Professional Documents
Culture Documents
MATRIA
importante
nos
perodos
precedentes,
apresenta
significativo
A litografia
Banquetas, frontais de altar, tocheiros, castiais e jarras para os altaresmores das igrejas da Ordem Terceira do Carmo do Porto e do Bom Jesus de
Matosinhos;
Manuel da Fonseca Pinto Carneiro, no incio de 1800, dedicou-se talha com figuras
mitolgicas e alegricas, destinada a ornamentar barcos.
No perodo romntico quase no se construram igrejas.
Na Capela do Divino Senhor da Serra, em Semide, encontra-se um retbulo de
madeira neogtico riscado por Antnio Augusto Gonalves e entalhado nas oficinas
da Escola Industrial Brotero sob a orientao de Joo Machado.
Mobilirio
At 1807, altura em que a famlia real partiu para o Brasil, o rococ e o neoclssico
nascente surgiram lado a lado.
O excesso de ornamentao em talha era posto de lado e passaram a suprimir-se
os concheados ou a substitu-los por urnas com ramalhetes, enquanto os laos
davam lugar a girassis ou flores de ptalas recortadas.
Deste tipo de mobilirio apenas entalhado aparecem muito poucas peas:
preguiceiras, oratrios e mveis de assento, com palhinha a substituir outros
materiais.
Os mveis entalhados e simultaneamente lacados de branco, prola ou cinza e
dourados so marcados pela existncia de espelhos, trems e placas luminrias.
Nos mveis folheados ou marchetados passam a sobressair as bandas de contornos
geomtricos, marcados por filetes, a contrastar sobre folheados de madeira extica,
com predomnio do pau-santo: mesas de jogo, papeleiras e cmodas.
Apareciam tambm mveis pintados a branco-marfim, nas superfcies lisas, e a
ouro, na talha, a ostentar pinturas de gnero, naturezas-mortas ou outros motivos
apostos no espaldar ou no aro do assento: cadeiras, canaps, relgios de caixa
alta, camas e trems, que podiam, sobre o espalho, apresentar um medalho
ovalado com espao para a pintura.
Em Lisboa, Jos Aniceto Raposo, com oficina no Bairro do Loreto.
No Porto, Luigi Chiari, de 1795 at depois de 1835.
No Porto, Jos Francisco de Paiva.
Joaquim Leandro Rocha, discpulo de Pillement, pintava zonas porturias povoadas
de rochedos e folhagens agitadas.
No perodo romntico o mobilirio vai acompanhar o gosto da arquitectura e
surgem peas com carcter neo-renascena, neogtica, neo-romnico e at
neomanuelino.
Leandro Braga foi discpulo do escultor Calmels e abriu oficina em 1865 em Lisboa.
Entalhador de mveis destinados a edifcios pblicos e privados. Trabalhou para o
Palcio de Belm, Cmara Municipal, Palcio Palmela e outros.
Leandro Braga, em colaborao com Jos Antnio Gaspar, contribuiu para o
restauro do palacete do conde de Castelo Melhor, adquirido pelo marqus da Foz.
Jos Emdio Maior entalhou as peas neo-renascena destinadas ao salo da Casa
dos Patudos, em Alpiara, elaboradas a partir de desenhos riscados por Raul Lino.
Em Coimbra, na Escola Livre das Artes do Desenho e mais tarde na Escola
Industrial Brotero, formou-se um grupo de homens que se dedicaram ao trabalho
da madeira:
Jos Barata, homem ligado Escola Livre, cinzelou a pia baptismal neomanuelina
que se encontra na Igreja de Santo Antnio dos Olivais, em Coimbra.
Ferro
O mobilirio romntico tambm se serve do ferro.
A partir de 1900 surgiu em Coimbra a indstria do ferro forjado.
Manuel Pedro de Jesus, Antnio Maria da Conceio, Daniel Rodrigues, Loureno
Chaves de Almeida e Albertino Marques fizeram leitos popeianos, preguiceiras,
mesas, cadeiras, grandes portes neo-renascena com figuras esculpidas,
candelabros, que vo desde o neogtico at aos neo-renascena, grades de
varandas, pequenos portes dos jardins, bandeiras das portas, puxadores dos
mveis, espelhos das chaves
Mobilirio urbano to ao gosto da gerao romntica: quiosques, pavilhes,
coretos, urinis, bancos de jardim e outros mais.
Ourivesaria
No perodo neoclssico tambm se verificou uma grande transformao na
ourivesaria.
Em vez das curvas barrocas e dos concheados passaram a utiliza-se linhas rectas,
prismas estriados ou canelados, formas ovides e urnas.
Na decorao, essencialmente gravada, passaram a fazer parte da gramtica
neoclssica delicados festes, fitas, laos, gregas, acantos, canelados e perlados,
alm de palmetas, medalhes e cabeas de carneiro, frequentemente cinzelados e
posteriormente aplicados.
Nas pratas nacionais os primeiros sinais de mudana surgiram no incio do ltimo
quartel do sculo XVIII, quando o ourives da corte Lus Jos de almeida elaborou os
medalhes de D. Jos I e outros.
Um dos melhores e mais operosos ourives do neoclassicismo o lisboeta Antnio
Firmo da Costa. Tambm Bernardo Joaquim Rodrigues.
O grande centro da ourivesaria desta poca surge no Porto. A nova maneira inglesa
de trabalhar a prata tinha como modelo as peas que os mercadores ingleses
importavam de Londres.
Pela qualidade da sua produo destacam-se Lus Antnio Teixeira Coelho, Jos
Pereira Ribeiro, Manuel Jos Dias Ferreira, Domingos Moreira da Maia e outros.
As formas vazadas e recortadas surgem nos cestos, galheteiros, salvas de
gradinhas, castiais. Outras peas caractersticas deste perodo: bules, gomis,
jarros e bacias, candelabros e espevitadores, caixas de ch, cestos de gradinha,
terrinas e escrivaninhas.
O bispo do Porto encomendou um clice no estilo Adams, com as suas armas
gravadas e a marca IOC do prateiro.
A custdia dourada da Ordem Terceira de so Francisco do porto foi feita por Lus
Antnio da Silva Mendona em 1796.
A baixela de prata dourada oferecida em 1816 pelo governo portugus ao duque de
Wellington, composta por mais de mil peas e trabalhada em Lisboa no Arsenal do
Exrcito, foi riscada por Domingos Antnio Sequeira. O centro de mesa foi
concebido como se fosse um monumento neoclssico em miniatura.
No perodo romntico as peas de ourivesaria inspiraram-se, na sua maioria, em
pocas passadas, mas tambm podem no apresentar um estilo bem definido, o
que nos permite design-los de eclcticas.
Em 1888 D. Lus ofereceu ao papa Leo XIII um clice minuciosamente trabalhado,
cpia de um outro quinhentista. Foi feito na casa dos famosos joalheiros lisboetas
Leito e Irmo, tendo-lhes valido o ttulo de Joalheiros da Coroa, outorgado pelo
monarca.
Em 1900 os prateiros Leito e Irmo, sobre desenho do pintor Conceio Silva,
lavraram uma espada de honra para o major Sousa Machado.
Em 1908 a famlia Barahona encomendou-lhe uma baixela de prata neobarroca,
desenhada por Columbano Bordalo Pinheiro. Em 1911 fizeram outra dentro do
mesmo estilo para ser oferecida ao antigo governador de Moambique, general
Freire de Andrade.
Leito e Irmo, dentro de uma linha nacionalista bem enquadrada pelo romantismo
e que passou pela arquitectura, mobilirio, azulejaria e ourivesaria, relanou mo
mercado a filigrana; inspirando-se em peas de cermica popular e outras
passaram-nas prata.
A Ourivesaria Rosas, do Porto, em 1898, lavrou uma espada de honra destinada a
Mouzinho de Albuquerque, riscada por Teixeira Lopes.
Em 1905 estes prateiros executavam uma baixela neomanuelina encomendada pelo
visconde de So Joo da Pesqueira e desenhada por Rafael Bordalo Pinheiro.
J em 1900 trabalhara com Teixeira Lopes na elaborao do monumental centro de
prata encomendado pelo conselheiro Pedro de Arajo e que na Exposio universal
de Paris ganhou a segunda medalha.
Azulejaria
Os primeiros azulejos de tipo neoclssico s comearam a surgir em Portugal nos
finais do sculo XVIII, atravs da influncia francesa de Lus XVI, da inglesa ligada
aos Adams, da divulgao dos frescos pompeianos e da pintura de Pillement.
Estas peas podem caracterizar-se pela delicadeza dos motivos, pela utilizao de
alguns traos com linhas sinuosas, por cadeias de contas, que se assemelham a um
rosrio, e ainda por motivos graciosos e leves, pintados em cores pastel sobre um
fundo branco. Predominam na decorao guirlandas, fitas, laos e ramagens que
Maria Augusta Bordalo Pinheiro foi uma das responsveis pelo reviver das rendas,
no s quando dirigiu a Escola Industrial Rainha D. Maria Pia, em Peniche, como em
Lisboa, na oficina que montou e nas mostras a que concorreu.
As artes decorativas (Jos-Augusto Frana), in A Arte em Portugal no
Sculo XIX, Lisboa, Livraria Bertrand, 1966, vol. II, pp. 194-205.
22 de Outubro 1882
Palcio de Cristal
38 dias
27.000 visitantes
Congresso
Prmios
Objectivos:
o
10
Exposio de Cermica
A misso pedaggica um dos vectores radicais da Exposio de Cermica.
Esta misso decorre de uma ideia simultaneamente elitista e democrtica da arte.
Joaquim de Vasconcelos entendia dever desempenhar um papel generoso na
felicidade dos povos e na valorizao da arte popular e da sua especificidade
nacional. A Exposio de Cermica pretende demonstrar que o povo o nosso
maior artista e ressuscitar a arte popular.
Progresso e instruo so os princpios basilares do discurso que inaugurou a
Exposio e constituem o objectivo da mesma.
O ensino do desenho e da modelao em escolas profissionais ().
O ensino das artes aplicadas indstria considerado por Sousa Holstein de maior
importncia, notando a desorganizao que campeava (1875).
Sousa Holstein propunha habilitar os nossos operrios no s a copiar () mas
tambm a inventar, ensinando-os a ter estilo ().
A Exposio de Cermica realizava-se contra a Exposio de Arte Ornamental
Portuguesa e Espanhola (Janeiro 1882, Lisboa).
Vasconcelos realizou as exposies de artes caseiras e industriais, primeiro no Porto
e logo em Aveiro (1882), criando uma dinmica de exposies regionais que ir
tocar o final do sculo e cujo elo de unio foi a valorizao da arte profana e da
produo nacional: ourivesaria, tecidos, cermicas, vidros, bronzes, lates e jugos.
A Exposio de Lisboa reuniu fundamentalmente: objectos antigos, sacros, ulicos
e em materiais nobres.
Na Exposio de Cermica os objectos seleccionados fazem a amostragem da
produo cermica actual, ou melhor coeva, desde a olaria produzida nas aldeias
escultura decorativa em barro, contemplando a faiana e a porcelana industriais e a
cermica utilizada na construo. Tambm esplios privados de azulejo e cermica
de uso (sc. XV e XVIII) e bibliografia especializada.
As matrias-primas, os instrumentos da indstria da cermica, o trabalho e as
tcnicas de produo ().
Segundo vector da exposio: a valorizao do trabalho e a sua estreita relao
com a obra de arte.
A transformao da matria pelo trabalho do homem confere a um objecto a sua
qualidade artstica.
No a matria que determina o valor do objecto, a arte, o trabalho da mo
humana.
A vontade de guardar os costumes tradicionais, prprios do povo portugus, que
os novos hbitos civilizacionais iam mitigando ou eliminando, transformara os
hbitos prevalecentes das sociedades em preciosos mirabilia, objectos de apreo
intelectual que era preciso cristalizar.
A salvaguarda do patrimnio um processo de reconstruo do universo, sempre
mutante e sempre utpico na vastido das suas intenes de guardar e salvar no
somente a herana, os bens, porque esses so sempre vestgios parcelares, mas a
totalidade do passado como fonte de conhecimento da humanidade.
O patrimnio como herana de toda a nao, o ensino como fonte de estmulo da
capacidade artstica do homem, de benefcios resultados no tecido social, e a
conscincia pblica, s ela capaz de obstar ao mau gosto e s plantas daninhas,
11
12
13
Na de Sacavm (1850).
Na de Santana.
Na rea do Porto:
Em Aveiro:
Fbrica Aleluia.
14
15
16
Rio de Janeiro.
Espanha
17
18
19
20
Tcnicas de fabrico
Estampilha
Estampa ou decalcomania
Aerografagem
Relevo
21
22
O sculo XIX
A primeira metade do sculo XIX foi marcada por profundas convulses e
transformaes sociais, culminando na implantao do regime constitucional em
1834 e na ascenso da burguesia liberal, que ultrapassou a aristocracia e o clero,
as foras sociais que antes usavam o azulejo, com fins sumpturios e de
demarcao social.
O azulejo continuou a ser integrado na arquitectura com o mesmo rigor e
capacidade de transformao que tivera nas fases anteriores, embora simplificandose e servindo primordialmente como material utilitrio no acabamento das fachadas
dos prdios de rendimento burgueses.
Azulejaria seriada
Predominou a utilizao de padronagem diversa. Lisboa produziu, essencialmente,
azulejos de estampilha, realizados, na maior parte, na Fbrica Viva Lamego, mas
consumiu igualmente a produo do Porto.
So curiosos alguns exemplares da primeira metade do sculo inspirados nos
padres pombalinos ou os que parecem prolongar os elementos grficos dos
neoclssicos, como os chamados de estrela e bicha.
Em Lisboa evidencia-se a grande diversidade de motivos utilizados, desde as
combinaes simples de xadrez e as composies geomtricas de ritmos diagonais
bem marcados aos mais variados exemplos de estilizaes vegetais e florais,
monocromos ou policromos, quase sempre acompanhados das cercaduras e frisos
que no s servem de remate aos paramentos, como facilitam a cuidada integrao
arquitectnica. Esto frequentemente associados a frisos ou platibandas, no remate
dos prdios, e a almofadados a imitarem mrmore, no andar inferior.
No Porto, para alm da caracterstica padronagem relevada, moldada manualmente
na Fbrica de Massarelos ou prensada mecanicamente na das Devesas, produziu
tambm belas padronagens de estampilha, como modelos distintos de Lisboa nos
quais preponderam os elementos geomtricos.
A partir do meio do sculo desenvolveu-se a azulejaria industrializada.
No Porto, com o fabrico a vapor das Devesas e a introduo da estampagem a
partir de gravuras de cobre, no Carvalhinho, em 1853, esta produo teve um
grande incremento e larga difuso.
Em Lisboa, a implantao da produo mecanizada, inglesa, estampando motivos
a uma cor sobre placas brancas de p-de-pedra, nas Fbricas de Sacavm e do
Desterro, produziu uma produo alargada, usada intensivamente em fachadas e
lojas, embora por vezes com decorao menos caracterizada e integrao
deficiente, sem elementos enquadrantes.
23
A Arte Nova
As duas dcadas iniciais do sculo XX caracterizam-se por um gosto mundano e
cosmopolita, que est bem expresso na Arte Nova, na fremncia das suas formas,
na vivacidade das cores e na plasticidade das sugestes volumtricas dos azulejos
deste estilo, com alguma rudeza no tratamento quando vistos em pormenor, mas
com um efeito ornamental notvel, apreciados nos contextos arquitectnicos em
que esto integrados, assumindo-se como a expresso mais original da Arte Nova
portuguesa.
Estas caractersticas encontram-se nas obras finais de Rafael Bordalo Pinheiro.
A Arte Nova encontrou aplicao privilegiada nas fachadas e entradas de prdios e
casas de habitao, nas lojas e em construes pblicas, usando tanto as
composies ornamentais, os painis figurativos como a padronagem, alguma
industrializada, mas a maior parte de meio-relevo, prensada em placas de p-depedra, quase toda realizada na Fbrica de Sacavm, com excepo de alguns
escassos mas notveis exemplares da Lusitnia.
Nas fachadas, os padres aparecem associados com frequncia a frisos e a
composies ornamentais variadas, dos quais se conservam ainda muitos e
excelentes exemplares em Lisboa, Setbal, Leiria, Coimbra, Figueira da Foz, Aveiro,
etc.
Esta tendncia encontra a sua melhor expresso nas notveis composies criadas
em 1901 pelo arquitecto Raul Lino.
24
Arts Dco
O movimento Arts Dco, ou Arts Dcoratifs, foi uma consequncia directa do fim da
Primeira Grande Guerra e da reaco esttica ao movimento da Arte Nova, tendo-se
desenvolvido cerca de 1920 e mantido at 1940 em Portugal.
25