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) (2014)
Comunicao ibero-americana: os desaios da Internacionalizao
Centro de Estudos de Comunicao e Sociedade, Universidade do Minho . ISBN 978-989-8600-29-5
pp. 1952 -1960
Resumo
presente comunicao tem como objectivo principal reletir sobre a relao entre o cinema portugus
contemporneo e o mercado internacional de cinema, por via de uma abordagem interdisciplinar que cruza
saberes dos estudos flmicos com metodologias da sociologia da cultura. Por um lado, este estudo visa
identiicar e traar uma histria das diiculdades que o cinema portugus tem encontrado ao longo das dcadas
(nomeadamente a partir de inais dos anos 60) e que tm obstaculizado e adiado a sua plena insero no circuito
especico das chamadas cinematograias do mundo ou cinematograias artsticas .
Analisar-se-, primeiramente, os critrios que governam a competio no mercado de cinema, para que,
num segundo momento, se possa entender melhor o tipo de desaios que tm vindo a ser colocados
internacionalizao do cinema portugus. Por outras palavras, cabe no escopo deste estudo avaliar o impacto da
internacionalizao (ou, pelo menos, da sua possibilidade), caracterstica inerente prtica de cinema desde os
seus primrdios. Assim, considerando a complexa ligao entre arte e mercado, concluir-se- avanando algumas
notas explicativas sobre a escassa presena e airmao do cinema portugus no contexto internacional.
Palavras-Chave: Cinema portugus; mercado; internacionalizao; prestgio
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neste campo cultural, utilizando um termo desenvolvido por Pierre ourdieu, que
se insere o cinema portugus, at porque a gerao do Cinema Novo encetou o
projeto de inscrever o cinema portugus na esfera da alta cultura. O objectivo inal
seria criar um corpus cinematogrico qualitativamente equiparvel s expresses
artsticas mais tradicionais e celebradas.
Todavia, a durabilidade desta separao tcita tem vindo a ser posta em causa,
no s pelos defensores da existncia de uma permeabilidade1 ou seja a troca
recproca de inluncias estticas mas tambm pelos estudiosos dos modelos
econmicos do circuito do cinema popular americano e do circuito onde cabem
as restantes prticas cinematogricas. Invocando a raciocnio de nne Jckel, uma
estudiosa das indstrias da cultura, ser bastante errado partir do princpio que o
cinema de autor no tem vindo a estar subordinado cada vez mais a uma lgica de
mercado (Jckel, 2003: 27-29). Embora muitas vezes se apresentem como avessas ao
mercado ou no assumam abertamente a sua propenso para a gerao de lucro,
facto que expresses cinematogricas mais autorais se foram rendendo s estratgias inanceiras das campanhas de marketing e adquirindo contornos de produtos
conscientes da sua vertente intrinsecamente comercial. Deste modo, os cinemas de
autor criaram, desenvolveram e encerraram os seus prprios espaos e circuitos
dentro do mercado de cinema. Segundo Jckel e tendo em linha de conta a escassa
prtica do tradicional cinema de gnero na Europa, parece apropriado considerar
que o cinema de autor, enquanto orientao de produo, provavelmente o gnero
de cinema Europeu por excelncia (Jckel, 2003: 28).
De facto, os paradigmas maiores de que esta rede-mercado internacional de
cinema funciona contra e a a or de Hollywood, repudiando a sua hegemonia ao
mesmo tempo que se apropria do seu dispositivo, so os festivais de cinema (De
Valck, 2007: 15). Eventos complexos, multifacetados, e, em dada medida, obscuros,
os festivais so nevrlgicos para a questo da legitimao dos autores, da atribuio
de valor, construo de cnones, bem como para a exposio e mercantilizao de
obras cinematogricas. Por estes motivos, a rota dos festivais merece anlise aprofundada e a ateno do presente trabalho.
No seu estudo pioneiro sobre os festivais, Marijke De Valck desconstri de
forma sistemtica a aura de lamour que envolve estes certames. Muito mais do
que momentos de celebrao da stima arte e de exaltao da cineilia, os festivais tm vindo a soisticar-se no sentido de se tornarem em locais onde se encontram diferentes atores, com os mais variados interesses e funes, onde se joga e
decide o futuro de muitos ilmes e carreiras artsticas. Tendo comeado como uma
forma alternativa de exibio, com o objectivo de permitir a circulao do cinema
europeu no ps-guerra e preservar o cinema de uma certa qualidade atravs do
reconhecimento de mrito (De Valck, 2007: 58), h muito que essas funes, em
termos prticos, se secundarizaram nas prioridades dos festivais e da maioria dos
1 Por exemplo: Higson (1989). The Concept of National Cinema. Screen, 3, 2, 36-46; Elefteriotis, D. (2001). o ular Cinemas o
Europe: Studies of Texts, Contexts, and Frameworks. Nova Iorque e Londres: Continuum.
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como os seus autores vem o seu estatuto elevado a um patamar superior da rede
de festivais, aumentando assim as suas chances de encontrarem contractos de distribuio e exibio nos circuitos de cinema artstico e de salas comerciais. (De Valck,
2007: 38). Foi mencionado anteriormente que o cinema portugus entra neste campo
cultural especico do cinema artstico internacional. Porm, como se ver de seguida,
ele tem estado sempre na posio de candidato, espera de superar com sucesso uma
fase de apuramento, que passa obrigatoriamente pelo crivo destas instncias canonizadoras e que essencial para a empresa da sua internacionalizao. Sistematizando
e concluindo, os desaios do cinema portugus, bem como de outras cinematograias
perifricas, tm passado maioritariamente pelas questes dos critrios, dos acessos
privilegiados, da conformidade com as tendncias da poca e com a deteco de
potenciais lucros por parte dos agentes dos mercados internacionais.
Tendo sido abordada a questo do mercado internacional atravs do caso dos
festivais, a prxima alnea ocupar-se- de descrever em traos gerais o panorama do
cinema portugus e de mencionar alguns aspectos relativos aos desaios que este
tem enfrentado.
o Caso do Cinema portugus
Os escritos de Lus Nogueira e Paulo Leite, bem como, at certo ponto, de Paulo
Filipe Monteiro e Paulo Cunha, descrevem (ou reconhecem, pelo menos) um cenrio
pouco animador no que diz respeito ao histrico do consumo e reconhecimento do
cinema portugus, dentro e fora das fronteiras nacionais. No obstante o desiderato perene de internacionalizao manifestado pelos mais diversos intervenientes,
at muito recentemente, a presena de ilmes portugueses em mostras, festivais ou
canais de distribuio de pases estrangeiros era meramente episdica. Antes dos
prmios alcanados por Miguel Gomes e Joo Salaviza, em Cannes e erlim, dois
dos mais conspcuos festivais de cinema do mundo, o prestgio, a valorizao e a
visibilidade do cinema portugus contemporneo icava-se, quando existia, pelas
obras de um punhado de realizadores-embaixadores, nomeadamente Joo Csar
Monteiro, Pedro Costa e, incontornavelmente, Manoel de Oliveira, o mais presente
cineasta portugus nos circuitos internacionais bem como aquele com a carreira
mais consolidada e, naturalmente, mais duradoura.
Com efeito, no ser de todo justo resumir a questo da presena do cinema
portugus apenas ao que j foi mencionado, pois h um conjunto de outros ilmes
e realizadores que, de forma menos constante e notria, foi logrando a exposio
possvel (e.g. Joo Mrio Grilo ganhou o prmio Georges Sadoul para melhor ilme
estrangeiro, em 1982, com o ilme stran eira), principalmente a partir do momento,
nos anos 80 e 90, em que houve um aumento signiicativo do nmero de festivais de
cinema e competies2. Por outro lado, tem tambm havido espordicos surtos de
2
Chegou-se ao ponto de, de acordo com a produtora Lightbox, Balas e Bolinhos 2 O Regresso ter alegadamente arrecadado o prmio de melhor argumento original num suposto festival indiano, o Kodai Film Fire. Todavia, no possvel
determinar-se com exatido a existncia deste (a existir de facto) e de muitos outros festivais, ultra-obscuros, de cariz
local. A histria de certames deste gnero est ainda por ser escrita.
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interesse pelo cinema portugus, por parte de investigadores e instituies universitrias no estrangeiro, que tm permitido o desenvolvimento de trabalhos que,
embora muitas vezes circunscritos ao crculo restrito da academia, contribuem para
uma bvia incrementao da legitimao artstica, ao mesmo tempo que conferem
alguma dimenso a ilmes, acontecimentos e iguras do cinema nacional.
Contudo, o cinema portugus contemporneo3 parece ter estado, em todas
as pocas, sempre longe de conseguir ombrear com os seus pares europeus no
que concerne aos nmeros de espectadores e sesses, ao volume de produo e
conquista de reconhecimento artstico. Como airma Lus Nogueira: Portugal um
dos poucos pases da Europa Ocidental que nunca foi vencedor ou sequer nomeado
para o scar de Melhor Filme Estrangeiro (...) Facto absolutamente extraordinrio
para uma cinematograia que tem feito do cinema de autor a sua doutrina esttica
(...) Em nenhum dos cinco maiores certames mundiais de celebrao e reconhecimento da arte cinematogrica Portugal teve at hoje o nome inscrito. (Nogueira,
2009, p. 3) Por seu turno, elaborando uma comparao e citando nmeros do
Instituto Portugus do Cinema, Paulo Leite d conta do panorama pouco animador do consumo do cinema portugus no pas: Portugal um dos pases da Unio
Europeia que menos consomem o cinema nacional. Na Europa dos 15, a nossa quota
de mercado de cinema nacional a segunda mais baixa (apenas a Irlanda consome
menos cinema nacional). Na Europa dos 27, a media de cerca de 11,5%. No topo
da lista esto pases como a Frana (36,8%), a Sucia (32,7%) e a lemanha (27,4%).
Portugal ocupa do 28 lugar, com apenas 2,5% - menos de um quarto da mdia -,
ligeiramente a frente da Romnia (2,3%) e da Estnia (2%). Esta pssima quota de
mercado no tem variado muito ao longo dos anos: 2004 (1,3%), 2005 (3,2%), 2006
(2,7%), 2007 (2,8%), 2008 (2,5%), 2009 (2,5%) e 2010 (1,6%). (Leite, 2013: 478) Mais
ainda, um relatrio governamental, datado de 1997, demonstra que a situao era
ainda pior no passado: Os sectores do cinema e do audiovisual, so, em Portugal,
subdesenvolvidos quando comparados com outros parceiros Europeus, uma vez que
sofrem constrangimentos signiicativos. Portugal tem o mais pequeno nmero de
ecrs de cinema e a mdia mais baixa de espectadores per capita da Unio Europeia,
bem como as mais baixas receitas advindas da bilheteira de ilmes nacionais. 4
Considerando que, por norma nos pases europeus, o cmputo geral do
consumo domstico mais proeminente do que o do consumo estrangeiro, seria
de esperar que a situao da circulao do cinema portugus fora de Portugal estivesse em consonncia com estes nmeros modestos. Efetivamente, tais suspeitas
so conirmadas pela base de dados Lumire5, mantida pelo European Audiovisual
Observatory. Uma pesquisa nesta plataforma, que agrega e cruza dados provenientes
de diversas fontes consideradas idedignas, permite compulsar a questo aqui em
causa e leva concluso de que o cinema portugus das duas ltimas dcadas tem
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partir de 1971, ano da Lei que fundamentou, regulou e moldou o cinema portugus at 1993. sua inluncia mantm-se at atualidade. Nenhuma legislao subsequente props uma alterao signiicativa dos modelos de inanciamento
e funcionamento iniciados em 1971.
Texto disponvel em http://www.obs.coe.int/oea_publ/eurocine/00001524.html
http://lumiere.obs.coe.int/web/search/
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1960
ni ersidade do l ar e
Resumo
O projeto Os caminhos que se bifurcam prope a produo de narrativas cinematogricas interativas, que
procuram transferir o espetador, atravs de um processo de imerso, de um nvel extradiagtico para um nvel
intradiagtico. Procura-se, analisar, antes de mais, as possibilidades de identiicao do espetador enquanto
personagem principal. Esta hiptese ter, enquanto base estrutural experimental, a manipulao da ideia de
tempo no cinema. Para atingir estes objetivos sero utilizados recursos narrativos especicos, bem como a
possibilidade de interao, nomeadamente atravs da escolha entre luxos narrativos alternativos. Pretendese que este projeto esteja disponvel em diferentes mdia e suportes tais como a internet, aparelhos de ecr
sensvel e salas de cinema convencionais.
Palavras-Chave: Tempo, narrativa; interatividade; cinema
introduo
O projeto Os caminhos que se bifurcam , no qual se inclui a narrativa interativa
Neblina (ou Uma noite de Inverno) , Nesta nova fase, pretende-se, portanto, uma
abordagem prtica, iterativa e relexiva sobre a questo do tempo procura continuar a investigao iniciada na tese de doutoramento Eterno Presente, o tempo
na contemporaneidade , que resultou na publicao do livro m uina encra ada
a questo do tempo nas relaes entre cinema, banda desenhada e contemporaneidade (2010). Esta investigao bsica o ponto de partida para o projeto atual,
que tenta cruzar investigao aplicada com desenvolvimento experimental. no
cinema e no ciberespao. Pretende-se, atravs da repetio exaustiva de planos ao
longo da narrativa, alcanar diferentes patamares de interpretao flmica, onde a
identiicao do espetador com a personagem principal se ambiciona completa, ao
ponto de se tornarem a mesma entidade. Atravs da imerso na narrativa interativa,
espera-se um efeito de espelho onde o espetador projeta a sua prpria identidade
no protagonista da ao, tornando-se um espetador-protagonista. A narrativa pr-deinida, porquanto a sua estrutura no pode ser alterada, no entanto, a forma como
vivenciada depende diretamente das escolhas do espetador-protagonista. Por sua
vez, a repetio exaustiva de planos procura interferir com a percepo temporal do
espetador-protagonista. A repetio de planos poder, partida, provocar trs tipos
de leitura ou reao:
1. o esvaziamento do sentido da imagem, pela perda da seduo suscitada
pelo primeiro olhar;