MANUAL DE

CATALOGAO
DE FILMES
daBibliotecadaECA

UNIVERSIDADE DE SO PAULO
ESCOLA DE COMUNICAES E ARTES
Av. Prof. Lcio Martins Rodrigues, 443 Cid. Universitria

Reitor Profa. Dra. Suely Vilela
Vice-Reitor Prof.Dr. Franco M. Lajolo

ESCOLA DE COMUNICAES E ARTES
Diretor Prof. Dr. Mauro Wilton de Sousa
Vice-Diretor Prof. Dra. Dora G. Mouro

COMISSO DE BIBLIOTECA
Mayra R. Gomes (presidente)
Eduardo Henrique S. Monteiro
Eduardo V. Morettin
Jos Fernando Modesto da Silva
Sueli Mara Soares P. Ferreira
Olga M. Mendona
Aline Laura Nascimento (Discente Titular)

SERVIO DE BIBLIOTECA E DOCUMENTAO
Diretora Tcnica: Olga Maurcio Mendona

Servio de Aquisio e Difuso da Informao
Chefia: Normanda Miranda Kiyotani

Servio de Tratamento da Informao
Chefia: Marina Macambyra

Coordenao e elaborao:
Servio de Tratamento da Informao
Chefia: Marina Macambyra

Distribuio:
Eloisa M Giusti Kabakian
Seo de Produo Acadmica e Difuso da Informao











Impresso no Brasil

MARINA MACAMBYRA







MANUAL DE CATALOGAO DE FILMES
DA BIBLIOTECA DA ECA







So Paulo
Servio de Biblioteca e Documentao
2009

























Todos os filmes da capa desta publicao tm em sua equipe realizadora um professor,
um ex-professor ou um ex-aluno da ECA/USP.

Agradecimentos: Jos Estorniolo Filho (FSP), pela normalizao, formatao e
montagem da capa.

MANUAL DE CATALOGAO DE FILMES DA
BIBLIOTECA DA ECA





Este Manual foi elaborado com o objetivo de divulgar para o pblico interessado a experincia
acumulada pela Biblioteca da Escola de Comunicaes e Artes da USP (ECA/USP) no
tratamento da informao em acervos de imagens em movimento. Sua origem o manual
interno da seo responsvel pelo tratamento dos documentos audiovisuais da Biblioteca,
cujas solues aqui so apresentadas de forma a serem compreendidas por qualquer
bibliotecrio que esteja em busca de informaes sobre o assunto. Foram eliminados os
detalhes de carter administrativo que s tm sentido na instituio de origem. Para
enriquecer o trabalho com reflexes que ultrapassam a rotina local de trabalho, foram
acrescentadas comparaes da metodologia da ECA com padres internacionais.
O catlogo completo de filmes do acervo da ECA est disponvel para consulta no site da
Biblioteca, no endereo: http://www.rebeca.eca.usp.br.

SUMRIO
1 IMAGENS EM MOVIMENTO NA BIBLIOTECA DA ECA ................................. 1
1.1 Normas e padres de descrio ........................................................................1
1.2 FRBR .....................................................................................................................2
2 A BASE DE DADOS .......................................................................................... 4
3 CATEGORIAS DE INFORMAO .................................................................... 5
3.1 Ttulos ...................................................................................................................5
3.1.1 Ttulo Original ......................................................................................... 6
3.1.2 Ttulo nacional ........................................................................................ 8
3.2 Pas de Produo ...............................................................................................10
3.3 Data de Produo ..............................................................................................11
3.4 Outras Datas .......................................................................................................12
3.5 Direo ................................................................................................................12
3.6 Outros tipos de autoria principal .....................................................................14
3.7 Empresa produtora ............................................................................................15
3.8 Colaborao na produo ................................................................................16
3.9 Produtora associada .........................................................................................16
3.10 Idiomas ...............................................................................................................17
3.11 Verso .................................................................................................................19
3.12 Equipe realizadora .............................................................................................20
3.13 Intrpretes ..........................................................................................................24
3.14 Obra em que o filme foi baseado .....................................................................25
3.15 Descrio Fsica e outras informaes do exemplar .....................................25
3.16 Formato da tela (s para DVDs) .......................................................................30
3.17 Distribuio ........................................................................................................30
3.18 Srie ....................................................................................................................30
3.19 Eventos e Premiaes .......................................................................................31
3.20 Notas ...................................................................................................................31
3.21 Extras do DVD ....................................................................................................33
3.22 Referncia ...........................................................................................................34
3.23 Resumo ...............................................................................................................34
3.24 Assunto ...............................................................................................................36
3.24.1 Indexao de filmes de fico ..............................................................38
3.24.2 Indexao de documentrios e outros trabalhos
no-ficcionais ........................................................................................42
3.25 Gnero e Forma .................................................................................................42
3.26 Informaes de uso administrativo .................................................................45
3.26.1 Dados de aquisio ..............................................................................45
3.26.2 Data de catalogao ............................................................................46
3.26.3 Catalogador ..........................................................................................46
3.26.4 Dados do negativo ................................................................................46
4 EXEMPLOS COMPLETOS .............................................................................. 48
5 FONTES DE INFORMAO ........................................................................... 54
6 REFERNCIAS ................................................................................................ 56
ANEXOS
Anexo 1: Lista de pases .......................................................................................................58
Anexo 2: Termos da ficha tcnica em ingls e francs .....................................................59
Anexo 3: Exemplos comentados de Resumos ...................................................................60
Anexo 4: Lista de gneros e formas ....................................................................................63

1

1 IMAGENS EM MOVIMENTO NA BIBLIOTECA DA ECA

O acervo de imagens em movimento da Biblioteca da ECA/USP composto por diferentes
tipos de documentos, entre os quais se destacam: filmes importantes do cinema nacional e
internacional; produes dos alunos do Curso Superior de Audiovisual da ECA; teses e
trabalhos de concluso de curso; peras e outros documentos musicais; filmes publicitrios;
trabalhos de videoarte; programas de televiso; documentrios que abordam assuntos
relacionados s reas de estudo da Escola. A coleo cumpre a dupla funo de depositria
da produo da Escola e de apoio s atividades de ensino e pesquisa.

A formao do acervo obedece a critrios relacionados importncia do documento no
contexto da histria do cinema ou da televiso mundial e s necessidades dos programas das
diversas disciplinas que utilizam esse tipo de material. Critrios que envolvem, portanto,
questes de qualidade e de utilidade prtica.

A coleo tem sua origem no material da prpria Escola, que produz filmes desde 1968. Seu
crescimento acelerou-se a partir do ano de 1987 quando a Biblioteca comeou a comprar
material audiovisual de forma sistemtica, medida que tornou possvel o desenvolvimento da
coleo de vdeos destinada ao uso didtico pelos cursos da Escola. A popularizao do
videocassete, tecnologia que facilitou o processo de captao de imagens, aumentou
significativamente, no decorrer da dcada de 1990, a quantidade de trabalhos acadmicos
que chegavam Biblioteca acompanhados por trechos de filmes ou filmes completos, registro
de experincias, depoimentos e entrevistas com imagens etc.


1.1 Normas e padres de descrio
O tratamento da informao comeou em 1981, ano em que a Filmoteca do Departamento de
Cinema, Rdio e Televiso tornou-se, de fato, um rgo ligado Biblioteca e s prticas
documentais. A necessidade de criar um catlogo de filmes que atendesse s necessidades
do pblico principal do acervo, ou seja, profissionais, estudantes e pesquisadores de cinema,
levou a uma deciso importante: desenvolver normas locais de catalogao.
O Cdigo Anglo-Americano de Catalogao - 2 edio (AACR2), padro usado pela
Biblioteca no tratamento de documentos textuais, no trazia respostas adequadas s
questes especficas do tratamento de imagens em movimento, especialmente quando se
considerava o perfil do pblico e a forma de utilizao do acervo
1
. Filmes no so livros, e
trat-los como se o fossem no resolve o problema.
Para a construo de um conjunto adequado de regras, foram analisados, inicialmente, os
hbitos dos usurios e alguns exemplos de fichas de outros acervos de imagens em
movimento. Esse estudo, realizado em conjunto com os alunos da disciplina Multimeios, da

1
Essa deciso seguiu uma tradio j estabelecida na Biblioteca da ECA com a organizao dos
acervos de partituras e gravaes musicais, para os quais tambm foi desenvolvida uma metodologia
especfica.

2

professora Johanna Smit do curso de Biblioteconomia da ECA, deu origem ao primeiro
modelo de ficha matriz de filmes e aos princpios bsicos do tratamento da informao para o
acervo.
Posteriormente, enquanto o acervo crescia, foram sendo incorporadas modificaes
baseadas na forma como a informao sobre filmes se organizava no mundo do cinema, ou
seja, quais dados eram apresentados nas revistas especializadas, nos dicionrios da rea e
no material promocional das produtoras, e como esses dados eram dispostos. Mas a maior
fonte de aperfeioamento do sistema continuou sendo a opinio do usurio, suas crticas e
sugestes.
Com a publicao das regras de catalogao da Federao Internacional dos Arquivos do
Filme (FIAF), no incio da dcada de 1991, algumas das decises iniciais foram reavaliadas e
adaptadas. As regras da FIAF, entretanto, no foram aplicadas integralmente, por tratarem
fundamentalmente de documentos de arquivo.
A distino fundamental entre a metodologia da ECA e as regras do AACR2 est na unidade
de tratamento. Enquanto o AACR2 trata o item em mos, na Biblioteca da ECA nossa
referncia principal a obra cinematogrfica contida no documento catalogado, que , quase
sempre, o interesse principal do usurio. E so precisamente os dados da obra, seja ela qual
for, filme ou telenovela, que as regras do AACR2 deixam muitas vezes escapar da
descrio.

1.2 FRBR
O lanamento dos Functional Requirements for Bibliographic Records (FRBR) ou Requisitos
Funcionais para Registros Bibliogrficos, estudo desenvolvido pela International Federation of
Library Association (IFLA, 1997), traz uma nova perspectiva no cenrio da catalogao de
documentos, que se mostra particularmente interessante para a documentao audiovisual. O
objetivo inicial desse estudo estabelecer um quadro que proporcione uma compreenso
clara, definida com preciso e compartilhada por todos sobre a informao que um registro
bibliogrfico deve proporcionar e sobre o que se espera obter de um registro como resposta
s necessidades do usurio (IFLA, 1997, p. 2).
Os FRBR definem trs grupos de entidades que interessam aos usurios da informao. No
Grupo 1 esto os produtos do trabalho intelectual ou artstico: Obra, Expresso, Manifestao
e Item. O Grupo 2 engloba os responsveis pela criao, disseminao e custdia dos
contedos: Pessoa e Entidade coletiva. No Grupo 3 esto as entidades consideradas
assuntos da produo intelectual: Conceito, Objeto, Evento e Local.
As entidades do primeiro grupo so definidas da seguinte forma: a Obra uma criao
intelectual ou artstica distinta; a Expresso realizao intelectual ou artstica de uma obra;
a Manifestao, a materializao fsica da expresso de uma obra; o Item, exemplar nico de
uma manifestao (IFLA, 1997, p. 12).
Exemplificando:

3

Obra O poema IIada, de Homero O filme Terra em transe
Expresso A traduo de Haroldo de Campos O filme em sua verso original
Manifestao A edio bilngue da editora Arx A edio em DVD da Verstil
Item O exemplar da Biblioteca da ECA O exemplar da Biblioteca da ECA

Cada uma dessas entidades possui um conjunto de caractersticas ou atributos, pelos quais o
usurio pode formular buscas. Ttulo e data so exemplos de atributos.
Outro elemento importante no modelo so as relaes que ocorrem tanto entre as entidades
do primeiro grupo quanto entre essas e as entidades dos demais grupos. Por exemplo, entre
uma Obra e uma Pessoa (Entidade coletiva) pode ocorrer uma Relao criado por, ou
seja, o contedo daquela obra foi criado por aquele indivduo ou entidade.
O reconhecimento da necessidade do tratamento da Obra e a superao do foco exclusivo
no Item fazem supor a existncia de afinidade entre a metodologia de catalogao para
audiovisuais da Biblioteca da ECA e os conceitos dos FRBR. Neste Manual apresentaremos
o resultado do primeiro estudo que realizamos sobre essa questo, que certamente ainda no
est isento interpretaes equivocadas.

4

2 A BASE DE DADOS
O catlogo das imagens em movimento da Biblioteca da ECA uma base de dados em
CDS/ISIS, que recebeu o nome de CENA. Foi criada em 1994 e desde 2000 est disponvel
para consulta em nosso site, por questes de clareza rotulada com o ttulo Filmes e vdeos.
Cada Obra cadastrada em um registro da base. A existncia de mais de um item associado
a cada Obra registrada no campo Descrio Fsica, no qual so relacionados: quantidade
de documentos, diferenas fsicas e tcnicas entre uma cpia e outra, os diversos nmeros
de localizao etc.
A base foi desenvolvida pela equipe da Biblioteca, a partir dos princpios j existentes. Sua
estrutura no segue o formato MARC (Machine Readable Cataloging), mas foi realizado, em
1998, um estudo comparativo entre as duas estruturas, com vistas possvel migrao dos
registros da CENA para o Banco de Dados Bibliogrficos da USP (Ddalus), o que ainda no
ocorreu. O resultado desse estudo aponta para algumas discrepncias, que podem ser
apreciadas nas prximas pginas.
As principais categorias da informao cadastradas nos campos da base de dados CENA
so:
Ttulo Original
Ttulo Nacional
Pas de Produo
Data de produo
Outras Datas
Direo
Outros tipos de autoria principal
Empresa produtora
Colaborao na produo
Produtora associada
Idiomas
Verso

Equipe realizadora: Produo; Produo executiva; Direo de produo; Roteiro;
Argumento; Fotografia; Montagem; Edio; Som; Direo de produo; Desenho de
produo; Figurinos; Cenografia; Animao; Msica; Cmera; Efeitos especiais; Outros
crditos; Assistentes; Segunda unidade; Tcnicos

Intrpretes
Obra em que o filme foi baseado
Descrio Fsica e outras informaes do exemplar
Formato de tela
Distribuio
Srie
Eventos e premiaes
Notas
Extras do DVD
Referncia
Resumo
Assunto
Gnero e forma


5

3 CATEGORIAS DE INFORMAO
A seguir esto descritas cada uma das categorias de informao relacionadas no item
anterior, tal como so registradas nos campos da base CENA. O nvel de detalhamento das
explicaes varia de acordo com a complexidade do item, mas a maioria contm a definio
do contedo do campo, explicaes sobre a importncia da informao na descrio do
documento e regras formais de registro da informao. Sempre que possvel, foi indicado o
campo correspondente no MARC 21 Format for Bibliographic Data e a entidade dos FRBR da
qual a informao considerada atributo, com eventuais referncias ao Resource Description
and Access (RDA)
2
.
Os exemplos mostrados em cada item so resumidos, contendo o elemento descrito e mais
um ou dois outros, apenas para tornar o exemplo compreensvel. O item 4 traz exemplos
completos, para que a ordem e a disposio dos elementos fiquem claras.
Unicamente por razes de ordem prtica foram utilizadas algumas indicaes grficas
prprias do software CDS-ISIS, como o sinal ^ para indicar um subcampo, ou o sinal %
para caracterizar campo repetitivo.

3.1 Ttulos
Um trabalho de cinema ou televiso pode ser apresentado ao pblico com diversos ttulos:
seu ttulo original de produo; um ttulo para distribuio em outro pas; um ttulo diferente
dos anteriores para distribuio domstica em vdeo, DVD, blu-ray ou qualquer outro suporte
que venha a substituir os citados. Com frequncia, mais de um ttulo aparece ao mesmo
tempo, havendo ainda a possibilidade de etiquetas e estojos comerciais apresentarem ttulo
diferente do que est nos crditos do documento.
Necessrios para a identificao da obra e para uma boa recuperao da informao so, no
mnimo, dois: o ttulo original, definido pela FIAF como o ttulo usado no primeiro lanamento
ou transmisso em seu pas de origem, ou seja, o pas da sede da empresa produtora que
realizou o filme (FDRATION..., 1991, p. 193), e o ttulo de distribuio comercial nos
cinemas de outros pases. Este segundo o que chamamos, no Brasil, de ttulo nacional.
Nem sempre a traduo literal ou aproximada do ttulo original, mas um outro ttulo,
escolhido por razes comerciais ou culturais, como se pode notar nos exemplos abaixo.
Ttulo original: Ttulo nacional:
Giant Assim caminha a humanidade
bout de souffle Acossado
Entre tinieblas Maus hbitos
Blood simple Gosto de sangue
East of Eden Vidas amargas
So esses os ttulos que tm efetiva importncia para o pesquisador. As pessoas procuram
pelo ttulo que mais conhecem: normalmente, os ttulos nacionais so mais conhecidos pelo

2
RDA nova norma para descrio bibliogrfica que dever substituir o AACR2, construda a partir do
modelo conceitual dos FRBR.

6

pblico, mas h casos em que esses simplesmente no pegam como O caador de
andrides, por exemplo, quase desconhecido ttulo brasileiro do clebre Blade runner. H
tambm usurios que, em virtude de particularidades de sua formao, procuram
preferencialmente pelos ttulos originais: especialistas acostumados a leituras em outros
idiomas, pessoas que passaram longos perodos no exterior, apreciadores de cinema que
desprezam os ttulos ruins que s vezes os filmes recebem no Brasil etc.
fundamental, portanto, que os dois ttulos constem da descrio do material e sejam
recuperveis na pesquisa. H casos em que pode ser difcil para um usurio que no seja
particularmente informado em cinema reconhecer um filme sem um dos ttulos.

3.1.1 Ttulo Original (campo indexado)
O ttulo que o filme recebeu em seu pas de produo pode ser considerado o ttulo oficial da
obra, aquele que a identifica de forma mais precisa.
Belle de jour
Citizen Kane
Dona Flor e seus dois maridos
La ley del deseo
A fonte mais confivel para obteno dessa informao so os crditos originais do filme. Os
dados impressos nas etiquetas, capas e estojos nem sempre esto corretos, mesmo quando
so fornecidos por uma distribuidora comercial.
Entretanto, embora o ttulo original quase sempre conste dos letreiros, h excees. Em
alguns casos, uma cpia lanada num pas que no seja o de origem traz, nos crditos, um
ttulo diferente do original. Por esse motivo, recomendvel confirmar a informao por
pesquisa em fontes fidedignas de informao
3
.
Ttulos de filmes e outros documentos de produo brasileira, tais como programas de
televiso, teses etc. so registrados neste campo.
Memrias do crcere
O ano em que meus pais saram de frias
O primo Baslio
Se um filme nacional apresentar um ttulo para distribuio no exterior, em outro idioma que
no seja portugus, registr-lo precedido de um sinal de igual (=), de acordo com a noo de
ttulo equivalente do AACR2.
Sem sada = No way out
Se um filme estrangeiro apresentar, alm do ttulo original e do ttulo nacional, outro ttulo
diferente, registr-lo como ttulo equivalente.
Mr. Arkadin = Confidential report

3
O item Fontes de Informao contm algumas explicaes sobre identificao de fontes confiveis
para localizar ou confirmar dados para descrio.

7

Ttulo nacional: Grilhes do passado
Obs: os ttulos equivalentes so registrados no subcampo a do campo ttulo original.
Sem sada^aNo way out
Mr. Arkadin^aConfidential report
Captulos de sries ficcionais com unidade de contedo e captulos sequenciais, como
Jornada nas estrelas, House, CSI, A grande famlia e outros entram pelo ttulo da srie,
seguido por dois pontos e o ttulo do captulo.
Confisses de adolescente: Socorro
A grande famlia: Meu marido me trata como se eu fosse uma geladeira
So tratados da mesma forma programas de televiso de carter jornalstico ou informativo.
Globo Reprter: USP: So Paulo Brasil
Em qualquer dos casos, o catalogador tem a opo de entrar cada captulo em um registro ou
de registrar apenas a srie como um todo. A deciso depende do nvel de detalhamento que
se deseja ao tratar o documento.
Para informaes mais completas sobre a forma de registro de sries e outros documentos
em captulos, consultar The FIAF cataloguing rules for film archives (FDRATION..., 1991).
Subttulos e explicaes sobre o ttulo tambm so registradas no mesmo campo, separadas
por dois pontos.
Crisis: behind a presidential commitment
La batalla de Chile: la lucha de un pueblo sin armas
Alphaville: une trange aventure de Lemmy Caution
MARC 21: campo 245a (Ttulo principal) e 245b (Acrscimos ao ttulo)
O campo 245a deve ser preenchido com o ttulo principal do documento.
Acrscimos ao ttulo e ttulo equivalente so registrados no 245b. Aqui temos um
problema importante para catalogadores e usurios de filmes: o ttulo principal
nem sempre o ttulo original.
Quem utiliza o formato MARC em conjunto com as regras para descrio do
AACR2 ir observar que no existe, nesse cdigo, a indicao de que o ttulo
original deva ser o ttulo principal do documento. O conceito de ttulo original, a
rigor, nem est presente no AACR2, que define ttulo principal como nome
principal de um item, incluindo qualquer ttulo alternativo, mas excluindo ttulos
equivalentes e outras informaes sobre o ttulo (CDIGO..., 2004, Apndice,
D-15).
Pela definio acima, parece razovel concluir que o ttulo original o ttulo
principal de um filme. Entretanto, a regra 7.1D2 instrui para que se transcreva
como ttulo equivalente, um ttulo original que aparecer em outra lngua na fonte
principal de informao. Ex.: Breathless = bout de souffle (CDIGO..., 2004,
cap. 7, p. 5). Ou seja, o ttulo original pode ser tratado como ttulo equivalente.

8

As fontes principais de informao, segundo o AACR2, so: a) o prprio item (p.
ex., os fotogramas do ttulo); b) seu continer (e sua etiqueta, se este for parte
integrante da pea (p. ex., um cassete) (CDIGO..., 2004, cap. 7, p. 2).
As instrues so imprecisas e no cobrem as particularidades do processo de
titulao de filmes. No mesmo fotograma podem constar dois ttulos, um no
letreiro original e o outro na legenda aplicada sobre o letreiro. No havendo
orientao sobre qual ttulo escolher, no impossvel que dois catalogadores
tomem decises diferentes para um nico documento. Os DVDs, suporte cujas
caractersticas so praticamente ignoradas pelo AACR2, tm um problema
adicional: o menu de abertura. No menu dos DVDs aparece, geralmente, o ttulo
nacional em destaque. Nesses casos, devemos considerar fonte principal de
informao o menu ou os crditos do filme? A rigor, ambos so parte do item.
A origem do problema est no princpio de tratar o item em mos. O ttulo de
um item no necessariamente igual ao ttulo original da obra cinematogrfica
nele contida.
Mais simples e lgico seria adotar a regra da FIAF (FDRATION..., 1991, p. 13)
e considerar sempre o ttulo original como o ttulo principal do filme, esteja ou
no na fonte principal do documento tratado, procedimento que habitualmente
adotado nas fontes mais respeitveis de informao em cinema.

FRBR: atributo da Obra
Ainda que os FRBR no utilizem o termo, pelo conceito de obra e pelo contexto
possvel identificar claramente o ttulo original como um atributo da Obra. Os
poucos exemplos de obras cinematogrficas no texto so ttulos originais, como
Jules et Jim.

3.1.2 Ttulo nacional (campo indexado)
Registrar o ttulo de distribuio de filmes estrangeiros nos cinemas brasileiros.
A bela da tarde
Cidado Kane
A lei do desejo
Deve ser usado o ttulo que constar dos crditos do filme, neste caso no aquele dos letreiros
originais, mas o das legendas inseridas pela distribuidora brasileira. Informaes em
etiquetas, capas e estojos nem sempre so confiveis, por isso no eliminam a necessidade
de visualizao dos crditos.
O ttulo nacional deve ser informado na descrio, mesmo que o documento descrito no
contenha essa informao. Por exemplo, o acervo pode dispor de uma cpia em DVD
importada do pas de origem que, naturalmente, no traz o ttulo com o qual o filme foi
distribudo no Brasil. Nesse caso, necessrio fazer pesquisa para localizar o ttulo nacional,
sem o qual parte dos usurios poder no conseguir identificar o filme. Essa pesquisa deve
ser feita em fontes de informao brasileiras. Dicionrios de cinema publicados no Brasil,

9

como o de Ewald Filho (2002), so boas fontes de consulta. O site Internet Movie Database
eventualmente tambm traz esse tipo de informao.
Caso exista no acervo uma cpia de um filme estrangeiro lanada para distribuio num pas
que no seja nem o Brasil nem o pas de origem, mesmo assim o ttulo nacional ser o ttulo
de distribuio no Brasil.
Ttulo original: bout de souffle
Ttulo nacional: Acossado
Ttulo nos EUA: Breathless (no usar, mesmo que a cpia catalogada seja de distribuidora dos
Estados Unidos)
Alguns filmes recebem ttulos diferentes para distribuio em cinema e em vdeo ou DVD.
Nesses casos, deve ser adotado o ttulo de distribuio em cinema, registrando-se o ttulo
usado no mercado de vdeo ou DVD no campo de Notas, marcado para recuperao na
busca.
Ttulo original: The maltese falcon
Ttulo Nacional: Relquia macabra
Ttulo em DVD: O falco malts
Ttulo Original: The belly of an architect
Ttulo Nacional: A barriga do arquiteto
Ttulo em vdeo: O sonho do arquiteto
Para tratamento de subttulos e de seriados, adotar o mesmo procedimento indicado para o
Ttulo Original (item 3.1.1).

MARC 21: campos 245b (Acrscimos ao ttulo) e 246 (Ttulo equivalente)
Para quem segue estritamente as regras do AACR2, a indicao do Ttulo
Nacional nesses campos s possvel se o mesmo constar do documento
especfico que est sendo analisado. E se a cpia analisada tiver os dois ttulos
caso dos filmes estrangeiros distribudos comercialmente no Brasil a deciso
sobre qual ser o ttulo principal e qual o equivalente fica prejudicada pela falta
de preciso das regras, como exposto no item 3.1.1 (Ttulo Original).

FRBR: atributo da Expresso
Uma cpia de um filme legendada em outro idioma considerada como uma
Expresso diferente do original sem legendas. Isso permite concluir que o Ttulo
Nacional ou, a rigor, qualquer ttulo para distribuio em pas diferente do pas
de produo um atributo da Expresso.
Esse ttulo pode ou no ser o mesmo em diferentes Manifestaes da mesma
Expresso, visto que as distribuidoras eventualmente alteram os ttulos dos
filmes.

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3.2 Pas de Produo (campo indexado)
Pas ou pases da(s) sede(s) da(s) empresa(s) produtora(s) do filme. Trata-se de uma
informao de importncia capital para a rea de cinema. A produo cinematogrfica de
cada pas, no todo ou em segmentos delimitados pela poca ou gnero, frequente objeto de
estudo acadmico ou foco de ateno do pblico interessado em cinema. Existem
especialistas em cinema americano da dcada de 40, por exemplo, ou pessoas que gostam
de comdias italianas e outros que no suportam filmes iranianos.
O pas de produo , portanto, elemento importante para identificar o documento e ajudar o
usurio no processo de seleo. Deve ser registrado em campo repetitivo da base de dados,
porque pode haver mais de um pas de produo.
Deve ser utilizada uma lista padronizada de nomes de pases, para assegurar consistncia
nessa informao. A Biblioteca da ECA utiliza uma verso reduzida da lista de pases do
Banco de Dados Bibliogrficos da Universidade de So Paulo (Ddalus), disponvel no
Anexo 1.
importante lembrar que alguns pases deixaram de existir, mas os filmes que produziram
durante sua existncia continuam em circulao. Isso quer dizer que os nomes desses pases
devem permanecer na lista normalizada de pases que utilizamos.
MARC 21: campos 257 e 260a (?)
No campo 257 registra-se o pas de produo para filmes de arquivo.
Em princpio, possvel tambm incluir o pas de produo, bem como empresa
produtora e data de produo no campo 260, subcampos a, b e c,
respectivamente. A prpria descrio do campo indica, explicitamente,
informao relativa publicao, impresso, distribuio, lanamento ou
produo de uma obra. Com base nessa descrio o Ddalus admite essa
forma de preenchimento do campo 260.
Entretanto, as instrues do AACR2 para a rea de Publicao, Distribuio etc.
preconizam a indicao do Local de publicao (Cidade), Distribuidora e Data de
distribuio do item que est sendo analisado. Por esse motivo,
presumivelmente, comum encontrar em bases de dados internacionais o
campo 260 preenchido com os dados de distribuio domstica (em vdeo ou
DVD) do filme descrito, enquanto o pas e a data de produo do original so
relegados a um campo de notas, quando chegam a ser registrados.
Esse procedimento, derivado da associao com os dados de publicao de
livros, no a melhor soluo para filmes. Os dados de produo do original
(pas, empresa produtora e data de produo) so importantes para a descrio
do documento e para sua identificao pelo usurio. Os dados de distribuio
domstica tm importncia bastante reduzida. Apenas o nome da distribuidora
tem certo interesse para o usurio bem informado, visto que a qualidade das
cpias pode variar de acordo com a empresa. Local e data de distribuio so
dados quase desprezveis, tanto que raramente aparecem no documento.


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FRBR: atributo da Obra
Embora no texto dos FRBR o pas de produo no conste explicitamente como
um atributo da obra, a anlise de outros atributos parece autorizar essa
concluso. O atributo Outras caractersticas distintivas definido como
qualquer caracterstica que diferencie uma obra de outra com o mesmo ttulo. A
zona de procedncia de um auto de Natal o exemplo citado para esse atributo.
Contexto da obra tambm um atributo, definido como o segmento histrico,
social, intelectual, artstico ou outro no qual a obra original foi concebida, o que
pode incluir o pas de produo. (IFLA, 1997, p. 33-34).
Essa concluso reforada pelo estudo da Online Audiovisual Catalogers,
que vincula o pas de produo ao nvel da Obra (McGRATH; BISKO, 2008,
p. 4).

3.3 Data de Produo (campo indexado)
To importante quanto o pas de produo a data em que o filme foi produzido, por
caracterizar o contexto cultural que o gerou.
tambm um elemento fundamental para diferenciar um filme de outro, no caso de
refilmagens ou de adaptaes diferentes da mesma obra literria. A data de produo a
informao que mais imediatamente distingue, para o usurio, as diversas verses do filme
King Kong, por exemplo.
Nem sempre um dado que consta dos crditos ou das demais fontes de informao que
acompanham o documento - estojo, etiquetas, folhetos etc. devendo ser estabelecida por
meio de pesquisa. Como campo de preenchimento obrigatrio, se no for possvel
identificar com preciso o ano de produo, utilizar uma das seguintes convenes do
AACR2:
1942 ou 1943 dvida entre as duas datas
1938? ano provvel
entre 1910 e 1915 produzido em algum momento deste perodo
ca.1925 data aproximada
192- dcada conhecida
192-? dcada provvel
1976 a 1977 perodo de produo abrangendo 2 anos
19-- sculo conhecido

MARC 21: campos 008 e 260c
O formato MARC admite que a data de produo seja registrada no campo 260c,
mas, pelas razes explicadas no item anterior, isso muitas vezes no feito.

12

FRBR: atributo da Obra
A data de produo citada claramente como atributo da Obra nos FRBR.
Maxwell, entretanto, pondera que no modelo entidade-relacionamento, esse
evento estaria associado a uma relao, a relao criado por com as entidades
pessoa, corporao ou famlia. No entender desse autor, a data da obra deveria
ser um atributo da relao criado por (MAXWELL, 2008, p. 16).

3.4 Outras Datas
Pode ser interessante registrar outros tipos de data relacionadas ao filme, principalmente
quando no for possvel determinar com clareza a data de produo. Datas de lanamento,
de relanamento, de incio de filmagem etc. so opes vlidas.
Registrar essas datas em campo diferente da data de produo, sempre com uma palavra ou
frase que explique qual a data que est sendo informada.
1987 (data de lanamento)
MARC 21: campos 008 e 260c
Na impossibilidade de identificar a data de produo, essas outras datas podem
ser registradas no campo 260c.

FRBR: atributo de todas as entidades do Grupo 1
Dependendo de qual data for registrada, essa poder ser atributo tanto Obra, da
Expresso, da Manifestao ou do Item. A data de filmagem um atributo da
Obra, por analogia com a data de produo. A data de lanamento, na condio
de data da primeira exibio de uma cpia do filme, pode ser considerada um
atributo da Expresso.

3.5 Direo (campo indexado)
A realizao de um filme envolve a participao de um grande nmero de pessoas, com
graus diferentes de influncia no resultado artstico ou intelectual da obra. Existe, todavia,
uma forte tendncia, entre o pblico e a imprensa especializada, a considerar o diretor como
o autor do filme. comum que seu nome seja precedido, nos letreiros, pela expresso um
filme de. A questo gera controvrsia entre os tericos
4
, mas a importncia da funo do
diretor na obra cinematogrfica ou audiovisual inegvel. Seu nome, portanto, deve ser

4
Sobre esse debate, ver: AUMONT, Jacques. Teorias dos cineastas. Campinas: Papirus, 2004
(p. 147-151) e BERNARDET, Jean-Claude. O autor no cinema: a poltica dos autores: Frana, Brasil,
anos 50 e 60. So Paulo: Brasiliense: Edusp, 1994.

13

registrado na catalogao com mais destaque do que os responsveis pelas demais
funes
5
.
Na base CENA o registro feito na ordem sobrenome, nome e datas de nascimento e morte.
BARROS, Wilson Rodrigues de, 1948-1991
KELLY, Gene, 1912-1996%DONEN, Stanley, 1924-
O nome do diretor deve ser, na medida do possvel, padronizado. Ou seja, ser registrado de
uma nica forma, mesmo que ocorram variaes nos letreiros de um filme para outro. Preferir
o nome mais conhecido ou aquele que aparea com mais com mais frequncia nos crditos e
nas fontes de pesquisa, procurando poupar ao usurio dificuldades de reconhecimento dos
diretores representados no acervo.
Muitos alunos da ECA tm filmes assinados com nomes distintos. Alguns deles, ao iniciarem
carreira no cinema comercial, adotaram nomes artsticos diferentes dos que usavam quando
estudantes. Alguns casos: Suzana Amaral assinou os filmes que dirigiu durante o curso como
Suzana Amaral Rezende; Lus Alberto Pereira assinou com o apelido Gal; Ceclia Ins
Saint-Pierre Leal Moreira Ceclia Leal Moreira num filme e Ceclia Saint-Pierre em outro;
Francisco Cataldi Martins tornou-se caro Martins depois de formado. Os nomes foram
normalizados da seguinte forma:
AMARAL, Susana, 1932-
PEREIRA, Lus Alberto Mendes (Gal)
MOREIRA, Ceclia Ins Saint-Pierre Leal
MARTINS, Francisco Cataldi (caro)
A padronizao dos nomes dos estudantes de cinema no tarefa exatamente fcil,
principalmente quando os filmes so assinados ora com prenomes ou apelidos, ora com o
nome completo. Muitas vezes, nesses casos, consultar professores ou funcionrios do Curso
de Cinema da Escola a nica maneira de descobrir se estamos tratando de pessoas
diferentes ou da mesma pessoa.
MARC 21: 245c e 700
fundamental registrar o nome do diretor no subcampo c (Indicao de
responsabilidade) do campo 245. No usual para filmes preencher o campo
100 (Autoria principal). O nome do diretor deve ser repetido no campo 700
(Autoria secundria).

FRBR: relao criado por, relao realizado por, atributo da Manifestao.
A relao criado por liga uma obra pessoa ou instituio responsvel pela
criao do contedo intelectual e artstico dessa obra; a relao realizado por
liga uma Expresso pessoa ou instituio responsvel pela realizao da obra.

5
A legislao de direito autoral considera co-autores de um filme o diretor e o autor do argumento. Lei
9.610, de 19 de fevereiro de 1998, disponvel em http://www.direitoautoral.com.br. Acesso em 6 jul
2009.

14

Considerando que a obra uma criao intelectual e artstica, entidade abstrata
que se realiza na Expresso, o diretor e demais profissionais que concorrem
para que a obra cinematogrfica exista podem ser elementos da relao
realizado por.
Mas o diretor tambm pode ser o criador do filme, o indivduo que concebeu a
obra em sua mente, o responsvel pelas principais decises artsticas que
definem o resultado final dessa obra. H mesmo casos de filmes experimentais
nos quais o diretor o nico responsvel intelectual pela obra.
A dificuldade est em definir qual a relao mais adequada, posto que uma
deciso que depende, normalmente, de informaes que no esto ao alcance
do pblico ou do catalogador. Como saber qual foi, de fato, o papel do diretor na
criao de um filme? Podemos confiar em informaes veiculadas pela crtica,
pelos produtores ou pelo prprio diretor?
De qualquer forma, a indicao de responsabilidade, da qual faz parte o nome do
diretor, um atributo da Manifestao.
McGrath e Bisko (2008, p. 4) incluem o diretor e demais membros da equipe
realizadora no nvel da Obra.

3.6 Outros tipos de autoria principal (campo indexado)
Indicar os nomes dos responsveis por funes ligadas noo de autoria, quando do
mesmo nvel de importncia que o diretor, considerando a viso do usurio sobre a obra e o
contexto institucional do acervo. Registrar a funo exercida pelo autor no subcampo a, se
houver a funo.
Para documentos de carter predominantemente musical, como, um concerto, uma pera ou
um clipe, o compositor ou o intrprete da msica pode ser entendido como autor, tanto ou
mais do que o diretor.
Ttulo: Ada
Direo: LARGE, Brian
Autoria: VERDI, Giuseppe, 1813-1901, composio
Situao semelhante ocorre nas telenovelas e sries de televiso, que tm um autor e um
diretor.
Ttulo: Anos dourados
Direo: TALMA, Roberto
Autoria: BRAGA, Gilberto
Ttulo: Dona Beija
Direo: ROSSANO, Herval
Autoria: AGUIAR FILHO, Wilson
Para um documento de carter acadmico depositado numa biblioteca universitria,
importante registrar o nome do orientador do trabalho, ao lado do autor propriamente dito.
Ttulo: Exilados do terror

15

Direo: GABRIEL, Maria Regina
Orientao: LEAL FILHO, Laurindo
Ttulo: A trilha sonora nos curtas-metragens de fico realizados em So Paulo [...]
Autoria: MENDES, Eduardo Santos
Orientao: BALOGH, Anna Maria
O campo tambm usado para registrar nomes de pessoas claramente indicadas como
autores nos crditos, mas que no tenham necessariamente exercido a funo de diretor.
Isso acontece com frequncia em curtas-metragens experimentais, trabalhos de videoarte,
palestras ou aulas gravadas, reportagens, registros de performances e outros.
Ttulo: The red tapes
Autoria: ACCONCI, Victor, 1940-
(Videoarte)
Ttulo: Sculo XX: uma anlise precoce
Autor: PINTO, Virglio Noya
(Aula Magna proferida pelo professor)
Ttulo: Yanomami: a luta pela demarcao
Autoria: LIMA, Rui, reportagem
MARC 21: 245c e 700
Ver observaes do item 3.5 (Direo).

FRBR: relao Criado por, relao Realizado por, atributo da Manifestao
Cada um dos diferentes tipos de autor de imagens em movimento citados neste
item precisa ser analisado luz dos conceitos dos FRBR.
O professor que apresenta sua palestra o autor do contedo intelectual da
mesma, portanto, elemento da relao Criado por; aquela palestra especfica
tambm uma Expresso dessa Obra, sendo o professor que a apresenta
tambm elemento da relao Realizado por.
J o autor da telenovela est na relao Criado por, enquanto o diretor da
mesma pertence relao Realizado por.

3.7 Empresa produtora (campo indexado)
Empresa ou instituio responsvel pela produo do filme, do ponto de vista tcnico,
financeiro e organizacional.
um elemento importante na descrio, sobretudo quando o nome da empresa produtora
caracteriza para o pblico determinados aspectos estilsticos da obra, ou quando se torna um
indicador de qualidade, tanto ou mais do que o diretor. A empresa produtora pode ser
fundamental para estabelecer o grau de confiabilidade do documento, bem como para
explicitar vnculos ideolgicos.

16

Companhia Cinematogrfica Vera Cruz
Atlntida Cinematogrfica
Universal Pictures
Metro-Goldwyn-Mayer
National Geographic Society
Radiotelevisione Italiana (RAI)
pera de Paris
Smithsonian Institution
Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo do Campo
Rede Globo de Televiso
MARC 21: 245c, 260b e 710
possvel registrar o nome da empresa ou empresas produtoras no campo 245c
(Indicao de responsabilidade) e no campo em 260b, mas esse procedimento
um tanto redundante. A descrio de imagens em movimento envolve uma
grande quantidade de informaes, e a repetio delas em vrios campos tornar
o registro visualmente confuso para o usurio. Em geral, suficiente usar
apenas um desses campos, repetindo os nomes das empresas apenas no
campo 710 (Autoria secundria institucional).

FRBR: relao Realizado por, atributo da Manifestao

3.8 Colaborao na produo
Empresa ou instituio que tenha colaborado na produo do filme. Para ser includo neste
campo, necessrio que o nome aparea nos crditos, precedido por expresses como
colaborao de, colaborao na produo etc.
Na Biblioteca da ECA essa informao registrada apenas quando a empresa colaboradora
for a Escola de Comunicaes e Artes.
MARC 21: 508
suficiente registrar no campo 508 (Notas de crditos de produo) a empresa
que colaborou na produo.

FRBR: relao Realizado por, atributo da Manifestao

3.9 Produtora associada
Na base CENA, um campo utilizado apenas para os filmes produzidos pelo Curso de
Audiovisual da ECA/USP. A produtora associada, geralmente, uma empresa formada pelos

17

prprios alunos que realizam o filme, quando colocam recursos financeiros prprios na
produo
6
.
MARC 21: 508

FRBR: relao Realizado por, atributo da Manifestao

3.10 Idiomas
Um filme pode ser veiculado em sua lngua original ou dublado em outro idioma. Em qualquer
dos casos, pode ou no ter legendas. O Decameron, de Per Paolo Pasolini, cujos dilogos
originais so em italiano, por exemplo, foi lanado no Brasil em videocassete em verso
dublada em ingls, com legendas em portugus.
A descrio de um filme precisa responder a duas questes bsicas do usurio: se ele vai
entender os dilogos ou o texto; e se ele vai ouvir a trilha original, com as vozes dos atores,
ou uma trilha dublada. O critrio de escolha vai depender sempre do tipo de pblico: usurios
mais exigentes no abrem mo da trilha original; pessoas com dificuldades de leitura podem
preferir filmes dublados; outros podem precisar de um filme no idioma original, sem legendas,
para estudo da lngua.
Portanto, os trs tipos de informao devem ser claramente descritos.
Decameron
Idioma original: italiano
Dublado em: ingls
Legendas em: portugus
Pickpocket
Idioma original: francs
Legendas em: portugus
Tokio no Gassho
Idioma original: japons
Geralmente, os filmes lanados em DVD trazem opes de dilogos e de legendas. Todas as
possibilidades devem, em princpio, ser registradas, mas o catalogador pode omitir algum dos
idiomas, se tiver absoluta certeza de que seu pblico no tem interesse na informao. H
casos de DVDs que trazem legendas em coreano, por exemplo. Se o acervo no atende
comunidade coreana nem aos estudantes dessa lngua, talvez seja desnecessrio citar a
informao.
Miss Julie
Idioma original: ingls
Legendas: espanhol e francs

6
De acordo com o tcnico Joel Yamaji, do Departamento de Cinema, por se tratar de uma instituio de
ensino, a ECA/USP no pode ter uma coprodutora. Coproduo significa participao que envolve 50
por cento dos custos.

18

udio opcional: espanhol
Se houver dilogos em mais de um idioma, registrar o que for predominante. No havendo,
registrar a expresso vrios idiomas.
Free zone
Idioma original: vrios idiomas
Se no for possvel identificar o idioma do udio ou das legendas, registrar idioma no
identificado.
Para filmes brasileiros falados em portugus, sem legendas em outra lngua, no
necessrio informar o idioma, pois fcil para o usurio deduzir qual . Entretanto, se o filme
for legendado em outra lngua, preciso registrar os dois idiomas, por razes de clareza.
Primavera
Idioma original: portugus
Legendas em: ingls
Os filmes silenciosos no tm dilogos ou texto falado, apenas letreiros ocasionais que no
so fundamentais para a compreenso da obra. Nesses casos, a informao sobre idioma
perde muito de sua relevncia, podendo ser omitida.
H filmes sonoros que no tm dilogos, ou tm muito poucos. Se forem filmes estrangeiros
no legendados, interessante registrar em Notas essa particularidade, para alertar o usurio
de que a falta de legendas no ser um empecilho compreenso do filme.
MARC 21: 041 e 546
No campo 041 (Cdigos de linguagem) so registrados, em forma de cdigos
padronizados, o idioma da trilha sonora ou letreiros, no subcampo a, e o idioma
das legendas, no subcampo b. No est previsto subcampo para informar qual
o idioma original de um filme que foi dublado, mas o campo demanda o uso de
um indicador para informar se o item ou no uma traduo.
O campo 041 no um campo destinado a informao para usurios. Para esse
fim usa-se o campo 546 (Notas de idioma), no qual so inseridas frases como:
Original em francs, legendas em portugus.

FRBR: atributos da Expresso
Para os FRBR, tradues para outra lngua, incluindo verses legendadas de um
filme, constituem Expresses de uma obra. Os idiomas esto listados, no texto
do relatrio final, como atributos da entidade Expresso.
Maxwell (2008, p. 26) observa que o RDA acrescenta o idioma original como um
atributo da Obra, alterao que considera apropriada. Na tabela de McGrath e
Bisko (2008, p. 4) o idioma original est vinculado entidade Obra.


19

3.11 Verso
Algumas obras audiovisuais so lanadas comercialmente em mais de uma verso. Isso
acontece quando o diretor, por exemplo, descontente com as decises finais tomadas sua
revelia, consegue posteriormente relanar a obra com as alteraes que refletem sua viso
artstica. Outro exemplo so os cortes infligidos por rgos de censura, que no raro
desfiguram o trabalho original, ou os cortes ditados por decises comerciais que buscam
adequar o contedo moralidade de diferentes pblicos. Temos, ainda, filmes do perodo
silencioso com variaes importantes entre uma cpia e outra.
Essas modificaes, embora significativas, no so to grandes que transformem o filme em
outro. Tratam-se, geralmente, de alteraes na montagem, acrscimo ou supresso de
cenas, modificaes na trilha sonora etc. Naturalmente, se o diretor ou o produtor resolver
filmar tudo novamente, estaremos diante de uma refilmagem, de uma nova obra, ainda que a
histria contada seja basicamente a mesma.
O dado verso deve estar explicitamente indicado na descrio, pois importante que o
usurio saiba o que vai ver. O catalogador deve escolher uma frase ou expresso que
resuma da melhor forma possvel qual verso que est sendo descrita.
Blade runner
Verso do diretor
Blade runner
Verso dos produtores
Um co andaluz
Verso com trilha sonora escolhida pelo diretor
Um co andaluz
Verso da TV Sua, com trilha sonora composta especialmente, em 1982
Amaznia: de Galvez a Chico Mendes
Verso compacta
Uma rua chamada Triumpho
Segunda verso
Nem sempre fcil, infelizmente, avaliar se estamos diante de uma verso especfica de um
filme ou no. A informao pode no estar presente no documento catalogado, o que torna
perfeitamente possvel que o catalogador, bem como o prprio usurio, sequer desconfie que
possam existir duas ou mais verses daquele filme especfico. Alm disso, no h regras
explcitas que definam que grau de modificao configura uma verso diferente. As normas
da FIAF distinguem entre verso com alteraes maiores e variao com alteraes
menores, alertando que cada arquivo deve criar suas prprias regras para diferenciar uma
coisa da outra (FDRATION..., 1991, p. 43).
Dois casos tpicos despertam dvidas que s podem ser resolvidas por meio de pesquisa na
literatura especializada: 1) Filmes restaurados: a restaurao apenas restituiu a qualidade
original imagem e ao som, ou foram acrescentadas algumas cenas, em funo de
indicaes do diretor? 2) Diferenas na durao: tenho duas cpias do mesmo filme,

20

lanadas por distribuidoras distintas, com diferena de mais de cinco minutos na durao.
Trata-se apenas de um erro de uma das distribuidoras? Foram usados mtodos diferentes de
clculo da durao, incluindo ou no os crditos, por exemplo? Ou so verses diferentes?
Na Biblioteca da ECA usamos o mesmo campo Verso da base de dados para indicar que o
documento no foi editado, na suposio de que o autor possa vir a concluir o trabalho,
gerando assim uma verso editada desse material bruto que est no acervo.
Alex Vallauri: atelier
MATUCK, Artur
No editado
MARC 21: 250

FRBR: atributo da Expresso
Uma verso de um filme uma Expresso dessa obra cinematogrfica
especfica. A diferenciao entre uma verso e outra est no atributo Outras
caractersticas distintivas.

3.12 Equipe realizadora
A equipe realizadora de qualquer produo audiovisual, especialmente daquelas de carter
comercial, pode conter dezenas de nomes e funes. A deciso sobre quantos e quais nomes
incluir na descrio do documento uma questo de poltica da instituio, e deve levar em
conta os objetivos do acervo e as necessidades do usurio.
Na Biblioteca da ECA, a pedido do Departamento de Cinema, Rdio e Televiso, registramos
a equipe dos filmes realizados pelos alunos desse Departamento da maneira mais exaustiva
possvel. So mencionados na descrio, sempre que possvel, todos os nomes e respectivas
funes.
Para os demais trabalhos, procuramos registrar os integrantes mais importantes da equipe,
ou aqueles que despertam mais interesse em nossos usurios. A base de dados tem 20
campos destinados equipe realizadora, cada um para uma funo especfica montagem,
por exemplo - ou grupo de funes, tais como assistentes e tcnicos. A lista de funes mais
relevantes foi definida com base, principalmente, nas demandas dos usurios e na anlise
das fichas tcnicas apresentadas em publicaes especializadas, como revistas de cinema,
dicionrios e, mais recentemente, bases de dados internacionais. No uma lista fechada e
imutvel, podendo ser ampliada ou modificada sempre que for necessrio.
Como atendemos a um pblico especializado em cinema, a lista de nomes e funes
relativamente grande. Acervos de imagens em movimento com outro perfil, que contenham
filmes tcnicos para uma rea especfica do conhecimento, por exemplo, no precisam
necessariamente registrar tantos nomes na descrio. Basta detectar quais so os interesses
principais do pblico.

21

Os campos so repetitivos, pois cada funo pode ser executada por mais de um indivduo.
Nem todos os campos so indexados, mas esse procedimento tambm pode ser alterado a
qualquer momento, sempre que a necessidade for detectada.
Os dados so registrados sempre na forma NOME, Prenome. Alguns campos tm
subcampos para insero de funes, dessa forma: NOME, Prenome^afuno. Devido
grande quantidade de nomes, as entradas no so padronizadas, nem so inseridas datas de
nascimento e morte.
Os campos definidos atualmente esto relacionados a seguir, quando necessrio com
instrues bsicas quanto forma de coleta e registro. Para facilitar o entendimento dos
crditos de filmes estrangeiros, o Anexo 2 traz uma tabela de funes com os termos
correspondentes em ingls e francs.
Produo
Registrar neste campo nomes de pessoas que constem dos crditos identificados com o
termo produo, produtor, produzido por etc., e seus correspondentes em outras lnguas.
Nomes de instituies devem ser inseridos no campo Empresa Produtora (item 3.7).

Direo de produo
O campo s deve ser preenchido quando a designao nos crditos do filme for exatamente
Direo de produo. Para evitar erros, termos como Gerncia ou Coordenao, por
exemplo, no devem ser interpretados como sinnimo de Direo.

Produo executiva
Roteiro (campo indexado)
Argumento
Registra-se o autor da idia original a partir da qual surgiu o filme. No se trata aqui do autor
de um romance ou qualquer outra obra que tenha sido adaptada para o cinema, mas do autor
de uma histria original criada para ser filmada.
Fotografia (campo indexado)
Registrar tambm nomes creditados como direo de fotografia, imagens ou
cinematografia.

Montagem (campo indexado)
Edio (campo indexado)
Os termos montagem e edio so sinnimos. Entretanto, mais frequente no Brasil o uso
do termo montagem em trabalhos de cinema e edio para vdeo e televiso. Se no for

22

possvel determinar a natureza do trabalho, adotar como aparece nos crditos. Uma opo
interessante seria usar um nico campo para Montagem ou Edio.

Som (campo indexado)
Nome do responsvel pela trilha sonora do documento. Em grandes produes comum
haver muitos profissionais em funes ligadas ao som. Registrar apenas os mais importantes,
ou seja, as funes edio de som, som direto e gravao. As funes devem ser
registradas em subcampo.
Som: FREITAS, Roney, som direto
Direo de arte (campo indexado)
Registrar apenas nomes creditados como direo de arte. Se a funo do profissional
constar apenas como arte , desconsiderar.

Desenho de produo
Figurinos (campo indexado)
Cenografia (campo indexado)
Animao (campo indexado)
Msica (campo indexado)
Registrar o nome do autor da trilha musical do filme, ou seja, do compositor que criou uma
partitura original para o filme. No confundir com os autores das canes que integram a
trilha do filme, mas que no foram compostas especialmente para essa finalidade. Ex.: numa
sequncia do filme Violncia e paixo (Grupo di famiglia in un interno), de Luchino
Visconti, ouve-se uma verso italiana de uma cano de Roberto Carlos. Essa informao
tem seu interesse e pode entrar da descrio do filme, mas no no campo Msica, j que
Roberto Carlos no o autor da msica original do filme, mas sim Franco Maninno.

Cmera
Essa informao deve ser registrada apenas para produes pequenas, especialmente
quando no h um fotgrafo ou diretor de fotografia creditado nos letreiros. Em filmes
comerciais de longa-metragem pode haver uma longa lista de operadores de cmera, no
sendo necessrio mencionar todos eles.

Efeitos especiais
Assistentes

23

Campo reservado apenas aos filmes de produo da ECA/USP, cuja descrio mais
detalhada do que as demais. Em subcampo, registrar a funo da qual o indivduo foi
assistente.
Assistentes: CHINEN, Cristian, direo; ARAJO, Arrigo, produo; QUEIROZ, Andr,
cmera
Segunda unidade
Campo destinado aos nomes dos responsveis pela segunda unidade de produo,
preenchido apenas para os filmes de produo da ECA/USP. Registrar a funo em
subcampo.
Segunda unidade: OLIVEIRA, Grson de, direo de produo
Tcnicos (Campo indexado)
Neste campo, usado apenas para os filmes de produo da ECA/USP, so inseridos os
nomes dos tcnicos que so funcionrios da Escola. Ao contrrio do que ocorre nos demais
campos da equipe realizadora, neste as entradas so padronizadas, para facilitar o
reconhecimento do profissional. A funo registrada em subcampo.
Tcnicos: OLIVEIRA, Benedito de, montagem de negativo; YAMAJI, Joel, secretaria de
produo
Outros crditos
Registrar todos os integrantes da equipe para os quais no h campos pr-estabelecidos na
base, mas que sejam relevantes na descrio de um filme especfico, seja pela importncia
da funo em si para o filme quanto pelo interesse em citar um nome valorizado pela cultura
da instituio. Ex.: a coreografia num filme com muitos nmeros de dana; a iluminao
realizada por um docente da ECA/USP.
Foto de cena, continuidade, casting, maquiagem, criao de bonecos, restaurao, narrao,
apresentao, pesquisa histrica etc. so algumas das funes habitualmente citadas neste
campo.
MARC 21: 245c, 508, 700
Em princpio, no necessrio mencionar em 245c (Indicao de
responsabilidade), toda a equipe realizadora. Bastam as funes mais
importantes. Como sugesto, podem ser registrados nesse campo, alm do
diretor, os seguintes profissionais e suas respectivas funes: produtor ou diretor
de produo, fotgrafo, roteirista, montador e responsvel pelo som. Nos filmes
de animao, incluir o animador ou diretor de animao; em trabalhos
acadmicos, o professor ou pesquisador responsvel; em trabalhos musicais, o
compositor.
Lembrar sempre que a importncia de cada integrante da equipe medida tanto
pelo seu papel na realizao da obra quanto pelo interesse do pblico. Por esse

24

motivo, o autor dos figurinos de um filme ter mais importncia numa escola de
moda do que numa biblioteca de acervo no especializado.
Os nomes includos na Indicao de responsabilidade, bem como outros nomes
que se queira recuperar na pesquisa, devem ser repetidos no campo 700
(Entrada Secundria). As funes de cada indivduo (montagem, fotografia etc.)
so inseridas no subcampo 4, abreviadas.
No campo 508 (Notas de crditos de produo) podem ser registradas funes
de menor expresso, como continuidade, foto de cena, iluminao etc.

FRBR: atributos da Expresso

3.13 Intrpretes (campo indexado)
Intrpretes so os atores e outros profissionais que atuam em frente s cmeras, tais como
bailarinos, cantores e instrumentistas.
A figura do ator tende a despertar o interesse do pblico, que pode querer ver um
determinado filme em funo da presena de um intrprete especfico. Sua importncia como
elemento identificador tanta que, muitas vezes, as pessoas tm o nome do ator como nica
referncia para localizar um filme ou diferenci-lo de outro com o mesmo ttulo ou assunto
semelhante.
Em geral no preciso registrar todos os integrantes do elenco, mas apenas os atores
principais e os atores importantes que estejam representando pequenos papis. Descobrir
quais so os atores principais, entretanto, nem sempre simples. Alguns filmes apresentam
os nomes dos atores nos letreiros em ordem alfabtica, ou em ordem de apario no filme. As
informaes dos encartes e estojos no ajudam muito, pois costumam destacar os nomes
com maior potencial de atrair pblico, tenham ou no participao importante na obra. Nesses
casos a deciso cabe ao catalogador, que pode se apoiar em resumos localizados em bases
de dados de cinema ou nas informaes da crtica especializada.
Se o ator participar apenas da trilha sonora, como narrador ou dublador de personagens de
filmes de animao, por exemplo, inserir aps o seu nome a palavra voz, entre parnteses.
BERGMAN, Ingrid (voz)
MARC 21: 511 e 700
Os intrpretes podem ser cadastrados no campo 511 (Notas de participao e
performance) e, se necessrio, no campo 700 (Entrada secundria).

FRBR: atributo da Expresso


25

3.14 Obra em que o filme foi baseado (campo indexado)
Campo usado para filmes baseados em obras literrias, peas teatrais, histrias em
quadrinhos, peras e qualquer outra obra criada anteriormente em outro meio. Sua utilidade
permitir que o usurio localize adaptaes para o cinema das obras de um determinado autor,
ou de uma obra especfica.
Baseado em: Ligaes perigosas de LACLOS, Choderlos
Se o filme tiver o mesmo ttulo que a obra na qual foi baseado, inserir apenas o nome do
autor.
Vidas Secas
Baseado em: RAMOS, Graciliano
Registrar ttulo e autor nos subcampos a e b, respectivamente.
^aLigaes perigosas^bLACLOS, Choderlos
^bRAMOS, Graciliano
MARC 21: 500
O formato no prev campo especfico para essa informao, que habitualmente
registrada no campo 500 (Notas Gerais). Esse recurso prejudica a busca pelo
usurio, pois um campo de notas gerais, no qual so inseridos os mais variados
tipos de informaes, no se presta a uma recuperao precisa da informao.

FRBR: Relao Obra-a-Obra
Para os FRBR, estamos claramente tratando da relao entre uma obra e outra.
Essa relao ocorre quando se reconhece a existncia de duas obras, tendo
cada uma delas o contedo intelectual ou artstico suficientemente diferente para
serem consideradas obras distintas.
Bem menos evidente, entretanto, a diferena entre dois tipos de relao Obra-
a-Obra propostos pelos FRBR: Adaptao e Transformao. As definies so
praticamente iguais, e os exemplos no esclarecem muito, j que a relao entre
a pera Don Giovanni, de Mozart, e o filme Don Giovanni, de Joseph Losey,
citada como exemplo do tipo Adaptao, e a relao entre uma novela de
Charles Dickens e sua dramatizao exemplo de Transformao (IFLA, 1997,
p. 67-68).

3.15 Descrio Fsica e outras informaes do exemplar
A Descrio Fsica inclui dados relacionados s caractersticas do suporte material dos
documentos. O campo repetitivo, para permitir que vrias cpias do mesmo documento
sejam descritas no mesmo registro, cada uma delas em uma ocorrncia do campo.
Bye, bye Brasil
Vdeo, 1 ex., VHS/NTSC, col., 105 min
DVD NTSC, 1 ex., col., 105 min

26

Se houver duas ou mais cpias idnticas entre si, registrar na mesma ocorrncia.
Disaster movie
Filme, 3 ex., 16 mm, som ptico, col., 30 min
Cada uma das caractersticas fsicas descritas registrada num subcampo, alguns dos quais
so indexados.
Material (subcampo indexado)
Identificar o meio fsico que contm o documento catalogado, noo que inclui o suporte
propriamente dito da informao e, implicitamente, a tecnologia necessria para sua
reproduo.
A terminologia na rea extremamente varivel: temos siglas, marcas comerciais, termos em
outros idiomas, nomes que caem em desuso to rapidamente quanto o avano tecnolgico
torna obsoletos alguns materiais. bastante til para o usurio, portanto, que a instituio
adote uma lista padronizada de termos para designar cada tipo de material.
Na Biblioteca da ECA usamos, no momento, a lista de termos relacionada no Quadro 1.
Como a tecnologia do audiovisual evolui muito rapidamente, bastante provvel que, no
momento em que publicamos este Manual, novos materiais j estejam chegando ao mercado.
Lembramos, ainda, que uma lista de materiais tpicos de biblioteca, ou seja, de cpias finais
destinadas exibio e comercializao. No contexto dos arquivos de filmes a quantidade de
materiais muito maior, incluindo negativos, copies, contratipos, bandas de rudo etc.
Informaes sobre esses tipos de material esto disponveis no captulo 5 das regras da FIAF
e no Manual de catalogao de filmes da Cinemateca Brasileira, que elaborou um quadro
bastante detalhado de caracterizao de materiais flmicos (MANUAL..., 2002, p. 13).
Quadro 1: Lista de materiais do acervo de imagens em movimento da Biblioteca da ECA
Filme Pelcula cinematogrfica em base de triacetato de celulose, destinada
projeo
Vdeo Fita magntica em cassete, para uso em aparelhos de videocassete
Videodisco Ou LaserDisc. Primeiro disco ptico para armazenamento de imagens
lanado comercialmente, hoje obsoleto
CD-ROM Disco ptico que armazena diversos tipos dados (imagens, sons textos
etc.)
VCD Abreviatura de Vdeo CD. Disco ptico que armazena vdeos em formato
MPEG-1
DVD Abreviatura de Digital Video Disc ou Digital Versatile Disc. Disco ptico
que armazena imagens, sons e outros tipos de dados, com capacidade
superior a do CD
Blu-ray Disco que deve substituir o DVD como suporte para distribuio de filmes
para uso domstico
Quantidade de exemplares
Registrar a quantidade de exemplares disponveis de cada um dos materiais. Ex.: 1 filme, 2
vdeos, 1 DVD etc.

27


Bitola, sistema e padro de cor
Bitola a largura da pelcula cinematogrfica, expressa em milmetros. As bitolas presentes
do acervo da ECA so: super-8, 16 mm e 35 mm.
Os diferentes sistemas de videocassete so os nomes ou siglas usados pelos respectivos
fabricantes. No acervo da Biblioteca da ECA temos: VHS, super-VHS, U-MATIC e Betacam.
O padro de cor uma informao tcnica importante para os materiais que so exibidos em
aparelhos de TV, pois cada grupo de pases adota um padro de cor especfico: NTSC,
SECAM, PAL, PAL-G e PAL-M so alguns dos mais conhecidos. Os aparelhos fabricados no
Brasil reproduzem apenas o PAL-M e o NTSC. Essa informao, da qual o usurio depende
para saber se vai conseguir visualizar o documento que selecionou, deve ser registrada junto
com a informao sobre o sistema, como no exemplo: VHS/NTSC.
Quantidade de materiais
Especificar a quantidade de rolos de filme, fitas de vdeo ou discos que compem o
documento descrito, sempre que houver mais de um. Ex.: 2 rolos, 3 fitas, 2 discos etc.
Para os videodiscos, que so gravados nos dois lados, indicar tambm a quantidade de
lados, caso um dos discos no esteja completo. Ex.: 2 discos, 3 lados.
Caractersticas do som
Para os filmes em pelcula, especificar se o som ptico (impresso no prprio filme) ou
magntico (fita magntica colada na pelcula). A identificao pode ser feita pelo exame do
material a olho nu.
A indicao de que o filme silencioso tambm deve ser feita neste subcampo, qualquer que
seja o suporte fsico. Registrar a informao com a abreviatura sil.
Caractersticas de cor
Indicar se o documento colorido ou preto e branco, usando as abreviaturas col. ou p&b.
Caso haja imagens preto e branco e coloridas em quantidade equivalente, registrar dessa
forma: col. e p&b.

Durao (campo indexado)
Registrar a durao total do documento descrito, em minutos.
38 min
125 min
Se for necessrio registrar uma durao aproximada, usar a abreviatura ca. Ex.: ca.40 min. A
durao aproximada necessariamente um nmero redondo, ou seja, no se deve dizer que
o filme dura aproximadamente 148 minutos. O correto arredondar para 150, j que o
nmero aproximado.
Para as sries de televiso muito longas, a durao pode ser registrada em horas, para
simplificar. Ex.: 11 horas.

28

O campo indexado para que o usurio possa localizar um filme da durao que desejar. O
recurso til para quem precisa, por exemplo, planejar uma aula com exibio de filmes.
Se a informao no constar da embalagem ou material adicional do documento, dever ser
calculada ou estimada pelo catalogador. O mtodo de clculo depende do suporte do
documento.
Os leitores de CDs e DVDs, principalmente aqueles que integram os computadores, tm
recursos que informam esse dado, de alguma forma. J nos aparelhos de videocassete no
profissionais o mtodo mais seguro deixar a fita rodar na ntegra, sem usar a tecla de
avano com imagem, que distorce a marcao. Mesmo assim o clculo pode no ser exato,
pois os relgios dos aparelhos no so precisos. Sempre que a durao for calculada pelo
prprio catalogador, por meio da visualizao do documento, incluir os crditos na contagem.
Filmes em pelcula podem ter sua durao calculada a partir da metragem, se o catalogador
dispuser da informao, de acordo com o quadro abaixo.
Quadro 2: Correspondncia metragem/durao
Bitola Metragem Durao
Filme 16 mm 11 metros 1 minuto
Filme 35 mm 27, 45 metros 1 minuto

Regio
Dado especfico para os DVDs, que, por razes comerciais, so divididos por regies de
acordo com o pas de origem.
0 ou All Todos os pases
1 Estados Unidos e Canad
2 Parte da Europa, frica e Japo
3 Parte da sia
4 Amrica Latina, Austrlia e Nova Zelncia
5 frica
6 China

Em princpio, um disco de uma regio especfica no seria lido num aparelho fabricado em
outra regio. Atualmente, entretanto, a maioria dos aparelhos de DVD tem seu cdigo de
regio quebrado, sendo capazes de ler discos de qualquer regio. J os programas para
leitura de DVD em computadores costumam permitir a troca de regio por um nmero
limitado de vezes.
De qualquer forma, importante fornecer essa informao ao usurio. Na ECA adotamos a
norma de indicar a regio sempre que se tratar de DVDs das regies, teoricamente, no
sero lidos em aparelhos nacionais. No colocamos a informao para os DVDs das regies
4 ou 0, que constituem a maioria do acervo. Esse procedimento est sendo reavaliado porque
tem dado margem a dvidas entre os usurios.

29

Idioma
Subcampo que contm informao relativa a um exemplar especfico. No se trata de um
dado de descrio fsica, mas por razes de ordem prtica foi includo no mesmo campo.
Este subcampo deve ser preenchido quando houver mais de uma cpia do mesmo
documento com legendas ou dublagens diferentes. A indicao do idioma original fica em seu
campo especfico (item 3.10 - Idiomas), enquanto os idiomas de legendas ou dublagem das
vrias cpias so informados neste subcampo.
Cidado Kane
Idioma original: ingls
Vdeo VHS, 2 ex., p&b, 120 min., leg. port., (VC0700 e VC0744
Vdeo VHS, 1 ex., p&b, 120 min., sem leg., (VC0044)
DVD, 3 ex., p&b, 120 min., leg. port
Nmero de tombo
Da mesma forma que o item anterior, este um dado que foi includo neste campo por razes
prticas, no sendo, evidentemente, parte da descrio fsica do documento. O subcampo
deve ser preenchido para facilitar a identificao de exemplares que contm diferenas. No
exemplo acima, o vdeo cujo nmero de tombo VC0044 no legendado, ao passo que o
VC0700 e o VC0744 tm legendas em portugus.
MARC 21: 300 e 538
O campo 300 (Descrio Fsica) tem subcampos para quase todos os dados
necessrios, mas existem alguns problemas.
O campo indicado pelo MARC para registrar o sistema dos videocassetes o
538 (Detalhes de sistema). Entretanto, nos exemplos do subcampo a (Extenso
do item) do campo 300 aparece uma indicao de sistema, entre parnteses,
seguida pela durao, tambm entre parnteses:
$a1 videocassette of 1 (Beta) (30 min.): $bsd, col. ; $c1/2 in. $3(2 copies).
Quanto ao padro de cor dos vdeos e regio dos DVDs, no existem
referncias nem no campo 300, nem no 538.
Portanto, dados tcnicos to importantes para o usurio dos documentos
audiovisuais esto sendo ignorados ou tratados de forma improvisada no
formato. Essas lacunas ficam evidentes quando analisamos os registros da base
de dados Online Computer Library Center (OCLC), nos quais as trs informaes
em questo sistema, padro de cor e regio aparecem ora no campo 300,
ora no campo 538.

FRBR: atributos da Manifestao
Quase todas as informaes da descrio fsica so consideradas atributos da
Manifestao, exceto a durao, citada como atributo da Expresso, e as
caractersticas do som, que no so mencionadas. Parece coerente, j que a
Manifestao a materializao fsica da expresso de uma obra (IFLA, 1997,

30

p. 20), mas alguns questionamentos podem ser feitos. Embora a cor, por
exemplo, seja um elemento integrante de um objeto fsico, difcil imaginar que
j no faa parte do conceito original da obra.
Para Martha Yee as caractersticas de cor so atributos da Obra, e as
caractersticas de som, aqui entendidas como ausncia ou presena do mesmo,
atributos da Expresso ou da Obra. A autora prope uma regra prtica para
distinguir se um elemento est associado ao contedo (Obra ou Expresso) ou
ao suporte (Manifestao): quando o suporte trocado, por exemplo, um filme
em 16 mm copiado para vdeo, tudo o que no muda est ligado ao contedo.
Numa cpia em vdeo, o filme colorido continua sendo colorido (YEE, 2007, p.
120).

3.16 Formato da tela (s para DVDs)
Formato no qual a imagem do vdeo ou do DVD apresentado no monitor: widescreen,
widescreen anamrfico, widescreen letterbox, verso padro, tela cheia etc.
MARC 21: 500
A nica possibilidade de registro dessa informao o campo 500 (Notas
gerais).

FRBR: atributo da Manifestao

3.17 Distribuio
Nome da distribuidora comercial do vdeo, DVD ou qualquer outro suporte destinado ao uso
domstico. Como a qualidade tcnica do material varia de acordo com a empresa
distribuidora, essa informao pode interessar ao usurio.
Local e data de distribuio so registrados apenas em nome da uniformidade com o Banco
de Dados Bibliogrficos da USP, que usa o formato MARC, mas no so visveis para o
usurio. Alm do pouco interesse, so dados que raramente constam dos documentos.
MARC 21: 260

FRBR: atributo da Manifestao

3.18 Srie (campo indexado)
Registrar ttulos de sries de documentos independentes agrupados em funo de um
determinado tema ou motivo. Trata-se aqui da mesma concepo de sries de livros. O

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campo no deve ser usado para fices seriadas formados por captulos em sequncia, como
House ou CSI, nem para documentrios apresentados em captulos, como Amrica, O teatro
do mundo etc. Devem ser registradas sries como os dos exemplos abaixo:
Encontro com o artista
Panorama histrico brasileiro
Cinemateca RC
Collection Thtre du Soleil
MARC 21: 490

FRBR: atributo da Manifestao

3.19 Eventos e Premiaes
Festival ou mostra ou do qual o trabalho participou, em caso de premiao, categoria na qual
foi premiado.
Festival de Gramado, l987; prmio Direo
Festival Internacional de Cinema da Bahia, 35; prmio Melhor ator para Jailson dos Santos
A premiao deve ser registrada no subcampo ^a, dessa forma:
Festival de Gramado, 1987^aDireo
Este campo s usado para filmes de produo da ECA/USP, documentos de produo
acadmica ou, ainda, em qualquer caso em que a pessoa premiada for um docente da
Escola.
No relevante, em princpio, registrar premiaes recebidas por filmes comerciais. Alguns
usurios podem ter interesse nesse tipo de informao, mas improvvel que uma biblioteca
consiga acompanhar a carreira dos filmes de seu acervo em festivais e registr-la em seu
catlogo. mais razovel orientar o usurio a consultar bases de dados especializadas em
cinema na World Wide Web, como a Internet Movie Database e outras.
MARC 21: 586

FRBR: atributo da Expresso
Esse tipo de informao enquadra-se no atributo Resposta Crtica
Expresso.

3.20 Notas (campo indexado)
Notas so informaes complementares sobre o documento e esclarecimentos sobre
informaes registradas em outros campos da descrio. Apesar de ser um campo de

32

preenchimento livre, no qual o catalogador pode registrar qualquer informao que considere
relevante, algumas notas tm meno obrigatria.
O campo indexado de forma seletiva, ou seja, o catalogador indica quais termos sero
recuperados.
As notas obrigatrias so as indicadas a seguir, e devem ser registradas nesta ordem.
- Observaes sobre o ttulo (informao indexada): variantes do ttulo; ttulo de distribuio
nacional em vdeo, quando diferente do ttulo de distribuio em cinema.
Ttulo em vdeo: O sonho de um arquiteto
- Esclarecimentos sobre os crditos.
Nome do diretor no aparece nos crditos
- Notas sobre o modo de produo do item.
Gravado ao vivo
- Indicao de que o documento faz parte de uma coletnea ou a existncia de outros
documentos gravados no mesmo suporte fsico. Informao indexada.
Na mesma fita: O garoto
IN.: Curta os gachos
- Indicao de que o item acompanha um peridico do acervo. Informao indexada.
Acompanha revista Meio e Mensagem, n. 883, 1999
- Observaes sobre condies de conservao.
Cpia desbotada
- Observaes sobre qualidade tcnica.
Som muito baixo, com rudos
- Existncia de material adicional anexo.
Acompanha material promocional
- Observaes sobre a trilha sonora.
Sem dilogos
- Condies necessrias para rodar um CD-ROM, quando o documento trouxer essa
informao. A indicao deve ser feita de forma resumida, limitando-se aos seguintes
dados: tipo de equipamento, memria RAM, sistema operacional e programa.
MARC 21: 500
A maioria das notas previstas neste item deve ser registrada no campo 500
(Notas Gerais) do MARC. O formato prev campos de notas especficos, como
por exemplo:
518 (Notas sobre perodo e local) : Gravado ao vivo no Teatro Municipal de So
Paulo.
501 (Notas gravado com e Em): Com: Teatro Guara / Slvio Back, 1987.


33

FRBR
Dentre as notas listadas acima h informaes relacionadas a todas as
entidades: Obra, Expresso, Manifestao e Item. As observaes sobre a trilha
sonora, por exemplo, referem-se Obra; as observaes sobre a qualidade
tcnica podem se referir tanto Expresso quanto Manifestao; as condies
de conservao esto ligadas ao Item.
Outras notas referem-se a relaes entre entidades do Grupo 1, como a
indicao de que o documento acompanha um fascculo de peridico, por
exemplo.

3.21 Extras do DVD (campo indexado)
Registrar os documentos extras includos num DVD, alm do filme principal, tais como:
making-of; entrevistas com elenco, membros da equipe, crticos etc.; verso comentada do
filme principal; cenas excludas da montagem original; filmografias, biografias, galeria de fotos
etc.
O campo indexado de forma seletiva, ou seja, o catalogador indica quais termos sero
recuperados.
Reproduzir, tanto quanto possvel a frase que consta do menu de extras do DVD,
acrescentando, se necessrio, uma frase que explicativa que resuma o contedo do extra.
Los Angeles, cidade proibida
Extras do DVD:
- Passeio pela Los Angeles do filme: localiza imagens da cidade mostradas no filme.
- Convencer com fotos: o diretor conta como usou uma coleo de fotos de L.A. nos anos 50
para convencer financiadores do filme; mostra e comenta essas imagens.
Mencionar as opes de udio e de legendas, omitindo idiomas pouco teis para o usurio
brasileiro, como cantons, rabe etc.
Legendas opcionais em ingls, francs e italiano
Opo de udio em portugus
Eventualmente, algumas boas edies em DVD trazem material extra bastante interessante,
seja um documentrio sobre o diretor ou ator principal, seja um curta-metragem de temtica
semelhante ou do mesmo diretor. Se um desses documentos for importante no contexto da
instituio detentora do acervo, cadastr-lo num registro prprio, sem deixar de mencionar
sua existncia no registro do filme principal.
Cuidado com o excesso de informao, para no induzir o usurio a pensar que o extra
algo mais interessante do que efetivamente . Uma filmografia incompleta ou uma biografia
mal feita, por exemplo, no merecem ser citadas na catalogao. Trailers de outros
lanamentos da mesma distribuidora quase todos os DVDs trazem, e normalmente no

34

precisam ser relacionados, a no ser que o pblico do acervo tenha interesse especial nesse
tipo de documento. ndice de cenas um recurso que praticamente todos os DVDs
comerciais oferecem, sendo desnecessrio mencionar sua presena e interessante registrar
sua eventual ausncia.
MARC 21: 500

FRBR: Relaes entre entidades do Grupo 1
O tratamento dos extras dos DVDs parece estar distribudo pelos vrios tipos de
relaes entre as entidades do Grupo 1. Dependendo do contedo do extra,
poder ser uma relao Obra-a-Obra, uma relao Parte/Todo no nvel da
Manifestao e outras. Contudo, um DVD, essa Manifestao especfica que
contm uma ou vrias expresses de uma determinada obra, juntamente com
outras obras e partes de obras, no analisada no texto dos FRBR. No captulo
que aborda as relaes no h exemplos de extras de DVDs, embora seja
possvel fazer aproximaes e dedues com base em outros exemplos. De
qualquer forma, esse um terreno que precisa ser explorado com certo cuidado.

3.22 Referncia (campo indexado)
Registrar autor, ttulo e nmero de chamada de livros, teses ou trabalhos de concluso de
curso que acompanham ou so acompanhados por documentos audiovisuais. O filme de
longa-metragem Tigipi, por exemplo, dirigido por Pedro Jorge de Castro, foi analisado na
dissertao de mestrado do prprio Castro. Filme e dissertao foram encaminhados juntos
ao acervo. No campo Referncia da descrio do filme consta:
Parte de: CASTRO, Pedro Jorge. Uma potica do cinema: Tigipi, tabu, paixo e crime.
t791.430981 C355p
MARC 21:
No foi localizado campo para essa informao.

FRBR: Relaes entre entidades do Grupo 1
Em geral, trata-se de uma relao entre duas Manifestaes distintas.

3.23 Resumo
O resumo deve ser elaborado pelo catalogador, preferencialmente aps visualizao
completa e cuidadosa do documento.
Resumos prontos fornecidos pelo diretor ou produtores, bem como os localizados em fontes
de pesquisa podem ser aproveitados, desde que o contedo do documento seja conferido.
Nesses casos, mencionar a fonte entre parntesis. preciso cuidado com os resumos das

35

capas dos DVDs ou vdeos, muitas vezes completamente equivocados, ou propositalmente
distorcidos.
Para filmes de fico, basta um resumo que narre sucintamente o enredo, do comeo ao fim,
sem avaliaes crticas. Documentrios exigem resumos mais descritivos, com maior nvel de
detalhamento de imagens e assuntos tratados.
Quem elabora um resumo de filme precisa ter conscincia de que no est diante de um
texto, mas de imagens em movimento e sons; est praticando, portanto, uma transposio de
linguagens. Um resumo de filme no pode ser igual ao de um livro ou artigo de peridico.
fundamental estar atento aos aspectos especficos da linguagem audiovisual.
A bibliografia sobre tcnicas especficas para resumir imagens em movimento muito
reduzida. As regras de catalogao da FIAF trazem algumas orientaes e exemplos;
Lancaster (2004, p. 199-213) aborda alguns aspectos especficos da redao de obras de
fico em geral; Mattos (2003) faz algumas reflexes sobre tcnicas de descrio plano a
plano a partir de sua experincia profissional na Cinemateca Brasileira.
Para Rosa Cordeiro e Tunico Amncio da Universidade Federal Fluminense, sinopses
elaboradas em unidades de informao podem seguir diretrizes da instituio responsvel, e
sugerem, para resumos de filmes de fico, os seguintes elementos e ordem de
apresentao: apresentao e objetivo do personagem principal; conflito(s) descritos por
meio dos fatos narrativos e personagens; fecho da trama. Quando possvel, acentuaram-se o
espao e o tempo dos conflitos. Quanto forma de apresentao da sinopse, recomenda-se
que sua descrio deva ser iniciada por um substantivo e que se evitem os adjetivos
(CORDEIRO; AMNCIO, 2005, p. 93).
Os princpios bsicos listados a seguir surgiram da prtica com resumos de filmes, testada
em muitos anos do contato com o pblico.
- Narrar os acontecimentos de forma sinttica, do comeo ao fim, preferindo sempre a
descrio interpretao;
- Situar poca e local da ao;
- Caracterizar personagens: quem so, como so, o que fazem.
- Descrever as imagens que so mostradas e os recursos tcnicos e estilsticos utilizados
para transmitir o contedo do filme: mencionar o uso de imagens de arquivo, fotografias,
desenhos, recursos de animao, tomadas areas, efeitos especiais, entrevistas,
depoimentos etc.;
- Citar nomes de pessoas e locais que estejam identificados na tela; podem ser
mencionados pessoas e locais reconhecidos pelo prprio catalogador, mas essa
identificao deve ser feita com prudncia;
- Mencionar presena de fragmentos de outras obras dentro de um filme: trechos de filmes
ou programas de TV, imagens de peas teatrais etc.;

36

- No esquecer a dimenso sonora do filme, to importante quanto as imagens: msicas,
rudos e vozes podem ser decisivos para a compreenso do sentido da obra;
- Tomar cuidado com sons em off: ao citar um depoimento, observar se a imagem da
pessoa que fala aparece na tela, ou se apenas ouvimos sua voz acompanhando outras
imagens.
- O texto deve ser conciso, direto e sem frases de construo complicada. Evitar comear o
resumo usando expresses desnecessrias como O filme conta a histria de ... , Filme
que apresenta ... etc.
Cuidados:
- Usar uma linguagem adequada ao filme que est sendo resumido. Uma escolha
equivocada de palavras pode dar uma idia totalmente errada do enredo, fazendo uma
histria trgica parecer uma comdia e vice-versa.
- Se for necessrio explicitar a ideologia do filme, faz-lo de forma a deixar a concluso ao
leitor, sem rotular a obra.
- Contar ou no o final? Seria impensvel em sinopses elaboradas para divulgao
comercial dos filmes, ou para exibio em festivais, cujo objetivo despertar o interesse
do pblico pelo filme. Mas se a finalidade da sinopse for dar informaes precisas sobre o
documento, para que o usurio decida se o documento ser ou no til aos seus
propsitos, contar o final pode ser importante. Num acervo como o da ECA, organizado
como apoio ao ensino e pesquisa, onde o lazer no o fim principal, contamos o final
sempre que possvel. A Internet Movie Database usa um recurso interessante: avisar o
usurio que suas sinopses podem conter spoilers, ou seja, informaes que podem
estragar o prazer de quem pretende ver o filme.
Apresentamos, no Anexo 3, alguns exemplos de resumos, com seus defeitos mais evidentes
comentados. Naturalmente, os exemplos sero mais interessantes para quem conhecer os
filmes em questo, j que s possvel saber se um resumo est bem feito depois de ver o
filme, fato que todo espectador j deve ter constatado repetidas vezes. Quem nunca ficou
decepcionado ao escolher um filme baseando-se nas sinopses publicadas na imprensa?
MARC 21: 520

FRBR: Atributo da Expresso

3.24 Assunto (campo indexado)
A Biblioteca da ECA usa o Vocabulrio Controlado USP
7
como instrumento de controle
vocabular na indexao de filmes. Essa deciso foi tomada com o objetivo de manter, em

7
O Vocabulrio USP uma lista de termos que inclui todas as reas do conhecimento, elaborado para
indexao dos documentos cadastrados no Bando de Dados Bibliogrficos da USP. Disponvel do

37

benefcio do usurio, a padronizao da linguagem de indexao entre os acervos de livros e
de imagens em movimento. Entretanto, como existem diferenas entre os processos de
indexao de imagens e de textos, eventualmente so feitas adaptaes nos termos do
Vocabulrio USP para uso na base CENA.
Na indexao de documentrios e outros materiais no ficcionais as diferenas, embora
existam, no so to significativas. Para os filmes de fico, desenvolvemos, a partir de 1996,
uma metodologia especfica e mais adequada natureza do material.
A anlise dos filmes deve identificar no apenas seus assuntos gerais, mas tambm localizar
imagens que, mesmo no tendo relao direta com o tema central do documento, possam ter
interesse para o usurio e, eventualmente, ser utilizadas em contexto diferente do original.
Por exemplo, um filme sobre camels que tenha sequncias filmadas na Praa da S pode
ser til para um usurio que precise de imagens desse local. No se trata, contudo, de
indexao plano a plano, prtica invivel na Biblioteca da ECA. Para manter um nvel de
especificidade na indexao que seja ao mesmo tempo til para o pesquisador e possvel de
ser executado, o indexador precisa fazer a si prprio as seguintes perguntas:
- Quem estiver pesquisando este assunto vai ficar satisfeito ao encontrar esse filme?
- As imagens indexadas duram tempo suficiente na tela para terem utilidade para quem est
pesquisando?
- O usurio vai conseguir localizar as imagens indexadas dentro do filme?

Aplicando essas questes ao exemplo hipottico da Praa da S no filme sobre camels:
- A Praa precisa efetivamente aparecer no filme. Se as imagens mostrarem apenas os
camels e suas barraquinhas, sem nenhum plano geral do local, Praa da S no ser
um bom descritor.
- Se a Praa aparecer por trinta segundos num filme de duas horas de durao, Praa da
S no ser um bom descritor.
- Se a Praa no estiver claramente identificada no filme, por letreiros ou dilogos, talvez
no venha a ser reconhecida pelo usurio. Nesse caso, se no for possvel indicar para o
usurio em que ponto especfico do documento esto as imagens indexadas, Praa da
S tampouco ser um bom descritor.
Mais ainda do que na indexao de textos, um cuidado adicional se impe: mesmo partindo
do princpio que uma indexao totalmente objetiva impossvel, preciso evitar ao mximo
as anlises muito pessoais. Um grupo grande e heterogneo de pessoas vai usar os
descritores escolhidos para localizar os assuntos ou imagens de que precisa. Se o indexador
se deixar levar por impresses vagas ou emoes difusas, corre o risco de indexar apenas
para si mesmo.

website do Sistema de Bibliotecas da Universidade de So Paulo (SIBi/USP), no endereo

http://www.usp.br/sibi/.

38

3.24.1 Indexao de filmes de fico
Essas instrues foram elaboradas a partir da observao prtica das questes formuladas
pelos usurios num perodo de aproximadamente dez anos. Seu objetivo , por um lado,
auxiliar os indexadores a identificar os elementos mais relevantes a serem recuperados e, por
outro, garantir um controle mnimo dos efeitos da subjetividade do profissional. Devem ser
indexados, sempre que puderem ser identificados, os seguintes aspectos dos filmes:
- Local da ao
- poca da ao
- Eventos
- Nomes de pessoas
- Caractersticas dos personagens centrais
- Aes
Termos que indiquem conceitos abstratos (poder, machismo), sentimentos e sensaes
(felicidade, medo, desejo) e reas do conhecimento (sociologia, economia) devem ser
evitados ao mximo. O uso desse tipo de descritor na indexao de fico envolve alto risco
de interpretaes excessivamente pessoais.

3.24.1.1 Local de ao
Registrar o nome do local onde transcorre a ao do filme: pas, cidade, estado, regio,
bairro, edificao com nome conhecido, acidente geogrfico etc.
Usar diferenciadores para nomes de cidades, estados e bairros, situando o bairro em sua
cidade, a cidade no estado e o estado no pas. Para os pases, usar diferenciadores somente
quando o nome der margem a dvidas.
Campinas (Cidade / Brasil)
Califrnia (Estado / Estados Unidos)
Paran (Estado / Brasil)
Pinheiros (Bairro / So Paulo)
Peru (Pas)
Frana
Itlia
Catedral de Notre Dame de Paris
Brasil - Nordeste
Praa da Repblica
Tambm podem ser indexados ambientes no especficos, como:
Praia
Deserto
Selva
Estrada

39

O local da ao deve estar bem caracterizado no filme, a ponto de ser reconhecvel pelo
espectador. Ao analisar o filme, o indexador deve ter em mente as seguintes questes:
- O usurio vai encontrar no filme informaes sobre o local?
- Aparecem imagens do local no filme?
- A cultura do local est presente nos cenrios, nos figurinos ou no comportamento e nos
costumes dos personagens?
A ao do filme Gandhi transcorre na ndia; o personagem principal uma figura histrica do
pas; elementos da cultura indiana aparecem no filme; h imagens de paisagens e
monumentos reconhecveis como indianos. O termo ndia deve, portanto, ser usado como
indexador desse filme.
J o filme Eu sei que vou te amar, de Arnaldo Jabor, conta uma histria que se passa no
Brasil, mas dentro de uma casa, com dois personagens em cena; uma histria intimista, que
poderia acontecer em qualquer lugar do mundo; o Brasil no aparece realmente no filme.
Neste caso, o nome do pas no deve ser usado como descritor.
O local pode ser identificado de duas formas: pesquisa em fontes de referncia e visualizao
do prprio filme. s vezes, um letreiro inicial informa ao espectador poca e local da ao. Se
tal no ocorrer, a identificao do ambiente depender dos conhecimentos do indexador, que
dever procurar por monumentos e acidentes geogrficos conhecidos (Po de Acar,
Esttua da Liberdade etc.); placas de rua e outros sinais, alm da prpria trilha sonora:
narrao e dilogos.
Ateno ao nvel de especificidade: num filme ambientado na Frana, um dos personagens
faz uma viagem at a Inglaterra e aparecem rpidas imagens de Londres. O assunto ser
Frana; no preciso mencionar Londres.
Muitos filmes so rodados em pases diferentes daquele em que a histria se passa. O filme
Brincando nos campos do senhor, por exemplo, narra uma histria passada na Amaznia
brasileira, mas, por razes tcnicas, foi filmado no Mxico. Nesses casos, se a substituio
no for perceptvel e no comprometer a caracterizao do ambiente, deve indexado o local
da ambientao, e no o local da filmagem (ou locao). Se, entretanto, a locao for
diferente a ponto de ser facilmente "desmascarvel" pelo espectador, nenhum nome de local
deve ser registrado. O nome da locao ser desprezado.

40

3.24.1.2 poca da ao
Sculo no qual a histria transcorre. Para filmes ambientados no sculo 20, acrescentar a
dcada. At 1909, considerar incio do sculo 20.
Sculo 18
Sculo 20 - Dcada de 30
Sculo 20 (incio)
Para indexao de poca, valem aproximadamente as mesmas recomendaes do item
Local da ao. A poca s deve ser indexada quando estiver bem caracterizada no filme.
Se no for possvel identificar a poca por pesquisa em fontes de referncia, necessrio
visualizar o prprio filme. Se no houver, logo no incio do filme, um letreiro que informe a
poca, ser necessrio identificar a poca estudando as imagens. Observar: vesturio e
penteados, especialmente das personagens femininas; carros e outros meios de transporte;
placas de rua, jornais e outras indicaes escritas; eventos histricos mencionados pelos
personagens.

3.24.1.3 Eventos
Fatos histricos conhecidos por um nome.
Revoluo Francesa
Noite de So Bartolomeu
Festas tradicionais.
Natal (festa)
Carnaval
Festa do Divino

3.24.1.4 Nomes de pessoas
Nomes de pessoas que so assuntos de filmes so inseridos num campo especfico da base
de dados, diferente do campo reservado aos assuntos tpicos. Porm, para no criar
dificuldades para os usurios, na interface de busca essa distino no acontece.
Indexar nomes de personagens histricos reais ou de personagens fictcios amplamente
conhecidos.
BEETHOVEN, Ludwig van
Zumbi dos Palmares
CAPONE, Al
Drcula
Batman
Saci Perer
Tarzan

41


3.24.1.5 Caractersticas dos personagens
Indexar aspectos e caractersticas dos personagens principais do filme, tais como:
- Profisso: jornalistas, mdicos, professores, bibliotecrios etc.
- Atividade: militares, trabalhadores, assassinos, religiosos etc.
- Gnero e orientao sexual: homens, mulheres, travestis, homossexuais etc.
- Faixa etria: crianas, idosos, adolescentes etc
- Natureza, condio, funo: animais, anjos, fantasmas, deficientes fsicos, pais,
delinquentes etc.
- Etnia: negros, ndios etc.
- Religo: judeus, muulmanos etc.
- Nacionalidade, apenas para indivduos fora de seu pas natal: japoneses no Brasil; rabes
na Alemanha etc.
Devem ser indexadas as caractersticas apenas dos personagens que tenham importncia na
trama e que apaream por tempo suficiente. No adianta destacar um personagem que
aparea por cinco minutos ao longo de um filme de duas horas de durao. Ex.: o
personagem principal pega um txi e troca duas palavras com o motorista: no se deve
indexar o filme com o termo motoristas.
As caractersticas indexadas tambm devem ter importncia e visibilidade na trama. Em A
festa de Babette, por exemplo, a personagem cozinheira; sua atividade profissional aparece
no filme e tem importncia na histria. O termo cozinheiros , portanto, um indexador vlido
para o filme. J no filme Hiroshima, meu amor, um dos personagens arquiteto, mas poderia
ser um pintor ou um advogado, que no faria a menor diferena para a histria. O
personagem no aparece exercendo sua atividade profissional, nem esta tem qualquer
relao com o tema do filme.
Tambm no so todos os filmes com personagens femininos que devem ser indexados com
o termo mulheres, mas apenas aqueles em que a condio feminina se fizer presente na
trama.
Usar os termos relativos profisso e atividade no plural e na forma masculina.
No indexar:
- Caractersticas psicolgicas indicadas por adjetivos. Ex.: ciumentos, desajustados etc.
- Personagens que no aparecem no filme, embora sejam mencionados pelos demais e
tenham importncia na trama.

42

3.24.1.6 Filmes de anlise problemtica
Alguns filmes parecem totalmente imunes a esta metodologia de indexao: a poca
indefinida, o local irrelevante, os personagens no tm nenhum aspecto marcante para
indexar. O indexador pode deixar esses filmes sem assunto; melhor do que usar um termo
inadequado, forando uma indexao muito subjetiva, que pode no satisfazer o usurio.

3.24.2 Indexao de documentrios e outros trabalhos no
ficcionais
O pas s deve ser indexado quando for o assunto principal do filme, ou quando o mesmo
contiver muitas imagens caractersticas de um determinado pas.
Termos geogrficos podem ser usados como qualificadores dos assuntos.
Pintura - Brasil
Msica - Frana
Se o enfoque do documento for histrico, usar qualificador de poca.
Pintura Brasil Sculo 18
Msica Frana - Sculo 20
MARC 21: 6??
No formato MARC os assuntos so cadastrados em vrios campos, tais como:
600 (nome pessoal); 650 (assunto tpico); 651 (geogrfico); 656 (profisso) e
outros.

FRBR: Entidades do Grupo 3
As entidades do Grupo 3 constituem o assunto das obras: Conceito (noo ou
idia abstrata); Objeto (coisa material); Evento (uma ao ou ocorrncia) e Local.

3.25 Gnero e Forma (campos indexados)
Na base CENA existem campos distintos para as informaes gnero e forma, procedimento
que foi adotado para permitir trabalhar com diferentes listas de gnero para filmes e
programas de TV, por exemplo. Mas como os dois conceitos so difceis de explicar e as
distines entre um e outro nem sempre so bvias, perfeitamente possvel, e talvez at
mais simples, trabalhar como uma lista nica para gneros e formas.
Para a Library of Congress, formas so categorias bsicas que indicam os parmetros
originais de exibio de uma obra de imagem em movimento (tais como durao e meio), e
que so separadas de seu contedo, no implicando, necessariamente, uma construo
narrativa particular. Nesse conceito esto includos termos como seriado, animao e
televiso, que podem ser associados a qualquer gnero (LIBRARY OF CONGRESS, 1998).

43

O conceito de gnero na literatura de da rea de cinema bastante controverso. Altmann
(1995, p. 14) identifica 4 acepes para o termo: 1) modelo: frmula que programa a
produo industrial; 2) estrutura textual: sistema fundamental de filmes industriais; 3) etiqueta
que designa uma categoria da qual dependem decises comerciais; 4) contrato que governa
a leitura do filme de gnero.
A definio de Turner (1997, p. 88) aproxima-se da noo de gnero cinematogrfico que
intuitivamente adotamos na prtica da indexao: um sistema de cdigos, convenes e
estilos visuais que possibilita ao pblico determinar, rapidamente e com alguma
complexidade, o tipo de narrativa a que est assistindo.
Acervos de imagens em movimento, como o da ECA/USP, geralmente incluem no apenas
filmes cinematogrficos, mas vrios outros trabalhos, como sries de TV, peras, vdeoarte,
concertos, comerciais, clipes e outros. Todos esses termos designam formas. Uma pera
uma forma artstica especfica, muito diferente de um filme ou de uma telenovela. Para a
diferena ficar explcita, basta pensar no filme Carmen, de Carlos Saura e na pera Carmen.
O usurio da coleo pode perfeitamente querer recuperar todas as peras desse acervo,
sem ter o menor interesse em telenovelas e filmes. Para quem fizer uma busca pelo ttulo
Carmen, provavelmente ser importante saber se o documento recuperado o filme de Saura
ou a gravao de uma montagem da pera. Por esse motivo importante que as formas
constem da descrio dos documentos em acervos de imagens em movimento.
O acesso por gnero bastante apreciado pelo pblico, fato que pode ser constatado em
qualquer locadora. importante observar que os gneros mais conhecidos na rea so
gneros cinematogrficos. peras, telenovelas, clipes e outras formas habitualmente
encontradas em acervos de imagens em movimento nem sempre adotam a mesma
terminologia.
difcil encontrar uma lista consistente de termos genricos, que de um lado responda s
perguntas dos usurios, e de outro oferea ao indexador bases mais slidas do que os rtulos
das distribuidoras de vdeos, que no tm compromisso com a informao, mas com o
comrcio. Nem mesmo uma lista completa e elaborada de forma criteriosa, como a da Library
of Congress, pode ser considerada uma soluo definitiva, principalmente para acervos
brasileiros. Gneros tipicamente brasileiros no esto presentes (chanchada, por exemplo), e
nem sempre as definies apresentadas fazem sentido em nosso contexto cultural. A melhor
opo para os arquivos de imagens em movimento ainda elaborar sua prpria lista, como
faz a Cinemateca Brasileira (MANUAL..., 2002, p. 36) ou adaptar s suas necessidades
solues j existentes.
Nossa lista de gneros e formas (Anexo 4) reflete o perfil do acervo da Biblioteca da ECA e
as necessidades de seus usurios.
Adotamos como princpio separar, sempre que possvel, as noes de gnero e de assunto.
por esse motivo que termos como Selva ou Priso, usados na lista da Library of
Congress), no constam de nossa lista de gneros: tratamos selva e priso como assuntos
do documento.

44

Embora os instrumentos de indexao usados em bibliotecas normalmente misturem gnero
e assunto, os conceitos so, na realidade, diferentes. Basta pensar na diferena que existe
entre uma comdia (gnero) e um filme sobre comdia (assunto). Um filme sobre policiais
no , necessariamente, um filme policial: pode ser uma comdia ambientada entre policiais,
ou um drama sobre a vida conjugal de mulheres policiais.
A confuso entre gnero e assunto no sem fundamento. Como o tema um dos
elementos distintivos dos gneros cinematogrficos, muitas vezes difcil precisar os limites
entre uma noo e outra.
Em nossa listagem h termos que no so propriamente indicativos de gnero, como
animao (uma tcnica de realizao cinematogrfica), adaptao (conceito ligado
elaborao do roteiro do filme), ou curta-metragem (relacionado durao), mas que so
termos que o usurio normalmente pesquisa, sem muita conscincia de estar procurando um
gnero ou outra coisa.
Uma boa lista de gneros, entretanto, no resolve o problema crucial: como identificar o
gnero de um filme? Uma anlise baseada em impresses pessoais pode levar a concluses
arbitrrias que talvez no faam o menor sentido para o pesquisador, como podemos
facilmente constatar nas prateleiras das locadoras, onde um clssico um filme antigo em
preto e branco e comdia qualquer coisa que no nos faa chorar de tristeza.
Recorrer pesquisa em obras de referncia e literatura especializada uma soluo que no
elimina o risco de interpretaes foradas, considerando que nem mesmo entre especialistas
em cinema h consenso sobre a forma de determinar o gnero de um filme. Tudor (c1986, p.
4) considera muito difcil caracterizar um gnero de forma a englobar todos os filmes que dele
fazem parte, excluir os que no fazem e permitir reconhecimento e classificao na prtica.
Para Larouche (1993, p. 205), difcil definir com preciso os limites que separam os
gneros. Para Bchler (1995, p.41-42) gnero uma noo mltipla e descontnua, logo
instvel e intangvel. Entretanto, a pesquisa um mtodo que d ao indexador bases mais
slidas para tomar decises do que sua experincia pessoal, desde que se tomem os devidos
cuidados na seleo das fontes.
possvel enquadrar o mesmo documento em mais de uma forma ou gnero. Se um vdeo
institucional, por exemplo, apresenta-se como se fosse um clipe, provavelmente ser
interessante recuper-lo nas duas categorias.
Um filme de fico pode ser tambm uma comdia, um suspense ou um filme de terror. O
indexador pode usar tantos termos quantos forem necessrios para cobrir o aspecto gnero
do documento analisado.
Nem todo filme tem um gnero claramente identificvel. Quando isso ocorrer, ou nos casos
em que o indexador tem dvidas quanto ao gnero, no necessrio registrar essa
informao.
Usar o termo Adaptao (Literatura) apenas quando se tratar de obra literria importante ou
bastante conhecida. Para adaptaes de obras de autores brasileiros, usar o termo indicativo

45

da forma literria adaptada (literatura, histrias em quadrinhos etc.) e o termo Autores
brasileiros.
Macunama
Gneros: Fico; Adaptao (Literatura); Adaptao (Autores brasileiros); Comdia
Considerar animao como um gnero parte. Para os filmes de animao, no usar os
termos fico e documentrio.
MARC 21: 655

FRBR: Atributo da Obra ou da Expresso
Enquanto atributo da Obra, a forma a classe a qual Obra pertence (novela,
pea, poema, ensaio, biografia, sinfonia, concerto, sonata, mapa, desenho,
pintura, fotografia etc.). Enquanto atributo da Expresso, a forma definida como
meios pelos quais a Obra realizada (notao alfa-numrica, notao musical,
palavra falada, som musical, imagem cartogrfica, imagem fotogrfica, escultura,
dana, mmica etc.).
Como no h explicaes sobre como devemos entender os termos classe e
meios, os exemplos deveriam esclarecer as diferenas entre forma da Obra e
forma da Expresso, mas no o fazem. difcil entender porque desenho e
pintura so classes e escultura, dana e mmica so meios. Entretanto,
fazendo a correlao com as formas literrias e musicais citadas como
exemplos, razovel admitir que a forma das imagens em documento seja um
atributo da Obra. Seguindo a mesma linha de raciocnio, o gnero tambm pode
ser considerado atributo da obra, embora no tenha sido localizada nenhuma
informao sobre gneros cinematogrficos no texto dos FRBR.

3.26 Informaes de uso administrativo
Alguns campos da base de dados tm funes ligadas ao gerenciamento do acervo e no
so, por esse motivo, visveis para o usurio.
3.26.1 Dados de aquisio
Campo repetitivo dividido em subcampos para as seguintes informaes:
- Nmero de tombo
- Procedncia: nome do doador ou do fornecedor
- Data de entrada no acervo
- Preo
- Origem da verba
- Nome de quem indicou e de quem avaliou.

46

Como so informaes ligadas ao item, so abertas tantas ocorrncias quantos forem os
exemplares.
VC1000: c. 2001 Vdeo^a12.01.1993^bR$25,00^cFAPESP^dInd. Marcelo Andrade (aluno),
aval. Prof. Eduardo Morettin%DVD0230: d. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo /
USP^a20.5.2008

3.26.2 Data de catalogao
Ano, ms e dia em que o documento foi registrado na base, em formato ISO.
20071009 9 de setembro de 2007
20071000 setembro de 2007 (dia indeterminado)

3.26.3 Catalogador
Iniciais do profissional que catalogou o documento.

3.26.4 Dados do negativo
Campo usado apenas para os filmes dos quais a Escola de Comunicaes e Artes possui
negativo, ou seja, aqueles produzidos pela prpria instituio. Dividido em 6 subcampos nos
quais so registradas as seguintes informaes:
- Quantidade de rolos
- Bitola
- Metragem
- Tipo de montagem (simples ou A&B)
- Destino (depositado na Cinemateca Brasileira, perdido, em posse do diretor etc.)
- Depositante (pessoa ou instituio que depositou o negativo na Cinemateca Brasileira).
^a3 rolos^b16 mm^c130 m^dAB^eCinemateca Brasileira^fECA

O quadro 3 apresenta um resumo dos campos da base CENA e suas correspondncias.


47

Quadro 3: Resumo dos campos
Base CENA MARC21 FRBR
Ttulo Original 245a, 245b Obra
Ttulo Nacional 245b e 246 Expresso
Pas de Produo 257 e 260a (?) Obra
Data de produo 008 e 260c Obra
Outras Datas 008 e 260c Obra Expresso
Manifestao - Item
Direo 245c e 700 Relao Criado por ou
Realizado por
Outros tipos de autoria
principal
245c e 700 Relao Criado por ou
Realizado por
Empresa produtora 245c, 260b e 710 Relao Realizado por
Colaborao na produo 508 Relao Realizado por
Produtora associada 508 Relao Realizado por
Idiomas 041 e 546 Expresso
Verso 250 Expresso
Equipe realizadora 245c, 508, 700 Expresso
Intrpretes 511 e 700 Expresso
Obra em que o filme foi
baseado
500 Relao Obra a obra
Descrio Fsica

Material
Quantidade de exemplares
Bitola, sistema e padro de
cor
Quantidade de materiais
Caractersticas do som
Caractersticas de cor
Durao
Regio


300
300
300 e 538
300
300
300
300
300 e 538


Manifestao
Manifestao
Manifestao
Manifestao
-
Obra ou Manifestao
Expresso
-

Formato de tela (s para
DVDs)
500 Manifestao
Distribuio 260 Manifestao
Srie 490 Manifestao
Eventos e premiaes 500 Expresso
Notas 500, 501, 518 Manifestao
Extras do DVD 500 Relaes entre entidades
Grupo 1
Referncia _ Relaes entre entidades
Grupo 1
Resumo 520 Expresso
Assunto 6?? Entidade do Grupo 3
Gnero e forma 655 Obra ou Expresso

48

4 EXEMPLOS COMPLETOS

Longa-metragem brasileiro de fico, vrias cpias, suportes fsicos diferentes

Localizao: VC1074; DVD0638/9; DVD0640/1

Ttulo: Terra em transe
Direo: ROCHA, Glauber, 1938-1981
Pas: Brasil , 1967
Produo: Mapa Filmes (Rio); Difilm
Materiais: vdeo : 1 ex., VHS/NTSC, p&b, 115 min
DVD : 2 ex., NTSC, 2 discos, p&b, 115 min
Formato da tela: 1.33:1 Fullscreen
Produo: BARRETO, Luiz Carlos; DIEGUES, Carlos; REIS, Raymundo W; ROCHA, Glauber
Prod. executiva: VIANA, Zelito
Roteiro: ROCHA, Glauber
Fotografia: LUFTI, Dib; BARRETO, Luiz Carlos
Montagem: ESCOREL, Eduardo
Som: VIANA, Alberto
Figurinos: GUIMARES, Guilherme
Cenrios: SOARES, Paulo Gil
Intrpretes: AUTRAN, Paulo; JARDEL FILHO; LEWGOY, Jos; ROCHA, Glauce; GRACINDO,
Paulo; CARVANA, Hugo; LEO, Danuza; SOUZA, Modesto de; LAGO, Mario;
MIGLIACCIO, Flvio; RESTON, Telma; MARINHO, Jos; MILANI, Francisco;
PEREIO, Paulo Csar
Resumo: Em Eldorado, em algum lugar da Amrica Latina, o poeta Paulo agoniza e evoca
seus dilemas. Ele oscilou entre dois pretendentes presidncia: Don Porfrio Diaz,
poltico paternalista da capital e Don Filipe Vieira, governador da provncia de
Alecrim, eleito num momento de crise. Este, ajudado pela igreja, abandona suas
promessas eleitorais e vira as costas ao povo, sob presso dos proprietrios. O
mstico Diaz obtm o apoio de Don Julio Fuentes, magnata proprietrio de meios
de comunicao. Com eles alinham-se os multinacionais. Paulo e sua companheira
Sara, militante de esquerda, no encontram sada para as contradies do pas.
Enquanto Diaz coroado, Paulo morre por no saber conciliar poesia e poltica.
(CENTRE GEORGES POMPIDOU. Le cinma bresilien, p. 282)
Descritores de assunto: Polticos; Poetas; Amrica Latina
Forma: Filme
Gnero: Fico
Notas: VC1074 acompanha a revista Isto Cinema Brasileiro e tem comentrio inicial do
crtico Luciano Ramos; som ruim
Distr. m vdeo: Revista Isto ; Verstil Home Video
Extras do DVD: DVD0638 e DVD0640: Entrevista com Paloma Rocha, diretora do projeto de
restaurao dos filmes de Glauber Rocha e depoimentos de Carlos Augusto Calil,
Carlos Roberto de Souza, Lauro Escorel, Patrcia de Filippi, Eduardo Escorel, Luiz
Sasso e equipe dos Estdios Mega; Opes de legendas em portugus, espanhol,
ingls e francs; DVD0639 e DVD0641: Documentrio Depois do transe, em
registro separado; Documentrio Maranho 66, em registro separado; Trailer;
Galeria de fotos do arquivo Tempo Glauber, com fotos de cena, de bastidores e
lbum de fotos; Galeria de fotos do arquivo do MAM; Fichas tcnicas do
documentrio Depois do Transe, da restaurao e do DVD
Condies de uso: VC1074 emprstimo autorizado; DVD0638/9 emprstimo autorizado

49

Longa-metragem estrangeiro de fico, com indicao de verso, cpias em

suportes diferentes

Localizao: VC1006; DVD0008

Ttulo: Blade Runner
Ttulo nacional: O caador de andrides
Direo: SCOTT, Ridley, 1939-
Pas e data: Estados Unidos , 1982
Verso: Verso do diretor
Materiais: vdeo : 1 ex., VHS/NTSC, col., 116 min
DVD : 1 ex., NTSC, col., 117 min
Formato da tela: DVD em verso padro (original formatado para se adaptar ao monitor) e verso
widescreen.
Idioma original: ingls
Legenda: portugus
Produo: DEELEY, Michael; SCOTT, Ridley
Prod. executiva: KELLY, Brian; FANCHER, Hampton
Roteiro: FANCHER, Hampton; PEOPLES, David
Baseado da obra de: DICK, Philip K
Fotografia: CRONENWETH, Jordan
Montagem: RAWLINGS, Terry
Som: ALPER, Bud
Figurinos: KNODE, Charles; KAPLAN, Michael
Cenrios: FANCHER, Hampton; PEOPLES, David
Msica: Vangelis
Efeitos especiais: TRUMBULL, Douglas; YURICH, Richard; DRYER, David
Intrpretes: FORD, Harrison; HAUER, Rutger; YOUNG, Sean; OLMOS, Edward James; HANNAH,
Daryl; WALSH, M Emmet; SANDERSON, William; JAMES, Brion; TURKEL, Joe;
CASSIDY, Joanna
Resumo: No ano de 2020, numa Los Angeles superpovoada, ex-policial obrigado a descobrir e
eliminar replicantes (cpias idnticas de seres humanos) que voltam Terra para
exigir vida mais longa a seu criador. Resumo: VideoBook.
Assunto: Los Angeles (Cidade / Estados unidos); Sculo 21; Futuro; Andrides
Forma: Filme
Gnero: Fico; Adaptao (Literatura); Fico cientfica
Extras do DVD: Bastidores da produo; Legendas em ingls, portugus e espanhol
Distr. Em vdeo: Warner Home Video

50

Documentrio brasileiro, parte de uma trilogia (os demais esto cadastrados em

outros registros)

Localizao: VC1313; XDVD0128

Ttulo: Imagens do inconsciente: Carlos Pertuis: a barca do sol
Direo: HIRSZMAN, Leon, 1937-1987
Pas: Brasil , 1983 a 1985
Produo: Leon Hirszman Produes
Materiais: vdeo : 1 ex., VHS/NTSC, col., 70 min
DVD : 1 ex., NTSC, col., 70 min
Roteiro: HIRSZMAN, Leon
Fotografia: SALDANHA, Luiz Carlos
Montagem: SALDANHA, Luiz Carlos
Msica: LOBO, Edu
Outros crditos: texto: SILVEIRA, Nise da;
narrao: LACERDA, Wanda;GULLAR, Ferreira;
coordenao: SANZ, Srgio;
curadoria: SALDANHA, Luiz Carlos;
consultoria: MELO, Luiz C
Intrpretes: BARCELOS, Joel
Resumo: Carlos, paciente do Centro Psiquitrico Pedro II, no Engenho Novo (RJ), um
artista com acentuada dimenso mstica, que foi internado aps ter uma viso de
carter religioso. autor de 21.300 obras de arte, cujos temas principais so:
mandalas, figuras geomtricas, rituais, a sombra e a anima. Vrios trabalhos so
exibidos, acompanhados pela anlise da relao dos seus temas com o
inconsciente de artista. No aparecem imagens de Carlos, falecido em 1977, mas
alguns episdios de sua vida so reconstitudos, com o ator Joel Barcelos
personificando o artista.
Descritores de assunto: Arte incomum; Artistas; Doena mental
Forma: Filme
Gnero: Documentrio

51

Curta-metragem de produo da ECA/USP, cpias em pelcula e DVD

Localizao: eca-0405; DVD1066; DVD1068

Ttulo: Santa chuva
Direo: CRUZ, Rafael Salomo
Pas: Brasil , 2007
Produo: ECA-USP
Materiais: filme : 1 ex., 35mm, som ptico, col., 15 min
DVD : 2 ex., NTSC, col., 15 min
Produo: VERDUGO, Marcos Vinicius
Roteiro: VERDUGO, Marcos Vinicius; CRUZ, Rafael Salomo
Fotografia: VIAN, Renato
Montagem: IANNI, Mariana Lanzara
Som: OTA, Fabiana C.; edio de som
Direo: MORI, Erika
Figurinos: MARTINS, Graciela; PEZO, Paulo
Msica: ABBUD, Simo
Assistentes: FRANCESCHET, Clio; direo (1o.); LOPES, Mabel B. P. ; direo (2o.); PUCCI,
Paulo Emlio; produo; ALVES, Jos Eduardo; produo; OLIVEIRA, Thaisa;
cmera (1o.); NARDI, Tas; cmera (2o.); PASCHOAL, Marcella; cmera (3o.);
YUMI, Isabella; produo de arte e objetos (1o.); PENKO, Lorena; produo de
arte e objetos (2o.)
Outros crditos: produo de arte: BLAS, Rafael;
continuidade: IANNI, Mariana Lanzana;
produo de set: AUGUSTO, Rodrigo;
vdeo assist: MEDEIROS, Dagu Silva;
still: KNOBEL, Juliana;
maquiagem: MARTINS, Graciela;
maquiagem: PEZO, Paulo;
crditos: PAIUTTO, Renato;
tcnica de som: OTA, Fabiana C.;
microfonista: RODISANSKI, Daniel;
chefe eletricista: WOYCZKOWSKI, Nelson Fnix;
eletricista: MELO, Antnio Pereira de
Tcnicos: maquinista: BARRETO, Emanoel S. (Manezinho) ; operador steadycam: PESTANA,
Fbio ; coordenador de produo: FERREIRA, Paulo ; coordenador de operaes:
GIUDICE, Douglas
Intrpretes: PEREIRA, Teca; FORTTI, Rubens; ARAJO, Joo; CONCEIO, Paschoal da
Resumo: O menino Antnio mora com a av num lugar muito seco, e nunca viu a chuva.
Sua nica companhia a rvore falante do quintal. Ludibriado pelo Anhang, que
o Diabo, entrega a ele os bonecos mgicos da av, um a um. A av morre e o
garoto, com a ajuda da rvore, descobre uma forma de enganar o Anhang e
recuperar os bonecos. Finalmente comea a chover.
Descritores de assunto: Crianas
Forma: Filme
Gnero: Fico; Curta-metragem
Notas: Roteiro vencedor do Prmio Estmulo ao Curta-Metragem 2006
Condies de uso: DVD1068 emprstimo autorizado

52

Curta-metragem de produo da ECA/USP, vrias cpias em suportes diferentes

Localizao: eca-0026; VC1226; VC1220; XDVD0268

Ttulo: Cenas de Vera Cruz
Direo: ZATZ, Incio
Pas: Brasil , 1979
Produo: ECA-USP
Materiais: filme : 1 ex., 16 mm, som ptico, col., 30 min
vdeo : 1 ex., VHS/NTSC, col., 30 min, VC1226
vdeo : 1 ex., Betacam, col, 30 min, VC1220
DVD : 1 ex., col., 30 min
Produo: DIAS, Ricardo
Fotografia: SALMONA, Claude
Montagem: DIAS, Ricardo
Som: VAN DE VEN, Marian
Outros crditos: letreiros: GALVO, Arnaldo
Intrpretes: Grupo Pod Minoga
Resumo: Comdia sobre um pas imaginrio de Vera Cruz, em vrios quadros: a
inaugurao, a primeira missa, a histria do bispo Sardinha. Quatrocentos anos
depois, o jornal de Vera Cruz acompanha os principais acontecimentos nacionais:
uma apario da Virgem Maria, galinhas fazendo contato com extraterrestres etc.
Enquanto isso, um grupo de hippies espera a passagem de um cometa.
Descritores de assunto: Brasil; Sculo 20 - Dcada de 70; Jornalistas; ndios; Hippies
Forma: Filme
Gnero: Fico; Curta-metragem
Notas: Cpias feitas com apoio da FAPESP, em 2000
Condies de uso: XDVD0268 emprstimo autorizado

Trabalho de concluso de curso de aluno da ECA/USP

Localizao: DVD0373
Ttulo: Antes, um dia, e depois: oito histrias de mudana e incerteza
Direo: CAVECHINI, Caio
Autoria: CINTRA, Jos Roberto; orientao
Pas: Brasil , 2005
Produo: ECA-USP-CJE
Materiais: DVD : 1 ex., NTSC, col., 95 min
Produo: CAVECHINI, Caio
Roteiro: CAVECHINI, Caio
Fotografia: CAVECHINI, Caio
Edio: CAVECHINI, Caio
Parte do TCC: CAVECHINI, Caio. Antes, um dia, e depois: oito histrias de mudana e incerteza
Resumo: Acompanha o momento em que oito pessoas passam por transformaes decisivas
em suas vidas. So registradas as experincias, reaes e reflexes dos seguintes
personagens: romeiro que chega Baslica de Aparecida cumprindo uma
promessa pela sade da filha; prefeito no reeleito em seu ltimo dia de trabalho
numa cidade no interior de So Paulo; trabalhador escravizado voltando para
casa, depois de ser libertado; Dom Pedro Casaldliga no dia da posse de seu
sucessor como bispo na regio do Araguaia; casal prestes a se mudar da
propriedade da famlia do marido; sargento antes de embarcar para o Haiti como
integrante da misso de paz da ONU; famlia de Joinville preparando-se para
receber duas meninas em adoo; transexual antes e depois da cirurgia de
mudana de sexo.
Descritores de assunto: Experincias de vida; Religiosidade popular; Trabalhadores; Bispos; Militares;
Famlia; Transexuais
Forma: Vdeo
Gnero: Documentrio

53

Srie de televiso


Localizao:


VC0415/6; DVD0409/10; DVD0995/6
Ttulo: Anos dourados
Direo: TALMA, Roberto
Autoria: BRAGA, Gilberto
Pas e data: Brasil , 1986
Produo: Rede Globo
Materiais: vdeo : 1 ex., VHS/NTSC, col., 275 min
DVD : 2 ex., NTSC, 2 discos, col., 430 min
Formato da tela: Tela cheia
Prod. executiva: BARBOSA, Phydias; CHAVES, Antnio
Edio: GLEIZER, Luiz
Direo: VIGGIANI, Luciana
Figurinos: GASTAL, Helena
Cenrios: MONTEIRO, Mario
Intrpretes: MADER, Malu; CAMARGO, Felipe; FARIA, Betty; MORAES, Milton; AMARAL, Yara;
LEWGOY, Jos; FERREIRA, Taumaturgo; NVEA MARIA; ABREU, Jos de; GARCIA,
Isabela
Resumo: Srie ambientada nos anos 50, no Rio de Janeiro. O casal de protagonistas
Lourdinha (Malu Mader) e Marcos (Felipe Camargo) vive um romance proibido,
enfrentando a oposio da famlia da moa. O conflito dos diversos personagens -
um grupo de adolescentes e suas famlias - com a moral vigente na poca marca
toda a trama.
Assunto: Adolescentes; Casais; Mulheres; Sculo 20 - Dcada de 50; Rio de Janeiro (Cidade /
Brasil)
Forma: Srie
Gnero: Fico
Notas: Na edio em vdeo no foi includo o eplogo original da srie mostrando o destino
final dos personagens principais, presente no DVD.
Distr. Em vdeo: Som Livre
Extras do DVD: Depoimentos de Gilberto Braga e atores
Condies de uso: VC0415/6 e DVD0995/6 emprstimo autorizado

Trabalho de videoarte

Localizao: VC0357
Ttulo: The best of William Wegman
Autoria: WEGMAN, William, 1943-
Pas e data: Estados Unidos , 1970 a 1978
Materiais: vdeo : 1 ex., VHS/NTSC, p&b, 20 min
Idioma original: ingls
Resumo: Seleo de trabalhos reunidos pela distribuidora Electronic Arts Intermix. Contm, entre
outros, o "estmago falante" e alguns tapes da srie com Man Ray, o co weimaraner do
artista. Trabalhos apresentados: Duet, Milk floor piece, Stomach song, Two lamps,
Pocket bookman, Deodorant, Massage chair, Spelling lesson e outros.
Forma: Vdeo-arte
Gnero: Curta-metragem
Distr. em vdeo: ART COM
Condies de uso: No pode ser emprestado

54

5 FONTES DE INFORMAO
O tratamento de imagens em movimento no vivel sem boas fontes de informao,
sempre necessrias para completar dados que no constam do documento. Atualmente, as
fontes mais utilizadas pela Biblioteca para esse tipo de trabalho so sites e bases de dados
da World Wide Web, com destaque para as seguintes:
Internet Movie Database - www.imdb.com
Considerada a maior base de filmes da Web, traz grande quantidade de informaes sobre
cinema internacional, fichas tcnicas extremamente detalhadas, informaes sobre pessoas
do mundo do cinema, fotos, frum de discusso etc. H possibilidade de busca por assunto,
mas sem controle vocabular.
Greatest Films - http://filmsite.org
Seleo de filmes importantes, com sinopses bastante detalhadas, contendo excertos de
dilogos.
Mostra Internacional de Cinema de So Paulo - www.mostra.org/32/
Informaes bem cuidadas sobre os filmes exibidos nas Mostras.
Film Index International - www.usp.br/sibi
Base desenvolvida pelo British Film Institute, indexa filmes de cerca de 170 pases. Alm de
fichas tcnicas detalhadas e corretas, traz referncias bibliogrficas selecionadas sobre cada
filme. Acesso pelo site do Sistema de Bibliotecas da USP, nos computadores da
Universidade.
American Film Institute Catalog - www.usp.br/sibi
Traz informaes sobre filmes americanos produzidos entre 1893 e 1973. Mostra registros em
formato MARC. Descritores normalizados de gnero e assunto. Acesso pelo site do Sistema
de Bibliotecas da USP, nos computadores da Universidade.
Cinemateca Brasileira - www.cinemateca.org.br
Riqussima fonte de informaes sobre filmes brasileiros. Registros catalogados de acordo
com as normas da FIAF, fichas tcnicas extremamente detalhadas, descritores normalizados
de gnero e assunto.
Adoro Cinema Brasileiro - www.adorocinemabrasileiro.com.br/
Site interativo que traz artigos e notcias sobre cinema brasileiro, fichas tcnicas e resumos
de filmes, imagens etc.
Portacurtas - www.portacurtas.com.br/index.asp
Site interativo de curtas-metragens brasileiros. Alguns filmes podem ser assistidos online.

55

Curtagora - www.curtagora.com
Dados sobre produo brasileira de curta e mdia-metragem. Contm 4000 entradas e
permite visualizao online de filmes e trailers.
Festival Internacional de Curtas Metragens de S. Paulo - www.kinoforum.org/curtas/2003/
Filmes exibidos no festival.
Alm dessas fontes, importante recorrer aos sites oficiais dos filmes, quando existem, e s
bases de dados das cinematecas dos diversos pases.
Mas os recursos online no so os nicos aos quais se deve recorrer. Dicionrios
especializados, filmografias, catlogos impressos de festivais e revistas de cinema,
sobretudo, so fontes importantes e no podem ser negligenciados.

56

6 REFERNCIAS
ALTMANN, Rick. Emballage rutilisable: les produits gnriques et le processus de recyclage.
Iris, Paris, n. 20, p. 13-30, 1995.
BCHLER, Odile. Une dynamique gnrative. Iris, Paris, n. 20, p. 41-48, 1995.
CDIGO de Catalogao Anglo-Americano. 2. ed. rev. So Paulo: FEBAB: Imprensa Oficial,
2004.
CORDEIRO, Rosa Ins de Novais; AMNCIO, Tunico. Anlise e representao de filmes em
unidades de informao. Cincia da Informao, Braslia, v. 34, n. 1, p. 89-94, jan./abr.
2005.
FDRATION INTERNATIONALE DES ARCHIVES DU FILM. The FIAF cataloguing rules
for film archives. Mnchen: K.G. Saur, 1991.
IFLA - INTERNATIONAL FEDERATION OF LIBRARY ASSOCIATIONS AND INSTITUTIONS.
Functional Requirements for Bibliographic Records: final report. Frankfurt, 1997.
Disponvel em: <http://www.ifla.org/VII/s13/frbr/frbr.pdf>. Acesso em: 15 jan. 2008.
LANCASTER, Frederick Wilfrid. Indexao e resumos: teoria e prtica. 2. ed. Braslia, DF:
Briquet de Lemos, 2004.
LAROUCHE, Michel. La loi du genre. CinmAction, Cond-sur-Noireau, n. 68, p. 204-209,
1993.
MANUAL de catalogao de filmes. So Paulo: Cinemateca Brasileira, 2002.
MATTOS, Jos Francisco de Oliveira. A representao por palavras do contedo de
imagens em movimento numa perspectiva documentria. 2003. Dissertao - Escola de
Comunicaes e Artes da USP, So Paulo, 2003.
MAXWELL, Robert L. FRBR: a guide for the perplexed. Chicago: American Library
Association, 2008.
McGRATH, Kelley; BISKO, Lynne. Identifying FRBR work-level data in MARC bibliographic
records for manifestations of moving images. Code4Lib Journal, [s.l.], n. 5, p. 12-15, 2008.
TUDOR, Andrew. Genre. In: GRANT, Barry Keith (Ed.). Film genre reader. Austin: University
of Texas, c1986. p. 3-10.
TURNER, Graeme. Cinema como prtica social. So Paulo: Summus, 1997.
YEE, Martha M. Moving image materials: genre terms. Washington, DC: Library of
Congress, 1987.
YEE, Martha M. FRBR and moving image materials: content (Work and Expression) versus
carrier (Manifestation). Oakland: University of California, 2007. Disponvel em:
<http://repositories.cdlib.org/cgi/viewcontent.cgi?article=6113&context=postprints>. Acesso
em: 13 ago. 2009.

57

Bibliografia Complementar
AUMONT, Jacques et al. A esttica do filme. Campinas: Papirus, 1995.
CALDERA SERRANO, Jorge. Incidencia angular y planos en la descripcin de imgenes en
movimiento para los servicios de documentacin de las empresas televisivas. Biblios, Lima,
n. 13, p. 1-20, 2002. Disponvel em:
<http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/src/inicio/ArtPdfRed.jsp?iCve=16113403>. Acesso em: 15
set. 2009.
CINEMATECA imaginria: cinema e memria. Rio de Janeiro: Embrafilme, 1981.
CHEW, Chiat Naum; ELHARD, Kathryn C. Cataloguing, lies and videotape: comparing the
IMDB and the library catalogue. Cataloging and Classification Quarterly, New York, v. 41,
n. 1, p. 23-43, 2005.
CORDEIRO, Rosa Ins de Novais. Informao e movimento: uma cincia da arte flmica.
Rio de Janeiro: Madgrfica, 2000.
DE LPINAY, Jean-Yves. Rprages dans um paysage contraste: evolution, situation et
perspectives du traitement documentaire des images anims. Documentaliste, Paris, v. 42,
n. 6, p. 412-419, 2005.
DEZ CARRERA, Carmen. La catalogacin de los materiales especiales. Gijn: Trea,
2005.
MORENO, Fernada Passini; MRDERO ARELLANO, Miguel Angel. Requisitos funcionais
para registros bibliogrficos - FRBR: uma apresentao. Revista Digital de Biblioteconomia
e Cincia da Informao, Campinas, v. 3, n. 1, p. 20-38, 2005. Disponvel em:
<http://server01.bc.unicamp.br/seer/ojs/include/getdoc.php?id=209&article=42&mode=pdf>.
Acesso em: 8 ago. 2007.
RAFFERTY, Pauline; HIDERLEY, Rob. Indexing multimedia and creative works: the
problems of meaning and interpretation. Aldershot: Asgate, 2005.
SMIT, Johanna. Anlise da imagem: um primeiro plano. In: Anlise documentria: a anlise
da sntese. Braslia: IBICT, 1987. p. 101-113.

58

ANEXOS
Anexo 1: Lista de pases
Afeganisto Iraque
frica do Sul Irlanda
Albnia Irlanda do Norte
Alemanha Islndia
Angola Israel
Arglia Itlia
Argentina Iugoslvia
Austrlia Jamaica
ustria Japo
Blgica Jordnia
Bolvia Lbano
Bsnia-Herzegvina Lbia
Brasil Liechtenstein
Bulgria Luxemburgo
Canad Marrocos
Chile Martinica
China Mxico
Colmbia Moambique
Coria Mnaco
Coria do Norte Nicargua
Coria do Sul Nigria
Costa do Marfim Noruega
Costa Rica Nova Zelndia
Crocia Pas de Gales
Cuba Pas no identificado
Dinamarca Panam
Egito Paquisto
El Salvador Paraguai
Equador Peru
Esccia Polnia
Espanha Porto Rico
Estados Unidos Portugal
Etipia Qunia
Filipinas Repblica Dominicana
Finlndia Romnia
Frana Rssia
Gana Sria
Gr-Bretanha Sri-Lanka
Grcia Sucia
Guatemala Sua
Guiana Tailndia
Guiana Francesa Tchecoslovquia
Haiti Turquia
Holanda Ucrnia
Hong-Kong Uganda
Hungria Unio Sovitica
ndia Uruguai
Indonsia Venezuela
Inglaterra Vietn
Ir Zaire


59

Anexo 2: Termos da ficha tcnica em ingls e francs

Portugus Francs Ingls
Direo
Realizao
Ralisation
Mise-en-scne
Directed by

Roteiro Scnario Screenplay
Written by
Screenwriter
Baseado em D'aprs l'oeuvre de From the ... by
Montagem (cinema)
Edio (vdeo)
Montage
dition
Edited by
Film editing
Fotografia
Direo de fotografia
Cinematografia
Photographie
Direction de photographie
Images
Prise de vues
Photography
Cinematography
Cenrio
Cenografia
Dcor Set designer
Figurino Costumes Costumes
Som Son Sound
Intrpretes
Elenco
Interprtation Cast
Durao Dure Running time

60

Anexo 3: Exemplos comentados de Resumos

Exemplo 1 - O bolo
Filme de curta-metragem produzido pela ECA/USP, integrante do acervo da Biblioteca da
ECA e disponvel online na base de dados Porta-curtas.
Resumo da base Porta-curtas
Um casal est fazendo Bodas de Ouro. Ela prepara o bolo, ele molda um pedao de madeira.
Os dois se xingam e se ofendem. Felicidade pode ser apenas voc ter algum a quem
humilhar. Felicidade pode ser apenas voc no estar sozinho.
Comentrios:
Bodas de Ouro: porque usar uma expresso cujo significado muita gente pode no conhecer,
quando o que se diz no filme que eles esto completando 50 anos de casamento?
Molda: verbo inadequado para a ao. O personagem est entalhando ou esculpindo
madeira.
Xingam e ofendem: o clima mais de provocao que de ofensa. O verbo xingar tambm no
a melhor escolha.
Felicidade pode ser apenas voc ter algum a quem humilhar: interpretao discutvel do
filme.
Resumo da Base CENA
Um casal que est completando 50 anos de casamento conversa na cozinha de sua casa.
Enquanto ela prepara um bolo, o marido faz uma escultura em madeira. Os dois trocam
provocaes e insultos, recordando o dia em que se casaram e antevendo a morte um do
outro. Quando o bolo fica pronto, comem um pedao, comentam que est bom e trocam um
gesto de carinho.

Exemplo 2 Os incompreendidos
Longa-metragem dirigido por Franois Truffaut, com elementos autobiogrficos.
Resumo de programao do jornal Folha de So Paulo
Filho de pais omissos e renegado na escola, garoto de 14 anos vaga por Paris e acaba
vivendo aventuras.
Resumo da Base CENA
Antoine Doinel um garoto parisiense de 14 anos que sofre por no receber ateno de seus
pais. Na escola, enfrenta o autoritarismo do professor. Em reao, ele comea a cabular as
aulas, foge de casa e furta uma mquina de escrever. Vai parar num reformatrio, e seus pais
o abandonam definitivamente.

61

Comentrio:
Dois resumos sucintos que, obviamente, no do conta de todo o contedo do filme. O
resumo da programao de jornal, entretanto, bastante ruim: alm de excessivamente
curto, tem erros factuais e termos mal escolhidos. O garoto no propriamente um renegado
e seus problemas vo bem mais alm de vagar por Paris e viver aventuras. Aparentemente,
essa sinopse foi redigida por algum que no viu o filme.

Exemplo 3 Resumos pouco informativos elaborados pelo diretor do filme:
Ave e Suspens so curta-metragens produzidos pela ECA/USP que, devido ao seu carter
experimental, so filmes difceis de serem resumidos.
Ave (dirigido por Paulo Sacramento)
Resumo do diretor:
Faze o que tu queres, pois tudo da lei.
Resumo da base CENA
Num poro, um rapaz corta a cabea de uma galinha. Recolhe o sangue cuidadosamente e o
injeta em suas veias. O resultado surpreendente.
Comentrio:
O resumo feito pelo diretor do filme um verso da cano Sociedade alternativa, de Raul
Seixas. Embora, de certa forma, combine com o filme, no nada informativo. Por esse
motivo, optamos por elaborar um resumo mais convencional e descritivo, deixando apenas,
excepcionalmente, de contar o final: o personagem comea a cacarejar.
Suspens (dirigido por Carlos Adriano)
Resumo do diretor, adotado na base CENA:
Procedimentos e posturas, deslocados & descolados de seu contexto em um outro des-
encaixe. O suspense suspenso, em contnuo-inter-romper-se. E o vento levou o macguffin.
Da eterna espera da chegada (ou da partida j ida) do trem de Lumire Estao da Luz ao
fio da meada. Na trama de texturas e tessituras vrias. uma perseguio em contraponto de
ns, onde tudo se re-solve pela irresoluo. Tudo alis, a ponta de um mistrio.
Comentrio:
O resumo quase incompreensvel, mas o filme bastante difcil de ser resumido. Por esse
motivo, atendemos ao pedido expresso do diretor para usarmos o resumo elaborado por ele.

Exemplo 4 rido movie
Longa-metragem brasileiro, dirigido por Lrio Ferreira. As duas opes de resumo esto
corretas, mas a segunda mais informativa do que a primeira.
Resumo do catlogo do festival FestRio/2005:

62

O serto do Nordeste do Brasil, mais precisamente o Vale do Rocha, o territrio real e
simblico de rido Movie: um filme que utiliza, na narrativa de vrias histrias, a estratgia
das cabras sertanejas que seguem qualquer trilha que aparea, sempre no intuito de achar
gua. O filme narra a escassez em um universo onde a modernidade planta, ao lado das
catingueiras, suas torres de telefonia celular e provedores de Internet, mas mantm como um
desafio o acesso ao bem mais antigo, a gua.
Resumo extrado da capa do DVD, com adaptaes:
Jonas, desgarrado da famlia desde pequeno, apresentador da previso do tempo em um
canal de TV em So Paulo. O inesperado assassinato do pai obriga-o a fazer uma jornada de
retorno s suas origens, no serto nordestino. Ele desconhece o verdadeiro motivo de sua
volta, solicitada pela av, que o escolhe para vingar a morte do pai e lavar a honra da famlia.
Ao chegar cidade natal, Jonas encontra um clima de vingana pairando no ar. O enterro do
seu pai carregado de emoes dbias. a que Jonas descobre seu infortnio: o peso de
ser o herdeiro de uma realidade que julgava no ser mais a sua.

63

Anexo 4: Lista de gneros e formas
Os gneros esto identificados com a letra G e as formas com a letra F.

ADAPTAO (AUTORES BRASILEIROS) (G)
Filmes baseados em obras literrias, teatrais e outras, de autores brasileiros.
Vidas secas (filme baseado no romance de Graciliano Ramos)

ADAPTAO (BBLIA) (G)
Filmes baseados em textos bblicos.
A ltima tentao de Cristo
Os 10 mandamentos

ADAPTAO (LITERATURA) (G)
Filmes baseados em romances, contos e outras formas literrias no teatrais. Se a obra
adaptada for de autor brasileiro, usar tambm Adaptao (Autores brasileiros).
O nome da rosa (filme baseado em romance de Umberto Eco)
A estratgia da aranha (filme baseado em conto de J. L. Borges)
Macunama (filme baseado em romance de Mrio de Andrade)

ADAPTAO (PERA) (G)
Filmes baseados em peras. Diferente de apresentaes de peras gravadas em vdeo.
Carmen (de Carlos Saura)

ADAPTAO (QUADRINHOS) (G)
Filmes baseados em histrias em quadrinhos. Se a obra adaptada for de autor brasileiro, usar
tambm Adaptao (Autores brasileiros).
Ed Mort (filme baseado nas histrias do personagem de HQ)

ADAPTAO (TEATRO) (G)
Filmes baseados em peas teatrais. Se a obra adaptada for de autor brasileiro, usar tambm
Adaptao (Autores brasileiros).
Hamlet (filme baseado na pea de Shakespeare)
Os sete gatinhos (Filme baseado na pea de Nelson Rodrigues)

ANIMAO (G)
Tcnica de fotografia quadro a quadro de desenhos, bonecos e objetos inanimados diversos
que produz, quando o filme projetado, iluso de movimento (KONIGSBERG, 1989, p. 13).
O rei leo (desenho animado)
A garota das telas (animao com bonecos de massa)
Toy story (animao criada pelo computador)

BIOGRAFIA (G)
Trabalho cujo tema central a vida de um personagem real. O termo pode ser aplicado tanto
a documentrios quanto a obras ficcionais baseadas na vida de um personagem histrico.

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noite sonhamos (biografia romanceada do compositor Chopin)
Getlio Vargas (documentrio sobre o ex-presidente)

CHANCHADA (G)
Tipo de comdia musical de grande aceitao popular, produzida principalmente no Rio de
Janeiro, na dcada de 50. O termo vem do italiano cianciata, que significa "discurso sem
sentido" (ENCICLOPDIA..., 2000, p. 117).

CINE-DOCUMENTAO (F)
Registros de aulas, depoimentos, palestras, exposies, performances, happenings e eventos
diversos feitos originalmente em cinema. Nesses trabalhos, o filme apenas o meio usado
para documentar um determinado acontecimento.

COLETNEA (F)
Reunio de documentos num mesmo suporte fsico, organizada por um autor, produtor ou
distribuidor em funo de similaridades de contedo ou forma. Ateno: documentos
gravados aleatoriamente na mesma fita, por razes de economia, no constituem uma
coletnea.

COMDIA (G)
Filmes ficcionais realizados com o propsito de provocar o riso. Caracterizados pelo exagero
nas situaes, na linguagem, na ao e nos personagens (COMEDY..., c2009).

CONCERTO (F)
Registros de apresentaes de msica erudita, normalmente gravados ao vivo.

CURTA-METRAGEM (G)
Por razes de ordem prtica, so considerados curtas-metragens os filmes de at 40 minutos
de durao.

DANA (F)
Registros de apresentaes de dana e bal, normalmente gravados ao vivo.

DOCUMENTRIO (G)
Filme ou vdeo que trabalha diretamente com fatos, pessoas e situaes reais, tentando
mostrar a realidade como ela , e no uma verso ficcional da mesma (KONIGSBERG, 1989,
p. 88).
A arquitetura da destruio (filme sobre a esttica nazista)
A era JK (sobre o governo de Juscelino Kubitschek)
Na rota dos orixs (sobre cultura afro-brasileira)

EXPRESSIONISMO (G)
Movimento do cinema alemo que teve incio com o lanamento de O gabinete do Dr.
Caligari, de Fritz Lang (1920). Buscava apresentar na tela a realidade fsica como uma
projeo ou expresso do mundo subjetivo, geralmente de um personagem do filme, usando

65

recursos como cenrios distorcidos, sombras dramticas, cenrios, maquiagem e figurinos
no naturalistas, cmera subjetiva e atuao estilizada. (KONIGSBERG, 1989, p. 108-109).

FICO (G)
Obras que tratam de situaes e personagens criados pela imaginao de um autor,
inspiradas ou no na realidade.

FICO CIENTFICA (G)
Filmes ficcionais com temtica centrada no avano tecnolgico, no desenvolvimento da
cincia e no encontro com formas de vida aliengenas. As histrias tm, frequentemente, um
carter proftico, antecipando o impacto das mudanas tecnolgicas nas sociedades futuras
(LIBRARY OF CONGRESS, 1998).

FILM NOIR (G)
Termo criado pela crtica francesa para designar uma srie de filmes americanos produzidos
na dcada de quarenta, ambientados num mundo urbano sombrio, violento e corrupto, com
iluminao que enfatiza o contraste entre luz e sombras (KONIGSBERG, 1989, p. 122). So,
geralmente, histrias de investigaes criminais, com personagens neurticos e a presena
de um detetive particular (MONTVALON, 1987, p. 301).

FILME (F)
Qualquer tipo de obra cinematogrfica acabada, documental ou ficcional, de curta ou longa
metragem.

FILME DE GNGSTER (G)
Refere-se ao conjunto de filmes americanos produzidos na dcada de trinta nos quais o
gngster urbano figurava como heri (SCHATZ, c1981, p. 81-82).

MATERIAL DE TREINAMENTO (F)
Aulas, cursos e outros documentos realizados com fins de instruo ou treinamento.
Diferencia-se da simples documentao por ser feito com um propsito instrucional definido e
especfico.
Peter Drucker: sua eficincia como executivo

MATERIAL INSTITUICIONAL (F)
Documentos realizados com a finalidade de apresentar e divulgar uma determinada empresa
ou instituio.
Sistema Integrado de Bibliotecas da USP
Videoclip Ita Cultural

MATERIAL JORNALSTICO (F)
Reportagens, noticirios de televiso, cinejornais etc.

MATERIAL PUBLICITRIO (F)
Anncios e filmes feitos com o propsito de vender ou divulgar determinado produto, para o
cinema ou para a televiso.

66

MELODRAMA (G)
Em sentido estrito, o termo refere-se s formas narrativas que combinam msica e drama. De
forma geral, aplica-se a romances ou peas teatrais populares nos quais um indivduo
virtuoso geralmente uma mulher vitimizado por circunstncias sociais repressivas e
desiguais, particularmente as que envolvem casamento, profisso e famlia (SCHATZ, c1981,
221-222).

MUSICAL (G)
Obras ficcionais cuja estrutura e movimento so determinados por nmeros musicais:
canes e, geralmente, dana (LIBRARY OF CONGRESS, 1998).
Cantando na chuva

PERA (F)
Registros, realizados no palco, de apresentaes de peras. Adaptaes de peras para o
cinema ou para a TV no se enquadram nesta categoria. Ex.: as gravaes de peras
distribudas pela Globo Vdeo, sero identificadas como pera. J o filme Don Giovanni, de
Joseph Losey, ser classificado como filme.

PEA TEATRAL (F)
Registro, editado ou no, da apresentao de uma pea teatral, gravada ou filmada no palco.

PROGRAMA DE VARIEDADES (F)
Programas da TV comercial que apresentam atraes de diversos tipos, como reportagens,
nmeros musicais, quadros cmicos etc. (LIBRARY OF CONGRESS, 1998).
Fantstico

SRIE (F)
Trabalhos de fico feitos para televiso (ou para distribuio em videocassete), em captulos
de contedo sequencial ou no. Podem ser sries de curta durao, com nmero fechado de
episdios (como Agosto, Hilda Furaco etc.), ou seriados sem durao definida, como
Jornada nas Estrelas, Arquivo X e outros.

SURREALISMO (G)
Os filmes vinculados ao movimento surrealista (Frana, anos vinte), anulam a distino entre
realidade interior e exterior, destroem expectativas de causa e efeito, enfatizam o acaso e o
inesperado, expressam o irracional, o neurtico e o grotesco dos recessos da mente humana
(KONIGSBERG, 1989, p. 364).

SUSPENSE (G)
Estado de incerteza e adiamento que provoca ansiedade em quem espera o desenlace de
uma situao, parecendo prolongar o tempo e adiar o inevitvel. Certos filmes exploram esse
efeito para criar no espectador uma experincia de tenso e excitao (KONIGSBERG, 1989,
p. 364-365).

TELENOVELA (F)
Compactos ou captulos avulsos de novelas de televiso.

67

TERROR (G)
Filmes ficcionais realizados com o objetivo de assustar ou invocar os piores terrores do
espectador, geralmente apresentando um final chocante. Centrados no lado escuro da vida,
trabalham com os pesadelos, a vulnerabilidade, o medo do desconhecido, da morte, da perda
da identidade e da sexualidade (HORROR..., c2009).

VDEO (F)
Termo genrico que designa trabalhos que usam a tcnica e a linguagem do vdeo ou da
televiso.

VDEOARTE (F)
Trabalhos artsticos em que o vdeo usado como suporte, e que explora seus recursos de
linguagem (MACHADO, 1988, p. 221). Incluir nesta categoria apenas os documentos
identificados como video-arte pelo autor, distribuidor, produtor ou pela literatura especializada.
The red tapes
Pryings

VIDEOCLIPE (F)
Vdeos que representam visualmente uma cano, usando diversos tipos de efeitos visuais,
com o objetivo de divulgar comercialmente o compositor ou intrprete.

VDEO-DOCUMENTAO (F)
Registros em vdeo de aulas, depoimentos, palestras, exposies, performances, happenings
e eventos diversos. Podem ser editados ou no. No trazem qualquer interpretao ou
mesmo informao adicional sobre as imagens e sons gravados. Se o evento registrado for
uma pea teatral ou uma pera, use os termos especficos previstos na listagem.

WESTERN (G)
Filmes de fico ambientados no Oeste dos Estados Unidos ou em suas fronteiras (LIBRARY
OF CONGRESS, 1998), com temas derivados da histria e lendas dessas regies,
especialmente na segunda metade do sculo dezenove (KONIGSBERG, 1989, p. 407-409).
Rastros de dio
O homem que matou o facnora

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Referncias
8


COMEDY films. In: DIRKS, Tim (Ed.). Filmsite. New York: American Movie Classics
Company, c2009. Disponvel em: <http://www.filmsite.org/comedyfilms.html>. Acesso em: 6
jun. 2009.
ENCICLOPDIA do cinema brasileiro. So Paulo: Senac, 2000.
HORROR films. In: DIRKS, Tim (Ed.). Filmsite. New York: American Movie Classics
Company, c2009. Disponvel em: <http://www.filmsite.org/horrorfilms.html>. Acesso em: 6 jun.
2009.
KONIGSBERG, Ira. The complete film dictionary. New York: New American Library-
Meridian, 1989.
MACHADO, Arlindo. A arte do vdeo. So Paulo: Brasiliense, 1988.
LIBRARY OF CONGRESS. Motion Picture, Broadcasting and Recorded Sound Division. The
moving image genre-form guide. Washington, DC, 1998. Disponvel em:
<http://www.loc.gov/rr/mopic/migintro.html>. Acesso em: 12 ago. 2009.
MONTVALON, Christine. Les mots du cinma. Paris: Belin, 1987.
SCHATZ, Thomas. Hollywood genres: formulas, filmmaking and the studio system. Austin:
University of Texas, c1981.

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Referem-se somente ao Anexo 4: Lista de Gneros e Formas.