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TRATAMENTO ACSTICO DO AUDITRIO DA FACULDADE DE CINCIAS SOCIAIS

APLICADAS - FACISA
*

Jos Tadeu de Almeida Pereira


RESUMO

Considerando que a acstica arquitetnica apresenta-se como uma das reas de conforto ambiental
e, portanto, de grande importncia para a qualidade do espao no que diz respeito ao grau de satisfao do
usurio, o tema desta pesquisa abordou a questo do tratamento acstico para ambientes fechados. Trata-se
de uma proposta de tratamento acstico que teve como objeto o auditrio da Faculdade de Cincias Sociais
Aplicadas FACISA, local que ser dedicado especialmente realizao de palestras, eventos, simpsios,
projees e que, apesar de encontrar-se em fase de execuo objeto de ateno especial quanto ao conforto
e adequao acstica. Desta forma, desenvolveu-se, inicialmente, a coleta de dados do referido auditrio
sobre suas caractersticas fsicas, utilizando-as para anlise e comparao com uma base analtica e
referencial. Desenvolveu-se, ainda, um levantamento bibliogrfico acerca das diretrizes necessrias para o
desenvolvimento da proposta. Conclui-se, portanto, que o tratamento acstico apresenta-se como uma das
formas viveis para se alcanar um conforto em relao intangibilidade da palavra falada. Por isso, a
proposta apresentada trata-se no de um trabalho de crtica e/ou mudana do espao projetado, mas de
aperfeioamento e adequao s necessidades acsticas manifestadas. Portanto, torna-se relevante,
contribuindo, inclusive, para a fomentao de trabalhos futuros nesta especificidade.
Palavras-chave: Tratamento Acstico. Reverberao Sonora. Auditrio.
1 INTRODUO

Desde a antiguidade, o tratamento acstico


tem sido preocupao central por parte daqueles que
tm interesse por empreendimentos de teatros,
cinemas e outras formas de construes,
considerando que a acstica implica diretamente na
forma como as ondas sonoras se propagam no
ambiente, garantindo, assim, um cenrio
harmonioso.
Nesta perspectiva, o objeto de estudo desta
pesquisa foi o auditrio da Faculdade de Cincias
*

Sociais Aplicadas FACISA, em Campina Grande,


cuja obra encontra-se em fase de execuo, tendo
como projetista o arquiteto Jacques Bianchi
Gusmo Nery. O referido auditrio dar suporte a
eventos internos da Faculdade mencionada, alm de
abarcar as atividades desenvolvidas pela TV Itarar,
bem como outros eventos externos.
O interesse pelo tema em questo surgiu a
partir da anlise do ambiente em que se encontra o
prdio da Faculdade citada, visto que ela se localiza
prxima a uma via de trfego, havendo necessidade
de uma proteo contra rudos externos que
interfiram diretamente nas atividades

Graduado em Arquitetura e Urbanismo pela Faculdade de Cincias Sociais Aplicadas (FACISA), Ps-graduando em Master em Arquitetura
pelo Instituto de Ps-Graduao (IPOG). E-mail: tadeu.almeida@hotmail.com.

Campina Grande - v. 10, nmero 15 - Julho / Dezembro 2010

desenvolvidas no ambiente do auditrio. Destacamse, ainda, os aspectos relacionados s fenestraes,


abertura de janelas ou frestas, pontos, inclusive,
destacados pelo arquiteto projetista, que termina por
interferir nos cuidados relacionados transmisso
sonora. Cabe destacar que o presente trabalho
apresenta-se como estudo de caso, ou seja, de uma
realidade especifica, cujas concluses extradas no
so possveis de serem aplicadas em todas as formas
arquitetnicas possveis.
Pretendeu-se, em linhas gerais, observar as
especificidades prprias de um determinado local de uma realidade singular - para se aplicar as
tcnicas gerais proporcionadas pelo estudo da
arquitetura. Nesta perspectiva, o estudo adquire
importncia ao contribuir com estudos em torno da
temtica em questo e reforar a
imprescindibilidade do conhecimento do
profissional arquiteto sobre os princpios bsicos
que determinam os fenmenos acsticos e as formas
como eles interferem no homem.
Para o desenvolvimento desta pesquisa foi
pensado o seguinte objetivo: apresentar uma
proposta de tratamento acstico para o auditrio da
Faculdade de Cincias Sociais Aplicadas de
Campina Grande, a qual proporcionar um alerta
aos profissionais de engenharia e arquitetura sobre a
importncia desta varivel de projeto de arquitetura,
alm de auxiliar no desenvolvimento de um
ambiente perfeitamente ajustado aos problemas
referentes propagao das ondas sonoras.
Nestes termos, foi levado em considerao
cada local que poderia se apresentar como mais
suscetvel influncia de agentes externos, como,
por exemplo, o local para uso da palavra falada,
alm de se observar a quantidade de pessoas que o
ambiente pretende acolher (500 pessoas), visto que
a extenso do espao tambm fator fundamental
no desenvolvimento do tratamento acstico. Assim,

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a partir da anlise de todos os detalhes que


envolviam o local estudado, pode-se dar a devida
visualizao das necessidades apresentadas, sendo
possvel propiciar ao auditrio os materiais dos
quais no se pode prescindir em relao aos
cuidados frente reverberao sonora, garantindo,
desta forma, a inteligibilidade em seu uso.

2 ACSTICA ARQUITTONICA
Segundo De Marco (1982, p. 3), dentro de
um leque de atividades sobre as quais a acstica tem
influncia, a acstica arquitetnica delimita-se em
duas reas especficas:
a) defesa contra o rudo: sons indesejveis
devem ser eliminados, ou ento
amortecidos. Isto se refere tanto
intromisso de rudos alheios ao local,
atravs dos diferentes fechamentos, quanto
queles produzidos no prprio interior;
b) controle de sons no recinto: nos locais onde
importante uma comunicao sonora
(salas de aula, teatros, auditrios), necessitase de uma distribuio homognea do som
que preserve a qualidade e a inteligibilidade
da comunicao, evitando defeitos
acsticos comuns (ecos, ressonncias,
reverberao excessiva).
Para resolver este e outros problemas que se
apresentam para o arquiteto, necessrio conhecer
os princpios bsicos que determinam os fenmenos
acsticos e as formas como eles interferem no
homem, tanto as formas de emisso do som, sua
propagao nos meios materiais e seu
comportamento frente s barreiras, como os
critrios de interferncia com as comunicaes

sonoras, sempre subjetivas e de difcil


generalizao. Devem tambm ser levadas em conta
as propriedades acsticas dos materiais, forma e
tamanho dos locais, disposio dos diferentes
elementos, etc.

duas frentes de onda consecutivas, ou seja, a


distncia percorrida pela onda no perodo, como:
C=x/t

ento

C=/T

C = f (m s)

Equao 2 Comprimento de onda


Fonte: De Marco (1982)

2.1 ONDA SONORA


2.2 FREQUNCIA SONORA
Segundo De Marco (1982, p. 10), a onda se
desloca com uma velocidade que independe da
freqncia e da amplitude da oscilao. Depende,
porm, das caractersticas do meio, da presso, da
umidade e, especialmente, da temperatura. O seu
valor de 345 m/s para 22C aproximadamente. A
sua variao com a temperatura pode ser indicada
como: ,
C = (3331,4 + 0,607 t) m/s

C = velocidade
t = temperatura

Equao 1 Velocidade de onda


Fonte: De Marco (1982)

De Marco (1982, p. 11) diz que se


imaginarmos a fonte sonora como pontual e o meio
de propagao como homogneo, as ondas emitidas
sero esferas concntricas que se dilataro
velocidade do som. Observando essas ondas a uma
distncia suficientemente afastada da fonte, pode-se
assumir, para entorno pequeno, que as ondas so
planas.
De Marco (1982) denomina frente de onda o
conjunto de pontos onde h num determinado
instante, a mesma fase de rarefao ou compresso
do meio. Para este autor, raio sonoro uma linha
terica perpendicular s frentes de onda.
Huygens, segundo De Marco (1982), lanou
a teoria de que, na propagao do som, cada
molcula vem constituir uma nova fonte sonora
secundria, de emisso tambm esfrica, sendo que,
devido contraposio das molculas vizinhas, s
poder propagar-se na direo do raio sonoro.
Comprimento de onda () a distncia entre

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A freqncia , conforme Silva (2005),


determinada pelo nmero de oscilaes completas
por segundo, ou seja, o nmero de idas e voltas
completas de particulares vibrantes. A freqncia
medida em ciclos por segundos (C.P.S.) ou em Hertz
(Hz). Observando a repercusso senoidal do
movimento harmnico simples, conclumos que,
para cada volta completa do ponto mvel, a senide
se repete.
Para representar o diagrama das presses
para um ponto qualquer de um determinado recinto,
onde se propague o som, em funo do tempo,
encontraremos o grfico da presso em funo do
tempo.
Ainda de acordo com Silva (2005), a
freqncia da onda sonora igual da fonte de
origem. bom lembrar que apenas as vibraes
dentro de certos limites de freqncia so audveis
pelo homem. Quanto freqncia, os limites de
audio esto compreendidos para um rgo
auditivo humano normal mdio, entre 16 a 30000
HZ. A freqncia da onda sonora caracteriza a
qualidade chamada de altura do som onde o som de
baixa freqncia diz-se grave, enquanto o de alta
freqncia diz-se alto ou agudo.
2.3 MATERIAIS
A boa acstica de um ambiente, segundo
Souza (2006, p. 127), obtida pelas formas
irregulares e difusoras de superfcie e,

principalmente, pela aplicao balanceada de


materiais de construo, esses de forma que sua
distribuio influencia na reverberao do
ambiente. Com isso podemos dizer que o tempo de
reverberao inversamente proporcional
quantidade de materiais fonoabsorventes. Portanto,
na acstica do ambiente, a escolha dos materiais das
superfcies relevante, pois estes influenciaro na
intensidade do som refletido, na porcentagem do
som absorvido, na distribuio das frequncias,
reverberao e nvel de rudo, ou seja, so em
grande parte responsveis pela quantidade acstica
do som.
Os materiais de construo tm uma
caracterstica comum que a capacidade de
absoro sonora, diferenciando-os pelo grau com
que absorvem e a maneira pela qual promovem a
absoro. Essa absoro promove a alterao da
energia sonora em outra forma de energia,
principalmente calor, dependendo do coeficiente de
absoro do material que representa a porcentagem
do som absorvente, podendo variar com valores
entre 0 e 1.
a) Materiais Fonorrefletores
So materiais que apresentam valores de
absoro prximos a zero e tm caractersticas de
impermeveis, grande resistncia passagem do ar
(pouca porosidade), como, por exemplo, pedras,
azulejos, resinas, e os utilizados na construo do
auditrio tratado nesta pesquisa que so madeira,
vidro e blocos cermicos.
a) Materiais fonoabsorventes
So materiais com coeficiente de absoro
prximo de 1,00, citados por alguns autores, e cuja
caracterstica predominante a absoro sonora,

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razo por que so chamados de materiais acsticos.


Esses materiais so divididos em porosos, painis e
ressoadores.
exceo de outros autores, De Marco
(1982) afirma que todo material fonoabsorvente,
porm alguns tm caracterstica excelente de
absoro sonora e outros, de pssima absoro
sonora.
2.4 TRATAMENTO ACSTICO
Conforme De Marco (1982), o tratamento
acstico tem a funo de reduzir todos os rudos
(exteriores e interiores) a nveis muito baixos,
tomando como base alguns cuidados com o
ambiente que relevante para o estudo do caso. Em
primeira anlise, todo auditrio grande, ao ser
projetado numa rea urbana, deve ter um setor de
locais insensveis ao rudo (dependncias, por
exemplo) entre o exterior e o auditrio, ou ento um
sistema de duas paredes de isolamento. A mesma
idia dever ser utilizada no teto, se o nvel mdio de
rudo externo for alto. Isto especialmente
importante em relao a rudos de avies, que
podem prejudicar muito uma apresentao que
esteja se realizando no auditrio.
De forma geral, as janelas devem ser
evitadas, pois uma construo apropriada para estas
seria pouco prtica, ou de alto valor. Quando as
janelas so indispensveis, devem ser to pequenas
quanto possvel, com fechamentos especiais (vidro
laminado).
As portas devem ser pesadas e, quando
separam o auditrio das reas ruidosas ("foyer",
vestbulos), devem ser hermeticamente fechadas,
ou melhor, ser duplas com espaos intermedirios.
Todos os espaos de circulao tero forros
absorventes e todos os pisos que rodeiam o auditrio
tero acabamentos macios. Salas de ensaio, se

usadas simultaneamente com o auditrio, devero


situar-se o mais longe possvel dele.
Segundo De Marco (1982), em relao ao
comportamento do som no ambiente, o tempo de
reverberao o mais importante, pois, se a
reverberao persiste muito tempo depois do som, o
tempo de reverberao do ambiente fica alto,
prejudicando a inteligibilidade. Se, em uma anlise
inversa, o som desaparece imediatamente,
dificultando a sua recepo, podemos dizer que o
tempo de reverberao baixou, o que tambm seria
desconfortvel. Para o ambiente em estudo, iremos
solucionar o problema, conforme o recomendado
por De Marco (1982, p. 40), para, no mnimo, trs
freqncias, que so 500 HZ, 1000HZ e 2000 HZ. O
tempo timo de reverberao determinado em
funo do volume do local e do seu uso, que esto
representados no grfico abaixo:
T(s) T60
2.0

Esta equao vlida para regimes difusos e


locais com uma absoro mdia baixa.
A absoro do som em um ambiente pode ser
expressa pela frmula:
A = Si.ai + ni. Ai + xV (sabines)
Si = Superfcie aparente de cada material (m);
ai = coeficiente de absoro de cada material ;
ni = quantidade de objetos de absoro (Ai);
Ai = absoro global de cada objeto (sabines)
x = coeficiente de absoro do ar (sabine/m3);
V = volume local

Fonte: De Marco (1982)


Equao 4 Absoro sonora

A absoro do som depende da freqncia e


dos diferentes tipos materiais e de seu coeficiente de
absoro. Com isso, as vedaes sonoras dos
ambientes so, em sua maioria, compostas, o que
dificulta o clculo da absoro sonora, podendo ser
utilizado, para a forma ou correo do tempo timo
de reverberao, se escrita, em forma de tabela,
conforme modelo abaixo:
Tabela 1 Tabela do mtodo de Sabine (1)

1.8

EJA
IGR
E
AD
SIC
M

1.5

A
SIC
RA M
A
P
IA
MD

1.4

IOS
ITR
AUD
MARA
DE C

1.2

A
MSIC

A
CINEM

1.0

Fonte: Silva (2005)

LADA
RA FA
PALAV

0.9

2.5 EXEMPLOS DE AMBIENTES TRATADOS


ACUSTICAMENTE

0.6
250

500

1000

2000

5000

10000

Grfico 1 Tempo de reverberao (1)


Fonte: De Marco (1982)

30000

V(m)

Sabine, segundo De Marco (1982), obteve,


experimentalmente, e demonstrou posteriormente,
em forma terica, a relao que associa o tempo de
reverberao s caractersticas do local, atravs da
equao abaixo:
T60 = 0, 161. V / A

T60 = Tempo de Freqncia em estudo


V = Volume
A = Absoro Ideal

Fonte: De Marco (1982)


Equao 3 Tempo de reverberao (1)
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Alguns exemplos de ambientes, a seguir


apresentados, foram melhorados acusticamente,
atravs da utilizao de tcnicas e solues de
revestimentos acsticos, como o projeto do
auditrio da Escola Ibmec, elaborado pelo escritrio
Athi Wohnrath Arquitetos, auditrio do Centro
Britnico Brasileiro, elaborado pelo escritrio Botti
Rubin Arquitetos, e o auditrio Livraria da Vila,

elaborado pelo escritrio Isay Weinfeld Arquitetura.


2.5.1 AUDITRIO DA ESCOLA IBMEC
A edificao est localizada em uma das mais
movimentadas avenidas da cidade de So Paulo. Um dos
maiores obstculos do projeto acstico foi o tratamento do
auditrio, o qual tem capacidade para 250 pessoas. Para
aproveitar a utilizao do lote, o auditrio foi implantado no
piso trreo e prximo avenida de maior fluxo, que rota de
nibus e carros, os quais so fontes de gerao de rudo. Para
solucionar este problema, o projeto acstico do auditrio
teve como objetivo alcanar o tempo timo de reverberao
de fonte sonora falada, de forma a distribuir o revestimento
fonorrefletente na rea do palco, fazendo uso de madeira
como revestimento do piso, e de materiais lisos nas paredes
laterais. No restante do ambiente usado material
fonoabsorvente, fazendo-se uso do carpete no piso da
platia e de materiais porosos nas paredes de fundo e
laterais, alm do teto. O projeto utilizou formas ou
inclinaes para eliminao do paralelismo das paredes
laterais, com o objetivo de evitar ecos.

2.5.2 AUDITRIO DA LIVRARIA DA VILA


O Auditrio da Livraria da Vila, localizado
no shopping Cidade Jardim em So Paulo,
constitudo por volume envidraado. Seu projeto
acstico teve que considerar a interferncia do rudo
interno da loja ao ambiente do auditrio. Para isolar
o rudo, foi especificado vidro duplo na espessura de
10 mm, em toda a sua extenso, sem que tenham
sido instalados esquadrias ou alguns elementos
aparentes de fixao, o que tornou o ambiente
simples. Para o ambiente em estudo, este material
pode ser usado adequadamente, j que o projeto
contempla janelas nas paredes laterais, evitando,
assim, rudos indesejveis que podem interferir na
acstica do ambiente. Embora o vidro possa parecer
uma soluo inadequada ao conceito arquitetnico
em relao vedao, sua utilizao ficar
evidenciada a partir do momento em que o projeto e
suas especificaes mostrarem as vantagens
arquitetnicas e acsticas do ambiente.

Figura 1 - Planta baixa e corte do Auditrio da Escola Ibmec


Fonte: Grunow (2008)

Figura 2 - Auditrio da Escola Ibmec


Fonte: Grunow (2008)
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Figura 3 - Planta baixa do Auditrio da Livraria da Vila


Fonte: Grunow (2008)

APLICADAS (FACISA)

Figura 4 - Auditrio da Livraria da Vila (1)


Fonte: Grunow (2008)

Figura 5 - Auditrio da Livraria da Vila (2)


Fonte: Grunow, (2008)

Atravs destes exemplos, podemos garantir a


real importncia deste assunto, devido, principalmente,
em relao qualidade e inteligibilidade do ambiente,
necessidade de proporcionar conforto, em relao
acstica, a locais fechados. Faz-se necessrio ao
arquiteto ter conhecimentos das tcnicas, processos e
materiais a serem utilizados para um melhor
acondicionamento acstico dos ambientes de trabalho,
das residncias, entre outros, tornando este profissional
cada dia mais imprescindvel sociedade.
3

A P R O P O S TA : T R ATA M E N T O
ACSTICO PARA O AUDITRIO DA
FACULDADE DE CINCIAS SOCIAIS

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O projeto de tratamento acstico no Auditrio da


Faculdade de Cincias Sociais Aplicadas
FACISA, cuja edificao encontra-se em fase de
execuo da obra, situada na Av. Argemiro de
Figueiredo, 1901, bairro do Itarar em Campina
Grande-PB. O projeto foi elaborado pelo arquiteto
Jacques Bianchi Gusmo Nery, o que nos impede
de realizar alteraes, por questo de tica.
Nesta etapa, foi feito um tratamento
acstico, visando melhorar a forma como as ondas
sonoras se propagam dentro deste ambiente,
corrigindo-se problemas de ondas estacionrias.
Para tanto, foi utilizado o mtodo de Sabine (De
Marco, 1982), com objetivo de evitar as reflexes
exageradas ou uma acstica muito morta e amenizar
alguma freqncia que soe muito alta. Com base
nestas informaes, faz-se necessrio um projeto de
concepo arquitetnica de interior para o ambiente
em estudo, com base na memria de clculo
(equao de Sabine), fundamentado no tempo
timo de reverberao. Props-se a utilizao de
novos materiais aplicados acstica, que se
encontra em tendncia de uso no mercado.
3.1 O RUDO NO ENTORNO
O auditrio em estudo fica localizado s
margens da Av. Argemiro de Figueiredo, que
conhecida por ala sudoeste, principal via de
ligao entre a capital do estado da Paraba, Joo
Pessoa, e o serto paraibano, alm do acesso, ao sul,
cidade de Caruaru, em Pernambuco. A via produz
um rudo intermitente, com pouca freqncia,
proveniente do trfego de veculo leve e pesado, na
ordem de 65dB (A), valor que, em funo da
distncia entre a fonte e o auditrio e o sentido da
ventilao, que empurra o rudo para o lado oposto
ao auditrio (sentido noroeste), decresce

escolha dos materiais (vidro) que melhor atendero


ao objetivo do projeto. A porta de entrada principal
conta com dimenses de 2,50 x 2,00, e existe uma
porta de emergncia, medindo 2,50 x 1,60 m, alm
de outra, de acesso ao palco pela fachada oeste, com
medidas iguais s da porta de emergncia que d
acesso cochia. O teto possui vigas transversais
para vencer a distncia do vo de 20,80 m entre as
paredes laterais.

Figura 6 - Planta de localizao


Fonte: Arquivo em CAD do projeto executivo da FACISA

Figura 7 - Planta de baixa do auditrio


Fonte: Arquivo em CAD do projeto executivo da FACISA

Figura 8 - Planta de situao


Fonte: Arquivo em CAD do projeto executivo da FACISA

O auditrio dispe de 950.000 m2 de rea e


tem capacidade para 500 pessoas, alm de contar
com ambiente tipo camarins masculino e feminino,
rea da cochia, que fica localizada atrs do palco, e a
sala de projeo do som, que fica na entrada do
auditrio na parte superior. O auditrio tem um p
direito de aproximadamente 9,00m a partir do palco.
As paredes laterais dispem de 12 janelas
com 5.90m, contrapondo-se a De Marco (1982)
que sugere evitar janelas em auditrio. Neste caso
no podemos intervir pelo motivo citado
anteriormente. Isto ser solucionado atravs da

3.2 DIRETRIZES A SEREM CONSIDERADAS


NO TRATAMENTO ACSTICO.

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Em um projeto de tratamento acstico


devem ser consideradas algumas diretrizes, tais
como:
a) Evitar paralelismo das paredes: as paredes
laterais, sempre que possvel, devero possuir
ligeira inclinao, ou seja, no devem ser
paralelas, para evitar reflexes nocivas com os
ecos sucessivos (DE MARCO, 1982);
b) Evitar as vedaes em vidro simples, uma vez

c)

d)

e)

f)

g)

que o coeficiente de transmisso do vidro


simples alto, podendo gerar um desconforto
sonoro;
Teto: Conforme Silva (2005), o teto deve ser
refletor nas proximidades do palco e absorvente
no fundo do auditrio;
Cuidados com as poltronas: as cadeiras devero
ser do tipo poltrona, e estofadas, para aumentar a
superfcie de absoro. O recomendado que o
coeficiente de absoro seja equivalente a uma
pessoa mdia sentada;
Cuidado com o volume de ar do local: obtido
atravs dos clculos das dimenses do auditrio,
retirando desse valor as reas no contempladas,
ou seja, objetos que esto inseridos no ambiente;
Reverberao: para equacionar a reverberao
do caso em estudo, necessrio que os materiais
fonoabsorventes sejam distribudos de forma
homognea, ou seja, no podem concentrar-se
s na parede, ou s no piso: tm que ser iguais
distribuio;
Materiais: para os clculos matemticos, os
materiais de absoro sonora so inversamente
proporcionais ao tempo de reverberao.

3.3 TRATAMENTOS ACSTICOS


De acordo com as diretrizes acima
mencionadas, elaboramos, em nvel de anteprojeto,
intervenes no ambiente do auditrio, mais
precisamente no teto, paredes laterais e sala de som,
conforme descrito a seguir:
3.3.1 PR-DEFINIO DA FORMA
De acordo com o projeto, a rea do teto
mede, aproximadamente, 500m, onde propomos a
instalao de placas em gesso em toda a rea
mencionada e distante 0,50m da laje do 2 andar,

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alm de 20 placas rebatedoras em forma de


quadrado, medindo 3,125 x 3,125m, com espessura
de 0,20m, distribudos de forma simtrica, com
espaamento entre as paredes laterais de 1,38m e
fundo de 1,30m e entre si de 0,60m. As vigas
existentes entre as paredes laterais sero o apoio
para as luminrias do palco.

Figura 9 - Planta baixa com detalhamento dos materiais acsticos


Fonte: Acervo prprio do autor

O projeto contempla janelas nas paredes


laterais, o que no comum em auditrios (SILVA,
2005). Entre elas sero instaladas peas com 5,96m
de altura, 1,26m de largura e 0,25m de espessura,
com a funo de quebrar o paralelismo, ou seja, de
tornar a estrutura das paredes heterogneas, o que
favorvel distribuio do som. Com isso, evitamse os ecos e, conseqentemente, reduz-se o volume
de ar do auditrio, alcanando o objetivo, que o
tempo timo de reverberao.
Com relao sala de som, prope-se o seu
fechamento atravs de vidros especiais, para no
torn-la desconectada do ambiente.

Figura 10: Planta de corte com detalhamento dos materiais acsticos


Fonte: Acervo prprio do autor

3.3.2 VOLUME DO AR
O volume do ar, segundo De Marco (1982),
do ambiente como do auditrio, importante para
determinar o tempo timo de reverberao que o
tempo em que o som decresce em 60 dB. Esse
volume calculado a partir das dimenses do
auditrio, subtraindo desse valor calculado as reas
no contempladas, como, por exemplo, o palco, a
sala de som e os detalhes entre as janelas. Em uma
anlise matemtica, pode-se observar que o volume
do ar no recinto diretamente proporcional ao
tempo de reverberao.
O volume dado por m3. Atravs de dados
obtidos do projeto, tem-se um valor de 3.985,79 m3,
aproximadamente 4.000 m, correspondentes ao
volume do auditrio em estudo.

Figura 11 - Perspectiva do auditrio (1)


Fonte: Acervo prprio do autor

Nas paredes laterais e nas peas entre as


janelas foram projetadas tbuas de fibra de madeira
polida, tambm com as mesmas caractersticas do
material do palco, e na parede de trs do auditrio
pr-definiu-se l de rocha apoiada parede para que
o som no seja refletido, evitando o eco.

3.3.3 PR-DEFINIO DOS MATERIAIS


Para chegar ao tempo de reverberao que
encontramos atravs do grfico de Sabine, propese alguns materiais fonorrefletentes e
fonoabsorventes, que sero necessrios para atingir
o objetivo desta pesquisa, que a boa acstica do
local. Tomando com base as diretrizes mencionadas
anteriormente, o palco foi contemplado com tbua
de madeira de encerado normal em toda a sua
extenso, pois tem caracterstica de material
fonorrefletente e ajudar na reflexo do som
(palavra falada) para a platia. A cortina ser de
veludo (0,6 kg/m2) com dobras de 50% de sua rea,
pois se trata de um material muito absorvente, o que
evita os ecos no palco.

Figura 12 - Perspectiva do auditrio (2)


Fonte: Acervo prprio do autor

Figura 13 - Perspectiva do auditrio (3)


Fonte: Acervo prprio do autor

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Nas janelas, propem-se vidros laminados


(duplo), que o envidraamento formado por dois
ou mais vidros unidos pela interposio de uma ou
de vrias lminas de etil, vinil e acetato (EVA). Este
material possui boa aderncia devido ao sanduche
formado pelo vidro e o EVA.
No teto os materiais devem trazer equilbrio
acstica de forma que seja utilizado material como
gesso em 80% do teto, pois ele tem caractersticas de
superfcie porosa para freqncias altas, sendo
utilizado no restante o forro modulado Tile CLPI-IN
ao fabricante Hunter Douglas que um sistema com
caractersticas de painis quadrados com dimenses
de 625 X 625 mm, lisos ou perfurados com junta
seca e perfil de sustentao.
Esse sistema fabricado em Aluzinc e
pintura base de polister, que garante alta
resistncia e longevidade ao produto. Os painis
perfurados com manta acstica tm excelente
absoro sonora. Como o sistema permite a
montagem com vrios blocos, prope-se a
instalao de cinco blocos com 25 peas e dois
blocos com 20 peas do Sistema Tile Clip-in cada
um, de forma que esses blocos sejam distribudos
para criar uma simetria, evitando uma rigidez ao
ambiente. Estes blocos dispem de uma estrutura
heterognea, com 0,20 m de espessura a partir do
teto, localizado na parte de trs do auditrio, e so
responsveis por boa parte da absoro sonora.
As poltronas so do moderno marquee ELinc do fabricante Giroflex. So ideais para uso de
notebooks, com pranchetas equipadas com sistema
de recolhimento atravs de mecanismo antipnico e
estruturas internas dos pedestais laterais preparadas
para receberem calhas customizadas para passagem
de cabeamento eltrico, dados e voz, e com
caracterstica de absoro sonora mdia.
O piso ser revestido com carpete que tem
caractersticas como resistncia, isolante trmico,

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eltrico e acstico, alta densidade.


Para quantificao dos materiais, os dados
foram lanados na tabela do mtodo de Sabine.
3.3.4 TEMPO DE REVERBERAO
Fazendo uso do grfico 2 para o volume
obtido atravs de clculos matemticos, chega-se a
um valor de 1,3s, o tempo timo de reverberao.
Atravs desse tempo obtido, estuda-se a sua
influncia em trs freqncias que so 500, 1000 e
2000 Hz (Tabela 2). Juntamente com os valores de
coeficiente de absoro dos materiais a serem
aplicados no ambiente, propostos anteriormente,
alcanar-se- o objetivo do projeto, que dotar o
ambiente para o tempo timo de reverberao
obtido no grfico, com tolerncia de 0,1s para mais
ou para menos.
T(s) T60
2.0

1.8

E
AD
SIC

1.5

EJA
IGR

A
SIC
AM
R
A
IA P
MD

1.4

IOS
ITR
AUD
MARA
DE C

1.3

1.2

A
MSIC

A
CINEM

1.0

LADA
RA FA
V
A
L
A
P

0.9

0.6
250

500

1000

2000

Grfico 2 - Tempo de reverberao (2)


Fonte: De Marco (1982)

4000 5000

10000

30000

V(m)

A partir desses dados, calculou-se a


absoro ideal (A), de modo a garantir a exigncia
anteriormente citada, atravs da seguinte equao:
T60 = 0, 161. V / A

T60 = Tempo de Freqncia em estudo


V = Volume
A = Absoro Ideal

Fonte: De Marco (1982)


Equao 5: Tempo de reverberao (2)

Para chegar aos valores de tempo para as


freqncias em estudo (500, 1000 e 2000), obtevese o valor em m2 da superfcie. Multiplicando este
valor pelo coeficiente de absoro do material que
propomos para superfcie do ambiente, ao final
teremos um somatrio do tempo, com a
contribuio de todos os materiais propostos,
obtendo os seguintes valores atravs da equao de
absoro ideal, de acordo com a tabela abaixo:
Tabela 2: Tabela do mtodo de Sabine (2)

Fonte: Silva (2005)\

De posse da convergncia entre a tcnica


(equao de Sabine) e a proposta arquitetnica,
conclui-se a proposta de tratamento acstico de
acordo com as tabelas, grficos e perspectivas
apresentadas.
4 CONCLUSO
A implementao para solues de carter
acstico tem um impacto positivo na qualidade total
do edifcio, visto que a qualidade do espao
avaliada pelo equilbrio e harmonia da forma e
funo, pela sua iluminao, sua temperatura e pelo
ambiente sonoro. Por isso, tem recebido ateno

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especial nas construes de auditrios, cinemas,


teatros que priorizam o conforto e a adequao do
som em tais ambientes.
Importa destacar que nessas construes,
sejam elas quais forem, nas quais passamos a maior
parte do nosso tempo em atividades de lazer,
trabalho ou repouso, o que torna imprescindvel a
sua qualidade acstica, garantindo-se o maior e
melhor aproveitamento das atividades
desenvolvidas em tais locais.
At o inicio do sculo vinte, pouca
importncia se atribua acstica em incio de
projetos, ou seja, aps o desenvolvimento completo
do projeto verificava-se a ausncia de um ambiente
acusticamente confortvel, diante da presena de
rudos externos e internos, o que implicava na
necessidade de uma tomada de posio e isso,
conseqentemente, resultava em mais custos, por se
tratar de um projeto pronto.
Atualmente, a acstica e a arquitetura
tomam-se cada vez mais interligadas durante o
projeto e a construo. A maioria dos problemas de
ordem acstica poderia ser solucionada durante o
projeto de arquitetura. Para tanto, seria necessrio,
no mnimo, conhecer o funcionamento do edifcio e
os princpios da acstica arquitetnica,
identificando as fontes de rudo, conhecendo os
materiais com caractersticas de absoro e
isolamento e usando o bom senso, para compor o
espao com a implantao, a forma e os materiais
adequados. Diante de tais assertivas, podemos
concluir que a preocupao em fase inicial de
projetos, com o tratamento acstico adequado,
contribui de forma significativa para o conforto e
bom andamento de projetos arquitetnicos,
tornando-os mais completos, desde o incio, e
menos onerosos.
O desenvolvimento do presente trabalho se
deu a partir da tomada de uma anlise comparativa

com alguns grandes auditrios que se apresentaram


adequadamente quanto aos princpios da acstica e
arquitetura. Todavia, destaca-se que a proposta para
o tratamento acstico de auditrio, a qual tem como
quesitos principais a absoro sonora, isolamento
sonoro, coeficiente de absoro sonora de forma
economicamente vivel, no objetiva reproduzir
tais modelos, mas, destacar para os profissionais e
acadmicos da rea a importncia da acstica em
ambientes fechados, demonstrando de forma prtica
que possvel se projetar um ambiente com um
mnimo de rudos, convivendo com eles, inclusive
sem causar incmodo aos usurios, vizinhana

e/ou interferncia na boa acstica do recinto.


certo que h muito a s e pes q u is ar
e des cobrir em relao ao tratamen to
acs tico do referido ambiente. D es taq u ese, inclusive, que a proposta ora
apresentada poder posteriormente,
diante dos avanos cientficos,
tecnolgicos e mudanas no ambien te,
receber adaptaes e melhorias . P ortanto ,
pode-s e afirmar que es ta apenas mais
uma forma de trazer benefcios p ara a
FA C I S A , a t r a v s d a m e l h o r i a d o s
ambientes .

TREATMENT OF ACOUSTIC AUDITORIUM COLLEGE OF APPLIED SOCIAL


SCIENCES - FACISA

ABSTRACT
Whereas the sound architectural presents itself as one of the areas of environmental comfort, and
therefore of great importance to the quality of space, with respect to the degree of user satisfaction, this study
aims to address the issue of treatment acoustic for indoors. This is in other words, a proposal for acoustic
treatment, which has as object the auditorium of the Faculty of Applied Social Sciences - FACIS, place to be
especially devoted to realization of lectures, events, symposia, screenings and even to find is under
implementation, it is able to show how good tool for the development of work on screen, since such
environments need to focus on the acoustic comfort and appropriateness. Thus, it is essential to use
appropriate methodology able to support theoretical and methodological development work, therefore, has
developed an initial collection of data of the auditorium, with regard to their physical characteristics, using
them for analysis and comparison with an analytical basis and reference, it was developed further, a
bibliography on the guidelines for the development of the proposal. It follows therefore that the acoustic
treatment is presented as one of possible ways to achieve a comfort for inviolability of the spoken word, so
the proposal it is not a work of critical and / or change of designed space in question, but needs improvement
and adaptation acoustic expressed, therefore, becomes relevant, even in helping to encourage future work in
this specificity.
Keywords: Acoustic treatment. Reverb sound. Auditorium.

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REFERNCIAS
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