SOUZA, Raquel Castro de.

A msica e o ator meierholdiano: esboando um

conceito de ao musical. Belo Horizonte: Programa de Ps-Graduao em
Artes - EBA/UFMG; Mestranda; Or. Prof. Dr. Maurilio Andrade Rocha. Teatro
Universitrio/UFMG; Professora Substituta de Interpretao Teatral e Teoria do
Teatro.
RESUMO
O artigo busca apontar a relao entre a ao do ator no teatro de V. Meierhold
e a utilizao de uma matriz extrateatral especfica: a msica. Destacam-se
alguns princpios fundamentais nos processos de construo da ao a partir
de elementos e parmetros musicais no teatro meierholdiano. Partindo dos
escritos de Meierhold, busca-se compreender as especificidades de um teatro
cuja msica seria concebida como substncia da ao. Assim, esse estudo
pretende esboar um conceito de ao musical a partir do trabalho do ator no
teatro de Meierhold, considerando a ampliao das possibilidades de utilizao
de matrizes geradoras de aes propostas por esse encenador.
Palavras-chave: Interao Msica-Teatro. Ao. Vsvolod Meierhold.
La musique et le acteur de Meierhold: dcrivant un concept de laction
musicale.
RSUM
Larticle cherche identifier la relation entre laction de lacteur de V. Meierhold
et lutilisation dune base extra-thtral: la musique. Faits saillants de certains
principes fondamentaux dans le processus de construction daction partir de
lments et paramtres musicales dans le thtre de Meierhold. Bas sur les
crits de Meierhold, nous cherchons comprendre les spcificits dun thtre
o la musique a t conue comme la substance de laction. Ainsi, cette tude
vise laborer un concept daction musicale partir du travail de lacteur de
Meierhold, envisagent dlargement de les possibilits dutilisation des bases
qui gnrent des actions proposes par ce directeur.
Mots cls: Interaction Music-Thtre. Action. Vsvolod Meierhold.
Os estudos sobre a ao1 do ator no teatro de Vsvolod E. Meierhold apontam
caminhos para a identificao das matrizes operacionais de toda a potica
meierholdiana. Isto ocorre porque esse importante encenador do incio do
sculo XX atribui um lugar de destaque ao que ele denomina o desenho dos
movimentos do ator na cena teatral.

Sobre o termo ao, importante ressaltar que, embora as palavras movimento e gesto
sejam mais utilizadas nas tradues dos escritos de Meierhold do que a palavra ao,
consideramos aqui que tais termos se referem ao do ator em cena, como tambm o
considera Matteo Bonfitto no seu livro O Ator Compositor que usaremos como referncia nesse
artigo para analisar as matrizes geradoras das aes no teatro de Meierhold.

Por meio de tais estudos realizados a partir dos escritos de Meierhold e de

seus comentadores, pode-se afirmar que uma das matrizes operacionais mais
importantes na construo desse desenho dos movimentos na esfera da
atuao a msica. Seus parmetros, elementos, preceitos tericos, enfim, as
leis da linguagem musical constituem uma possibilidade de base construtiva da
ao no teatro meierholdiano.
Dessa forma, o conceito de ao musical ser esboado no presente artigo a
partir da reflexo sobre os princpios e procedimentos desenvolvidos por
Meierhold que se referem relao entre a msica e a arte do ator. A ao
musical do ator, nesse sentido, seria aquela cujo princpio organizador
constitudo por um ou vrios elementos musicais que, por sua vez,
estabelecero relaes com as outras vozes do espetculo formando o tecido
polifnico da encenao. Embora Meierhold no tenha usado o termo ao
musical, consideramos possvel pensar dessa maneira o desenho dos
movimentos ou a linha de aes executada pelo ator-msico proclamado por
Meierhold em toda a sua trajetria artstica e para o qual esse encenador
pedagogo buscou desenvolver um programa de formao.
Para realizar o traado desse esboo, faremos algumas consideraes sobre o
lugar da ao do ator na cena meierholdiana e de que forma e com quais
objetivos a msica opera como matriz geradora dessa ao.
Em 1914, Meierhold escreve na revista O Amor de Trs Laranjas (livro 4-5)
que trazia o programa de ensino da classe Tcnica dos Movimentos Cnicos
ministrada no seu Estdio da Rua Borondiskaia: O movimento est
subordinado s leis da forma na arte. O papel do movimento cnico mais
importante do que qualquer outro elemento teatral (MEIERHOLD, 2008, p. 75,
[traduo nossa]).
Assim, na busca pelas leis especficas do teatro que deveriam submeter a ao
do ator forma e negar a interpretao naturalista experimentada no Teatro de
Arte de Moscou, Meierhold comea a desenvolver os princpios do seu Teatro
da Conveno que pretende trazer de volta cena todo o teatral que
Stanislavski abolira na sua luta contra os clichs. Para a construo desse
novo teatro teatral, Meierhold precisar de novos atores cuja formao dever
inculcar-lhes slidas bases em diversas reas para uma atuao cada vez mais
complexa. O novo teatro espera um novo ator, munido de toda uma srie de
conhecimentos especiais nos domnios musical e plstico (MEIERHOLD in
MARIA THAIS, 2009, p. 358).
Nesse percurso, alm de eleger vrias formas teatrais tradicionais, como a
Commedia dellarte e o teatro de feira, para definio de matrizes para o seu
teatro, Meierhold utiliza, segundo Bonfitto (2002), matrizes extrateatrais como a
msica, a pintura e a escultura (e, mais tarde, o cinema). justamente nessa
trajetria que Meierhold reafirma seu interesse pelas leis da forma na arte
buscando nessas linguagens o rigor dos cdigos que as estruturam para que
sirvam de estrutura tambm para o desenho dos movimentos do ator na cena.
2

Bonfitto define como matrizes as vrias referncias artsticas usadas por

Meierhold no processo de construo de sua prtica teatral: Meyerhold2
reconhece e extrai, de cada linguagem, elementos, modos de funcionamento e
relao, e processos de construo de sentido (BONFITTO, 2002, p. 41).
Portanto, mais do que criar analogias entre a arte teatral e a arte musical,
Meierhold utiliza a msica como base construtiva nos seus procedimentos,
criativos e ela se torna, muitas vezes, a substncia da ao do ator.
possvel afirmar que a msica se tornou uma matriz operacional em relao
direta com a linha de aes do ator no teatro desse encenador visto que, para
Meierhold, h no teatro um espao sonoro e um espao plstico, e a tarefa do
encenador organizar a relao entre os dois planos. Assim, o contraponto, a
polifonia, o ritmo e a variao de dinmicas constituem alguns dos elementos
musicais que devem ser assimilados pelos atores no seu treinamento e levados
ao jogo da encenao organizada a partir da relao entre tais planos. Sobre o
papel da msica na classe Tcnica dos Movimentos Cnicos, Meierhold
escreve:
A msica tem o papel de uma corrente que acompanha os movimentos do ator no palco
e os seus momentos estticos. Os planos da msica e do movimento do ator podem no
coincidir, mas, chamados simultaneamente vida, apresentam no seu fluxo uma espcie
de polifonia. (...) a msica reina em seu prprio plano, e os movimentos do ator so
paralelos a ela (MEIERHOLD, 2008, pp. 77-78, [traduo nossa]).

A possibilidade de ampla utilizao da msica no processo de construo do

fenmeno teatral meierholdiano, incluindo encenao, dramaturgia e atuao,
deve-se, principalmente, aos seguintes fatores: a formao musical
aprofundada de Meierhold; a experincia na encenao de peras durante o
perodo como diretor dos Teatros Imperiais de So Petersburgo (1908 a 1917)
e, mais tarde, com a montagem de A Dama de Espadas, de Tchaikovsky (1935)
tais experincias apresentam a pera como forma problemtica e
constituem, para Meierhold, um laboratrio de experimentao da msica no
teatro; os estudos aprofundados sobre o drama musical atravs dos escritos de
Appia, de Craig, depois de Fuchs, de Wagner e de Hagemann; e a associao
com os simbolistas cujo movimento baseava-se na noo de que a msica a
essncia de toda a criao artstica.
Da mesma forma que Meierhold domina a linguagem musical, sendo capaz de
ampliar significativamente as possibilidades de interao msica-teatro no seu
projeto de encenao, tal domnio ser cobrado de seus atores e s ser
possvel considerar a msica como matriz geradora da ao com atores que
tambm dominem essa linguagem, ou seja, atores-msicos.
Aps a descrio de um exerccio de seu estdio, que fora apresentado ao
pblico a Cena da Loucura de Oflia , Meierhold comenta o domnio do
2

A grafia do nome de Vsvolod E. Meierhold est representada de acordo com a traduo da

obra consultada, podendo variar, portanto. De modo geral, adotaremos a grafia utilizada pelos
pesquisadores J. Guinsburg e Maria Thais, que realizaram tradues dos originais russos para
o portugus.

ator sobre os procedimentos empregados na cena: (...). O que parece fcil

para o ator-msico torna-se impossvel para o ator cuja musicalidade ainda no
foi despertada (MEIERHOLD in MARIA THAIS, 2009, p. 426). Em outra
passagem, Meierhold afirma: A palavra obriga o ator a ser msico. A pausa o
faz recordar que deve saber calcular o tempo (MEIERHOLD, 2008, p. 77,
[traduo nossa]).
O clculo do tempo no jogo do ator atravs do metro e do ritmo um exemplo
de como um parmetro musical (no caso, a durao) no simplesmente em
analogia com o tempo cnico, mas rigorosamente aplicado tal como
entendido na teoria musical pode ser usado como princpio organizador da
ao do ator na cena. Isso se d pela presena constante da msica, de forma
explcita ou implcita, nos ensaios (Meierhold no ensaia sem msica) e
espetculos desse encenador.
Assim, o que a cena meierholdiana demanda do ator a assimilao no corpo,
voz e mente dos preceitos musicais e a rigorosa aplicao de seus elementos
na cena. Destacam-se como principais procedimentos desenvolvidos no teatro
de Meierhold que, dentre outros objetivos, habilitariam o ator a assimilar os
princpios musicais e lev-los cena: os exerccios e estudos da Biomecnica
e a Leitura Musical do Drama.
Picon-Vallin (2008) destaca que os exerccios de biomecnica so sempre
acompanhados de msica, o que, em geral, se costuma esquecer. Elaborados
em 1921-1922 por Meierhold e seus estagirios Valeri Inkjinov e Mikhal
Koreniev, tais exerccios teriam como objetivo o treinamento do ator para o
movimento cnico. Nesse sentido, a msica volta a ter uma importante funo
como matriz que estrutura e garante a codificao da ao do ator no exerccio
biomecnico.
No entanto, a biomecnica no deve ser vista, segundo Picon-Vallin (2008),
como uma srie de exerccios executados ao ritmo de um apito, dada a
complexidade dos fundos musicais que acompanham os estudos biomecnicos
(no caso do Tiro com arco, por exemplo, ouve-se sucessivamente Crieg,
Chopin, em seguida Bach). Assim, ora a frase musical coincide com a
sequncia de movimentos, ora estabelece com ela uma rede complexa de
contrapontos rtmicos.
Sobre o trabalho do compositor M. F. Gnessin que funda a teoria da Leitura
Musical do Drama para os programas dos seus estdios, Meierhold declara:
Pela primeira vez (desde a Antiguidade) algum tentou aplicar rigorosamente
ao drama os princpios da arte musical (MEIERHOLD in MARIA THAIS, 2009,
p. 368). A teoria surge na tentativa de encontrar um meio de fixar na leitura dos
atores o ritmo e as entonaes que eles tinham descoberto sob o
acompanhamento musical da orquestra e do coro na primeira montagem do
espetculo A Morte de Tintagiles (1905). Meierhold observa que:
(...) a orquestra e o coro conservavam as nuances que conseguiam obter a cada ensaio;
(...) A partitura os auxiliava. Mas isso no acontecia com os atores. (...) Quando
conseguimos reunir para um ensaio comum os atores e a orquestra, a ausncia desse

grafismo musical surgiu, de uma forma particularmente clara, como o maior defeito de
um teatro dramtico desejoso de abordar peas que incluam uma msica e que sejam
interpretadas com um acompanhamento musical (Idem, p. 367).

Nos anos seguintes, Gnessin desenvolve o estudo das leis do ritmo e das
melodias e sua aplicao na leitura de versos. Trabalha a interpretao musical
dos ritmos poticos e a notao dos versos atravs dos signos musicais. Dessa
forma, percebe-se que a palavra a ao falada no teatro meierholdiano
tratada como msica e seu ator treinado para assimil-la como tal.
Pode-se dizer, portanto, que a ao fsica e vocal do ator, quando entendida
como uma ao musical, apresenta as seguintes caractersticas:
o ritmo musical constitui seu princpio organizador, estabelecendo as
relaes de durao no jogo da cena;
deve obedecer, considerando a partitura da encenao, s variaes
de andamento (rallentando, accellerando);
sua relao com os outros elementos da cena regida pelas leis do
contraponto musical;
deve obedecer, considerando a partitura da encenao, s variaes
da dinmica musical (crescendo, decrescendo) em relao intensidade
de sua execuo;
a linha das aes corresponde a uma frase musical, audvel ou no, no
espetculo encenado;
pode ser grafada, em determinados aspectos, atravs dos signos
musicais.
Se o objetivo imediato de Meierhold com a construo de novas possibilidades
de encenao e de representao para o ator era romper com o teatro
naturalista vigente na poca, hoje, esse caminho est aberto e surgem novas
questes para a arte do teatro. Contudo, ainda que os aspectos que envolvem
o trabalho do ator no sculo XXI sejam inmeros, possvel que, enquanto
processo de criao, os princpios proclamados por Meierhold para a
construo de uma ao essencialmente musical continuem atuais. Pois se
considerarmos que a principal motivao de Meierhold para que a msica
operasse no seu teatro era que as suas leis estruturassem a ao do ator na
direo da conveno e da teatralidade, encontramos nessa relao uma das
consonncias entre Meierhold e o teatro contemporneo.
Uma vez que a teatralidade, incluindo a sua radicalizao, no foi abolida da
gama de possibilidades da cena contempornea e a ao do ator configura-se
ainda como potente meio de expresso na criao do espetculo teatral,
consideramos que os princpios apontados para o esboo do conceito de ao
musical possam alimentar o pensamento criativo de atores, msicos e diretores
que se propem a trabalhar na fronteira entre as linguagens do teatro e da
msica na contemporaneidade.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
5

BONFITTO, Matteo. O Ator Compositor. 1. ed. So Paulo: Perspectiva, 2002.

MARIA THAIS. Na cena do Dr. Dapertutto: potico e pedagogia em V. E.
Meierhold: 1911 a 1916. So Paulo: Perspectiva: Fapesp, 2009. (Coleo
estudos; 267).
MEYERHOLD, V. E. Teoria Teatral. Octava edicon. Trad. Augustn Barreno.
Madri: Editorial Fundamentos, 2008.
PICON-VALLIN, Batrice. A cena em ensaios. So Paulo: Perspectiva, 2008.
Trad. Ftima Saad, Cludia Fares e Elosa Arajo Ribeiro. (Coleo estudos;
260/dirigida por J. Guinsburg).