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Hugo Avelar*
Anita Helena Vieira**
Fernanda Samla***
Carminda Aguiar****
Resumo:Apresenta de que forma a fotografia pode contribuir para a preservao de memria de um povo e de
que forma esse instrumento visual pode contar uma histria. Atravs de levantamento bibliogrfico, bem como
de anlise de diversas fotografias, principalmente de perodos de sombrios da histria da humanidade, objetivouse demonstrar como essas fotografias colaboram para a compreenso desses perodos e como as mesmas podem
colaborar para que esses fatos no voltem a ocorrer. Para tal, faz-se uma descrio da histria da fotografia
demonstrando como essa evoluiu ao longo do tempo, partindo desde os primeiros instrumentos utilizados para se
fotografar, os daguerretipos, at chegar aos modernos instrumentos de fotografia atuais.
Palavras-chave: Fotografia Histria Memria
1 INTRODUO
O homem sempre ambiciou registrar seus conhecimentos e os fatos que marcaram sua
vida na Terra. Os primitivos j faziam isso ao gravar com pinturas rudimentares, as suas
descobertas, bem como o seu cotidiano. Com o passar dos tempos novos instrumentos e
tcnicas foram desenvolvidas para possibilitar esse registro, sendo a escrita uma delas.
Mesmo com as formas de expresso escrita j consolidada como meio de registro do cotidiano
e da vida de diversas sociedades, e at mesmo aps a inveno da imprensa por Gutemberg,
da qual possibilitou s populaes mais pobres acesso informao e a escrita, havia ainda a
necessidade do homem de historiar as imagens dos fatos vividos no momento em que eles
ocorriam. Desta foram, a pintura no atendia a esses anseios, uma vez que para que as telas
fossem pintadas eram necessrias horas de trabalho duro e a ausncia de movimento por parte
dos modelos envolvidos na cena.
Somente em meados do sculo XIX, o desejo de se registrar os fatos no instante em
que eles ocorressem comearia a tomar forma. Com esforos de estudiosos como Nipce e
Daguerre, nascia o embrio da arte de fotografar, arte essa que evoluiria com absurda rapidez
durante os sculos, podendo hoje ser executada em aparelhos cada vez menores, cada vez
mais leves, e que permitem aos indivduos da Era da globalizao registrar tudo, em
qualquer momento e em qualquer lugar.
Mas como o desenvolvimento da fotografia pode se ligar a histria? Como as
fotografias podem ser guardis e transmissoras da memria de um indivduo, de uma
comunidade, de uma sociedade e at mesmo de uma nao? Em que medida o desenfrear
fotogrfico, notado no sculo XXI, onde o registro em imagens de determinado fato
instantneo e onde a foto que no agrada pode ser eliminada, sem necessidade de revelao da
mesma, pode contribuir ou atrapalhar na construo dessa memria criada em uma sociedade
da informao? Essas e outras questes esse artigo procura discutir, visando mostrar
principalmente a fotografia no exclusivamente como um meio de transmisso e construo
da memria, mas como arte que colabora para o desenvolvimento de uma sociedade
informacional.
2 A FOTOGRAFIA
A arte de fotografar tem suas origens nos esforos de estudiosos como Nipce e
Daguerre. Nipce realiza a primeira fotografia, ainda que de forma rudimentar, em meados do
sculo XIX e a partir da suas pesquisas se concentraram na busca de suportes concretos para
se fixar as imagens produzidas nas cmaras escuras, tais como o vidro e o estanho.
J, Daguerre, seguindo as pesquisas de Nipce, encontra a forma de fixar a fotografia
de maneira duradoura e reduzir o tempo de exposio da superfcie sensvel. Criou desta
forma, o daguerretipo, onde a imagem era formada sobre uma fina camada de prata polida,
aplicada sobre uma placa de cobre e sensibilizada em vapor de iodo, o que permitia melhor
fixao.
Vista no comeo como a imitao mais perfeita da realidade, a fotografia despertou a
admirao de muitas pessoas, mas tambm a revolta de outras. Muitos acreditavam que a foto
iria substituir algumas formas de arte que retratavam paisagens e imagens, tais como a
pintura, algo que de fato aconteceu, mas que por outro lado, impulsionou essas artes, uma vez
que aps o surgimento da mesma, os artistas, em especial os pintores, deixaram de buscar
necessariamente retratar o real, uma paisagem, uma pessoa, um objeto de forma fidedigna e
passaram a pintar imagens abstratas, sem a necessria preocupao de que as obras fossem
uma cpia do mundo real.
Entre os do movimento contra a fotografia, destaca-se Baudelaire, que num primeiro
momento critica essa nova arte, dizendo que o papel da fotografia era o de servir cincias e
artes, mas de maneira simples, sem procurar substituir a literatura. A mesma deve tambm
auxiliar na memria e conservara a histria do passado. Deveria ser assim, para o autor,
apenas uma ferramenta de auxlio da memria e no instrumento dela. (DUBOIS, 2007).
Com o passar do tempo, novas tcnicas foram desenvolvidas tanto na questo de se
fixar a imagem, quanto em mquinas mais leves e que retratassem com mais fidelidade a
imagem retratada. Assim, os retratistas se transformaram em fotgrafos dando maior
popularidade fotografia, arte esta que se tornaria uma das formas de expresso do sculo
XX.
Com o passar dos tempos, a fotografia se desenvolveu tanto na questo dos suportes
para se fixar as imagens produzidas quanto na criao de mquinas cada vez menores e cada
vez mais potentes, permitindo assim que a fotografia se tornasse no s mais acessvel s
pessoas, mas tambm meio com credibilidade, que atesta a veracidade dos fatos, ou como
afirma Dubois a fotografia presta contas do mundo com fidelidade.
A fotografia carrega consigo a imagem revelada, captando eventos recortados no
tempo, assinalando as pistas de um passado, fragmentos de tempo entrelaados em imagens
subjetivas, a fotografia , pois, a recuperao recortada do real, revelando em seu bojo as
percepes de uma poca, trazem a tona os fragmentos de memria:
documento, serve aos estudiosos do nosso tempo como uma fonte preciosa de recuperao da
memria.
A relao, passado e presente na fotografia algo de grande relevncia, pois, esse
dilogo com o tempo faz- se presente a todo o momento na imagem.
No cabe dizer que o passado ilumina o presente ou que o presente ilumina
o passado. Uma imagem, ao contrrio aquilo no qual o pretrito encontra o
Agora num relmpago para encontrar uma constelao. (...) pois enquanto a
relao do presente com o passado puramente temporal, contnua, a relao
do pretrito com o Agora presente dialtica: no algo que se desenrola,
mas uma imagem fragmentada ( BENJAMIN, apud HUBERMAM, 1998,
p.114)
Um objeto, nem sempre tem a funo de ser um documento em sua produo, este
pode tomar o carter documental de acordo com seu uso e aplicao. A partir dessa
atribuio documental ao objeto, ele passa a ter valor seja de comprovao, seja de
autenticidade ou no de determinado fato, seja de valor histrico, memorialstico ou
informativo.
O estudo fotogrfico no pode ser compreendido como signos de mero valor imagtico
de ilustrao textual, a imagem fotogrfica informa sobre o mundo e a vida, porm em sua
expresso e esttica prprias (KOSSOY, 2003, p.153). Desta forma ao se considerar a
fotografia um documento, tem-se em vista discutir as especificidades documentrias contidas
nesse suporte, uma vez que para se tratar uma imagem fotogrfica deve-se considerar todo seu
contedo informacional alm de sua intrnseca dimenso expressiva, como a aparncia fsica
da fotografia se expressa em contedo informacional.
A informao fotogrfica, em sua produo, tem sempre uma razo de ser, um motivo,
no entanto esse foco central de produo o que consiste a informao, desta forma, o
profissional que trata a informao tem papel primordial no sentido de detectar interesses dos
usurios e ter conhecimento sobre o contedo dos documentos. A leitura qualificada da
informao imagtica tambm a preparao da leitura do usurio.
O contedo fotogrfico contm especificidade, pois essas imagens possuem uma razo
de ser, um motivo central cercado de informaes que a ele se entrelaam de diversas
maneiras.
Assim como as demais fontes de informao histrica, as fotografias no
podem ser aceitas imediatamente como espelhos fiis dos fatos. Assim como
os demais documentos elas so plenas de ambigidades, portadoras de
significados no explcitos e de omisses pensadas, calculadas que aguardam
pela competente decifrao. (KOSSOY, 2005. p.22)
5 CONSIDERAES FINAIS
O presente trabalho foi um estudo das possibilidades de utilizao dos recursos
imagticos contidos na fotografia, e de qualificar a fotografia como aparato de recuperao da
informao.
A imagem fotogrfica vai alm da idia de apenas uma representao das pessoas ou
do meio em que vivemos, ela possui um teor subjetivo intrnseco, constitui um poder de fixar
o real, e tambm de fornecer pistas histricas de recomposio da memria coletiva.
A memria est contida em vrios suportes, porm na fotografia possui a
especificidade de se apresentar atravs da imagem, conferindo a fascinao visual aos que a
recuperam enquanto informao.
Transformar o conhecimento em documento e descobrir seu sentido e sua significao
pressupe tratar a informao no como um dado apenas, mas atribuir valor a informao que
nele est contido.
A informao aqui tratada e da qual nos interessa a do documento, para a criao de
sentido e valor para a produo, na fotografia ela se encontra na forma de imagem do real
passado ou presente, mas que possui em sua essncia conceito memorialstico de grande
valor.
No livro La photografie et lhomme (1971), Jean Keim discute sobre a realidade
fotogrfica Se possvel recuperar a vida passada primeira realidade e se temos, atravs
da fotografia, uma nova prova de sua existncia, h na imagem uma nova realidade, passada,
limitada, transposta.(Keim, 1971: 64).
O trecho expe a realidade fotogrfica, da qual foi discutida nesse artigo, ou seja,
subjetiva, mas uma grande fonte de conhecimento e informao.
Outro ponto importante de anlise considerar a relevncia que a fotografia representa
para a memria de uma poca, como imagem dialtica de um tempo.
REFERENCIAS:
BARTHES, Roland. A cmara clara. Notas sobre a fotografia. Trad. Jlio Castaon
Guimares. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1984.
BENJAMIN, Walter. Magia e Tcnica, Arte e Poltica. Trad. de Srgio Paulo Rouanet. So
Paulo: Brasiliense, 1986. [Obras Escolhidas, vol. I]
BENJAMIN, Walter. O conceito de crtica de arte no romantismo alemo. Trad., Prefcio
e Notas de Marcio Seligmann-Silva. So Paulo: Iluminuras, 1993.
BENJAMIN, Walter. Passagens. Trad. de Irene Aron. Belo Horizonte: Editora da UFMG,
2006
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico e outros ensaios. Campinas: Papirus, 1994. 362p