Artes Decorativas em Portugal

MATRIA

A presente unidade curricular centra-se no estudo da histria das

artes decorativas em Portugal durante o sculo XIX
Tema 1 Sntese panormica das artes decorativas em Portugal no sc XIX
Neoclassicismo e romantismo. As artes decorativas (Regina
Anacleto), in Histria da Arte em Portugal: Neoclassicismo e
Romantismo, Lisboa, Publicaes Alfa, 1986, vol. 10, pp. 169-177.
Artes decorativas mais relevantes: gravura, talha, mobilirio, estuques, ferro
forjado, ourivesaria, azulejaria, faiana, miniatura, etc.
A talha, to
desinteresse.

importante

nos

perodos

precedentes,

apresenta

significativo

Neoclassicismo trata-se de uma escola que regressa ao classicismo da

Renascena e da Antiguidade Clssica. Meados do sculo XVIII a primeiro quartel
do sculo XIX na Europa. Em Portugal necessita de um certo ajustamento.
Romantismo Em Portugal a emergncia do romantismo, nos seus diversos
aspectos, literrio, mental e artstico, no simultnea.
O Romantismo repudia as tradies e vai contra o classicismo. No aceita o
racionalismo do sculo XVIII. Atribui ao indivduo o direito total liberdade de
pensamento.
Relao com o sentimento da natureza; contemplao do universo, da paisagem, o
ser e o sentir so preocupao dos romnticos.
Busca do pitoresco e do extico. Nacionalismo. Liberalismo. Republicanismo.
Contraste entre a realidade quotidiana, que passa a ser idealizada, e a histria, a
par com uma srie de cultos (fantstico, lendrio, macabro, misterioso,
melodramtico, etc.), que de situam num contexto realista ou historicista.
Necessidade de sonhar; aceita-se um sentimento de religiosidade. A mentalidade
romntica surge repleta de contrastes, o prazer e a dor encontram-se, o amor
infeliz ou no correspondido tema querido, o gnio no compreendido, a ironia
e o sarcasmo aparecem de mos dadas.
Gravura
S no incio do sculo XIX acontece uma certa revivescncia da gravura em metal,
com a Oficina Calcogrfica do Arco do Cego, de vida efmera, e depois com a
chegada de Bartolozzi (gravador italiano). Com a morte deste em 1815
desapareceu a sua oficina.
Em 1836 abre a Academia de Belas-Artes com uma cadeira de Gravura ministrada
pelo suo Benjamim Comte, colaborador de Bartolozzi, e pelo seu discpulo
Domingos Jos da Silva. No Porto tomava conta de idntico lugar Raimundo Jos da
Costa.

Com o surgimento da gerao de pintores romnticos a gravura em metal

desenvolveu-se bastante.
Tambm foram utilizadas duas outras espcies de gravura:

A litografia

A impropriamente chamada xilogravura (gravura de madeira a topo)

A litografia permitia uma reproduo numerosa e rpida, que envolvia baixos

custos. Iniciada em Portugal por Domingos Antnio de Sequeira em 1821, levou
criao da Oficina Rgia Litogrfica (1824), dirigida primeiramente por Joo Jos
Lecocq e depois por Francisco da Silva Oeirense.
A utilizao da gravura de madeira a topo possibilitava a impresso simultnea
com o texto, numa altura em que se comearam a difundir no nosso pas as
revistas e livros ilustrados.
Panorama, 1837 gravadores: Manuel Maria Bordalo Pinheiro e Jos Maria
Baptista Coelho (pioneiros)
Archivo Pittoresco, 1858.
O Ocidente, 1878 formou-se uma escola de gravadores de alto gabarito:
Caetano Alberto, Joo Pedroso, Lucien Lalemant, Diogo Neto, Nogueira da Silva,
Francisco Pastor, Penoso e o espanhol Jos Severini.
Jornal para Todos, 1889, Coimbra propriedade de Manuel Caetano da Silva.
Arte Portuguesa, 1895, Lisboa sob a direco artstica de Enrique Casanova.
Talha
No neoclassicismo apenas surgem edifcios religiosos no Norte, e s a encontramos
alguma talha.
Em 1798 iniciou-se no Porto a construo da nova igreja da Ordem Terceira de So
Francisco, onde surge um retbulo com talha de Manuel Moreira da Silva e esttuas
de madeira do escultor Manuel de Sousa Alo.
Entretanto, chegou ao Porto o italiano Luigi Chiari, que se encarregou dos retbulos
da nave, da talha dos plpitos, das paredes e das portas, tudo ao gosto romano.
Moreira da Silva foi um dos mais operosos entalhadores deste perodo:

Retbulo da capela-mor de Nossa Senhora da Lapa;

Altar na igreja dos Grilos;

Dois altares do Convento de Santa Clara de Vila do Conde;

Banquetas, frontais de altar, tocheiros, castiais e jarras para os altaresmores das igrejas da Ordem Terceira do Carmo do Porto e do Bom Jesus de
Matosinhos;

Talha para a Feitoria Inglesa.

Luigi Chiari, para alm das talhas j apontadas:

Passou pela igreja da Ordem Terceira do Carmo e pelo Palcio dos

Carrancas, no Porto;

A sua mo nota-se no cadeiral neoclssico do Igreja da Ordem Terceira de

So Francisco de Ponte de Lima.

Manuel da Fonseca Pinto Carneiro, no incio de 1800, dedicou-se talha com figuras
mitolgicas e alegricas, destinada a ornamentar barcos.
No perodo romntico quase no se construram igrejas.
Na Capela do Divino Senhor da Serra, em Semide, encontra-se um retbulo de
madeira neogtico riscado por Antnio Augusto Gonalves e entalhado nas oficinas
da Escola Industrial Brotero sob a orientao de Joo Machado.
Mobilirio
At 1807, altura em que a famlia real partiu para o Brasil, o rococ e o neoclssico
nascente surgiram lado a lado.
O excesso de ornamentao em talha era posto de lado e passaram a suprimir-se
os concheados ou a substitu-los por urnas com ramalhetes, enquanto os laos
davam lugar a girassis ou flores de ptalas recortadas.
Deste tipo de mobilirio apenas entalhado aparecem muito poucas peas:
preguiceiras, oratrios e mveis de assento, com palhinha a substituir outros
materiais.
Os mveis entalhados e simultaneamente lacados de branco, prola ou cinza e
dourados so marcados pela existncia de espelhos, trems e placas luminrias.
Nos mveis folheados ou marchetados passam a sobressair as bandas de contornos
geomtricos, marcados por filetes, a contrastar sobre folheados de madeira extica,
com predomnio do pau-santo: mesas de jogo, papeleiras e cmodas.
Apareciam tambm mveis pintados a branco-marfim, nas superfcies lisas, e a
ouro, na talha, a ostentar pinturas de gnero, naturezas-mortas ou outros motivos
apostos no espaldar ou no aro do assento: cadeiras, canaps, relgios de caixa
alta, camas e trems, que podiam, sobre o espalho, apresentar um medalho
ovalado com espao para a pintura.
Em Lisboa, Jos Aniceto Raposo, com oficina no Bairro do Loreto.
No Porto, Luigi Chiari, de 1795 at depois de 1835.
No Porto, Jos Francisco de Paiva.
Joaquim Leandro Rocha, discpulo de Pillement, pintava zonas porturias povoadas
de rochedos e folhagens agitadas.
No perodo romntico o mobilirio vai acompanhar o gosto da arquitectura e
surgem peas com carcter neo-renascena, neogtica, neo-romnico e at
neomanuelino.
Leandro Braga foi discpulo do escultor Calmels e abriu oficina em 1865 em Lisboa.
Entalhador de mveis destinados a edifcios pblicos e privados. Trabalhou para o
Palcio de Belm, Cmara Municipal, Palcio Palmela e outros.
Leandro Braga, em colaborao com Jos Antnio Gaspar, contribuiu para o
restauro do palacete do conde de Castelo Melhor, adquirido pelo marqus da Foz.
Jos Emdio Maior entalhou as peas neo-renascena destinadas ao salo da Casa
dos Patudos, em Alpiara, elaboradas a partir de desenhos riscados por Raul Lino.
Em Coimbra, na Escola Livre das Artes do Desenho e mais tarde na Escola
Industrial Brotero, formou-se um grupo de homens que se dedicaram ao trabalho
da madeira:

Benjamim Ventura enviou em 1888 exposio de Lisboa trs modelos de

tectos lgneos, ao gosto neo-rabe, que lhe valeram uma medalha de prata.

Jlio da Fonseca fixou-se em Lisboa. A maior parte dos trabalhos em

madeira do palacete da Quinta da Regaleira, em Sintra, pertencem-lhe.

lvaro Ferreira usou quase sempre uma gramtica neo-renascena em

mveis, lambrins e portas.

Joo Machado esculpiu as fabulosas chamins de pedra lavrada que se encontram

a ornamentar os sales de vrios palacetes:

uma bonita pea neo-renascena para a sala de bilhar da Quinta da

Regaleira;

a lareira do salo, de belo efeito e monumentalidade, riscada por Luigi

Manini;

outra chamin para o Palace-Hotel do Buaco, tambm riscada por Manini;

o fogo neo-renascena da Casa dos Patudos, desenhado pelo prprio Joo

Machado.

Jos Barata, homem ligado Escola Livre, cinzelou a pia baptismal neomanuelina
que se encontra na Igreja de Santo Antnio dos Olivais, em Coimbra.
Ferro
O mobilirio romntico tambm se serve do ferro.
A partir de 1900 surgiu em Coimbra a indstria do ferro forjado.
Manuel Pedro de Jesus, Antnio Maria da Conceio, Daniel Rodrigues, Loureno
Chaves de Almeida e Albertino Marques fizeram leitos popeianos, preguiceiras,
mesas, cadeiras, grandes portes neo-renascena com figuras esculpidas,
candelabros, que vo desde o neogtico at aos neo-renascena, grades de
varandas, pequenos portes dos jardins, bandeiras das portas, puxadores dos
mveis, espelhos das chaves
Mobilirio urbano to ao gosto da gerao romntica: quiosques, pavilhes,
coretos, urinis, bancos de jardim e outros mais.
Ourivesaria
No perodo neoclssico tambm se verificou uma grande transformao na
ourivesaria.
Em vez das curvas barrocas e dos concheados passaram a utiliza-se linhas rectas,
prismas estriados ou canelados, formas ovides e urnas.
Na decorao, essencialmente gravada, passaram a fazer parte da gramtica
neoclssica delicados festes, fitas, laos, gregas, acantos, canelados e perlados,
alm de palmetas, medalhes e cabeas de carneiro, frequentemente cinzelados e
posteriormente aplicados.
Nas pratas nacionais os primeiros sinais de mudana surgiram no incio do ltimo
quartel do sculo XVIII, quando o ourives da corte Lus Jos de almeida elaborou os
medalhes de D. Jos I e outros.
Um dos melhores e mais operosos ourives do neoclassicismo o lisboeta Antnio
Firmo da Costa. Tambm Bernardo Joaquim Rodrigues.
O grande centro da ourivesaria desta poca surge no Porto. A nova maneira inglesa
de trabalhar a prata tinha como modelo as peas que os mercadores ingleses
importavam de Londres.

Pela qualidade da sua produo destacam-se Lus Antnio Teixeira Coelho, Jos
Pereira Ribeiro, Manuel Jos Dias Ferreira, Domingos Moreira da Maia e outros.
As formas vazadas e recortadas surgem nos cestos, galheteiros, salvas de
gradinhas, castiais. Outras peas caractersticas deste perodo: bules, gomis,
jarros e bacias, candelabros e espevitadores, caixas de ch, cestos de gradinha,
terrinas e escrivaninhas.
O bispo do Porto encomendou um clice no estilo Adams, com as suas armas
gravadas e a marca IOC do prateiro.
A custdia dourada da Ordem Terceira de so Francisco do porto foi feita por Lus
Antnio da Silva Mendona em 1796.
A baixela de prata dourada oferecida em 1816 pelo governo portugus ao duque de
Wellington, composta por mais de mil peas e trabalhada em Lisboa no Arsenal do
Exrcito, foi riscada por Domingos Antnio Sequeira. O centro de mesa foi
concebido como se fosse um monumento neoclssico em miniatura.
No perodo romntico as peas de ourivesaria inspiraram-se, na sua maioria, em
pocas passadas, mas tambm podem no apresentar um estilo bem definido, o
que nos permite design-los de eclcticas.
Em 1888 D. Lus ofereceu ao papa Leo XIII um clice minuciosamente trabalhado,
cpia de um outro quinhentista. Foi feito na casa dos famosos joalheiros lisboetas
Leito e Irmo, tendo-lhes valido o ttulo de Joalheiros da Coroa, outorgado pelo
monarca.
Em 1900 os prateiros Leito e Irmo, sobre desenho do pintor Conceio Silva,
lavraram uma espada de honra para o major Sousa Machado.
Em 1908 a famlia Barahona encomendou-lhe uma baixela de prata neobarroca,
desenhada por Columbano Bordalo Pinheiro. Em 1911 fizeram outra dentro do
mesmo estilo para ser oferecida ao antigo governador de Moambique, general
Freire de Andrade.
Leito e Irmo, dentro de uma linha nacionalista bem enquadrada pelo romantismo
e que passou pela arquitectura, mobilirio, azulejaria e ourivesaria, relanou mo
mercado a filigrana; inspirando-se em peas de cermica popular e outras
passaram-nas prata.
A Ourivesaria Rosas, do Porto, em 1898, lavrou uma espada de honra destinada a
Mouzinho de Albuquerque, riscada por Teixeira Lopes.
Em 1905 estes prateiros executavam uma baixela neomanuelina encomendada pelo
visconde de So Joo da Pesqueira e desenhada por Rafael Bordalo Pinheiro.
J em 1900 trabalhara com Teixeira Lopes na elaborao do monumental centro de
prata encomendado pelo conselheiro Pedro de Arajo e que na Exposio universal
de Paris ganhou a segunda medalha.
Azulejaria
Os primeiros azulejos de tipo neoclssico s comearam a surgir em Portugal nos
finais do sculo XVIII, atravs da influncia francesa de Lus XVI, da inglesa ligada
aos Adams, da divulgao dos frescos pompeianos e da pintura de Pillement.
Estas peas podem caracterizar-se pela delicadeza dos motivos, pela utilizao de
alguns traos com linhas sinuosas, por cadeias de contas, que se assemelham a um
rosrio, e ainda por motivos graciosos e leves, pintados em cores pastel sobre um
fundo branco. Predominam na decorao guirlandas, fitas, laos e ramagens que

emergem de graciosas urnas sobre a forma de grinaldas; alm disso, as sugestes

volumetrias primam pela ausncia.
No que respeita figurao, esta raramente aparece, mas pode acontecer surgir ao
centro um medalho oval, pintado a azul ou roxo, com figuras miniaturais,
paisagens ou a imagem de um santo, ou ento em animadas cenas azuis e brancas,
rodeadas por uma cercadura.
Na mudana do sculo o azulejo deixa a sua funo sumpturia para, a partir da,
se verificar uma fase de estagnao.
Em meados do sculo XIX os azulejos portugueses passaram a apresentar formas
estilizadas e eram frequentemente aplicados no exterior dos edifcios, umas vezes
revestindo-os totalmente, outras em bandas meramente decorativas. Estas peas,
normalmente produzidas em srie, so conhecidas por azulejo de estampilha.
Os azulejos da Pena, resultado da pura fantasia ou de influncia neo-rabe ou
neomanuelina, desenhados por Wenceslau Cifka, marcaram o incio de uma nova
era.
Nos ltimos anos do sculo XIX desenvolve-se a utilizao de azulejos azuis e
brancos ou policromos com temas historicistas, nacionalistas, galantes, religiosos,
florais ou paisagsticos.
Rafael Bordalo Pinheiro, Pereira Co, Enrique Casanova, Antnio Augusto
Gonalves, Costa Mota Sobrinho, Leopoldo Battistini, Jorge Colao e Miguel Costa
so nomes a referir pela obra que nos legaram neste campo.
Cermica, dentro do conceito restrito de peas de forma
S se desenvolve no perodo romntico.
Wenceslau Cifka, na Fbrica Constncia, tambm conhecida por Fbrica dos
Marianos, fundada em 1836, trabalhou alguns artefactos.
Rafael Bordalo Pinheiro, nas Caldas da Rainha, modelou peas fabulosas.
Na Fbrica de Sacavm, fundada em 1850, D. Fernando II, quando j era seu
proprietrio John Scott Howarth, efectuou a decorao de vrios pratos conhecidos.
Leopoldo Battistini tambm se dedicou cermica.
Estuques
No perodo neoclssico os estuques comearam a ser utilizados em substituio ou
a par com a pintura de paredes e tectos.
No Porto, o cnsul John Whitehead fez vir de Inglaterra artistas para trabalharem os
estuques neoclssicos da Feitoria Inglesa.
Luigi Chiari aps a sua assinatura em tectos e paredes do Palcio dos Carrancas.
Em Sintra, j em pleno perodo romntico, os Meira de Afife, com modelos trazidos
de Granada, trabalharam os estuques neo-rabes da Pena e, em Monserrate II, so
da sua autoria os parietais e os rendados.
Tapearia
No final do sculo XIX, e dentro do esprito que animava esta poca, pretendeu-se
fazer renascer o artesanato nacional.
Os tapetes de Arraiolos conheceram um novo impulso e o mesmo se verificou com
as rendas de bilros.

Maria Augusta Bordalo Pinheiro foi uma das responsveis pelo reviver das rendas,
no s quando dirigiu a Escola Industrial Rainha D. Maria Pia, em Peniche, como em
Lisboa, na oficina que montou e nas mostras a que concorreu.
As artes decorativas (Jos-Augusto Frana), in A Arte em Portugal no
Sculo XIX, Lisboa, Livraria Bertrand, 1966, vol. II, pp. 194-205.

Baixela do visconde de So Joo da Pesqueira (1905).

Eram os estilos histricos que imperavam.
A ourivesaria era ento a nica indstria artstica que possuamos, afirmava
Malheiro Dias em 1904. J em 1893, Fialho a dera em exemplo ao mobilirio,
falando nas tentativas de arrojo que o ourives Leito de Lisboa comeara a fazer
para individualizar (na sua arte) o estilo D. Joo V.
Esse esforo culminaria na baixela que o Barahona de vora lhe encomendou, em
1908 obra famosa, aplicadamente desenhada por Columbano. Tratava-se, mais
uma vez, de interpretao dum estilo defunto. J de resto assim fizera o rival do
Leito, o Rosas do Porto, executando, em 1905, para o visconde de So Joo da
Pesqueira, uma baixela em estilo manuelino que Rafael Bordalo Pinheiro traou,
com certa confuso de elementos renascena e rocaille.
Ideia que () no podia ser nem mais justa nem mais acertada nem tambm mais
patritica, como ento afirmou um magistrado.
A tradio da ourivesaria reatava-se sem originalidade, nestas obras de sumpturia
().

Tema 2 As artes ornamentais, artes decorativas populares e artes

industriais
O culto da arte em Portugal (Ramalho Ortigo), Lisboa, Esfera do
Caos, 2007, pp. 57-93. (1. edio em 1896)
Artes decorativas, pintura e escultura amovvel.
Clero conservou o que ainda resta do nosso patrimnio artstico.
Em 1845 o conde de Rakzynski d conta de galerias particulares de pintura. Agora
quase tudo se sumiu.
Demoliram-se, desapareceram ou foram transformadas pela mudana de dono,
mudana de destino, transformao radical da vida interior que as animava, quase
todas as casas que em 1840 eram habitaes nobres em Lisboa.
Desapareceram os recheios dessas casas: mobilirio, cermica, porcelana,
tapearias, jias, talha, escultura, pintura, instrumentos musicais, manuscritos,
gravuras, objectos e utenslios.
Iluminuras, figuras de prespio, armas e armaduras esto em Frana, Inglaterra,
Espanha ou desaparecidas.
No est feita nem estudada a histria dos nossos vidros, dos nossos esmaltes, da
iconografia da nossa habitao e do nosso traje.
A histria, a classificao e a atribuio da nossa incomparvel pintura do sculo
XVI encontra-se ainda por fazer.
No h coleco pblica, cronologicamente completa, dos nossos incomparveis
azulejos. Esta indstria no entanto daquelas de que mais legitimamente nos
podemos gloriar. At o sculo XVII o azulejador portugus acompanhou a evoluo
peninsular, de influncia mudjar e de influncia italiana. Desde o sculo XVII
adoptamos o gosto holands, e no sculo XVIII os nossos artistas desenvolvem no
azulejo azul e branco, em vastas composies histricas e de gnero, paisagens,
merendas, caadas, alegorias religiosas e lendas monsticas, enquadradas em
belas grinaldas policromticas, o mais seguro e adestrado talento de composio
histrica e decorativa.
Museus
O que est esquecido
Joaquim de Vasconcelos
Desta desorganizao geral de toda a poltica da arte resulta, mais ou menos
lentamente, a quebra da tradio esttica nacional, que a seiva de toda a
produo artstica.
infecundao do indivduo pelo esprito da raa corresponde o desfalecimento do
poder criativo, a inrcia da inteligncia, a esterilidade do estudo, a degenerao da
fantasia, o abandalhamento do gosto, a atrofia do prprio carcter e, em ltimo
resultado da decadncia geral, a desnacionalizao pelintra de todo um povo.
Com o rebaixamento da arte rebaixa-se tudo, porque no mundo produto da arte
tudo o que no unicamente obra da natureza.
O homem degenera porque, sempre e em toda a parte, o homem toma fatalmente
a configurao das coisas que o rodeiam e, para assim dizer, lhe enfornam a

personalidade. Dissolvido o culto artstico pela negligncia ou pela inpcia de

abastardadas classes dirigentes, os fiis debandam por no haver igreja que os
rena, e j evidente esta enorme catstrofe: que na arte de Portugal faltam
coraes portugueses.
Fere-nos j esse fenmeno consternador em todos os aspectos da vida intelectual.
Em resultado de no termos uma histria geral da arte portuguesa, devidamente
sistematizada e integralmente documentada em cada um dos seus captulos, vemos
grassar, no s entre o vulgo mas entre pessoas de saber, incumbidos de guiar e de
reger a opinio, o erro criminoso, profundamente desmoralizante, de que somos um
povo inesttico, incapaz de concepes artsticas originais.
A decapitao oficial da nossa educao artstica manifesta-se ainda de mais perto,
acotovelando-se e contundindo-nos por toda a parte, no aspecto do povo, na
aparncia das casas, na esttica das cidades, na aparncia dos prdios, na
decorao das praas, das avenidas, dos cemitrios, dos jardins pblicos, das lojas,
das reparties do Estado e das habitaes particulares.
() em Lisboa proibido ornamentar de flores o frontispcio das casas.
Os lindos empedrados e embrechados de tradio portuguesa caem em desuso,
substitudos por cimentos incompatveis com a aco do nosso clima.
O to cmodo, to mdico e to gracioso tipo da nossa antiga casa de campo
substitudo ().
Nos mesmos letreiros das esquinas de ruas encontram-se denominaes que
esbofeteiam ().
Os trajes populares ().
Igualmente se desdenham e repudiam () os produtos de algumas das nossas
indstrias populares.
Tapearia
Olaria
Pesca
John Ruskin, em Inglaterra, manteve viva a tradio, o artesanato.
Ortigo: () transformao de indstrias caseiras em indstrias de concorrncia
()
Nossas indstrias rurais definham
Pesca no h museu naval.
Vasilhas
Cestaria
Sem embargo, continuando a afirmar-se que no temos sentimento artstico,
desistimos por indisciplina, por ignorncia, por desnimo, de transformar em
indstrias de concorrncia as nossas indstrias domsticas, e no negociamos com
o estrangeiro nem tecidos de fantasia, to originais como os que possumos, nem
papis pintados derivados desses tecidos, nem a loua, nem a cestaria, nem a
filigrana, imobilizada em tipos decrpitos, e da qual to lindos efeitos se tirariam
aplicando-a em ouro a servios de toucador, a frascos de cristal, a molduras de
retratos, a encadernaes de devocionrios, etc.
Tanto menosprezamos os produtos quanto desconhecemos as fontes da nossa
civilizao artstica.

No estudamos a arte espanhola

Flandres
Joaquim de Vasconcelos, Sousa Viterbo, Joaquim Maurcio Lopes
Mosteiro da Batalha
A obra de arte no um produto de escolas: a livre expresso individual de uma
alma, convertida em realidade objectiva, e comunicando aos homens uma vibrao
nova do sentimento.
A superioridade ou a inferioridade de um artista, a sua categoria, deduz-se da
maior ou menor quantidade das ideias que a sua obra sugere e dos sentimentos
cuja percusso ela determina.
O que se convencionou chamar decadncia na ltima evoluo do estilo gtico em
Portugal a modificao portuguesa desse estilo, a sua nacionalizao, a
originalidade local, imposta pelos arquitectos portugueses do sculo XVI a um
sistema geral de construo, comum a toda a Europa. (D origem ao manuelino.)
O nosso povo porm desaprendeu de vez a obra artstica do seu passado, e nem
sequer levanta os olhos para os seus mais comunicativos monumentos, que
ningum lhe explica, que ningum o ensina a compreender e a amar.

Joaquim de Vasconcelos e a valorizao das artes industriais

(Lcia Maria Cardoso Rosas).
Exposio de Cermica

Promovida e organizada pela Sociedade de Instruo do Porto

22 de Outubro 1882

Palcio de Cristal

38 dias

27.000 visitantes

1000 objectos expostos

Congresso

Prmios

Jri (18 elementos): Aires de Gouveia Osrio, Rodrigues de Freitas e

Joaquim de Vasconcelos

Sociedade de Instruo do Porto, 1880

Nasceu em plena poca de debate nacional sobre a reforma do ensino.

Objectivos:
o

Promover a instruo nos domnios da cincia da arte e da indstria.

Reconstituio das tradies histricas.

Elevar o nvel intelectual dos portugueses.

10

Exposio de Cermica
A misso pedaggica um dos vectores radicais da Exposio de Cermica.
Esta misso decorre de uma ideia simultaneamente elitista e democrtica da arte.
Joaquim de Vasconcelos entendia dever desempenhar um papel generoso na
felicidade dos povos e na valorizao da arte popular e da sua especificidade
nacional. A Exposio de Cermica pretende demonstrar que o povo o nosso
maior artista e ressuscitar a arte popular.
Progresso e instruo so os princpios basilares do discurso que inaugurou a
Exposio e constituem o objectivo da mesma.
O ensino do desenho e da modelao em escolas profissionais ().
O ensino das artes aplicadas indstria considerado por Sousa Holstein de maior
importncia, notando a desorganizao que campeava (1875).
Sousa Holstein propunha habilitar os nossos operrios no s a copiar () mas
tambm a inventar, ensinando-os a ter estilo ().
A Exposio de Cermica realizava-se contra a Exposio de Arte Ornamental
Portuguesa e Espanhola (Janeiro 1882, Lisboa).
Vasconcelos realizou as exposies de artes caseiras e industriais, primeiro no Porto
e logo em Aveiro (1882), criando uma dinmica de exposies regionais que ir
tocar o final do sculo e cujo elo de unio foi a valorizao da arte profana e da
produo nacional: ourivesaria, tecidos, cermicas, vidros, bronzes, lates e jugos.
A Exposio de Lisboa reuniu fundamentalmente: objectos antigos, sacros, ulicos
e em materiais nobres.
Na Exposio de Cermica os objectos seleccionados fazem a amostragem da
produo cermica actual, ou melhor coeva, desde a olaria produzida nas aldeias
escultura decorativa em barro, contemplando a faiana e a porcelana industriais e a
cermica utilizada na construo. Tambm esplios privados de azulejo e cermica
de uso (sc. XV e XVIII) e bibliografia especializada.
As matrias-primas, os instrumentos da indstria da cermica, o trabalho e as
tcnicas de produo ().
Segundo vector da exposio: a valorizao do trabalho e a sua estreita relao
com a obra de arte.
A transformao da matria pelo trabalho do homem confere a um objecto a sua
qualidade artstica.
No a matria que determina o valor do objecto, a arte, o trabalho da mo
humana.
A vontade de guardar os costumes tradicionais, prprios do povo portugus, que
os novos hbitos civilizacionais iam mitigando ou eliminando, transformara os
hbitos prevalecentes das sociedades em preciosos mirabilia, objectos de apreo
intelectual que era preciso cristalizar.
A salvaguarda do patrimnio um processo de reconstruo do universo, sempre
mutante e sempre utpico na vastido das suas intenes de guardar e salvar no
somente a herana, os bens, porque esses so sempre vestgios parcelares, mas a
totalidade do passado como fonte de conhecimento da humanidade.
O patrimnio como herana de toda a nao, o ensino como fonte de estmulo da
capacidade artstica do homem, de benefcios resultados no tecido social, e a
conscincia pblica, s ela capaz de obstar ao mau gosto e s plantas daninhas,

11

inscincia do mercantilismo, obliteradores da tradio artstica portuguesa, so os

vectores fundamentais do texto de Luciano Cordeiro (1875).

Para saber mais:

Catalogo illustrado da exposio retrospectiva de arte ornamental...

12

Tema 3 A azulejaria e a faiana

Azulejaria nos sculos XIX e XX (Lusa Arruda), in PEREIRA, Paulo
(dir.), Histria da Arte Portuguesa, vol. III, Lisboa, Crculo dos Leitores,
pp. 407-418.
A passagem de dentro para fora, a adaptao da azulejaria fachada urbana
provavelmente o primeiro sinal contemporneo numa actividade artstica com
sculos de experincia nos interiores e jardins privados portugueses.
A azulejaria de fachada
Azulejaria de fachada a expresso que designa a produo industrial ou semiindustrial destinada ao revestimento total das fachadas dos edifcios, normalmente
sob a forma de padres, podendo abarcar tambm a produo de elementos que
melhor integram os padres nas fachadas, como guarnies, frisos, cercaduras e
outros elementos.
Trata-se de um fenmeno urbano do sculo XIX que representa uma corrente de
gosto a que corresponde uma crescente actividade industrial em evoluo
tecnolgica das tcnicas de fabrico que em poucos anos substituem a pintura
manual por processos de reproduo mecnica.
Expande-se para o Brasil, importado de Lisboa. [Criao da Companhia Geral do
Gro-Par e Maranho em 1755.]
Os antecedentes da azulejaria de fachada radicam ainda na azulejaria pombalina.
a apropriao pela burguesia de um sistema decorativo palaciano, adaptando-o ao
interior dos prdios de rendimentos e a consequente estandardizao da produo,
retomando a padronagem.
Os novos encomendadores, a industrializao da produo e o regresso
padronagem marcam a azulejaria de fachada do sculo XIX.
Os primeiros encomendadores desta azulejaria de fachada so os emigrantes
portugueses no Brasil que regressam, mais ou menos endinheirados.
As primeiras fachadas azulejadas surgiram no Porto, as casas de penico.
A eficcia esttica destes revestimentos resulta da escala mural e da extenso
urbana de edifcios azulejados contguos ou prximos.
Como superfcie de revestimento a azulejaria oferece um conjunto de aspectos de
grande vigor plstico.

A criao de eixos de movimento resultantes do desenho dos padres a

partir das combinaes que o mdulo quadrado oferece.

Os efeitos cromticos das gamas utilizadas.

Os jogos de texturas e claro-escuro dos azulejos de meio-relevo.

O aspecto mais espectacular determinado pelo brilho e reflexo do esmalte

em constante jogo com a luz.

O jogo de tapar/descobrir grandes panos murais revela a capacidade de acentuar

os valores estruturais dos edifcios, alcanando o estatuto de elemento estruturante
da arquitectura e do urbanismo do sculo XIX.

13

 notvel o vigor plstico da azulejaria de fachada como fenmeno urbano nico.

As cidades de Lisboa e Porto reagem diferentemente aos revestimentos de fachada,
cujas padronagens nem sempre so semelhantes.
Algumas igrejas do Porto adoptaram uma modalidade espectacular de azulejaria de
fachada, em padronagem ou em azul e branco historiado que acentuam o valor
de destaque e referncia urbana das igrejas.
Fbricas e modelos
A datao da azulejaria de fachada ainda est por estudar.
Sabe-se que o Brasil importa azulejaria de fachada portuguesa a partir de 1815.
Importou-se para Portugal e para o Brasil azulejaria inglesa, holandesa e francesa
para revestimento de fachada entre 1809 e 1840.
Na regio de Lisboa produz-se azulejaria de fachada:

Na fbrica do bomio Rosenbaum, naturalizado Roseira (inaugurada em

1832).

Na Constncia, s Janelas Verdes (1836).

Na de Antnio Costa Lamego, no Intendente (1849), actual Viva Lamego.

Na de Sacavm (1850).

Na de Santana.

Na rea do Porto:

A velha Fbrica de Massarelos passa a Brasileiros pelos anos 30.

O brasileiro Francisco Rocha Soares (c. 1840) toma conta da antiga de

Miragaia (de 1775).

A Fbrica do Carvalhinho j fabricava azulejo de estampilha na dcada de

40.

Em 1865 a Fbrica das Devesas inicia uma fabricao moderna e a

vapor, utilizando prensas e moldes para a produo de azulejos de relevo.

Em Aveiro:

Fbrica Fonte Nova de Aveiro fundada em 1882 e produz azulejaria de

padro, relevada e, mais tarde, azulejo arte nova.

Fbrica Aleluia.

Padronagens inglesa, francesa, naturalistas ou geometrizadas.

Padronagens colhidas na tradio portuguesa:

Padres semelhantes aos hispano-rabes.

Inspirados na azulejaria de caixilho ou de ponta de diamante do sculo

XVII.

Desenhos a partir dos acantos do tempo de D. Joo V, dos padres

pombalinos e ainda os marmoreados e esponjados.

14

O processo de fabricao de estampilha foi o primeiro passo no sentido da

reproduo rpida de padres, ainda com grande interferncia manual e at de
acabamento a pincel.
As formas de reproduo evoluram para metodologias mecnicas fruto da
progressiva industrializao e da utilizao de pastas lisas.
Os azulejos de relevo, caractersticos da produo inicial do Porto, sobretudo da
Fbrica de Massarelos, eram obtidos atravs de moldes manuais que evoluem para
moldagens industriais de meio-relevo produzidos em grande escala na Fbrica das
Devesas.
Azulejaria arte nova e dco
A arquitectura portuguesa no define um formulrio arte nova seno
episodicamente e na maioria dos casos apenas como fenmeno de superfcie.
A azulejaria ter um papel determinante, permitindo vestir com um certo tom
internacional alguns edifcios, antigos ou contemporneos.
Perde-se o uso de fachadas inteiramente azulejadas para se optar por uma
decorao mais localizada nas zonas de coroamento, frontes ou remates de
edifcios. Nestes casos desaparece a padronagem em favor de frisos decorativos ou
composies figurativas, localizadas nos frontes.
Norte Jnior, Ades Bermudes, Ventura Terra, Bordalo Pinheiro.
Um dos melhores pintores deste novo formulrio Alberto Nunes.
Raul Lino emprega modelos desenhados por ele prprio, com notvel entendimento
do valor expressivo da azulejaria. Deles se servindo para reforar a volumetria e a
espessura de uma parede, quer para pontuar a tenso plstica numa superfcie
quer ainda para o controlo da tonalidade de luz ou ento para acentuar aquela
ambiguidade entre interior e exterior que constitua uma das suas preocupaes.
Quanto pintura e temas da azulejaria arte nova de produo corrente, reduz-se o
formulrio ornamental a declinaes florais e animais, onde pontuam, por vezes,
cabeas femininas de cabelos esvoaantes enquadradas por cercaduras desenhadas
com os enrolamentos e ondulaes tpicas dos modelos importados.
O acentuado sentido decorativo do desenho sublinhado por um cromatismo muito
desenvolvido, em tons pastis ou nos acordos e contrastes que as novas
tecnologias facilitam.
Licnio Pinto, Francisco Pereira (de Aveiro), que tambm se exprimiam no mbito
dum historicismo mais acadmico.
A importao de modelos art dco e a sua implantao na azulejaria e arquitectura
portuguesas muito menor, tratando-se de uma linguagem menos entendida pelos
fabricantes e encomendadores.
Verificam-se alguns exemplares interessantes de solues geometrizadas e para
padres ou decorao de edifcios, sobretudo em interiores e vestbulos de prdios
de rendimento.
A Fbrica de Sacavm produziu um modelo de silhar alto em azulejos aerografados
que criam uma espcie de malha tubular em trompe-loeil, rematada por uma
cercadura com efeitos de escama muito caractersticos de formulrios dco.
A Fbrica Lusitnia tambm produziu.

15

Ferreira das Tabuletas, Pereira Co e Alberto Nunes

Lus Ferreira das Tabuletas representa um caso especial na conjuntura prindustrial da primeira metade do sculo XIX.
Passou pelas Fbricas do Rato (Lisboa), da Calada do Monte, Viva Lamego
(Lisboa).
O seu trabalho descende da azulejaria historial azul e branca da primeira metade
do sculo XVIII e demonstra nos vrios trabalhos a antiga sabedoria portuguesa na
sua articulao com a arquitectura.
Utiliza nas decoraes temas alegricos e neoclssicos revisitados de forma
ingnua, porventura segundo indicaes dos encomendadores e modelos (gravuras)
de menos qualidade; nos trabalhos mais tardios pretende-se encontrar um
pensador mais naturalista.
Fachada do Largo Rafael Bordalo Pinheiro (Chiado), decorao do Palcio Trindade,
Cervejaria Trindade, fachada da Fbrica Viva Lamego (Intendente), fachada no
Campo de Santa Clara, jardim da Quinta Nova da Assuno (Belas), fonte da
Calada de Palma de Baixo, varanda do edifcio da Petrogal (Rua das Flores).
Nestes jardins pintados, por vezes com personagens entretidas em piqueniques
romnticos, regista-se uma maior expressividade no trabalho dos pincis que se
liga observao dos claros-escuros e paleta mais aberta a novas tonalidades.
Jos Maria Pereira Jnior (Pereira Co) foi discpulo de Ferreira das Tabuletas na
Fbrica Viva Lamego. Fez diferentes trabalhos como pintor-decorador a fresco,
em tectos, e s tardiamente se dedica azulejaria.
Especialista em restauros. Estes trabalhos permitiram-lhe um grande conhecimento
da azulejaria tradicional, tendo executado as decoraes do Palcio da Rosa, do
Palcio Castelo Melhor e do Palcio de Esti (Faro).
Carlos Alberto Nunes foi provavelmente discpulo de Pereira Co e o melhor pintor
de temas arte nova. Decorou o Sanatrio da Parede.
Rafael Bordalo Pinheiro e a Fbrica das Caldas da Rainha. Wenceslau Cifka
e Visconde de Sacavm
Rafael Bordalo Pinheiro (1845-1905) foi um dos maiores ceramistas portugueses do
sculo XIX, revelando a sua obra um interesse especial pela azulejaria.
Foi o director artstico da Fbrica de Faianas das Caldas da Rainha logo partida
da sua fundao em 1885, e centro de produo da parte mais significativa do seu
trabalho.
Fbrica de Maria dos Cucos (1820), nas Caldas da Rainha. Em 1853 Manuel
Cipriano Gomes e seus familiares, os Mafras, foram protegidos pelo rei D.
Fernando II e autorizados a utilizar o ttulo de Real Fbrica, como fornecedores da
Casa Real.
Wenceslau Cifka, conhecedor-amador de belas-artes, arqueologia e majlica
dedicou-se com D. Fernando II cermica artstica.
Fontes de inspirao de Cifka, que viro a influenciar no desenvolvimento da
cermica de Bordalo Pinheiro:

16

O gosto pela majlica italiana renascena.

Os tondos e esculturas dos Della Robbia.

Os pratos e jarros de Urbino.

A redescoberta da cermica relevada e naturalista de Bernard Pallissy

(sculo XVI).

A tradio de animais em cermica desde os da Fbrica do Rato de

Brunetto.

Porcelanas chinesas de encomenda do sculo XVIII.

Este eclectismo culturalista e estrangeiro de Cifka foi em certa medida continuado

por Bordalo Pinheiro.
A obra de Bordalo tem uma tendncia nacionalista e folclrica.
Bordalo Pinheiro ceramista foi largamente homenageado e referenciado no seu
tempo por Ramalho Ortigo, Joaquim de Vasconcelos, Sousa Viterbo, Fialho de
Almeida.
Participou em diversas exposies:

O Comrcio de Portugal, Lisboa, 1896.

Ateneu Comercial do Porto, 1898.

Exposio Internacional de Paris, 1899.

Rio de Janeiro.

Espanha

Bordalo inicia a sua obra azulejar a partir de inspirao em modelos mouriscos,

rabes e renascena do palcio de Sintra, Quinta da Bacalhoa, etc.
Bordalo inventa o azulejo de suspenso, perfurado de modo a oferecer uma forma
losangular.
Comea a utilizar azulejos em frisos de mobilirio de madeira.
Tabacaria Mnaco painis pintados em azul-cobalto sobre branco que, como os
azulejos do sculo XVIII, contam uma histria.
Destacam-se ainda os azulejos de inspirao arte nova, classificados como os
tardios.
A Fbrica das Caldas entra em colapso financeiro logo aps os primeiros quatro
anos de laborao.
Joaquim de Vasconcelos: Bordalo ressuscita o azulejo antigo e cria modelos
modernos e inditos.
Ramalho Ortigo: a coleco de azulejos o trabalho mais perfeitamente
desenvolvido e o mais completo; defende a azulejaria: nada mais alegre, mais
saudvel, mais barato, mais artstico no adorno dos tectos, das paredes, das
fachadas dos prdios.
A obra de Bordalo Pinheiro influencia o 2. Visconde de Sacavm, que funda a
Fbrica Atelier Cermico nas Caldas da Rainha, transferida para Campolide em
1896.

17

Preocupa-se com a perfeio tcnica utilizando pastas e vidros de grande qualidade

e interessa-se especialmente pelos relevos na azulejaria de inspirao mais ou
menos delirante.

Encomendas institucionais. Jorge Colao e Leopoldo Battistini

Jorge Colao (1868-1942) foi considerado um renovador da azulejaria artstica
portuguesa.
A azulejaria de Colao situa-se numa corrente nacionalista em que a pintura de
histria, a representao de vistas e monumentos e a vida rural ou piscatria so
emblemas do que entende por carcter da nao.
Pinta Nos campos de Arzila para o Museu de Artilharia, em 1895, encomenda que
revela a sua integrao no meio artstico lisboeta.
Nos anos 90 nota-se a presena de Colao em todas as exposies do Salo do
Grmio Artstico e posteriormente participa activamente na criao da Sociedade
Nacional de Belas Artes em 1901, de que presidente de 1906 a 1910.
Quanto dedicao azulejaria: predileco perante as formosssimas tradies
de uma arte que, embora importada, soube ganhar foros d arte nacional; quanto
aos seus temas revela a natural paixo de qualquer cidado por assuntos do seu
pas no deixando de afirmar: Neste tempo de brumas o nacionalismo atmosfera
salvadora
Colao articula a azulejaria com a arquitectura.
A sua aguarela Projecto de casa portuguesa representa a interpretao da obra
de Raul Lino.
Jorge Colao publicita as suas capacidades de decorador assim como da Fbrica
Lusitnia.
A sua obra mais notvel a decorao da Estao de So Bento, projecto do
arquitecto portuense Marques Silva, construda e inaugurada em 1903:

Espectacular Entrada de D. Joo I no Porto.

Batalha de Arcos de Valdevez.

Vistas e cenas rurais.

Histria dos transportes a cores.

Obra realizada na Fbrica de Sacavm em 1915.

Realizou:

Painis do Grande Hotel do Buaco (1907).

Painis da Cada do Alentejo, em Lisboa (c. 1918).

Decorao do Palcio Jcome Correia, em Ponta Delgada,

Painis do Pavilho dos Desportos de Lisboa (1922).

Esta srie de decoraes em edifcios de grande interesse corresponde aos

melhores momentos da obra de Colao, nomeadamente na articulao com os
espaos que a arquitectura lhe reserva, numa correcta definio de temas, escalas
e elementos de separao, como cercaduras e padronagens que funcionam por
vezes como molduras para a sua pintura.

18

Outras encomendas de painis destinam-se ao estrangeiro.

Na Igreja dos Congregados (1929) e na Igreja de Santo Ildefonso (1932) so
colocados painis monumentais de Jorge Colao.
As estaes de comboios atribudas a Jorge Colao representam uma tipologia
decorativa. Trata-se de edifcios portuguesa que lembram casas e so
profusamente decorados com painis recortados e cercaduras barrocas ao gosto da
poca de D. Joo V e que ostentam por fora lambris de azulejos azuis e brancos
que foram concebidos para interiores.
Beja, vora, Castelo de Vide, Marvo, Vale do Peso e Vila Franca so estaes
decoradas por Jorge Colao.
Outras encomendas oficiais:

Palcio da Justia, Coimbra.

Faculdade de Medicina de Lisboa.

Vistas dos bancos do Jardim de Olho.

Uma caracterstica que distingue o seu trabalho a qualidade e transparncia de

azuis quase de aguarela e a construo acadmica do desenho. Colao encara a
matria cermica apenas como suporte bidimensional de pintura.
Pinta sobre o azulejo j vidrado considerando isso uma inovao tcnica.
uma obra-espelho da sociedade burguesa e conservadora que lhe encomenda os
painis de azulejos.
Leopoldo Battistini, formado mas academias de Roma e Florena, contratado para
professor de Desenho e Pintura para a Escola Industrial de Avelar Brotero, de
Coimbra, e depois para a Escola Industrial Marqus de Pombal, de Lisboa.
Com slida formao na rea da faiana, trabalha para a Fbrica Constncia de
Lisboa, produzindo peas ao gosto francs em esmalte de forte policromia.
Em 1934 satisfaz as encomendas para as estaes de comboio de Lea do Balio,
Fronteira e So Mamede de Infesta, com enquadramentos barrocos muito
recortados.
Decora o Forte de So Joo do Estoril e a capela do Forte de So Julio da Barra.
Especializa-se em registos e painis de azulejos para colocao avulsa.

Cermica do Museu Rafael Bordalo Pinheiro: cronologia, anlise,

elementos inditos (Matilde Pessoa de Figueiredo), in Lisboa: Revista
Municipal, n. 1, 4. trim. 1979, pp. 25-32.
Trs irmos Bordalo artistas:

Maria Augusta, a mais velha, rendeira, ilustradora e pintora de cermica.

Rafael, caricaturista, ornamentista, ceramista.

Columbano, o mais novo, grande pintor.

19

Peas de Rafael Bordalo Pinheiro (trabalhos na Real Fbrica de Loua de

Sacavm e na Fbrica Gomes de Avelar das Caldas da Rainha) e de seus irmos
Maria Augusta e Columbano

Fbrica de Faiana sob a direco artstica de Bordalo.

Colaborao familiar prestada episodicamente por Columbano, mas com certa
regularidade por Maria Augusta, que dirige uma oficina de pintura.
Em Rafael manifesta-se:

O seu gosto pela modelao (ensaiada no prato do gato).

O seu pendor caricatural.

A irresistvel tendncia jornalstica (relatando as festas teatrais).

O seu constante amor pelo teatro.

A sua poderosa imaginao.

O seu sentido decorativo.

A sua actualidade estilstica, aqui segundo a moda orientalizante, que ousou

utilizar nos trajes da sua autocaricatura e at na do smbolo do Povo
Portugus o Z Povinho.

2. Peas de Rafael Bordalo Pinheiro na Fbrica de Faianas das Caldas da Rainha,

dos seus colaboradores e continuadores
A Fbrica de Faianas, fundada em 1884, de que Rafael Bordalo director artstico,
produz a quase totalidade das peas deste artista e vrias dos seus colaboradores e
continuadores. No entanto, a produo principal destes , na generalidade,
posterior morte do Mestre.
Entre os colaboradores e continuadores de Bordalo destaque para o seu filho
Manuel Gustavo, ilustre caricaturista e ceramista.
2.1. Materiais de construo
Tijolos, telhas, azulejos, placas tipo azulejo e medalhes.
No incio da dcada de 90 reconhece Ramalho Ortigo a excelncia dos azulejos
bordalianos a nvel internacional. Decoram o Palcio da Pena, casas particulares,
casas comerciais de admiradores do artista.
Gneros principais:
a) Decorao seriada de padro, com azulejos relevados.
b) Imitaes de outros materiais, como palha e tbua.
c) Composies ornamentais diversas.
d) Azulejos com letras.
2.2. Loua artstica, peas escultricas e decorativas
Em 1883 projecta-se que a fbrica produza em primeiro lugar objectos baratos de
loua comum; seguidamente prope-se o fabrico de peas dspares, procurando
abarcar todas as classes sociais e diversssimas finalidades, havendo contudo

20

predomnio do utilitrio (evidentemente com caractersticas artsticas) e termina-se

com a frase: Enfim, tudo quanto a fantasia e inspirao do artista possa produzir
de novo e extraordinrio.
A grande inspiradora da obra de Bordalo foi a sua imaginao, que lhe faz desenhar
curiosas formas cermicas nos seus jornais, mesmo antes de se tornar oleiro, e
cria, em diversos momentos, peas absolutamente inesperadas.
As formas e decoraes cermicas grosso modo mantm-se. Simultaneamente,
surgem peas de inspirao rabe, manuelina, renascentista, rococ, arte nova,
etc.
As fases na obra cermica so balizadas pelos grandes crises financeiras da Fbrica
de Faianas, em 1891 e 1898, que at fazem parar a produo artstica, a
diminuem e a modificam.
2.3. Loua comum
O fabrico da loua comum, de servios de mesa e lavatrio, foi o primeiro e
principal objectivo da Fbrica de Faianas, e para ele se exigiam gravuras
originais. Procurava-se assim contrapor, graas imaginao de Rafael, a voga de
desenhos estrangeiros que se contagiava nas nossas louas.
O principal motivo para o desinteresse pela loua comum foi o tcnico, porque
estalava com facilidade e absorvia cheiros e gorduras.

Para saber mais:

Azulejos semi-industriais de fachada (Antnio Jos de Barros
Veloso, Isabel Almasqu)

O Sculo XIX. Azulejaria de fachada (Isabel Almasqu, Antnio Barros Veloso)

Introduo

Limites temporais (1850 -1920)

Limites materiais: azulejos quadrados de produo em srie que, por

repetio de um ou mais elementos, formam padres

Tcnicas de fabrico

Estampilha

Estampa ou decalcomania

Aerografagem

Relevo

Principais fbricas e marcas

Lisboa: Sacavm, Viva Lamego, Desterro, Constncia

Porto: Devesas, Carvalhinho, Massarelos

21

Introduo histria do azulejo em Portugal (Joo Pedro Monteiro)

O sculo XIX As fachadas de azulejo

Com a afirmao definitiva de uma burguesia ligada ao Comrcio e

Indstria existe um novo uso do azulejo.

Na segunda metade do sculo XIX, o azulejo de padro, de menor custo,

cobre milhares de fachadas, produzido por fbricas de Lisboa Viva
Lamego, Sacavm, Constncia, Roseira , Porto e Gaia Massarelos e
Devesas.

A produo de motivos repetitivos no impediu a realizao de composies

de autor destacando-se Lus Ferreira, conhecido por Ferreira das
Tabuletas.

Sculo XIX / XX Rafael Bordalo Pinheiro

Rafael Bordalo Pinheiro (1847-1905), na sua Fbrica de Faianas das Caldas

da Rainha, produziu, a par de mais de duzentos modelos de peas
cermicas, azulejos Arte Nova para revestimento interior e fachadas.

O sculo XIX. O azulejo historicista e a Arte Nova (Ana Mntua - MN Azulejo)

Foi no ltimo quartel do sculo XIX que, atravs da iniciativa do grande
caricaturista e ceramista Rafael Bordalo Pinheiro, se iniciou em Portugal o
desenvolvimento de um importante centro de produo cermica a Fbrica de
Faianas, fundada, em 1884, nas Caldas da Rainha que se tornaria responsvel
pela divulgao de estticas modernas.
Influenciado pelos modelos revivalistas produzidos internacionalmente por Bernard
Palissy, j assimilados na tradio local, aquele autor reformulou-os de acordo com
um gosto multifacetado a que, em incios do sculo XX, associou as lies da Arte
Nova de inspirao francesa.
Artistas acadmicos como Pereira Co, Leopoldo Battistini e Jorge Colao
proporcionaram, ento, nas dcadas seguintes, a permanncia deste imaginrio
historicista em numerosos painis com representaes realistas, por vezes mesmo
fotogrficas, aplicadas em espaos pblicos, com especial incidncia em mercados e
estaes de caminho de ferro, alargando a sua influncia para alm do territrio
metropolitano e chegando, inclusive, s antigas colnias ultramarinas.

22

O azulejo em Portugal (Jos Meco), Lisboa, Edies Alfa, 1989, p.

242-248.

O sculo XIX
A primeira metade do sculo XIX foi marcada por profundas convulses e
transformaes sociais, culminando na implantao do regime constitucional em
1834 e na ascenso da burguesia liberal, que ultrapassou a aristocracia e o clero,
as foras sociais que antes usavam o azulejo, com fins sumpturios e de
demarcao social.
O azulejo continuou a ser integrado na arquitectura com o mesmo rigor e
capacidade de transformao que tivera nas fases anteriores, embora simplificandose e servindo primordialmente como material utilitrio no acabamento das fachadas
dos prdios de rendimento burgueses.

Azulejaria seriada
Predominou a utilizao de padronagem diversa. Lisboa produziu, essencialmente,
azulejos de estampilha, realizados, na maior parte, na Fbrica Viva Lamego, mas
consumiu igualmente a produo do Porto.
So curiosos alguns exemplares da primeira metade do sculo inspirados nos
padres pombalinos ou os que parecem prolongar os elementos grficos dos
neoclssicos, como os chamados de estrela e bicha.
Em Lisboa evidencia-se a grande diversidade de motivos utilizados, desde as
combinaes simples de xadrez e as composies geomtricas de ritmos diagonais
bem marcados aos mais variados exemplos de estilizaes vegetais e florais,
monocromos ou policromos, quase sempre acompanhados das cercaduras e frisos
que no s servem de remate aos paramentos, como facilitam a cuidada integrao
arquitectnica. Esto frequentemente associados a frisos ou platibandas, no remate
dos prdios, e a almofadados a imitarem mrmore, no andar inferior.
No Porto, para alm da caracterstica padronagem relevada, moldada manualmente
na Fbrica de Massarelos ou prensada mecanicamente na das Devesas, produziu
tambm belas padronagens de estampilha, como modelos distintos de Lisboa nos
quais preponderam os elementos geomtricos.
A partir do meio do sculo desenvolveu-se a azulejaria industrializada.
No Porto, com o fabrico a vapor das Devesas e a introduo da estampagem a
partir de gravuras de cobre, no Carvalhinho, em 1853, esta produo teve um
grande incremento e larga difuso.
Em Lisboa, a implantao da produo mecanizada, inglesa, estampando motivos
a uma cor sobre placas brancas de p-de-pedra, nas Fbricas de Sacavm e do
Desterro, produziu uma produo alargada, usada intensivamente em fachadas e
lojas, embora por vezes com decorao menos caracterizada e integrao
deficiente, sem elementos enquadrantes.

Azulejaria revivalista e romntica

Dentro da imensa produo seriada do sculo XIX inseriram-se vrias
manifestaes mais individualizadas, relacionadas com o movimento romntico e o
seu apego a formas e motivos artsticos do passado, para cuja divulgao

23

contribuiu a construo do Palcio da Pena e a publicao de Les Arts au Portugal,

do conde Raczinski, em 1846. Estes elementos revivalistas associaram-se
linguagem eclctica do perodo, numa fuso que vale essencialmente pelo seu
pitoresco ingnuo, um pouco enfatuado, mas altamente decorativista.
Na segunda metade do sculo foram vulgares as adaptaes da linguagem eclctica
deste movimento s novas necessidades do perodo, nomeadamente a utilizao
nas lojas, formando letreiros e ornatos diversos, como vasos floridos, motivos
alegricos, emblemas herldicos e painis, nos casos mais cuidados.
As obras mais representativas deste uso foram realizadas no terceiro quartel do
sculo por Lus Ferreira, conhecido como o Ferreira das Tabuletas, activo na Fbrica
da Calada do Monte e Viva Lamego, fascinante pintor ingnuo de excepcional
sabor e graa, como nas obras que realizou para casas comerciais.
O encontro da tendncia revivalista com o naturalismo oitocentista est
representado na obra de Rafael Bordalo Pinheiro (1845-1905), o notvel
caricaturista que realizou magnficos azulejos e revestimentos cermicos na fbrica
que fundou em 1884 nas Caldas da Rainha. Praticou esporadicamente a pintura a
azul e branco, com fins anedticos, e criou pequenas cenas naturalistas, mas a sua
principal actividade encontra-se nas peas relevadas, com decorao revivalista ou
naturalista.
Bordalo inspirou-se largamente na padronagem hispano-mourisca sevilhana, que
recriou com volumes apenas ornamentais, e em motivos vegetais ou animais
estilizados, agrupados em magnficas padronagens ou adaptados a frisos.
O principal continuador da faceta mais romntica de Bordalo Pinheiro foi o 2.
visconde de Sacavm, que teve um atelier cermico nas Caldas da Rainha e uma
oficina em Lisboa, transformada em 1896 na Fbrica de Campolide. Nestas oficinas
o visconde de Sacavm produziu azulejos relevados em srie e fantasiosas
decoraes naturalistas e revivalistas, fortemente relevadas.

A Arte Nova
As duas dcadas iniciais do sculo XX caracterizam-se por um gosto mundano e
cosmopolita, que est bem expresso na Arte Nova, na fremncia das suas formas,
na vivacidade das cores e na plasticidade das sugestes volumtricas dos azulejos
deste estilo, com alguma rudeza no tratamento quando vistos em pormenor, mas
com um efeito ornamental notvel, apreciados nos contextos arquitectnicos em
que esto integrados, assumindo-se como a expresso mais original da Arte Nova
portuguesa.
Estas caractersticas encontram-se nas obras finais de Rafael Bordalo Pinheiro.
A Arte Nova encontrou aplicao privilegiada nas fachadas e entradas de prdios e
casas de habitao, nas lojas e em construes pblicas, usando tanto as
composies ornamentais, os painis figurativos como a padronagem, alguma
industrializada, mas a maior parte de meio-relevo, prensada em placas de p-depedra, quase toda realizada na Fbrica de Sacavm, com excepo de alguns
escassos mas notveis exemplares da Lusitnia.
Nas fachadas, os padres aparecem associados com frequncia a frisos e a
composies ornamentais variadas, dos quais se conservam ainda muitos e
excelentes exemplares em Lisboa, Setbal, Leiria, Coimbra, Figueira da Foz, Aveiro,
etc.
Esta tendncia encontra a sua melhor expresso nas notveis composies criadas
em 1901 pelo arquitecto Raul Lino.

24

Arts Dco
O movimento Arts Dco, ou Arts Dcoratifs, foi uma consequncia directa do fim da
Primeira Grande Guerra e da reaco esttica ao movimento da Arte Nova, tendo-se
desenvolvido cerca de 1920 e mantido at 1940 em Portugal.

Azulejaria historicista e nacionalista

Desde o fim do sculo XIX at cerca de 1940 desenvolveu-se esta importante
corrente de produes figurativas, bastante relacionada com a fase romntica
antecedente, reflectindo um cunho historicista ou folclorizante, de pendor
nacionalista, ao servio de uma larga camada de pblico mais conservador, que
rejeitava as inovaes artsticas da primeira metade do sculo XX.
Foi essencialmente no barroco joanino e no rococ que esta serdia corrente
encontrou as principais fontes de inspirao, bem como uma imagem ulica de
ressonncias aristocratizantes.
A ligao com o ciclo anterior feita pelo pintor Jos Maria Pereira Jnior (Pereira
Co), discpulo de Ferreira das Tabuletas e activo na Fbrica Viva Lamego, autor
de numerosas obras ornamentais e figurativas.
Afastando-se da via seguida por Rafael Bordalo Pinheiro, esta corrente acentuou as
suas tendncias historicistas no incio do sculo XX atravs da obra de Jorge
Colao, seu principal representante.
Formado nos meios acadmicos de Paris, expressou-se por uma pintura descritiva
aplicada sobre vidrado j cozido, pouco representativa do ponto de vista cermico,
mas com desenho cuidado e uma certa envergadura de concepo, que lhe
permitiram as largas e pormenorizadas realizaes figurativas de inflamado
patriotismo e um apego saudosista s tradies e figuras populares, por vezes com
policromia exacerbada e noutros casos favorecendo a pintura a azul.
At 1923 trabalhou na Fbrica de Sacavm, realizando a os seus melhores
trabalhos, como os painis do Palcio-Hotel Buaco, do Palcio Jcome Correia
(Ponta Delgada), os da Casa do Alentejo, do antigo Pavilho dos Desportos
(Lisboa), da Estao de So Bento (Porto), e da Casa Ramos Pinto (Gaia).
Depois de 1923 trabalhou numa oficina na Fbrica Lusitnia, em Lisboa, criando
conjuntos monumentais, como os revestimentos das igrejas dos Congregados e de
Santo Ildefonso, os painis do Palcio da Justia de Coimbra, e a decorao de
diversas estaes, como as de Vila Franca de Xira, vora e Beja, para alm das
placas serigrficas reveladas por Mrio Oliveira Soares.
Outros pintores desta corrente foram bons ceramistas, como Leopoldo Battistini,
mas a sua obra pouco homognea e de inspirao bastante limitada. Trabalhou na
Fbrica Constncia, onde realizou os painis para o pavilho portugus da
Exposio Internacional de Sevilha (1929), os dos Palcios das Galveias e da Rosa
(Lisboa), e outras obras, como a decorao das estaes de Elvas, Leiria, Lea do
Balio e So Mamede de Infesta.

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