvovdo peo IRCAM, ou apcatvos de
anse como Tartn desenvovdo por Php McLeod na Unversdade de Otago, Nova
enda.
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Trecho de Itinerrio da passagem em que reescreve-se o "Amplius lavame de Miserere de Manoel Dias
de Oliveira, com utilizao de timbres distintos para cada nota e espacializao intervalar.
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