Luiz Roberto Oliveira

O sol e o sal
da zona sul
Porque o samba nasceu l na Bahia. A esta afirmao
de Vinicius de Moraes na letra do Samba da Bno, feito em
parceria com Baden Powell, eu acrescentaria, para polemizar:
...e a Bossa Nova tambm. Seriam as lavadeiras de Juazeiro
possuidoras da frmula secreta?
O samba veio de uma juno de ingredientes: ritmos da
Bahia, com ancestrais africanos, trazidos por negros e mestios para o Rio de Janeiro, foram combinados com as formas
meldicas e harmnicas praticadas na capital, de fortes razes
na cultura europia, tais como se ouvia em valsas, polcas e
schottisches.
Nas reunies em casa de Tia Ciata, me de santo baiana
que morava no centro do Rio de Janeiro, foram ouvidos os
primeiros acordes do samba. Naquele comeo do sculo XX,
algumas das presenas frequentes eram Hilrio Jovino,
Sinh, Germano Lopes da Silva, Pixinguinha, e Donga, que
em 1916 teve sua msica Pelo Telefone gravada em disco
pela Odeon. A Histria acabou consagrando Donga e seu
parceiro Mauro de Almeida como autores do primeiro
samba gravado, embora Pelo Telefone estivesse muito mais
para maxixe do que para samba. Ainda por cima, a autoria de
Donga tambm questionada, sendo mais provvel que a
msica tenha resultado de colaboraes improvisadas dos
participantes das rodas de samba promovidas por Tia Ciata.
Impulsionado pelo compositor Sinh, o samba comeou
a ganhar aos poucos sua forma e seus intrpretes. Na dcada
de 30, deixando para trs a influncia do maxixe, e com sua
identidade caracterizada, passou a fazer jus ao nome.
Com o passar dos anos, muitos compositores e intrpretes continuaram a enriquecer o cenrio da msica brasileira.
Na dcada de 40, ganhou fora o samba-cano, gnero derivado do samba, porm mais lento e romntico, em que a tni-

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ca das letras girava entre tristeza, desengano e amores no

correspondidos. Neste estilo impregnado de fumaa de cigarros e pileques talvez provenientes do ps-guerra europeu, um
estado de esprito cinzento e nebuloso acrescentou ao nosso
repertrio jias lindas e inesquecveis infelizmente, j um
tanto esquecidas.
Ainda na juventude, Vinicius de Moraes comeou a dar
mostras de suas vocaes. Aluno dos padres jesutas no
curso ginasial do colgio Santo Incio, j era atrado pela
palavra e pelo texto. Em 1927, produziu talvez a nica edio de um pequeno jornal,O Planeta. Aos 15 anos, participava, com os irmos Paulo, Haroldo e Oswaldo Tapajs de
um conjunto musical que se apresentava nas casas dos amigos e em festas colegiais. Suas primeiras letras so deste
tempo, em parceria com Haroldo e Paulo.
curioso como alguns fatos da infncia podem, at por
coincidncia, antecipar tendncias. Em dezembro de 1937, o
Externato Mello e Souza, em Copacabana, promoveu uma
festa para comemorar o encerramento do ano letivo. Um dos
quadros das apresentaes era a Orquestra Maluca, pequeno
grupo instrumental formado por alunos do curso de admisso ao ginsio.A regncia da orquestra, cargo da mais alta responsabilidade, foi confiada a ningum menos que Antonio
Carlos Jobim, ento com 10 anos.
Em 1953, aos 40 anos, Vinicius de Moraes fez o samba
Quando tu passas por mim, em que msica e letra so, pela
primeira vez, de sua autoria. Nas tertlias do Clube da
Chave, em Copacabana, assim chamado porque cada scio
tinha a chave de um escaninho com uma garrafa de whisky
individual,Vinicius ficou conhecendo Tom. No ficaram ntimos: a relao manteve-se por algum tempo simplesmente
cordial. E a roda que o poeta frequentava literatos, crti-

cos, artistas, embaixadores impunha respeito pelo contedo e pela idade, e certamente contribua para manter distncia o msico de 26 anos, que tocava piano nos bares do bairro para acertar suas contas de fim de ms.
Vinicius carregou o time nas costas. De alma generosa,
corajoso para sorver a vida sem se submeter a limites ou convenes, o poeta multiplicou-se, emprestando seu talento a
uma gerao inteira de compositores, muitos dos quais
teriam tido uma carreira bem mais difcil no fosse a preciosa
parceria. Assim, o primeiro samba de Edu Lobo teve letra de
Vinicius. O estilo denso de Baden Powell encontrou seu
grande parceiro. Carlos Lyra e o poeta ainda hoje embalam
coraes apaixonados. Francis Hime ganhou letras lindas e
desesperadas. Para Toquinho, Vinicius caiu do cu. Isto, sem
falar em Ary Barroso, Capiba, Claudio Santoro, Paulo
Soledade, Antonio Maria, Adoniran Barbosa, Pixinguinha, e
uma srie de outros, de ilustres a humildes inclusive o
autor destas linhas.
E tambm Vadico, o ignorado companheiro de Noel
Rosa em tantos sucessos do calibre deFeitio da Vila.As circunstncias e a sade de Vadico fizeram com que ele, sem
saber, abrisse caminho para o maior de todos os parceiros de
Vinicius. Em 1956, o poeta, recm-chegado da Europa, trazendo na algibeira, letra e msica, sua Valsa de Eurdice, procurava um compositor para as canes da pea teatral Orfeu
da Conceio, de texto pronto e premiado uma adaptao
para a favela carioca do mito grego de Orfeu, o msico da
Trcia que desce aos infernos em busca de sua amada
Eurdice. Vadico, compositor e pianista de mo-cheia, foi o
primeiro convidado. Mas no aceitou a tarefa, talvez pesada
demais para uma sade que j inspirava cuidados.
O segundo convidado ouviu pacientemente a longa
explanao de Vinicius sobre como deveria ser a msica para
a pea, durante histrico encontro no Bar Villarino, no centro
do Rio. Seu nico e famoso comentrio ao final da prdica,
ainda que de justo fundamento, retrata uma preocupao que
o acompanharia durante um bom tempo, mesmo quando j
no houvesse razo para tal:Tem um dinheirinho nisso?
As msicas de Orfeu da Conceio foram os primeiros
trabalhos da dupla Antonio Carlos Jobim e Vinicius de
Moraes. A pea estreou no mesmo ano no Teatro Municipal
do Rio, com atores negros, direo de Leo Jusi e cenrios de

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Oscar Niemeyer. Ficava selado o incio de uma grande amizade e um raro entendimento entre msica e poesia, tendo
como conseqncia alguns anos da mais profcua e brilhante
parceria da msica popular brasileira.
Tom e Vinicius navegavam basicamente em trs estilos:
o samba (que na poca era o sambo, ou samba-batucada),
o samba-cano, e a cano de cmara esta, a meu ver, o
ponto mais forte e singular da parceria, sem pretender, no
entanto, diminuir-lhes a qualidade nos outros gneros.
Assim foi que, em 1958, os dois parceiros convidaram a
cantora Elizete Cardoso para ser a intrprete de uma seleo de canes de cmara, sambas, uma valsa, e at uma
toada, que seriam reunidas no LP Cano do Amor
Demais, da gravadora Festa. Tom Jobim faria os arranjos e a
regncia da orquestra. Este disco foi um divisor de guas na
histria do nosso cancioneiro. As msicas e letras, de rara
beleza; os arranjos de Tom, delicados e de extremo bom
gosto; a qualidade e o porte da cantora; tudo garantia um
resultado excelente. Mas, um pouco pela sorte e muito pela
viso de Tom, um outro atributo haveria de marcar definitivamente a importncia do projeto.
Naquela poca, alguns jovens compositores cariocas,
como Carlos Lyra e Roberto Menescal, insatisfeitos com o
ritmo do sambo, que consideravam quadrado e pesado,
andavam em busca de uma nova forma para tocar samba no
violo. Outros msicos importantes j haviam esboado
caminhos: Dick Farney, Lucio Alves, Garoto (Anbal
Augusto Sardinha), e o pianista e compositor Johnny Alf,
atualmente morando em S. Paulo e em plena forma. Mas foi
um baiano desconhecido que conquistou os louros da descoberta sensacional.Tocando o samba de uma maneira completamente nova, com uma batida mais econmica, num ritmo
sincopado, e articulando seu canto em surpreendente entrosamento com o violo, Joo Gilberto chegou para arrasar.
Rapidamente passou a ser assunto nos meios musicais cariocas, provocando o fascnio de muitos e repdio de uma minoria. Um diretor da gravadora Odeon em S. Paulo, ao ouvir
uma gravao de Joo, quebrou o disco, indignado: esta a
novidade que o Rio nos manda?
Tom Jobim rapidamente percebeu que o baiano no
estava para brincadeiras. E convidou Joo para tocar violo
em duas faixas de Cano do Amor Demais. Ouvindo-se o

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para um show no Caneco, no Rio, que ficou meses em cartaz, antes de temporadas em S. Paulo e no exterior.
Joo e Tom se afastaram tambm na dcada de 60, e
anos mais tarde, uma tentativa de reaproxim-los levou-os
ao palco, mas nenhum dos dois ficou vontade.
Permaneceram o respeito e a admirao de um pelo outro.
At hoje, Joo inclui em seu repertrio inmeras composies de Tom.
Numa fase mais madura, Tom Jobim resolveu dar maior
vazo a sua veia literria, talvez sentindo a lacuna deixada por
Vinicius, ou porque Chico Buarque no tivesse tempo para
uma colaborao mais assdua. Criou excelentes letras.
guas de maro, Luiza, Falando de amor, Passarim e
Gabriela so apenas alguns exemplos. Alis, Tom sempre se
sentiu vontade nas letras, mesmo em comeo de carreira,
quando fez Outra Vez, As Praias Desertas, e Corcovado.
Mas o tempo passa, e dois destes trs gnios j nos deiVincius e Toquinho

Ilustrao sobre foto de Mario Thompson

disco atentamente, no difcil perceber o contraste e o

encontro de duas vertentes no tempo. De um lado, a voz clssica de Elizete; numa linha divisria, as orquestraes de
Tom, camersticas, lindas, mas ainda um pouco envolvidas
pelos estilos vigentes; e do lado oposto, nas faixas Chega de
Saudade e Outra Vez, a locomotiva que o violo revolucionrio de Joo Gilberto.
Tom e outros compositores mais jovens aderiram sem
hesitao ao novo ritmo de samba. interessante notar que o
samba evoluiu tambm geograficamente, progredindo na
esteira da ocupao do Rio de Janeiro: dos subrbios e do
centro, em direo zona sul. E dos morros para o litoral. O
samba do subrbio cedia a vez Bossa Nova de Copacabana.
Alis, o nome Bossa Nova, trazido baila por circunstncias
sem grande relevncia, tornou-se mundialmente conhecido,
apontando no somente para uma nova maneira de tocar
samba, mas refletindo uma atitude caracterstica dos jovens
da zona sul, que gostavam de freqentar a praia e de se reunir
para cantar baixinho ao som do violo. As letras deixaram a
tristeza de lado, passando a curtir a beleza das garotas, o sol,
o mar. Tom Jobim, que volta e meia mudava de residncia,
seguiu o mesmo movimento: nascido na Tijuca, transferiu-se
com a famlia para Copacabana, e depois para Ipanema, onde,
no apartamento da Rua Nascimento Silva, fez alguns de seus
maiores sucessos.
Com colaborao e participao de Tom Jobim, Joo
Gilberto gravou na Odeon trs LPs histricos: Chega de
Saudade em 1959, O Amor, o Sorriso e a Flr em 1960, e
Joo Gilberto um ano depois. No auge da forma e do gs,
Joo mostra quem e a que veio. O terceiro LP tem, em cinco
faixas, a sensacional participao do conjunto do organista
Walter Wanderley. Se voc ainda no conhece, oua depressa
antes que acabe.
Quis o destino que a colaborao de Tom Jobim com
seus dois companheiros se tornasse rarefeita at quase a
interrupo. Vinicius e Tom produziram at meados da
dcada de 60; aps isto, pouca ou nenhuma parceria.
Embora menos prximos, continuaram grandes amigos. A
obra-prima Amparo, gravada em forma instrumental em
1970, teve o nome mudado para Olha Maria quando
Vinicius e Chico Buarque lhe deram letra, um ano depois.
Em 1977, Tom e Vinicius se juntaram a Miucha e Toquinho

xaram. Se me perguntassem por nomes de brasileiros mundialmente conhecidos e reconhecidos, sem hesitao citaria
Tom Jobim e Pel. A msica de Tom tem dois atributos
inquestionveis: a qualidade, que garante ao compositor a
posio de maior entre os maiores da msica popular brasileira; e a universalidade, que a faz admirada nos cantos mais
remotos do planeta. Outros compatriotas, no menos ilustres, no chegam a ter seu nome e seus mritos to difundidos e globalizados.
Joo Gilberto, aos 71 anos, mantm seu modelo de perfeio. Influenciou msicos pelo mundo afora. Ainda que em
seu pas possa, de vez em quando, ser mal compreendido, ou,
o que pior, mal recebido. demais pretender impr a um
artista de sua dimenso o nus de ter de se comportar como
o resto de ns. Critic-lo ou at vai-lo em suas excentricidades no saber respeitar a enormidade de seu talento. Joo
um dos msicos mais ntegros e mais dedicados ao trabalho

que j vi. Para ele s existe o essencial: canto e violo. At a

forma como apresenta suas interpretaes aponta para este
ncleo. Prova disto seu desinteresse por adornos: para muitas msicas que canta nem introduo faz. Entra diretamente no tema, no que importa, repetindo a cano inteira vrias
vezes, como num tremendo esforo para superar o insupervel. Perguntado aonde teria ido buscar sua batida, respondeu:
Aprendi com os requebros das lavadeiras de Juazeiro.
Poeta e diplomata, erudito, falando vrias lnguas,
Vinicius foi aos poucos procurando uma forma de comunicao mais abrangente e popular. Funcionrio do Itamaraty,
com trnsito livre nos refinados sales da intelectualidade,
ntimo de Manuel Bandeira e Joo Cabral de Melo Neto, passou a fazer canes de grande lirismo com Tom e Carlos
Lyra; ao lado de Baden Powell, enfronhou-se no denso universo das heranas negras, criando um dos mais fascinantes
conjuntos de peas de nosso cancioneiro, os afro-Sambas;
mantendo a trajetria, desaguou na parceria com Toquinho,
de melodias e letras bem mais simples, algumas quase ingnuas. Interessante notar que ele tambm estimulou Tom
Jobim a despir-se de maneirismos e meandros da erudio.
No texto para a contracapa de Cano do Amor Demais,
refere-se com carinho ao parceiro:
...gostaria de chamar a ateno para a crescente simplicidade e organicidade de suas melodias e harmonias, cada vez
mais libertas da tendncia um quanto mrbida e abstrata que
tiveram um dia. O que mostra a inteligncia de sua sensibilidade, atenta aos dilemas do seu tempo, e a construtividade do
seu esprito, voltado para os valores permanentes na relao
humana.
Com Vinicius comeamos, e nele encerraremos. A ele
dirigimos nosso pensamento e nossas homenagens. O capito do time e do mato Vinicius de Moraes, parceiro de tantos
compositores que fizeram de nossa msica uma das melhores
do mundo, cantou como poucos a beleza da mulher brasileira, fez da vida sua maior poesia, e jamais ser esquecido. A
bno, poeta. Sarav.
Luiz Roberto Oliveira msico, diretor da produtora Norte
Magntico, administrador do site Clube do Tom (www.clubedotom.com),
curador do site oficial de Tom Jobim (www.tomjobim.com.br), e
parceiro de Vinicius.

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