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Biblioteca Nacional de Espaa

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~~~~~~A~~~~~J~~~~~~~~~ ~~~

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~~DE
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INSTRUCCION

MUSICA SOBRE
---

LA~
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~~

c VITARRA ESPANOLA,

S:_'S

~~

PRIMEROS R VDIMENTOs, ~
HASTA TANERLA CON DESTREZA.
~~

Y METODO DE

~{.[ GQN DOS LABERINTOS INGENIOSOS, VARIEDAD DE


~rf:
Sones , y Dan~as de Rafgueado, y Punteado , al efi:ilo Efpaiol,
Y~
~
Italiano, Frances, y Ingles.

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~~

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~i

&NvNBREVETRATADOPARAACOMPAf;JAR CONPERFECION,
Cobre la parte muy elfencial para la Guitarra, Arpa, y Organo, refumido
~~
en doze reglas, y exemplos los1nas principales de Con~1))}~
trapunro, y Compoficion.

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--,

COMPVESTO POR EL LICENCTADO GASPAR SANZ

ARAGONES, N.ATVRAL DE

SJ (!;'

,::,~

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la ViJ/a de Ca/anda, Bachil/er enTel)/ogia por la In/igne Vniverjidad de Salamanca.

~~

~~

OON LICENCIA: En Zarago<;a , por los Herederos de Diego Dormer. Ao de 1697.

9~

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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APROBACION

DEL LICENCIADO SEBASTIAN ALFONSO,


RACIONERO, Y MAESTRO DE CAPILLA DE LA
SANTA IGLESIA METROPOLITANA DE :ZARAGOZA.

OR Co:riifsion del f<'or Dolor Don Miguel Marta y Mcndoza ., Arcediano de Tara<rona Vicario GenC!_al del Ar<;ob;[pado de Zarago<ta,Sede V.lcnte, por nmerce deLth&ttcifsim.J., y Revc.r.endifsimo fe x Dan Fray Ftaacilco de G1m~
boa Ar~obifpo de dicha Ciudad , &c. he vifro el Libro que el LicenciadilG lpa-r Sanz intitul.l: Jnftruccio~ de M;4ica {obre la
Gtiitarra Ejpao!a , y con novedad guO:ofa.quedo adi>tlirado dd pr.im0rofo ethlo c~n que facilita dle 1llftrumeoto, acordan
do le las quatro vozcs fum<\mcnte reguladas .a ,(us dya.pafoncs ., y mas felizmente .animadas en arrifidofo mevimiento , por
fus leves , i gravcs.pulfacioncs ., dcvid:>s.a la rata Iuavidad defus dulces coofonaacJas., cuyo armonio[o concento parece de (o.
nora ..Cara , que .pul fa con .biun templada pluma 1u iugenio[o Autor :; y .que fin violencia , aunque arepetidos apacibles trato'
de cuerda, hazcJI la Guitarra confcfiar a vozes , que fis ddhe.za la ro.ca por cl ptn(amient.o ; y la li3ercza, que no ficmpre ha de
ir por pics,e1la muy bien hallada con eklnhumcmo ceo .fus maoos Mucba'5 ., de verdad ., :fon meodkr para fll acertada .c.xecu..
.cion,y muy de[C~rnbara<radas..., pero nunca mas libres , que qua11do n.1:1s atadas alas fcguras reglas de dlc Libro. La cuerda -que
in difcrecion (e toca , haze perder el juizio al fcmido que-cae de oidos cm la que tropieza. La di[onallCia es eora de aire , y da
mucha pefadurubre. V nos ay .que t2en.can viias, que roban los fcmidos , y otros que los araan. A yerro fucna la pn!Cacion
e~uivoca :Que mas imporra tocar dla cuerda,quc aquella, dezia ~e:lCandro Magno a Cu Mactho de Citara : Qu'd ji b.mc : pt$Jfll~
re11'J? Afsi lo refiere Erarmo rn fus Apotl~mas a que advertido refP-.,ondio : Si ifo~ed qr~ris tamquan ..Air:x.mder nihil r efirt. j1 l'l
.Artif.:x p~urimum interefl. Sob;abanle manos , y liberalidad a A!exan::lro. y faltaba le dcltrcza ; y Jiole a emender fu Madlro ~que
aunque d irilpul(o [oberano, no .ay cuerda que oo (e rcGcuta, i eb1 mal herida. En las den-1oftracioncs ran1hien entendtJas,
como exccuradas , afian~a con feguridad el Autor de ef~a Jra, los creditos del a.funro , y en las latidas que halla faciks por
las cuerdas , ya hilos de oro en fus manos , de los mwl.:rofos L"lberinros fonoros en tatua enla<t~da cifra , n~rece los devUos
aplaufos , que jufta mente le (ol icirao la aprobacion; y principa !mente , no avienJo en ("u comp~>ltCOll pt'lotO que ofcnJa los pi".,
dofos oidos de l~s Fe,ni duene de las buenas coltumbrcs. Afsi lo ento, y firmo. En Za~ago<ra a 18. de Noviembre de 1697:

ElLicenci~do Sehaftian ALfonfo.


-

APRO

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APROBACION

DEDIEGOXARAVA YBRUNA,MVSICODE
CAMAR.A DE SV NlAGESTAD, Y ORGANISTA DE LA SANTA
..........

IGLESlA DE NVESTRA SENO!lA DEL PILAR

...

DE ZARAGOZA.

OR orden del feor Doctor Don Gregario Xulve, del Confej~ de fu Maget1:ad , y fu Regente en
la Real Chancilleria del Reyno de Aragon, He reconocido el Libro que el Licenciado Gafpar S1nz
ha compuefto, con titulo de Inflruccioll de A1ujica {obre la Guit(lrra Efp~nola , y ha1lo en el unta variedad de regla~' y con tan buena direccion' que parece averle agotado a eC\:e ln(\:rumento los primores.
En el primer Laberinto que trae, en quanto confonancias,no ay mas que taer: En el fegundo, por fu eftraeza de falCas, no alcan~a mas el Arte: En lo rdl:ante de cifias, es vn para todos el1:e volnmen , pues los
que con otros pienfan averfe perficionado, aqui hallaras muchas novedades; y pie~astan dhaas , y de
buen gul:o,que los mas e!ltendidos quedaran mas fatisfechos. No hallo en Contrapunto, contrapunto de
nueftra Religion Catolica, antes muchos con lejos Morales para no profanar fu domina , en que acredi ca
el Autor ftt Chritliano z~lo ; y av-ie!l~ole perficionado del todo con el Tratad? de acompaar fobre la
parte muy efencial para lo~ Organiftas, y demas MuGcos , todos le pueden dar al Compofitor las gra...
~ja~ :~ ya plau{o merecido, por el trabajo tan grande,con la licenci2(, y aprobadon tan devida que [olicita..
~i lo f~en~, y firme. E~ Zar~go~a a. !os 1 p_~ de Noviembre de 1 6 !J7

'" "'

PRO~

..
.

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PROLOGO AL DESEOSO DE 1 ANER.

i afsi de anti~
guos, como modernos, que pudieron acobardarme facar luz efl:e Tratado; no obflante, aven~
do llegado a mis manostodas fus Obras ' dire mi fentir en efi:a materia. Vnos linajud~ S de Inf-

VNQYE fon muchos, y grandes'los Maeflros que han compudl:o fobre la Guitarra

trumentos han querido bufcar el folar , .y genealoga a la Guitarra., y defenterrando huefos en fus infi:en.tinos fonoros,no han averiguado el intento. Solo digo,que en Efpaa es muy antiguo efi:elnfi:rumentooy,
que el puntear en la O. qualquiero otro ., fe vfiava ya en los paffados Gglos, pues Virgilio en fus Eneidas~
:pondera los.primores que hazia con los dedos .el SumoSacerdote Trayido,, diziendo.:_
~ecncn Trayicus longa cum 11~{le -5acerdos,
Ob loquitur numerjeptem difcrimina 'lJocum,
lam qute eadem d.zgitis, iampeEline pul{at.
"Los ltalianos,France(es,y demas Naciones, la graduan de Efpaola a la Guitarra; la razones, p<nque
antiguamente no tenia mas 9ue quatro .cuerdas , y en Madrid el Maef.l:ro EfpineL, Efpaol, le acrecento la
quinta, y.por efo, como de aqu, fe origino fu perfeccion.Los Frcefes,h:alianos,y de mas NJciones,a imitacion nuefi:ra, le aadieron tambien afu Guitarra h quinta, y-por effoh llaman Guitarra Efpaola. Otros
han tratado de la perfeccion de ell:e Inftrumemo, diziendo algunos , que h Guitarra es Inl:rumento perfefro,otros que no;yq doy por vn medio, y digo,qlleni es perfcta,ni imperfel::a,Gno como rula hizieres,
pues la falra,o perfeccion efta en quien la tae, y no en ella,pues yo he viGa en vna cuerdafola, y Gn traf..
tes hazer muchas habilidades,que en otros er~n mendl:er los regifl:ros de vn Organo ; por lo qual o cada
vno ha de hazer ala Guitarra buena,o mala , pues es como vna dama, en quien no cabe el melindre de mi
rame , y no me toques; yfu rofa es muy contraria a'la Rofa ; pues no fe marchira , por mucho que fe toque
con las manos , antes fila cogen de mano de bLien Maefrro, producira en las de todos nuevos ramilletes,
que en fonoras fragrancias recrearan el odo.

En

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En ninguno de los Autores que b:m.imprelfo [obre ell:e Inll:rumento , he hallado modo p~ra que vno
de G propio ptdtera adebnt:ufe , pues no todo lo h111 de cnfear los Mleltros, pero efl:os deven dar catnino para que el Oifcipu1o ande fin tropiezo; pon:ue el Fofc:uini ( que en fus Obra~ fe intitula el Academico Calicri n.:>fo ) Cafpergier ,Pelegrin ,Grallada~ Loren~o Fardino, y vlrirrumente Fcancifco Corbeta,el mejor de t~dos, no traben blftantes regllS, pues a lo fumo cnfei1Jl1 aque taan aquellas pie<tas fu yas, pero ninguno da regla para que fe componga,y adelante J fin tener liempre el Mael:ro allad(). Tambicn es la caufa, el que dl:os,como Efi:rangeros, enfefian los principios en fonesde fuPais;y los qlle empie<rnes menefter darles los documentos en los mifmos fones , y canciones que eh: ordinario oyen.
En Barcelona Juan Carlos,Dol:or en Medicina,compuefi:o vn librito , con titulo de Guitarra Efpao la.,
en{ea con dos circulos,dvno de los doze puntos naturales, y el otro de los doz~ Bemobdos; es muy bueno, pero corto,pues le t1lta lo mejor, que es multiplicar partidas, y diferencias fobre vno de los dozc Paf..
[acalles, Gn falir del tono;ni enfear el compas,ni golpes.que fe han de dar.
T:tmbien huvo vn Portugues,Nicolao Doici, MuGco de Ca mara del Seor Inf.1nteCardenal,e!te imprimio en Napoles vn Libro fobre b GuitarraJ enfea muy buenas reglas para fv~-n.u las claufuhs , trae vn
Abecedrio,y circulosingeniofos, pero la cifra con que los explica,los confunde mas, por no e!br admitido como el Alfabeto 1taliano,que es el mejor,mas v{ado, y conocido de los aficionados.
En efl:e mi Tratado hallad~ reglas que no he vifl:o en ninguno de los referidos Autores , porque mns
de enfear multiplicar VD Pafacalle en veinte y qllltro modos diverfos,como otros han difcurrido,y enfea el Ool:or Carlos, aqu hallara.s forma de m.1yores quilates , pues fobre cad1 vno de los veinte y quatro Paffacallcs, y demas fones' te enfefiare a qu~ te:: inventes taOtlS diferencias como quifieres.
Suplicote recibasfolo el defeo que tengo de acertar, y {i determinas de aprender eb habilidad, que 13
dirijas fu fin principal ,que fcra alabando con dlaal Autor del Vnivedolqcon mas propria Mulica difpufo las Esferas Celefl:es en armona prfel:a., pues folo afsi [era tu Muca: ScienCla bent modula~Jdi, como .lo
~nfea S. Agul:in en fu primer Libro que e!Cdvio ~e Mu!ica, pa.ra que elev~d~ ~ Diyin~ Contemplacion,

acom~

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acompaes alos Coros Angelices, haziendo confonancia peifel:a la baxeza, yhumildad de nuel:ra naturllez:t , con los altos de h Gr:1cia, pues como dize Severino Boecio ,;. Bis dicitur J\llufiwr qui abflralc~
ratione c.wendt fcientiam nonfervitio operis,fed imperio (peculationir.afumit.
Y prometo,que fi eA:e primer amago de mt habihda:l, tiene buena cabidl en los aficionados , compondre otros tres libros,que contengan : El primero, profeguira con muchls mas diferencias fobre todos los
fones de Palacio: Elfegundo,con fonadas Italianas_,caprichos..fantafias,Alemanas,corrientes,gigas,con mucha variedad de aires eftrangeros: Y vltimamente otro mas extenfo , que folo fera para los Muficos que
quieren acompaarfe,y.tocar fobre la parte; y efi:e fervira cambien para Arpill:as,y Organifras, en particular conducira mucho .para taer las.fonadas cromaticas de Biolines que vienen de Italia , que por no aver
quien de aJguna luz alos Inflrumentil:as de Efpaa( aunque fon muy dieftros) les cau{a novedad,ydificultad grande quando ven vn papel de la Muica Italiana .con tantos Suftenidos, y Bemoles ~pero aviendo recogido las mejores regbs.de mis Maefhos para e'fle efel:o enRoma, y Napcles, juntamente con otras de
los mejores Maeflros de Capilla de Efpaa , en particular de Capitan , podran con todas e1las los Organiftas , y Arpitas de aca taer con grande facilidad qualquier papel cromatico de las fonadas Italianas , fin
que para efonecefsiten de fer CompoGtores.Aora fe pueden entretener en elle T.ratado,
,Jlafl:a CjUC can ~}favor de Dios de lu;los demas que

he prometid~

INDIC~

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INDICE PRIMERO,
De la Mufica contenida en las cifras del Primer tratado.
A prin1crl Lamnat vn Laberinto ingeniofo para mufti.
para (oltar fas dos manos-.
p'i~lt' qualqniera {on en otros doze- ,. con quantcls difeLa feptima , diez y feis diferencias Cobre la Xacara , y algunas
dellas con cl:ilo de Campanelas.
rencias quifiercn.
La oUava,quince diferencias efcogias [obre el Canario.
La fc:gundJ,otro Laberinto de las falCas it y puntos mas ehaLa-novena, vn preludio,y fantaGa por la O, con mucha varieos,y dificiles que tiene la Guit11rra.
dad de falfas,y vna fcfquialte~ para los que ron muy dic\:ros.
La tercera, todos los fones.de Rafgueado Efpaoles para los
La decima, vna Alemlnda la Set=enifsima por el mi(mo punto 1
que cmpie~an.
y vna giga que tiene elaire Ingles.
La qu:trta t el Gran Duque, el Baylede Mantua , Zlrabandas ~cn
La
vndecima , otEo Preludio,{)tCapricho atpcado por lat con
Fraocefas,y otros fones.eftrangcros.tan1bien de Rafgucado..
efi:ilo
nuevo, y otra fefquialitcra de mucho arte.
La quinta , todos los (ones de Punteado muy facilcs para los
La
duodecima,la
Alemanda preciofa,con campanela,y. fu cot-o
que empiesan apuntear.
La iexta , vnos Pafacalles por la !}, con muchas diferencias
rientc,pot el miino tono,

--.......

.........

---------------~

__

.....,.~.-...---------..--.----

INDICE SEGVNDO, DE LA MVSICA CONTENIDA EN E-L


fegundo Tratado.

Rimera Lamina, exemplos de acompaar el Vt re mi fa


folla,los Sufi:cnidos, Benemoles,y cadencias del baxo.
Segunda , proigue con otros exemplos de las reglas de acom..
paar fobre la parte.
Tercera , contiene diverfidad de Pafages del baxo por primer tono.
~ca , mueve dos fu gas era Col fA , y las figu~ en lat Qfras

con la Guitarra.
, contiene muchas diferencias-de Paacallcs por pri..
mertono.
Sexta,y vlrima,difereoas de Pafacatlcs por Elami, con varie'!
dad de Palag~s,y las ocho vltimas diferencias fon cromati
~as,y tienen mucho art~.
~inca

REGLA

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REGLA PRIMERA DE ENCORDAR


LA GUITARRA , Y LO QUE CONDVCE
A ESTE EFECTO.
N el encordar ay variedad , porque
en Roma aquellos Maefi:ros folo
encuerdan la Guitarra con cuerdas delgadas , fin poner ningun
6ordon , ni en quarta , ni en qtJnta. En Efpaa es al contrario ; pues algunos
vfim de dos bordones en la quura , y otros dos en
la quinta ' y a lo menos , como de ordinario' vno
en cada orden. El:os dos modos de encordar fon
buenos , pero para diverfos efel:os , porque el
que quiere taer Guitarra para hazer muGca ruido{a,o acompJ:ufe el baxo con algun tono , {onada , es mejor con bordones la Guitarra, que fin
cJios ; pero !i alguno quiera puntear con primor , y
dul~ura , y vfar de las campanelas , que es el modo
modetno con que aora !e compone , no f.1len bien
los bordones,Gno folo cuerdas delgadas ~ a{si en las

.Tom._I.

~ quartas, como en lea quintas , como tengo. grande

0 experiencia ; y es b razon , p?rque pcu-.-. hazer lo>

J8l
~

~
~
~

trinos , y ext:aGnoli , y demh galanteras de m1no


izquierda-, fi ay bordan impide, por fer la \ZlT.I cuerda gruefa, y la otra la.delgada , y no poder la mano
pifar con igualdad. , y {ugecar cambien vna cuerda
reca, como dos delg~das ; ya mas dd.to, que-con
bordone~, fi hazes la letra.- punto E, que es De la
jolre " en la tnuGca fale la quinta vacance en quarta
bax:o, y confunde el principll baxcr, y le da algo de
imperfeceion, conforme el con era punto enfea ; y
afsi puedes efcoger el modo qne te guG:are de los
dos,fegun para el fin que taeres.
'Para conocer que cuerdas {on propoGco , q uie-
ro dezit lo :p e h~ adquirido con la prabca. Antes
de poner b cnerd 1 en el in{humemo, es vna de las
feJles exteriores,el que {ea cnO:alina, y pareja ;'pero

M
~
~

J8t
~

ama$

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a~mas de!l:o,cogiendo vn trecho de la dil:anci:t de la

Guitarra,la tiraras con las dos manos, y luego la rebatid.stcon vn dedo; atendiendo, que fi vieres en la
cuerda confuGon de much1s , que fe rebuelven
modo de hon::las,no vale aquel trecho , pero fi vieres que fe mue!l:ran dos cuerdas dihntamente, lufta que fe quiere, es buena.
.Pero avezes no bal:a el:o , porque fino guarda
la proporcion de to recio , odelgado, con las demas
ordenes , no te fervira. aqudb cuerda , aunque'la
muefha exterior, y prueba fue buena , y afsi es menel:er prueba intrinfeca en la cuerda ; y atiende ef.
ta regla, que es curiofa.
Pondras la cueraa en 'la Guitarra , 'Y tirandh
lo que quifieres,bufc~d.s el dozeno trarl:e,que esjuf.
tamente la mirad del inftrumento ., odttar..cia de
vn puente otro , y hads all prueba Marem1rica
de dlemodo; Tae la cuerda vacante , y {i hallares que haze ol:ava la mifma cuerda en el doze,
no trafl:e ., es buena aquella cuerda , pero no , bien
puedes buCear otra ;y fi no la tuvieres , puedes re~
medtar , fino del todo , en parte,mudando la cuer-

da

lo:

arriba abaxo ;

yefta prueba fuele fuccder

muchas vezes bien! pero la real~ y indefel:ible, es el


medir,y probar la cuerda en el dozeno nafte, onle..
dio de la Guitar,t.
Las cuerdas para ~ue e"!l:en en fu perfeccion , y
no fe gafi:en ., fe deven conlervar en vna cagilla , o
caon de oja de laca, ofino , en vna vadanil!a con
azeite de -almendras dulces ; y {i no tuvieres comodidad para .e(fo , guardalas en vn pucherillo em...
berni~ado bien cubierco,y {i fuere nuevo, es mucho
mejor ., y afsi tendd.s las cuerdas frecas, y fe con...
fervad.n el tiempo que quiGeres.

'f'P..PGLA SBGVNDJJ 'DEL TEMPLA'Jl.:.


Rev~ni~as, -y efcogidas ya hs cuerdas) apre~

deras a templar de ella fuerte :


P
por lRs terceras , y efi:as las iguabras de modo, que
Con1en~aras

hagan vna mima voz,no fubiendolas mucho , para


que las dem1s cuerdas puedan llegar atono. Def..
pues las qninras en vacio , fe igualan con las terceras, pifadas en fegnndo trafi:e. Defpues las fegun ..
d.1s en vacio con las quintas , piTadas tambien en
fcgundo trat.l:e. Defpues las quartas en vacio con
las

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bien en la memoria el Abecedario, que hallaras cimenee , la prim:1 en vacio , con las quartas pifadas ~ frado debaxo el Laberinto , y contiene folos veinte
en fegundo trall:e , como lo veras en el figuientc:.~ puntos, que ba(bn para formar rodas las confon-:~n
cias perfel:as de la Guitarra ; y con [olas effas veinexcmplo.
.---o-----~----~
te letras , apearas con gran facilidad tol{a aquelh
- , -- ,-o- f -...._,._.... .
maquina. de la primera pagina ; y fe entiende a[si la
c.9)
--- _
... .---r
cifra de las letras..
_..... c..- o - : - 3 - _ _ ._.........

las fcgundas , pi!fadas en tercero tral:e. Yvldma-

-o-\_,_-\

. -------

fJ\. Ji G.L A TE (]{CE (](A tp .A (}{.A PO NErJ.\__

fl\.E G LA .P A rJ.(T A , Y EXPLICACJON

los trafles..

del.dbecedario italiana.

os traites

fe ajufran con la prima delta fuerAS cinco rayas, lignifican las cinco ordenes
te: La tercera en vacio, es otava del tercer M
de la Guitarra , los numeros que fe efcriven
fobre eflas cinco rayas, fon los tral:es; es afaber: El
tra{le de la prima : La quinta en vaco , es ol:ava
del quinto tral:e de la prima : La fegunda en vaco,
vno, fignifica el primero.rral:e: El dos , el fegundo:
es ol:ava de la prima, pif.1da en {eptimo : Y ulriEl tres , el tercero , y afsi fuccefsivamente con la
mamente la quarra fin pifar, es otava de la prima
mifma proporcion de numeras a tral:es. Las cuer..
das que no tienen numero en el Rafgucado, tampifada en decimo tral:e , de donde podd.s congebten fe tJen ; en c:l Punteado , folo las que fe apun-,
turar el puel:o de los demas. Exemplo.
tln , y la cuerda q_ue tuviere vn cero, fe tocad. fin
,
~
-~
t
~ p1far.
Sabido ya los puntos del Alfabeto > 3prenderas
~
- 3 - -s- ,__7- -Xqualquier tono ; pero por mas faciles .> pondre deSabido ya encordar,templar , y entrafrar, fabras
l>axo

-=0-=-\-=~--~~~=-t-==
1----

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ba-xo el mfmo Abecedario dos exemplos en dos ~ PaiT~caiie que aprendiA:e , y mira donde hallaras la
Pafacallesfc, quedpodr .fer breves eLl;o; fones; quiero ~ C, en las calbs mas aleas del L:b ~1 rnro , y la haque veas er ver a 1o que re propu1e ; y 1orman- ~ ras en la tercera columna aliado .dercd1o; ddt ues de
do b C, no muevas la mano izquierda , que no ~ la C. bufcar la otra letra del Pafac:alle , que es el A,.
des los golpes de la mano derecha , que fon aqudlos ~ y la h:1llad) en 1:t qu:ura columna ; def pues de la A,
fectlttOs que fe figuen defpues de las letras. v. g. 1?9 bufca la otra letra de que fe: compone el Pafaca
r 1 1 Si el feal es azia bJxO, da el golpe azia aque- ~ lle , que es lar, y la halbds en la fegunda .columna
lla parte , y fiel feal fuere azia :trriba' haras lo mif- ~ al bdo derecho.
Hecha ell:a diligencia , con vn P~facalle folo fe
moJdandotantos-golpes como feeles,
facaran veinte y quatro defte modo , ~u:udando la
Sabido ya el Pafacalle , mira al Laberinto, con
.mifma proporcion de columna , y calillas ; efio es,
-el quc1l te compondras, no folo otros veinte y qua-que como fueron de Iu tercera co1umna ala quarta,
ero P afc1caUes , pero por cada vno delos ., otras
li comien~as el Pafacalle de la fegunda columna,iras
veinte y quatro deiferencias, y muchas mas en efta
defde efia ala tercer:.) y defpues .a la primera ) conforma.
M cluyendo donde comen~ate , porque la mifma dif~E G LA .PP' 1NT .A , 1J E CL ..d f4 A C1.() N ~V?> tancia.de MuGca ay defde el .z.. al 3. que del l. al 4 y
~ afsi de todas las letras de aquella tabla ; y guardandel Laberinto..
do la mifma prcporcion de vn Pafacalle , te com..
Aliaras en el doze columnas, que fobre Gti e- ~ pondras .1.4. diferen re.s , y a[si de los de mas fones.
. nen dozenumeros, y fe ditl:inguen tambien
~ ~ELA SEXTA, PArJ\_A C{)MPONE~E
con lineas mas grueffas ; cada columna tiene dos par~
con el Laberinto Jifirmcias fobre qualquier tono.
tes,que es la tercera, mayor, y menor , o como di~ yulgarmente ~ el n~tural , 'l bemolado ; toca el ~
?ero p_orque de~o qu~ fepas mucho mas , ~o
~
qu1e.t

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quiero dexarte con lo referido,que ya h:m enfeado otros muchos ; pero quiero enfearte acomponer diferencias [obre cada vno de todos aquellos
que multiplicaO:e, y efb es la regla que yo he difcurrido, yhal:a aora no b he vi1l:o pral:ica anin.
guno de los~aell:ros que han compudl:o; y es muy
facil de el:a {uerte.
~:mdo taes la e, en fu lugar puedes taer
qualquiera de las tres letras que dUn debaxo de
b e, rel:a linea J y perpendicular i y quando de alli
pafJres a la A, puedes efcoger ru arbitrio , en lugar de el A, qualquiera letra qell:a. tambien debaxo de Gret:1linea,y perpendicu]ar;ydefpues como
te vas la I, puedes cambien efcoger C.]Ualquiera
de las letras que el:an debaxo de G,rel:alinea; y de
ell:a fuerte puedes hazer en vn fon tantas diferencias, como faltos por las caGllas de doze letras , que
fon tantos , que no los podras contar fin mucha
Arifmetica.
(]{,EGLA SE'PTJMA , 'P A'l\_A LLEf/A(]( LA
mano por todo el Ma./lil de la Guitarrd cotl
grande facilidad.
Los numeres que hallares fobre much:Js letras

Tom.I.

del Laberinto, y puntos de algunos (ones, fon pau

cortar la: Guitarra con el ndice , hJz:endo cegilla, y puente del ; con qne Gfe halla l:t G, con vn 3
encima ,f[e ha de tender el ndice en el tercero trafte. Y defpues con los demas dedos formar la G, corno fino (u viera numero, pues el numero no le varia la forma, fino el hazerb mas arriba , mas ab:txo , conforme el numero que tenga {obre fi; y lo
mifmo ha ras con las demas letras que tienen numeras fobre6G , pues por efo , aunque fon mas de
ciento las letras de que fe compone la tabla, no tienen mas que veinte formas diverf.1s , que fon las
veinte letras del Abecedario , porque las demas
que algunos aaden al Alfabeto , como fon laR,
X, y otras, las tengo por fuperfluas, pues fe comprenden, y explican por otras de las veinte q te enfeo. E\:a es la mejor explicacion que te puedo dar
del:a Obra,con ella, y vn poco de eltudio que apliques, ya no fera Laberinto,fino trabajo, y obra ru ...
ya; y lo que del amor dixo vn Latino, [e aplicara al
.Amor qui
propofito.
Efl Laberitztus opus quod, Ji t11laberis intm ~
Non Laberintus erit,ftd labor imus eri~.

~E

Biblioteca Nacional de Espaa

(j{_E G L OCT A Y A, PArR.._A F O(]{_M A rJ.{.


iasfa!fas , y ptcntos mas dificulto/os ,y extrava
gantes de la Guitarra, que contiene el
fegundD Laberinto.

Aliaras en el fegunda Laberinto vnas difonancias,o falas confonantes, y no te pa


rezcan por elfo que es lo mifmo que gr:ma blanca.
El:udialas, y buelveme la refpue!l:a defpues, que
creo te d:mln en que entender; y fon aquellos pun
tos que entre las letras fe fealan con numeras, que
por la e;xcravag.mcia de pofturas, no baftan las letras. Los puntillos que hallaras fobre los num ~ros,
al 1ado,fignifican los deJos de la mano zqJierda
con que has de pifar los trafres ; y fi ello no ba!ta,
y no te gufbren,digo, quetambien ay MucJs cultas, que aunque muchos las oyen , no las perciben
fino difcretos o1dos , pues tambien fe prefcin.:ieo
formalidades en la Mufica, y ay equivocas fonoros.
En efa tabla hallaras todas las falfas, y ligaduras,
de que fe componen las daufulas , y cadencias de
Mufica,puelas con fu prevencion, y refolucion,co
mo enfeala buena compoicion : hallaras las qua
tro

tro vozes, y todo lo mas Heno que fe puede taer


en la Guitarr::~; y finalmente, todos los puntos eromaticos ,con fus confonancias,y difonancia'i,que es
lo mas dificil, y fon de grande vtil pua el qne defea faber con fundamento , y acompaarfe con Lt
voz. El tiempo , oaire de efos puntos lo dexo a m
arbitrio., porque como no es mas que vn agregad~
de ligadur.ls, puedes detenerte en cada punto, ra{..
gueando,o arpando todas aquellas falfas, el tiempo
que te gull:are ; y afsi caminaras por todas ellas
con dul~ura,y gravedad; los vnos puutos fuerte, y
los otros fuave,co.nforme ru buena elecci, porque
todos los compafes e imitan vnos aotros.Pondras
cuidado , que hallaras mucha novedad de puntos.
Siguen fe defpues dos p~ginas , la primera contiene los fones ordinarios E{pafioles deRafgueado,
pa~a que con ellos el que empieza, fe facilite, y fe
oree del infhumento,pues con efos, y la tabla,fe
puede componer mas de los que te puedo enfcar.
Siguefe otra pagina,que contiene fonadas France.ls con Italiao:is,que por fer el Gran Duque de flo ...
renda , y el de Mantua,tenddn alguna excelencia.
~ando halles en qualquiera fondos raicas, figni ...

fica"

Biblioteca Nacional de Espaa

6ca , que defde alli {e ha de repetir fegunda vez


aquella mufica.
Hifla aqui fon documentos para taer Rafgueado ; y fi algnno defea adelantarfe, y {aber puntear
bien la Guitarra, le da re bs reglas mas principales
<]Ue vfan tos mejores MaeH:ros de Roma, que por
avcrlos pralicado, y concurrido con ellos en muchas Academias,las ~prendl. de todos, y en particular de Lelio Coli{b,Orfeo de e{~os tiempos, de cuyos inmenfos raudales de Mufica, procure J comp
quien fue ala fuente ' coger el mas {onoro crifi:al
que pudo mi
corta capacidad.
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_...,

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fJ(EG LA P'RJlv1.Erf\A , DOCVMENTOS


advertencias generales para taer
de Punteado.

~
~

1$1

cuerdas,c~

llos fe tocar todos junros,fin araar las


mo muchos haze,Gno con mucha policia, lo qbaf~
te para qfe perciba el fonido, y no el i:npulfo de la
m:1no ,apltc:mdo,fi fuere neceEnio,el (ltlarto dedo
de la mano derecha para h quarra voz , en algunos
puntos. En los de mas numeros que fe Gguen vnos
derras de otros, en vna mifma cuerda, oen diver{as,tocanfe fucceEivamente, procurando, que los
dedos de la mano derecha fe repartan bien por bs
cuerdas,alternando los movimientos, y que vn dedo no toque dos golpes continuados~

(j{_E G LA SEGPN'DA , 1JE LA MANO

mDEL

duecha..

pulgar de la manoderecha "es neceffario


tener grande cuidado ~porque como emVpuel:o que los numeras {on los nafi:es en el )SS
Punteado, guardan la Gguiente execucion. El ~ pre toca la voz baxa,fi hallaren dos numeras , aunque fea en las dos rayas mas baxas , procuren que
cero fignifica, que la cuerda en que fe halla,fe toca
el pulgar toque el bagete ) porque le pertenece ael
fin pifar, y quando fe hallan dos,tres, oquatro nu
explicar aquella voz,para que renga mas cuerpo , y
n1eros,v.g._ 0 _ en derecho vnos de otros,aqueporque no fuena tambien la fegunda herida azia
arriba con el indice >como con el pulgar azia abaxoJ.

~-J.-

Biblioteca Nacional de Espaa

xr , }' pueden probar elta tegla en la tercera dife-

(i(EGLA Q[A~.,1 , 'DEL TPJNO.

renci.l de la X;1c.1ra , ~~ qu:trto comp1s , y experimentaras, qne :1llt es mejor taer la f~gunda con el
pulgar , q\Je con otro dedo , y afsimiftno en otros
cafos.

L Trino, y Mordente fon muy femcjantes,


pero t mbien fe difl:ingen , en que la voz
del Trino , no fe firma donde fe trina >fino medio
punto mas abaxo> pero quiero dar vna famofa regla, para que fepas donde (ale bien el trinado , y lo
podras hazer fiempre,aunque no lo halles fealado.
En primer lugar, l:t prima , y fegunda vacantes> fi
tuvieres dedo defocupado,trinarlas, aunque no e fte apunt:Jdo el Trino. Tambien las quartas, y quin
tas en !eguodo traA:e , y todos los quanos traftes.
L:~ razon es,porque fon mies,o fuflenidos, que en
la Mufica correfponde efl:e nombre los Trinos.

(EGL4 T ET(CE 1\_A , 1JE LA, M A N O


z;zquit rda.

A mano izquierd,, debe aplicarfe con garbo, y bizarria al maHI, fin aGrio con el pulgar,pues efi:e es el timan de efl:a fonora barquilb, y

no ha de efl:ar fixo , fino difpuefro atodos los aires


de las fonadas, y debe arrimarfe, y haze fuerza en
medio la efpalda del mal:il, y la mueca inclinarla azia las clavijas' para que la mano vaya derecha,
y fe arqueen mejor los dedos. Supuelto ya que fabes IlevJr bien la mano izquierda por la Guitarra,
es neceffario executar diverfos primores, y habilidades, que fon los Gguientes. Se fealan , y llaman

f/{EGLA ~JNTA , 'DEL MOrJ.('DENTE.


(Q)

. ;r

!.

!f..

:~afsi.
TRINO, MoRDENTE, TEMBLOR,EXTRASINO

L Mordente fe qued:~ en el mifmo trafl:e que


trina, y apaga all la cuerda, pues porque la
muerd~, con razon le llaman los Italianos Mo:~
dente ' aquel modo de taer la cuerda.

1
Biblioteca Nacional de Espaa

~.EGL

SEXSTA , VEL TEM'BLOf/t

L1 emblor fe luz~ ordinariamre con el de


do pequeo , y rambien alguna vez con los
otros , defarrim:mdo la mano dd mafl:il , ~eba
tiendola con mu: ho pul fo aVn lado, y aOtro, con.

j '

grande velocidad , y prontitud 1 al mifmo tiempo


que fe tae el numero fealado afsi 1

(J{EG LA SEPTlMA, 'DEL EXT(j{_.ASJNO.

I.Exrrafino fe haze raendo c a mano derecha falo , el primer numero que dH dentro
aquel rafgo,de efl:a fuerte, 0 y defpues de herido
fe corre la mano izquierda con alguna fuar~a, por
los numeras ligados,dandoles el valor que pidiere
lafonada.
Elbs quatro habilidades fon las mas comunes
de la cifra Iraliana,peroaun ay dos mas , que pocas
vezes fe apuntan ; pero por no dexar todo aquello
que fea pritnorofo, y es lo mas delicado que ciene
la Gui~1rra , y no tienen los demas i.nl:rumenros,
los declarare cambien ; y atiende-con cuidado a lo
liguiente.
T OHf. 1.

M
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$81.
~

~
M
~

~
$8t
~

!J

fitEGLA OCT,APA , 'DEL A'POYA,WENtotY~~~o~ata.

N numero

fe pue.de herir de dos modos, al


vno fe llama con Apoyamenro,y el otro con
Efmor(&ca. De ellos mi finos nombres vf:t Lelio ; y
aunque Italianos ingierelos con los demas Efpaoles, pues el nombre de ExrraGno , tambien es lt.1liano.tl numero con Apoyamenco, fe hiere de ell:a
fuerte; Si hallas vn vno en la prim.1, para taer efte
numero, heriras la primera vacante , y al inftante
piffJla en primero tratle,de fuerce , que en realidad
pifas la que no cocas, y cocas la que no piffas; porque aunLJUe herille la prima vacante, le robafl:e fu
voz , y la aplicall:e al primero traae que fuena , y
no le taifre. La Efmorfaca es al contrario , que robala confonlncia por abaxo. Pongo el mi[mo explo; H.ts de taer la prima en primero cral:e, la he..
riras primero en tercero , y al inflame pifJndo el
primero, ha ras que fe Genta ell:e numero que no fe
hirio.El~o,G lo exccutas,es lo mejor qre he enfeado para herir la cuerda, con cal fain~te, que no pa.
rezca Guitarra,Gno vozes , que no lleg.u1las ma-

nos;

Biblioteca Nacional de Espaa

'to

nos; y ellos dos generos de taer en nue{ha lengua


Efpaola, les llamaras Ligaduras, y la hu en los
numeras que tienen {obre , drbaxo vn fealito
modo de p~rentefis,de efl:a manera ~ ~ 1::.1 ~ X mp}o,y vfo de efh Efm?rC1tJ, Li~ldma, lo h llaras en la Xacara , en la fegunda difc:rencia, al qu..rto compas,ligando el cero de la primera, con el cinco del modo referido.

a;

o
o

dio,fobre la
advirtiendo,que no taas riingun
numero de aL1uellos que eil:a.~ dentro aquella ra
ya , h1fl:a que la mano izquierda efie difpueil:a como filos huvieffes de taer a vn tiempo, y ddpues
taerlos vno de tras de otro, como fe fealan, executandolo todo con iguaiJad, y ddtcl fuerce te gu[~
tara elle nuevo dhlo de Mufica.

rJ(E G L .J

(1\_EGLd NONA, PA1(4 T.11NE1{

E C1M A , Y GEN E 1\.A L


.t todas ,,s pu!Jadas

1)

.Arpeado.
E fuete hazer el Arpeado de dos modos, ocon
tres dedos , ocon quatro ; tJenfe las cuerdas
fucefsivamente, comen~.tndo con el pul5c1r el baxo , y luego las cuerdas mas inmediatas cifradas,
fubiendo , y ba')(artdo los dedos por tod:~s ellas [obre aquel punto, dan.:lole el tiempo, ocompas que
pide la fonadJ. ELle modo de taer {e feala con
vna raira, entre dos puntos; v.g ..;.. y cambien con
vna raya a modo de parentefts 'que coge de arriba
blXO los puntos que {e han de arpear, como Jo
ve~as cifrado en la pagina vn~ecima , en el prclu..

~
e?)

X plicados ya todos los primores de vna, y


- ~ orra mano,es nece((uio bber el vfo,y prac
tica , porque cada dia vemos que dos tJeran vna
propia fonada, y mifmo cornpas, y no obtlante el
vno contenta , y el orru difgufta. La razones, porque la mano derecha ha de ir igu:1l con la izquier-!
da , t:~endo al mifmo infrante que pifa la otra , y
no todos lo hazen a{si, y a vezes no baila efi:o ,fino ,
que fe piffen bs cuerd3s con arte, y deftreza , que
es deil:a fuerte; y atiende , que lo figuiente importa

mucho.

)nando de vn trall:e baxas a otro , no quites el


.
d

-~

Biblioteca Nacional de Espaa

. t'

dedo con que le pifas, bafl:a qu el figuiente ckdo . ~ El ayre del CompaGtlo, fe compone de dos movi.
efl:e pifmdo en el otro tntle , y al inlhnre levanmientos igliales J como el compas , y tiempo de la
t:l el dedo primero, con que pihles ; porque leGlllarda. El aire -.fe la proporcion , fe compone de
vantar el dedo con e_ ue pifas el ~.antes de pilfar el ~ tres movimientos deftguales , como el campas, y
vno, es taer de mJrrinete , y h:tzer vn teclado en '' tiempo de la Efpaolera. Por lo qual,q uando llegafa Guirarr: , que ofende al oldo, y hechas a perder ~ re a tus manos vn papel de cifra (hablo fi es de buen
.qnanto tane6'.
~ Maefuo ~ y efB. con arce , y regla) mira lo primero
fi antes de los numeras , oletras de la fonada , ay.al
(](E G LA P' N 'D B C1M A , r 1" L T 1M A
principio vna e, grande' ovn 5. pues fila tal cifra
para taner a compas,.
cn tiene la e, al principio' dale el campas , y tiempo
que lleva 1a GalL1rda ; y t acafo tiene al principio
N quanto al aire de los fones, ya efH apunta. .
vn 3 grande, dale aaquella cifra ,el cotnpas, y tieql do igualmente para Cifri!hs, y So]fitbs ; ef..
pode la El paoleta; y pues todos los aires fe redu ...
cena ell:os dos tiempos , dexanJo b diH:incion de la
tos no necefsitan de explicacon, pues hallan fobre
la cifra bs mifinas figuras d::: la Muca : pero par~
proporcion . ocompas mayor, omenor, ball:an los
los que no lo han ell:udiado, y {olo aprenden por la
dos exemplos.
cifra , governando{e por el odo , di re cambien lo
Quando en el Compafillo hallares vna figura
redonda; v.g. O. vale vn compas la cifra que elH.
ma~ eO"'encial , para que entiendan bien el aire , y
debaxo ; per& fi'l:i figura fuere como vna d blanca.,
campas de todo lo que fe les cifrare.
\

Todos los fones fe reducen ados :tires, ytiem . .


pos,que {on, eompaGito,y Prororcion,o como dizen los Italianos, Vinario, y Ternario; el Comp1fi ...
Uo fe feal~ con vna C, la proporcion con vn 3

v.

g. d. vale medio compas ia cifra que tiene de...

baxo;G fuere negra , defl:a fuerte ~ vale la quarta


parte de vn compas; tiene vn ganch llG defl:a manera d \ llamafe Corchea , y vale la ofraya parte

de

Biblioteca Nacional de Espaa

12.

de vn campa-; b cifra que elluviere debaxo, y fe


abrevia mucho ha[b hallar otra fc1l ; G acafo tiene el ganc.htllo culebre:tdo, de dl:e modo ~ ~ 1b':1afe Semicorchea, y los numeros que tiene debaxo
{e corr mucho mas qtodos,hafl:a topar otro Go-no.
. ~ora en la propo:cion,o cifra que tiene al princtplo vn tres grande, v.g. 3 .la 6o-ura redonda con
vnpuntillo,v.g.O. VJie vncompi's,y daras efl:e valor .a la cif.ra que te~1ga debaxo; y la figura blanca q
valt:t medto campas en elCompaGllo,vale vn tercio
en la proporcion,y de aqu careando bs demas fi..
gur~s,te puedes gover~ar. Advirtiendo, qLle en todo nempo lus de dar a las cifras el valor , y campas de la figura que tienen fobre (i ; y fi en al o-un
granpe trecho no fe halla fobre la cifra otra figura
de Mufica , a todos aqt1ellos nnmeros les daras el
valor de la figura que al principio tienen. Por lo
qual, Gen el Compafilb,o Proporcion fe halla vna
figura blanca ' raeras aquella cifra muy efpacio
y al contrario, {i hallas figura neo-ra, y con vn gan:
chillo, taeras aprif:~ aquella cifra , fin detenerte,
hal:a que halles otra figura , aunque fea en grande
dHl:ancia,como fucede en algunas gloifas , 'iue def-

M
2?5
~

M
~

~
~
~

de el principio de la fonada, le corre fin parar hata el fin , y afsi te podras govern:Jr en rodas las ci...
~ra~~'Y i tien~s cuidado de o~{ervar dbs reglas , ta
neras qualqmer::~ papel de ctfra con el aire , y compl4i que pi.:fe h MuGca ; fin aver menefi:er Maeftro
de Capilla que te lo explique
.Ette Trar~do te podra fervir de fumulas , y
pn~eros rudtme~tos, recibe folo mi voluntad, y
carmo; y en credtto def\:a verdad, publico eta primer Obra, y de[pues las dem1s , en beneficio de la
juventud.bi~n inclinada , para que defpues de las
tareas pnnc1pales del ef\:udio , pueda el virtuofo
d.ef\:errar el ocio con exerdcio tan decente coma
dle, aconfejandote con vn Poeta:
lnterpone tui interdum gaudta curis,
po(sis t11mo quemquamfiiffere laborem.
Para que recreado el animo , bu el vas defpues con
mayor conato a tu principal ocupacion, acordando
con tu prudencia,los altosJy baxos del tiempo; y no
fuera para mi poca gloriaJfi efta MuGca te a parta({e de otras menos decentes , pues podras entonces
darme bs gracias con Horacio en fu Arte Poetica,
Omne tJlt punfum,quz mifcuit ))ti/e dulci,
Le8orem de.leflando, pariterque monendo~

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L I BR O

S E G U N D O,

DE CIFRAS SOBRE LA GVIT ARRA


ESPANOLA,
.CON ARTE NUEVO PARA APRENDER A T AERLA
fin Maetlro, con gran facilidad.
COMPVESTO POR EL LICENCIADO GASPAR.
n11tural de la Villa de Calan da, Bachiller e~ Theologia por la Jnjigne
Vniverjidnd de SaLamanca.

SANZ,

ENSEA TODOS 'LOS SONES DE P1JNTEADO MAS PRINCIPALES ~E SE T ANEN


en Efpaa, con la d1fpoficion figuiente.

RTMERA Lamina, contimeumanos eflampadas para

formar los p11ntos de la Guitarra,con tanta claridad, que


no es menej}er oJro Maef/ro.
Segunda, prof._tt,tte el mifmo intento, y declara /a dudas qae
fi punien o.frecer en el formar lo1 puntos.
Terr.era, contienediver(as partidas, de Gallardas, Danfa de
las Hachas,y FIJiias.
.fi!._uarta, el Rugero, Paradetps, Matachn, Zarabanda, Xataras,y Marior.as por patilla,con diforencias muy efiraas.
!(uinta, EJPanoletAs por do1 pArtu,y Pajfacalles por E.

Tom.1.,

Sexta, Cttnarios por dos puntDf ,y Villanos.


Septima, de Marionas veinte y ocho diferencia$~
OEtaua, de Marifapalor {tete partidas.
N1vma, GrandaqNe por la 1, dos partidai,J Pa.!Jacal!e.r.
Dezima, Pavanas cinco partidas con mucha novedad.
Vndevma , de Pa./focatles por la O, veinte y echo partidas
de muciJfJ aru
DutJduima, de Clarines, y Tromptttts di'Yarfas llamadas ,.J
conciertos ados Clarines con Canciones mu curiofas de Naciones
Ef!_r11nger4s!

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DOCVMENTOS,

Y ADVERTENCIAS
GENERAIJES
PARA ACOMPANAR SOBRE LA PARTE
CON LA GVITARRA,ARPA,ORGANO,
O Q_V ALQ.VIER OTRO INSTRVMENTO.

RESVMIDASA DOZEREGLAS,TEXEMPLOS DE CONTAPVNTO,


J Compofcion, los mas effincitdes para efte eftc1o.

re

porque bs mifmas reglas que di en la~i cifras pa~


STA materia es tan dificultofa, que
rala Guitarra , los Or~niibs , y Arpil1:as pueden
para fu explicacion , aunque fe3
aplicarlas fus Infl:rumentos , pues con los nombreve , peclia vn Tratado m:tyor;
bres de las confonancias,y los n~meros que fe 3p~
mas para que d\:e tenga algo que
tan fobre las fo~fas, p:tra declararlas, les {era a tO
convenga los MuGcos, dire en
breves periodos lo mejor que Cupiere ; y fi no ~ <los muy facil executar elos preceptos.
La Guitarra fe deve ajuftar con el Organo, de
tuviere la ell:imacion de camino real lo que te en- . ""
feare , por falca de dilacion , admitelo por feo da, ~ efh fuerte. Las terceras en vaco con el G~{olreut,
y afsi viene d acompaamiento a todos los .tonos;
pues muchas vezt"s los atajos fe aprecian , porque
pero quando los tiples en alguna compoGc10n fu~
miran con m:ts direccion al fin ; y efie es mi inben muy altos , vfando de la ll..we de Gefolreut en
tento , para que lo contenido en dte Co-npenfecrunda raya , fe trafporta el acompaamiento en
dio, firva igualmente para todos !os Mu.ficos,
o
.
A
la
Tom.z..

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.z.
Ja Guiurr:l la quarta baxo , por mas comodidad
del Cantor , y entonces fin templar de nuevo tu
Guitarra , el Gefolreut , que era la tercera en vacio,
lo entonaras en la quarta vacio , que es el cru~ado,
o etra C.
Supudl:o
el templar de la Guitarra con el
Org ano, los ocho tonos los taeras por las letras, y
puntos Gguientes.

(](.E G LA P 1{_1 M E (]{_A, 1) E LAS CONSQnancias ,y acompaamiento pe,fato,que wrrefpoude J todas las 1lOtas del b.-zxo.

o primero '

fe han de (aber acompaar aquellas tres dcalas de MuGca : La primera, fe


llama diatonica , y nacural , porque {ube el baxo de
tono en tono con naturaleza , y G.n accidente de
{u(l:enido , o bemol , y todas las notas [e acompaPrimer tono, por la E.
an , conforme las con[oa:mcias que en la mifma
efcala natural fe correfponden vnos ignos otros;
Segundo,por la O.
Tercero, por la+
v.g. El Gefolreut , fe acompaa con tercera mayor,
Quarto,por la D,y acaba en F.
y quinta, porque en la e[cala natural , b tercera que
QJinto,por la B.
le correfponde es 'Be mi , y elDelafolre por quinta.
Al Alamire, fe da tercera menor , y quinta , porque
Sexro,por laG.
en b mifma efcala natural , la tercera que le correfSeptimo,por la D.
ponde, es Cefolfaut, con Efami por quinta, y~ afsi e~
Otavo.,y vltimo,por el A.
<17'1 Jos demas Gcrlos , excepto a los lvi1es , que {e les da
M
o

EO:o fupudl:o , pondras bs confonancias, co- ~ la fexta , Gguiendo quinta faHa con {u tercera menr. La quarra voz luele hazer obva del baxo, y
rnen~ando de folfa , en folfa en los Gete Ggnos de
efl:o contiene la primer efcala.
la Mufica.,con las reglas Gguieotes.
Siguenfe defpues otras dos efcalas , que firven
para faber como fe han de acompaar en la G.uitarra,

ya

(U)

ya

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tarra,la vna toda con terceras menores , la otra con


los Ggnos ( que con razon algunos les llaman meterceras mayot es ) que correfponden cada nota,
nores) como fon , Gefulreut, Cefolfut , 1Jeta(olre,
co:n0 dHn cttrados ks exempl lS,c:tda vno en derecho {u {o~fJ , o;igl1o, y rienen todos los punt::>s dos
no en otros, y generalmente quando fu be el canto,
acotn 1a.1'niemos , para que efcoj:ts el que quifte- M Gn hazer otro motivo, oclaufula, fe acompaa la
res: El vno es de R:lfgu-:JJo,con toda la Guimrra, y ~ nota que tiene (u~enido con tercer~ , y fex :a. L os
efi:e (1! ft: 1la con hs letras : El otro de Punteado,
Benoles fe juntan folo a bs notlS , y Ggnos que tieque fe fe1lJ c.:>n los numeras , y en el:e el pulgar ~ nen mies , porque firven de abbndar, y dilminuir
ta6e la ctfra que correfponde al baxo, y con los
la fuerza del mi, y por efo los Benemoles fe apunt:tn
orros dedos , las vozes que vienen mas al propoGto
folo en Elami, 'Bemi, y Alarnire, y fe acompaan de
ala m 1110 ; advirtiendo , que en todas efbs efc:Jlas,
ordinario con tercer,l mayor,y quinta, como fe vera.
lo miimo (1ue fe dize de los Gete Ggnos graves, fe
en las cifras, y exemplo delta regla.
enci ende de los agudos , y fobreagudos , como lo
veran en el primer exemplo de efta regla.
a{,E G L .d TE 1\_C E (j{A P .11 '1\.A ACON'P.d.a;- todas las cadenczas,y c/aujulas j11ut
7
fJ(E G LA S E G y' l:\ 1) A, C01v10 SE ACO,w.
les dei baxo.
p.1.m Los Sujle;.idos,y 'Bemoles.
o tercero ' fe !abran de qu:mtos modos puede clauiular el baxo ' robJnd )1 es las otras
O fegundo , fe {abran acornpan;:r ]os accipartes fus cbufubs, y ddpues, que ;lCOmpJamiend~tncs que fcbrcvicnen a eftas notaS, y fon
to , y ligadura correfponde a cacb vno. A lo qual
dos , vnos fe llaman Sufi:enidos , y otros Bemoles;
refpondo con difbncion , que ay tres modos de calos Suttenidos {o lo fe apuntan los Ggnos, nota",
dencias, oclaufulas, la principal , ypropia del baxo~
que no eienen mies , porque Grven de aumentar a

es,

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4
es la que llam:m claufub cerrada , y es quando fal- ~
u lJl1arta arriba, quinta abaxo , cantando 1\!fol, <&
la re , o(oL vt , yen cCt,l cadencia a la penultima no-~
ta , fe liga la qu:utJ al d:1r prevenida primero , y (e
refuelve en tercera mayor al levantar , cubierta
con b quinta , o fexra , y la quarta voz c:Hnina oda
va del b:nco.
El fegundo genero de cadencbs , fe llama de fegunda, tenor, que baxa de grado, dizicndo fo,mi,
re. A efte modo de c:~dencia fe liga en la penultima not:t, la {epti m a prevenida antes , y fe re[uelve
al levantar con fexta mayor , cubierta con tercera.
La quarta voz podd d:zr en decena.
El tercer modo de cadencia fe llama de tiple,
quando el baxo car1ta[.1, mi ,fo, robandole al tiple
dl:e motivo ; entonces fe acompaa el medio compas,o puntillo de la penultima nora,con fegunda, y
fexta, y defpues el baxo defcendiendo , refuelve la
fegunda en tercera ' y la fexta baxa a otra fexta; la
quarta voz camina en ol:ava de la fcgunda , o novena del baxo. Todas dlas ligaduras fe de ven hazer qua1;1do la nota,o folfa del baxo es capaz , fien ..
do ge y~ SQmpas);~ me~io _; pero ~e!!g ~~l!!i!!im~~

oCorchea , b~ta b refolucion final , por no aver


tiempo para

tnlS , COffiO

fe vera en el exemplo de

e!b regla.
HJ(ta aqui lo contenido en las dos reghs pri ..
mer01s,y algo tambien de b tercera , han enfeado
ya algunos Maefhos. El que quiGrre faber mas efcalas,y acompaamientos , vea a Francifco Corbeta, y Juan B mti[b Granad .l. Eltos dos Autores tra
tanta multitud de efcalas, que las que aqu dexo, y
ellos traen de mls , las rengo por confufsion , y no
por Johina , pues bafl:an para los ocho tonos bs
que aqui refiero ;
mas deto, ninguno de ellos da
las reglas de Contrapunto , y Compo!icion ; y los
lances, y pafos del baxo,en que fe ha de vfar dellas.
En las frguientes reglas que te enfeo , dare preceptos ' como ' y a que tiempo fe ha de vfar de los
:Jcotnpaamientos de bs efcalas, accidentss , y cadencias , como lo pral:ican los buenos Org~mHl:as
de Efpaa ; hallaran documenros de Horacio Ve..
neboli , Maetro de Capilla de San Pedro de Roml.t
de Pedro Ciano , Organifta de la Republica de Venecia ; las ligaduras de que vfa en fus acompaa-:
m~ento~ Le.lio CQ!it~a l 'l ~~ J~4 4~ ligar l~s finco

ya

e~~

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pas en Ias proporciones de Chrifloval Cadfani ( mi


Maefho ) Organi{l:a de la Cap.lla Real de Napa-

1
1

i;

buelve ncoinpallar, 1a quarta tarribienfe pafa por.

fal!a' yluego en la quinta buelve adar el compls_,


fQ)
acompaando lo que le correfponde en la ekala.,
y fi qmina el baxo de...corche?s., diziendo., f\!,mi~
fa,fol, la, fe acampana taniblen folo la pnmera , y
luego t~da.s las demas fe tocan fin acompaar , y 1()
~ mimo fe h:t.ze con las Simicorcheas, {olo fe permif]{B G LA QY ArJ{T A, Q.!'ll. NOTAS SE
te acompaarles alguna vez de tercera , y fe puede
acompa.:m , y quales fl dexan fin acompaavfar n.riefgo .~ comG fe ved. en el ..e.xem.plo de .efia
-miento~ toca1ldo[e {olas , y de pejfo
regla.
por falfas.
<l(E G LA QZINT .A, 'DEL ACO M'P .A~
L baxo tiene diverfidad:de caminar, porque
amiento del.baxo,quando camina de falto.
.,
vnas vezes camina de gradolubiendo,o baxando,orras de blro,y efl:os {on de tercera,de quar.:
Odas bs vezes que el baxo dexa de caminar
ta, de quinta, fexta? y ol:av~ ; y de toda efta varie
o-radarim del modo dicho , porque falta de
dad de caminar, y1-de grado, ya de 1ltos, fe faca
rercera:quarta, y otros motivos , Gempre fe acomlos diver[os acom~paamienros , y vfo de las repafia con confonancias; porque todos los faltos, y
glas. Lo primero, codo el dar, y al<tar de compasJe
golpes de las vozes en el Contrapunto, han de fer
deve acompaar; y (i el b~xo {ube , baxo grada
buenos ; pero advirtiendo, que algunas vezes no fe
tim de Gminimas,diziendo, v.g. ~, mi,fa, (ol, llt,
altera el acompal.3miento, como quandc fdta de
}l primer nora fe acompaa , la (egunda fe pai1
tercera arriba, otercera abaxo , .entonces fe le da el
fola Gn ningun acompaamiento , la tercera e
acompaamiento de la primera efcala, y lo mifmo
Tom . .z..
B
en
les. De todos ettos aprend las advertencias de aba~
xo , efi:itnenb'i por fer de tan grandes Maefrros,
pues folo cendran de malo,el aver eLl:ado ,en la fragua de mi corto talento.

(0)

o
a

Biblioteca Nacional de Espaa

en falto de fexta,y obva; pero efb regla tiene alguna excepcion , porque Gfalta el baxo de tercera
arriba,o abaxo' ala nota de donde fe mueve ' fe da
}a tercera donde hl de faltar, en lo t1Ull Ci menef
ter grande cuidado , porque Gvna vez fe dan tercera menor al Alamtre , porque fu cuerda de la
tercera es Cefo/fout , otra vez le claras tercera mayor; y fucede quando antes de faltar de Alamire,
vieres fultenido en el Cefolfout , a que partes, por-que efte forma la tercera entonces , y la razon la
juzga el mifmo oJ.do, que por la vezindad de fuerte , y blando, no permita en tal falto , {ino tercera
mayor en el Alamire , y lo contrano fe puede hazer. pero [era Mufica de m.1l gu!lo, y de o!do enfermo,como veras en el exemplodefta regla.

fi\.EGLA S BXT A, Q[ANDO EL 'BAXO


falta de quinta arnba,'o quarta abaxo.

iendo notas de campas, medio , dandole Ia


primera fu confonancia ordinaria , antes de
paf.1r al falto fe le acompa:~ra con la fexta , y
quarta mayor~' que viene ligada de la quinta 1 y_ es

vn alago, y famofo reclamo para el Cantor dl:a ligadura,y luego la voz que hizo quarta m4yo r, pa{fara obva , y la fexra tercera mayor de la nota
en que cae, y falca el baxo. Elle mifmoacompalmiento , y ligadura cabe quando el bxo pafa baxando de vn Ggno aotro figno intnedrato, cantan
dofa mi, y tambten quando dize&Jol ~ fol fo, fu f...
tenido el fegundo ),cOlno fe vera. ener exemplo de
ella regla.

rJ(EGLA SE'PTIMA, Q(ANDO EL r.B .A XO


falta de quarta. arriba 1 oquinta abttxo,como fe liga la quayta ..

Ste motivo debaxole llama cadencia, ligan ..


dolo la quarra , refuelta defpues en tercera
mayor;pero efi.a regla tiene tambien fu excepcion,
porque no Gempre es bueno darle la quarta, por9ue muchas vezes la compoficion , o villancico
quiere que {e ligue la eptima, y con efl:a no c~be
la quarta , y fi no lo hazen afsi, echa aperder el Inftrumenril:a vna Ca Filia. Por lo qu3l, fe ha de notar, que la quarta !iempre fe ha de prevenir en al-

guna

Biblioteca Nacional de Espaa

guna confonancia, fea de tercera, quinta, ofexta,


para que defpues en la cadencia fe ligue, y de ell:e

~EGL~

14 cadencia,'o claufula,aunque el baxo falte de


quarta arriba , oqumtlt baxo.

modo bien fe .Puede ocompaar con la quaru, y no


en otro cafo , como fe vera en el exemplo de efra
regla.

L baxo tiene algunos pafos en que no h~ze


cadencia,aunque lo parece,yeftos Gdtos_,les
llaman los Maell:ros de Capilla di! Roma , Cadenc4
Sfogita, porque folo tienen la apariencia de claufub_,faltando de quinta abax:o, por no acompaar ..
le para claufular las otras vozes de medio, y el:o
fucede alcruna vez , qmmdo el bax:o proviene de la
.
cuerd:.,otifigno que fcorma tercera menor,camman
do de aqm a la penulrima nota ; porq!.le es mala
MJGca partir de fe(.mt,G.n uflenido, :tl de lafolre,
y a efi:e darle tercera mayor de golpe J aunque haga falto de cadencia; la razon la dexo al ~ifmo oido,que lo pide afsi,y aborrece lo contrano, fino es
que fea claufula final, y la nota fea mayor, pues entonces, al dar del compas, {e acompaara. con tercera menor, y al levantar, fe liga la quarta , re fol ..
viendola en tercera mayor ' como fe vera
en el exemplo de ell:a regla.

~E-

~E G L

L1 OCT .V A. , P Ar}{4 CONOCE(]{_


en/a cadencia de baxo,quando fe dexa la quarta,yfe liga lafeptima..

A regla que fe ha de tener para no darle b

quarta>aunque chu{ule el baxo,es db.Siempre que el baxo dcfcienda de quinta, y tercera,a la


nota penultima en que fe ha de ligar n-1 cabe la
quarta , por no averfe prevenido en confonancia;
por lo qual, entonces,G la nota fuere mayor,fe bate
en la tercera, y al ~al~ar del compas,fe liga,y refuelve la quarta , y 1 no ay lugar, fe li ~ara la feprima,
porque efra ef.l:uvo prevenida _, y refolver!a en tercera mayor, G la nota adonde cae fuere final, como veras en el exemplo de

etl:a regla.

NON A, QY:ANDO SBHVYE

~
~

..

Biblioteca Nacional de Espaa

fJ(E G LA 'DE C1lvf .11 P ArJ{.A ACO M'P Aar el baxo,quanda camina {tllcepado,'o ltgado.

ha, porque muchas vezes entran hs partes camJn


do, y e!pera el bJxo, y entra imitando con el Jiapenrc, quinta del tono, por lo qual para no errar_,
L bax0 puede Cl minar Gncopado, ligado,
fiempre fe h1 de mirar en que punto concluye
tamhien de dos mo:los,el vno de falro,el otro ~ aquel pJpel de Mufica, y hecha dla diligencia, tade grado en grado;quando b ftncopa es de falto, fe ~ eras el Pafacalle de aquel tono, dandole la tcrceacompaa vfando de las reglas que haft.1 aqui he ~ ra mayor , menor , que en la primer eG::ala le
dicho; pero fila ncopa es de grado en grado, y fe
correfponde,y Gel baxofuere cromatico, para coliga el baxo de vn compas ocro,como rucede en
nocer que tercera mayor,o menor le has de dar) o
al~unas proporciones,y compoficiones Efpaolas>
porque cono,advierte lo figuiente.
caben bs Gguienres ligaduras. Supuefta la confonancia juO:a al puntillo,o ncopa en que da el com(](E G LA 1JVODECJMA, P A(j{A CONOpas, fe acompaara con fegunda , y quarta, y de[cer al tono de los baxos cromaticos de las[o na-:
pues el baxo defcenJiendo, refuelve la egunda en
das,y canciones italianas.
tercera, y la quarta en quinta, y en efta conformi ..
chd ir ligando ha{h que aya ncopas , y ligados,
N algunas fonadas, y conciertos d'eBiolines q
que caufa mucha armonia al odo el:e genero de
vienen de Italia, fe apuntan dos gen eros de
~COlnpaar,como fe Vera en el exemplo defta regla.
Mufica cromatica , la vna con fuG:enidos en dos,
tres rayas al principio, con la llave debaxo, la otra
.r:J{.EGLA PNVECllvtA ~ P A {}{_A CONOCEr](
con bemoles: de donde fe ioferira,que fiel baxo al
p~rque tono (e ha de taer el P!l/Jacalle, ruan~
principio tiene dos fuflenidos,el vno en Ce(OLfaut,
do (e h4 de acompaar algmz haxo.
y el otro en Fifaut, (e daca al ALa mire, y 'Delafo/re,
La regla no es donde empie~a, lino ~ode acafiempre terceras ~1ayorcs ~n t~cLl aquella fon.tda,

por ..

Biblioteca Nacional de Espaa

porque .el C~(olfaut , y Fe{1ut , todos han de fer fuf- ~


tenidos; y fi quieres folfearle, 'finge ce CefoJreut vn ~
ton0 nus a~to o y gu nd 1ndo la mifm.1 proporcion, ~
te .faldra en el tono cromar:ico .la miima enrona- '
'Cion , -que en el natural.
~
Y vlcirnamente, Gel baxo tiene al principio de ~
lEa 1lave dods B,emoles ,Gv~o en 13ef.bemi ,'fy el otro en
1ami , aras1es a1 e1 o rem , y Ce{uL.111 terceras (8)
ment.nes.; y filo quifieres tambien folfear, fingete ~
el primer conG , punto m1s b1xo, en el C'ejol[aut., v
de efia fuerce ., por ero .narico que fea vn baxo, f~
podra entonar , y acompaar .con grande f.1ci1i dad, ~
como fe vera. en el exemp1o de efl:a regl:a.
Ellas fon las doze reglas mejores, que entre infinitas que ay en el Contrapunto, y Gompoficion, ~
he poJdo el coger ; lu que faltare, 1o {u plica la mif- N
ma ~ra~~bca , pues por '?o fer pro~ijo, -y no fah:r de ~
los hmJtes de Compendio , podra bafbr lo refcri~ ~
dos con los vltimos Pafages que compongo del ha- .
xo, fobre primer cono; coR l0s numeras de las confonancias , para los Organill:as; y las cifr.as que 1e ~
correfponden , pMa la Guitarra ; Y prometo dcf~
pues efre mifmo ~funto profeguirlo en otro ma1 om.:..

yor Libro, dilarandomeen mas exemplos, y regbs


que-pudiere difcurrir de noevo.; pues por e\ defeo
de que todos fe aprovechen, y dtell ya .b1en difpueftos con lo mJs precifo, y efencial, hean'ti.cipado ef
ta Obra, rdumiendo .fobs dfas doze t cglas , con
les doze exemp1os l.]Ue [e comi ~nen -en las <los primeras-p:lginas de bs folfas, y cifr:-.s.
Defp~s Je las dos paginas de loa <loze exemrlos, fe fi~e ctra,que (:Ontime dive&Jad de Pafages de la da ve d~l baxo , por primer tono , para que
por dios , el d.deofo de apr<"nder , le-pad moJo .de
.acompaar otros .papelesfemejantes dd baxo.
Dcfpues -ddl:a pagina ~ npunt'() rn 'folfa d?s fu-gas, y bs ligg-con cifr&s en b Guitarra; b pnmera
es al efiilo E{paol~ la fegunda al aire , y n1odo de
las gigas Ingldas ') ~n las quales ~ll~ra d aficiona..
4

do 11rucho gufio.
En la quinta pagina fe contienen d'iez y otho
diferencias de Paffac4lles por el mifm'O ron o, coa
variedad de pafios, extramos, campanelas, y alguna novecbd para los -dielhos.
Y finalmc:nte en b vltima pagina , porque vn
M~cftro de Capilla <le dl:e Reyno ( que en la Gui..
<:
tarra

Biblioteca Nacional de Espaa

se

tana tiene . particular c~nfura) no


G por curiofidad , optucba de mi Arte, me pidio que compufiefe algo tres vozes, [obre algun baxo, que caminaffe todo por medios puntos , fubiendo , y baxando ftempre de ero maticos ; y para facisfac er en
parte elle aficionado ' compufe las nueve vltimas

de

diferenc'bs
PatTacaUes por la~ que :~y en la vitima pagina. La emprefa es la mas ardua que tie ...
ne la Mufica; la falida , y acompaamjento que e~ ..
be , lo vera all el que fuere MuGco ;: y atienda , que
ay mucha dotrina en aq_uelllS nueve v.ltim~s par-

tidas.

Biblioteca Nacional de Espaa

CON EL SICVlENTE ABECEDAPjO


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DE CIFRAS SOBRE LA GVJT}\ RRA ESPANOLA,

~E CONTIENE LAS DIFERENCIAS l\1AS PRIMOROSAS DE P ASSACALLES,


que hal:a aora ha compuel:o fu Autor, por todos los ocho Tonos mas principales de
Canto de Organo , y por los puntos, y terminos mas eftraos , y fonoros
de la Guitarra, que fe confagra
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A LA MAGESTAD CATOLICA DEL REY NUESTRO SENOR


D.CARLOS SEGUNDO, MONARCA DE LAS ESPAAS,Y NUEVO MUNDO.
POR EL LICENCIADO GAS PAR SANZ,N ATVRAL DE LA VILLA DE. C.ALANDA~BACHILLU
en TlltologiA por /11 111/igne Vnisurjidad dt St~lamallctt.

Primera LamiAa contiene T8. Partidas de


Pal'cos de Compafsillo por la C. o
Cruzado.
Segu~da , proftgUe .2.4. Partidas de falfas,
y ligaduras por el mifrno termino.

Tercera, u..Parcidas por la l. oPatilla, con


vn Pafo de so. Compafcs.
~~na, .2. 5. P:midas por la E. y D. que fon

d cinco, y feis.

Q!im.t , .2..2., Partidas por la t y X , con


vnas refpucftas de Tiple ~y Baxo muy,
curiofas.

Sexta, z.o. Partidas por la H. b el quatro,

con vna fuga al vltimo de mucho


garbo.

Septima, .2.7. Partidas por la G. y B. que


fon por el tres,y dos.
Obva, z.o. Partidas por la O, que es e
vno b~molado , y defpues concluye
con vn Paifaje de: buen gufro.
Novena , .2.0. Partidas de Pafeos de pro..
porcion por la L , que es el dos bemo
Jado,y fe dcfpide con vn Pafiaje.
Dczima , .2.0. Partidas por la X , que es el
ocho, y concluye con vn Paifajc muy
alegre,y primorofo.

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