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Facultad de Artes
Dpto. de Artes Escnicas
Curso: Actuacin ante Cmara
Profesor: Carlos Arango
EL GUION CINEMATOGRAFICO Y LOS ACTORES
REVUELTAS, Jos.
cinematogrfico, a partir del fotograma. Tal cosa no quiere decir que sus
componentes deban darse todos de una vez y forzosamente en cada
instancia, sino que aparecern de acuerdo con las determinaciones
previstas y la ndole concreta del montaje en cada relacin particular del
mismo: preparacin de una emocin, fragmentos graduados de la
emocin, conflictos, situaciones, etctera, conforme a su turno deban
proyectarse en la pantalla de acuerdo con la estructuracin total
decidida.
Para ilustrar el proceso anterior, tomemos la escena tan conocida y
obvia, del barril de plvora. Alguien se sienta sobre el barril de plvora y
muy prximo a la mecha, para fumar un cigarrillo. Aqu la situacin,
desde el primer momento, naturalmente, est cargada de materias
explosivas. Habr que conducirnos entonces, para hacerlas estallar o no,
de acuerdo con las leyes del movimiento puestas al servicio de la
emocin que buscamos trasmitir a los espectadores. Dentro del conjunto
de elementos que constituyen nuestro material dramtico, de tal suerte,
tendr una importancia decisiva descubrir y establecer los puntos del
desarrollo donde una fase debe suceder a otra, ceida a la ms rigurosa
cuantificacin. Si la persona que fuma permanece demasiado tiempo
sobre el barril de plvora sin que ocurra nada, la accin en su conjunto
perder su contenido, aunque de sbito sobrevenga la explosin. La
cantidad de tiempo acumulada produjo el cambio cualitativo que era de
esperarse (la explosin), pero sta sobrevino demasiado tarde y de un
modo harto simplista como para producir en los espectadores los
cambios cualitativos, las emociones deseadas. Otra cosa ocurrira si en
lugar de servirnos de un solo elemento cuantitativo, usado en una sola
direccin lineal (la espera de alguien que fuma sobre un barril de
plvora), lo interpolamos con otros elementos cualitativos, yuxtapuestos
en la forma ms adecuada. Vgr., cuando la persona que fuma est a
punto, distradamente, de prender fuego a la mecha del barril con la
lumbre del cigarro, una mosca que se le detiene en la punta de la nariz
la obliga a darse un manotazo y a retirar, del punto donde la mecha se
encuentra, la mano en que lleva el cigarrillo. Dentro de nuestro ejemplo
se pueden imaginar numerosas combinaciones, pero donde debern
estar siempre implcitas las leyes del movimiento, expresadas conforme
a su ritmo y dentro del orden y la medida en que se necesiten.
Ahora bien: a lo largo del proceso que constituyen el decir
cinematogrfico y su dramaturgia, se mueve un agente humano, el
actor, cuyas relaciones de montaje no pueden ser ignoradas. Mas para
entender el problema de las relaciones de montaje del actor dentro del
libreto cinematogrfico o guin de la pelcula, ser preciso que
examinemos, de un modo general, las caractersticas que reviste la
actuacin en el cine.
La actuacin cinematogrfica plantea problemas totalmente nuevos
para el arte de actuar en general. Es decir, no podemos aproximarnos al
conocimiento de lo que es la actuacin cinematogrfica con el mismo
criterio y las mismas normas con que se aborda el conocimiento de la
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