II Jornada Acadmica Discente PPGMUS ECA/USP

Anlise das estruturas simtricas no Estudo no 11 para violo de

Villa-Lobos
Ciro Paulo Visconti Canellas
Escola de Comunicao e Artes da Univesidade de So Paulo - cirovisconti@gmail.com
Dr. Paulo de Tarso Camargo Cambraia Salles
Escola de Comunicao e Artes da Univesidade de So Paulo - ptsalles@usp.br
Resumo: Esse trabalho faz parte de uma pesquisa que pretende investigar as estruturas musicais
simtricas aplicadas por Villa-Lobos na composio de seus Estudos para violo. Essa pesquisa est
alinhada outras que tambm esto em andamento e que produzem anlises de obras do compositor
brasileiro utilizando tcnicas e abordagens recentes em que as estruturas simtricas ocupam um papel
de destaque.
Palavras-chave: Villa-Lobos, Estudos para Violo, Anlise Musical, Simetria
Symmetrical Musical Structures in the Section B of Heitor Villa-Loboss Guitar Etude no 10
Abstract: This paper is part of a research that aims to investigate the symmetrical musical structures
applied by Villa-Lobos in the composition of their studies for guitar. This research is aligned with
others which are also in progress and produce analysis of works of Brazilian composer using recent
techniques and analytical approaches. The symmetric structures occupy a prominent role in most of
these studies.
Palavras-chave: Villa-Lobos, Guitar Etudes, Musical Analysis, Simmetry

Segundo a anlise apresentada por Paulo de Tarso Salles em seu livro Villa-Lobos:
Processos Composicionais, o Estudo no 11 dividido em cinco sees: A-B-C-B-A, em que a
seo C utiliza um material semelhante ao da seo A (SALLES, 2009: 63). Assim, o Estudo
apresenta dois grupos de sesses com materiais meldicos e harmnicos bastante distintos: seo
A - c. 1-14; seo B - c. 15-47; seo C - c. 48-66 (material semelhante ao da seo A); seo B c. 67-89; seo A - c. 85-99. Assim, como o material apresentado na seo C o mesmo da seo
A, iremos nesse artigo focar-nos apenas na anlise das sees A e B a fim de podermos nos
aprofundar nas relaes simtricas que surgem nesses dois materiais distintos.
Seo A
Dividiremos a seo A em dois trechos que se repetem duas vezes nos primeiros 14
compassos do Estudo no 11. O primeiro trecho vai do c. 1 at o primeiro tempo do c. 4 e se
repete do c. 8 (com uma anacruse no c. 7) at o primeiro tempo do c. 11. O segundo trecho
ocorre entre o c. 4 e o c. 7 de depois repetido com algumas modificaes entre o c. 11 e o c. 14.
Essa diviso pode ser vista na fig. 1.
Segundo a analise de Salles, a textura da seo A dividida em trs camadas: a
camada mais aguda formada por tricordes (notas com as hastes para cima na fig. 1); a camada
central a melodia que ocorre apenas no primeiro trecho e na sua repetio (notas com as hastes
para baixo na fig. 1); a terceira camada a linha dos baixos (SALLES, 2009: 63).

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Fig. 1: a seo A do Estudo no 11 dividida em dois trechos que se repetem.

Analisando o primeiro trecho dessa seo, veremos que ele apresenta uma coleo
diatnica de notas que segundo Salles estabelece modo elio de Mi (SALLES, 2009: 62).
Podemos ver nesse trecho como a camada da linha de baixo destaca o intervalo de 4J
(descendente) entre as notas L e Mi:

Fig. 2: destaque da linha de baixos do primeiro trecho da seo A.

Na camada central, a melodia tambm destaca o intervalo de 4J descendente entre as

notas L e Mi que so respectivamente a primeira e ltima nota. Entre elas, a melodia se
desenvolve utilizando intervalos de 3m, 2M, 2m e de 5J:

Fig. 3: a anlise dos intervalos da camada meldica do primeiro trecho.

Podemos notar que a melodia tende a manter os mesmos intervalos, um salto de tera
descendente que em seguida retorna para a nota inicial de cada compasso e que desce uma
segunda para a nota do compasso seguinte (com exceo do salto de 5J do c. 3). Nesse percurso
meldico a alternncia dos intervalos de 2M e 2m ocorre porque a melodia se mantm restrita
coleo diatnica, adaptando os intervalos.
Na camada mais aguda desse mesmo trecho observamos os tricordes 3-8, 3-4 e 3-9.
A disposio das notas desses tricordes tambm destaca o intervalo de quarta que nessa camada
aparece harmnico (sentido vertical). Deve-se destacar que a quarta formada no primeiro
tetracorde aumentada (D e F#), enquanto as demais so justas. Alm das quartas, observa-se

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trs intervalos de 3M (nos dois primeiros e no ltimo tricorde), dois intervalos de 2M (no
primeiro e no terceiro tricorde) e dois intervalos de 2m (no segundo e no quarto tricordes) na
harmonia dessa camada. Assim, como na camada da melodia, os tricordes dessa camada tendem
a utilizar os mesmos intervalos harmnicos (sobreposio de segundas e teras que somam uma
quarta). Esses intervalos alternam as suas qualidades por serem montados com notas da mesma
coleo diatnica. Deve-se destacar que a soma das notas desses quatro tricordes resultam em
uma gama completa da coleo diatnica utilizada nesse trecho, essa gama fica restrita a um
intervalo de 8J:

Fig. 4: as notas dos tricordes do primeiro trecho formam a coleo diatnica.

Assim, em apenas quatro compassos Villa-Lobos esgota todas as notas da coleo

diatnica e dessa maneira, utiliza todas as classes de intervalos. Destacamos que essa variedade
de intervalos s ocorre porque esse trecho fica rigidamente restrito uma coleo diatnica.
Nota-se como o intervalo de 4J destacado nesse primeiro trecho. Ele aparece nas trs camadas
em pontos importantes, sendo operado por simetria translacional (nas transposies) e por
simetria rotacional (na alternncia dos sentidos horizontal e vertical entre as camadas). Ser esse
material exposto no primeiro trecho da seo A que ser reexposto em toda a seo C, com um
tratamento tcnico e textural diferente do utilizado nessa primeira seo.
No segundo trecho da seo A a camada central praticamente omitida, restrita
duplicao da nota Mi do baixo uma oitava acima. Nesse trecho a coleo diatnica que havia
sido estabelecida no trecho anterior quebrada pela entrada das notas Sib (na camada dos
baixos) e D# (no primeiro dos tricordes de cada compasso desse trecho). Essa quebra da
coleo funciona de duas maneiras na seo A. Na primeira vez que surge, do c. 4 ao c. 7, ela
estabelece uma tenso que impulsiona a volta da coleo diatnica que acontece na repetio do
primeiro trecho a partir do c. 8. Da segunda vez, do c. 11 ao 14, esse trecho funciona como uma
ponte de ligao entre as sees A e B.
Enquanto as camadas do primeiro trecho so ritmicamente independentes, notamos
nesse trecho que uma imitao rtmica da camada dos baixos feita pela camada dos tricordes
em que uma semnima em tempo fraco sempre sucedida por uma nota longa em tempo forte1:

Fig. 5: a imitao rtmica que a camada aguda faz da camada dos baixos.

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Os dois tricordes da camada mais aguda so montados com a fixao do intervalo de

4J que formado pelas notas Si e Mi, tocadas com a primeira e a segunda corda solta, e o
movimento cromtico de D# para D natural, feito na terceira corda. Esse movimento
cromtico transforma o tricorde 3-7 num tricorde 3-4 em todos os compassos desse trecho.
Enquanto a camada dos baixos utiliza os saltos de 4J no primeiro trecho que
analisamos da seo A, no segundo trecho esses saltos ficam restritos aos saltos de trtono. O
trtono que havia aparecido no trecho anterior como um coadjuvante na camada mais aguda, na
conformao dos intervalos de quarta coleo diatnica, surge nesse segundo trecho como
material essencial. Da maneira que a nota Sib colocada entre as duas notas Mi dispostas em um
intervalo de 8J, o trtono se destaca como a diviso simtrica da 8J em sua mdia geomtrica.
Isso ocorre porque a altura da nota Sib a altura da nota Mi multiplicada por 2, como afirma
Paulo Tin: a expresso 2 representa o trtono, a diviso da oitava em duas partes
iguais (TIN, 2013: 8).

Fig. 6: na camada dos baixos, o trtono aparece como a diviso simtrica da 8J.

Seo B
A seo B do Estudo no 11 ocorre entre os c. 15 e 47 e assim como a seo anterior
tambm apresenta uma textura dividida em camadas. Contudo, essa seo apresenta apenas duas
camadas que utilizam sempre do mesmo intervalo de 3M. Uma dessas camadas formada pelo
intervalo de 3M sempre com as notas Sol e Si (notadas com a haste para cima) tocadas na
segunda e terceira corda solta em ritmo constante de colcheias. Essa camada invariante funciona
como um pano de fundo sobre o qual surge uma outra camada que tambm utiliza apenas
intervalos de 3M, porm esses intervalos so formados com diversas notas e so digitados na
terceira e quarta corda (notas com a haste para baixo) em ritmos diversos. Chamaremos essa
segunda camada de camada principal. O fluxo dessas duas camadas por vezes interrompido
pela ao rpida de arpejos tocados em ritmo de quilteras de semicolcheia. Iremos primeiro
analisar o material das duas camadas sobrepostas e depois analisaremos os arpejos em separado.
Dividiremos a seo B em quatro trechos: o primeiro vai do c. 17 ao 24, o segundo
do c. 25 ao 34, o terceiro vai do c. 36 ao 39 e o quarto do c. 40 ao 47. Essa diviso baseada no
material utilizado na camada principal que muda de conjunto a cada um desses trechos:

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Fig 7: primeiro trecho da seo B - c. 17 a 24.

No primeiro trecho da seo B a camada do pano de fundo permanece com as notas

Sol e Si enquanto a camada principal utiliza variados intervalos de 3M. Se separarmos as notas
da camada principal veremos que os intervalos de 3M se distribuem equidistantemente em
intervalos de um tom. Assim, somando todas as notas dessa camada veremos que formam o
conjunto 6-35, uma coleo de tons inteiros WT1. Essa coleo possui simetria inversiva e
portanto apresenta um palndromo em sua sequncia intervalar2:

Fig 8: os intervalos da camada principal desse primeiro trecho formam a coleo de tons inteiros.

No prximo trecho (c. 25 ao 34), a camada de pano de fundo permanece inalterada.

Contudo, na camada principal, apesar de continuar com os intervalos de tera maior, h uma
mudana de coleo:

Fig 8: segundo trecho da seo B - c. 25 a 34.

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Se organizarmos os intervalos de 3M em sequncia, como fizemos no trecho

anterior, veremos como eles formam o conjunto 5-21 com a forma normal [11,0,3,4,7] que um
subconjunto de 6-20, a coleo hexatnica HEX3,4. A coleo hexatnica tambm possui simetria
inversiva e uma relao palindrmica em seus intervalos.

Fig 9: os intervalos da camada principal do segundo trecho formam a coleo hexatnica.

No trecho seguinte (c. 36 a 39), a camada principal troca de conjunto a cada

compasso. No c. 36 as teras dessa camada formam mais uma vez o conjunto 5-21 que aqui est
transposto um tom abaixo ao do trecho anterior, com a forma normal [9,10,1,2,5]. Outra
transposio desse mesmo conjunto aparece nessa camada no c. 38 e 39, com a forma normal
[4,5,8,9,0]. Assim, esses compassos se relacionam com o primeiro trecho da seo B:

Fig.10: terceiro trecho da sesso B - c. 36 a 39.

No c. 37 um novo conjunto se apresenta na camada principal, o conjunto 6-43. Assim

como o conjunto 5-21, o conjunto 6-43 no possui simetria mas um subconjunto de uma
coleo simtrica, a escala cigana (conjunto 7-22). A escala cigana, assim como a coleo de
tons inteiros e a coleo hexatnica, possui a simetria inversiva:

Fig.11: conjunto formado pelas notas do c. 37

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No ltimo trecho da seo B (c. 40 a 47), h um retorno da frase que aparece entre os
c. 21 e 22 do primeiro trecho. Dessa maneira, esse ltimo trecho utiliza a mesma coleo de tons
inteiros (WT1) que j foi mostrada na fig. 8.
Em todos os compassos quinrios do Estudo no 11 (c. 19, 23, 27, 31, 34 e 39)
aparecem arpejos de dois acordes. Esses acordes so as nicas estruturas da seo B que no so
formadas exclusivamente por teras maiores. Contudo, se somarmos as notas desses dois acordes
obteremos novamente o conjunto 5-21:

Fig. 12: o conjunto 5-21, formado pela soma das notas dos arpejos da seo B.

Como vimos, praticamente todo o material da sesso B do Estudo no 11 formado

por intervalos de teras maiores. Se dispormos esses intervalos em uma sequncia do grave para
o agudo respeitando a altura em que surgem ao longo da seo3, observaremos que so onze
teras maiores, e que a nica ausente a tera entre F# e L#. Nota-se como essa tera omitida
mapeia todas as demais por ser a mdia geomtrica entre cada par:

Fig. 13: disposio dos intervalos de teras maiores que so utilizados na seo B.

Concluso
A anlise das duas primeiras sees do Estudo no 11 mostra duas maneiras diferentes
de utilizao das estruturas musicais. Na seo A, Villa-Lobos optou por uma nica coleo
diatnica (definida por Salles como modo elio de Mi), e a rigidez dessa escolha resultou numa
enorme variedade de intervalos musicais, pois tanto a melodia quanto os acordes foram
adaptados essa coleo.
Na seo B, o compositor escolheu pela utilizao exclusiva do intervalo de 3M, e a
rigidez dessa escolha gerou a situao inversa da seo anterior, ou seja, o surgimento de
conjuntos e colees diversos (todos eles com simetria inversiva).

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As operaes de simetria - translao (nas transposies dos intervalos de tera),

rotao (na troca de eixos entre melodia e harmonia) e reflexo (nos conjuntos de simetria
inversiva) - surgem nas duas sees como parte da escrita para violo utilizada pelo compositor.
Outra caracterstica que tem se revelado comum na composio dos 12 Estudos a
da subtrao de um elemento da estrutura que est sendo usada. Vimos essa aplicao nos
conjuntos 5-21 e 6-23 que so obtidos com a subtrao de uma nota das escalas hexatnica e
cigana respectivamente, assim como na subtrao de apenas um intervalo de 3M (F# e L#) do
total cromtico (demonstrado na fig. 13), gerando o espelhamento entre todos os intervalos. Essa
mesma tendncia j foi observada em outros Estudos no decorrer de nossa pesquisa.
Bibliografia
MEIRINHOS, Eduardo. Fontes manuscritas e impressas dos 12 Estudos para violo de Heitor
Villa-Lobos. So Paulo, 1997. 386 pginas. Dissertao de Mestrado em Msica. Universidade
de So Paulo.
PEREIRA, Marco. Heitor Villa-Lobos: sua obra para violo. Braslia: Musi Med, 1984.
STRAUS, Joseph. Introduction to post-tonal theory (third edition). New Jersey: Prentice Hall,
2005.
SALLES, Paulo de Tarso. Villa-Lobos: processos composicionais. Campinas: Editora da
Unicamp, 2009.
TIN, Paulo Jos de Siqueira. Modos e Temperamentos: Sistemas e Processos Modais. XXIII
CONGRESSO DA ANPPOM, 2013, Natal. Anais ANPPOM 2013.
VISCONTI, Ciro; SALLES, Paulo de Tarso. Estruturas musicais simtricas na seo B do
Estudo No 10 para violo de Heitor Villa-Lobos. In: XXII CONGRESSO DA ANPPOM, 2012,
Joo Pessoa. Anais ANPPOM 2012, 2012a. p. 1015-1022.
VISCONTI, Ciro; SALLES, Paulo de Tarso. Simetria e palndromos no Estudo No 1 para violo
de Villa-Lobos. In: XXIII Congresso da ANPPOM, 2012, Natal. Anais ANPPOM 2013.
VILLA-LOBOS, Heitor. Villa-Lobos: collected works for solo guitar. Frana: Max Eschig, 1990.
WEYL, Herman. Simetria. Traduo: Victor Baranauskas - So Paulo: Edusp, 1997.
Notas:
1

Na passagem do c. 5 para o c. 6 a semnima substituda por duas colcheias.

Em nosso artigo Simetria e palndromos no Estudo No 1 para violo de Villa-Lobos, publicado nos anais da
ANPPOM de 2013, exploramos a relao palindrmica dos intervalos dos conjuntos que possui a simetria inversiva.
3 A 3M

13.

formada pelas notas D e Mi a nica que aparece em oitavas diferentes, e por isso ela foi repetida na fig.