24/10/2011

Tema 2: La Msica del Barroco

Pleno y Tardo

1. La difusin de la pera
2. La msica de cmara vocal
3. La msica religiosa
4. La msica instrumental

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PRINCIPALES COMPOSITORES DEL BARROCO

1600

1625

1650

1675

1700

1725

1750

MONTEVERDI (1567-1643)
CORELLI (1653-1713)
A. SCARLATTI (1660-1725)
VIVALDI (1678-1741)

ITALIA

D. SCARLATTI (1685-1757)
SCHTZ (1585-1672)
BACH (1685-1750)

ALEMANIA

HAENDEL (1685-1759)
LULLY (1632-1687)
COUPERIN (1668-1733)
RAMEAU (1683-1764)

FRANCIA

PURCELL (1659-1695)

INGLATERRA
1600

1625

1650

1675

1700

1725

BARROCO TEMPRANO

PLENO

TARDO

(1580-1630)

(1630-1680)

(1680-1730)

1750

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1. La difusin de la pera
1.

La pera en Italia:
1.1 Los estilos veneciano y napolitano

2.

La pera en Francia
2.1 El ballet de cour
2.2 Caractersticas estilsticas de Lully

3.

La pera en Inglaterra
3.1 Las masques
3.2 Caractersticas estilsticas de Purcell

4.
5.

La pera en Alemania
La pera en Espaa

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Hacia mediados del siglo XVII:

concentracin en el canto solstico

separacin de recitativo y aria
Recitativo para narraciones (dilogo) o situaciones
verdaderamente dramticas
Aria para expresiones de ndole general: emociones,
puntos de vista, situaciones cmicas.
inversin de la relacin entre texto y msica:
- Para los florentinos la msica era accesoria del texto
- Para los venecianos el libreto era un andamiaje para la
estructura musical

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LA PERA EN ITALIA

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ESCUELA OPERSTICA VENECIANA

Temas mitolgicos, histricos, siempre heroicos

Muy escnica, de complicadas tramas, confusin de personajes y

situaciones improbables

Mezcla de escenas serias y cmicas. Ms tarde, separacin entre

pera seria y cmica

Mayor virtuosismo vocal: las arias cobran mucha importancia

Coros y ballet escasos

Orquesta de cuerda con nmero variable de viento y dos claves (uno

para recitativos y otros como director)

El libreto se imprima y se vendan en las funciones junto con las velas

para leerlo

Autores: CAVALLI, A. CESTI

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Aria
-Texto como punto de partida. Despus, ms inters por la construccin
musical
- Ornamentacin vocal con funcin expresiva, gradualmente despliegue del
virtuosismo
- Enmarcadas por ritornelli orquestales al comienzo y final (aria con
continuo o acompaamiento de bajo continuo). Posteriormente las arias
fueron acompaadas por la orquesta.

Arioso
- Para expresar los pasajes muy afectivos: el arioso (empleo de adornos)

Recitativo
Secco Para resolver lo ms rpidamente posible largos trechos de
dilogo o monlogo, con una forma parecida al habla.

Obbligato o accompagnato Con acompaamiento de orquesta, se

empleaba para situaciones dramticas especialmente tensas.

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ESCUELA OPERSTICA NAPOLITANA

Preocupacin por la elegancia y la efectividad exterior, ms que

por la fuerza y veracidad dramticas

Dominar la pera en el siglo XVIII

ARIA DA CAPO ABA

Estilo del BEL CANTO (a partir de 1630-1640, canto bello, lleno

de expresividad y virtuosismo)

Principal autor Alessandro Scarlatti (1660-1725)

Ms de 600 cantatas de cmara y 114 peras (La Rosaura, Giselda, Il

trionfo dellonore)
Estilo ms organizado entre recitativos y arias: R-A-R-A, A-R-A-R-A, R-AR-A-R-A
Casi todas sus peras son serias
Considerado el fundador de la Escuela Napolitana

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ESCENOGRAFA BARROCA

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La pera seria
pera ennoblecida
No elementos cmicos
Tres Actos: entre 10 y 20 escenas
Estructura:
Obertura (sinfona napolitana de pera)
Alternancia de:
recitados (narracin)
arias da Capo ABA (lucimiento solistas)
partes instrumentales
coros

Carlo Broschi (1705-82)

Libretistas: Apostolo Zeno (1668-1750); Pietro Metastasio (1698-1782)

Compositores: Alessandro Scarlatti; Hndel, Pergolesi

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HAENDEL, Georg Friedrich (1685-1759): Atalanta

Recitativo

IRENE

Oh Dei!
IRENE
Ohim! Che pene! Aminta, svelami al men
Qual sia la nuova amante.
(Aminta lo dice piano allorecchio dIrene)
MELEAGRO
(Qui si parla damor!)
IRENE
E il ver mi narri?
E ti disse Amarilli damarti?
AMINTA
E di serbarmi eterna fede
MELEAGRO
(Amarilli? Che sento?)
AMINTA
E in pegno di costanza del bellissimo strale
Che in man mi vedi, ella mi fece un dono.
A lei ritorno, addio.
Pi tuo non sono.
MELEAGRO
Irene! Irene!

MELEAGRO
Sorte Spietata!
IRENE
Ascolta, Tirsi!
Io finsi sol damarti
Per dar crudel martoro
Ad Aminta che adoro.
Ma egli al fin disperato:
Oh, sorte fiera! DAmarilli
MELEAGRO
Non pi: che troppo
Intesi da Aminta
Mio rival la storia intiera.

Aria
IRENE
Benio sento lingrata,
Spietata furia atroce, crudel gelosia
Raggirarsi dintorno al mio cor.
Io la sento rapirmi la calma,
E nellalma lasciarmi il dolor. (da capo)

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La pera cmica
EVOLUCIN
- Desde 1630 hay escenas cmicas intercaladas en la pera veneciana
- Zeno las separ de la pera seria (1700)
-Intermezzi (breves interludios cmicos entre los actos de pera seria)
-Estreno: Npoles, 5-09-1733

CONSOLIDACIN DE LA
PERA BUFA

La serva padrona, Pergolesi (1710-36)

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Caractersticas de la pera cmica

Argumentos de la vida cotidiana

Msica sencilla y popular, no hay castrati ni bel
canto.
Parodias de pera seria, recitados balbucientes,
canciones burdas, cavatinas, concertantes

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PERGOLESI, Giovanni Battista (1710-1736):

La Serva Padrona
PARTE PRIMA
Anticamera. Umberto, non intieramente vestito, Passeggiando,
e quindi Vespone, di lui servo che non parla.

. Pergolesi: La serva padrona ~

Aspettare eI non venire?

III. Pergolesi: Stizzoso, mio stizzoso

UBERTO

Aspettare e non venire,

stare a letto e non dormire,
ben servire e non gradire,
son tre cose da morire.

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SERPINA
UBERTO
(a Vespone)

In somma delle somme per attendere

al vostro bene io mal ne ho da ricevere?
Poveretta! la senti?

SERPINA

Per aver di voi cura, io, sventurata,

debbo esser maltrattata?

UBERTO

Ma questo non va bene.

SERPINA

Burlate, s!

UBERTO

Ma questo non conviene.

SERPINA

E pur qualche rimorso aver dovreste

di farmi e dirmi ci che dite e fate.

UBERTO

Cos , da dottoressa voi parlate.

SERPINA

Voi mi state sui scherzi, ed io m'arrabbio.

UBERTO

Non v'arrabbiate, capperi.

(a Vespone)

Ha ragione.
Tu non sai che ti dir? Va' dentro, prendimi
il cappello, la spada ed il bastone,
ch voglio uscir.
SERPINA

Mirate.
Non ne fate una buona, e poi Serpina
di poco giudizio.

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UBERTO

Ma lei
che diavolo vuol mai dai fatti miei?

SERPINA

Non vo' che usciate adesso,

gli mezzod. Dove volete andare?
Andatevi a spogliare.

UBERTO

E il gran malanno
che mi faresti...

SERPINA

Oib, non occorre altro.

Io vo' cos, non uscirete, io l'uscio
a chiave chiuder.

UBERTO

Ma parmi questa
massima impertinenza.

SERPINA

Eh s, suonate.

UBERTO

Serpina, il sai, che rotta m'hai la testa?

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SERPINA
Stizzoso, mio stizzoso
voi fate il boroso,
ma non vi pu giovare.
Bisogna al mio divieto
star cheto, e non parlare.
Zi! Zi!
Serpina vuol cos.
Cred'io che m'intendete,
dacch mi conoscete
son molti e molti d.

Grun, grun mo!

Os hacis el orgulloso,
Pero no os servir de nada!
Es necesario mi prohibicin
Estar quieto y no hablar
Silencio!
Serpina lo quiere as.
Creo que me entendis,
Ya que desde que me conocis
Han pasado muchos y muchos das!
Grun, grun mo!

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La pera en Francia

Luis XIV
pera francesa

Tragedia francesa
clsica (Racine, Corneille)
Jean Baptiste Lully (1632-87)

BALLET (ballet de cour)

Tramas serias (temas mitolgicos)
Ouverture
Alternancia de arias y recitativos
Interludios de danzas
Cantos corales (divertissements)

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Audiciones pera francesa

Jean-Baptiste LULLY (1632-1687)
Marche pour la Crmonie turque
Le bourgeois gentilhomme, 1670

Jean-Philippe RAMEAU (1683-1764)

Quelle plainte
Hippolyte et Aricie (1733), escena final del Acto 4

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La pera en Inglaterra

La pera en Inglaterra
- Venus y Adonis, 1685, JOHN BLOW
- Dido and Aeneas, 1689, HENRY PURCELL

entretenimiento aristocrtico
similar al ballet cortesano francs

Audicin
HENRY PURCELL, Dido and Aeneas, 1689
When I am laid in earth,
May my wrongs create
No trouble in thy breast;
Remember me, but ah! Foget my fate.

Cuando yazca bajo tierra,

Mis faltas nunca ms
Perturbarn tu nimo;
Recurdame, pero olvida, ah, mi hado.

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La pera en Alemania

- Dramas escolares

Hamburgo Escuela de pera nacional

- Estilo germano de
cancin solstica

- Enrido, 1693, J. S. Kusser

- Croesus, 1710, Reinahrd Keiser,

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La pera en Espaa
Modelos sociales de pera:
1. La pera de corte (Caos del Peral, Madrid)
2. La pera comercial. Modelo empresarial mixto


Corrales de comedia, coliseos de la Cruz y del Prncipe.

En corrales de comedias
Fuertemente politizado (Juez Protector de Corrales y Hospitales)
Estructura compaas encabezadas por autor (director y
organizador)

Categoras de actores y actrices: damas, galanes,

graciosos y vejetes

Incluan msicos (guitarrista y violn) para tocar,

componer y educar a actrices.
Compositores ligados a Capilla Real u otras instituciones
de la Corte (por ejemplo, Reales Sitios).

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La invasin del italianismo en Espaa durante el siglo XVIII

La invasin del italianismo en Espaa durante el siglo XVIII

OLEADAS

Reinado de Felipe V (1700-1746)

F. Corradini y Broschi (Farinelli)
Reinado de Felipe VI (1747-1758)
Producciones de Conforto, Mele, Corselli, Corradini,
Pergolesi, Jommeli, Mazzoni, Picinni
Carlos III (1759-1788)
Rechazo al italianismo. Restauracin del baile
Compaas espaolas representan peras italianas de
Cimarosa y Paisiello

Carlo Broschi (Farinelli)

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Audicin
JOS DE NEBRA (1702-1768)
Aria de graciosa De un ojo era falta
Aria cmica del personaje de Brjula de la zarzuela Vendado es amor, no

es ciego (Madrid, 1744).)

De un ojo era falta,

pelada de cejas,
la boca muy alta
y hasta las orejas,
la espalda agobiada
y acastaetada.
y al ver que le marido la llama aturdido
responde cojeando y dice gangueando:
ya esposo, ya voy
Intrpretes: Mara Bayo (soprano) Al Ayre Espaol (E. Lpez Banzo, dir.)
Discogrfica: Harmonia Mundi Ibrica. Grabado en diciembre de 2005

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Tema 2: La Msica del Barroco

Pleno y Tardo

1. La difusin de la pera

2. La msica de cmara vocal

3. La msica religiosa
4. La msica instrumental

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La cantata de cmara
- Destinada a la ejecucin en un saln, sin escenografa ni trajes
- Molde definido de alternancia de recitativos y arias

Francia:
Charpentier,
Clrambault

- Para voz solista y bajo continuo

Inglaterra:
Purcell

- Texto, narracin o soliloquio de carcter amatorio

- Interpretada en salones, sin trajes y para pblicos pequeos y selectos
- Difusin de la cantata italiana por Europa: Carrissimi, L. Rossi,
A. Cesti, Legrenzi, Stradella, Alessandro Scarlatti

Alemania:
Keiser, Krieger

Otras formas musicales de cmara: LA SERENATA

- Pieza semidramtica
- Para acontecimientos especiales (textos alegricos)
- Pequea orquesta

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Audicin
HAENDEL, Georg Friedrich (1685-1759)
Cantata Hendel, non pu mia musa, HWV 117, para
soprano y bajo continuo.
Roberta Invernizzi, soprano, Retablo Barocco.
Recitativo
Hendel, non po mia musa
cantore in un istante
cersi che degni sian della tua lira
ma sento che in me spira
si soave armonia che ai tuoi concenti
sos costretto a cantare in questi accenti.
Aria
Pot Orfeo col dolce suono
arrestar daugelli il volo
e fermar di belva il pie
Si muovero a un s bel tuono
tronchi e sassi ancor dal suolo
Ma giammai cantar li f.

Recitativo
Dunque maggior dOrfeo
tu sforzi al canto la mia musa allora
che il petto appeso avea
a un tronco annoso e immobile giacea.
Aria
Ognun canti e allarmonia
di novello Orfeo si dia
alla destra il moto al canto
voce tal che mai sud.
E in s grata melodia
tutta giogia lalma sia.
Ingannando il tempo in tanto
passin liete lore e il d.

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Tema 2: La Msica del Barroco

Pleno y Tardo

1. La difusin de la pera

2. La msica de cmara vocal

3. La msica religiosa
4. La msica instrumental

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La msica religiosa

STILE
MODERNO

STILE ANTICO

Misas, Oratorios, Pasiones con los nuevos recursos:

Bolonia
Cazzati, Colonna

canto para solista con bajo continuo

medio concertato que contrasta coros mltiples y grupos de voces solistas e instrumentos
Msica religiosa catlica

Francia
Elementos galos e italianos
Formas musicales: Oratorio latino,
motestes, Grands motets
(composiciones para solistas, dobles
coros, y orquesta completa)
Compositores: Lully, Charpentier,
Dumont

Iglesia anglicana

Inglaterra
Anthems, services, musicalizaciones
de textos no litrgicos

Munich

Salzburgo

Viena
Caldara, Pergolesi

Formas musicales: Misas, cantatas, oratorios,

pasiones, otros textos litrgicos gran ceremonia
con influencia italiana.
Coros (Amn del Gloria y Credo de la Misa)
Secciones de conjuntos para solistas
acompaados por orquesta
Empleo de preludios y ritornelli
instrumentales

Compositores: Purcell, J. Blow

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Msica religiosa luterana

Edad de oro de la msica luterana: 1650-1750

pietistas

ortodoxos

Msica muy sencilla

1. Coro concertato
2. Aria solstica
3. Coral
- Corales: cancin o himno congregacional
- Grandes formas musicales: Cantata eclesistica, Pasin, Oratorio,
Misa luterana (en alemn o latn) y musicalizaciones de magnficat,
tedum, otros textos

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Audiciones
La cantata eclesistica alemana:
Johann Sebastian BACH (1685-1750)

- Coral "Jesus bleibet meine Freude", Cantata 147, Concentus Musicus de

Viena, Nikolaus Harnoncourt, dir.
- Aria (bajo) "Ich habe genung", Cantata 82, Philippe Huttenlocher, bajo,
Concentus Musicus de Viena, Nikolaus Harnoncourt, dir.
- "Sinfonia", Cantata BWV 29 y 120, Concentus Musicus de Viena,
Nikolaus Harnoncourt, dir.

El oratorio:
Georg Friedrich HAENDEL (1685-1759)
El Mesas.
Judith Nelson, soprano, David Thomas, bajo, The Academy of Ancient
Music, Choir of Christ Church Cathedral, Oxford. (D: Simon Preston),
Christopher Hogwood, dir.
- Aria (soprano) Rejoice greatly
- Coro "Hallelujah"

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La Pasin segn San Mateo

J. S. BACH

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La Pasin segn San Mateo

- Sufrimiento y muerte de Cristo segn el Evangelio de
San Mateo, traduccin de M. Lutero:
Primera parte (Captulo 26)
(Sermn)
Segunda parte (Captulo 27)

- 68 nmero musicales que alternan coros, corales,

recitativos, ariosos y arias
- Otros textos: textos poticos y corales
- Personajes:
Dotacin vocal e instrumental:
- Dos coros (soprano, contralto, tenor y bajo)
- Orquesta compuesta de:
- 2 flautas
- 2 oboes da caccia
- Cuerda
- Bajo continuo

Evangelista Tenor
Jess Bartono
Judas Bajo
Pedro Bajo
Sumo sacerdote Bajo
Pilato Bajo
Dos sirvientas Sopranos
Dos sacerdotes Bajos
Esposa de Pilato Soprano
Dos testigos Contralto y tenor

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Primera parte
1. Coro y corale Kommt, ihr Tchter

Coros 1 y 2, soprano ripieno (corale)

2. Recitativo Da Jesus diese Rede vollendet hatte

Evangelista y Jess

3. Coral Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen

4a. Recitativo Da versammleten sich die Hohenpriester

Evangelista

4b. Coro Ja nicht auf das Fest

Coros 1 y 2

4c. Recitativo Da nun Jesus war zu Bethanien

Evangelista

4d. Coro Wozu dienet dieser Unrat

4e. Recitativo Da das Jesus merkete

Coro 1
Evangelista y Jess

5. Recitativo Du lieber Heiland du

Alto 1

6. Aria Bu' und Reu

Alto 1

7. Recitativo Da ging hin der Zwlfen einer

Evangelista y Judas

8. Aria Blute nur, du liebes Herz

Soprano 2

9a. Recitativo Aber am ersten Tage

Evangelista

9b. Coro Wo willst du, dass wir bereiten

Coro 1

9c. Recitativo Er sprach: Gehet hin in die Stadt

9d. Coro Herr, bin ich's?

Evangelista y Jess
Coro 1

10. Coral Ich bin's, ich sollte ben

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Oboe da caccia

Fagot
Oboe

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Tema 2: La Msica del Barroco

Pleno y Tardo

1. La difusin de la pera

2. La msica de cmara vocal

3. La msica religiosa

4. La msica instrumental

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Msica para teclado

Formas musicales: toccata y fuga, corales

Alemania

Audicin: Toccata y fuga en re menor, BWV 565, J. S. Bach

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Bach. Tocata y
Fuga

http://w
ww.yout
ube.com
/watch?
v=Zd_oI
Fy1mxM

Bach. Preludio y
Fuga

http://ww
w.youtub
e.com/w
atch?v=h
OahXbk3
uUs

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Msica para teclado

Clavicordio
Francia

Clavicmbalo o clave

Formas musicales: tema con variaciones, suite, sonata para teclado

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Audicin msica para teclado: clave

BACH, Johann Sebastian (1685-1750): Preludio y fuga n 1 en Do Mayor
BWV 846, El clave bien temperado, vol. I,
Ton Koopman, clave.
BACH, Johann Sebastian (1685-1750): Goldberg-Variationen BWV 988
Gustav Leonhardt, clave.
I. Aria
II. Variatio 1
III. Variatio 2

COUPERIN, Louis (c. 1626-1732): Courante n 112, Suite de clavecin en La majeur

Davitt Moroney, clave (Jan Couchet, Amberes 1671).

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Msica de pequeos conjuntos

Composicin para pequeo grupo de instrumentos (2 a 4)

Con bajo continuo
Consta de varias secciones o movimientos

1660

Sonata da chiesa

Sonata da camera

1670
Familia de violas

Sonata en tro
Italia

-Dos instrumentos agudos (p. e. violines)

- Bajo continuo (p. e. clave u rgano)
- Bajo (violoncello, viola da gamba)

Sonata solstica
-Un instrumento agudo (p. e. flauta o violn)
- Bajo continuo (p. e. clave u rgano)

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Audiciones
Arcangelo CORELLI (1653-1713):
Sonata en fa mayor op. V n IV (Sonate a Violino e Violone o Cimbalo op. V)
Chiara Banchini, violn, Jesper Christensen, clavicmbalo, Kthy Gohl, violonchelo.

Adagio
Allegro (Fuga)
Vivace
Adagio
Allegro (Fuga)

Sonata da camera op. 4, n 4 en Re mayor

Ingrid Seifert, Richard Gwilt, violines; Charles Medlam, violoncelo;
Lars Ulrik Mortensen, clavicmbalo.
Preludio. Grave
Corrente. Allegro
Adagio
Giga. Allegro

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Msica de grandes conjuntos

Floreci en Alemania de 1690 a 1740

Formadas por parejas de danzas lenta-rpida

Audicin:
HAENDEL, Georg Friedrich (1685-1759)
Alla Hornpipe, Water Music, Suite en re mayor.
Philarmonia Baroque Orchestra, Nicholas McGegan, dir.

Concierto orquestal
(sinfona, ripieno)

Concierto grosso

Concierto solstico

(grupo de instrumentos
Solistas frente a orquesta)

(un instrumentos solista

frente orquesta)

Audicin: VIVALDI, Antonio (1678-1741): Concierto en Mi Mayor, op. 8, n 1, La Primavera, RV 269,

The English Concert, Trevor Pinnock, dir.

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Orquesta Barroca de Sevilla

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La primavera, op. 8, nm. 1 Concierto en Mi mayor RV 269

Antonio VIVALDI
Musicograma: Esperanza Clares
Allegro

Violn solista

orquesta
EL DESPERTAR DE
LA PRIMAVERA

(BIS)

EL CANTO DE
LOS PJAROS
00:32

EL MURMULLO
DE LA FUENTE
1:12

LA TORMENTA

1:43

EL CANTO DE
LOS PJAROS

2:20

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Italia
Francia

Alemania

A. Corelli
F. Couperin

Buxtehude

Geminiani

Leclair

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