ALEMANHA e PASES BAIXOS

Na Alemanha a arquitetura gtica espalhou-se mais devagar que na Inglaterra.

A maior caracterstica da Alemanha gtica foi o desenvolvimento das igrejas-salo,
as Hallenkirche, igreja que as naves laterais tm aproximadamente a mesma altura
da nave central, como as catedrais de Magdeburgo e Regensburg. Tambm se usou
muito as fachadas de uma s torre, como em Freiburg. A partir de 1250, o gtico
pleno da le-de-France exerceu forte influncia na Rennia; a catedral de Colnia
(1248) representa uma tentativa ambiciosa de levar o sistema francs para alm
da fase culminante de amiens.

Interior da Catedral de Colnia, Alemanha. Incio da construo, 1248.

Nos Pases Baixos, que na poca incluam a Blgica, a arquitetura gtica
materializou-se tanto em edificaes religiosas (Saint-Bavon de Gand e So
Salvador de Bruges) como em construes civis (bolsa de Ypres, pao municipal de
Bruxelas e as famosas atalaias ou torres de vigia (beffrois).
ESPANHA
A arquitetura gtica espanhola cristalizou-se lentamente atravs de uma
justaposio de elementos romnicos e gticos (chamada de protogtica- cripta do
mestre Mateus de Santiago de Compostela e as catedrais de vila e Siguenza). O
uso da abboda de ogiva foi usado na primeira metade do sculo XII, graas ao
papel difusor da ordem cisterciense, fundadora do mosteiro das Huelgas, em
Castela, e de Poblet e Santes Creus, na Catalunha.
As catedrais espanholas mais clebres comearam a ser construdas no sculo
XIII. o caso de Burgos, Toledo e Len, com altas torres nas fachadas, abundante
decorao escultria nos portais e vitrais de grande virtuosismo.

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Catedral de Burgos, 1221

Catedral de Len, 1105

Fachada e interior da catedral de Toledo, Construida em 1226-1493.

O sculo XIV destacou-se principalmente a arquitetura catal, caracterizada
pela austeridade de linhas, pelo predomnio da parede e pela decorao escassa. O
espao interno era mais amplo e unitrio, com planta regular ou de salo e trs
espaosas naves no muito altas. Citamos as catedrais de Barcelona e Palma de
Maiorca, igreja de Santa Maria Del Mar, na capital catal. Quanto arquitetura civil,
destacou-se o salo Tinell do palcio Real da mesma cidade.

Igreja de Santa Maria Del Mar, Barcelona. Construida em 1329-1383.

A introduo do flamboyan no sculo XV proporcionou um particular esplendor
construtivo, com edifcios de grandes propores e rica ornamentao, caso da
catedral de Sevilha. Em meados desse mesmo sculo evoluiu-se para formas

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profusamente decoradas, que originaram um estilo distinto, no qual se misturaram

formas gticas hispnicas. Esse estilo, chamado hispano-flamengo, foi o preldio do
renascimento espanhol. Seu melhor expoente encontra-se na igreja de San Juan de
los Reys, em Toledo

Monastrio de San Juan de los Reyes, Toledo. Construdo em 1477.

ITLIA E PORTUGAL
O gtico teve pouca expresso na Itlia. A base da concepo do estilo gtico
italiano foi cistercienses . Logo no incio do sculo
XIII as abadias de Cister
brotaram na Itlia do norte e do centro, seguindo risca o traado das abadias
francesas da Ordem. A mais bela a Igreja da Abadia de Fossanova. E esta por sua
vez influenciou as igrejas franciscanas. A mais famosa a Santa Croce de Florena
(obra prima da arquitetura gtica). Adquiriu nesse pas, caractersticas peculiares:
horizontalidade, decorao exterior com mrmores coloridos, poucas janelas e
coberturas de madeira. Destacaram-se as catedrais de Siena e Florena e o palcio
dos Doges em Veneza.
Em Portugal os exemplos mais representativos do gtico so os mosteiros de
Alcobaa e da Batalha. Na poca do final gtico, em fins do sculo XV, j mesclado
de influncias renascentistas, surgiu o estilo manuelino, cujos exemplos
arquitetnicos mais caractersticos so o mosteiro dos Jernimos, em Lisboa, e a
sala capitular do convento de Tomar.

Catedral de Siena, iniciada em 1227.

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Baslica de Santa Maria Del Fiore, Florena. Incio da obra, final do sculo XIII e
concluda no sculo XIX.

Palcio Ducal ou Palcio do Doge, Veneza. Incio da construo 1309-1424.

BRASIL
A rigor, no se pode falar da existncia de uma arquitetura essencialmente
gtica no Brasil. poca dos descobrimentos o estilo arquitetnica iniciado na
Frana, j havia sido substitudo pelo renascentista. No entanto, no sculo XIX,
algumas construes brasileiras foram erguidas em estilo neo-gtico, congregando
algumas caractersticas do gtico medieval em contraste com os estilos clssicos
dominantes na poca. Ex.: Catedral de Petrpolis e Catedral da S, em So Paulo,
e edifcios como o Palcio da Ilha Fiscal e o Real Gabinete Portugus de Leitura, no
Rio de Janeiro.

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Palcio da Ilha Fiscal, RJ

Catedral
da S, SP

Escultura
A escultura gtica surge intimamente associada arquitetura das catedrais sc.
XII. No exterior das fachadas, portais, suportes para a implantao da escultura;
medida que se vo tornando mais complexas, tambm as empenas, rosceas,
tabernculos dos arcobotantes e grgulas das catedrais vo servir de suporte para a
decorao das esculturas. A estrutura do portal constituda pelo tmpano, arquivoltas,
mainel e ombreiras ou jambas, substitudas por esttuas-coluna. No interior o trabalho
bem mais reduzido, e , sobretudo a partir do sculo XIV que a catedral passa a
albergar mobilirio com relevo em talha (cadeiras do coro), estaturia devocional,
altares e arcas tumulares.

No seu conjunto, a escultura gtica pode ser agrupada em quatro tipologias. Sendo
a primeira s esttuas-coluna, aplicada nas ombreiras do portal conferindo uma
dimenso vertical ao prtico, mas que progressivamente vai se tornando autnoma em
relao ao seu suporte arquitetnico. O segundo elemento o relevo escultrico,
sobretudo no tmpano do portal. O terceiro, considera-se a escultura de vulto redondo,
em especial estaturia de devoo, resultante da evoluo das esttuas-coluna. O
quarto item da tipologia a escultura funerria, ou seja, arcas tumulares e esttuas
jacentes. Os temas mais comuns, sobretudo na fachada (portal), so os seguintes:
Cristo em Majestade, associado ao Tetramorfo; Juzo Final; Virgem em Majestade, Vida
da Virgem e Nascimento de Cristo, executada em materiais diversos, como a pedra,
madeira, marfim, bronze, ouro e alabastro.

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As esculturas demonstram verticalidade e alongamento, suas feies so

caracterizadas de formas a reconhecer facilmente a personagem representada,
exercendo a funo de ilustrar os ensinamentos propostos pela igreja.

Frana - Chartres
Eram admirveis os portais da fachada Chartres, cujos trabalhos principiaram
por volta de 1145, sob influencia de Saint Denis, com uma concepo ambiciosa.
Onde est representado o mais antigo exemplo de escultura do primeiro gtico
plenamente desenvolvido. O que nos impressiona como as figuras pareciam tomar
conscincia de sua responsabilidade no conjunto arquitetural; houve uma acentuao
de simetria e de clareza; as figuras dos lintis, arquivoltas e tmpanos j no se
encontram envolvidas umas nas outras, mas destacam-se independentes de modo que
o traado tem um alcance muito superior ao dos portais antecedentes.
As ombreiras com altas esttuas adossadas em colunas, no so feitas em relevo
gravados ou esculpidos na cantaria dos portais com nos portais romnicos, pelo
contrrio so verdadeiras esttuas, cada uma com seu prprio eixo (em teoria, pelo
menos poderiam ser desligadas dos suportes). uma evoluo de importncia
revolucionaria o primeiro passo decisivo para o ressurgimento da escultura monumental
de vulto redondo, desde o fim da antiguidade clssica. Partiu-se da coluna para a
estatua,
do
rgido
corpo
cilndrico
do
fuste
para
a
figura
humana.
O simples fato de serem de vulto redondo dotava-as de uma presena mais
evidente e as suas cabeas j possuem a humana suavidade que prenuncio da
tendncia
fundamentalmente
realstica
da
escultura
gtica.
As esttuas destes portais representam uma primeira fase da escultura gtica
clssica ou do gtico pleno. A ternura profundamente sentida que impregna toda a
cena.
H
um
elo
de
uma
emoo
comum
unindo
as
figuras.
A escultura gtica, como a conhecemos at aqui, reflete o desejo de dotar os temas
tradicionais da arte crist de uma intensidade dramtica cada vez maior. Ao final do
sculo XIII, esta tendncia deu origem a uma nova espcie de imaginrio religioso,
destinado devoo privada e que se desenvolveu especialmente na Alemanha,
conhecido como (imagem de devoo) o mais caracterstico e difundido foi o da Mater
Dolorosa ou Piet, representa a virgem chorando o Cristo morto, foi inventada no se
sabe quando, nem onde, a obra foi reproduzir a Virgem de Paris, aqui o realismo
tornou-se um puro veculo de expresso rostos angustiados, feridas rasgadas quase

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grotescamente, cogulos de sangue, corpos e membros esqulidos e rgidos, como

bonecos.

Nas esculturas suas roupagens e todo o volume corporal cedem gravidade; e

acima de tudo domina uma atitude elegante, uma expresso realista, serena e
profundamente terna que estabelece comunicao pelo olhar, pelo sorriso e pelo
gesto.
O Estilo Internacional (no norte).
Claus
Sluter
O apogeu desta corrente deu-se por volta de 1400, durante o periodo do chamado
estilo internacional. O seu representante maximo foi Claus Sluter, um escultor de
origem Neerlandesa trabalhando para o duque de Borgonha, em Dijon.
Obras:
Portal
da
Cartuxa
de
Champmol,
Dijon,
1385

93.
Poo
de
Moiss,
1395

1406.
Nicola
Pisano
Nicola Pisano veio da Itlia meridional para a Toscana por volta de 1250. Em 1260
terminou o pupito de marmore de batisterio da catedral de pisa. A sua obra foi bem
defenida como a do maior e, em certo sentido, o ltimo dos classicistas medievais.
Giovanni
Pisano
Passado meio sculo, o filho de Nicola, Giovanni (1245/50 depois de 1314), que
era um escultor de igual talento execultou um pulpito de marmore para a catedral
de Pisa. Suas obras ja no evocam a antiguidade classica ao inves disso, refletem o
estilo elegante da corte real de Paris que se torna norma no gotico, ao final do
seculo
XIII.
As figura deixaram de estar estreitamente apertadas umas contra as outras, e cada
uma
dispe
de
um
espao
proprio.
Obras:
Madona,
1315.
Marmore,
alt.0,686
m.
Catedral
de
Prato
A Natividade, detalhe do pulpito de marmore, 1302-10. catedral de Pisa.

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Lorenzo
Maitani
Na catedral de Orvieto, Lorenzo (antes de 1270-1330) cobriu as largas pilastras
entre os portais com relevos tao delicadamentes esculpidos que parecem obra de
Passamanaria e s muito de perto distinguimos o que representa
Obras: O juizo Final (detalhe faichada da catedral de Orvieto)

Estilo Internacional (no Sul)

Ghiberti
O mais ilustre representante na escultura italiana foi um escultor florentino

Lorenzo

Obras: O sacrificio de Isaac, 1401-02. Bronze dourado; 0,53 por 0,43m. Museu
Internacional de Florena.

PINTURA
A pintura gtica desenvolveu-se nos sculos XII, XIV e no incio do sculo XV. Sua
principal particularidade foi o realismo na representao dos seres que compunham
as obras pintadas, quase sempre tratando de temas religiosos apresentava
personagens de corpos pouco volumosos, cobertos por muita roupa, com o olhar
voltado para cima, em direo ao plano celeste. Mostrando a leveza e a pureza da
religiosidade com o objetivo de emocionar o expectador.
Caracterizada pelo naturalismo e pelo simbolismo, utilizou-se principalmente de
cores
claras:
O azul, por exemplo, era a cor da Virgem Maria e o marrom, a de So Joo batista.
No comeo do perodo gtico, a arte era produzida principalmente com fins
religiosos. Muitas pinturas eram recursos didticos que faziam o cristianismo visvel
para uma populao analfabeta; outras eram expostas como cones, para
intensificar a contemplao e a prece. Os primeiros mestres do gtico preservaram
a memria da tradio bizantina, mas tambm criaram figuras persuasivas, com
perspectiva
e
com
um
maravilhoso
apuro
no
trao.
S mais tarde, entre 1300 e 1350, a pintura tem o seu apogeu como expresso
independente da arquitetura. A transio do Romnico para Gtico bastante
imprecisa e no uma quebra definida, mas pode-se perceber o incio de um estilo
mais sombrio e emotivo que o do perodo anterior. Esta transio ocorre primeiro
em Inglaterra e Frana, cerca de 1200, na Alemanha, cerca de 1220 e na Itlia,
cerca de 1300 e 1400. A caracterstica mais evidente da arte gtica um
naturalismo cada vez maior. Essa qualidade, que surge pela primeira vez na obra
dos artistas italianos de fins do sculo XIII, marcou o estilo dominante na pintura
europia at o trmino do sculo XV. O perodo gtico estendeu-se por mais de
duzentos anos, surgindo na Itlia e disseminando-se para o resto da Europa. Os
italianos foram os primeiros a utilizar o termo gtico, indicando pejorativamente a
arte que se produziu na Renascena tardia, mas que ainda seguia um estilo
medieval. Era uma referncia ao passado brbaro, em especial aos godos. A
palavra perdeu o tem depreciativo e passou a designar o perodo artstico entre o

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romnico e o Renascimento. A arte gtica pertence sobretudo aos ltimos trs

sculos da Idade Mdia. Durante o perodo gtico era praticada em quatro
principais
ofcios:
afrescos, painis, iluminura de manuscritos e vitrais.
Os afrescos continuaram a ser utilizados como o principal ofcio pictogrfico
narrativo nas paredes de igrejas no sul da Europa como continuao de antigas
tradies crists e romnicas. No norte, os vitrais foram os mais difundidos at ao
sculo XV. A pintura de painis comeou na Itlia no sculo XIII e espalhou-se pela
Europa, tornando-se a forma dominante no sculo XV, ultrapassando mesmo os
vitrais. A iluminura de manuscritos representa o mais completo registo da pintura
gtica, fornecendo um registo de estilos em locais onde no sobreviveu nenhum
outro trabalho.
Vitral
De incio a pintura surge como elemento de auxlio estruturao da catedral numa
das expresses de maior peso simblico, o vitral. Este mtodo, de unir pedaos de
vidro colorido atravs de chumbo, foi o que melhor se adaptou necessidade
narrativa do interior da catedral gtica. Desenvolvendo-se bruscamente com as
inovaes tcnicas de distribuio de peso das abbadas, que permitiam a criao
de grandes lances de entrada de luz, esta evoluo desafia os mestres-vidreiros
obrigando-os
a
um
projeto
metodicamente
planeado,
distanciando-se
progressivamente da influncia romnica e assumindo um estilo pictrico prprio a
partir de 1200 e com apogeu at 1250. No entanto a formulao pictrica vai
permanecer associada escultura no sentido em que as figuras so como esttuas
projectadas numa superfcie plana. O vitral assume um forte carcter abstrato sem
efeito tridimensional, profundamente geomtrico onde os nicos pormenores
permitidos so as delineaes a negro dos olhos, cabelos e pregas das roupas.
Iluminura
Aps o apogeu do vitral a iluminura de manuscritos volta a assumir o papel
principal na representao pictrica que vinha j desde o romnico, mas no seu
repertrio formal passam-se a encontrar referncias arquitectura que at aqui
eram muito limitadas. Por um lado as figuras esto integradas num ambiente
arquitectnico de fundo onde so evidentes os traos do gtico, por outro lado as
figuras exibem um tratamento volumtrico com as mesmas expresses graciosas e
posies sinuosas da decorao escultrica da catedral. Mas mesmo neste
enquadramento arquitectnico a profundidade e a perspectiva so ainda muito
bsicos, em grande parte pela contribuio dos contornos a negro das figuras que
fazem lembrar as unies num vitral e que as remetem para um plano
bidimensional.
Esta adopo dos elementos do gtico dever-se- em grande parte transposio
da produo da iluminura dos mosteiros para as oficinas dos centros urbanos onde
o
gtico
habita.
Na ltima metade do sculo XIV a influncia dos mestres italianos no norte europeu
forte e a iluminura ganha uma estrutura espacial mais harmoniosa.
Drleries
Estas drleries designam um tipo prprio de manuscrito ilustrado tpico do gtico
setentrional e que acaba por se alastrar a outras regies. Nesta tipologia as
composies adquirem uma liberdade quase ilimitada reunindo o humor grotesco
com o fantstico e cenas do quotidiano analisadas ao mais nfimo detalhe.

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Os principais artistas na pintura gtica:

* Giotto - a caracterstica principal do seu trabalho foi identificao da figura dos
santos com seres humanos de aparncia bem comum. E esses santos com ar de
homem comum eram o ser mais importante das cenas que pintava, ocupando
sempre posio de destaque na pintura. Assim, a pintura de Giotto vem ao
encontro de uma viso humanista do mundo, que vai cada vez mais se firmando
at ganhar plenitude no Renascimento.
Obras destacadas: Afrescos da Igreja de So Francisco de Assis (Itlia) e Retiro de
So Joaquim entre os Pastores.
* Jan Van Eyck - procurava registrar nas suas pinturas os aspectos da vida urbana
e da sociedade de sua poca. Nota-se em suas pinturas um cuidado com a
perspectiva, procurando mostrar os detalhes e as paisagens. Obras destacadas: O
Casal
Arnolfini
e
Nossa
Senhora
do
Chanceler
Rolin.
E no sculo XV que a pintura atinge o seu mais alto desenvolvimento, com a
criao de escolas nacionais, como a que desenvolveria na Borgonha e nos paises
baixos. Nesses pases, a pintura, j anunciada pelos livros de hora vividamente
ilustrados.
Imagens de pinturas gticas:

Iluminura da Bblia Morgan, c. 1240, Expulso dos Israelitas de Ai.

Fresco de Giotto, A Lamentao, c. 1305, Itlia.

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Neste campo Giotto o expoente da audcia e originalidade estabelecendo pela

primeira vez uma relao fsica entre a pintura e o espectador

Crucificao, de Giotto, Itlia.

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BIBLIOGRAFIA
-Enciclopdia Barsa, volume 7, pginas-165 a 169=Edio 1999
-Enciclopdia Barsa, volume 8, pginas-281 a 284- Edio 1989
-Histria Geral da Arte, volume 1, pginas 427 a 510

-Internet, sites:
WWW.historiadaarte.com.br/artegotica.htmh
WWW.slideshare.net/cattomia/a-arte-medieval
WWW.Educaterra.terra.com.br/Voltaire/cultura/2005
WWW.historianet.com.br/conteudo/defoult.aspx
Goticosxsociedade.
blogspot.com/2010/01/arte.gotica.htmh
WWW.brasil/ecola.com/historia.g/arte.gotica.htmh
Gallaz:6.saintdenis,o abade suger e as origens...
www.wikipedia
a
enciclopdia
livre...
www.spectrumgothic.com.br
www.historiadaarte.com.br

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