Ensino da msica popular em si, para mesma e para outra msica: uma pesquisa atual em sala de aula Lucy Green
ALDAIR DE LIMA PINTO
Ensino da msica popular em si, para mesma e para outra msica: uma pesquisa atual em sala de aula Lucy Green
PONTA GROSSA Resenha avaliativa da disciplina de Metodologia da Pesquisa em Educao Musical do Curso de Licenciatura em Msica UEPG. Prof.: Regina Stori 2014
Resumo O Texto uma verso resumida de uma palestra da mesma autora, seu objetivo apresentar os resultados da aplicao de metodologias de ensino da msica popular adaptados ao contexto da sala de aula. Inicialmente a autora expe dois tipos de significados possveis para a experincia musical, significado inerente e delineado, sendo que o primeiro pertence msica e necessita de conhecimento musical para ser entendido e o segundo est ligado ao contexto e ao ouvinte. Aparentemente a autora leva em conta dois repertrios possveis de serem abordados, o clssico e o popular, sendo que considera o segundo mais apropriado para o trabalho em sala, pois est mais prximo da experincia cotidiana dos alunos. Porm, para Lucy o simples fato de a msica popular ser ouvida em sala de aula j altera seu significado delineado, pois altera o contexto, que por sua vez acaba interferindo tambm na interpretao do significado inerente. Green acredita que a aproximao do processo de ensino-aprendizagem de msica em sala de aula das prticas de ensino-aprendizagem dos msicos populares trar um ganho significativo para o ensino da arte em questo. Ela caracteriza a aprendizagem de msica popular por cinco aspectos: 1 o estudante escolhe o repertrio; 2 a msica aprendida de ouvido; 3 a aprendizagem acontece em grupos; 4 a assimilao ocorre de maneira pessoal, por vezes desordenada de acordo com as preferncias musicais do aluno; 5 h integrao entre apreciao, execuo, improvisao e composio, com nfase na criatividade. Em seguida, a autora cita experincias exitosas da apropriao dessas caractersticas pertencentes msica popular pelos professores de algumas escolas, tanto para o ensino de msica popular, quanto para a msica clssica. A autora conclui que o uso de prticas de ensino informais na escola pode aumentar a autenticidade da experincia de aprendizado, fazendo com que os alunos compreendam os significados inerentes da msica na prtica, ao mesmo tempo em que transportam seu repertrio para um novo contexto, fazendo com que as delineaes tambm sejam transportadas e consequentemente modificadas, deixando assim de ser estanques e limitadas. Resenha No tema do artigo a autora escreve msica clssica aparentemente com o significado de msica erudita do repertrio tradicional, essa conotao se confirma no decorrer do texto. No sei se em ingls msica clssica sinnimo de msica erudita, ou sinnimo de msica do repertrio tradicional, mas caso no seja, seria interessante que a autora substitusse o termo para no passar a impresso de que est se referindo apenas msica produzida no perodo clssico, caso seja sinnimo, caberia ao tradutor substituir a palavra no artigo publicado em portugus, visto que neste idioma o termo refere-se a um perodo especfico na histria da msica e no a todo o repertrio erudito. Essa conotao pressupes um dicotomia entre msica clssica ou popular, quando esta, se existe, entre msica erudita e popular. A autora fala brevemente sobre os conceitos inerente e delineado, possvel ampliar esses conceitos dialogando com outros autores. O conhecimento especfico necessrio para a compreenso do significado inerente pode ser entendido como padres mentalmente memorizados e inclusive fisicamente existentes no crebro como esquemas neurais, ou esquemas musicais, os quais comeam a se formar no tero e so elaborados, corrigidos e informados das mais diversas maneiras sempre que ouvimos msica (LEVITIN, 2010 apud CUNHA, 2010, p.05). Segundo Levitin (2010 apud CUNHA, 2010, p. 04) todas as nossas experincias musicais vo ao longo do tempo moldando nossa memria e nosso prprio crebro, inclusive percebe-se que em msicos as reas relacionadas ao processamento musical so anatomicamente diferentes, geralmente mais desenvolvidas. Por outro lado, segundo Queiroz (2004, p. 102) afirma: Uma pessoa que no tem oportunidade de passar por um processo de sensibilizao musical, formal ou informal, fica merc do que lhe fornecido pelos meios de comunicao de massa, sendo educada positivamente ou negativamente por estes. Portanto, correto afirmar que cada pessoa percebe a msica de uma forma pessoal, de acordo com suas experincias e memrias anteriores, sendo que a percepo pode ser enriquecida e diversificada, ou limitar-se apenas ao que a mdia expe. Fora da sala de aula, as diversas formas de msica acontecem em diversos lugares, situaes e contextos, sendo inevitavelmente associados a eles, ou seja, ouvir funk na escola no a mesma coisa que ouvir funk em um baile funk, ou em casa, por exemplo. Isso quer dizer que uma msica est intimamente ligada ao seu contexto de produo, podendo ser associada a outras prticas culturais e sociais de um determinado grupo. A esse respeito, Mller (2000 apud Souza, 2004, p. 08) observou que: Os alunos pareciam encontrar uma coeso na prtica do rap, uma vez que, como grupo, se reconhecem como mais um integrante do movimento hip hop. Nessa cultura experimentam o sentimento de legitimao na sua vida de excluses, trazida por um discurso que reivindica os direitos sociais e denuncia as dificuldades da vida na periferia para a qual tenta mobilizar a sociedade Podemos ver que o conceito de incluso est associado msica, esse tipo de associao faz parte do significado delineado. As delineaes no tem limites, nem especificaes precisas, podendo ser ampliadas, na medida em que experincias as auditivas ocorrem em contextos diferentes do de sua produo habitual. Assim como a msica no uma linguagem universal, pois cada cultura tem formas particulares de conceber sua prpria msica, os processos de transmisso do conhecimento musical tambm no so, sobre isso, Queiroz (2004, p. 104) afirma: Sabendo e reconhecendo a existncia de diferentes mundos musicais dentro de uma cultura, cada um com a sua importncia e significado prprio, preciso que a educao musical tenha processos de ensino e aprendizagem dentro de qualquer contexto que vise a formao musical do indivduo que contemplem diferentes abordagens educacionais. Abordagens que devem ser adequadas a cada situao cultural e que consigam dialogar com os mltiplos contextos em que se ensina, aprende e vive msica. Essa ideia se articula perfeitamente com a transposio de tcnicas da msica popular para o contexto escolar proposta por Green e tambm com a necessidade de mudar a atual realidade, que segundo Sousa (2004, p.10) no est ampliando aspectos importantes da vida dos alunos. A autora mostrou coerncia na forma como apresentou suas ideias, por isso, o dilogo com os outros autores colaborou para a reafirmao e aprofundamento dos conceitos expostos, sendo que os mesmos se mostram vlidos e passveis de aplicao no contexto educacional brasileiro. Referncias
CUNHA, L. C. M. A msica no seu crebro: a cincia de uma obsesso humana. Anais do X ENPEMT Encontro de Pesquisa em Musicoterapia, Salvador, out. 2010. Resenha. GREEN, L. Ensino da msica popular em si, para si mesma e para outra msica: uma pesquisa atual em sala de aula. Revista da Abem, Londrina, V. 20, n. 28, 61-80, 2012. QUEIROZ. M. Poticas musicais e prticas sociais: reflexes sobre a educao musical diante da diversidade. Revista da Abem, Porto Alegre, V. 10, n.10, 99-107, mar. 2004. SOUZA, J. Educao musical e prticas sociais. Revista da Abem, Porto Alegre, V. 10, n. 10, 7-11, mar. 2004.