O VIOLO DE 8 CORDAS COMO INSTRUMENTO ACOMPANHADOR DO CANTO

POPULAR
Clidney de Amorim COUTEIRO, EMAC-UFG
neycouteiro@gmail.com
Werner AGUIAR, EMAC-UFG
werneraguiar@gmail.com
palavras-chave: violo; arranjo; MPB; acompanhamento.

1. INTRODUO
Esta pesquisa teve como preocupao analisar historicamente o
surgimento e aplicaes do violo de 8 cordas, com suas peculiaridades mpares, no
atual cenrio artstico popular brasileiro, tendo como eixo principal o
acompanhamento para o canto popular. Segundo VIANA (2001), o violo se
incorporou por excelncia na nossa cultura, tornando-se um dos instrumentos mais
populares e conhecidos do pas.
Atravs de um levantamento bibliogrfico inicial, constatou-se a escassez
de literatura sobre o assunto em questo, fazendo-se necessria uma busca mais
detalhada e especfica sobre o violo de 8 cordas. Neste levantamento, observou-se
uma vasta literatura sobre o violo de 6 e 7 cordas, desde sua introduo na nossa
cultura pelos jesutas e, posteriormente, atravs do seu emprego na execuo
musical dos lundus e modinhas, oriundos de Portugal, bem como sua utilizao de
forma marcante na nossa msica atual, atravs de gneros como o choro, a bossanova, entre outros, tendo entre seus compositores de maior relevncia, Heitor VillaLobos. Segundo MEDEIROS (2007): Villa-Lobos absorveu o conhecimento
meldico-harmnico herdado das rodas de choro que frequentou durante a
juventude. Sua formao erudita mesclou a caracterstica principal de suas primeiras
obras para o instrumento.
Nas primeiras trs dcadas do Sculo XX surgiram grandes
instrumentistas que levaram o violo s salas de concerto e s rdios. Podemos
citar nomes como Amrico Jacomino, o paraguaio Agustn Barrios e a espanhola
Josefina Robledo. Estes, segundo ANTUNES (2008), foram os propulsores da arte

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do violo solo no Brasil. Podemos destacar tambm compositores como Joo
Pernambuco, Garoto e Dilermando Reis, entre outros. Sobre Amrico Jacomino,
MEDEIROS (2007) afirma:

Canhoto pode ser considerado um dos primeiros violonistas importantes da

histria do violo brasileiro, pela linguagem instrumental que adotou e pela
influncia exercida para a gerao posterior de instrumentistas da qual faz
parte Dilermando Reis.

TINHORO (1997) nos escreve que na Dcada de 60, no Rio de Janeiro,

sendo o violo um dos instrumentos mais populares, foi bastante utilizado pela
maioria dos novos compositores da poca que buscavam na simplicidade do canto
sincopado da bossa-nova uma nova forma de expresso. juno da voz tmida,
um banquinho e o violo, formou-se um trio que mudou a histria da msica popular
brasileira.
Podemos verificar que depois desse perodo, houve uma mudana na
maneira de acompanhar o canto popular. COSTA (2006) observa que o violo tinha
um papel de base harmnico/rtmico e de contraponto com a voz principal no
perodo que antecede a bossa-nova. Com o surgimento desta, houve uma
simplificao na forma de tocar o instrumento, que antes possua uma carga maior
de informao e que na bossa nova, ficou restrito ao acompanhamento rtmico/
harmnico, perdendo sua funo meldica. No podemos desprezar o crescimento
harmnico que o movimento da bossa nova trouxe MPB e consequentemente ao
violo, que segundo SCARABELOT (2005) foi resultado da simbiose com o jazz
norte-americano.
Durante o Sculo XX, entretanto, podemos identificar grandes violonistas
que sempre utilizam o instrumento de forma mais plena, incorporando novos
recursos e buscando uma sonoridade mais abrangente atravs da explorao de
novas texturas timbrsticas, meldicas, harmnicas e rtmicas. Exemplos disso
podemos ouvir desde as gravaes e composies de Garoto at as gravaes de
BELLINATI (1996), Marco Pereira no CD de DUNCAN (2005) e Raphael Rabello, no
CD de MATOGROSSO (1990) que serviram de embasamento para o incio de nossa
pesquisa.

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2. MATERIAIS E MTODOS
O foco desse projeto a investigao atravs de anlises auditiva,
musicogrfica e bibliogrfica das vrias fases que o violo passou, desde o incio no
choro, passando pela bossa-nova at chegar as novas sonoridades dos dias atuais.
A partir disso sero criados arranjos para o acompanhamento do canto popular que
contemplam tanto as caractersticas e possibilidades tradicionais do instrumento na
MPB, como aquelas ligadas s peculiaridades do violo de 8 cordas.
3. RESULTADOS E DISCUSSO
Podemos observar tais possibilidades usadas por Marco Pereira na
cano Capitu de DUNCAN (2005), onde o instrumentista faz uma conduo
meldica e rtmica caracterstica do contrabaixo nos primeiros 8 compassos:

Seguindo tal pensamento, arranjamos a cano A Lenda do Abaet.

Onde podemos observar nos compassos 8 e 14, tambm o uso de outra tcnica, a
aproximao cromtica, caracterstica do violo de 7 cordas no acompanhamento do

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choro, mostrando assim, um pouco da versatilidade que o instrumento em questo
oferece:

4. CONCLUSES
Como podemos constatar nas primeiras buscas por solues que
levassem ao esclarecimento e compreenso mais detalhada sobre o uso e forma de
explorar sonoramente todos os recursos que o violo de 8 cordas proporcionam,
esta pesquisa se apresenta como forma de contribuir para a difuso deste
instrumento na MPB.
Podemos observar o crescimento desse instrumento entre os violonistas
atuais, exemplo de Marco Pereira, ao fazer a juno das caractersticas da base
harmnica/meldica/rtmica do violo de 6 cordas, com a linha de contraponto do

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violo de 7 cordas e o apoio harmnico do contrabaixo, tudo distribudo no violo de
8 cordas. A preocupao que o instrumentista deve ter para acompanhar o cantor
popular, tambm se faz necessria, j que o canto popular e o violo sempre
estiveram em caminhos paralelos. A riqueza dos arranjos e da combinao voz e
violo encontradas no cd de SALMASO e BELLINATI (1996) nos levam a crer na
importncia e no cuidado com o arranjo violonstico para o canto na msica
brasileira, atento para os recursos jazzsticos, com suas harmonias ricas, ao choro,
com seus contrapontos meldicos e ao samba, com sua riqueza rtmica.
5. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ANTUNES, Gilson. Amrico Jacobino Canhoto e o Incio do Violo Solo e So
Paulo. In: Simpsio Acadmico de Violo da Embap, 2, 2008, Curitiba: Embap. 2008.
BELLINATI, Paulo; SALMASO, Mnica. Afro-Sambas. Atrao, So Paulo, 1996.
COSTA, Camila. O Violo de Seis Cordas na sua Funo de Instrumento
Acompanhador do Samba Urbano do Rio de Janeiro, Monografia, Rio de Janeiro,
2006.
DUNCAN, Zlia. Eu Me Transformo em Outras. Duncan Discos e Universal Music.
So Paulo, 2005.
MATOGROSSO, Ney; RABELLO, Raphael. Flor da Pele. Som Livre. Rio de
Janeiro, 1990.
MEDEIROS, Alan Rafael de. Abordagem Genealgica de sua Majestade, o
Violonista e Compositor Dilermando Reis (1916-1977). In: Simpsio Acadmico de
Violo da Embap, 1, 2007, Curitiba: Embap. 2007. p. 22.
SCARABELOT, Andr Luis. Msica Brasileira e Jazz - O Outro Lado da Histria.
Disponvel em <http://pt.scribd.com/doc/30666189/Musica-brasileira-e-jazz--Ooutro-lado-da-historia-Entrevistas-com-musicos-jazzistas>. Acesso em 21/03/2011.
TINHORO, Jos Ramos. Msica Popular: um tema em debate; 3a edio revisada
e ampliada. So Paulo: Ed. 34, 1997.
VIANA, Andersen. A Escrita para Violo por Compositores e Arranjadores no
Violonistas. Disponivel em: <http://www.meloteca.com/pdfartigos/a-escrita-paraviolao>. Acesso em: 20/06/2010.