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APOESIASONORACOMOEXPRESSODAORALIDADE:
Histriaedesdobramentosdeumavanguardapotica
BeloHorizonte
FaculdadedeLetrasdaUFMG
2007
2
BRENDAMARQUESPENA
APOESIASONORACOMOEXPRESSODAORALIDADE
Histriaedesdobramentosdeumavanguardapotica
BrendaMarquesPena
APOESIASONORACOMOEXPRESSODAORALIDADE
Histriaedesdobramentosdeumavanguardapotica
readeConcentrao:TeoriadaLiteratura
Linha de Pesquisa: Literatura e outros
SistemasSemiticos(LSS)
Orientadora:Prof.Dra.SniaMariadeMelo
Queiroz.
BeloHorizonte
FaculdadedeLetrasdaUFMG
2007
5
FichaCatalogrfica
Pena,Brenda
137f.
Orientadora:SniaMariadeMeloQueiroz
1.PoesiaSonora.2.Literatura.3.Performance.4.Oralidade.5.Intermdia.
6.Eletroacstica.7.VanguardasPoticasdosculoXX.8.Escritura
DedicoestetrabalhoaDeus,ograndeorientadorda
minha vida, aos meus pais Renato e Suely, que
sempre acreditaram no caminho do conhecimento,
aminhairmMarja,peloapoio,aoBetopeloamor,
companheirismo, compreenso e auxlio na
gravaodosCDscompoemassonoros.
7
Meumuitoobrigado
aSniaQueiroz,orientadoraepoetisa,queabraouodesafiodestetrabalho,foiuma
bssolaprecisaemeinstigouatrilharocaminhodapesquisacomafincoeprazer.
a Jerusa Pires Ferreira, que como orientadora da minha orientadora deu preciosas
dicasparaestapesquisaecomodiretoradoCEOCentrodeEstudosdaOralidade
me convidou para participar do Encontro rumo II Jornada Radiofnica do
ProgramadeComunicaoeSemiticadaPUC/SP.
aogrupodepesquisadeIntermidialidade,emespecialaThasFlores,ClausClver,
Vera Casa Nova, Solange Ribeiro, Mrcia Arbex e Marcelo Corra. Aprendi muito
comcadaumeagradeopeloenviodeinformaessobreseminriosepublicaes.
aAlineCntia,pelapacinciaemouvirminhasidiaseajudarmenaconstruodo
projetopreliminardestadissertao,peloapoioetorcidaparaqueeufosseaprovada
naseleodomestrado.
aoSynsioBatistadaCosta,presidentedoCofecon,porserumgrandeincentivadore
porcompreenderasausnciasnecessriasnoConselhoparaapresentaode
trabalhos,entrevistaseencontroscomaorientadoranaUFMG.
MarceloDolabela,quememostrouasentranhasevcerasdapoesiadevanguardae
me convidou a participar do Festival Internacional de Poesia Sonora em 2000. Sem
eletalvezeununcamedespertasseparaoobjetodestadissertao.
Lcio Agra, por me mostrar um novo olhar e escuta para o trabalho de Kurt
Schwitters,autordaUrsonate,
VeraCasaNova,pelabeladefiniodogestodecriaopoticacomoumpartoque
produzadoreogozo,
RicardoAleixo,pelaindicaodoUBUsitecomomaioracervodeudioetextos
depoesiasonoraeetnopoticadaInternet.Etambmpordetalharoseutrabalhode
performadoredesignersonoro.
APoesiaSonoraumaespciedepoesiaoral,cujacaracterstica
o experimentalismo com a voz e o som, seja por meio da
fontica ou de efeitos sonoros produzidos por equipamento
eletroacstico. Na apresentao ao vivo, acrescentamse
elementos corporais, performticos, videogrficos, de luz e de
movimento.
PhiladelphoMenezes,ICiclodePoesiaSonora
10
RESUMO
AhistriadaPoesiaSonora,suaorigemedesdobramentossotratadosnesta
dissertaoquetrazumestudosobrearelaoentreasartesdevanguardanosculo
XX onde esta potica est inserida. Apresentaremos conceitos de oralidade, escrita,
escritura, rudo, silncio e ritmo. As experimentaes sonoras de John Cage e de
HenriChopinforamdeterminantesparaoestabelecimentodenovaslinguagenspara
a msica eletrnica e a Poesia Sonora, assim como as performances radiofnicas de
Artaud. O captulo final traz uma srie de entrevistas com Boris Schnaiderman,
Wilton Azevedo, Vera Casa Nova, Ricardo Aleixo, Marcelo Dolabela, Lcio Agra,
umacrticaaoMuseudaImagemedoSomdeSoPauloeumbreverelato.
Este estudo se faz importante para compreendermos algumas aplicaes da
Poesia Sonoranahipermdiaeparamostrarcomoasclassificaesrigorosasdearte
estocaindonacontemporaneidade,diantedabuscadeartistasporumaartequese
dnainterrelaoentreasdiferentesrepresentaesesuportes.
11
ABSTRACT
The Sound Poetry history origin and unfoldings are treated in this master
thesisthatbringsanimportantstudyontherelationentersthevanguardartsin20
th
centurywherethispoeticalisinserted.Wewillpresentconceptsoforality,writing,
noise,silenceandrhythm.ThesoundexperienceofJohnCageandHenriChopinhad
been determinativeforthe establishmentofnewlanguagesforelectronicmusicand
the Sound Poetry, as well as the radio performances of Artaud. The final chapter
brings a series of interviews with Boris Schnaiderman, Wilton Azevedo, Vera New
Casa,RicardoAleixo,MarceloDolabela,LcioAgra,acriticaltotheMuseumofthe
ImageandtheSoundofSoPauloandabriefstory.
This study is important to the understood of some applications of sound
poetry in hipermedia and to show as the rigorous classifications of arts are falling
and the search of artists for an art that play with an interrelation between the
differentrepresentationsandsupports,hasbeenliveddeeplyinthecontemporarity.
12
LISTADEILUSTRAES
1. Boris Schaniderman em seu apartamento em So Paulo. ( p.72)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena.
2.
3. Wilton Azevedo no estdio Underlab. (p.84)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena
4. Vera Casanova em casa. (p.89)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena
5. O performador Ricardo Aleixo. (p.93)
Foto de divulgao de espetculo do poeta
6. Poeta Marcelo Dolabela na mesa. (p.100)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena
7. Lcio Agra em seu espao em So Paulo. (p.106)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena
8. Fotos da faixada do Museu da Imagem e do Som em So Paulo (MIS). (p.117)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena
9. Arte digital de Enzo Minarelli, representao para o projeto 3 Vitre. (p.132)
Autor: Enzo Minarelli. Disponvel no site do artista www.3vitre.it
10. Mesa de trabalho no estdio underlab, detalhes do equipamento de som. (p.133)
Fotgrafa: Brenda Marques Pena
11. Partitura para voz do poema Paessagio +Temporale de Giocommo Balla. (p.135)
Disponvel no site www.ubu.com
12. Escritura do poema Verbalizzazione astratta di Signora de Fortunato Depero. (p. 136)
Disponvel no site www.ubu.com
13. Imagem de Hugo Ball com escritura do poema Karawane. (p.137)
Disponvel no site www.ubu.com
13
SUMRIO
INTRODUO14
CAPTULO1APOESIANAERATECNOLGICA18
ContextualizaohistricaeconceitualdaPoesiaSonora19
Oralidade,escritaeescritura22
O rudo e o silncio como elementos de composio -------------------------26
CAPTULO2LITERATURAEOUTRASARTES28
AsvanguardaspoticaseasinterrelaescomaPoesiaSonora29
Experimentaessonorasnocinemasurrealista32
OSurrealismoRadiofnicodeArtaud35
OFuturismoeoDadasmo:poticasderuptura38
CAPTULO3EXPERIMENTASCOMOSOM45
LinguagensSonorasAutnomas:ArsAcsticaeEletroacstica46
ArdioartedeJohnCage50
Trajetriadaperformanceouliveart55
DoFuturismoaoHappenning58
OsPoetaseasonoridadecomoexperincia63
OconceitodePolipoesiadeEnzoMinarelli:oProjeto367
CAPTULO4APOESIASONORANOCONTEXTO71
DAINTERMIDIALIDADECONTEMPORNEA
Embuscadeumapoesiaintermdia72
EntrevistacomBorisSchnaiderman76
EntrevistacomWiltonAzevedo84
EntrevistacomVeraCasaNova89
EntrevistacomRicardoAleixo93
EntrevistacomMarceloDolabela100
EntrevistacomLcioAgra106
MISMuseudaImageme(d)oSom?117
FestivaisInternacionais118
REFERNCIAS122
ANEXOS----------------------------------------------------------------------------- 131
14
INTRODUO
15
18
CAPTULO1
APOESIANAERATECNOLGICA
19
ContextualizaohistricaeconceitualdaPoesiaSonora
22
Oralidade,escritaeescritura
EmumasriedeentrevistasparaaRdioCanad,publicadanolivroEscritura
e Nomandismo, Paul Zumthor faladatendncia desebuscarrecuperarosvaloresda
oralidadeperdidosdapoesia.
PaulValry,noartigoQuestesdePoesia,discorresobreanecessidadeda
ampliao da linguagem verbal e da produo de novas combinaes. Diante disso
Valry prope uma distino, no verso, do contedo e da forma, do tema e do
desenvolvimento, do som e do sentido, da rtmica e da mtrica e da prosdia
separvel da prpria expresso verbal, das prprias palavras e da sintaxe. Desta
9
AGUIAR.Poesiaouintervenovivaempoesiasonora.In.MENEZES(Org.)PoesiaSonora:poticas
experimentaisdavoznosculoXX,p.147.
10
MESCHONIC.Politiquedurythme,politiquedusujet,p.151152.
11
MESCHONIC.Larimeellavie.p.269270.
25
maneira, ele faz uma crtica aos sintomas da no compreenso e da insensibilidade
poticadealgunscrticos.
12
VALERY.Variedades,p.186.
13
PAZ.OArcoeaLira,p.61.
14
ONG.Oralidadeeculturaescrita,p.42.
26
Orudoeosilnciocomoelementosdecomposio
27
fato que orudoainda podeserinterferncia, porexemplo, quandoemum
concerto de msica, o trnsito do lado de fora do local do espetculo atrapalhar a
audiodaspeas.Porm,quandoJohnCageabriuasportasdacasadeespetculoe
informou o pblico que o trnsito era parte da textura da pea musical, os rudos
externosdeixaramdeserinterferncia
16
.
16
SHAFER.Oouvidopensante,p.138.
17
WISNIK,Osomeosentido:umaoutrahistriadasmsicas,p.33.
18
APoesiaSonoraidentificadacomotextosomporRichardKostelanetz.
19
MORROWIntroduoaolivroTextSoundtexts,p,1422.
28
CAPTULO2
LITERATURAEOUTRASARTES
asvanguardaspoticasdosculoXX
29
AsvanguardaspoticaseasinterrelaescomaPoesiaSonora
APoesiaSonorasealimentadevriasvanguardasartsticas.Oqueinteressa
a experimentao com o som. No princpio, os futuristas russos e italianos
destruramoverboeasintaxe,enquantoseuscontemporneosdadastasproduziam
poemasdeletraseossurrealistasexploravamoinconsciente.Eraocomeodosculo
XXeaquelesseriamosprimeirosaestabelecerrelaesentresons,sinaisgrficose
espao, escreve JeanYves Bosseur em O Som e as ArtesVisuais. Na criaoliterria,
os conceitos das vanguardas foram decisivos para o nascimento da poesia concreta
de1950
20
.
DeacordocomAugustodeCamposnoensaioTeoriadaPoesiaConcreta,a
poesiaconcreta,apoiadaemduasoutrasexpresseschavedaartecontempornea
verbivocovisual, de James Joyce, e klangfarbenmelodie, de Anton Webern tornouse
umaliteraturacompredomniodosignovisual,comalgumasexperinciasnocampo
da expresso oral. Apenas recentemente ela ganhou tratamento sonoro mais
elaborado, com o avano dos meios tecnolgicos abrindo novas possibilidades
formaiseestruturais.APoesiaSonoracolocaoouvidonolugardoolho:apaisagem
sonorafundamentalmenteaartedacaptaofotogrficadosom.Quandorevelado,
o objeto sonoro apresentar uma releitura psicolgica do real: afirmao de seu
interior,negaodesuasuperfcieouconstataodesuasupremacia.
PaulZumthorconsideraaprticadaPoesiaSonoracomoaformamaisradical
dasvanguardaspoticas:
OExpressionismofoiumdosprimeirosmovimentosdevanguardadosculo
XX,apesardeosexpressionistas,comoartistasderivadosdoRomantismo,aindano
seempenharemnaaspiraovanguardistaderompimentocomasintaxe.Hermman
Bahr, no ensaio Enucleao da potica expressionista, escreve em referncia ao
quadroOGritodeEdwardMunch,sobreabuscadeliberdadedoExpressionismono
inciosculo.Oexpressionistareabreabocadohomem.Pordemaisouviucalando
se,ohomem;agoraquerqueoespritoresponda
23
.
21
ZUMTHOR.EscrituraeNomandismo,p.163.
22
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.14
23
BAHR.Expressionismo,p.8485
31
Para o pintor expressionista Nolde, a descoberta do primitivo tornase a
descoberta do primordial, daquela primeira substncia do universo, o princpio das
metamorfoses da matria, seu fermento inesgotvel seu impulso imaginrio. Para
ele,ascorestinhamumavidaprpria,eramchorosaseridentes,quentesesantas,
como canes de amor e de erotismo, como cantos e esplndidos corais. Fortes,
intensasmanchasdecorestendiamseemsuatelacomoseestendenoarumsoarde
gongo, e dentro daquelas manchas ele adensava os gritos de medo e de dor dos
animaisjuntocomaembriaguezemqueaexaltaocriativaoatirava.
24
EssareaberturadabocadohomemtambmexpressadaporKandinsky:Ai
daquele que tem o poder de colocar na boca da arte as palavras necessrias e no o
faz.Aidaquelequedesviadabocadaarteoseuouvidoespiritual.Ohomemfalaao
homem do sobrehumano, a linguagem da arte. A Influncia da msica sobre
Kandinsky o levou a se enveredar por uma arte abstrata, expressionista e lrica em
umaespciedeabstracionismomstico
25
.
Os expressionistas desejavam pintar a verdadeira alma, como um modelo
flutuante e com ardor abrasador, mesclando em suas cores movimento e ritmo! A
simultaneidade entre ritmo e movimento na pintura, porm, pode ser expressa
apenasdeumamaneirainsuficiente,oque,naPoesiaSonora,setornapossvel.
24
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.85
25
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.98.
32
Experimentaessonorasnocinemasurrealista
33
Se se pretender reduzir o surrealismo ao seu conceito, no se
deverrecorrerpsicologia,masaoseuprocessoartstico,cujo
esquemamanifestamenteamontagem.Seriafcildemonstrar
queapinturasurrealistaoperacomosmotivosdamontageme
que a descontnua justaposio de imagens na lrica surrealista
possuiemsimesmaascaratersticasdamontagem.
26
.
35
OSurrealismoRadiofnicodeArtaud
36
Aps este ltimo verso, a emisso termina com sons de rufos de tambor de
formaqueovolumeeintensidadediminuemaospoucos,oquecriaumaimagemde
uma trupe mambembe medieval. A referncia poesia medieval est no aspecto
fnico(ecos,timbres,vocalizes,rudoserecorrncias);noaspectomorfossinttico,no
lxicoenotemtico.Destaforma,Artaudexplodealinguagemparaextrairdelauma
outrarealidade.
Gritoshorrendos, semelhantes aossonsproduzidosporanimaissolanados
por Artaud durante a gravao,expelindoumasonoridadeostensivaepenetrante e
integramopoema,somadosaossonsdeinstrumentoscomoxilofonesutilizadospor
povos orientais (balineses, chineses, pigmeus e japoneses) e tambores, comumente
manipulados por comunidades consideras primitivas (africanas e indgenas da
Amrica).
28
ARTAUD.Pouremfiniraveclejugementdedieu,p.6061.Osbailesmusettesobailespopularesnos
quaissedanaavalsaaosomdoacordeo,dofoxtrote.In:FLORENTINO.Aserupesdavoz:avozda
escrituradeAntoninArtaudp.220.TraduodeCristianoFlorentino.
37
Comossonschocantesdoritual,opoetademonstraque,assim
como eficaz a linguagem articulada quando solicitada em
momentos precisos, pura sonoridade tambm produtiva e
pode gerar significaes e impresses muitas vezes mais
duradouraseobsedantesdoqueaprpriapalavra
29
.
29
FLORENTINO.Aserupesdavoz:avozdaescrituradeAntoninArtaud,p,221.
38
OFuturismoeoDadasmo:poticasderuptura
Paul Valry no abre caminho para uma poesia nova, mas vai
at as profundezas noturnas do ser. Ele uma espcie de
musicistadosilncioquedescreveapoesiacomoatentativade
representar, ou de devolver, atravs da linguagem articulada,
aquelas coisas ou aquela coisa que procuram obscuramente
exprimirosgritos,aslgrimas,ascarcias,osbeijos,ossuspiros,
etc. Tratase, portanto, de abrir um caminho at o elementar, o
fundamental
31
.
30
RAYMOND.DeBaudelaireaoSurrealismo,p.2024.
31
RAYMOND.DeBaudelaireaoSurrealismo,p.123.
39
AbuscapeloelementarnapoesiadeValrytambmocorrenaPoesiaSonora,
mas nesta h um rompimento com a linguagem, e os gritos, lgrimas, gemidos e
suspiroscaptadossonosexprimidos,mastambmutilizadoscomoelementode
composio de muitos poemas. O Dadasmo e o Surrelismo, que Valry combateu,
influenciaram a Poesia Sonora de tal forma que alguns artistas desses movimentos
inclusive realizaram trabalhos de experimentao bem prximos ao que
posteriormenteficoucaracterizadocomoSoundPoetry.
Ofuturismofoiumpreldioparaumapoticaderupturacomoromantismo,
queMarinetti,autordoManifestoFuturista,chamoudeatiraniadossentimentos.
A razo disso o cenrio de inquietao universal na aventura do sculo XX ps
guerra.OpoemadeAndrSalmon,publicadoem1910,expressaessedistanciamento
dasvanguardascomoromantismo.
Romance!Onnestpasplusromance
Raillez,flutes,toussez,tambours
Moncouer,crepuleusedemnce
Apleurdanstouslesfaubougs
32
.
40
alcanandoessapoesiavisceralemumpontodefusoentreavozdohomemeos
sonseletroeletrnicospormeiodosrecursosdaeletroacstica.
O processo da literatura foi uma das preocupaes essenciais dos dadastas.
OsredatoresdogrupoLittraturequestionavamosescritorescontemporneossobrea
razodaescrita,umavezqueelaeraumaatividadeindividual.Asrespostassolenes
oucomoventessoridicularizadas,masaceitamseasmaismodestasemaisirnicas,
adeValry:Escrevoporfraqueza,ouadeKnutHansim:Escrevoparaabreviaro
tempo.
LouisAragonafirmounofinalde1929queosculoXXestavasendomarcado
pelaagoniaemortedoindividualismodoshomens.Aragonexpressouessaaversoe
ironiadaescritaindividualistanosversos:
Laclochedemoncoeurchante
voizbasseunespoirtrsancien
Cettemusiquejesuisbienmaslesparoles
Quedisaientaujustelesparoles
Imbcile
33
OsnostlgicosCaligramasdeApollinairesoexemplosdojogoliterrio.Sobre
eles podese falar de uma tradio acadmica da poesia pura essncia.
Appolinaire, diferentemente de Mallarm, era adepto do acaso. O potico para ele
era essencialmente o arbitrrio, o imprevisvel, a associao livre que nenhum
raciocniopodefazernascer,comoumaformadedivulgarasafinidadesmisteriosas
que existem entre o pensamento e a linguagem. Em ZONE, o primeiro poema de
Alcools claro o conflito entre a poesia e a antipoesia e o desejo de cultivar a bela
desordem.
34
.
33
LouisAragonemAirduTemps.Osinodomeucoraocanta/Emvozbaixaumaesperanamuito
antiga/Essamsicaeuseibem,masaspalavras/Quediziamexatamenteaspalavras/Imbecil.
TraduzidoporRaymondparaolivroDeBaudelaireaoSurrealismo.
34
RAYMOND.DeBaudelaireaoSurrealismo,p.200.
41
OspoetasTzara,HugoBall,HuelsenbeckderamvidaaoCabaretVoltaire,em
Zurique, onde nasceu, em 1916, o Dadamo. Kurt Schwitters levou o conceito de
MERZ (Multilao a Hommus) ao movimento em Hannover, Alemanha, em 1919 e
Duchamp e Man Ray foram os representantes do Dadasmo em Nova York. Estes
poetasforamprecursoresdaPoesiaSonora,quedeucontinuidadeaestatradiode
ruptura iniciada com a poesia Futurista e Dad no incio do sculo XX. No
nascimento do Dadasmo, todas as tendncias modernas j se haviam afirmado. O
que se chama arte dadasta no algo definido, algo claramente enunciado, mas
umamiscelniadeingredientes,jdetectadosnosoutrosmovimentoscomosmeios,
asinovaeseasinvenesdoCubismo,doFuturismoedoAbstracionismo.Porm
o Dadasmo pode ser considerado o movimento mais subversivo das artes e das
letras
35
.
A conseqncia mais importante desta vanguarda a formao de uma
corrente de literatos, poetas, diretores de teatro e de cinema, msicos, artistas
empenhados vivamente na histria daquela poca, atuando com seu trabalho em
prol das foras revolucionrias, na crtica de fundo da velha sociedade, que se
dedicavam com todas as suas energias, ao renascimento de uma Alemanha
democrtica.
Dadaantiartstico,antiliterrio,antipotico.Seudesejodedestruiotemum
alvopreciso,queemparte,omesmodoexpressionismo,masseusmeiossomuito
mais radicais. Dad contra a beleza eterna, contra a eternidade dos princpios,
contra as leis da lgica, contra a imobilidade do pensamento, contra a pureza dos
conceitosabstratos,contraouniversalemgeral.,aocontrrio,afavordaliberdade
desenfreada do indivduo, da espontaneidade, daquilo que imediato, atual,
aleatrio, da crnica contra a temporalidade daquilo que esprio contra o que
puro, da contradio, do no onde os outros dizem sim e do sim onde os outros
dizemno,daanarquiacontraaordem,daimperfeiocontraaperfeio.Portanto,
em seu rigor negativo tambm contra o Modernismo, isto , contra o
35
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.104
42
Expressionismo, o Cubismo, o Futurismo, o Abstracionismo, julgandoos em ltima
anlise subprodutos daquilo que foi ou est para ser destrudo, isto , dos novos
pontos de cristalizao do esprito, o qual jamais deve ser aprisionado, mas deve
estar sempre livre, disponvel, solto no contnuo movimento de si mesmo, na
contnuainvenodasuaexistncia.Nenhumaescravido,nemmesmoaescravido
de Dad sobre Dad. A cada momento, para viver, dada deve destruir Dad. No
existeumaliberdadeemqueelavivenegandocontinuamenteasimesma
36
.
ODadasmo,assim,notantoumatendnciaartsticoliterria,quantouma
disposioespecficadoesprito,oatoextremodoantidogmatismo,queseservede
qualquermeioparaconduzirasuabatalha.Ogesto,portanto,maisdoqueaobrao
queinteressaaoDad.
Destepontodevista,oDadasmovaialmdosignificadooudasimplesnoo
de movimento para tornarse um modo de vida. O sentido da sua spera polmica
contra a Arte e a Literatura deve ser visto exatamente no fato de que nela,
hipocritamenteavidahaviasidoabolida,segregada.Dadera,aocontrrio,odesejo
agudo de transformar a poesia em ao. Era, enfim, a tentativa mais exasperada de
soldar a fratura entre arte e vida, de que Van Gogh e Rimbaud tinham dado o
primeiroedramticoanncio
38
.
O que se chama arte dadasta no certamente algo definido, algo
claramenteenunciado,masumaverdadeiramiscelneadeingredientesjdetectados
36
TZARA.ManifestoDadasta,1918.
37
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.135.
38
MICHELI.AsvanguardasartsticasdosculoXX,p.135.
43
nosoutrosmovimentos,masquenascedeumapoticaprofundamentediferente.De
fato, no uma razo ordenadora, uma busca de coerncia estilstica, um mdulo
formal, que presidem a criao da obra Dad. Os motivos de natureza plstica que
interessamaosdemaisartistasnointeressamnemumpoucoaosdadastas.Elesno
criam obras, mas fabricam objetos. O que interessa nessa fabricao o
significadopolmicodoprocedimento,aafirmaovirtualdascoisas,dasupremacia
do caso sobre a regra, a violncia que rompe a presena irregular entre as
verdadeirasobrasdearte.
UmadascaractersticasdeDadfoiorompimentodasbarreiras
dosgnerosliterrioseartsticos,oquadromanifestofotografia
era exatamente um resultado obtido nesta direo, como os
poemas fonticos, as poesias desenhadas e a impresso
tipogrficafigurativa.
39
41
BAIRON,TexturasSonoras:udionahipermdia,p.1011.
45
CAPTULO3
EXPERIMENTASCOMOSOM
performance,etnopoticaeeletroacstica
46
LinguagensSonorasAutnomas:ArsAcsticaeEletroacstica
44
BAIRON,TexturasSonoras:udionahipermdia,p.15.
50
ArdioartedeJohnCage
54
livreto no lido num continuo, mas falado, cantado, sussurrado, gritado,
gemidoegrunhidos.
2) Uma barragem de efeitos sonoros, todos inspirados no texto, gravados
muitos na Irlanda em outros locais mencionados no romance, somase a
centenas de efeitos sonoros: troves, exploses, vidro quebrando, pssaros,
sinos. Os efeitos eram colocados no trabalho nos locais em que apareciam no
prpriotextodoWake.
3) Msica tradicional irlandesa, tocada em vrios momentos e intensidades:
canes de roda, rias, canes populares, formando uma presena ambiente
comoamsicaatravessandoumpubdeDublinouumaruamovimentada.
Com esta obra Cage realiza, com todas as condies, a proposta de obra de
arteradiofnicaquetentouemTheCitywearsaslouchhat.Evaiaindamaislongeao
criar igualmente o livreto a partir de um trabalho de muitos anos sobre o Finnegans
Wake, uma das obras literrias de sua preferncia. A pea foi encomendada, num
primeiromomento,porKlausSchening,ograndenomedardioartealem,terico
daArsAcustica,ediretordoStudioAkustischeKunstdaWDR3.
Em433,umadaspeasmaisconhecidasdeCage,umpianistasobeaopalco,
abre efecha o piano em3 movimentosde130, 223 e140, sem tocarsequeruma
nota. A idia surpreender o pblico que ouvir apenas os sons que ele mesmo
produzir e os sons do ambiente. A pea estreou em Woodstock, em 1952: tocada
por David Tudor e uma verso radiofnica da pea foi apresentada pela BBC
Simphony Orchestra, e transmitida pela Rdio BBC em 2004, num programa em
homenagem a Cage, aps sua morte em 1992. Quatro minutos e trinta e trs
segundosdesilncionordio.
55
TrajetriadaperformanceouLiveart
.
51
ARRIGO,Lora.PoesiaSonora.SriedediscosdePolipoesia3Vitre,1984.
57
OlivroPerformancecomoLinguagem,deRenatoCohen,apresentaatrajetriada
arte performtica no mundo at chegar ao Brasil em 1980. Destaco duas
caractersticas apresentadas por Cohen que interessam especificamente prtica da
poesiasonora:aconscinciadacorporeidadeeoespaodeexperimentao.
H uma corrente ancestral da performance que passa pelos primeiros ritos
tribais, pelas celebraes dionisacas dos antigos gregos e romanos, calcados na
interpretao extrovertida. Estas manifestaes so retomadas pelos artistas
dadastasquesereuniam,nosculoXIXnoCabaretVoltaire,masnosculoXXque
a arte da performance se desenvolve na sua plenitude e passa a incorporarse de
vrias formas e se expandir em fluxos de maior criatividade e significao artstica,
estabelecendoumeloentreosprimeirostrabalhosnadcadade1910eaperformance
contempornea.
58
DoFuturismoaoHappening
OFuturismoitalianorepercuteemtodaaEuropa,principalmentenaFranae
na Rssia, onde Maiakovski liderou um movimento altamente revolucionrio. A
poesia de Maiakovski influenciou a prtica da Poesia Sonora assim como todo o
Futurismo e outras vanguardas poticas que j tratamos anteriormente.
Aprofundaremos na potica de Maiakovski no ltimo captulo desta dissertao, na
entrevistaaotradutordaediobrasileiradospoemasdeMaiakoviskiemportugus,
Boris Schnaiderman sobre o poeta russo e o processo de traduo em parceria com
HaroldoeAugustodeCampos.
Oanode1916marcaaaberturadoCabaretVoltaireemZurique.HugoBalle
Emmhy Hennings trazem a idia de Munique, onde acompanharam as inovadoras
experinciasdramatrgicasdeWedekind.NoCabaretVoltaire,queatraaartistasda
Europa fugidos da guerra para a neutra Sua, vai se dar a germinao do
movimentoDad.NoscincomesesdeexistnciadoCabaret,seexperimentadetudo,
doexpressionismoaorito,doguinolaomacabro.Artistasdepeso,dasmaisdiversas
artes, que vo germinar as idias das prximas dcadas, se encontram no Cabaret:
Kandinsky, Tristan Tzara, Richard Huelsenbeck, Rudolfvon Laban, Jean Arp, Blaise
Cendras,paracitaralguns.
52
COHEN.Performancecomolinguagem,p.42.
59
ParalelamenteaoSurrealismofrancs,aBahausalemdesenvolveimportantes
experincias cnicas, que se propem a integrar, num ponto de vista humanista, a
arteeatecnologia.ABahausaprimeirainstituiodearteaorganizarworkshops
de performance. Oskar Shlemmer, diretor da seo de artes da Bahaus, cria
espetculosathojenosuperadosdentrodesualinhadepesquisa.Em1933,como
adventodonazismo,aescolafechada,praticamenteencerrandocomistoocaptulo
europeu das performances. A partir da, o eixo principal do movimento se desloca
paraaAmrica,comafundao,em1936,naCarolinadoNorte,doBlackMountain
College.
Dois artistas exponenciais na arte de performance vo emergir do Black
Mountain College: John Cage e Merce Cunninghan. Cage tenta fundir os conceitos
orientais na msica ocidental, incorporando aos seus concertos silncios, rudos e
princpios zen da noprevisibilidade. Cunninghan prope uma dana fora de
compasso (no segue a msica que a orquestra toca) e sem coreografia, abrindo
novaspossibilidadesqueforamincorporadasdanamoderna.
Deumaperspecftivacronolgica,podemosassociaroinciodaperformance
55
Sheila Leirner descreve a performance como uma pintura sem tela, uma
escultura sem matria, um livro sem escrita, um teatro sem enredo ou a unio de
tudo isso
58
. Por sua forma livre e anrquica, a performance abriga um sem nmero
de artistas oriundos das mais diversas linguagens, tornandose uma espcie de
legio estrangeira das artes, do mesmo modo que incorpora no seu repertrio
manifestaes artsticas das mais dspares possveis. Essa babel das artes no se
originadeumamigraodeartistasquenoencontramespaonassuaslinguagens,
mas, pelo contrrio, se origina da busca intensa de uma arte total, que escape das
limitaes disciplinares. A performance utiliza uma linguagem de soma: msica,
dana, poesia, vdeo, teatro de vanguarda, ritual. Na performance o que interessa
apresentar,formalizaroritual.Acristalizaodogestoprimordial.
59
63
Ospoetaseasonoridadecomoexperincia
APoesiaSonorapossuiumcarteruniversalprverbal,sedprincipalmente
em performances apresentadas durante festivais que integram artistas de vrios
pases. Poetas como o espanhol Eduard Escoffet, que durante a dcada de 90
experimentou conjugar os saberes estticos da performance poesia e msica de
forma dinmica. Este poeta tem uma participao atenta e interventiva na cena da
contracultura da Barcelona nos ltimos anos. Escoffet j promoveu iniciativas de
forterepercussopblica,cruzandoexposieserecitais,poesiaevdeo,instalaoe
performance. Dentre essas, vale a pena destacar o festival de Polipoesia Viagem
Polinsia, que teve incio em 1997 e promoveu a interao com outras linguagens
artsticascomoamsica,adana,aperformanceeovdeo.
O artista plstico alemo dadasta Kurt Schwitters, um dos precursores da
Poesia Sonora. Ele comps a Ursonate, desconstruindo as palavras e a sonata,
imprimindo um novo significado msica e a poesia. No Brasil, destacase
Philadelpho Menezes (19602000). Este poeta e pesquisador das poticas
experimentais foi professor do Departamento de Comunicao e Semitica da PUC
de So Paulo, deixou reflexes histricas, tericas e crticas de referncia para as
prticas poticas contemporneas. No seu percurso marcam presena forte as
dimensesvisualesonoradapoesia,numquadrodereflexoqueinterpeladeigual
modo o patrimnio das vanguardas histricas, do Dad ao Futurismo italiano e
russo, s mais recentes investigaes centradas nas virtualidades expressivas,
plsticas e estticas da crescente tecnicizao da palavra potica contempornea.
Quanto Poesia Sonora, Philadelpho Menezes marca de forma muito clara a sua
distinta natureza relativamente poesia que vive no texto escrito e para o texto
escrito.
Para Menezes, pensar a Poesia Sonora conceder a primazia voz, aos
aspectos fnicos, rtmicos e plsticos do som, ao fluir de sonoridades cujo existir
64
rejeita a fixao no papel, superandoa mesmo pela impossibilidade do registro.
RicardoAleixooutropoetabrasileirodevanguardaepesquisadordaetnopoticae
dapoesiamultimeios.Apoesiadeletransitaentreexperimentaescomamsica,as
artesplsticaseaperformance.
O francs Julien Blaine, tipicamente dadasta, marcou a poesia com a
disponibilidadepermanenteparaaespetacularidade,paraaprovocaoeacorroso
dosmecanismosconvencionaisdalinguagem.AsatuaesdestefrancsdeMarselha
oscilam entre a performance e o happening, e a ocupam lugar de destaque a poesia
sonora, a poesia visual e concreta. O tambm artistaplstico Blainefoi,entre 1989e
1995, conselheiro cultural de Marselha, mas a atividade poltica no o impediu de
manter atividade potica e provocatria. Destaque para a intensa colaborao em
inmeras revistas, e para a criao, entre outras, de Les carnets de lOctor,
Granonymo,daDoc(k)sInternational(19751991).
Jaap Blonk uma das mais destacadas figuras da cena musical e potica
holandesa dos ltimos anos, por participar de inmeros festivais de poesia sonora.
Nacarreirainicialdemsicofoicompositordejazzecompsparateatro.Nareada
msica improvisada, o mentor dos projetos Braaxtaal e Splinks, lugares de
cruzamento destas correntes, tendo j trabalhado com nomes como Tristan
Honsinger, PaulDuttonouNicolas Collins,comos quais gravouvrios CDsnasua
prpria editora a Kontrans. A sua concepo da poesia sonora em muito
devedora das vanguardas histricas, em particular do movimento Dad e da figura
de Hugo Ball, autor que Blonk homenageia e interpreta num dos seus discos, Six
soundpoemsofHugoBallbybabaoemf,Kontrans(1998),equejmarcavapresenano
discodeJaapBlonk,FluxdeBouche(1993,daStaalplaat)dedicadoPoesiaSonora.
Em Portugal, Amrico Rodrigues pode ser apontado como um cultor da
Poesia Sonora que assim como um ventrloco, tira sons sem articular os lbios
durante as performances. Com dois livros de poesia publicados, possui vasta
experincianasartesdopalcocomomsicoexperimental,atoreencenadordogrupo
65
de teatro Aquilo. Com efeito, em formatos que freqentemente se reinventam,
procurando sempre novaspossibilidades,oseu trabalhoarticula: o rigor dapalavra
escrita(regrageraltomadacomomatrizinicial);aexploraortmica,tonal,tmbrica
e meldica que a msica improvisada trouxe do permanente dilogo deste poeta
sonoro com uma constantemente renovada estirpe de msicos de diversificadas
origens, como Carlos Zngaro, Nuno Rebelo, Gregg Moore, JeanFranois Lz,
Hiroshi Kobaiashy, Nirankar Khalsa, Cristin Wildbolz, s para citar alguns. A
expressividade plstica e dramtica confere ao trabalho de Amrico Rodrigues uma
dimenso teatral irrecusvel. A diversidade de estratgias resultante deste triplo
enlace o coloca num territrio misto entre a msica e a poesia, sem que da resulte,
no entanto, qualquer indefinio ou prejuzo para o trabalho que desenvolve e para
as vias de investigao que percorre. Bem pelo contrrio, eles aparecem fortemente
enriquecidosporesseirrequietocruzamentodefronteirasentreopoticoeomusical.
Entrea(in)disciplinadavozeatra(d)iodaletra,opercursodeAmricoRodrigues
deumapermanenteforacriadora.
AmricoRodriguesfazexperinciascomavozdesde1979quandoconheceua
atriz Catherine Dast em Paris. Poeta sonoro, ator, encenador e programador de
eventos culturais, desenvolve um trabalho contnuo de improvisao vocal para
teatro,msica,poesia,danaeperformance.Almdavoztemutilizadobrinquedos,
apitos,silosmetlicosquecaptamsonsdovento,buzinasdearecornetasdeplstico
nas apresentaes. Participou em vrios workshops de improvisao musical e vocal.
TemapresentadooseutrabalhoemvriosfestivaisnaEuropaeAmricadoSul.Ele
foi um dos participantes do Festival Internacional de Poesia Sonora, realizado no
Brasilem2000.
61
67
OConceitodePolipoesiadeEnzoMinarelli:oProjeto3Vitre
OitalianoEnzoMinarelliumdosmaioresresponsveisporumapersistente
atividade de investigao e divulgao em torno da Polipoesia (articulaes entre a
poesia e os seus suportes: o som, a escrita e a imagem). O autor do Manifesto da
Polipoesia(1987)reivindicasobaformadeumprogramaartstico:orecursosnovas
tecnologiaseaosmeioseletrnicos;alibertaodamatriafnicadapalavra;aplena
elaborao sonora da palavra atravs do aparelho fonador; a recuperao do
sentimentodotempoeavalorizaodoritmoedotom.
A natureza performativa da Poesia Sonora, que Enzo Minarelli denomina
como Polipoesia, possui uma espetacularidade natural, em jogo com a msica, a
mmica, o gesto e a dana; a imagem, a luz, o espao, os figurinos e os objetos
cnicos. Sua polipoesia , portanto, resultante do cruzamento destes mltiplos
vetores, e encontra no palco a sua plena realizao. Minarelli publicou, alm de
vrios livros de poesia como Multipoesie melogrammatiche (1981) e Meccanografie
(1991), inmeros discos, cassetes e CDs. Fundou tambm a editora 3ViTre Pair,
especializadaemregistosdePolipoesia.
62
OpoetaEnzoMinarellifezcom3Vitrepairdischidipolipoesiaumdostrabalhos
mais representativos da Sound Poetry. Aps se formar na Universidade de Veneza,
majoritariamente em Psicolingstica, nos anos 70, Enzo Minarelli iniciou seu
trabalhonareadevdeo,literaturaexperimentalesons.Eleautordemuitasobras
poticasproduzidasemdiferentespases,comoMultipoesieMelogrammaricheem1981
na Itlia e El Poemmxico em 1988 no Mxico. Alm da produo em disco, Enzo
Minarelli realizou performances no Canad, Estados Unidos, Mxico, Cuba e em
alguns lugares da Europa, tanto no palco como em mdias eletrnicas: rdio e TV.
Minarelli sempre trabalhou como difusor da poesia e escreveu vrios artigos
dedicadoshistriaedesenvolvimentodasexperimentaespoticas.
62
Verhttp://www.pucsp.br/pos/cos/epe/ape/index.html.Acessoem:07outubro2005.
68
Tragoaquialgumasreflexestericasparaaaudiododiscodepolipoesia3
Vitre Pair, produzido pelo poeta, ator e escritor italiano, Enzo Minarelli dedicado
histria e desenvolvimento da Poesia Sonora. A pesquisa para a realizao da
compilaosonorafoirealizadadurantetrsanos(19831986),perodoemqueEnzo
Minarelli escreveu o Manifesto de Polipoesia, que aborda o estado presente e os
aspectosdodesenvolvimentodapoesiasonorainternacional.
63
Poetasrepresentantes
da Poesia Sonora francesa, italiana, americana, da polipoesia e os histricos
experimentos de Henri Chopin integram esta obra. E qual a importncia do projeto
deEnzoMinarelli?3VitrePairumarefernciaimportanteparaospesquisadorese
poetasdaspoticasdosom,porapresentarumpanoramadoquejfoifeitocomesta
artenomundo.
Paul Zumthor foi um dos autores que destacou a importncia do conceito de
polipoesiaintroduzidoporMinarelli:
1.PoesiaSonoraHistrica:(H.Chopin,A.LoraTotino)
2.PoesiaSonoraItaliana(G.Fontana,E.Minarelli)
3.PoesiaSonoraAmericana(E.Robson,B.Kern,B.Anderson,C.Amirkhanian)
4.PoesiaSonoraFrancesa(PierreeIlseGarnier)
5.Polipoesia(V.Conte,G.Fontana,E.Minarelli,S.A.Santo)
6.NovaP.SItaliana(L.Gentilini,U.Giacomucci,M.Maldini,F.Manfredini,P.Porta)
7.Poema(E.MinarellieGrupoL.S.D.)
66
SHAFER.Oouvidopensante,p.10.
71
CAPTULO4
APOESIASONORANOCONTEXTO
DAINTERMIDIALIDADECONTEMPORNEA
72
Embuscadeumapoesiaintermdia
Enquantomeios,odinheiro,aroda,aescritaouqualqueroutra
forma especializada de acelerao, de intercmbio e de
informaes operam no sentido da fragmentao da estrutura
tribal. Igualmente, uma acelerao como a que ocorre com a
eletricidade,contribuiparaarestauraodospadrestribaisde
envolvimentointenso,talcomoaqueocorreucomaintroduo
dardionaEuropa,ecomotendeaacontecernaAmrica
67
.
75
Como as teorias sobre a Poesia Sonora e seus desdobramentos na Poesia
Hipermdiahojeestoemprocessodeconstruo,paralidarcomessasnovasbuscas
e experimentaes poticas que se alimentam da Poesia Sonora no contexto da
Intermidialidade contempornea e para trazer uma reflexo sobre esta potica hoje,
trazemos neste captulo uma srie de entrevistas realizadas entre julho de 2006 e
fevereiro de 2007 com o crtico literrio e tradutor de Maiakovski para o portugus
Boris Shnaiderman e os poetas e pesquisadores brasileiros Wilton Azevedo, Vera
CasaNova,LcioAgraeRicardoAleixo.
76
ENTREVISTA
BorisShinaiderman
70
Apoesianoestnaspalavras,estnomundo
Aimpossibilidadedatraduo
Em princpio, a traduo impossvel, mas tem que ser feita. Alis, como afirmou
Jos Ortega y Gasset num estudo magistral, Esplendor y Miseria de la Traduccin
(Obras, Madrid, EspasaCalpe, 1943), O homem s realiza algo realmente grande,
quando faz algo no campo do impossvel. A traduo uma atividade paradoxal
por excelncia. Ao lermos num texto brasileiro a palavra floresta, logo pensamos na
floresta amaznica, num mundo de vegetao luxuriante e diversificada, ou nas
queimadas que a devastam atualmente, enquanto um alemo, quando l wald, v
mentalmente uma floresta europia regular e uniforme, com as rvores agrupadas
por espcies. O trabalho que realizei com Haroldo de Campos mostra um caminho
paraatraduo.Essecaminho,nomeupontodevista,passapelatranscriao(termo
utilizado por Haroldo). Ns mostramos isso ao traduzir Maiakovski. A traduo
criativasemprepossvel,mastemqueserfeitacommuitaousadiaecoragem.
Otradutorcomoautorcriativo
TraduzirMaiakovski:umprocessodecriaocoletiva
OtrabalhodetraduodospoemasdeMaiakovskifoiaseismos,mascadapoema
foicriadoaquatromos.Oresultado,comoatmesmoosportuguesesreconhecem,
foi o melhor que se tem na lngua portuguesa, em termos de poesia. A troca de
experincia com outros poetas muito importante no processo de criao potica.
Ns trabalhvamos em uma grande harmonia. Certas solues ns encontrvamos
juntosportelefone.EumelembroquandooHaroldoleupramimasoluoqueele
tinhaencontradoparaopoemaCartaaTatianaIcovlieva,opoemade1928,mas
apareceu muito mais tarde, foi dedicado a uma russa, radicada em Paris por quem
Maiakovski se apaixonou. O poeta se suicidou na dcada de 30, mas o poema s
apareceunadcadade50.OfinalqueHaroldodeCamposencontrouparaopoema
umabelezaemportugus:
Venhacproabraocruzado
dosmeusgrandesbraosdesajeitados.
Vocnoquer?
Edormeentoparte
NohalldosvilipndiosmarquemosmaisumX
Dequalquermodoumdia
voutomartesozinhaoucomacidadedeParis.
QuandooHaroldoconseguiuestasoluo,meligounumaexaltao,numjbilo!
aalegriaquesetemcomagrandepoesia.EsseXnoexistenooriginale,noentanto,
dumaressonnciaeumapresenafsicanopapelqueumabeleza!Maiakvskise
escrevesse em portugus, com toda certeza empregaria esse X, ele no usou, mas a
genteusa,estnoespritodele.
79
OsirmosCamposeostextospoticosemrusso
UmanoiteosirmosCamposeDcioPignatariforamaminhacasacomasesposas.
O Haroldo logo me pediu para ter aulas de lngua russa comigo e o Augusto se
matriculou no curso de russo da USP. Ento, eles estudaram a lngua. O ingls, o
francs e o italiano eles sabiam como lnguas de comunicao, mas de um modo
geral,elesestudavamaslnguasparaabordarostextos.ApreocupaodeHaroldoe
AugustodeCamposeradeaprenderaslnguasparateracessoaospoemas.Quando
comeamos a trabalhar, o Haroldo me levou a traduo de um poema de
Maiakovski. Ele tinha assistido a trs meses de aula num cursinho de lngua russa
onde ele aprendeu alguns rudimentos da lngua. Um dos grandes poemas de
MaiakovkiescritonaocasiodosuicdiodopoetaSirguiIessininfoitraduzidopelo
Haroldo com o pouco conhecimento de russo que ele tinha e com a ajuda de textos
auxiliares.Conferiatraduocomooriginalemeximuitopouco,haviapoucacoisaa
observar. O trabalho de Haroldo de Campos resultou em uma belssima traduo
paraoportugusquefigurahojenolivrodepoemastraduzidosdeMaiakovski(ver
fragmentodopoemaemquestoabaixo).
InflunciadapolticarepressoranacriaopoticanapocadeMaiakovski
Haviaumgrupodepoetasqueaceitaramarevoluobolchevistadebraosabertos,
os outros eram vistos com uma desconfiana muito grande pelo partido que era
muitoconservadoremtermosestticos.ARssiaeraumpasondeapoesiatinhaum
pesomuitogrande,tantoqueeraonicolugarnoqualsefuzilavaporcausadeum
verso. Umpoeta importantecomoNicolaiGumilivfoifuzilado.Mas,deummodo
geral, o clima no era to opressivo como a partir de 19291930, com a ascenso de
Stalin. Para a cultura esse perodo foi terrvel. Era proibido, por exemplo, escrever
um romance que no se enquadrasse nas normas da literatura do sculo XIX. A
80
poesia tinha que ser aquela mais tradicional. A preveno contra as vanguardas j
existia desde os primeiros tempos da revoluo. Com relao poesia de
Maiakovski,houveumacontradiocomogostoarcaicodosdirigentes.
Oencontrocomospoetasconcretistas
O que conhecemos por arte moderna hoje, era chamado de arte de esquerda na
Rssia. Eu demorei a assimilar a poesia moderna, por causa da minha formao
tradicional como autodidata. Eu sou engenheiro agrnomo por formao, ento eu
vivi no meio de pessoas que eram alheias literatura. Eu no tinha contato com
intelectuais da minha idade. No incio eu via a poesia concreta com muita
desconfiana. Os irmos Campos, principalmente o Haroldo, me ajudaram muito a
convivercomomodernonasartes.Em1961,osirmosCampos,DcioPignatarieo
grupopaulistadepoesiaconcretaestavampreocupadoscomosaltoparticipantea
ona precisava dar o salto. Eles eram considerados alienados e o momento
pressionavaporumaatitudemaisrevolucionria.Nessapocaeueraautodidataem
literatura e tinha uma formao muito tradicional. Coincidentemente, eu estava me
voltando para a modernidade. Ento, minha vontade de me abrir para a
modernidadeencontrouadelesdealcanarosaltoparticipanteeassimnasceunossa
colaborao.
Adifusodaartepotica
ASierguiIessinin
71
Vocpartiucomosediz,paraooutromundo.
Vcuo...
Vocsobe,entremeadosestrelas.
Nemlcool,nemmoedas.
Sbrio.
Vosemfundo.
[...]Olho
sanguenasmosfrouxas,
vocsacode
oinvlucrodosossos.
[...]Pare,basta!
Vocperdeuosenso?
DeixarqueacalmortalIhecubraorosto?
Voc,comtodoessetalento
71
Poema publicado no livro: Maiakovski: Poemas . Traduo de Haroldo de Campos.
82
paraoimpossvel;
hbilcomopoucos.
Porqu?
Paraqu?
Perplexidade.[...]
[...]Rimasgastasempalamosdespojos.
assimquesehonraumpoeta?
Noteergueramaindaummonumento
ondeosomdobronze
ouogravegranito?
[...]Nempalavra,amigo,
nemsooluo.
Ah,queeusaberiadarumfim
aesseLeonidLoengrim!
72
Saltaria
escndaloestridente:
Chegadetremoresdevoz!
Assobios
nosouvidos
dessagente.
[...]Porenquantohescriadesobra.
0tempoescassomosobra.
Primeiroprecisotransformaravida,
72
O papel de Loengrim, da pera deste nome, de Wagner, constituiu um dos grandes xitos da carreira artstica
de Leonid Sbinov.
83
paracantlaemseguida.
Ostemposestodurosparaoartista:
[...]Queotempocuspabalasparatrs,
eoventonopassado
sdesfaaummaodecabelos.
Paraojbilooplanetaestimaturo.
precisoarrancaralegriaaofuturo.
Nestavida
Morrernodifcil
Odifcil
avidaeseuofcio.
84
ENTREVISTA
WiltonAzevedo
73
Aescrituraexpandidadaspoticasintermiditicas
AParceriacomPhiladelphoMenezes
OUnderlab
APoesiaSonorahojecontinuaexistindonaperformance,elatemsidousadamuito
tambm em peas teatrais. Fao minhas performances com voz, samplers e imagens
em tempo real. Tenho me dedicado aos sons, mas venho trabalhando com sistemas
interativos.Paratrabalharmelhorodadosonoro,decidimontarem2002oUnderlab
umlaboratrio/estdiodesom.Apartirda,deicontinuidadeaoInterprosaque
um trabalho mais conceitual, bastante interessante de software aberto cada
mquina/computador d uma velocidade especfica s poesias. Demorei muito para
publiclo, mas apresentei o conceito em 2001 em Nova York. Este trabalho uma
crticatecnologiahardware/software,poismedidaqueoshadwaresvoevoluindo,o
poemavaidesaparecendopelaincompatibilidadedasverses.
PoesiaHipermdianoBrasil
Aescrituraexpandida
2)PerododasescriturasintermediriasComoexemplotemosasexperinciasde
partituras de John Cage, desenhadas para mostrar que o som leva a uma iluso
imagtica.Nestaescriturahintercessoentreasartes,massemperderasmatrizes.
89
ENTREVISTA
VeraCasaNova
75
APoesiaumgozoumapetitmort.
AexperinciasonoranoCDROMdolivroDesertos
DesdobramentosdaPoesiaSonora
A Poesia Sonora est inserida no Brasil no momento psconcreto da
verbivocovisualidadedospoemas,apesardequequandoosconcretostrabalharama
partir de Ezra Pound o verbivocovisual, eles trabalharam a visualidade eoverbo,o
vocoficouemsegundoplano,porqueelesnotinhammeiosdefazerisso.Opoema
doconcretistaRonaldoAzeredoVelocidadeummomentodePoesiaSonora,mas
eles no foram por a. Eles preferiram ficar marcados pela visualidade das imagens
dacidadeedapropaganda.
Vvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvvelocidade
DifusodapoesianoBrasil
A Internet um meio importante para a difuso da poesia hoje, principalmente
porqueapublicaodelivrosnoBrasilmuitocara,parasefazerumaediode500
exemplarescom50poesias,sepagacercadeR$5.000.Aindanotenhoumapgina
92
pessoalparaospoemas,masmuitosblogspublicamtextosdeminhaautoriacomoo
ebook Saciedade dos Poetas Vivos, organizado por Leila Micoli. O livro continuar
existindo, mas sempre foi muito difcil publicar poesia. O caminho do livro s se
tornavivelparaquemestnopoder,quandooautorestmuitobadalado.Opoeta
sempre precisou pagar para publicar. um absurdo que seja at hoje assim.
Nenhumaeditorabanca,comexceodemedalhescomoDrummondeJooCabral
deMeloNeto,quesefizeramemdeterminadapoca.Eunofaoconcesso,euno
quero estar no poder, pois eu acho a fama um nojo, um desgaste, um produto do
capitalquenomeinteressa.Alis,essenegciodedizerqueumapessoatemtalento
horrvel. Dom, talento, no tem nada a ver. Eu acredito no atrito no trabalho
mesmo. Toda a coleo de poetas contemporneos que tenho de autores que
bancaram suas obras. Inclusive Pablo Neruda bancou edies de poemas at se
tornarconhecidoeganharoNobeldeLiteratura.Humboltbrigavacomeditoraspor
causadopreoquecadaumacobravaparapublicarseuslivros.ACossacNaifeaSette
Letrastmumacoleodepoemaslinda,masquebancadapelosautores.
Otrabalhodetranspiraodopoeta
OPoetahojeumseparado.Elenoparticipamaisdegrupos,ficanasuasolido.
H uma inibio do poeta em todos os sentidos: de falar, de mostrar e de publicar
seu poema. O Sarau uma coisa magnfica, pois as pessoas comeam recitando
Fernando Pessoa, Carlos Drummond de Andrade e outros poetas conhecidos at
comearem a recitar sua prpria poesia. E isso genial! Parece que o poeta um
marginal. Retomando a mitologia de Plato, o poeta um excludo da repblica. E
parece que o mito tomou conta da subjetividade do poeta. O trabalho de poesia
muito duro, pra sair um poema, ele refeito vrias vezes. No um trabalho de
inspirao,massimdetranspirao,comodiziaLemisky.ummomentomuitorico,
delapidao.
93
NTREVISTA
RicardoAleixo
76
Otextooaquiagoradacena.
ArteseAfins
Lido com muitas parcerias, no grupo de artes Bananeira Cincia. Com o bailarino
RuiMoreira,comquemeutenhoumespetculochamadoUmCaminho,queum
textomeu,dialogado,emqueeuexecutoatrilhasonoraaovivo,comeledanandoe
eu dizendo o texto e utilizando trs microfones (uma marca que cheguei depois de
muito tempo): um a seco, outro ligado ao meu processador de efeitos e outro com
efeitos controlados pelo tcnico de som na mesa, o que significa que eu no terei
nenhumcontrolesobreaquelesefeitoscolocadosali,oquegeraoinesperado.Eufao
um gesto vocal, sem saber exatamente como aquilo ir soar, a experimentao
realizadanopalco.umaformadenomaquinizaraminharelaocomamquina.
O processador de efeitos j me leva para o campo do aleotrio, o que eu considero
bom,poiseugostodemeperder,sotrilhasnovasacadaespetculo.NaAlemanha
esse trabalho chamado Text Tanz e so realizados muitos festivais desta arte em
queumpoetafala,enquantoumbailarinodana.
95
Poticasexperimentaisdavoz
Aexperimentaoumatributonosdaarte,masdoserhumanoquetemcomo
mdiaprimriaocorpo,queaparececomoemnenhumaformaculturaleesttica,na
relaoentreos amantes,que euachoaanalogiamaisperfeitaparaaarteedetoda
arte de cunho experimental, (se que no devemos dizer que toda arte de cunho
experimental).Oconjuntodaspoticasexperimentaisdavozcontribuinorecortede
um elemento estruturante da poesia de qualquer poca: a sonoridade, tantas vezes
negligenciada. Um dos grandes trunfos da Poesia Sonora foi ter aberto a
sensibilidade do pblico do sculo XX em diante para este instrumento de
transmissodapoesiaedecomposio:avoz,narelaocomocorpo,aconstruo
vocaldoaparelhofonador.Terdestacadoisso,damesmaformacomoaspoticasda
visualidade fizeram com relao letra, deve ser apropriado pelos poetas
contemporneosdediferentesformas.
Certasvocalizaesqueeufaosorecuperaesdomodoldicodequandoeuera
crianaebrincavadelocutor,transmitindopartidasdefutebolimaginrias.Aquino
Brasil,ochamadonarradordefutebolnonarraoqueestsedando,masaquiloque
j foi e a partida de futebol est acontecendo e est sendo narrada. como se duas
partidas estivessem sendo jogadas. O jogo: 11 contra 11 e, por outro lado, as
fabulaes,todooimaginriopoticodofutebol,queumaformadeartenoBrasil.
Aquele esporte quadrado e linear que o ingls nos legou e ns brasileiros, na nossa
sensibilidade barroca transformamos em dana. Na locuo esportiva, os locutores
quase cantam com o prolongamento do aparelho fonador, como se estivessem
realizando longos solos jazzsticos sem perder o rigor da transmisso e ao mesmo
tempo conseguem estimular a fantasia. Eles ocupam o lugar privilegiado de quem
com a voz constri mundos. A torcida participa vocalmente com poder de
96
interferncia. Isso me conquista desde a infncia e aparece na forma como eu
vocalizonosespetculosenafeituradopoema.
Otextooaquiagoradacena
Precisamos trabalhar a ampliao do conceito de texto. Fazer com que texto seja
tudo o que estiver disponvel no aqui agora da cena. Texto no s a palavra, mas
tambmoincidental:omicrofonequecai,ogravadorquedproblemaegeraoutra
circunstncia,ocorpoqueatravessaumaimagemprojetada,areaodopblico.
Tudoisso passa a sertextonaperformanceelevaampliaodoconceitodetexto,
mas para minha surpresa tenho tido respostas interessantssimas de pessoas que
nunca me leram, que entraram em contato com o meu trabalho apenas em cena, e,
emmeioatantaparafernlia,ouviramaqueletextoescritopreliminar,feitoantesda
performance,comonuncaosqueleramosmeuslivrosperceberam.
Todos os meus textos surgem do entendimento da palavra escrita psMallarm,
como uma espcie de partitura, no no sentido da msica em que os valores
universais devem ser codificados, apesar de que toda conveno tem sua
mistificao e arbitrariedade, pois sculos e sculos se passaram at que fossem
colocados aqueles cdigos como universais. Trabalho com a noo de partitura no
texto potico, com a adoo de valores prximos da msica, valores rtmicos,
tmbricos, valores de durao, de direo, de textura. Cada texto escrito e sua
espacializao na pgina j me levam a pensar em como o texto pode soar, porque
tudo que pode ser escrito pode soar, eu no tenho dvida disso. Desde o jornal, ao
catlogo telefnico e a Bblia. No meu caso particular, a distribuio disso no papel
apontaparaumprimeiroesboodetraduointersemitica.Pensocadatextoesuas
reescritas de forma a imaginar como ele ir soar. Muitas vezes a vocalizao uma
forma de testar o poema e encontrar outros caminhos completamente diversos e, a
partir disso, sucessveis experincias: pego o violo e tento cantar, gravo e edito
maneiradospoemassonoros.Procuroentendercomoseprocessamasmudanasde
97
quando eu fao um texto a lpis ou a caneta e depois passo para o computador e
como este se comporta na tela do computador, animado por um bom programa
grfico.Ouseja,omesmotextoesotextosdiferentes.Aperformanceolocalde
junodetodoesseprocessocujamemriagenticaestaliimpregnada.Quandoeu
vocalizoumtextoemcena,eulevoemcontaatrajetriaqueopoemapassoueeste
texto,jquenemtudopassveldetraduo,ganhanovasconfiguraes.Muitas
vezes o intraduzvel do texto escrito comparece na forma de gesto, de silncio, na
formaderudovocal.
TexturaSonora&DesignSonoro
98
Poetasdecdigosmistosesuportesintermiditicos
NoBrasilumartistaquetemmeinteressadoRicardoCorona,doParaneditorda
revista Oroborus. Ele fazia a Revista Meduza, junto com Ademir Assumpo, Eliana
Borges e Rodrigo Garcia Lopes. O trabalho solo dele muito bonito e recentemente
99
foilanadonodiscoLadrodeFogo.Asperformaesdelesomuitoricas.Fizemos
performancesemconjuntonoCear,emCanoaQuebrada,enoFestivaldepoesiade
Goiis.Eu gostode utilizar a palavraperformador,palavraquejusadapelasartes
cnicas e visuais, no lugar de performer, no s por uma questo de nacionalismo,
masporqueopoetaaquelequeperformaenemporissoumperformer.
Admiro tambm Ricardo Chacal, que vem atravessando geraes de poetas, desde
1970. Alm de ser perito na palavra escrita, ele tem uma lgica de conduo do
poemaque:opoemasexisteparamimquandooseidecor.Aocontrriodoque
se pensa dos poetas alinhados ao rtulo da poesia marginal, ele tem um domnio
quase que cerebral da voz, da luz e dos elementos todos. Se h algode queChacal
no pode ser acusado de ser um ingnuo. O uso que ele faz da cena potica
magistral.OtrabalhodeRicardoCoronaredondocomosonoridade,omesmosed
comAugustodeCamposemPoesiaRiscoeemoutrasexperinciasdelecomosome
as performances com o filho Cid Campos e o videomaker Walter Silveira. Os clip
poemasdoAugustodeCampospodemserentendidosapartirdeumaintegridade,
diferentedomeutrabalhoqueutilizavriasmdias,masfeitoparaarelaoentre
elas. O poeta Andr Valias, editor da revista Errtica um dos poetas mais
interessantesdaatualidadetambmumpoetadosuporteintermiditico.Elelida
com os cdigos mistos/hbridos. O seu CDROM leva o sonoro, o imagtico, o texto
como imagem e a imagem como texto. Dificilmente terei um vdeo que pode ser
apreciado por suas qualidades videogrficas. Alguma sonoridade que valha por ela
mesmaeaindaquesetenhaqualidadenesseselementosisolados,oquemeinteressa
a interrelao entre eles. No bem a possibilidade daquilo ser apreciado como
peaautnoma.
100
ENTREVISTA
MarceloDolabela
77
Dametforasonoraanarquiapoticadossons
MarceloDolabelaumpoetadadasta,pesquisadoreautordediversoslivros,
dentre eles Amnia, 1997, Poeminhas & outros poemas, 1998, Letrolatria (poemas
visuais), 2000 e do CD de poemas Cacograma, 2001. Participou como palestrante da
Jornada do poema concreto/processo/experimental, promovido pela Faculdade de
LetrasdaUFMGemmaiode2006.
VanguardaspoticasnoBrasilcontemporneo
Oconceitodevanguardaaplicadoatodoartistaougrupoqueexperimentacoma
linguagemapartirdasvanguardashistricas:ofuturismo,ocubismoeodadasmo.
Por este vis terico, existe vanguarda na dana, no cinema, no vdeo, na poesia e
tambm na publicidade, no rock e na msica. Todo aquele que tenta expandir o
conceito de arte dentro do seu segmento est fazendo arte de vanguarda. O disco
Roots do Sepultura para mim to vanguarda como o poema processo, pois, em
determinadomomento,eleexpandiuoqueagenteconsideravametalnoBrasil.Hoje
77
Entrevistaconcedidaem14dejaneirode2007emBeloHorizonte/MG.
101
na poesia quem tenta expandir o conceito da poesia para o mundo pop e incorpora
linguagensdaculturapoptemumaatitudedevanguarda.Paramim,vanguarda
ousarfazeraquilonuncaantesfeito.
PoesiaSonoraePoemaProcesso:experimentaesquesefundem
OPoemaProcessoestparaapoesia,assimcomooanarquismoestparaapoltica.
Eleseriaoltimoprocessodapoesiaedalinguagem,apesardetersurgidoantesde
outrasexperimentaespoticascomoaartepostal,apoesiavisual,apoesiasonorae
a poesia semitica. O Poema Processo incorpora outras vanguardas hoje, como a
Poesia Sonora. H poemas sonoros que trazem apenas a possibilidade do som em
fragmentos sonoros. Na Internet h a experincia da fbrica: criao de blog em que
vrias pessoas do mundo inteiro mandam sons que no final so unidos para virar
uma msica. Considero isso um poema sonoro processo. O disco mais recente do
Tom Z, Jogos de Armar, um exemplo do poema processo na Poesia Sonora. um
discoduploenosegundodiscoforamcolocadosossonsutilizadosnatrilha.Assim,
os fragmentos sonoros podem ser escutados, sem a mixagem, o que cria a
possibilidade de o prprio ouvinte montar um outro disco a partir dos sons. Eu
considero este disco um bom exemplo do poema processo no poema sonoro, pois
voctemapenaselementos.
PoesiaSonora:ametforadosom
No Brasil h uma grande confuso entre Poesia Sonora e a poesia oral declamada.
Se for necessrio o texto escrito para se compreender um poema sonoro, no h
sentido nele. No que as palavras no possam ser usadas como som no sentido do
voco do termo verbovocovisual utilizado pelos concretistas, pois o poema sonoro
tambmumpoemaconcreto.Ospoetasquetrabalhamopoemavisualnoquerem
admitir que poesia metfora, mas se pegarmos o poema visual Cidade, da Ana
102
Ale, viva de Philadelpho Menezes, como apenas grfico esuprimirmosa metfora
paraobservarmosapenasametonmiaeteremosartesplsticasenoumpoema.A
poesia precisa gerar uma abstrao subjetiva da coisa concreta e traduzir
ambincias.
Classifico a Poesia Sonora em trs tipos: a poesia sonora que vem de uma origem
medieval, na linha de Enzo Minarelli e outros poetas italianos artfices da traduo
do texto pela performance; a feita a partir da eletroacstica, realizada por Henri
Chopin;e,porltimoelaapossibilidadedeconstruirmetforascomosom.Chopin
um dos maiores expoentes da poesia sonora, no s por ter usado o termo Sound
Poetrypelaprimeiravez,masporcriarmetforascomosom.
AgrandecontribuiodaPoesiaSonoraprescindirdavozeconseguiriralmda
oralizaodotextocomacriaodemetforassonoras,comofaziamossonoplastas
comordioteatro.WillianBornnofilmeASociedadedoEspetculo,criadoapartirda
teoriadele,podeserconsideradoPoesiaSonora,poispossvelconstruirumaPoesia
Sonoratambmcomosilncio,assimcomofezJohnCageaomontarumaorquestra
com120msicosemsilncio.
PoesiaSonoraXMsica
Opoemasonorotraduzambinciasenoprescindedaperformancedopoetacomo
na poesia oralizada,em que ointrprete muitoimportante. Compusrecentemente
umaperapararinguetonguesapartirdesonsdetelefoneeestepoemasonoropode
ser colocado em qualquer lugar, independente da minha presena, como criador. A
Poesia Sonora tem possibilidades amplas de apropriao das mdias: do rdio, do
CD,dovdeoenosdopalcocomoapoesiaoralqueprecisadocorpodopoeta.Ela
incorporouamquinaeossonsdomundoeseuprocessodecomposiodependeda
mdia eletrnica. Essa foi a grande contribuio dessa vanguarda: incorporar as
novastecnologiasnacriaoedifusodopoema.
104
AplicaesdaPoesiaSonora
OprojetodaPoesiaSonorarompecomaslimitaesdolivroedocorpo.Euposso
participar de um espetculo via Internet, por exemplo, sem estar de corpo presente
emqualquerpartedomundo.Nofariasentidohojecriarumdiscoquesechamasse
PoesiaSonoraMineiraHoje.Opoetasonoroaquelequeforneceoselementospara
queoouvintejunteecrieumasonoridade.Amsicaeletrnicafazissohoje.Notem
texto ou refro,masseum ouvinte escolhedeterminadapartedamsicaeimprime
uma coreografia, dana de uma certa maneira, como se ele tivesse criando uma
poesiasonora,poiseleconstriapartirdosomumaestticapotica.
NodiscoCacogramaeutrabalhoaidiadopoemaprocessonospoemassonoros.No
poema semitico dada uma chave para se construir o poema. O poema processo
dispensouachaveeopoemasonorotambmtemessemesmoraciocnio,dispensaa
chave e uma obra aberta. O disco do Tom Z Dancehsa, uma srie de sons
desfragmentados e o ouvinte funciona como uma mesa de edio que edita os sons
noseuimaginrio.Quemcompeopoemasonorooreceptorapartirdeumabase
sonoradadapeloautor.
105
A msica Revolution 9 dos Beatles uma Poesia Sonora. John Lennon e Yoko
Ono se encontraram uma noite e ficaram gravando experimentaes com a voz,
depoiseditarameusaramonmero9,porqueeraafaixanove,dodiscobranco,mas
notemumtexto,precisoprocurarperceberentenderaambinciacriada.
APoesiaSonoraprescindedaspalavrasedapresenadoautor
Apoesiaumobjetoconcretoqueopoetadaoreceptoreesteconsegueacoplara
subjetividadeissoparamimpoesia,portantodependemuitomaisdaleituraedo
olhar do receptor. Uma casa velha pode ser uma poesia, dependendo de como eu a
leio. A grande questo que as vanguardas como filhas do romantismo, no
conseguiram superar o eu lrico eachamqueo poetatemqueestarpresente. Isso
precisa ser superado, pois o que importa na verdade apenas a obra aberta, aquilo
quejogadoparaoleitor.
A sociedade de hoje muito estetizada para o artista querer ser estetizado. Antes
dasvanguardas,asociedadeeraextremamentecaretaeopoeta/artistatinhaqueser
aquele que se diferenciava tambm pelo visual. Maiakovski era excntrico no seu
visual.JparaaPoesiaSonoranoimportaquemopoeta.
106
ENTREVISTA
LcioAgra
78
Poesianosuportedigitalenaperformance
78
Estaentrevistafoirealizadanodia14defevereirode2007,emSoPaulo.
107
APerformancedaVoz
Pelahistriadapoesia,desdeosurgimentodastecnologiasdeamplificaodavoz,
h uma incidncia de autores que trabalham com a propagao da voz ou com a
interferncia de sons junto voz. Esse percurso est bem mapeado por Paul
Zumthor,quedescreveesseprocessodesdeaidademdia.Elechamaaatenopara
a performance que, mesmo com todos os recursos contemporneos, evoca a
ancestralidade de um espao mtico que modifica tudo a sua volta. No s a voz
que fala, mas um corpo que se movimenta para a produo desta voz. A dimenso
da performance se mantm inclusive na gravao, mesmo que o poeta no esteja
presente com o corpo no local da apresentao. Eu procuro ouvir o que eu gravei
para lembrar da minha prpria performance. No livro Escritura e Nomandismo, Paul
Zumthorcoloca,nocaptuloemqueelecomentasobreodiscodoLedZeppelinquea
potncia da performance do grupo de rock est na gravao, que no exclui a
possibilidade de se sentir e pensar a performance da banda e todo o complexo
musicalqueseproduz.
AUrsonatedeKurtSchwitters
79
AprimeiracpiadaUrsonatefoipassadaparamimporPhiladelphoMenezesem
maro de 2000. A partir da eu fiz algumas gravaes do poema de forma bastante
primitiva,utilizandoogravadordowindowseapresenteiamontagemteatralcnica
trs vezes: a primeira no Instituto Goethe com Vanderlei Lucentine, msico
eletrnico que faz a manipulao digital da minha voz emtemporeal, o VJRogrio
Borovik, Vera Dagustino e Samira Brando. Em 2001 fui convidado pela poetisa e
professora Snia Queiroz, para apresentla no Festival de Inverno da UFMG em
79
NoanexoreproduzimosapartituradaUrsonateenoCDExperimentoSonoro,umadasversesdo
poemadeKurtSchwitterscomavozdopoetaeversesgravadaspeloholandsJaapBlonk.
108
Diamantina em 2002. No File de 2004 mesclei trechos da Ursonate e do Rable
BublePillLicow,outropoemasonorocriadoporSchwitters.
OGrupoXVocaljtinhalevadoessepoemaparaopalconadcadade70,inclusive
no Brasil. Transcries e orquestras tambm j apresentaram a Ursonate, que, de
sonata, s tem mesmo a estrutura: a seqncia das partes do poema organizada
dentrodaestruturadasonata.Ointeressantedessepoemasonoristaqueeletem40
minutos de durao com palavras que no dizem nada, apenas na prosdia alem.
Haroldo de Campos props a traduo da Ursonate para Sonata Primordial ou
Sonataprsilbica.
ChegueiaUrsonate,aoprocurargravaesdepoemasdeRaulHallseman,amigo
de Kurt Schwitters. Esse poema sonoro surgiu a partir de um poema grfico de
Hallseman montado a partir de uma seqncia de lixo tipogrfico. Schwitters
percebeu que dava pra fazer um poema sonoro com aquela experimentao.
Hallsemannoacreditavaquedavaprapronunciaraquilo.
DizemqueSchwittersperturbouapacinciadetodomundocomaUrsonate,ele
ficavarepetindoostrechosdeformaquasealucinadaefezvriostestesnadcadade
20 at chegar na forma final na dcada de 30, produzida para a rdio Frankfurt e
lanadaemminidiscpeloseloVergo,especializadoemmsicadevanguarda,numa
exposionoCentroGeorgesPompidou,emParis.Hvriasversesgravadasdesse
work in progress na busca da prsonoridade da lngua alem, que pode ser
caracterizada como uma espcie de pauta silbicomusical usada na fala. Hoje o
poemaencontradofacilmentenaInternet.
109
OConceitoMERZ
Schwitters era fascinado por coletar materiais. Ele saa na rua numa bicicleta e
recolhia tudo o que achava interessante pelo caminho. Esta a essncia do
movimentoartsticodoeusozinhoqueelecriouechamoudearteMerzapartir
do nome Commerz Private Bank e do Commerz ficou s o Merz. Esse conceito foi
estendido para a poesia. Ele passou a garimpar sons que eram o lixo sonoro da
lngua.QuandoeleseviuforadoasairdaAlemanhanapocadoNazismo,porque
toda a arte de vanguarda passou a ser considerada como arte degenerada, ele foi
para a Noruega e depois para a Inglaterra, onde ele fez outras experimentaes
sonoraseoutropoemalongosonorista:RableBublePillLicow.
Poesia:amargemdamargem
Humanacronismoentreousodorecursotecnolgicoeomodocomoospoemas
so pronunciados para a gravao. Quando feito um CD que utiliza recursos
poticosnoconcernenteslinguagempoticaqueseestutilizando,oresultadosoa
como um registro folclrico de um passado. o que se usa de forma adequada
quandoseremasterizaumdiscoantigo,porexemplo.Podeteruminteressehistrico
nisso,masnoapresentanenhumarelevnciapotica.Quandopoetasromnticosse
110
aproximaram do verso livre, eles estavam implodindo uma linguagem que tambm
estavasendoimplodidapelamsicanapocadopianoforte.
Se pegarmos as peas radiofnicas que Bertold Brecht fez como registro fono
mecnico fazia sentido na poca, pois eram os recursos que ele tinha, mas hoje no
faz mais sentido criar peas como as que eram feitas por ele, pois os recursos so
outros e necessrio fazer outras experimentaes, e novas buscas poticas. Eu me
depareicomestaquestoaotrabalharaUrsonate,poiseuestavafascinadocomas
experimentaesdoCabaretAlemodosanos20,masviqueeranecessriotrazero
Shwittersparaocontemporneo.
Trajetriadeexperimentaoemsuportedigital
Em1994eupubliqueiumlivroempapelenoanoseguinteeudescobriohipertexto
e fiz o livro em disquete Star Space, nome do software que utilizei. A partir da eu
decidi que s faria livro digital. Quanto eu distribui algumas cpias, foi engraado,
poisquaseningumsabiaoperaroprogramaeficavamdesconfiados,comreceiodo
disqueteestarcomvrus.DepoiseucomeceiafazeralgunspoemasemPowerPoint,
numa poca em que alguns poetas usavam o Tool Books, mas eu queria utilizar
programas que no eram convencionalmente usados para a poesia. Na poca era
umamilitnciabastanteisolada,jquepoucosentendiamapoesiadestaforma.
111
Apartirde2003passeiatrabalharcomaminhaprpriapoesianaperformanceIm
not book no, nome que eu utilizei para brincar com a oralidade dos brasileiros que
falavamnotbookaoinvsdenotebook,ouseja,aspessoasestavamfalandonolivro.
Achei que podia brincar com isso, remetendo tambm msica Im not dog, do
Falco, que j uma brincadeira em cima doWaldick Soriano.Resolviassumiresse
ladobregadanossaabordagemtecnolgica,poisassimcomoAmlioPinheiro,meu
orientadornomestradoedoutorado,souumdefensordaidiadequeconstitumos
outro tipo de falar, pensar e proceder na Amrica do Sul e por isso trabalhamos de
umaformadiferentedaquelesquejestoacostumadosaproduzircomessetipode
tecnologia high tech. O espetculo Im not book no, mescla linguagens: poesia sonora,
performanceeprojeesVRML.ApresenteiestaexperimentaonaCasadaPalavra,
em Santo Andr, durante o evento Arte e Tecnologia, organizado pelo poeta Cid
Campusem2004enoanoseguintenoSimpsioCybercultura,doSenac.Apartirda,
comeceiacolaborartambmcomrevistasvirtuais,oquemedeixabastantesatisfeito,
pois no me interessa mais publicar livro em papel, s vezes fao umas
brincadeirinhasnopapel,masdeixonagavetaepronto.
Eu acho que a poesia no papel no faz mais sentido, pois ela remete ao universo
potico do ambiente literrio, da poltica literria, que uma coisa que me
desinteressa profundamente, pois com o tempo se percebe que ela exatamente o
contrriodapoesia.Aproduopoticasseanula,namedidaemquesepreocupa
com a insero da poesia no circuito A, B ou C. Na realidade hoje eu estou muito
mais interessado em continuar trabalhando com a voz, mas com a performance e
utilizandorecursostecnolgicos.
Poesia:acontramodacomunicao
Nomomentocontemporneoemquevivemosnohhierarquiasdeinformaes,e
sim trocas de informaes entre estratos diferentes. Por isso, de algum modo as
112
teorias de comunicao mais tradicionais no do conta desses processos. Ensinei
Teorias da Comunicao na FAAP durante 11 anos e estou licenciado por deixarde
acreditarqueelaspodemajudaraentenderacomunicaocontempornea.Estamos
precisando de novas teorias da comunicao. A Poesia sempre foi contra a
comunicao.ODcioPignataritematumlivroquesechamaaContracomunicao.
Soincomunicvelcomunicanapoesia,poiselasefazexatamentenacontramodo
sensocomumsobreatrocadesentidosdomundoedavida.Entonaturalqueseja
algo que no esteja presente para a maior parte das pessoas. Ela a prpria
metfora.
DificuldadesparaadifusodapoesiacontemporneanoBrasil
Serianecessrioquevriosmeiosescoassemaproduoartsticanacional.Asrdios
foramimportantesparaoprocessodedifusodapoesiasonoranaEuropaeoacervo
de rdios como a France e a Frankfurt so referncia para a pesquisa de
experimentaessonoraseentrevistascomartistasdevanguarda.NoBrasil,oespao
radiofnico est sendo tomado pelas cadeias nacionais. O processo de tomada das
rdios regionais, por nacionais, limita a informao e as possibilidades de
experimentao, uniformizando o conhecimento. No final das contas, so utilizados
preceitos de organizao da programao que no so ditados pelas necessidades e
singularidades locais, mas pela venda de artistas que esto na mdia nacional por
causa da negociao das gravadoras com as emissoras. Por esta razo, a Internet
surge como importante alternativa. A rede, que permite a criao de rdios online
para um pblico segmentado, com mltiplos interesses. O VJ Rogrio Burovic, que
trabalhou comigo nas performances da Ursonate j est com um programa na All
TV.
TemosqueaprenderalgicadoFlashMobetirarainformaodocircuitooficialde
comunicao. Esta ttica rene pela Internet um grupo de pessoas que fazem uma
ao surpreendente. Algumas pessoas esto buscando esses caminhos na troca de
arquivos MP3 e de CDRs. O Orkut e o Youtube, que pegaram no Brasil, tambm
podemaumentaressapossibilidadededifuso.
114
MISMuseudaImageme(d)oSom?
O MIS tem vivido por uma situao inslita, Lcio Agra conta que, ao
participar do Festival Motomusic em 2006 com umabanda de msicaquefaziaparte
deumespetculopotico,nodiadaapresentao,ofiscaldaPrefeituradeSoPaulo
chegou ao local e disse que aquilo no era apresentao performtica e sim show, o
que no era permitido pelo alvar emitido para o museu. Uma senhora da
Associao de Moradores desligou o set de um DJ ingls no meio da apresentao
dele,nafrentedetodomundo,aprefeituraembargouoeventoeningumconseguiu
se apresentar mais. Foi uma frustrao tremenda. Isso aconteceu pelo
desentendimento da interao entre as artes contemporneas, que se interligam na
hipermdia.Noespaodigitalningummaisexclusivamentemsico,atorouartista
plstico.Humatrocadelinguagenseasclassificaesrigorosasestocaindo.
Ainda quando esta dissertao estava na fase do prprojeto, apresentado
como requisito para ingressar no Mestrado em Estudos Literrios da Faculdade de
Letras da Universidade FederaldeMinasGerais,previavisitaMuseudaImageme
doSom(MIS),emSoPaulo,paraanlisedomaterialsonorodeseuacervo.Resolvi
esperar a pesquisa chegar a uma fase mais avanada para que pudesse analisar as
obras de forma mais crtica e com um repertrio terico mais amplo. No primeiro
fimdesemanadomsdezembrode2006,chegouahoradatoesperadavisita.
115
ObserveidesdeaentradadoMISabelafachadaeoespaoamplodasgalerias
do museu, localizado em uma rea nobre de So Paulo: o bairro Jardim Europa. O
primeiromomentofoideentusiasmo,aoverumlocaldedicadoimagemeaosom.
Paguei os meus R$3,00 de ingresso (um valor irrisrio de fato). Vi ainda na entrada
um cartaz com a programao dos filmes que podiam ser vistos ali, com os
respectivos horrios de exibio. Entrei no museu e comecei a subir as escadas,
observando cada galeria e buscando o som das imagens. A procura parecia ter
chegadoaofim,quandoviumaplaca,emumadasgalerias,comaidentificao:sala
de audiovisual. Olhei intrigada e vi apenas algumas fotos do acervo do museu. No
mesmo andar, uma ampla galeria silenciosa, sem nada exposto. Ser que no havia
artistas para expor seus trabalhos ali? O curioso que o museu, aberto ao pblico,
noestavaemreforma.
Onde est o som do Museu da Imagem e do Som? Esta pergunta continuava
emminhacabea,nomomentoemquesadaqueleespaovazioparaumoutro,onde
sepodiaverumamostradereproduesfotogrficasdoCangao,folhetosdeCordel
sobreAntnioConselheiroeMariaBonitaemumavitrine,demodoqueosvisitantes
da exposio no tinham acesso aos poemas. Junto s fotos, trechos escritos de
canes populares do universo do Cangao, sem qualquer som. No canto da sala,
umaTVexibiaodocumentrioCangaceiros,semqualquersom.
Nesta hora a pergunta onde est o som do MIS incomodava ainda mais, mas
continueiabusca.Resolviperguntaraumdosfuncionriosqueestavamdeplanto
naquele domingo sobre o som do Museu da Imagem e do Som, e fui informada de
quehaviaumacervocompoemassonorosdePhiladelphoMenezes,maserapreciso
marcar com antecedncia por telefone para escutar as obras poticas. Que boa idia
dos curadores do museu! Delimitar um horrio para a audio, que s pode ser
realizadadeteraasexta,nohorriolimitadorde10h30s14h,sendoqueapesquisa
temqueserpragendadaissoquepodemoschamardemuseucomofacilitadordo
acessosobraseespaodepreservaodamemria?
116
Ao acessar a pgina do museu na Internet, no endereo eletrnico
http://www.mis.sp.gov.br, encontrei parte da resposta para tamanho descaso com
relao ao setor de pesquisa: ele est em manuteno. E por que no h nenhum
avisonaentradadoMuseudaImagemedoSomsobreesteperododemanuteno?
Decepcionada por no ouvir nenhum som no MIS, alm dos passos dos
poucosvisitantes,resolvilanarmodomeultimorecurso:iratalojadomuseue
perguntar se havia algum CD com poemas sonoros ou com poesias orais. E a
resposta,negativa,veioacompanhadadeumolhardeespantoporalgumfazeruma
perguntadessas...
Ainda estava intrigada com a pergunta que ressoava: Onde est o som do
Museu da Imagem e do Som? Talvez no prprio silncio, pensei, lembrando John
Cage, que concluiu que o silncio no existe no universo humano, pois o corpo
sempreproduzsonsparasemantervivo.
117
FestivalInternacionaldePoesiaSonoraBrasil(2000)
120
Openport:RealtimePerformance,Sound&LanguageEstadosUnidos(2007)
121
EPoetryFrana:2007
A cada dois anos, o EPoetry, o Festival Internacional de Poesia Hipermdia
maisimportantedomundorealizadoemumpas,comapresentaesediscusses
tericas do que h de mais importante no ramo das poticas hipermdias. Desde
2001,artistasepesquisadoresdenovastecnologiaseartedigitalseencontramacada
doisanosparaapresentarseustrabalhosenovasidias.OEPoetrydesempenhaum
papel essencial no desenvolvimento deste novo campo literrio por funcionar como
umfrumparacirculaodeidiaseexperinciasdepoetasdediferentespases.Sua
quartaediofoirealizadaemParis,de20a23demaio.
OFestivaldesteanotevedoismomentos:umsimpsionaUniversidadeParis
8 e apresentaes artsticas, abertas ao pblico, em trs espaos: Divan du Monde,
Point Ephmre e Cube. Participei da abertura do evento com a apresentao de
Atame. Como em Chicago, fiz as performances corporais e vocais. As
apresentaes foram registradas em DVD e o material terico ser publicado pela
editora Hermes Science. O site oficial do evento com textos, fotos e vdeos, est
disponvel em www.epoetry2007.net. A prxima edio j est marcada para 2009,
naAlemanha.
Poderia escrever mais de 100 pginas sobre as discusses, os poetas e as
apresentaes do EPoetry, o que pretendo fazer posteriormente como
desdobramentodestapesquisa.Nofcilfinalizarumadissertaoquepelocarter
doobjetopesquisado,trarsemprenovasperformances.Oquefizaqui,foitraarum
caminhoparaumapercepodestapoticaeparaoentendimentodecomoapoesia
consegue antecipar as mudanas que se do antes no pensamento e transformam
continuamenteohomemeassociedades.Eparaumnovohomeminseridonaerada
informao,dastecnologiasdigitais,apoesiaemsuacaractersticadinmicaserecria
e exige uma nova percepo. Deixo aqui o desafio de novos registros e reflexes a
outrospesquisadores.Anecessidadeeminente.
122
REFERNCIAS
123
LivrosePeridicos
BAHR,Hermman.Expressionismo,Milo:Bompiani,1945,pp.8485
BAIRON,Srgio.Texturassonoras:udionahipermdia.SoPaulo:Hacker,2005.
BARRENTO, Joo. O poo de Babel: Para uma potica da traduo literria. Lisboa:
Relgiodgua,2002.
BARTHEs,Roland.Aula.SoPaulo:Cultrix,1997.
BARTHEs,Roland.Ogrodavoz.
BARTHES,Roland.Obvioeoobtuso.RiodeJaneiro:NovaFronteira,1990.
BARTHES,Roland.Orumordalngua.Trad.AntonioGonalves.Lisboa:Ed.70,1987.
BIGSBBY,C.W.E.DadaandSurrealism.London:NewFetterLane,1972
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CAGE,John.DeSegundaaUmano.TraddeRogrioDuprat,revistaporAugustode
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130
FilmeseDiscos
131
ANEXOS
132
DISCO 1
3ViTredischidipolipoesia
FAIXAS
AMIRKHANIAN,Chales.Theputts(1981).
GENTILINI,Luca.Lacune(1984).GARNIER,Pierre.SouffleManifeste(1962).
CONTE,Vitaldo.ParanoicRed(1983).
PORTA,Pietro.Simulazione(1984).
KERN,Bliem.Kekeekeealahboo(1980).
FONTANA,Giovanni.MascheraMitopoietica(1981).
GARNIER,Pierre.Anthopologie(1963).
ANDERSON,Beth.IwishIwassingleagain(1981).
MINARELLI,Enzo.Poema(19771985).
FONTANA,Giovanni.PoemaLarsen(1983).
CHOPIN,Henri.Chercher(1974).
L.S.D.Lunasoleado(1985).
MINARELLI,Enzo.Oscibil(1984).
GARNIER,Ilse.Temtem(1962).
GIACOMUCCI,Ubaldo.AnotherMountainOfNeedles(1984).
MANFREDINI,FedericaExChanges(1984).
GARNIER,IlseeNIKUNI,Seiichi.Thalatta(1965).
S.ASanto.Lairs(1984).
MALDINI,Maurizio.HolySummer(1984).
TOTINO,ArrigoLora.Rumoredombra(1983).
MINARELLI,Enzo.Neotonemipercampaneefruscii(1983).
ROBSON,Ernest.17noisesintesticlesofanoldgiant(1980).
133
DISCO 2
Experimento Sonoro
BALL, Hugo Stravinsky's "Rite of Spring' (1912-13)
LP Futura Poesia Sonora (Cramps Records, Milan)
Performances do Trio Exvoco: Hanna Aurbacher, Teophil Maier, Ewald Liska
BALLA, Giocomo Paesaggio +Temporale (1912-1914)
LP Futura Poesia Sonora (Cramps Records, Milan)
Performances de Luigi Pennone, Arrigo Lora-Totino, Srgio Cena
DEPERO, Fortunato - Verbalizzazione astratta de Signora(1913 to 1927)
LP Futura Poesia Sonora (Cramps Records, Milan)
Performances de Luigi Pennone, Arrigo Lora-Torino e Srgio Cena
SCHWITTERS, Kurt - Ursonate(1932)
Wergo Records, 1932
CHOPIN, Henri Solair (1959-1963)
Revista Cinquime Saison
www.ubu.com
CAMPOS, Augusto - Cicade-City-Cite (1963)
Nomuque Edies & Estdio OM
http://www.nomuque.net/balalaica
OPPENHEIN, Kristin Tickle(1997)
PennSoundArchive
www.ubu.com
AZEVEDO, Wilton e MARQUES Brenda e Badalada, Sonora Badalada (2006)
Underlab. So Paulo/SP
Performances: Brenda Marques, Ursula Bahia e Jonh Cage
With Without John (poema sonoro em homenagem a Jonh Cage)
134
Escrituras de Poemas do Disco
E x p e r i m e n t o S o n o r o
135
GIOCOMO BALLA
136
FORTUNATO DEPERO
137
HUGOBALL