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INSTRUCCION
MUSICA SOBRE
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c VITARRA ESPANOLA,
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PRIMEROS R VDIMENTOs, ~
HASTA TANERLA CON DESTREZA.
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Y METODO DE
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&NvNBREVETRATADOPARAACOMPAf;JAR CONPERFECION,
Cobre la parte muy elfencial para la Guitarra, Arpa, y Organo, refumido
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en doze reglas, y exemplos los1nas principales de Con~1))}~
trapunro, y Compoficion.
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ARAGONES, N.ATVRAL DE
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Biblioteca Nacional de Espaa
APROBACION
OR Co:riifsion del f<'or Dolor Don Miguel Marta y Mcndoza ., Arcediano de Tara<rona Vicario GenC!_al del Ar<;ob;[pado de Zarago<ta,Sede V.lcnte, por nmerce deLth&ttcifsim.J., y Revc.r.endifsimo fe x Dan Fray Ftaacilco de G1m~
boa Ar~obifpo de dicha Ciudad , &c. he vifro el Libro que el LicenciadilG lpa-r Sanz intitul.l: Jnftruccio~ de M;4ica {obre la
Gtiitarra Ejpao!a , y con novedad guO:ofa.quedo adi>tlirado dd pr.im0rofo ethlo c~n que facilita dle 1llftrumeoto, acordan
do le las quatro vozcs fum<\mcnte reguladas .a ,(us dya.pafoncs ., y mas felizmente .animadas en arrifidofo mevimiento , por
fus leves , i gravcs.pulfacioncs ., dcvid:>s.a la rata Iuavidad defus dulces coofonaacJas., cuyo armonio[o concento parece de (o.
nora ..Cara , que .pul fa con .biun templada pluma 1u iugenio[o Autor :; y .que fin violencia , aunque arepetidos apacibles trato'
de cuerda, hazcJI la Guitarra confcfiar a vozes , que fis ddhe.za la ro.ca por cl ptn(amient.o ; y la li3ercza, que no ficmpre ha de
ir por pics,e1la muy bien hallada con eklnhumcmo ceo .fus maoos Mucba'5 ., de verdad ., :fon meodkr para fll acertada .c.xecu..
.cion,y muy de[C~rnbara<radas..., pero nunca mas libres , que qua11do n.1:1s atadas alas fcguras reglas de dlc Libro. La cuerda -que
in difcrecion (e toca , haze perder el juizio al fcmido que-cae de oidos cm la que tropieza. La di[onallCia es eora de aire , y da
mucha pefadurubre. V nos ay .que t2en.can viias, que roban los fcmidos , y otros que los araan. A yerro fucna la pn!Cacion
e~uivoca :Que mas imporra tocar dla cuerda,quc aquella, dezia ~e:lCandro Magno a Cu Mactho de Citara : Qu'd ji b.mc : pt$Jfll~
re11'J? Afsi lo refiere Erarmo rn fus Apotl~mas a que advertido refP-.,ondio : Si ifo~ed qr~ris tamquan ..Air:x.mder nihil r efirt. j1 l'l
.Artif.:x p~urimum interefl. Sob;abanle manos , y liberalidad a A!exan::lro. y faltaba le dcltrcza ; y Jiole a emender fu Madlro ~que
aunque d irilpul(o [oberano, no .ay cuerda que oo (e rcGcuta, i eb1 mal herida. En las den-1oftracioncs ran1hien entendtJas,
como exccuradas , afian~a con feguridad el Autor de ef~a Jra, los creditos del a.funro , y en las latidas que halla faciks por
las cuerdas , ya hilos de oro en fus manos , de los mwl.:rofos L"lberinros fonoros en tatua enla<t~da cifra , n~rece los devUos
aplaufos , que jufta mente le (ol icirao la aprobacion; y principa !mente , no avienJo en ("u comp~>ltCOll pt'lotO que ofcnJa los pi".,
dofos oidos de l~s Fe,ni duene de las buenas coltumbrcs. Afsi lo ento, y firmo. En Za~ago<ra a 18. de Noviembre de 1697:
APRO
APROBACION
DEDIEGOXARAVA YBRUNA,MVSICODE
CAMAR.A DE SV NlAGESTAD, Y ORGANISTA DE LA SANTA
..........
...
DE ZARAGOZA.
OR orden del feor Doctor Don Gregario Xulve, del Confej~ de fu Maget1:ad , y fu Regente en
la Real Chancilleria del Reyno de Aragon, He reconocido el Libro que el Licenciado Gafpar S1nz
ha compuefto, con titulo de Inflruccioll de A1ujica {obre la Guit(lrra Efp~nola , y ha1lo en el unta variedad de regla~' y con tan buena direccion' que parece averle agotado a eC\:e ln(\:rumento los primores.
En el primer Laberinto que trae, en quanto confonancias,no ay mas que taer: En el fegundo, por fu eftraeza de falCas, no alcan~a mas el Arte: En lo rdl:ante de cifias, es vn para todos el1:e volnmen , pues los
que con otros pienfan averfe perficionado, aqui hallaras muchas novedades; y pie~astan dhaas , y de
buen gul:o,que los mas e!ltendidos quedaran mas fatisfechos. No hallo en Contrapunto, contrapunto de
nueftra Religion Catolica, antes muchos con lejos Morales para no profanar fu domina , en que acredi ca
el Autor ftt Chritliano z~lo ; y av-ie!l~ole perficionado del todo con el Tratad? de acompaar fobre la
parte muy efencial para lo~ Organiftas, y demas MuGcos , todos le pueden dar al Compofitor las gra...
~ja~ :~ ya plau{o merecido, por el trabajo tan grande,con la licenci2(, y aprobadon tan devida que [olicita..
~i lo f~en~, y firme. E~ Zar~go~a a. !os 1 p_~ de Noviembre de 1 6 !J7
'" "'
PRO~
..
.
i afsi de anti~
guos, como modernos, que pudieron acobardarme facar luz efl:e Tratado; no obflante, aven~
do llegado a mis manostodas fus Obras ' dire mi fentir en efi:a materia. Vnos linajud~ S de Inf-
VNQYE fon muchos, y grandes'los Maeflros que han compudl:o fobre la Guitarra
trumentos han querido bufcar el folar , .y genealoga a la Guitarra., y defenterrando huefos en fus infi:en.tinos fonoros,no han averiguado el intento. Solo digo,que en Efpaa es muy antiguo efi:elnfi:rumentooy,
que el puntear en la O. qualquiero otro ., fe vfiava ya en los paffados Gglos, pues Virgilio en fus Eneidas~
:pondera los.primores que hazia con los dedos .el SumoSacerdote Trayido,, diziendo.:_
~ecncn Trayicus longa cum 11~{le -5acerdos,
Ob loquitur numerjeptem difcrimina 'lJocum,
lam qute eadem d.zgitis, iampeEline pul{at.
"Los ltalianos,France(es,y demas Naciones, la graduan de Efpaola a la Guitarra; la razones, p<nque
antiguamente no tenia mas 9ue quatro .cuerdas , y en Madrid el Maef.l:ro EfpineL, Efpaol, le acrecento la
quinta, y.por efo, como de aqu, fe origino fu perfeccion.Los Frcefes,h:alianos,y de mas NJciones,a imitacion nuefi:ra, le aadieron tambien afu Guitarra h quinta, y-por effoh llaman Guitarra Efpaola. Otros
han tratado de la perfeccion de ell:e Inftrumemo, diziendo algunos , que h Guitarra es Inl:rumento perfefro,otros que no;yq doy por vn medio, y digo,qlleni es perfcta,ni imperfel::a,Gno como rula hizieres,
pues la falra,o perfeccion efta en quien la tae, y no en ella,pues yo he viGa en vna cuerdafola, y Gn traf..
tes hazer muchas habilidades,que en otros er~n mendl:er los regifl:ros de vn Organo ; por lo qual o cada
vno ha de hazer ala Guitarra buena,o mala , pues es como vna dama, en quien no cabe el melindre de mi
rame , y no me toques; yfu rofa es muy contraria a'la Rofa ; pues no fe marchira , por mucho que fe toque
con las manos , antes fila cogen de mano de bLien Maefrro, producira en las de todos nuevos ramilletes,
que en fonoras fragrancias recrearan el odo.
En
En ninguno de los Autores que b:m.imprelfo [obre ell:e Inll:rumento , he hallado modo p~ra que vno
de G propio ptdtera adebnt:ufe , pues no todo lo h111 de cnfear los Mleltros, pero efl:os deven dar catnino para que el Oifcipu1o ande fin tropiezo; pon:ue el Fofc:uini ( que en fus Obra~ fe intitula el Academico Calicri n.:>fo ) Cafpergier ,Pelegrin ,Grallada~ Loren~o Fardino, y vlrirrumente Fcancifco Corbeta,el mejor de t~dos, no traben blftantes regllS, pues a lo fumo cnfei1Jl1 aque taan aquellas pie<tas fu yas, pero ninguno da regla para que fe componga,y adelante J fin tener liempre el Mael:ro allad(). Tambicn es la caufa, el que dl:os,como Efi:rangeros, enfefian los principios en fonesde fuPais;y los qlle empie<rnes menefter darles los documentos en los mifmos fones , y canciones que eh: ordinario oyen.
En Barcelona Juan Carlos,Dol:or en Medicina,compuefi:o vn librito , con titulo de Guitarra Efpao la.,
en{ea con dos circulos,dvno de los doze puntos naturales, y el otro de los doz~ Bemobdos; es muy bueno, pero corto,pues le t1lta lo mejor, que es multiplicar partidas, y diferencias fobre vno de los dozc Paf..
[acalles, Gn falir del tono;ni enfear el compas,ni golpes.que fe han de dar.
T:tmbien huvo vn Portugues,Nicolao Doici, MuGco de Ca mara del Seor Inf.1nteCardenal,e!te imprimio en Napoles vn Libro fobre b GuitarraJ enfea muy buenas reglas para fv~-n.u las claufuhs , trae vn
Abecedrio,y circulosingeniofos, pero la cifra con que los explica,los confunde mas, por no e!br admitido como el Alfabeto 1taliano,que es el mejor,mas v{ado, y conocido de los aficionados.
En efl:e mi Tratado hallad~ reglas que no he vifl:o en ninguno de los referidos Autores , porque mns
de enfear multiplicar VD Pafacalle en veinte y qllltro modos diverfos,como otros han difcurrido,y enfea el Ool:or Carlos, aqu hallara.s forma de m.1yores quilates , pues fobre cad1 vno de los veinte y quatro Paffacallcs, y demas fones' te enfefiare a qu~ te:: inventes taOtlS diferencias como quifieres.
Suplicote recibasfolo el defeo que tengo de acertar, y {i determinas de aprender eb habilidad, que 13
dirijas fu fin principal ,que fcra alabando con dlaal Autor del Vnivedolqcon mas propria Mulica difpufo las Esferas Celefl:es en armona prfel:a., pues folo afsi [era tu Muca: ScienCla bent modula~Jdi, como .lo
~nfea S. Agul:in en fu primer Libro que e!Cdvio ~e Mu!ica, pa.ra que elev~d~ ~ Diyin~ Contemplacion,
acom~
acompaes alos Coros Angelices, haziendo confonancia peifel:a la baxeza, yhumildad de nuel:ra naturllez:t , con los altos de h Gr:1cia, pues como dize Severino Boecio ,;. Bis dicitur J\llufiwr qui abflralc~
ratione c.wendt fcientiam nonfervitio operis,fed imperio (peculationir.afumit.
Y prometo,que fi eA:e primer amago de mt habihda:l, tiene buena cabidl en los aficionados , compondre otros tres libros,que contengan : El primero, profeguira con muchls mas diferencias fobre todos los
fones de Palacio: Elfegundo,con fonadas Italianas_,caprichos..fantafias,Alemanas,corrientes,gigas,con mucha variedad de aires eftrangeros: Y vltimamente otro mas extenfo , que folo fera para los Muficos que
quieren acompaarfe,y.tocar fobre la parte; y efi:e fervira cambien para Arpill:as,y Organifras, en particular conducira mucho .para taer las.fonadas cromaticas de Biolines que vienen de Italia , que por no aver
quien de aJguna luz alos Inflrumentil:as de Efpaa( aunque fon muy dieftros) les cau{a novedad,ydificultad grande quando ven vn papel de la Muica Italiana .con tantos Suftenidos, y Bemoles ~pero aviendo recogido las mejores regbs.de mis Maefhos para e'fle efel:o enRoma, y Napcles, juntamente con otras de
los mejores Maeflros de Capilla de Efpaa , en particular de Capitan , podran con todas e1las los Organiftas , y Arpitas de aca taer con grande facilidad qualquier papel cromatico de las fonadas Italianas , fin
que para efonecefsiten de fer CompoGtores.Aora fe pueden entretener en elle T.ratado,
,Jlafl:a CjUC can ~}favor de Dios de lu;los demas que
he prometid~
INDIC~
INDICE PRIMERO,
De la Mufica contenida en las cifras del Primer tratado.
A prin1crl Lamnat vn Laberinto ingeniofo para mufti.
para (oltar fas dos manos-.
p'i~lt' qualqniera {on en otros doze- ,. con quantcls difeLa feptima , diez y feis diferencias Cobre la Xacara , y algunas
dellas con cl:ilo de Campanelas.
rencias quifiercn.
La oUava,quince diferencias efcogias [obre el Canario.
La fc:gundJ,otro Laberinto de las falCas it y puntos mas ehaLa-novena, vn preludio,y fantaGa por la O, con mucha varieos,y dificiles que tiene la Guit11rra.
dad de falfas,y vna fcfquialte~ para los que ron muy dic\:ros.
La tercera, todos los fones.de Rafgueado Efpaoles para los
La decima, vna Alemlnda la Set=enifsima por el mi(mo punto 1
que cmpie~an.
y vna giga que tiene elaire Ingles.
La qu:trta t el Gran Duque, el Baylede Mantua , Zlrabandas ~cn
La
vndecima , otEo Preludio,{)tCapricho atpcado por lat con
Fraocefas,y otros fones.eftrangcros.tan1bien de Rafgucado..
efi:ilo
nuevo, y otra fefquialitcra de mucho arte.
La quinta , todos los (ones de Punteado muy facilcs para los
La
duodecima,la
Alemanda preciofa,con campanela,y. fu cot-o
que empiesan apuntear.
La iexta , vnos Pafacalles por la !}, con muchas diferencias
rientc,pot el miino tono,
--.......
.........
---------------~
__
.....,.~.-...---------..--.----
con la Guitarra.
, contiene muchas diferencias-de Paacallcs por pri..
mertono.
Sexta,y vlrima,difereoas de Pafacatlcs por Elami, con varie'!
dad de Palag~s,y las ocho vltimas diferencias fon cromati
~as,y tienen mucho art~.
~inca
REGLA
.Tom._I.
J8l
~
~
~
~
M
~
~
J8t
~
ama$
Guitarra,la tiraras con las dos manos, y luego la rebatid.stcon vn dedo; atendiendo, que fi vieres en la
cuerda confuGon de much1s , que fe rebuelven
modo de hon::las,no vale aquel trecho , pero fi vieres que fe mue!l:ran dos cuerdas dihntamente, lufta que fe quiere, es buena.
.Pero avezes no bal:a el:o , porque fino guarda
la proporcion de to recio , odelgado, con las demas
ordenes , no te fervira. aqudb cuerda , aunque'la
muefha exterior, y prueba fue buena , y afsi es menel:er prueba intrinfeca en la cuerda ; y atiende ef.
ta regla, que es curiofa.
Pondras la cueraa en 'la Guitarra , 'Y tirandh
lo que quifieres,bufc~d.s el dozeno trarl:e,que esjuf.
tamente la mirad del inftrumento ., odttar..cia de
vn puente otro , y hads all prueba Marem1rica
de dlemodo; Tae la cuerda vacante , y {i hallares que haze ol:ava la mifma cuerda en el doze,
no trafl:e ., es buena aquella cuerda , pero no , bien
puedes buCear otra ;y fi no la tuvieres , puedes re~
medtar , fino del todo , en parte,mudando la cuer-
da
lo:
arriba abaxo ;
bien en la memoria el Abecedario, que hallaras cimenee , la prim:1 en vacio , con las quartas pifadas ~ frado debaxo el Laberinto , y contiene folos veinte
en fegundo trall:e , como lo veras en el figuientc:.~ puntos, que ba(bn para formar rodas las confon-:~n
cias perfel:as de la Guitarra ; y con [olas effas veinexcmplo.
.---o-----~----~
te letras , apearas con gran facilidad tol{a aquelh
- , -- ,-o- f -...._,._.... .
maquina. de la primera pagina ; y fe entiende a[si la
c.9)
--- _
... .---r
cifra de las letras..
_..... c..- o - : - 3 - _ _ ._.........
-o-\_,_-\
. -------
los trafles..
del.dbecedario italiana.
os traites
fe ajufran con la prima delta fuerAS cinco rayas, lignifican las cinco ordenes
te: La tercera en vacio, es otava del tercer M
de la Guitarra , los numeros que fe efcriven
fobre eflas cinco rayas, fon los tral:es; es afaber: El
tra{le de la prima : La quinta en vaco , es ol:ava
del quinto tral:e de la prima : La fegunda en vaco,
vno, fignifica el primero.rral:e: El dos , el fegundo:
es ol:ava de la prima, pif.1da en {eptimo : Y ulriEl tres , el tercero , y afsi fuccefsivamente con la
mamente la quarra fin pifar, es otava de la prima
mifma proporcion de numeras a tral:es. Las cuer..
das que no tienen numero en el Rafgucado, tampifada en decimo tral:e , de donde podd.s congebten fe tJen ; en c:l Punteado , folo las que fe apun-,
turar el puel:o de los demas. Exemplo.
tln , y la cuerda q_ue tuviere vn cero, fe tocad. fin
,
~
-~
t
~ p1far.
Sabido ya los puntos del Alfabeto > 3prenderas
~
- 3 - -s- ,__7- -Xqualquier tono ; pero por mas faciles .> pondre deSabido ya encordar,templar , y entrafrar, fabras
l>axo
-=0-=-\-=~--~~~=-t-==
1----
ba-xo el mfmo Abecedario dos exemplos en dos ~ PaiT~caiie que aprendiA:e , y mira donde hallaras la
Pafacallesfc, quedpodr .fer breves eLl;o; fones; quiero ~ C, en las calbs mas aleas del L:b ~1 rnro , y la haque veas er ver a 1o que re propu1e ; y 1orman- ~ ras en la tercera columna aliado .dercd1o; ddt ues de
do b C, no muevas la mano izquierda , que no ~ la C. bufcar la otra letra del Pafac:alle , que es el A,.
des los golpes de la mano derecha , que fon aqudlos ~ y la h:1llad) en 1:t qu:ura columna ; def pues de la A,
fectlttOs que fe figuen defpues de las letras. v. g. 1?9 bufca la otra letra de que fe: compone el Pafaca
r 1 1 Si el feal es azia bJxO, da el golpe azia aque- ~ lle , que es lar, y la halbds en la fegunda .columna
lla parte , y fiel feal fuere azia :trriba' haras lo mif- ~ al bdo derecho.
Hecha ell:a diligencia , con vn P~facalle folo fe
moJdandotantos-golpes como feeles,
facaran veinte y quatro defte modo , ~u:udando la
Sabido ya el Pafacalle , mira al Laberinto, con
.mifma proporcion de columna , y calillas ; efio es,
-el quc1l te compondras, no folo otros veinte y qua-que como fueron de Iu tercera co1umna ala quarta,
ero P afc1caUes , pero por cada vno delos ., otras
li comien~as el Pafacalle de la fegunda columna,iras
veinte y quatro deiferencias, y muchas mas en efta
defde efia ala tercer:.) y defpues .a la primera ) conforma.
M cluyendo donde comen~ate , porque la mifma dif~E G LA .PP' 1NT .A , 1J E CL ..d f4 A C1.() N ~V?> tancia.de MuGca ay defde el .z.. al 3. que del l. al 4 y
~ afsi de todas las letras de aquella tabla ; y guardandel Laberinto..
do la mifma prcporcion de vn Pafacalle , te com..
Aliaras en el doze columnas, que fobre Gti e- ~ pondras .1.4. diferen re.s , y a[si de los de mas fones.
. nen dozenumeros, y fe ditl:inguen tambien
~ ~ELA SEXTA, PArJ\_A C{)MPONE~E
con lineas mas grueffas ; cada columna tiene dos par~
con el Laberinto Jifirmcias fobre qualquier tono.
tes,que es la tercera, mayor, y menor , o como di~ yulgarmente ~ el n~tural , 'l bemolado ; toca el ~
?ero p_orque de~o qu~ fepas mucho mas , ~o
~
qu1e.t
quiero dexarte con lo referido,que ya h:m enfeado otros muchos ; pero quiero enfearte acomponer diferencias [obre cada vno de todos aquellos
que multiplicaO:e, y efb es la regla que yo he difcurrido, yhal:a aora no b he vi1l:o pral:ica anin.
guno de los~aell:ros que han compudl:o; y es muy
facil de el:a {uerte.
~:mdo taes la e, en fu lugar puedes taer
qualquiera de las tres letras que dUn debaxo de
b e, rel:a linea J y perpendicular i y quando de alli
pafJres a la A, puedes efcoger ru arbitrio , en lugar de el A, qualquiera letra qell:a. tambien debaxo de Gret:1linea,y perpendicu]ar;ydefpues como
te vas la I, puedes cambien efcoger C.]Ualquiera
de las letras que el:an debaxo de G,rel:alinea; y de
ell:a fuerte puedes hazer en vn fon tantas diferencias, como faltos por las caGllas de doze letras , que
fon tantos , que no los podras contar fin mucha
Arifmetica.
(]{,EGLA SE'PTJMA , 'P A'l\_A LLEf/A(]( LA
mano por todo el Ma./lil de la Guitarrd cotl
grande facilidad.
Los numeres que hallares fobre much:Js letras
Tom.I.
cortar la: Guitarra con el ndice , hJz:endo cegilla, y puente del ; con qne Gfe halla l:t G, con vn 3
encima ,f[e ha de tender el ndice en el tercero trafte. Y defpues con los demas dedos formar la G, corno fino (u viera numero, pues el numero no le varia la forma, fino el hazerb mas arriba , mas ab:txo , conforme el numero que tenga {obre fi; y lo
mifmo ha ras con las demas letras que tienen numeras fobre6G , pues por efo , aunque fon mas de
ciento las letras de que fe compone la tabla, no tienen mas que veinte formas diverf.1s , que fon las
veinte letras del Abecedario , porque las demas
que algunos aaden al Alfabeto , como fon laR,
X, y otras, las tengo por fuperfluas, pues fe comprenden, y explican por otras de las veinte q te enfeo. E\:a es la mejor explicacion que te puedo dar
del:a Obra,con ella, y vn poco de eltudio que apliques, ya no fera Laberinto,fino trabajo, y obra ru ...
ya; y lo que del amor dixo vn Latino, [e aplicara al
.Amor qui
propofito.
Efl Laberitztus opus quod, Ji t11laberis intm ~
Non Laberintus erit,ftd labor imus eri~.
~E
fica"
___ ___
_____ ---
~
~
1$1
cuerdas,c~
mDEL
duecha..
~-J.-
renci.l de la X;1c.1ra , ~~ qu:trto comp1s , y experimentaras, qne :1llt es mejor taer la f~gunda con el
pulgar , q\Je con otro dedo , y afsimiftno en otros
cafos.
A mano izquierd,, debe aplicarfe con garbo, y bizarria al maHI, fin aGrio con el pulgar,pues efi:e es el timan de efl:a fonora barquilb, y
. ;r
!.
!f..
:~afsi.
TRINO, MoRDENTE, TEMBLOR,EXTRASINO
1
Biblioteca Nacional de Espaa
~.EGL
j '
I.Exrrafino fe haze raendo c a mano derecha falo , el primer numero que dH dentro
aquel rafgo,de efl:a fuerte, 0 y defpues de herido
fe corre la mano izquierda con alguna fuar~a, por
los numeras ligados,dandoles el valor que pidiere
lafonada.
Elbs quatro habilidades fon las mas comunes
de la cifra Iraliana,peroaun ay dos mas , que pocas
vezes fe apuntan ; pero por no dexar todo aquello
que fea pritnorofo, y es lo mas delicado que ciene
la Gui~1rra , y no tienen los demas i.nl:rumenros,
los declarare cambien ; y atiende-con cuidado a lo
liguiente.
T OHf. 1.
M
~
$81.
~
~
M
~
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$8t
~
!J
N numero
nos;
'to
a;
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o
dio,fobre la
advirtiendo,que no taas riingun
numero de aL1uellos que eil:a.~ dentro aquella ra
ya , h1fl:a que la mano izquierda efie difpueil:a como filos huvieffes de taer a vn tiempo, y ddpues
taerlos vno de tras de otro, como fe fealan, executandolo todo con iguaiJad, y ddtcl fuerce te gu[~
tara elle nuevo dhlo de Mufica.
rJ(E G L .J
1)
.Arpeado.
E fuete hazer el Arpeado de dos modos, ocon
tres dedos , ocon quatro ; tJenfe las cuerdas
fucefsivamente, comen~.tndo con el pul5c1r el baxo , y luego las cuerdas mas inmediatas cifradas,
fubiendo , y ba')(artdo los dedos por tod:~s ellas [obre aquel punto, dan.:lole el tiempo, ocompas que
pide la fonadJ. ELle modo de taer {e feala con
vna raira, entre dos puntos; v.g ..;.. y cambien con
vna raya a modo de parentefts 'que coge de arriba
blXO los puntos que {e han de arpear, como Jo
ve~as cifrado en la pagina vn~ecima , en el prclu..
~
e?)
mucho.
-~
. t'
dedo con que le pifas, bafl:a qu el figuiente ckdo . ~ El ayre del CompaGtlo, fe compone de dos movi.
efl:e pifmdo en el otro tntle , y al inlhnre levanmientos igliales J como el compas , y tiempo de la
t:l el dedo primero, con que pihles ; porque leGlllarda. El aire -.fe la proporcion , fe compone de
vantar el dedo con e_ ue pifas el ~.antes de pilfar el ~ tres movimientos deftguales , como el campas, y
vno, es taer de mJrrinete , y h:tzer vn teclado en '' tiempo de la Efpaolera. Por lo qual,q uando llegafa Guirarr: , que ofende al oldo, y hechas a perder ~ re a tus manos vn papel de cifra (hablo fi es de buen
.qnanto tane6'.
~ Maefuo ~ y efB. con arce , y regla) mira lo primero
fi antes de los numeras , oletras de la fonada , ay.al
(](E G LA P' N 'D B C1M A , r 1" L T 1M A
principio vna e, grande' ovn 5. pues fila tal cifra
para taner a compas,.
cn tiene la e, al principio' dale el campas , y tiempo
que lleva 1a GalL1rda ; y t acafo tiene al principio
N quanto al aire de los fones, ya efH apunta. .
vn 3 grande, dale aaquella cifra ,el cotnpas, y tieql do igualmente para Cifri!hs, y So]fitbs ; ef..
pode la El paoleta; y pues todos los aires fe redu ...
cena ell:os dos tiempos , dexanJo b diH:incion de la
tos no necefsitan de explicacon, pues hallan fobre
la cifra bs mifinas figuras d::: la Muca : pero par~
proporcion . ocompas mayor, omenor, ball:an los
los que no lo han ell:udiado, y {olo aprenden por la
dos exemplos.
cifra , governando{e por el odo , di re cambien lo
Quando en el Compafillo hallares vna figura
redonda; v.g. O. vale vn compas la cifra que elH.
ma~ eO"'encial , para que entiendan bien el aire , y
debaxo ; per& fi'l:i figura fuere como vna d blanca.,
campas de todo lo que fe les cifrare.
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de el principio de la fonada, le corre fin parar hata el fin , y afsi te podras govern:Jr en rodas las ci...
~ra~~'Y i tien~s cuidado de o~{ervar dbs reglas , ta
neras qualqmer::~ papel de ctfra con el aire , y compl4i que pi.:fe h MuGca ; fin aver menefi:er Maeftro
de Capilla que te lo explique
.Ette Trar~do te podra fervir de fumulas , y
pn~eros rudtme~tos, recibe folo mi voluntad, y
carmo; y en credtto def\:a verdad, publico eta primer Obra, y de[pues las dem1s , en beneficio de la
juventud.bi~n inclinada , para que defpues de las
tareas pnnc1pales del ef\:udio , pueda el virtuofo
d.ef\:errar el ocio con exerdcio tan decente coma
dle, aconfejandote con vn Poeta:
lnterpone tui interdum gaudta curis,
po(sis t11mo quemquamfiiffere laborem.
Para que recreado el animo , bu el vas defpues con
mayor conato a tu principal ocupacion, acordando
con tu prudencia,los altosJy baxos del tiempo; y no
fuera para mi poca gloriaJfi efta MuGca te a parta({e de otras menos decentes , pues podras entonces
darme bs gracias con Horacio en fu Arte Poetica,
Omne tJlt punfum,quz mifcuit ))ti/e dulci,
Le8orem de.leflando, pariterque monendo~
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L I BR O
S E G U N D O,
SANZ,
Tom.1.,
DOCVMENTOS,
Y ADVERTENCIAS
GENERAIJES
PARA ACOMPANAR SOBRE LA PARTE
CON LA GVITARRA,ARPA,ORGANO,
O Q_V ALQ.VIER OTRO INSTRVMENTO.
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Ja Guiurr:l la quarta baxo , por mas comodidad
del Cantor , y entonces fin templar de nuevo tu
Guitarra , el Gefolreut , que era la tercera en vacio,
lo entonaras en la quarta vacio , que es el cru~ado,
o etra C.
Supudl:o
el templar de la Guitarra con el
Org ano, los ocho tonos los taeras por las letras, y
puntos Gguientes.
(](.E G LA P 1{_1 M E (]{_A, 1) E LAS CONSQnancias ,y acompaamiento pe,fato,que wrrefpoude J todas las 1lOtas del b.-zxo.
o primero '
EO:o fupudl:o , pondras bs confonancias, co- ~ la fexta , Gguiendo quinta faHa con {u tercera menr. La quarra voz luele hazer obva del baxo, y
rnen~ando de folfa , en folfa en los Gete Ggnos de
efl:o contiene la primer efcala.
la Mufica.,con las reglas Gguieotes.
Siguenfe defpues otras dos efcalas , que firven
para faber como fe han de acompaar en la G.uitarra,
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es la que llam:m claufub cerrada , y es quando fal- ~
u lJl1arta arriba, quinta abaxo , cantando 1\!fol, <&
la re , o(oL vt , yen cCt,l cadencia a la penultima no-~
ta , fe liga la qu:utJ al d:1r prevenida primero , y (e
refuelve en tercera mayor al levantar , cubierta
con b quinta , o fexra , y la quarta voz c:Hnina oda
va del b:nco.
El fegundo genero de cadencbs , fe llama de fegunda, tenor, que baxa de grado, dizicndo fo,mi,
re. A efte modo de c:~dencia fe liga en la penultima not:t, la {epti m a prevenida antes , y fe re[uelve
al levantar con fexta mayor , cubierta con tercera.
La quarta voz podd d:zr en decena.
El tercer modo de cadencia fe llama de tiple,
quando el baxo car1ta[.1, mi ,fo, robandole al tiple
dl:e motivo ; entonces fe acompaa el medio compas,o puntillo de la penultima nora,con fegunda, y
fexta, y defpues el baxo defcendiendo , refuelve la
fegunda en tercera ' y la fexta baxa a otra fexta; la
quarta voz camina en ol:ava de la fcgunda , o novena del baxo. Todas dlas ligaduras fe de ven hazer qua1;1do la nota,o folfa del baxo es capaz , fien ..
do ge y~ SQmpas);~ me~io _; pero ~e!!g ~~l!!i!!im~~
tnlS , COffiO
fe vera en el exemplo de
e!b regla.
HJ(ta aqui lo contenido en las dos reghs pri ..
mer01s,y algo tambien de b tercera , han enfeado
ya algunos Maefhos. El que quiGrre faber mas efcalas,y acompaamientos , vea a Francifco Corbeta, y Juan B mti[b Granad .l. Eltos dos Autores tra
tanta multitud de efcalas, que las que aqu dexo, y
ellos traen de mls , las rengo por confufsion , y no
por Johina , pues bafl:an para los ocho tonos bs
que aqui refiero ;
mas deto, ninguno de ellos da
las reglas de Contrapunto , y Compo!icion ; y los
lances, y pafos del baxo,en que fe ha de vfar dellas.
En las frguientes reglas que te enfeo , dare preceptos ' como ' y a que tiempo fe ha de vfar de los
:Jcotnpaamientos de bs efcalas, accidentss , y cadencias , como lo pral:ican los buenos Org~mHl:as
de Efpaa ; hallaran documenros de Horacio Ve..
neboli , Maetro de Capilla de San Pedro de Roml.t
de Pedro Ciano , Organifta de la Republica de Venecia ; las ligaduras de que vfa en fus acompaa-:
m~ento~ Le.lio CQ!it~a l 'l ~~ J~4 4~ ligar l~s finco
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arriba,o abaxo' ala nota de donde fe mueve ' fe da
}a tercera donde hl de faltar, en lo t1Ull Ci menef
ter grande cuidado , porque Gvna vez fe dan tercera menor al Alamtre , porque fu cuerda de la
tercera es Cefo/fout , otra vez le claras tercera mayor; y fucede quando antes de faltar de Alamire,
vieres fultenido en el Cefolfout , a que partes, por-que efte forma la tercera entonces , y la razon la
juzga el mifmo oJ.do, que por la vezindad de fuerte , y blando, no permita en tal falto , {ino tercera
mayor en el Alamire , y lo contrano fe puede hazer. pero [era Mufica de m.1l gu!lo, y de o!do enfermo,como veras en el exemplodefta regla.
vn alago, y famofo reclamo para el Cantor dl:a ligadura,y luego la voz que hizo quarta m4yo r, pa{fara obva , y la fexra tercera mayor de la nota
en que cae, y falca el baxo. Elle mifmoacompalmiento , y ligadura cabe quando el bxo pafa baxando de vn Ggno aotro figno intnedrato, cantan
dofa mi, y tambten quando dize&Jol ~ fol fo, fu f...
tenido el fegundo ),cOlno fe vera. ener exemplo de
ella regla.
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por ..
do 11rucho gufio.
En la quinta pagina fe contienen d'iez y otho
diferencias de Paffac4lles por el mifm'O ron o, coa
variedad de pafios, extramos, campanelas, y alguna novecbd para los -dielhos.
Y finalmc:nte en b vltima pagina , porque vn
M~cftro de Capilla <le dl:e Reyno ( que en la Gui..
<:
tarra
se
de
diferenc'bs
PatTacaUes por la~ que :~y en la vitima pagina. La emprefa es la mas ardua que tie ...
ne la Mufica; la falida , y acompaamjento que e~ ..
be , lo vera all el que fuere MuGco ;: y atienda , que
ay mucha dotrina en aq_uelllS nueve v.ltim~s par-
tidas.
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