Tritono

El intervalo de cuarta aumentada que existe entre doy fa sostenido forma un tritono.

En el mbito de la teora musical, el tritono es un intervalo musical que abarca tres tonos
enteros. Puede clasificarse como intervalo de cuarta aumentada o de quinta disminuida.

Dnde ocurre el tritono

El tritono ocurre naturalmente en la escala mayor como el intervalo formado entre el cuarto
grado y el sptimo de la escala mayor (por ejemplo, en la tonalidad de do mayor, se forma
un tritono entre fa y si). En la escala natural menor, el tritono ocurre entre los grados
segundo y sexto (por ejemplo, en la tonalidad de la menor se forma un tritono entre si y fa).
La escala menor meldica, que tiene dos presentaciones diferentes (ascendente y
descendente), presenta el tritono en distintos lugares dependiendo de si la escala asciende
o desciende.
Los acordes mayores con sptima menor por ejemplo, el acorde formado por las
notas do, mi, sol, y si contienen un tritono en su construccin, entre el tercer y sptimo
grados del acorde.
Los acordes con sextas aumentadas tambin suelen aunque no es necesario para su
construccin contener tritonos. Por ejemplo, el acorde formado por las
notas la, do, mi y fa contiene un tritono entre do y fa. Esto es importante, porque este
tipo de acordes ocurren con frecuencia en cierta msica (si la tonalidad fuera do mayor,
por ejemplo, el acorde anterior buscara resolverse a la dominante de do, o sea
a sol mayor.)
Las tradas disminuidas se forman al tomar una trada menor y bajar el quinto grado del
acorde un semitono, resultando en una quinta disminuida o un tritono desde
la fundamental del acorde. De manera similar, los acordes disminuidos con sptima
disminuida por ejemplo, el acorde formado por los tonossi, re, fa y la, estn formados
por un par de tritonos separados por una distancia de una tercera menor (un tritono
entre si y fa, y un tritono entre re y la).

Cmo se resuelve el tritono[editar]

Resolucin de un tritono hacia el interior, por movimiento contrario.

Por lo regular el tritono se resuelve desplazando las dos notas implicadas en movimientos
contrarios. Sobre todo si uno de los sonidos que lo producen es la sensible, que tiende a la
fundamental. En el caso de los tritonos que se forman naturalmente, en la escala mayor el

movimiento contrario ser hacia el exterior, mientras que en la escala menor, los
desplazamientos sern hacia el interior.

Importancia histrica del tritono en la msica

occidental[editar]
En el Medievo se consideraba que el tritono posiblemente debido a su entonacin
dificultosa y a que se consideraba que su sonido era algo siniestro 1 era un intervalo
prohibido que haba que evitar a toda costa.
Se cree que la Iglesia primitiva prohiba este intervalo. 2
La primera prohibicin expresa de su utilizacin fue la del monje italiano Guido de
Arezzo (991-1050), quien en su sistema hexacordal hizo del si una nota diatnica, que en
el caso de la escala de fa, se convertir en si, con el fin de evitar el tritono.
El compositor austriaco Johann Joseph Fux (1660-1741), en su libro Gradus ad
Parnassum (1725), lo describi con el nombre de dibolus in msica (el diablo en la
msica).2
Para evitar la aparicin del tritono, a la hora de componer se prescinda del uso del si (la
sensible, el sptimo grado de la escala) pues era un sonido que incitaba a la formacin
de la quinta disminuida o tritono.3
A finales de la dcada de los sesentas, surge la banda que sera considerada como la
primera agrupacin de heavy metal. Un grupo britnico llamado "Black Sabbath". Su
msica se caracteriza por ser oscura y fuerte, con entonaciones lgubres y por el uso
frecuente del tritono en las partes de guitarra de sus canciones. El guitarrista de la banda,
Tommy Iommi, ha declarado en varias ocasiones que la incorporacin de este intervalo a la
msica de Black Sabbath fue una mera casualidad, cuando l trataba de encontrar "algo
que sonara bien" al escribir el material de la banda. Tras el xito de sta, un sinnmero de
agrupaciones de heavy metal, y dems subgeneros de ste, influenciadas por Tony Iommi
comenzaron a incorporar el tritono como un elemento constante en sus composciciones.
El msico ingls Robert Fripp (1946-...) con su grupo King Crimson lo desarroll a partir de
su lbum Larks' Tongues in Aspic (1973) hasta convertirlo en su principal caracterstica. En
particular los dos temas que dan ttulo al lbum (Part I & Part II) hacen un fuerte uso de
este elemento. Tambin The Talking Drum, cuya estructura se limita a un crescendo de
7:23 minutos que en ningn momento abandona el dibolus in msica. Reaparece en su
siguiente obra Starless & Bible Black (1974) dominando el tema Fracture y en el primer
tema del que le sigue: Red (1974). Pero recin llegara a su mxima expresin a partir de
la formacin que se mantuvo a lo largo de los '80 y los '90, llegando a predominar en
lbumes como Vrooom (1994) y Thrak (1995).