Haydn es uno de los grandes maestros del estilo clsico.
Creador del cuarteto y la sinfona y reinventor del oratorio. Pas
desde su muerte hasta la primera mitad del siglo XX por ser una figura reputada pero poco estimulante. Dato que resulta en gran medida anecdtico, ya que fue el ms famoso msico de toda Europa en vida. Para empezar y al contrario que Mozart y Beethoven su biografa resulta poco interesante. No existen los cuadernos de trabajo de sus obras ni un gran corpus epistolar que aporte muchos datos sobre su vida. Durante cuarenta aos fue servidor con casaca y librea a las rdenes del prncipe Esterhzy. Ningn acto de rebelda aparece ante su situacin y todas las ancdotas se ajustan a hechos inocuos y pintorescos propios del siglo ilustrado. Slo al final de su vida, todo se aceler. Deja de ser siervo tras la muerte de su seor y pasa a trabajar para un mundo burgus de salas de conciertos en Londres, Paris, Viena donde experimentar un gran estallido de creatividad. Las siguientes dos frases a comentar se corresponden con esta etapa. Mi prncipe se hallaba satisfecho con mi trabajo; lo aplauda; como director de una orquesta yo poda efectuar experimentos, poda observar lo que causaba impresin y lo que produca una resonancia dbil, con lo que poda aadir, mejorar, cortar, asumir riesgos. Me hallaba aislado del mundo, nadie en mi proximidad me poda provocar inseguridad ni me poda atormentar, y yo no tuve ms remedio que llegar a ser original Se podra decir que sus aos en Esterhza fueron la antesala de prcticas para la conformacin de su estilo. Por un lado, tena una orquesta con buenos msicos para probar sus experimentos; por otro no tena competidores que le pudieran quitar el puesto, pero saba que si quera mantener contento a su seor deba esforzarse en ser ingenioso y corregir sus errores. Haydn era considerado por los romnticos como un maestro a la manera de un padre. Se alababa su inventiva y maestra (saber cortar, aadir, transformar o asumir riesgos con estas operaciones), pero se le echaba en cara que careciese de espritu. Que fuese un artesano, ms que un creador dotado de genio romntico que impusiera sus propias reglas(ms ingenio que genialidad). A su msica se le realizaban mltiples objeciones y rechazos: de sus sinfonas se deca que eran joviales en exceso y con una ausencia de emociones profundas;
a sus misas se les reprochaba su poca religiosidad y que fueran
demasiado alegres y felices, casi bailables; y de a sus oratorios que posean una voluntad descriptiva ingenua. Pese a todas estas objeciones, la msica de Haydn est llena de energa y dinamismo. Es capaz de condensar en poco espacio un basto desarrollo dramtico, una tensin intelectual que se traduce en la escritura nerviosa que se observa en los limpios manuscritos de sus obras. Con Haydn se pone a prueba la capacidad para dramatizar un nico tema dentro de la forma Sonata. Un tema minimalista e ingenuo que poda parecer por lo general infantil, desplegado de una forma narrativa en constante alternancia entre lo grave y lo cmico. De aqu surge la idea esttica de la msica de Haydn que no suele aparecer ni en Beethoven ni en Mozart de conjugar la expresin de una energa radiante en estado puro junto a una severidad de honda gravedad. Todo ello con unas grandes dosis de irona y humor. A partir de esta idea sin duda reflejo de su personalidad, surge la siguiente frase del autor: "Hay aqu abajo tan pocos hombres alegres que siento que mi msica podra sacarles de sus preocupaciones y eso me da fuerzas..." Haydn es de los compositores de msica ms jovial, espontanea, vigorosa y que refleje ganas de vivir concentradas, incluso en las obras de madurez. En su msica no hay sufrimiento, ni drama doloroso, solamente cierta melancola en sus adagios y pinceladas de tenebrismo en ciertos desarrollos o introducciones oscuras propias del Sturm und Drang y del Estilo Sentimental reinante. En general su msica es optimista llena de energa e irona mordaz. Una msica terrenal que contrasta con la de Mozart de carcter ms mgico o sobrenatural. Es posible que por esto, su msica fuese mejor comprendida en vida que la de Mozart. Existe en su msica una simplicidad y una vitalidad aparentemente despreocupada que puede hacer pensar que Haydn sea un compositor de msica frvola y pastoril destinada a un pblico nobiliario; sin embargo en relacin al estilo pastoril de Haydn, el musiclogo estadounidense Charles Rosen afirma: Su estilo resulta de la combinacin de irona sofstica con inocencia superficial [] Los finales ms rsticos de Haydn contienen por lo general su exhibicin ms grande de
contrapunto. Sin embargo, el candor aparente ocupa el corazn
de las maneras de Haydn [] su estilo pastoral reclama alegremente lo sublime sin ceder ni la inocencia ni la simplicidad logradas por el arte El acercamiento a la naturaleza con temas simples de meloda y rtmos populares o rsticos como el Landler, asumen en parte de su obra el reflejo de una franqueza de espritu mediada por el refinamiento y el humor. Es decir Haydn realizar un alarde de subjetividad romntica para expresar su pureza. De esto ltimo se desprende la sensacin de que casi toda su msica gravite en torno a la expectativa de ascenso a una luz simblica que ofrece al oyente breves instantes de una felicidad serena y la esperanza quizs de que una vida mejor es posible. Bibliografa Consultada Michels, Ulrich. Atlas de msica, II. Parte histrica: del Barroco hasta hoy del original Atlas zur Musik Band II(1985, Ute Krner). Alianza Editorial. Madrid, 1992. Pestelli, Giorgio. La poca deMozart y Beethoven del original Storia della musica, vol VII: Let di Mozart y Beethoven(Edizioni di Torino 1977). Vol. 7 Historia de la msica a cargo de la Sociedad Italiana de Musicologa. Editorial Turner Msica. Madrid, 1986. Rosen, Charles. El estilo clsico Haydn, Mozart, Beethoven. Alianza Editorial. Madrid, 1994. Tras, Eugenio. El canto de las sirenas. Argumentos musicales. Galaxia Gutenberg. Crculo de Lectores. Madrid 2007.