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I. Objetivos generales
Introducir a los estudiantes en la problemtica que plantea el lenguaje en imgenes
desde las siguientes perspectivas:
epistemolgica,
lingstico-semiolgica,
esttica, e
ideolgica,
con el objeto de conocer:
Para ello se rastrear en la potica correspondiente, como as tambin en otras que oficien
de contexto e intertexto.
Del mismo modo, se tendrn en cuenta relaciones paradigmticas con temas muy
puntuales respecto de la filosofa, la psicologa y las ciencias de la comunicacin, con el
objeto de aproximar el anlisis a la construccin de un verosmil de referencias
intersubjetivamente normativizado,
con el objeto de conocer:
con mayor profundidad un tema, a los efectos de enmarcar un rea y desarrollar sus
fundamentos epistmicos;
la necesidad de adquirir los instrumentos que la teora crtica brinda, a los efectos de
desenmascarar los discursos que, con pretextos legitimadores, esgrime el poder para
ejercer su dominio.
III. Contenidos
1. Introduccin a la disciplina
1.1 Aspectos epistemolgicos en torno del mtodo
1.1.1. Cine y lenguaje: las articulaciones
1.1.2. Cine y comunicacin. La conversacin textual: Sujeto transmisor emprico;
Sujeto receptor emprico; Sujeto de la enunciacin; sujeto del enunciado;
sujeto enunciatario; Sujeto enunciador modelo.
1.1.3. Cine y Semiologa.
1.1.4. Semitica del cine.
1.2 Competencia y comunicacin cinematogrfica
3. Imagen y referencia
3.1 La imagen como un ms all de la analoga.
3.2 El problema de la referencia en los textos de ficcin.
3.3 Lo verosmil: el efecto de realidad.
3.3.1 La productividad del texto y su relacin con lo verosmil.
3.4 Espacio y tiempo representados.
3.4.1 Puesta en escena, puesta en cuadro y puesta en serie.
3.4.2 Imagen movimiento, imagen duracin.
3.4.2.1 Tiempo del enunciado y tiempo de la enunciacin.
3.5 Imagen y sentido.
3.5.1 Imagen narracin, relato y mmesis.
5. Retrica de la imagen
5.1 Funcin retrica: las dos articulaciones
5.2 Relaciones y operaciones retricas
5.3 Las figuras: de adjuncin, de sustitucin y de intercambio.
5.4 La instrumentacin retrica del mensaje cinematogrfico
5.5 La retrica, un sentido investido: la ideologa en descubierto
6. Pragmtica de la imagen
6.1 En torno del problema de la recepcin
6.2 Contexto e intertexto
6.3 Relacin: espectador /texto espectculo / autor /director
6.4 Presuposicin referencial
2. Exmenes parciales
2.1 Se tomar un examen parcial escrito, y los contenidos de las partes 1, 2 y 4 del
programa podrn ser promocionados siempre y cuando la nota del parcial haya sido
de 7 (siete) puntos en adelante.
2.2 El parcial se aprobar con 4 (cuatro) puntos.
2.3 Se tomarn dos recuperatorios; uno, dentro del perodo de clases; y otro, en el
primer llamado del primer turno de exmenes.
3. Examen final
3.1 El estudiante podr presentar un tema especial para comenzar su exposicin, que
seleccionar del programa. (No es necesario ni suficiente), y
3.2 El / la profesor /a propondr otro u otros temas que correspondan al resto del
programa, que tendrn el carcter de necesarios y suficientes.
V. Metodologa
1. Cada tema ser desarrollado desde el punto de vista terico y prctico con el aporte
del material bibliogrfico crtico que figura a continuacin, y
2. Conjuntamente, se pondr a prueba dicho marco terico contrastndolo con el anlisis
del texto flmico.
VI. Bibliografa
1. Introduccin a la disciplina
AUMONT, J. et al. (l983) "Cine y Lenguaje", en Esthtique du film, Pars, Ed. Fernand
Nathan.
BARTHES, R.(l961)"Le message photographique", en Communications, 4. (Trad. esp.: "El
mensaje fotogrfico" en Semiologa, Buenos Aires, Tiempo Contemporneo, l970)
---------- (l964) "Rhtorique de l'image", en Communications, 4. (Trad. esp. "Retrica de la
imagen", en Semiologa, Buenos Aires, Tiempo Contemporneo, l970)
BETTETINI, G. (1975) "Semiticas audiovisuales, sistemas, ideologas. La representacin
escondida", en Produzione del senso e messa in scena, Miln, Bompiani. (Trad. esp.
Produccin, significante y puesta en escena, Barcelona, Gili Edit., l970)
------------------ (1984) La conversacin audiovisual. Barcelona, Ctedra, 1986. (Cap. 2, 3, y
4).
ECO, U. (l968) "La mirada indiscreta" en La Struttura Assente, Miln, Bompiani. (Trad.
esp. La estructura ausente, Barcelona, Lumen)
GARRONI, E. (l973) "El cine es un lenguaje", en Progetto di semiotica, Bari, Laterza.
(Trad.esp. Proyecto de semitica, Barcelona, Gili, Edit. l977)
GIL OLIVO, R. (1985) "Observaciones de mtodo" en Cine y Lenguaje, Mxico,
CONACYT.
------------ (l985) "Competencia lingstica y cinematogrfica", en Op. cit. supra, Cap. II.
METZ, CH. (l964) "Le cinma: langue ou langage",en Communications 4. (Trad. esp. "El
cine lengua o lenguaje", en Semiologa, Buenos Aires, Tiempo Contemporneo, l970)
TALENS, J. (1987) El ojo tachado, Madrid, Ctedra.
TUDOR, A. (l974) "Lenguajes cinematogrficos", en Image and the Visual Arts, Studies
in the Sociology of Film, Londres, George Allen and Unwin Ltd. (Trad. esp. Cine y
comunicacin social, Barcelona, Gili)
3. Imagen y referencia
AUMONT, J. (1990) L'image, Pars, Nathan, Cap. 3 y 4.
BARTHES, R. (1968) "L' effet de rel", Communications, 11. (Trad. esp. "El efecto de
realidad", en Comunicaciones 11, Buenos Aires, Tiempo Contemporneo)
----------- (1970) S/Z, Pars, Ed. Seuil. (Trad. esp.: S/Z, Madrid, Siglo XXI, 1980)
BOONS, M.C. (1968) "La huida de lo verdadero en la cura psicoanaltica", en
Comunicaciones 11.
COMETTI, J. P (1991) "Littrature, langage et rfrence", en RSSI, Vol. 11.
DELEUZE, G. (1985) "Los componentes de la imagen" en L'image Temps. Cinma I.
Pars, Les Editions de Minuit. (Trad. esp. La imagen-movimiento. Cine I. Barcelona,
Paids, 1984)
---------- (1985) "La imagen afeccin: rostro y primer plano" en Op. cit. supra, pp. 122-141.
DELEUZE, G. (1985) L'image-temps. Cinema 2, Pars, Ed. de Minuit, Cap. IV, V, VI y IX.
(Trad. esp. La imagen-tiempo. Estudios sobre cine 2, Barcelona, Paids)
KRISTEVA, J. (1968) "La productividad llamada texto", en Comunicaciones ll.
METZ, CH. (1996) "La grande syntagmatique du film narratif", en Communications 8.
(Trad. esp. "La gran sintagmtica del film narrativo" en Comunicaciones 8)
--------- (1970) "Au del de l'analogie, l'image", Essais sur la signification au cinma.
Tomo II, Pars, Ed. Klincksieck.
--------- (1977) "Le signifiant imaginaire", Pars, U.G.E. (Trad. esp. "El significante
imaginario" en Psicoanlisis del cine. Barcelona, Gili, l979)
RAYNAULD, I. (1991) "Le Lecteur/Spectateur du scnario", en Cinma, Vol. 2, N? 1.
VILCHES, L. (1984) Op. cit. supra, Cap. 2.
WISWANATHAN, I. (1991) "Actions. Les passages narratifs descriptifs du scnario" en
Cinma Vol. 2, N 1.
5. Retrica de la imagen
BARTHES, R. (1970) "Recherches Rhtoriques", en Communications, 16. (Trad. esp.
"Investigaciones retricas", en Comunicaciones, 16, Buenos Aires, Tiempo
Contemporneo, l972)
----------- (1980) La Chambre claire, Pars, Cahiers du cinma, Gallimard. (Trad. esp. La
cmara lcida, Barcelona, Paids, l990)
FERNANDEZ, G. (1991) "Identificacin de la metfora sobre la base de los mundos
posibles", en Discurso N 7, Espaa, Ed. Alfar, pp. 19-37.
GENETTE, G. (1966) Figures I, Pars, Ed. Seuil.
6. Pragmtica de la imagen
AUMONT, J. et al. (l983) "El cine y su espectador", en Esttica del cine, Op. cit supra.
AUMONT, J. (1990) "L'image", en Op. cit. supra., Cap. 2.
AUMONT, J. Y MARIE, M. (1988) "L'analyse des films", en Op. cit. supra, Cap. 6.
HABERMAS, J. (1981) Theorie des kommunikativen Handelns. Band I.
Handlungsrationalitat und gesellschaftliche Rationalisierung. Francfort, Suhrkamp.
(Trad. esp. Teora de la accin comunicativa I. Racionalidad de la accin y
racionalizacin social, Buenos Aires, Taurus, 1989, Cap. 3)
7. P. P. Pasolini
PASOLINI, P. P. (1968) Teorema (Trad. Espaola, Teorema, Edhasa, Narrativa
contempornea, Barcelona, 1977.
-------------------- (1975) Scritti corsari (Trad. Espaola, Ed. Luis Porcel, Barcelona, 1978.
-------------------- (1972) Empirismo eretico, Miln, Garzanti.
ROHDIE, S. (1995) The passion of Pier Paolo Pasolini, Indiana University Press,
Bloomington, Indiana.
RUMBLE, P. (1996) Allegories of Contamination: - Pier Paolo Pasolinis Trilogy of Life,
University of Toronto Press, Toronto.
VII Filmografa
ALMODOVAR, P. (l985) Matador.
ANTIN, M. (1961) La Cifra impar.
ANTONIONI, M. (l967) Blow up.
------------- (l962) L'eclisse. (Ttulo en esp.: El eclipse)
BERGMAN, I. (1956) El sptimo sello.
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