#3

SEP/OCT

2014

Publicacin Bimestral

Centro Cultural

Padre Mugica

AO 1 SEPTIEMBRE/OCTUBRE 2014 ARG $20

Revista Arlt #3 Sept/Oct 2014

Entrevista.

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La objetividad es

desde todo punto de vista

impracticable
El periodista y profesor escribi un libro en el que analiza el status de la noticia producida en televisin. All
sostiene que los medios hegemnicos y comerciales tienen tanto inters en la primicia que descuidan la informacin prudente. Tambin defiende la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual, nica posibilidad
que ve para lograr una televisin plural.

o imaginaba, Marcelo Arias, que mientras

reflexionaba frente a sus alumnos de Anlisis del Discurso en la Universidad Nacional de Lomas de Zamora sobre las particularidades
de la noticia televisiva, estaba sembrando las bases
de un libro. Tampoco lo hizo cuando investigaba
sobre el tema para su tesis de maestra en Ciencias
Sociales y Humanidades. Pero entonces tambin
se estaba llevando a cabo el profundo debate que
devino en la sancin y posterior implementacin
de la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual, y que hizo que el tema en el que el autor
se especializa dejara de importar solamente a los
comunicadores sociales y el mbito acadmico y
pasara a ser tema de relevancia social. As, cuando advirti eso, el profesor y licenciado en Letras
decidi volcar sus investigaciones en papel y dar
vida a La noticia televisiva: resplandor de un discurso inquietante, un novedoso libro que analiza
la construccin de la noticia televisiva dentro del
vigente paradigma de la televisin comercial.
Publicado por Editorial Biblios, el libro analiza diversos componentes y categoras que conforman
ese paradigma, tales como la ilusin de objetividad, la capacidad del medio televisivo para producir el hecho que declara reproducir y las estrategias

de legitimidad que despliega el periodista para validar su palabra, entre otras. All, el autor propone
a la temporalidad y la ficcionalidad como categoras analticas fundamentales para la construccin
de la noticia televisiva, y se vale de ejemplos que
ilustran eso sobre lo que quiere reflexionar.
Busco analizar un tipo de televisin que hay que
superar, uno con el que estamos tan familiarizados
que tendemos a pensar que no puede ser de otra
manera. Y s puede ser de otra manera, porque la
ley de medios puede permitir que ese paradigma
envejezca dando lugar a otro ms plural, cuenta
a Arlt el periodista, que adems es docente en la
carrera de Comunicacin Social de la Universidad
Nacional de Moreno.
-Empez a reflexionar sobre el tema antes de
que se sancionara la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual. Not algn cambio en
el paradigma televisivo desde entonces?
-Algunas cosas empezaron a moverse de ese lugar que tenemos tan internalizado, que es el de
la televisin comercial, paradigma que yo analizo
en el libro. El cambio ms significativo es que han
ganado voz quienes histricamente no la tenan
en los medios masivos, me refiero a los sectores
marginalizados de la sociedad. Este proceso per-

Pg.11

Marcelo

Arias

mite, por ejemplo, que hoy haya un programa

que muestre a la villa desde adentro y de la mano
de sus habitantes y no que ese relato sea contado
por otros, como sola ocurrir. De todos modos, la
aplicacin de la ley no tiene necesariamente efectos muy inmediatos, por lo que creo que hay otra
serie de cambios que an no podemos ver.
-Al comienzo del libro diferencia el periodismo televisivo de informacin, de investigacin y de opinin. Da la sensacin de que
el ltimo es el que predomina en la televisin
actual. Est de acuerdo?
-S. Al da de hoy, el periodismo que yo llamo
de informacin casi no informa si no es desde
la opinin. Posiblemente esto haya sido siempre
as, pero en la actualidad ha ganado mucho relieve
esa actividad opinadora. Hablo de los noticieros pero tambin de los programas periodsticos.
Un noticiero de TN, por ejemplo, casi no aporta
una noticia si no puede colar por detrs, directa o
indirectamente, una crtica al gobierno, lo cual le
aporta a ese tipo de periodismo una cuota alta de
deshonestidad que atraviesa toda produccin que
uno pueda consumir a travs de esos medios.
-Y cree que ese tipo de periodismo, el de
opinin, ayuda a terminar con la ilusin de
objetividad, algo que los mismos periodistas
piden desde hace un tiempo?
-En un punto s, pero hay un problema: ese periodismo que vira hacia la opinin sigue reivindicando el patrn objetivista, es decir, sigue diciendo
que te cuenta lo que pasa. La opinin, en estos casos, slo se percibe de modo subyacente. Y debo
ser justo, porque no es un problema solamente de
los noticieros opositores. Pasa lo mismo con el de
la TV Pblica. Lo que pasa es que estamos en medio de una transicin entre dos paradigmas. Es difcil pedirle a los periodistas que cambien de golpe

el modo en el que se vienen formando desde hace

aos. Y, por otro lado, no s si la sociedad est lista para aceptar ese cambio. Porque la objetividad
legitima. Aun cuando sabemos que es desde todo
punto de vista impracticable, porque todos recortamos cuando queremos poner algo en palabras,
incluso de la forma ms inocente.
-En el libro propone a la temporalidad y la
ficcionalidad como categoras analticas fundamentales de la noticia televisiva. Por qu?
-La temporalidad en la noticia televisiva tiene un
estatuto muy particular. Si desde una perspectiva
ms o menos clsica podemos decir que informar
es contar lo ocurrido, desde hace aproximadamente cuarenta aos eso ha ido cambiando y hoy
para el periodismo televisivo informar es, no tanto
contar lo ocurrido, sino lo que ocurre; no contar
el pasado sino el presente. Eso se ve claramente
en los noticieros, que tienen una obsesin por los
mviles en vivo desde el lugar de los hechos. Hay
una especie de vrtigo irrefrenable por saber qu
pasa ahora. Pero la cosa va ms all, porque hoy
en da, adems de querer contar lo que ocurre, los
medios hegemnicos quieren contar lo que ocurrir. Esto lo trabajo mucho en el libro, porque es
una caracterstica que deposita al periodismo en
otro terreno, el de la ficcin. Yo tomo un ejemplo
del 11 de septiembre, cuando al poco tiempo de
que las torres gemelas fueran derribadas por aviones estadounidenses, el noticiero de Crnica puso
una placa que deca: Maana multitudinaria
misa en el Obelisco. Parece una obviedad, pero si
la misa se iba a celebrar al otro da, cmo lograron informar ese da que iba a ser multitudinaria?
Ah te das cuenta de que el relato de lo que va a
ocurrir viene con otra cara, que es la de querer
contribuir a que eso ocurra. Por supuesto que el
discurso periodstico debe contar cosas que van a

El autor

arcelo Arias es licenciado en Letras por la Universidad de Buenos Aires y magster en Ciencias
Sociales y Humanidades por la Universidad
Nacional de Quilmes. Profesor regular de
Anlisis del Discurso y de Semiologa en la
Universidad Nacional de Lomas de Zamora,
asimismo dicta cursos de posgrado en la
Maestra en Comunicacin. Conductor de
radio, docente de Lingstica e investigador
en la Universidad de Buenos Aires y en la
carrera de Comunicacin Social de la Universidad Nacional de Moreno, ha publicado
artculos periodsticos en Pgina 12 y textos
especializados en revistas de ciencias sociales nacionales e internacionales.

ocurrir (informacin de agenda, digamos), pero no

atribuirle caractersticas a ese hecho futuro todava no ocurrido. Ah es cuando entra fuertemente
la ficcionalizacin, que no es exclusiva del relato
literario sino un componente de todo discurso.
-Cmo cree que se fue modificando el rol del
conductor de noticiero a travs del tiempo?
-Creo que hoy hay una clara intencin de promover la cercana, de que el periodista ya no est separado del televidente por tener un saber especial.
Eso se nota, por ejemplo, con la incorporacin de
especialistas para hablar sobre temas especiales, lo
que permite que el que mira se identifique con el
conductor, que como l no sabe. El conductor
se convierte en el representante del televidente en
el estudio. Esto es algo que ya lo han trabajado
varios autores en los ltimos aos y que hoy en da
llega a niveles casi bizarros con periodistas como
Sergio Lapege, que a la noche te pregunta si ya
cenaste o si ya te ests yendo a dormir. Lo que
se intenta es promover el valor de la confianza,
acercarse desde ese lado.
-Dice que el libro analiza una televisin que
hay que superar. A cul, entonces, deberamos aspirar?
-A una que sea, por sobre todas las cosas, plural.
Una en la cual no haya solamente dos o tres miradas que se reproduzcan a travs de veinte canales
y que hacen que la manera de concebir la realidad
de los televidentes tenga slo esas caras. Una que
no piense todo en trminos de rdito econmico,
que no tenga miedo de apostar por aquello que es
bueno pero quiz no tan redituable. Una que no se
mate por la primicia, que informe prudentemente. No hay perspectiva de pensar otra televisin
sin una ley de medios. Podemos discutir tal o cual
punto, pero la necesidad de la ley es indiscutible.
Por eso todas las fichas hay que ponerlas ah.

Revista Arlt #3 Sept/Oct 2014