You are on page 1of 12

Lola Mora: una figura polmica en el Buenos Aires del 900.

Su obra escultrica como parte del proyecto de modernizacin del pas


Patricia Viviana Corsani
(Facultad de Filosofa y Letras, UBA)

La obra de Lola Mora sigue siendo tema de mltiples interpretaciones, crticas y debates, y su figura,
que ha inspirado tambin algunos cuentos y novelas,1 est presente en la mayora de las historias generales de arte argentino que hacen referencia a los inicios de la escultura en el pas.2 Sin embargo en
el marco de la bibliografa especfica que conocemos sobre ella, son escasos los estudios documentales y crticos que trabajen su obra desde el lugar que ocupaba su produccin en relacin con el campo
artstico argentino en los primeros aos del siglo, as como tampoco se ha tenido en cuenta cmo se
convirti en la representante de un proyecto de gobierno. Limitamos el campo de esta investigacin
al perodo 1900-1904 por considerar que es su etapa ms productiva y durante la cual recibe la mayora de los encargos ms importantes, a pesar de que varios de sus monumentos y esculturas fueron
emplazados con posterioridad.
La tarea propuesta aborda la obra de Lola Mora desde una perspectiva ms amplia que, adems de
los aspectos plsticos de su labor, hace hincapi en los poltico-econmicos, sociales y culturales,
conformadores de una trama en la que est inmersa su produccin y que posiblemente explican las
razones por las cuales sus esculturas fueron las ms requeridas por el gobierno de Julio A. Roca al
momento de emplazar monumentos conmemorativos y esculturas decorativas en Buenos Aires, Rosario o Tucumn.
En estas tres ciudades, centros de fuerte poder econmico, los espacios pblicos adquieren una dimensin ideolgica de gran envergadura y Lola Mora participa de los proyectos y realizaciones que se
emprenden en cada uno de ellos: la instalacin de la problemtica fuente de las Nereidas y las esculturas para esa obra monumental que fue la construccin del Congreso Nacional, as como tambin
el monumento a Aristbulo del Valle en Buenos Aires; el del monumento a la bandera en Rosario; las
inauguraciones del monumento al acrrimo defensor del ferrocarril, Juan Bautista Alberdi, la estatua
de la Libertad y los relieves de la Casa Histrica en la ciudad de Tucumn.
Dos son los aspectos a analizar en relacin con lo expresado anteriormente: por un lado, la imagen
de una nacin pujante y poderosa que el Presidente Julio A. Roca quera construir y transmitir hacia
Europa cumpliendo, por ejemplo, con proyectos de embellecimiento y de transformacin al modo
europeo de las ciudades antes citadas colocando esculturas en espacios pblicos, una costumbre eminentemente francesa propia del siglo XIX.3
Por otra parte estudiar las consideraciones que merecan en este plan de gobierno esos espacios pblicos en el marco de las ideas urbansticas y estticas imperantes y cmo se relacionaban con factores
polticos, sociales o culturales que determinaban la eleccin final de la ubicacin de cada una de las
esculturas. La imagen de la artista que regresa triunfadora al pas, cristalizando el modelo del compatriota consagrado y del argentino santificado,4 conforma uno de los elementos que contribuyen a
sacralizar aquellos espacios que ocuparan sus obras escultricas.
Por ltimo, adems considerar la imagen artstico-conmemorativa de las obras de Lola Mora que,
tanto plstica como iconogrficamente se insertaba en este programa oficial acompaando cada proyecto importante de modernizacin.
1

La Buenos Aires de Roca


Roca aspiraba a convertir a Buenos Aires, Capital de la Repblica desde 1880 y primera ciudad donde trabaja nuestra artista, en un centro poltico ampuloso que estuviera interconectado con el resto del
territorio a travs de lneas frreas y con el exterior mediante relaciones comerciales y diplomticas.
El pas generaba riquezas bsicamente con la produccin agrcola-ganadera y los puertos eran fundamentales puntos de llegada y de salida de productos variados y de los inmigrantes. Circunstancias
por las cuales Roca fue un gran impulsor por un lado, de las obras portuarias a las que consideraba
fundamentales para facilitar la exportacin de los productos argentinos y, por otro del crecimiento de
la extensin de lneas ferroviarias, que se convertiran en el medio de transporte primordial a la hora
de trasladar mercancas y pasajeros a todas las regiones del pas.5
Ya manifestaba en el mensaje de apertura de las sesiones del Congreso Argentino en mayo de 1881
con relacin a la ciudad de Buenos Aires que: Designada esta ciudad para capital permanente, tenemos que pensar en dotarla de todos aquellas mejoras indispensables para el ornato, comodidad y
salubridad de un gran pueblo. [...]6
Este proyecto poltico, tendr una lnea de continuidad con lo que postular en su segunda presidencia, perodo que nos ocupa. As lo que aos antes haba sido una expresin de deseo pareca concretarse en 1902: La capital de Buenos Aires se eleva as al nivel de las primeras ciudades europeas,
haciendo la vida ms higinica, ms cmoda y ms atractiva. 7
De sus palabras se desprenden diversas cuestiones. Ornato, comodidad y salubridad de la ciudad eran
las consignas de Roca. Centrmonos en las primeras dos ideas.
La ciudad de Buenos Aires haba comenzado a cambiar de la mano de su primer intendente, que
contaba con todo el apoyo del presidente Roca, Torcuato de Alvear,8 quien la haba transformado siguiendo conceptos urbansticos y estticos europeos.9 Esos cambios acompaaban las variables socioculturales por las que el pas atravesaba como la apertura econmica, el aporte inmigratorio, las ansias de
progreso, que permitieron concretar transformaciones como la apertura de bulevares, el nuevo alumbrado,
la pavimentacin de calles en barrios ms alejados.10 Buenos Aires sera el modelo y referente vlido para
ciudades como Rosario o Tucumn que crecen y se transforman a su imagen y semejanza.11
Por otra parte la nueva concepcin de los espacios pblicos como lugares de esparcimiento, higiene y
enseanza impulsaba tanto la proyeccin de plazas y paseos como as tambin el emplazamiento de esculturas decorativas y monumentos conmemorativos que lograran el embellecimiento de las mismas,
hacindolas ms atractivas a los ojos de los visitantes extranjeros.12 Pero adems, es necesario recordar
que para los hombres del 80, el arte tena un papel fundamental en el proceso civilizatorio.13
En relacin a lo anterior es importante tener en cuenta que el primer proyecto orgnico para comprar
esculturas decorativas para la ciudad de Buenos Aires surgi en 1903 en el seno mismo de la comisin municipal por iniciativa de Ernesto de la Crcova.14 Si bien la estatuomana formaba parte de
la historia del decorado urbano15, en el caso de los monumentos conmemorativos en particular se
utiliza un repertorio simblico que permite transmitir ideas y valores que ayudan a la construccin
de una memoria propia. En nuestro pas a partir de 1880 se producen la mayor cantidad de iniciativas
e inauguraciones de monumentos en espacios pblicos, etapa que tendr su clmax en los aos que
rodearon a los festejos por el Centenario.16
Esa concepcin de los monumentos conmemorativos como instrumentos de propaganda y difusores
de ideologas estar estrechamente relacionada con la eleccin de los emplazamientos de monumentos
y esculturas y con los nuevos espacios pblicos que se tornaban simblicos para el gobierno de turno.17
2

La fuente en el Bajo
Una de las primeras obras que Lola Mora ofreci a la Intendencia de la ciudad fue la fuente que se
emplaz en mayo de 1903 en el Paseo de Julio. Ubicada en una zona de la ciudad caracterizada por el
cosmopolitismo, este espacio transitado por personas de mltiples nacionalidades, se transformara,
segn el proyecto que Charles Thays estaba llevando a cabo, en un paseo con jardines, adornos arquitectnicos, esculturas, fuentes, lagunas, etc.18, concretando aquello postulado por Alphand y Andr
del jardn como obra de arte.19
La fuente fue comprada por la Municipalidad, por lo tanto era una obra pblica que se entregara al
pueblo el da de su inauguracin. El contrato de adquisicin entre la intendencia y la escultora se
haba firmado el 21 de agosto de 190020, pocos das despus de su llegada al pas de regreso de sus estudios en Italia. El 10 de septiembre del 1900 el D. E. aceptaba la propuesta de la escultora considerando, que los Parques y Paseos del Municipio, carecan de esta clase de trabajos artsticos que tanto
contribuyen a la cultura de un pas, como tambin fundndose en que corresponde a las autoridades
fomentar el desarrollo del arte nacional.21
Dos de las esculturas el Atleta y la Venus de la fuente, haban sido expuestas al pblico en la Exposicin Permanente de Industrias Nacionales (en el antiguo Teatro Nacional) inaugurada el 15 de
diciembre de 190222, meses antes de su emplazamiento. En general no se conocen participaciones de
Lola Mora en exposiciones colectivas, por eso este es un testimonio valioso de los pocos que tenemos.
Sabemos que su nombre estaba incluido en la lista de los artistas argentinos que participaran en la
Exposicin Universal de Saint Louis en 1904.23 Lola Mora, junto a escultores como Irurtia, Mateo
Alonso, Correa Morales y Amrico Bonetti formara parte del envo argentino cuya tarea de organizacin de la seccin argentina de bellas artes estaba asignada a Eduardo Schiaffino. Otro caso fue una
importante exposicin de bellas artes en el Bon March, que organiz la Sociedad Estmulo en mayo
de 1903. Virgilio Vangioni en un artculo para La Nacin haca referencia a que: algunos artistas
argentinos de valer no han llegado tiempo para presentar sus obras justificando la ausencia de Lola
Mora, de la Crcova, Ripamonte, Irurtia y otros.24 La muestra se inaugur coincidiendo con los das
en que fue instalada la fuente y la escultora seguramente no pudo presentar a tiempo ningn trabajo
excedida por los plazos a cumplir y las responsabilidades adquiridas de antemano.
Ahora bien, llegar a la decisin del lugar de instalacin haba sido el resultado de un largo proceso
de discusiones y polmicas.25 El momento lgido del debate se produjo en marzo de 1902 cuando se
cuestiona la forma de contratar el trabajo de la escultora.26 Esto provoca una reaccin que se materializa, en principio, en una resolucin del 18 de abril de 190227 declarando ilegtimo el pago que se le
haba otorgado. En ninguna de las instancias de este debate se negaba la calidad esttica de la obra o
la capacidad de la escultora para llevarla a cabo.28 Las demoras para su instalacin fueron muchas y,
quizs el Premio ganado por Lola por su boceto para el Monumento a la Reina Victoria a ser levantado en Melbourne, Australia podra haber sido la causa de acelerar dicha inauguracin.29
El Paseo de Julio, lugar elegido para su emplazamiento, era considerado el sitio ms popular de la
ciudad. Un testimonio lo describe como una torre de Babel en la que confluyen personajes de diversos
orgenes que se interrelacionan con la msica de las orquestas callejeras, los rematadores, las tiendas
de baratijas y los comerciantes ambulantes: [...] una mescolanza de todos los idiomas y dialectos se
percibe a distancia, salpicada de alegres y extravagantes notas.30
Se inauguraba sin estar terminados los trabajos de los jardines, que requirieron tareas de instalacin
de aguas y obras de desage, adems de la colocacin de esculturas.31 Sin embargo la aceptacin fue
unnime y la prensa lo reflejaba en sus pginas al da siguiente: El pblico no dej de visitarla hasta
las ltimas horas del da. Las apreciaciones que se oan eran unnimente [sic] elogiosas, lamentndose
3

que la fuente no se hubiese colocado en lugar ms visible, donde se pudiese destacar mejor en su concepcin monumental y en sus armnicas proporciones.32 Tambin la Comisin Municipal reconoce
que La obra en s y los juicios favorables del pblico, dejan fcilmente comprender que la suma
invertida se puede considerar muy bien empleada en esta obra que embellece uno de los principales
paseos de la ciudad.33
La tradicin escultrica de las fuentes italianas est presente en la concepcin iconogrfica34-tipolgica que modifica el aspecto visual del Bajo. En el marco del desarrollo de una poltica inmigratoria
que el poder poltico estaba llevando a cabo, el hecho de colocar una fuente en este lugar afianzaba
la idea de pertenencia y apropiacin de ese espacio por parte de los extranjeros que habitaban esta
ciudad que quera adoptarlos como sus propios hijos.35

Las esculturas para el Congreso


Siguiendo con lo postulado por Roca en relacin a que los edificios pblicos deban contar con la
comodidad propia de acuerdo a las funciones que se desempeaban en cada uno, a edificios como el
nuevo Teatro Coln, el Palacio de Justicia (al que se proyectaba acompaar con esculturas de importantes dimensiones)36, se le suma el Congreso Nacional, todos ellos de proporciones monumentales,
para que impactaran por su tamao y belleza arquitectnica al mismo tiempo que reafirmaban la imagen de pas poderoso y en crecimiento.37
El mismo Roca expresaba que: [...] Hacen falta para el Honorable Congreso, el Poder Ejecutivo y
la Suprema Corte de Justicia, edificios dignos de la nacin y de los representantes de su soberana, y
para casi todas las oficinas de la administracin, residencias cmodas y aparentes las funciones que
en ellas se desempean.38
Se dejaba en evidencia cierto afn exhibicionista en el discurso oficial que da cuenta la Memoria del
Ministerio de Obras Pblicas: [...] que el edificio que se trataba de construir estaba destinado ser el
primer monumento arquitectnico de esta Capital y uno de sus grandes adornos. Su grandiosidad, su
belleza, la majestad de sus grandes lneas sern las que impresionarn primero al habitante o extranjero que venga contemplarlo. [...]39
El edificio del Congreso, sede del poder legislativo (el poder por antonomasia en un pas plenamente
democrtico), era la culminacin del eje monumental urbano que comenzaba con la Casa de Gobierno, sede del poder ejecutivo, y la Plaza de Mayo y que se unan a travs de la Avenida de Mayo.40 Y
ser Lola Mora quien participe en este gran emprendimiento de ornamentacin de su fachada. La Memoria del Ministerio de Obras Pblicas especifica las pautas a cumplir para el trabajo: Por acuerdo
de julio 18 de 1903, se encarg la Sta. [sic] Lola Mora la ejecucin de dos grupos alegricos para
decorar la escalinata principal del palacio, y de cuatro estatuas que debern colocarse en el gran hall.
Los grupos y estatuas sern hechos en mrmol de Carrara y representarn, los primeros, alegoras de
ideas hechos histricos que armonicen con el destino del edificio, y las segundas los ciudadanos
que oportunamente se indicarn. Los bocetos en yeso sern sometidos la aprobacin del P. E., as
como los presupuestos correspondientes. [...]41
Nos preguntamos por qu y cmo la imagen artstico-conmemorativa de las obras de Lola Mora se
insertaban en este programa oficial. Por otra parte, cmo ayuda su obra a fijar los smbolos de esta
nacin imaginada por el roquismo.

El Aristbulo Del Valle


Poltico, hombre de leyes, tribuno por excelencia y coleccionista de arte, la voz de las reivindicaciones del
pueblo42 como lo llamara Eduardo Schiaffino, Aristbulo Del Valle muere el 29 de enero de 1896.43 Mediante
la Ley Nacional n 3940 del 1 de agosto de 1900 se establece la ereccin de un monumento a su memoria
que se emplazara en el Parque 3 de Febrero.44 Si bien en una primera instancia se intenta contratar a un
escultor extranjero para esta misin, eligiendo al francs Dalou, no se lleg a concretar dicho proyecto.45
La comisin encargada de la ereccin del monumento a Del Valle, formada por Lisandro de la Torre,
Eduardo Schiaffino, V. L. Casares, J. Cantilo, Manuel A. Montes de Oca, Fernando Saguier y el Dr.
Roque Senz Pea46 se rene el 23 de junio de 1903 para resolver quin sera el escultor elegido
para llevarlo a cabo.47 En dicha reunin y, votacin mediante, es elegida una de las maquetas de Lola
Mora. En La Prensa del da siguiente se hace referencia a las diferencias de pareceres en el momento de designar al escultor.48 El mismo Schiaffino que estaba en desacuerdo y que haba sido uno
de los que propusieron a Yrurtia para esta tarea, relata la situacin: Me retir, haciendo constar mi
protesta, anunciando que el resultado seria inferior a todo.49
Lola Mora haba presentado tres bocetos cuyas fotografas publica el diario La Prensa el da 27 junto
con sus respectivas descripciones. Transcribimos la descripcin correspondiente al que finalmente
concret: [...] El tercer modelo est formado por un gran bloc [sic] de granito, sobre el que se alza la figura
del Dr. del Valle, con el brazo extendido hacia la multitud, en actitud de comenzar una peroracin.
La Atencin, sentada en las gradas del monumento y con una de las manos levantadas hasta la altura
de la oreja, parece demostrar gran inters en escuchar la palabra del orador, como para indicar al pueblo que debe escuchar tambin. [...]50
Elegir Palermo para instalar su monumento es significativo: El Parque 3 de Febrero tena una historia
y una carga simblica desde el momento en que se cre sobre las tierras de Juan Manuel de Rosas, lugar de la ciudad que se haba convertido en un paseo pblico preferido por la alta sociedad portea.

Para Rosario...
Rosario, segundo foco considerado en nuestro estudio, era una ciudad econmicamente importante,
fuerte receptora de gran parte de los inmigrantes italianos de la regin,51 y que adquiere relevancia
con la inauguracin de las obras de su puerto.
Desde fines del siglo XIX la ciudad se desarrolla y crece en gran medida gracias a que, en 1886 se
da punto final al enlace ferroviario con Buenos Aires y, a la construccin del puerto52, cuya piedra
fundamental se coloca el 26 de octubre de 1902, constituyndose en un gran triunfo para Roca.53 En
la inauguracin de las obras del puerto se obsequian placas conmemorativas de plata al Presidente de
la Nacin y al Ministro de Obras Pblicas y el dibujo preparatorio fue de la misma Lola Mora. Las
placas son de grandes dimensiones. Una de ellas tiene la siguiente leyenda en uno de sus costados:
Asociacin popular puerto del Rosario, Bolsa de comercio, Sociedad Rural Santafecina, al excelentsimo Seor presidente de la repblica, teniente general Julio A. Roca.-26 de octubre de 1902.54
En el marco de esas transformaciones surge un proyecto municipal por el cual se le encarga a la escultora un boceto para el monumento a la Bandera Nacional que la municipalidad rosarina mandar
levantar en el mismo punto donde se bendijo por primera vez la Bandera Nacional. [...]55.

En una sesin extraordinaria posterior, del 30 de mayo de 1903, se presenta en el Concejo Deliberante
de la ciudad el proyecto para la ereccin del monumento.56 Esta iniciativa toma impulso y se extiende
a la Nacin que se har cargo de los gastos que origine la ereccin del monumento.57
Con anterioridad a la aceptacin del proyecto el da 12 de diciembre de 1902 La Nacin anuncia la terminacin del
boceto de Lola Mora. El ao siguiente recibe el apoyo nacional a travs de Roca y del general Bartolom Mitre.58
En cuanto a la comisin elegida para la construccin del monumento se confirm que: [...] fue
elegido presidente Luis Lamas; vice 1, Pelayo Ledesma; vice 2, Calixto Lassaga; vice 3, Joaqun
Lejarza; tesoreros, Jos Castagnino y Cornelio Casablanca; Secretarios, Fermn Lejarza, Jorge Shole,
Severo Rodrguez, Clodomiro Luque y Gervasio Colombres.
Como vocales figuran un gran nmero de personas de significacin.59
La Ley Nacional n 4503 del 10 de octubre de 1904 otorgaba un subsidio de $ 50.000 para erigir el
monumento a la Bandera Nacional en la ciudad de Rosario.60 La piedra fundamental de un nuevo
monumento61 se haba colocado en 1898 a orillas del ro Paran en memoria del primer izamiento de
la bandera nacional.62 El que realizara Lola Mora [...] ser de granito de Crdoba en toda la parte
arquitectnica, y de bronce todos los grupos y figuras aisladas, es decir, la parte escultrica, con excepcin de la alegora que corona el monumento, la que ser esculpida en mrmol de primera clase.
El monumento tendr una altura total de diez y ocho metros, levantado sobre un plano de quince
metros por cada lado.[...]63

En Tucumn
Tucumn, tercer y ltimo centro a tener presente, que gozaba de una fuerte raigambre histrica, se
encontraba en vas de modernizacin era la clave de unin de las provincias del noroeste.
San Miguel de Tucumn, cuna de Julio A. Roca, de Juan B. Alberdi, de Nicols Avellaneda, ciudad
en transformacin a cuyo crecimiento con las mejoras edilicias y la realizacin de obras pblicas, se
suma esto al desarrollo de las lneas ferroviarias64 que trae sus beneficios a la produccin de la caa
de azcar, industria que era la base de la economa de la provincia.65 En Tucumn como as tambin en
Santa Fe haba una sector importante de la alta clase social de origen francs y en la primera provincia
jug un importante papel en relacin a la industria del azcar.66
La revista Caras y Caretas dedica tres de sus pginas a relatar y mostrar fotografas de las obras que se estaban llevando a cabo en distintos sectores de la ciudad67, durante la gobernacin de Lucas A. Crdoba.68

Los relieves para la Casa Histrica y La Libertad


Entre 1903 y 1904 se demuele casi en su totalidad la Casa Histrica excepto el Saln Histrico, objeto de la veneracin pblica69 para el cual se construye un templete que responde al estilo de los pabellones de las exposiciones internacionales de construccin de mampostera y vidrio de estilo francs.70
El mismo Roca anunciaba los comienzos de la construccin del pabelln71 de carcter monumental,
que cambia totalmente el sentido histrico-urbanstico y la finalidad domstica que tena la casa en
6

sus orgenes.72 El pabelln daba un nota de modernidad y progreso y los relieves decorativos, que
se ubicaran en los muros laterales del jardn de ingreso, representaban la declaracin de la Independencia y el 25 de mayo, transmitiendo un mensaje de libertad y de unin nacional73, conceptos que
se afianzaran con la figura de la Libertad en el centro del jardn previo al ingreso al mencionado
pabelln.
El siguiente acuerdo expresa claramente las pautas que Lola Mora debera seguir en cuanto a las
medidas, iconografa, lugar destinado para su instalacin, costos: Por acuerdo de julio de 1903, se
encomend la Sta. [sic] Lola Mora la ejecucin de una estatua alegrica y dos bajos relieves [sic]
para decorar el Pabelln. En el mencionado acuerdo se estableca cuatro metros de alto y representara la Independencia, debindose colocar en el centro del jardn que precede al edificio. Los bajos
relieves de bronce tendran doce metros de largo por cuatro de alto, y representaran la jura de la
Independencia el 9 de julio de 1816 y la declaratoria del 25 de Mayo de 1810 en el Cabildo de Buenos Aires; esos bajos relieves se colocaran en las paredes que limitan con las propiedades vecinas al
mencionado jardn.
La escultora sometera la aprobacin del Poder Ejecutivo los bocetos, as como los presupuestos respectivos.
Aprobado el contrato por acuerdo de septiembre 30 de 1903, el Ministerio encarg, por decreto de
octubre 13, al Ministro Argentino en Roma la aprobacin de los bocetos, para que pudiera la escultora
proceder inmediatamente la ejecucin de los trabajos, en consecuencia de lo cual se han aprobado
por acuerdo de diciembre 5 los presupuestos que fijan el precio de la estatua en 30.000 $ m/n y en
15.000 $ m/n cada uno de los bajos relieves, siendo los fletes hasta la ciudad de Tucumn por cuenta
del Gobierno.[...] Cuando se iba proceder a la colocacin de la estatua, el Superior de Gobierno,
pedido del Gobierno de la Provincia y Municipalidad de Tucumn, y previos los informes correspondientes, resolvi, por decreto de julio 7 ppdo., autorizar sta [sic] Inspeccin General para colocarla
en la Plaza Independencia, lo que oblig modificar el pedestal por las nuevas condiciones del ambiente, as como los jardines proyectados para el Pabelln.
La colocacin de los bajos relieves, dadas sus condiciones constructivas, hizo indispensables las modificaciones de las paredes destinadas sostenerlos. [...]74
En mayo de 1904 la escultora llega a Buenos Aires trayendo la estatua de la Libertad, el Alberdi,
los relieves de la casa, bocetos para el Congreso y otras obras.75 Las inauguraciones del templete, los
relieves y la Libertad tienen lugar el 24 de septiembre de 1904 y el da siguiente la del monumento a
Alberdi.76
El proyecto de reforma del jardn fue obra de Charles Thays77 y, como la Libertad tena un tamao que
no responda a la escala del jardn por lo que tapara al templete78, se resolvi entonces colocarla en
la Plaza Independencia, lo que origin la decisin del traslado del monumento del General Belgrano
(obra de Francisco Caferatta), que desde su inauguracin el 25 de mayo de 1884, permaneca en ese
sitio.79 Conjunto escultrico que se traslad80 a pesar de las crticas, incluso las de la misma Lola, que
tambin se opuso a moverlo de esa plaza y aconsej instalarlo en el atrio de la Iglesia de la Merced.81

El monumento a Juan B. Alberdi


Alberdi haba sido un defensor de los ferrocarriles y de la inmigracin y escribi en sus Bases esto
que sintetiza su pensamiento: [...] As como antes colocbamos la independencia, la libertad, el culto, hoy debemos poner la inmigracin libre, la libertad de comercio, los caminos de fierro, la industria
7

sin trabas, no en lugar de aquellos grandes principios, sino como medios esenciales de conseguir que
dejen ellos de ser palabras y se vuelvan realidades.
Hoy debemos constituirnos, si nos es permitido este lenguaje, para tener poblacin, para tener caminos de fierro, para ver navegados nuestros ros, para ver opulentos y ricos nuestros estados. [...]82
El monumento surge como una iniciativa del gobierno provincial por Leyes de la provincia de Tucumn n 86 del 8 de julio de 1889 por la cual se autoriza a erigir una esttua en honor del ilustre
publicista [...] en la plaza que lleva su nombre y se hace referencia a la suscripcin popular a nivel
nacional para concretar el proyecto83, y la ley n 89 del 25 de octubre de 1889 por la que se destina
$ 10.000 para su ereccin.84 Al ao siguiente el decreto 2338 del 16 de junio de 1900, designa una
comisin que estar a cargo de la suscripcin.85 Se establece el emplazamiento en el centro de la plaza
ya citada por Ordenanza 2566 del 3 de mayo de 1904.86
Las Leyes Nacionales n 4332 del 18 de octubre de 190487 otorga $ 20.000 para los gastos de la inauguracin y para la estatua a Alberdi en Tucumn. La Ley n 4351 del 15 de sptiembre de 1904 da un
subsidio de $ 10.000 ms para la ereccin de la estatua al prcer. 88
El boceto del monumento a Alberdi ya haba sido publicado en Caras y Caretas en septiembre de 1900
con una breve digresin que inclua la sugerencia de modificar el planteo general del mismo.89
El monumento a Alberdi fue emplazado en la Plaza del mismo nombre en Tucumn, frente a la estacin del Ferrocarril Central Argentino, plaza que dona esta empresa90 y que se redise con el fin de
incorporar este conjunto escultrico. Los alrededores de la estacin de ferrocarril, as como tambin
la Casa Histrica y la plaza Independencia eran lugares simblicos que justifican la eleccin de esos
emplazamientos.

A modo de conclusin
El trabajo presentado en esta ocasin, que ser el punto de partida de futuras investigaciones, deja en
evidencia la participacin de Lola Mora en la mayora de los concursos o proyectos oficiales entre
1900 y 1904.
Sus esculturas son emplazadas en aquellos espacios determinados por la clase gobernante (los encargos oficiales tuvieron siempre pautas claras en estas cuestiones) establecindose un interjuego entre
el objeto-monumento y el espacio pblico.
Las esculturas de Lola Mora para los espacios pblicos a que nos referimos en esta investigacin
responderan a las categoras que propone Maurice Agulhon para los monumentos franceses del siglo
XIX: es decir, las construcciones semi-utilitarias (como la fuente), los monumentos a hombres ilustres cuya memoria se quiere conservar (Juan B. Alberdi, Aristbulo Del Valle)91, obras decorativas
que representan escenas relacionadas con la Declaracin de la Independencia (relieves de la Casa de
Tucumn), monumentos conmemorativos de hechos histricos como la creacin de la ensea patria
(monumento a la bandera) y alegoras decorativas destinadas a glorificar a la ciudad (la Libertad, las
esculturas de la fachada del Congreso).92
As como las ciudades europeas ornamentaban los paseos pblicos con obras compradas a sus escultores ms renombrados93, era importante que los artistas argentinos participaran tambin en proyectos semejantes para contribuir a la formacin de un arte nacional.
8

Coincidimos con Diana Wechsler al considerar necesaria la insercin desde 1880 de la produccin
de artistas argentinos en un marco de reconocimiento internacional.94 As, premiada en distintas
ocasiones en el viejo mundo, Lola Mora, una artista argentina, la cual es necesario estimular para
honor del arte nacional 95, llega de Europa envuelta en un halo consagratorio, una imagen de la que
se apropiar el gobierno de Roca para ayudar a sacralizar aquellos espacios pblicos en los que se
emplazaran sus esculturas.
En el Paseo de Julio su fuente concentr la atencin del pblico y la crtica y es un antecedente vlido de esculturas al aire libre de una artista argentina reconocida por la crtica europea y cuya obra
contribua al embellecimiento de la ciudad.96 Su imagen de figura consagrada en Europa es aprehendida y destacada por el oficialismo para lograr sus propios objetivos propagandsticos. Apoyada por
el pblico es criticada por sus colegas artistas que nos hace creer en que el ambiente de la plstica
evidenciara un rechazo manifiesto hacia sus obras.
Ornamentar, conmemorar, preservar la memoria, difundir ideas o personalidades eran algunas de las
misiones que cumpliran las esculturas de Lola Mora en esta etapa de la historia argentina.

Notas
1

Conocemos los siguientes: Rosenzvaig, Eduardo; La espalda de la Libertad. San Miguel de Tucumn,
Universidad Nacional de Tucumn, 1993; Rojas Paz, Pablo; Mrmoles bajo la lluvia. Buenos Aires,
Editorial Losada, 1954; del mismo autor: Raboneros provincianos. En: El Patio de la Noche. Buenos Aires,
Guillermo Kraft Limitada, 1965, p. 91-98; Santoro, Liliana, Elena y Tito; Lola Mora. Una vida fascinante.
Buenos Aires, Editorial Ameriberia, 1979.
2

Algunas de estas historias generales, que hacen referencias ms o menos extensas a Lola Mora, son: Lozano Moujn,
Jos M.; Apuntes para la historia de nuestra pintura y escultura. Buenos Aires, Librera de A. Garca Santos, 1922;
Pagano, Jos L.; El arte de los argentinos. Tomo III. Buenos Aires, Edicin del autor, 1939-1940; Payr, Julio E.; La
Escultura. En: Historia general del arte en la Argentina. Tomo VI. Buenos Aires, Academia Nacional de Bellas Artes,
1988; Lpez Anaya, Jorge; Historia del arte argentino. Buenos Aires, Emec Editores, 1997; Malosetti Costa, Laura;
Las artes plsticas entre el Ochenta y el Centenario. En: Buruca, Jos E. Nueva Historia Argentina. Arte, sociedad y
poltica. Volumen I. Buenos Aires, Editorial Sudamericana, 1999.
3
Agulhon, Maurice; Historia vagabunda. Mxico, Instituto Mora, 1994.
4
Vias, David; Literatura argentina y realidad poltica. Volumen 1. Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina,
1994, p. 52 y ss. (Biblioteca Bsica Argentina, 111 y 112).
5
La red ferroviaria creci considerablemente durante el gobierno de Julio A. Roca. Al comenzar su segunda
presidencia tena una extensin de 1.780 km y al concluir su mandato llegaba a 2.024 km ms 1.481 km que estaban
en construccin. Datos extrados de: Braun Menndez, Armando; Roca. Las dos presidencias. Buenos Aires, Emec
Editores, 1990, p. 199-201. Tambin vase: Luna, Flix; La poca de Roca. Buenos Aires, Planeta, 1998.
6
Roca, Julio A.; Mensaje del Presidente de la Repblica Julio A. Roca al abrir las sesiones del Congreso Argentino
en mayo de 1881. En: Mabragaa, H. Los mensajes. Tomo IV (1881-1890). Buenos Aires, Talleres Grficos de la
Compaa General de Fsforos, s. d., p. 15.
7
Roca, Julio A.; Mensaje del Presidente de la Repblica Julio A. Roca al abrir las sesiones del Congreso Argentino en
mayo de 1902. En: Mabragaa, H.; op. cit., Tomo VI (1901-1910), p. 25.
8
Fue Intendente de la Ciudad de Buenos Aires entre el 10/5/1883 y el 10/5/1887. Datos extrados de: Villecco, Miguel
Hctor; Cronologas para una historia de la Ciudad de Buenos Aires (1580-1996). Buenos Aires, Gobierno de la Ciudad
de Buenos Aires, 2000, p. 355.
9
Para comprender las ideas urbansticas y estticas en boga en esos aos en Alemania, Blgica y Austria vase:
Piccioni, Ral; La ciudad desde las Visiones y Recuerdos de Eduardo Schiaffino. En: Terceras Jornadas Estudios e
Investigaciones Europa/Latinoamrica. Artes Plsticas y Msica. Buenos Aires, Instituto de Teora e Historia del Arte
Julio E. Payr-Facultad de Filosofa y Letras (UBA), 1999 (CD Rom).
10
Roca, Julio A.; Mensaje del Presidente de la Repblica Julio A. Roca al abrir las sesiones del Congreso Argentino en
mayo de 1881. En: Mabragaa, H., op. cit., Tomo IV, p. 43.
11
Gutirrez, Ramn; Nicolini, Alberto; La ciudad y sus transformaciones, p. 194. En: Nueva Historia de la Nacin Argentina.
Tomo 4: La Configuracin de la Repblica independiente (1810 - c. 1914). Buenos Aires, Editorial Planeta, 2000, p. 189-217.

12

Inauguracin de la fuente de Lola Mora. En: Caras y Caretas, Buenos Aires, ao VI, n 243, 30/5/1903, sin paginar.
Malosetti Costa, Laura; Los primeros modernos. Arte y sociedad en Buenos Aires a fines del siglo XIX. Buenos Aires,
Fondo de Cultura Econmica, 2001, p. 49.
14
Sobre este tema en particular, vanse: Corsani, Patricia Viviana; Hermosear la ciudad: Ernesto de la Crcova y
el plan de adquisicin de obras de arte para los espacios pblicos de Buenos Aires. En: Cuartas Jornadas Estudios
e Investigaciones: Imgenes-Palabras-Sonidos. Prcticas y Reflexiones. Buenos Aires, Instituto de Teora e Historia
del Arte Julio E. Payr-Facultad de Filosofa y Letras (UBA), 2000; Piccioni, Ral; La esttica de la ciudad.
Preocupaciones de un pintor. En: Ibdem.
15
Agulhon, Maurice; op. cit., p. 121.
16
Aguerre, Marina; Espantoso Rodrguez, Teresa; Galesio, Florencia; Martino, Ana M.; Piccioni, Ral; Monumentos
conmemorativos y memoria. Su participacin en la conformacin de un paisaje urbano en la ciudad de Buenos Aires. En: VV.AA.
Paisagem e Arte. A inveno da natureza, a evoluo do olhar. So Paulo, Comit Brasileiro de Histria da Arte, 2000, p. 399-406.
17
Gorelik, Adrin; La grilla y el parque. Espacio pblico y cultura urbana en Buenos Aires, 1887-1936. Buenos Aires,
Universidad Nacional de Quilmes, 1998, p. 109. Tambin: De Gregorio, Roberto, De Cicco, Norma y Sendn, Sergio;
Francisco Tamburini ingeniero-arquitecto. La construccin del espacio del poder. En: La obra de Francesco Tamburini
en Argentina. El espacio del poder I. Jesi, Museo de la Casa Rosada-Istituto Italiano di Cultura-Pinacoteca e Musei
Civici Comune di Jesi-Pinacoteca Civica Comuna di Ascoli Piceno, 1997, p. 137-169. Shmidt, Claudia; Presentar la
nacin. Obras y proyectos de Francisco Tamburini en Argentina. 1883-1890. En: Ibdem, p. 213-236.
18
La Nacin, 11/10/1904, p. 6, c. 3-5. Vase el proyecto de Carlos Thays del 3/5/1897 en: Gutirrez, Ramn y Berjman,
Sonia; La Plaza de Mayo. Escenario de la vida argentina. Buenos Aires, Fundacin Banco de Boston, 1995 (Coleccin
Cuadernos del guila, 21).
19
Berjman, Sonia; Plazas y parques de Buenos Aires: La obra de los paisajistas franceses.1860-1930. Buenos Aires,
Fondo de Cultura Econmica, 1998, p. 118.
20
El Diario, 22/08/1900, p. 1, c. 6-7. En: La Nacin, 13/09/1900, p. 6, c. 2, se publica: El intendente ha comunicado a
la Srta. Lola Mora la aceptacin de las bases propuestas para adquirir la fuente de que es autora, la que ser colocada en
la nueva plaza Coln. La intendencia adquiere la fuente en pesos 25.000, que sern entregados en cuotas: la primera de
5000, al empezar la obra, la segunda de 10.000, al pasarla en yeso, y el resto al terminarla. [...]. Para las condiciones
del contrato ver: Sesin Ordinaria del 5/9/1902. En: Actas de la Comisin Municipal de la Ciudad de Buenos Aires.
Correspondientes al ao de 1902. Buenos aires, Tip. del Asilo de Reforma de Menores varones, 1903, p. 437-439.
21
Sesin Ordinaria del 5/9/1902. En: Actas de la..., op. cit., p. 438.
22
La Nacin, 11/12/1902, p. 6, c. 1 y 2. Esta exposicin cont adems con pinturas de Eduardo Schiaffino, ngel Della
Valle, Severo Rodrguez Etchart, Eduardo Svori, y, esculturas de Mateo Alonso y Lucio Correa Morales, entre otros.
23
La Nacin, 24/11/1902, p. 6, c. 2; 27/11/1902, p. 2, c. 2
24
La Nacin, 22/5/1903, p. 3, c. 5-7.
25
Para conocer en detalle las instancias de esta polmica vase el trabajo de mi autora: La fuente de Lola Mora en el
Paseo de Julio. Una nueva lectura de su instalacin a travs de la prensa escrita (1900-1903). En: Terceras Jornadas
Estudios e Investigaciones Europa/Latinoamrica. Artes Plsticas y Msica. Buenos Aires, Instituto de Teora e
Historia del Arte Julio E. Payr-Facultad de Filosofa y Letras (UBA), 1999 (CD Rom).
26
Sesin Ordinaria del 6/6/1902. En: Actas de la..., op. cit., p. 295-297.
27
Resolucin del 18 de abril de 1902. En: Registro Municipal de la Ciudad de Buenos Aires [1902]. Buenos Aires,
Imprenta de M. Biedma Hijo, 1908, p. 59. A esta resolucin le siguen otras dos, una del 5 de septiembre por la cual
se le otorgan $ 5000 como saldo del importe de la fuente y, la segunda, del 5 de diciembre por $ 1200 para gastos de
colocacin de la fuente. Esto en p. 180-181 y 285 respectivamente.
28
La Voz de la Iglesia, 21/06/1902, p. 2, c. 3-4; 28/06/1902, p. 2, c. 3; 08/07/1902,
p. 2, c. 4; La Prensa, 02/09/1902, p. 6, c. 5-6; La Voz de la Iglesia, 02/09/1902, p. 2, c. 3.
29
La Nacin, 6/3/1903, p. 5, c. 6.
30
Arredondo, Marcos F.; Croquis bonaerenses. Citado en: La alameda. El primer Paseo de la ciudad. Buenos Aires,
CPC Impresores, 1985, p. 38 (Buenos Aires nos cuenta, 10).
31
Memoria de la Intendencia Municipal. Ao 1903. Buenos Aires, Imprenta y Litografa G. Kraft, 1904, p. 123.
32
La Nacin, 22/05/1903, p. 6, c. 7 y p. 7, c. 1.
33
Comisin Municipal. Acta de la sesin ordinaria del da 12 de junio de 1903. En: Actas de la Comisin Municipal
de la ciudad de Buenos Aires correspondientes al ao de 1903. Buenos Aires, Tipografa del Asilo de Reforma de
Menores Varones, 1904, p. 169.
34
Haedo, Oscar Flix; Lola Mora. Vida y obra de la primera escultora argentina. Buenos Aires, Eudeba, 1974, p. 25-27.
35
Sobre la relacin de la ciudad con los extranjeros, vase: Aguerre, Marina; Espantoso Rodrguez, Teresa; Galesio,
Florencia; Martino, Ana M.; Piccioni, Ral; Monumentos conmemorativos y..., op. cit., p. 403.
36
El Diario, 22 y 23/5/1904, p. 3, c. 4-5; La Nacin, 4/5/1906, p. 7, c. 2.
37
El arquitecto Federico Ortiz hace una interesante analoga con el caso italiano en: La arquitectura del Congreso
Nacional. En: AA.VV. El Congreso de la Nacin Argentina. Buenos Aires, Manrique Zago Ediciones, 1985, p. 3940. Tambin: Roca, Julio A.; Mensaje del Presidente de la Repblica Julio A. Roca al abrir las sesiones del Congreso
Argentino en mayo de 1886. En: Mabragaa, H.; op. cit., Tomo IV, p. 149.
13

10

38

Roca, Julio A.; Mensaje del Presidente de la Repblica Julio A. Roca al abrir las sesiones del Congreso Argentino en
mayo de 1881. En: Mabragaa, H.; op. cit., p. 15.
39
Introduccin. En: Memoria presentada al Honorable Congreso - julio de 1901 - octubre de 1904 (tercera memoria).
Buenos Aires, Ministerio de Obras Pblicas de la Repblica Argentina, 1905, p. 81. Las esculturas El Comercio, La
Libertad, La Paz, La Justicia, El Trabajo y los dos leones se encuentran actualmente en distintas zonas de la
ciudad de San Salvador de Jujuy y, las figuras de los cuatro constitucionalistas en varias provincias: Facundo Zuvira
(Parque San Martn, Salta), Mariano Fragueiro (Plaza Bernardino Rivadavia, Crdoba), Francisco Narciso Laprida
(San Juan), Carlos M. de Alvear (Corrientes)
40
Espantoso, M. Teresa; Galesio, M. Florencia; Renard, Marcelo; Serventi, M. Cristina; Van Deurs, Adriana; Imgenes
para la nacin argentina. Conformacin de un eje monumental urbano en Buenos Aires entre 1811 y 1910. En: XVII
Coloquio Internacional de Historia del arte. Arte, historia e identidad en Amrica: Visiones comparativas. Tomo II.
Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Estticas, 1994, p. 345-360.
41
El citado acuerdo fue aprobado el 30/9/1903. En: Memoria presentada al Honorable Congreso..., op. cit., Anexo
IV, Cap. I, p. 7. En La Nacin, 11/12/1904, p. 7, c. 1, se hace referencia a la firma del decreto aceptando los bocetos
presentados por la escultora y se contrata su ejecucin por $ 180.000 a ser pagados en tres aos.
42
Schiaffino, Eduardo; Urbanizacin de Buenos Aires. Buenos Aires, Manuel Gleizer Editor, 1927, p. 136.
43
Jatib, Griselda; Un arquetipo del Ochenta: Aristbulo del Valle. En: Vzquez Rial, Horacio. Buenos Aires 18801930. La capital de un imperio imaginario. Buenos Aires, Alianza Editorial, 1996, p. 159-163.
44
Remorino, Jernimo; Anales de Legislacin Argentina-Complemento Aos 1889-1919. Buenos Aires, Editorial La
Ley, 1954, p. 482 (Archivo Monumenta, Instituto de Teora e Historia del Arte Julio E. Payr).
45
Schiaffino, Eduardo; op. cit., p. 133. Sobre los espacios pblicos y las instancias previas al encargo a Lola Mora
ver los trabajos de: Aguerre, Marina; Vida, muerte y gloria? La injerencia de la esfera pblica en los movimientos y
traslados de monumentos conmemorativos: el caso de Aristbulo del Valle. En: Las artes entre lo pblico y lo privado.
VI Jornadas de Teora e Historia de las Artes. Buenos Aires, CAIA, 1995, p. 178-193; Aportes para un anlisis de la
influencia francesa en nuestra ciudad: Monumentos franceses en Buenos Aires. En: Nartex, Buenos Aires, Ao 2, n
3, julio-agosto 1998, p. 5-9.
46
La Prensa, 24/6/1903, p. 6, c. 6.
47
La Prensa, 23/6/1903, p. 6, c. 6.
48
La Prensa, 24/6/1903, p. 6, c. 6.
49
Schiaffino, Eduardo; op. cit., p. 134. A esta oposicin se suma una carta enviada por Rogelio Yrurtia a Eduardo
Schiaffino, fechada en Florencia 12/7/1903, donde hace referencia al encargo del monumento a Lola Mora y en la
cual pone de manifiesto su clara oposicin a la decisin de la comisin. En: Archivo Schiaffino, Archivo General de la
Nacin. Relevamiento efectuado por el Lic. Ral Piccioni.
50
La Prensa, 27/6/1903, p. 3, c. 5-7.
51
De Rosa, Luigi; Emigrantes italianos, bancos y remesas. El caso argentino, p. 244. En: Devoto, Antonio, Rosoli
Gianfausto; La inmigracin italiana en la Argentina. Buenos Aires, Editorial Biblos, 2000 (La Argentina Plural, 1), p. 241-270.
52
De Marco, Miguel ngel (h); La Batalla por el Puerto de Rosario. Buenos Aires, Ciudad Argentina, 1999, p. 85.
Aprobado por Ley Nacional n 3885 del 26/12/1899, sancionada en la Cmara de Diputados.
53
De Marco, Miguel ngel (h); op. cit., p. 196 y ss.
54
La Nacin, 21/1/1903, p. 5, c. 5. No nos fue posible hasta el momento localizar alguna de stas en nuestra recorrida
por los Museos de Casa de Gobierno, Numismtico y Roca, de Buenos Aires.
55
La Nacin, 26/12/1902, p. 5, c. 5.
56
La Nacin, 30/5/1903, p. 5, c. 6.
57
La Nacin, 29/9/1904, p. 4, c. 1; La Nacin, 31/5/1903, p. 5, c. 6.
58
La Nacin, 25/4/1903, p. 4, c. 6.
59
La Nacin, 23/6/1903, p. 4, c. 7.
60
Remorino, Jernimo; op. cit., p. 637 (Archivo Monumenta, Instituto de Teora e Historia del Arte Julio E. Payr).
61
En 1872 se haba erigido un monumento conmemorativo que haba proyectado el ingeniero Nicols Grondona en la
isla El Espinillo. Datos que aporta: Sebastianelli, Hctor A.; Monumento Nacional a la Bandera. Rosario, Ediciones
De aqu a la vuelta, 1990 (Coleccin Rosario Historias de aqu a la vuelta, n 1), p. 9-10.
62
[...] En la tarde del da indicado se form la divisin en batalla sobre la barranca del ro, en presencia del vecindario
congregado por orden del comandante militar. A su frente se extendan las islas floridas del Paran que limitaban el
horizonte; a sus pies se deslizaban las corrientes del inmenso ro, sobre cuya superficie se reflejaban las nubes blancas
en fondo azul de un cielo de verano, y el sol que se inclinaba al ocaso, iluminaba con sus rayos oblicuos aquel paisaje
lleno de grandiosa majestad. En aquel momento, Belgrano que recorra la lnea a caballo, mand formar cuadro, y
levantando la espada, dirigi a sus tropas estas palabras: SOLDADOS DE LA PATRIA: En este punto hemos tenido
la gloria de vestir la escarapela nacional; en aqul (sealando la batera Independencia) nuestras armas aumentarn
sus florias. Juremos vencer a nuestros enemigos interiores y exteriores, y la Amrica del sud ser el templo de la
INDEPENDENCIA y de la LIBERTAD. [...] Mitre, Bartolom; Historia de Belgrano y de la Independencia Argentina.
Tomo II. Buenos Aires, Editorial Estrada, 1947, p. 39 (Biblioteca de Clsicos Argentinos, Volumen XXVII).
63
Crnica del Centenario-Monumento la bandera, en la ciudad de Rosario. En: Atlntida, Buenos Aires, tomo II, n
11

5, 1911, p. 246-249.
64
La inauguracin del ferrocarril del norte se produce en 1876, la lnea de Buenos Aires a Crdoba y Tucumn en 1876.
Datos aportados por: Gutirrez, Ramn; Nicolini, Alberto; La ciudad y..., op. cit.
65
Ricci, Teodoro Ricardo; Evolucin de la ciudad de San Miguel de Tucumn (Contribucin a su estudio). San Miguel
de Tucumn, Universidad de San Miguel de Tucumn, 1967 (Coleccin del Sesquicentenario de la Independencia
Argentina), p. 84 y ss.
66
Huret, Jules; De Buenos Aires al Gran Chaco. Madrid, Hyspamrica Ediciones Argentina, 1986, p. 199.
67
Tucumn moderno. Rpido progreso de una ciudad. En: Caras y Caretas, Buenos Aires, ao IV, n 148, 3/8/1901, sin paginar.
68
Pez de la Torre, Carlos (h); Historia de Tucumn. Buenos Aires, Plus Ultra, 1987, p. 593. El segundo gobierno de
Lucas Crdoba abarca los aos 1901-1904 y el anterior: 1895-1898.
69
Clemenceau, Georges; La Argentina del Centenario. Buenos Aires, Universidad Nacional de Quilmes, 1999, p. 170.
Tambin se refiere en trminos semejantes a esto: Huret, Jules; op. cit., p. 188: Los habitantes de Tucumn sienten una
especie de religiosa veneracin hacia la sala en que fu proclamada la independencia el [sic] ao 1816.
70
Furlong, Guillermo; La Casa Histrica de la Independencia. Buenos Aires, Academia Nacional de la Historia, 1971,
p. 14; Pez de la Torre, Carlos (h); La Casa Histrica a travs de los aos. Tucumn, Edicin del autor, 1986, p. 15.
71
Roca, Julio A.; Mensaje del Presidente de la Repblica Julio A. Roca al abrir las sesiones del Congreso Argentino en
mayo de 1904. En: Mabragaa, H.; op. cit., tomo VI, p. 106.
72
De Paula, Alberto S. J.; La Casa Histrica de la Independencia, en Tucumn. En: Arquitectura colonial argentina, p.
124. Buenos Aires, Ediciones Summa, 1987, p. 122-126 (Documentos para una historia de la arquitectura argentina).
73
Lola haba trado al menos un boceto en agosto de 1900. Vase: Una artista argentina. En: Caras y Caretas, 18/08/1900, n 98, sin paginar.
74
Provincia de Tucumn-Pabelln de la Independencia en Tucumn: antecedentes, proyectos, licitaciones y ejecucin de
las obras. Anexo IV, Memoria..., p. 36-37.
75
La Prensa, 25/5/1904, p. 5, c. 1; El Diario, 25 y 26/5/1904, p. 5, c. 1; La Voz de la Iglesia, 26/5/1904, p. 2, c. 5-6; La
Prensa, 27/5/1904, p. 7, c. 5; La Nacin, 27/5/1904, p. 7, c. 5.
76
Pez de la Torre, Carlos (h) y Tern, Celia; Lola Mora. Una biografa. Buenos Aires, Editorial Planeta, 1997, p. 126-133.
77
Provincia de Tucumn-Pabelln de la Independencia en Tucumn: antecedentes, proyectos, licitaciones y ejecucin de
las obras, op. cit., p. 36-37.
78
Pez de la Torre, Carlos (h) y Tern, Celia.; op. cit., p. 116.
79
Guido, ngel; Plan Regulador de Tucumn. Rosario, Facultad de Ciencias matemticas, fisico-qumicas y naturales
aplicadas a la industria de la Universidad Nacional del Litoral, 1941 (Serie: Tcnico-cientfica, n 23), p. 110.
80
Se lo traslada a una plaza alejada del centro de la ciudad: la actual Plaza Belgrano.
81
La Prensa, 27/6/1904, p. 6, c. 2.
82
Alberdi, Juan B.; Bases y puntos de partida para la Organizacin Poltica de la Repblica Argentina. Buenos Aires,
Editorial Jackson, 1944, p. 48 (Grandes Escritores Argentinos, 18).
83
Avila, Julio P. (director de la coleccin); Provincia de Tucumn-Coleccin de Leyes sancionadas desde 1884 1900.
Tucumn, Tip. La Argentina, 1900, p. 154-155.
84
Avila, Julio P.; op. cit., p. 157.
85
Compilacin ordenada de Leyes, Decretos y Mensajes del periodo constitucional de la provincia de Tucumn, que
comienza en el ao 1852. Seleccin de Snchez Loria, Horacio y Del Moral, Ernesto M. Vol. XXIV (1900-1901).
Tucumn, Edicin oficial, 1920, p. 21-22.
86
Compilacin ordenada de Leyes, Decretos y...; op. cit., Vol. XXV (1902-1903). Tucumn, Edicin Oficial, 1921, p.
257. Tambin vase en el mismo volumen: decretos y resoluciones del 28/6/1904 y 25/8/1904 sobre la organizacin de
la fiesta inaugural, p. 258-259.
87
Remorino, Jernimo; op. cit., sin paginar (Archivo Monumenta, Instituto de Teora e Historia del Arte Julio E. Payr).
88
Ibdem.
89
Arte y Artistas. La placa para Humberto I - El monumento Alberdi. En: Caras y Caretas, ao III, n 104, 29/
9/1900, sin paginar. Para ver los bocetos previos del monumento: Solsona, Junsto; Lola Mora. En: La Ilustracin
Artstica, Barcelona, Ao XXII, n 1138, 19/10/1903, p. 686-687.
90
Moreno, Daniela; Las plazas de Tucumn entre 1880-1916, p. 25. En: El viejo Tucumn en la memoria. San Miguel
de Tucumn, Ediciones del Rectorado-Universidad Nacional de Tucumn, 1996, p. 21-30.
91
Agulhon, Maurice; op. cit., p. 96.
92
Agulhon, Maurice; op. cit., p. 121.
93
Versin taquigrfica de la sesin celebrada el da 5 de junio de 1903. En: Honorable Comisin Municipal-Versin
taquigrfica. Junio-Julio 1903, p. 303 (estas expresiones son de Ernesto de la Carcova).
94
Wechsler, Diana; Fundaciones y re-fundaciones. Hitos para una historia del arte moderno en la Argentina. En: VV.
AA. Desde la otra vereda. Momentos en el debate por un arte moderno en la Argentina (1880-1960). Buenos Aires,
Ediciones del Jilguero, 1998, p. 12 (Archivos del CAIA, 1).
95
Versin taquigrfica de la sesin celebrada el da 12 de junio de 1903. En: Honorable Comisin..., op. cit., p. 350.
96
Lola Mora obtuvo los siguientes premios en el extranjero: Primer Premio en La Promotrice (Roma, c. 1899); Medalla
de Oro Exposicin de Pars (c. 1899); Premio al boceto para el Monumento a la Reina Victoria a ser levantado en
Melbourne, Australia (1903); Premio en Rusia por Monumento al Zar Alejandro I en San Petersburgo (1904).
12

You might also like