PRODUCCIN AUDIOVISUAL

Leer la legislacin del cine

Localizar los largometrajes ms vistos en este ltimo ao, de todas las nacionalidades de
recaudacin en Espaa, los 20 primeros (estadsticas mcu)
La produccin independiente: tiene una independencia econmica y logstica. Es
realmente el mundo del tejido empresarial, las televisiones, las salas, otros circuitos
comerciales (desde filmotecas hasta festivales) y contenidos de internet. Son los
elementos que van a pendular sobre la asignatura de produccin. Este ser el circuito
comercial en el que girar la produccin.
Es independiente de cualquier estructura econmica o televisiva. En la ley del cine
aparece la definicin de productor independiente que es aquel que no depende de
ningn operador de televisin. Las ayudas y subvenciones pblicas son para la
produccin independiente, sino no tienen derecho a tenerlas.
Dentro de esta produccin vamos a trabajar sobre dos polos: la produccin ejecutiva (el
qu se hace) y la direccin de produccin (el cmo se desarrolla el proyecto).
Dentro de esta produccin independiente vamos a encontrar diferentes tipo de
producciones, unas que trabajen solo para la televisin, otras que se dediquen solo a
salas de cine y otras que solo trabajen contenidos de ficcin en todo tipos de ficcin,
desde miniseries, series semanales, otras dedicadas al largometraje y a la ficcin, otras
de produccin de documental, videos institucionales o industriales. Habr empresas que
trabajen para Internet (internet es una ventana de distribucin y exhibicin con un
potencial de mercado enorme en cualquier lugar del mundo, hay televisiones que usan
estas ventanas para agilizar sus parrillas y contenidos, incluso deciden colgar algunas
series para hacer promocin y que utilizan todos los elementos en red para potenciar la
publicitacin y marketing de sus canales) hay muy pocas productoras que trabajen solo
y exclusivamente para internet a pesar de ser una nueva ventana, a da de hoy del
mercado de la ficcin no est en internet, aqu no se rentabilizan las inversiones.
Internet ofrece gran capacidad de visualizacin pero no da ningn beneficio. Internet es
un mundo por explorar e investigar, est bien para empezar.

Lo primero que debe tener un productor ejecutivo claro es a la gente a la que est
destinada esa produccin que quiere dirigir y saber qu tipo de beneficios va a
conseguir. Un productor tiene que saber lo que ocurre en la taquilla de su pas, tiene que
hacer estudios de viabilidad del mercado. Los productores dedicados al cine tambin
ponen sus objetivos en la televisin ya que tienen una visin econmica tambin, sin
embargo aquellos productores que solo se van a dedicar a televisin deben conocer en
su totalidad lo que ocurre ah, conocer el mercado, audiencias y prime time. Conlleva
variables tecnolgicas, creativas y econmicas.

La produccin cinematogrfica en Espaa. La ley del cine.

La ley del cine ampara el patrimonio audiovisual, existe un marco de ideas que avalan
su existencia que hace que el cine en nuestro pas sea importante. El panorama
cinematogrfico espaol es distinto al francs, y a lo largo del tiempo se ha creado un
inters de que eso se conserve, algo que ha ayudado a poner en pi quines somos y de
dnde venimos. El recorrido audiovisual es importante para definirse y crear esa imagen
identitaria del pas.
La ley es del 2007 pero que tiene un Real Decreto y una Orden del 2008 y 2009
respectivamente. Hasta que no se promulga esta ley de una manera ms visible y formal
no se entiende que el apoyo al cine es de una manera legal.
La ley se promulga en el ministerio de cultura aprobada por el parlamento pero se
recoge la idea de que el mbito cinematogrfico es un mbito estratgico de forma
econmica tambin, por ello tambin est vinculado el ministerio de industria. La
actividad cinematogrfica y audiovisual como sector estratgico de nuestra cultura y
nuestra economa. En tanto que manifestacin artstica y expresin creativa, supone un
elemento bsico en la entidad cultural de un pas. El sector econmico contribuye al
avance tecnolgico, al desarrollo y creacin de empleo.
Esta dualidad va a ser la ms complicada de cruzar, es un proceso de creacin que tiene
una parte creativa y otra econmica e industrial. Las televisiones estn unindose a esto
tambin. Haba sobre todo muchas preocupaciones con la produccin independiente, el
ministerio se dio cuenta de todas las empresas auxiliares que giraban en torno a estas
ideas que tambin salen beneficiadas y su dimensin de ventas en el extranjero. Es un

sector ms o menos estratgico en nuestro pas como manifestacin artstica que vende
determinadas cosas, tiene una rentabilidad aadida.
Son elementos suficientes para que el Estado establezca medidas oportunas para:

Su fomento y promocin.
La conservacin del patrimonio cinematogrfico, esto es algo que pertenece a
nuestro ser, donde se quedan grabadas cosas relativas a la identidad de los
espaoles. Por eso los americanos son una de las primeras industrias porque
hace patria y hace que se consoliden en el occidente un estilo de vida, nos
venden su visin del mundo, cmo se tienen que comportar los jvenes, siempre
hacen pelculas con un poso ideolgico detrs. Muestra una forma de ser de
nuestro pas, como por ejemplo Los Santos Inocentes o Mar adentro o Tesis que
habla de jvenes universitarios y de cmo tienen contacto con los medios
audiovisuales. El cine de Almodvar es el que ha abierto un camino sobre todo
en el mbito homosexual, normalizando situaciones que en este pas no eran
normales. El cine proyecta lo que pensamos de nosotros mismo o lo que

querramos ser.
La difusin dentro y fuera de nuestras fronteras.

Cuatro principios fundamentales:

Definicin y apoyo a los sectores independientes en los mbitos de la

produccin, distribucin y exhibicin. Las empresas productoras que van a crear

tejido relacionado con el audiovisual.

Creacin de mecanismos que eviten desequilibrios que actualmente existen en el
mercado audiovisual. Por ejemplo llegar a un acuerdo con la televisin para que
no programen cine de lunes a domingo para fomentar que se vaya al cine. La
televisin pblica como es aqu Televisin Espaola apoya econmicamente y

exhibe. Apoya al sector independiente.

Adaptacin de nuevas tecnologas y formatos, especialmente en lo que afecta a

la digitalizacin.
Respaldo a la creacin y a los autores como fuente de origen de la relacin que
mantienen con sus destinatarios naturales, los ciudadanos. Apoyo a las personas
que llegan con algo innovador con ideas creativas, se tiene que dar cabida a las
nuevas generaciones y hay que apoyarlas.

Hay muchas identidades y diversidades pero siempre hay un poso comn que nos queda
a todos. Por ejemplo en Espaa hay un poso muy fuerte de la familia, algo que est muy
interiorizado, de ah el xito de La Gran Familia Espaola.
Definiciones:
Nuevo realizador: Aquel que no haya realizado o codirigido ms de dos largometrajes.
Personal creativo:

Los autores son el director de produccin, director de fotografa, guionista y

compositor de la msica.
Despus estn los actores y otros artistas que participen que son los que sostiene
la produccin. Luego la parte tcnica donde est el montador jefe, el director
artstico, jefe de sonido, figurinista y jefe de caracterizacin.

Cuando hablamos de autores hablamos de autoridad moral, yo soy autor de una obra
por el mero hecho de haberla creado. Esos son los derechos morales, otra cosa son los
derechos econmicos. Pero si hablamos de propiedad intelectual se refiere a los
derechos morales que son inherentes por haber creado la obra, intransferibles porque
eres tu el propio autor e irrenunciables a no ser que destruya la obra. No se pueden
vender o usurpar. Estos derechos estn vigente hasta que se mueren, los siguientes 70
aos pasan a sus descendientes o ascendientes.
Derechos econmicos: Cuando hacemos una pelcula tendrn derechos morales de la
obra pero tienen que cederle derecho a los productores porque explotan, exhiben y
comunicacin pblica. Cuando un autor trabaja en una produccin firma un doble
contrato, uno el laboral por el que le paga su trabajo que es sobre el guin, montaje,
actores...pero firma otro contrato y es el de la cesin de la explotacin de los derechos
morales de forma econmica, cede su participacin de autora. Si no firma ese contrato
y acaba la direccin de la pelcula se puede negar a que esa pelcula salga a la luz
porque no le gusta la pelcula.
Una cosa es la propiedad econmica de la pelcula y otra la propiedad intelectual de la
pelcula. Yo tengo un guin u obra literaria y se ponen en contacto con el creador de esa

obra para tener los derechos de producir esa obra y tienen plazos para producir esa obra,
si se pasan esos aos le devuelven sus derechos.

La produccin ejecutiva (I): El proyecto

Persona fsica o jurdica que detenta el derecho de explotacin de un film, que abarca a
todos los formatos. El productor tiene decisin sobre el montaje de la pelcula, aunque
pueda delegar en el director Federacin internacional de Asociacin de Productores
(FIAPF) http://www.fapf.org/- Esta definicin se corresponde ms que al termino de
productor ejecutivo al de productor en general.
El trmino de productor ejecutivo viene de Francia, que introduca una serie de
cualificacin al cargo, en Espaa se empez a generalizar el trmino a partir de los aos
80. El trmino productor esta desgastado, por lo tanto se empieza a asimilar ese trmino
y esas funciones del producto ejecutivo y a diferenciarse del productor.
No necesariamente el productor ejecutivo detenta la propiedad de las producciones. Uno
puede ser productor y puede desarrollar las funciones del productor ejecutivo o no.
Quien activa un proyecto no es un guionista o un director, es la produccin. El
productor es quien arriesga. Muchas veces los productores ejecutivos son contratados de
la empresa. En Espaa lo habitual es que el productor sea el mismo productor ejecutivo.

EL productor ejecutivo- Persona del QUE hacer

Funciones principales:
1 Bsqueda, seleccin de idea/ideas y encargo de un guin- materia prima del
producto audiovisual-. Esta es la funcin ms importante. lo que son las ideas, de aqu
parte y termina todo. Es aquello sobre lo que se va a pagar y revalorizar. Hay gente que
no est en ninguna productora que ya llega con ideas y guiones, creativos externos a la
productora. Las ideas vienen desde adaptaciones, ideas que tiene el propio productor,
encargos que se le hacen a un guionista y a un productor ejecutivo (Como por ejemplo

la pelcula El Piano, que dijo que la pelcula se le ocurri al imaginarse una piano en
una playa). El que mucha gente conozca ya una historia es un plus, porque ya no hay
que explicar algo a millones de personas, unos ejemplos claros son Mortadelo y
Filemn, o la historia de Lo Imposible. Despus est ese cine que no est pensado para
llegar al gran pblico.
2. Elaboracin de packages (proyecto). Estudios de viabilidad. Uno tiene que saber
cul es el territorio donde se mueve, qu estn haciendo otros, cmo se financia, qu
sucede en la taquilla y en las televisiones. El negocio del audiovisual es una profesin
de riesgo ya que es difcil predecir qu va a suceder con el proyecto que se tiene entre
manos. El ndice de riesgo y la incertidumbre es muy alta. Por lo que cuanto ms
trabajemos la viabilidad que tenemos, ms cercanos estaremos a esa resolucin de
preguntas y menos incertidumbre tendremos.
Hay que elaborar un packages, un proyecto, que est integrado por: ttulo, sinopsis,
casting, presupuesto...Todo aquello que integramos cuando vamos a vender un proyecto.
3 Resolucin del problema econmico - financiero. Bsqueda de los medios
financieros para la realizacin del proyecto. Elaboracin de presupuestos estimados.
El casting lo propone el director, pero lo decide la produccin. Trasladar
econmicamente lo que un proyecto cuesta, lo que un guin vale, es algo que debe
hacer el productor ejecutivo. Debe ser realista y aportar datos fiables del proyecto.
4 Eleccin del alto equipo tcnico-artstico. Cuando decimos alto nos referimos a
las cabezas de equipo. Muchas cabezas de equipo las voy a elegir con el director, como
por ejemplo el director de fotografa. Un productor ejecutivo toma las decisiones
despus de estar ya elegidos quin escribe la pelcula y quin la dirige. A partir de aqu,
se deciden a otras cabezas de equipo pero que a veces se toman en consenso con el
director de la pelcula, se negocian unas opciones u otras, pero siempre teniendo en
cuenta las limitaciones econmicas. Las altas figuras creativas se suelen consensuar con
el director. Aun as quien tiene la ltima palabra es la direccin ejecutiva. El resto de
gente que va por debajo lo elige el resto, por ejemplo el cmara elegir al 1 ayudante de
cmara. A medidas que descendemos de cargos ya no est tan encima la produccin
ejecutiva. El casting de la pelcula lo decide el director pero quien lo lleva es el

productor. Para que vaya bien la pelcula es normal tener en cuenta la opinin del
director.
5 Supervisin global del proyecto y control sobre las amortizaciones en los
diversos mercados.

Las negociaciones que se va a tener con distribuidores

internacionales y nacionales y las diversas televisiones las lleva el productor ejecutivo.

Muchas veces los productores ejecutivos son contratados por la empresa, o como sucede
en EEUU que mueven proyectos y se los ofrecen a productoras. En Espaa lo normal es
que las funciones de productor y productor ejecutivo las lleva la misma persona, porque
normalmente se desempean en pequeos o medianos proyectos.
Lo PRIMERO que se debe hacer es buscar, el seleccionar una idea. Para ello hay que
analizar el mercado, ver si la historia que quieres contar le interesa a un pblico u otro.
En qu medio se va a trabajar, si es cine o televisin, el target al que se va dirigido, para
ello tener en cuenta la edad, el estatus social y el nivel cultural. Se debe saber que si se
trabaja para televisin hay que trabajar con la franja horaria, saber qu programas hay
en el prime time, audiencias, gustos del pblico y ver lo que funciona y lo que no. Si se
trabaja para cine hay que saber qu pasa con los gustos del pblico, qu se consume y
por qu est dispuesto a pagar la gente o no, qu ha pasado en las taquillas durante el
ltimo ao, y el box office.
Una vez hayamos decidido qu gneros y formatos vamos a trabajar, si son televisivos:
una tv movie, una serie...o si es un gnero cinematogrfico qu hacer, hay que elaborar
el PACKAGE. Un package engloba la idea (lo que se cuente es muy importante, ya que
hay que crear con las palabras imgenes. Es muy importante el ttulo de lo que vayamos
a realizar, ya que tiene que ser evocador de aquello que no sabemos de qu va, es el
primer elemento de acercamiento que tenemos. Los elementos que venden los proyectos
son el director, los actores y el ttulo), la sinopsis, un guin, presupuesto, valores de
produccin (son aquellos elementos que hacen atractivos al proyecto, es el casting, las
localizaciones. Estos valores son claves para los proyecto), equipo artstico, alto equipo
tcnico, fuentes de financiacin, viabilidad del proyecto, localizaciones y msicas.
Cuando vas a presentar un proyecto hay diferentes formas de plantearlo, es distinto un
largometraje donde ya tienes que llevar el guin escrito, la propuesta de casting, un
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presupuesto genrico global, las principales localizaciones. Es distinto cuando se

presenta un proyecto de una serie, el package es distinto. Es habitual ir con un Power
Point. Cuando se presenta un largometraje hay varias bandas ya que hay varias vas de
financiacin, no es lo mismo que una serie de televisin, donde slo te financiar la
televisin a la que le presentas la idea.
Una de las cosas que tiene que marcar el productor es el porcentaje de riesgo
empresarial que est dispuesto a implicar en dicho proyecto. Lo normal en la
produccin independiente de cine espaol solo se arriesga un 15% o un 20%. Una
productora como El Deseo no suele implicarse ms de ese porcentaje, ya que si va bien
se puede recuperar la cantidad invertida pero si se pierde no es un porcentaje tan alto el
que no se recuperar. Un productor lo que hace es solventar ese problema econmico
financiero, una de esas soluciones son las subvenciones, que no implica que no te
pertenezca ese porcentaje de la pelcula que se financie, no se pierde la propiedad de ese
proyecto, a no ser que por ejemplo se hagan coproducciones, donde se pierde algo de
parte de esa propiedad.
Una de las cosas que vamos a vender cuando mostremos nuestro proyecto, es vender o
intentar buscar financiacin para nuestro proyecto, o si no buscamos financiacin es
querer vender nuestro proyecto, pero aun as lo que se quiere es vender el proyecto. Esto
implica que hay que convencer a alguien para venderlo, lo que se intenta vender
siempre es: la rentabilidad econmica comercial del proyecto (esto va unido a una
satisfaccin de la gente cuando lo ve, pero se vende tambin la rentabilidad social y
cultural del proyecto porque se quieren exponer lneas de pensamiento en la sociedad,
por ejemplo como Mar Adentro que pone el tema de la eutanasia a flote, en el momento
en el que se est tratando era relevante. Las pelculas se hacen en un contexto y en un
entorno y momento social. Hay directores que basan esto en rentabilidad social. Otras
veces es cultural, a veces hay que hacer proyectos que son necesarios, como los
documentales, como el documental En construccin, proyectos que no van a llegar al
gran pblico pero que si es necesario hacerlos)
Una de las cosas que va a hacer la produccin ejecutiva elige al equipo tcnico artstico,
para ello ha tenido que ver otras producciones, debe de saber muchos elementos. Es
importante tener curiosidad por saber quines son los equipos tcnicos.
- Hay que conocer el mercado para poder elegir.

- Seleccin de jefes de equipo: Director, director de fotografa, director artstico,

director de produccin y compositor; y seleccin del casting principal/casting en
coproducciones.
Hoy en da es difcil de elegir actores ya que los directores de casting sabrn a quien
coger o no, por ejemplo en Mar Adentro se combina un personaje que solo ha salido en
cine con alguien que solo ha salido en televisin. No solo es conocer quines iluminan,
decoran y escriben las pelculas, sino tambin quien las interpreta, qu perfiles de
personaje tienen que aparecer all.
1 Bsqueda, seleccin de una idea
-

Anlisis del mercado- Qu funciona?, gustos del pblico

En qu medio se va a trabajar: cine, televisin?
Target (edad, estatus social, nivel cultural)
Gustos del pblico: Qu funciona?
En televisin: franja horaria, audiencias, gustos del pblico, qu funciona
En cine: box office, qu pas el ltimo ao

Cine o televisin
-

Formatos televisivos: TV movie, serie, miniserie, comedia de situacin

Gneros cinematogrficos: Fusin
Elaboracin del proyecto: packages
Idea, sinopsis, guin, presupuesto, valores de produccin, equipo artstico, alto
equipo tcnico, fuentes de financiacin, viabilidad del proyecto, localizaciones,
msicas

4 Eleccin del equipo tcnico-artstico.

-

Hay que conocer el mercado para poder elegir.

Seleccin de jefes de equipo: Director, directo de fotografa, director artstico,

director de produccin, compositor

Seleccin del casting principal/casting en coproducciones.

2. Elaboracin de packages (proyecto). Estudios de viabilidad.

Cuando presentamos un proyecto necesitamos vender una serie de elementos. Eso

implica que tenemos que convencer a alguien, lo que vamos a intentan vender siempre
son la rentabilidad econmica comercial del proyecto, la rentabilidad social del proyecto
y la rentabilidad cultural del proyecto
Pitching
-

Presentacin del proyecto ante ejecutivos de televisin, inversores, productores:

vender su rentabilidad econmica, social, cultural

Presentacin atractiva, sugerente, que incite al inters y conocimiento del

proyecto.
Destacar valores de produccin: la idea, los atores, las localizaciones, la msica
Demostrar confianza y seguridad en el proyecto.

Aunque trabajemos con una materia creativa, al final esto se trata de vender, porque hay
una transaccin en la que alguien debe dar dinero para realizar eso. Hay que hacer una
presentacin del proyecto ante ejecutivos de televisin, inversores, productores: vender
su rentabilidad econmica, social y cultural. Hay que convertirse en un vendedor y
poner sobre la mesa todas las armas posibles, hay que hacer una presentacin atractiva,
sugerente, que incite al inters y conocimiento al proyecto. Destacar valores de
produccin: la idea, los actores, las localizaciones, la msica. Hay que demostrar
confianza y seguridad en el proyecto. Hay que intentar ser franco, directo y no
enrollarse, usar el vocabulario preciso. A veces la propia persona que ha elaborado el
proyecto no es capaz de venderlo, por lo que suelen contratar a otras personas para que
lo hagan, muchas veces por ejemplo contratan a actores, que ensayan antes con
produccin el pitching y lo que debe decir. Eso s, debes saber ante quien vas a hablar,
saber quin es tu interlocutor. Vas a vender sobre todo con la primera imagen que
proyectes en la presentacin, en cmo hables y cmo vayas.

Produccin ejecutiva (II): La Financiacin

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Financiacin propia: Capital propio, Crditos

Subvenciones: Autonmicas, ICAA, media, Ibermedia
Coproducciones: bsqueda coproductor: mercados, festivales, programas del
Media, las ayudas del programa media implica que haya distintos pases
implicados, y a veces necesitas un coproductor y mediante este programa te es
ms fcil. La coproduccin implica no solo que sumamos vas de financiacin y
que asumimos juntos la financiacin, si no que tambin nos vamos a aprovechar
de todos los elementos de la s vas de explotacin que se generan en cada pas, o
ambos se benefician de las ayudas de ambos pases, y que adems garantizas la

distribucin como mnimo a dos pases.

Adelantos garantizados de distribucin. Hoy en da los distribuidores, los
productores no negocian directamente con los exhibidores si no que hay un
elemento en medio que son los distribuidores. En cada pas un distribuidor
especifico. La parte de la distribucin y la exhibicin tienen mucha fuerza.
Entre produccin y distribucin la relacin se hace entre tanto alzado o en
porcentaje. Cuanto ms fuerte es el proyecto, ms fuerza tiene la productora de
dar porcentajes de produccin ms beneficiosos para la productora: se vende la
pelcula y a partir de ah se hace negociacin con el productor. La negociaciones
a tanto alzado no son beneficiosas para los productores porque lo que hacen es
que te garantizan un dinero fijo , y no un porcentaje (que puede variar)
A su vez el distribuidor se pone en contacto con el exhibidor donde se vuelve a
estudiar el porcentaje de la taquilla, eso quiere decir que el distribuidor va a
marcar un porcentaje y el exhibidor otro, y las salas, que son los exhibidores son
los que ms fuerza tienen, pero cuanto ms fuerza tenga la produccin, ms se
lleva el distribuidor. Esto descontando el IVA, ms la de autores. De lo que le
llega al distribuidor le tiene que pasar un tanto por ciento al productor. Es muy
habitual que se pacten porcentajes cada semana. Si el exhibidor tiene mucha
fuerza en la pelcula, a medida que avance las semanas se van a equilibrar los
porcentajes hasta beneficiar al distribuidor o viceversa.

Coproduccin TV, venta de derechos de antena.

La distribucin
La distribucin es una de las vas de financiacin antiguas. La situacin en la
produccin cinematogrfica pasaba por los productores, despus por los distribuidores y

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por ltimo los exhibidores. Normalmente el paso intermedio era el de distribuidor que
era el que se pona en contacto con el exhibidor. En Europa a un distribuidor especfico,
tanto para cine como para televisin dependiendo de lo que negociemos. Esto antes
significaba que si se le venda a un distribuidor los derechos de explotacin de una
pelcula, este distribuidor haca un adelanto para la publicidad. Desde hace aos esta
situacin ha cambiado porque es ms inestable, los distribuidores no te adelantan nada,
negocias con ellos que va a tanto alzado o a porcentaje que es de lo que menos se hace
hoy en da, pero la distribuidora no da dinero hasta que la pelcula llega a la sala. La
productora no negocia con el exhibidor, no se negocia con los dueos de las salas, eso
es algo que hace el distribuidor. El dinero que te adelantaban se liquidaba del dinero
final, es un dinero que arriesgaban si al final la pelcula no arrasaba en taquilla.
Entre produccin y distribucin la relacin se hace a tanto alzado o en porcentaje.
Cuanto ms fuerte es el proyecto, ms fuerza tiene la productora de dar unos porcentajes
de produccin ms beneficiosos para la productora: se vende la pelcula y a partir de ah
se hace una negociacin donde el productor cuando ya la pelcula se estrena y sabe que
es una pelcula solvente la productora se lleva el 60% y la distribuidora el 40%; pero si
no es solvente se llegan a negociaciones a tantualidad donde se garantiza un dinero fijo,
esto solo lo hacen los proyectos pequeos.
A su vez se tiene que negociar con el exhibidor, y en esta negociacin con las salas
vuelven a negociar un porcentaje con la taquilla, el exhibidor va a marcar un porcentaje
y el distribuidor otra. Cuanto ms poderosa sea la produccin ms porcentaje pondr el
distribuidor, sino el exhibidor lleva la voz cantante. Esto siempre descontado el IVA y el
porcentaje que va para autores. De lo que le llega a distribuidor el 60% va para el
productor. Es habitual que se pacten porcentajes cada semana y se modifican los
porcentajes. Si el exhibidor tiene ms fuerza con un 55% por ejemplo a medida que
vayan pasando las semanas se van a ir equiparando los porcentajes entre l y el
distribuidor. Se negocia con el distribuidor en qu salas se van a estrenar. En casos muy
puntuales se hace a tanto alzado, donde se cobra ese dinero dando igual la repercusin
que haya en taquilla.
Cuando se hacen distribuciones en el mercado internacional a veces las distribuidoras se
quedan muchas veces toda la pelcula, quitndosela de las manos a la productora, a
cambio de distribursela en el sitio en cuestin. Esto implica que ya no se recibe dinero
de parte de distribuidor, incluso descuentan dinero si llevan ms gastos a parte para que
la pelcula llegue all.
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Ahora mismo en Espaa hay determinadas televisiones que si entregan algunos

adelantos, pero solo lo hacen los grandes proyectos. Por ejemplo cuando Almodvar
anuncia que va a hace una pelcula, las distribuidoras se ponen en contacto con l
porque quieren llevar su proyecto. Tienen garantizada la distribucin internacional antes
de salir, algo que ocurre en muy pocos casos.
Control de la amortizacin
Ahora mismo la distribucin cinematogrfica internacional y la venta de DVD y vdeo
se solapan. Adems de esto estn los festivales, los estrenos en sala, estrenos en Pay Per
View, alquiler de DVD-Vdeo y el estreno de Pay TV y generalistas. Ahora mismo
aquello que duraba dos aos en lo que a este espacio se refiere, ahora se ha recortado a 1
ao aproximadamente. Actualmente lo que quieren es que poco despus de que se haya
estrenado la pelcula est ya en DVD. El recorrido lgico es el siguiente:

Festivales
Estreno en la sala
Distribucin cinematogrfica internacional
Venta de DVD-Video
Estreno en Pay Per View
Alquiler de DVD-Video
Estreno Pay TV-generalistas

Lo normal es que las productoras quieran aprovechar todas estas vas y amortizar y
explotarlas todas y cada una de ellas, aunque hay a veces que las ventanas estas se
solapan o algunas incluso se saltan si ofrecen ofertas mejores.

Desde el punto de vista de la economa cinematogrfica, el productor necesita resolver

dos cuestiones primordiales:
-

Conseguir que las expectativas de ingresos sean superiores a las expectativas de

costes, para as poder obtener beneficios: B(beneficios) = I (ingresos) C

(costes)
Obtener liquidez financiera. La mayora de las producciones se pagan a plazos,
algo que limita la liquidez a la hora de realizar un proyecto. Por eso, la profesin
cinematogrfica, tiene grandes problemas de financiacin, mientras que los

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criterios de riesgo con los que se trabaja en tv son mucho menores. En televisin
la principal va de financiacin es la propia televisin. Mientras que en el cine se
juega con mltiples vas de financiacin, de las cuales muchas no se ejecutan
hasta llegar a la ventana de explotacin, por lo que se deben estudiar otras vas
para la financiacin durante el rodaje.
La vas de financiacin que permiten al productor obtener el capital necesario para
poder producir la pelcula:
Financiacin propia: Fuentes financieras propias del productor o la productora,
son aquellos recursos econmicos que detecta la empresa productora. Una cosa
son el Porcentaje de capital propio o capital de riesgo. Que pueden ser crditos
bancarios, bienes e inmuebles, un capital propio por ejemplo Robert Rodrguez,
cuando hace el Mariachi tiene que buscar la pasta, el dinero le viene de dos vas
una parte del dinero le viene de una herencia de una abuela, y la otra parte del
presupuesto lo consigue prestndose a la experimentacin de su cuerpo para
probar medicamentos, esto es una va de financiacin propia. Este tipo de
-

financiacin tiene mayor riesgo.

Capital propio de la empresa productora.
Capitales asociados:
o
Crdito privado: de difcil acceso, son lo que tienen los intereses ms
elevados.
o
Crdito pblico: Instituciones de crditos pblicos, convenio entre el
ICCA y el ICO. Crditos asequibles con intereses, plazos de amortizacin y las
garantas favorables a ala empresa productora.

Financiacin Ajena: Coproduccin, crditos privados o pblicos, adelantos

-

por ventas anticipadas.

Capitales asociados: un inversos particular (ajeno o no al mbito de la
produccin cinematogrfica) o bien una E.P.C

(empresa de produccin

cinematogrfica) o televisin.
o Coproduccin nacional: cuando existe un cierto equilibrio en el
porcentaje de participacin de las partes, por ejemplo un 60% y un 40%
o Productora asociada: cuando se da una sustancial diferencia entre lo
aportado por una y otra parte, por ejemplo un 80% y un 20%

14

o Coproduccin internacional: repartir costes, favorecerse de las

distintas ayudas pblicas nacionales, se amplan mercados y el pblico
potencial de los diversos pases coproductores (reconocimiento de
actores nacionales)
- Las ayudas pblicas o subvenciones, estas no computan como financiacin del
productor.
-

ICCA
Programa Media Plus
Programa Ibermedia (pregunta examen)
Ayudas autonmicas.

Las vas pblicas (ICAA) son la primera fuente de financiacin que existe en nuestro
pas para que la gente saquen dinero para hacer cosas. Las ayudas tienen dos vas en
nuestro pas:
Ayudas a priori: antes de haber realizado la produccin. Si tu te presentas una
ayuda a priori, despus no puedes presentarte a las ayudas posteriori. Leer
capitulo III de la orden.
Ayudas a posteriori: Despus de haber realizado los proyectos y se han
estrenado. Las ayudas a posteriori tienen una doble vertiente. Por una parte se
establecen las ayudas automticas y por otra parte las ayudas a la amortizacin.
Las ayudas automticas se basan en la concepcin de que nuestro sistema
audiovisual hay que protegerlo, y protegerlo de igual forma para todos. Estas
ayudas automticas suponen que todas pelculas estrenadas en territorio espaol
al cabo de un ao, tiene derecho a la recuperacin del 15% de los ingresos brutos
de taquilla. Por ejemplo una pelcula que recauda 600.000 euros brutos tiene
derecho a un 15% de esos 600.000 euros, esto va destinado al productor o
productores, recordemos que los derechos econmicos siempre los regenta el
productor. Esta ayuda solo depende de los ingresos en taquilla. Son ayudas muy
importantes para pequeas productoras. En cuanto a las ayudas amortizacin o
tercera va (leer en el documento de la orden) son unas ayudas que se
detienen en privilegiar a aquellos que consiguen mas dinero en taquilla, esta
ayuda a cambiado ltimamente, por ejemplo ahora tambin valoran la
recaudacin por la red, tambin se computa la venta del DVD, aqu los
porcentajes y los nmeros varan constantemente. Las ayudas a la amortizacin
15

son para todas aquellas producciones que se estrenen en Espaa, y hacemos el

computo del primer

ao en taquilla. El computo es el siguiente: total de

recaudacin en taquilla, si la pelcula recauda por los menos 290.00 euro en

taquilla, el productor tiene derecho a recuperar el 33% de su inversin, es decir
primero tenemos que alcanzar un nmero x en taquilla, pero lo que vamos a
conseguir no se computa sobre esa cifra, si no que si yo consigo alcanzar la
cantidad que establece el estado, el estado me va a proporcionar el 33% de la
inversin propia del productor. Todo lo que el productor consigue por sus
propios medios se considera inversin del productor. Pero las ayudas de la tele
no se computan. Si una pelcula tiene un presupuesto de 1.000.000 y una
televisin pone un 20 o 25% ya no se considera una produccin independiente,
por lo que n pueden presentarse a estas ayudas. Para optar a la amortizacin la
pelcula tiene que costar al menos 1.000.000 de euros, en su momento hubo una
orden de cineastas, que se revelaron contra esta normativa. Hay una variable que
indica que si eres nuevo realizador o que la pelcula se estrene en una comunidad
autnoma con la lengua propia de esa comunidad, y llegas a 190.000 euro
tambin tienes derecho a esa recuperacin del 33%
Si pides ayudas a priori (1 va) puedes solicitar las ayudas automticas (2 va) pero no
a la amortizacin.(3 va). Las ayudas autonmicas nunca tienen a posteriori, esto es
solo por el Estado. Solo pueden optar a priori. Si por ejemplo se pide una ayuda estatal
a priori se puede optar por una ayuda a priori automtica.
El xito o fracaso financiero de la produccin depende de estos acuerdos y
negociaciones.
Los derechos de emisin y derechos de antena
La gran diferencia entre la produccin de un proyecto cinematogrfico y un proyecto
televisivo es que la financiacin de los proyectos para cine salen de mltiples sito. Y
los proyectos para televisin sale de dinero televisivo que no es otro que dinero
publicitario.
Las negociaciones en la tele, estn mucho ms al hilo de lo que ocurre durante la
semana. Todo en la Tv tiene una negociacin al hilo de los ltimos acontecimientos. Las
16

televisiones financian el proyecto, pero los derechos de propiedad de la misma, la

mantiene la productora independiente. Lo que negociamos son los derechos sobre la
idea de la serie, y los derechos de la lata, es decir la serie hecha. Anteriormente las
televisiones no se quedaban con ninguno de estos dos derechos, en los ltimos aos las
televisiones empiezan a forzar que quieren los derechos sobre la lata. Esto significa que
yo como productora puedo vender mi idea al resto de pases que me de la gana, pero las
televisiones si tienen los derechos de la lata, pueden vender la serie tal cual a un pas.
Cuando vamos a negociar los derechos de una peli con una cadena televisiva, es que nos
aben que va a pasar con la produccin en la primera venta. Anteriormente lo que un
productor aspiraba a negociar eran los derechos de antena, que son la venta de emisin
de la pelcula a una televisin antes de estar hecha la pelcula. Los derechos de antena
pasan por dos variables: 1.- Para cuanto tiempo (2 aos) 2.-para cuantos pases (en 2
aos, 4 veces) y lugar para el que tengo los derechos de emisin (territorio espaol,
territorio gallego). Cuantos aos y cuantos pases depende de la fuerza que tengan los
productores. Negocias los derechos de antena antes de hacer la pelcula es genial para
el productor, lo normal cuando compraban los derechos de antena, los pagos se hacan
en tres momentos, un 20 o 30% a la firma del contrato, otro cuando se presenta el
proyecto a la cadena y por ltimo un porcentaje cada vez que se emite la pelcula.
Cada vez son menos las televisiones que apuestan por proyectos que no estn hechos,
entonces esperan a la compra de los derechos de emisin, es decir yo compro tu pelcula
una vez me la ensees, o ya haya ganado premios, o tenido xito en taquilla. No es
mucho dinero el que reciben las productoras por los derechos de emisin, depende del
prestigio, de la produccin, del director etc.
Muchas veces podemos escuchar el trmino derechos de antena utilizado en contexto de
derechos de emisin.
La relacin produccin-distribucin (produccin, distribucin y exhibicin). El
comportamiento de los distribuidores estn canalizados en dos vas : distribuidores de
cine y distribuidores de tv, o distribuidores de ambas. ltimamente lo que sucede es que
es normal que negocie la distribucin con los distribuidores de mi pas para las
televisiones y cines de mi pas y luego negocie con los distribuidores propio e cada pas,
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con estos distribuidores lo que es normal es negociar con el mismo distribuidor tanto
derechos para salas y derechos para tv, lo normal es que para derechos para salas se
negocia por porcentajes, pero quizs en tele lo que se dice es yo ten vendo tres pasos
para cuatro aos, el distribuidor negocia con las televisiones y ya luego te comunica a ti.
Esto suele ser con pases afines como Francia, Italia, Alemania Pero que pasa con
pases como Estados Unidos o Latinoamericanos, lo que hace es que trabajas con
agentes internacionales, y con estos agente se pacta siempre cifras fijas, yo te doy
800.000 euros y te olvidas de la pelcula.
Financiacin indirecta:
-

Otro tipo de elemento de financiacin, capitalizacin de los sueldos, y

participacin en beneficios, que de alguna manera pueden estar vinculadas. Con
capitalizacin de los sueldos, nos referimos a convertir una renta de trabajo
(altos equipo tcnico, como director, DF, etc) en capital. Es renunciar a cobrar su
remuneracin (o porcentaje) para la financiacin del film. Reciben un % de
participacin de los ingresos que genere la pelcula. Es para producciones

pequeas
Participacin en beneficios: Porcentaje acordado por dos partes, solo podr
recibir la totalidad de la parte (se conviene una cantidad determinada) a partir
del momento que la pelcula genere beneficios. Significa que determinadas
figuras o determinadas posiciones del equipo tcnico y artstico de relevancia
(elenco de altura, productor ejecutivo), van a renunciar a una parte de su
sueldo para bien recuperarla posteriormente cuando empiecen a ver ingresos o
bien renuncio a esa parte para cuando empieza a ver beneficios. Esto no significa

ser coproductores si no tener un porcentaje en los beneficios.

Pagos diferidos/dilatados: Frmula prctica financiacin indirecta. Aplazar
pagos (de 3 a 6 meses) a empresas auxiliarles: iluminacin, alquiler de cmaras,
laboratorios, edicin digital, estudios de rodaje y sonorizacin. Es decir yo dilato
pagos, hay determinadas oportunidades que te dan las empresas del sector, por
ejemplo me pagas el 25 % al comienzo del rodaje, y luego el resto me lo pagas a
los 6 meses de finalizar el rodaje.

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La publicidad es otra va, esto es un hndicap porque muchos directores no quieren

marcas en sus pelculas sobre todo en nuestro pas, pero luego tambin hay marcas que
no quieren estar en determinadas pelculas

Direccin de produccin: El presupuesto

Los costes de produccin son todos los costes que genera una pelcula desde que se
empieza hasta que se genera la copia estndar o cero. Los once primeros captulos.
El coste industrial de una pelcula son todos los costes de produccin ms los costes de
explotacin.
El presupuesto da el contexto para la pelcula, esto suele costar el fracaso del proyecto
en directores nveles, que no ajustan sus decisiones creativas al presupuesto que
tenemos. Desde la produccin hasta la direccin tienen que ser conscientes de la
dimensin de la pelcula. Un proyecto medio en Espaa est sobre 1,5 - 2 millones de
euros.
El presupuesto est dividido en captulos. Los captulos lo que nos indican son
determinados costes de determinadas partidas del presupuesto. Los captulos estn
divididos en partidas y subpartidas. Por ejemplo: captulo uno guin y msica y
subpartidas que computan en guin y msica, donde vendrn los costes de traducciones,
derechos de autor... No tienen por qu cubrirse todo, sino segn lo que se necesite.
A su vez hay remuneraciones que son siempre brutas. Siempre que se negocian son
brutas donde estn el IRPF y la Seguridad Social, lo que es mejor para la produccin,
pero cuando se contrata a alguien lo que se calcula es cuando va para el IRPF y cunto
para la SS y cunto es lo que cobra en verdad, que es lo que le interesa, sin las
retenciones.

(PREGUNTA DE EXAMEN FIJA)

CAP. 01.-GUION Y MUSICA..................................
CAP. 02.- PERSONAL ARTISTICO..

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CAP. 03.- EQUIPO TECNICO.....

CAP. 04.- ESCENOGRAFIA......
CAP. 05.- EST. ROD/SON. Y VARIOS. PRODUCCION
CAP. 06.- MAQUINARIA, RODAJE Y TRANSPORTES
CAP. 07.- VIAJES, HOTELES Y COMIDAS
CAP. 08.- PELICULA VIRGEN
CAP. 09.- LABORATORIO
CAP. 10.- SEGUROS..............................
CAP. 11.- GASTOS GENERALES
CAP. 12.- GASTOS EXPLOTACION COMERCIO Y FINANCIACION
Es el nico trabajo donde se tienen en cuenta las dietas, por eso es habitual crear
catering o hacer comidas comunes para tener controlado al rodaje y que no se pierdan o
pierdan tiempo buscando un sitio. Adems es habitual porque los rodajes muchas veces
son en exteriores y viene bien tener algo.
Cuando se arman las comidas produccin tambin debe saber es lo que puede comer la
gente si hay vegetarianos, alrgicos o celacos. Se tiene responsabilidad sobre las
comidas para que la gente trabaje bien y vaya bien al trabajo. Un productor en lo
primero que se fijan es en el catering.
A los actores es habitual que se le paguen dietas y no al resto del equipo.
Adems, en las pruebas de luz, suele existir un doble de luz, de la misma compresin
del actor, que lo sustituir en el proceso de iluminacin.
La participacin extranjera es que parte de la participacin extranjera hay de costes en el
presupuesto.
Se pueden introducir conceptos que no estn ah y que se debe abonar.
Si nos fijamos el guin esta numerado, a cada uno de estos nmeros corresponde una
factura. Cualquier coste que hagamos en un presupuesto si no esta acreditado no existe.
Si no existen facturas, no existen gastos. La numeracin es importante para identificar
todas las facturas. En cada factura que se tiene se debe poner el nmero identificativo
con sus captulos.
Los derechos de autor vienen desglosados en varias partidas. Cuando nosotros
negociaciones los contratos de los cargos artsticos (director, director de fotografa
guionista y msica). En la ley del cine el director de fotografa est reconocido como
autor de la pelcula, pero en la ley de propiedad intelectual no. Yo con estos cuatro
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cargos voy hacer dos contratos, uno es el contrato por todo lo que es las funciones de su
trabajo, Y otro contrato que es el contrato de cesin de los derechos de autor, en ese
contrato me ceden no los derechos morales, si no los derechos de explotacin de la
Autora, es decir me da permiso para que yo pueda explotar esta pelcula, comercializar
este trabajo. Por esto se le paga otra cantidad en un momento final, pero por eso se
divide el contrato.
El director es el encargado y responsable de la puesta en escena de la pelcula, de la
direccin de los actores
El ayudante de direccin es el responsable del diseo del plan de rodaje junto con el
ayudante de produccin.
Script: supervisor de la continuidad de rodaje. Es el secretario de rodaje, se encarga de
escribir el parte de cmara, que ir con el material al laboratorio, la script, el director de
fotografa y el montador
El captulo dos tiene el personal artstico, que diferencia entre protagonistas y
principales, los protagonistas son las dos estrellas y los principales son los dems, es
una cuestin de diferenciacin entre remuneracin y en la cantidad de planos en las que
aparece. Por eso se divide, es una cuestin econmica, a pesar de que los protagonistas
son principales. Los protagonistas salen en todos o casi todos los planos.
Despus estn los secundarios, figuracin. Lo normal es que con cada actor se negocia
su contrato, a los principales sobre todo algo concreto, te cubres un poco, adems de
determinar diversas clusulas, ya que todo lo que no est en el contrato no existe.
Incluso si hay un desnudo integral debe de ponerse en el contrato, al igual que el cambio
de imagen fsica.
A veces la figuracin, a no ser que sea una persona muy puntual, no se va a pagar por
persona, sino que te pones en contacto con empresas de casting, a quien se le dan unos
perfiles, se mandan a rodaje y se le da una facturacin a esa empresa. Es esa factura, con
tanto dinero, la que se mete en esta partida.
Los dobles de luces son otras personas que tienen los mismos rasgos fsicos que los
actores mientras se realiza la iluminacin, que a veces incluso son los que hacen
determinados planos, sobre todo para no cansar a los actores. Otra cosa es que ya hagan
acciones y sean especialistas.

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Todo va reido a la cantidad de personal que se tenga. Los de doblaje tambin aparecen
aqu, algo que se debe puntualizar en el contrato para saber si ellos deben de doblarse a
ellos mismos o se contratan a otras.
TIPOS DE SEGUROS

Seguros sociales de los trabajadores

Seguro de responsabilidad civil sobre terceros (se pueden introducir clausulas,
de enfermedad para el equipo, de diferentes materiales que puedan ser peligrosos

o muy valiosos, o pueda provocar alguna situacin peligrosa)

Seguro de negativo: seguro que se compromete a pagar el coste/importe de

volver a grabar secuencias ya grabadas que se haya perdido o deteriorado.

Seguro interrupcin de rodaje: asume los gastos de tener parado un rodaje, por

cualquier causa (enfermedad por ejemplo)

Seguro de buen fin: es de los ms costosos, este seguro garantiza, que pase lo
que pase en cualquier circunstancia, se va a acabar la pelcula. Siempre que

haces una coproduccin internacional se suele contratar un seguro de buen fin.

Seguro de accidentes: para cualquier accidente. En los SRC a terceros tambin
se incluyen clusulas sobre accidentes. La diferencia es que el de a terceros van
para personas que estn fuera del rodaje. El de accidentes es para miembros del
rodaje.

Direccin de produccin (I): La preproduccin

La preproduccin, que es lo que viene despus de tener la idea y hacer el desarrollo del
proyecto, algo que lo lleva la produccin ejecutiva. Una produccin se finaliza cuando
cerramos la produccin, cuando hemos concluido el calendario de pagos, cuando hay un
balance...no solo la parte tcnica. El esfuerzo se centra en el rodaje, que es la parte
central, pero es fundamental la fase de la preproduccin. Hay una mxima que es "todo
en la preproduccin", se tiene que hacer todo ah, luego no hay tiempo en el rodaje
donde los tiempos estn contados y ajustados. Cuanto mejor trabajada vaya la
preproduccin, ms gil va a ser el rodaje.
Hasta ahora una de las mximas del cine es que si te dura un tiempo la preproduccin, el
mismo tiempo debe durar el rodaje para que salga bien. Normalmente esto no se cumple
porque la preproduccin tiene ms trabajo, normalmente el doble de tiempo que el de
rodaje. Cuando se tiene fecha de estreno ya se trabaja contra reloj y trabajando desde
esa fecha para atrs y organizar en torno a esa fecha todo.
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Hay periodos ms centrados para estrenar unas cosas u otras, por ejemplo para el cine es
importante la poca de Navidades o el arranque de curso acadmico.
Para el diseo de la produccin tenemos: desglose del guin, elaboracin del plan de
trabajo, lo que es el plan de rodaje, que afecta solo al rodaje, el presupuesto y establecer
la dimensin del proyecto y la seleccin de actores.
Plan de trabajo: desgloses, listados, decisiones de posproduccin, localizaciones,
casting, contratacin y ensayos, contrataciones de tcnicos, contratacin de empresas
auxiliares, plan de rodaje, rdenes de rodaje, partes de cmara y partes de produccin.
Las cosas que no se alquilan como atrezzo o vestuario determinados puedes o
comprarlo, confeccionarlo o alquilarlo, no se sabe que viene mejor, depende del tipo de
rodaje que se decide hacer. Todos los que son rdenes de rodaje, partes de cmara y ese
tipo son elementos que se hacen en preproduccin.
La preproduccin suele durar tres meses, doce o catorce semanas.
Las valoraciones de que tipo de pelcula quiere el director, se desarrollan por el director,
director artstico, fotografa, sonido, maquillaje y el jefe de produccin
Las localizaciones tienen:
criterios de seleccin, con cercana al lugar, condiciones de habitabilidad, rodaje en
continuidad; la escrupulosa meticulosidad en los decorados.
Los que asisten a las localizaciones en el primer lugar son los jefes de localizaciones y
produccin; en el segundo proceso lo visita el decorador y del director de fotografa y
tambin de sonido; en el tercero hace propuestas el director; el cuarto se cierra la
produccin, preparacin de Decoracin, visita del director. Prevalecen plat o decorados
cuando es necesario para el rodaje o es por inaccesibilidad. Normalmente se
reconstruyen los interiores, los exteriores si son reales.
El casting: tenemos los protagonistas y las contrataciones. Los protagonistas incluyen
las decisiones del director, propuestas del jefe de casting y se hacen pruebas. Despus
contrataciones mediante lecturas de guin sobre dos o tres das, se llevan a cabo las
contrataciones y ensayos de continuidad. Aunque esto no se hace estrictamente as.

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Seleccin de equipos: Decoracin maquillaje y peluquera, un departamento que

depende directamente del Director, cuyos criterios de seleccin sern la trayectoria
profesional de reconocido prestigio, colaboraciones en vestuario y dibujantes y
asesoramiento y consulta a las actrices para la seleccin del responsable de maquillaje;
direccin de fotografa y primer operador; montaje y msica. El director suele intervenir
mucho en la contratacin de los jefes de equipo artstico, siempre teniendo en cuenta el
presupuesto del que se dispone para contratar a uno u otros.

El plan de rodaje
Hay una reunin del director, con el director de produccin con los diferentes directores
del equipo artstico, donde se pone encima de la mesa el guin a la vez que el director
ya va trabajando sobre la planificacin. Lo primero que se va ha resolver son las
localizaciones. Y a medida que vamos avanzando en las localizaciones, una mxima es
que siempre que podamos vamos a rodar en plato, porque a pesar de que hay que
construir platos nos vamos ahorrar mucho dinero en traslado de equipo, catering. Las
localizaciones las tienen que visitar todos los jefes de equipo, porque todos les tienen
que dar el visto bueno. Tambin de manera paralela van trabajo el equipo de peluquera
y maquillaje y el equipo de vestuario.
Hay que hacer un plan de rodaje realista y eso supone tener que computar mas tiempo
de lo que puede parecer el guin, y eso es lo ms difcil de hacer, es decir llegar

visualizar tiempo de trabajo cuando estamos leyendo un guin. La complejidad de un

guin nos la va a dar el nmero de localizaciones.
El trabajo con directores noveles, el trabajo en localizaciones exteriores, de noche,
escenas complejas tcnicas con efectos especiales, cuando trabajo con animales, trabajo
con nios ralentiza el tiempo de rodaje. Algo que tenemos que marcar siempre a
principio de rodaje y nos marca la pauta es la proporcin de rodaje, es decir nosotros
tenemos que marcar desde el principio que nmeros de tomas vamos a poder grabar por
planos. Este el primer dato que tenemos que afrontar cuando abordamos un guin

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El plan de rodaje lo confecciona el jefe de produccin junto con el director o el

ayudante de direccin. El ayudante de director es una de las primeras personas que se
incorporan.
A las localizaciones acuden el director y el director de produccin. Luego tenemos una
persona encargada de localizar y buscarlas segn las necesidades de nuestro guin.
Tendr unos elementos y caractersticas que definan lo que tienen que buscar. Primero
hay una investigacin. Esto lo hace un jefe de localizaciones que volver con videos,
hoja de localizacin de quines alquilan estos sitios, si se puede intervenir en las
localizaciones... Esto es lo que nos va a plantear cmo hacer un plan de rodaje. Al inicio
de las reuniones de los jefes tcnicos, el director con el productor ejecutivo y el
ayudante de direccin van haciendo el casting, a veces con el director de casting. El
casting deriva de unas lecturas de guin primero.

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