Miquela Forteza Oliver

LA CRISIS DEL RENACIMIENTO O MANIERISMO!

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INTRODUCCIN
- El Renacimiento clsico va a revelarse como un intento
imposible .
- Entrar en crisis alrededor de la segunda dcada del siglo
XVI, dando lugar al Manierismo.
- El manierismo es un fenmeno polivalente y verstil, que
hace del experimentalismo, la licencia y la transgresin
parte esencial de s mismo.
- No propugnaba un modelo nico y absoluto, sino ms bien
una serie de contestaciones a lo clsico.
- Se adapta mejor a Europa, ya que permite muchos
eclecticismos inherentes al desarrollo artstico de los
diferentes pases.

Historiografa
- El trmino maniera fue muy usado ya en el siglo XVI.
- La maniera designaba el estilo de cualquier artista,
especialmente de aquellos que posean uno original o que
destacaban entre los dems.
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- Por tanto, dicho trmino no tena al principio el matiz

peyorativo, ste fue adquirido a partir del siglo XVII y que
cobr especial fuerza en el siglo XIX, cuando empez a
significar un estilo demasiado distante de lo corriente y
falto de naturalidad, es decir, imbuido por el
amaneramiento.
- La historiografa contempornea advierte en l valores
positivos y no lo considera como sntoma de decadencia,
por lo que el trmino manierismo denota hoy un arte
positivo.
- Aunque hay varias tendencias, consideraremos el
manierismo como un suceso estilstico del Renacimiento
situado en su fase final.

La idea de juego se convierte en una categora

fundamental
- El juego combinatorio utilizado como gramtica artstica.
- Ello le permite realizar cualquier combinacin, sin
limitaciones, tanto de la gramtica clasicista como de las
tradiciones locales.
- Las sociedades cortesanas y principescas ven en el juego
uno de los motivos que dan sentido a su vida, y el
Manierismo ser sobre todo un arte ldico y cortesano.
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- Este fenmeno explicar muchos aspectos de este arte y

en especial el mundo fantstico de monstruos, seres
hbridos y arquitecturas imposibles que constituyen parte
esencial de la cultura visual del siglo XVI.
- Junto a este aspecto hay un mundo ms rigorista, ms unitario y
que procede del estudio, combinacin y definitiva codificacin del
repertorio clsico.
- Es el mundo de ANDREA PALLADIO o del Manierismo romano de
fines del siglo XVI con JACOPO VIGNOLA a la cabeza.

PALLADIO. Villa Rotonda. 1570

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La licencia en el uso de la gramtica clsica

- La norma se convierte en un medio de experimentacin.
- Triunfa la heterodoxia Se termina con la idea de
regularidad de los rdenes clsicos, dogma mximo de la
arquitectura de la poca.
- Para algunos manieristas lo ms importante eran las
aspiraciones puramente artsticas, mostrndose
indiferentes frente a los fines utilitarios morales ("arte por
el arte").

ARQUITECTURA. CARACTERSTICAS
1. Concepto de espacio interno. Se basa prcticamente
en las reglas del cinquecento, sin embargo, las
categoras de lo ldico, lo experimental y lo heterodoxo
son vlidas tambin en este mbito.
- La yuxtaposicin de espacios contradictorios

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MIGUEL NGEL. Biblioteca Laurenciana. 1524-27!

- El espacio en fuga
limitaciones

Espacio continuo, sin cortes ni

GIORGIO VASARI. Galera del Palacio de los Ufizzi. 1560.1574. Florencia!

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2. Organizacin o configuracin de los paramentos

- Relajacin de las relaciones axiales.
- Utilizacin de la fachada en trminos planimtricos,
rechazando el uso de perfiles acusados.

ANDREA PALLADIO. Palacio Valmerana. Vicenza!

- Inestabilidad-robustez
- Aparicin del orden gigante Andrea Paladio har de
l un uso profundo en gran parte de sus obras.

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ANDREA PALLADIO. Baslica de San Giorgio Maggiore. 1576. Venecia!

- Insercin de unas formas en otras en contraposicin al

concepto cerrado de los cuerpos correspondientes a una
fachada.
- Yuxtaposicin de elementos consiste en la
concatenacin de distintos elementos: culos, frontones,
ventanas, puertas.
3. Triunfo del ornato. Buscan un naturalismo en constante
transformacin y lo consiguen
mediante recursos
combinatorios y heterodoxos en el uso de los repertorios
icnicos del clasicismo.

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Modalidades:
- El orden rstico Consiste en una interpretacin y
ampliacin del orden drico toscano del que asume la idea
de la robustez y de la fuerza, y tambin en la idea
naturalista del uso del almohadillado.
- Heterodoxia
Uso indiscriminado de diferentes
elementos decorativos, tales como, frontones triangulares,
curvos, partidos, cartelas, festones, orlas, etc.

MIGUEL NGEL. Puerta Pa (1561-1565). Roma!

- Estpites pilastras o columnas truncadas e invertidas

que por su propia conformacin aparecen como
inestables.
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- Grutesco
Est organizado a partir de un eje
compositivo axial que distribuye simtricamente a partir de
ramificaciones casi labernticas, motivos ornamentales de
diversas formas (humanas, vegetales, zoomorfas, etc.). El
grutesco manierista est sujeto al horror vacui, por lo que
es inconfundible.
- Rollwerk Motivo de enrollamiento que normalmente
no se da solo sino que se combina (roleos, volutas). Da
origen al motivo auricular.

PINTURA. CARACTERSTICAS
1. Composicin de los motivos artsticos. Se consideran
de forma autnoma.
Tcnicas:
- EL MODELADO Atiende a un perfil dibujstico lo ms
realista posible, en donde el color y la luz actan como
medio para subrayar el relieve o el volumen.
Las pinturas de ARCHIMBOLDO presentan un doble
aspecto: por un lado, el realismo extremado en la
reproduccin de objetos o seres animados; y por otro, la
fantstica y caprichosa manera de combinarlos.

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El hortelano. 1590
BRONZINO es quien lleva el refinamiento manierista ms
sofisticado al arte del retrato (retratista oficial de la Corte
Medicea desde 1539).
Elabora un tipo de retrato que, basado en la insistencia en
el dibujo y el uso de colores fros, ofrece una visin
intelectualizada del retratado.
- El eje en serpentinata

Eje axial en forma de ese

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BRONZINO. Noli Me Tangere!

- El geometrismo
menos inslito

Juego de luces y sombras ms o

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ROSSO FIORENTINO.
Descendimiento de la Cruz. 1521!

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2. REPRESENTACIN DEL ESPACIO. A partir de la

perspectiva lineal pero mediante la experimentacin de los
puntos de vista.
Procedimientos:
- La diversidad y complicacin de la composicin, con
introduccin de ejes desde varios ngulos, a diferencia de
la composicin clsica, construida sobre ejes horizontales
y verticales.

TINTORETTO. Hallazgo del cuerpo de San

Marcos. c. 1562!

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- La Anamorfosis Consiste en colocar al espectador en un

lugar inusual de forma que el eje entre el espectador y el
punto de fuga provoca una transformacin ptica de los
motivos representados .

HANS HOLBEIN. Los embajadores. 1533!

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PARMIGIANINO. Autorretrato. c. 1524!

- Pint la imagen del espejo sobre un casquete esfrico de

madera cuya curvatura corresponda a la del espacio
convexo de la lente.
- De esta forma tan original deja patente y advierte que se
trata de un autntico autorretrato, ya que dicha perspectiva
nicamente puede contemplarla el mismo.

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3. EL COLOR Y LA LUZ
Caractersticas:
- Mantenimiento de una tradicin lumnica uniforme de
tradicin quatrocentista.
- Preferencia por las luces inslitas acentuando los efectos
plsticos violentos (estrictamente manierista).
- El cambio de colorido, con renuncia a los colores que
haban predominado en la poca anterior y empleo de
tonos ms fros y claros, a menudo sin tener en cuenta
los colores reales de lo representado.
4. USO DE ESCENOGRAFS AMBIENTALES
- Se traduce en una preferencia por el trampantojo (engao
visual provocado por una decoracin pictrica que simula
efectos arquitectnicos).

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GIULIO ROMANO. El Palacio del T. Mantua

(1525-1530). Sala de los gigantes

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ESCULTURA. CARACTERSTICAS
1. La figura en serpentinata

GIAMBOLOGNA. El rapto de las Sabinas. 1581

2. Inestabilidad
3. Polivalencia. Mecanismos:
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- Detallismo
- Dilctica entre lo monumental y la miniatura

CELLINI. Perseo. 1554

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- Acumulacin funcional Objeto escultrico con funcin

de objeto cotidiano.

CELLINI. Salero de Francisco I. 1539-1543

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