Modos gregos | Teoria Musical

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Modos gregos
Modos gregos so tipos de escalas. Talvez voc j tenha ouvido por a os nomes mixoldio,
drico, ou algo semelhante. Parece coisa de outro mundo, no? Pois bem, mostraremos que esses e
outros nomes so, na realidade, assuntos muito simples e fceis de se entender e praticar. Eles
aparecem no contexto de modos gregos.

Mas o que so os modos gregos afinal?!

Os modos gregos nada mais so do que 7 modelos diferentes para a escala maior natural
(http://www.descomplicandoamusica.com/escalas-musicais/). Vamos detalhar para ficar mais claro:
Pegue a escala maior natural. Ela corresponde ao primeiro modo grego, o chamado modo Jnico
(ou Jnio). Essa nomenclatura ns mostraremos mais adiante de onde veio, no se preocupe com
isso agora.
Muito bem, voc j sabe um modo grego! Meus parabns!!

Modo Jnico
Para ficar mais fcil, vamos trabalhar em cima da escala de d maior como exemplo. J sabemos
ento qual o modo Jnico:
C, D, E, F, G, A, B
Sequncia observada: tom-tom-semitom-tom-tom-tom-semitom
Desenho do modo jnico:

Dica: a prpria escala maior.

*Obs: Para todos os modos, colocaremos a sequncia observada, uma dica e o desenho da escala.
O prximo modo o chamado modo Drico. Ele nada mais do que a mesma escala maior que
estamos trabalhando, porm comeando da nota R.

Modo Drico
Segue abaixo o modo drico:
D, E, F, G, A, B, C
Sequncia observada: tom-semitom-tom-tom-tom-semitom-tom
Desenho do modo drico:

Dica: a escala menor com a sexta (http://www.descomplicandoamusica.com.br/#%21diminutaaumentada-justa/c11qo)maior.

Bom, talvez voc ainda no tenha reparado a utilidade disso. Geralmente aqui a galera comea a se
atrapalhar e achar um tdio esse estudo. Pois bem, vamos explicar direito isso para que voc no
desista sem motivo!
Ns acabamos de tocar R drico, certo? Isso automaticamente significa que a tonalidade
(http://www.descomplicandoamusica.com/campo-harmonico/) D maior. Por qu? Justamente
por que ns construmos a escala drica utilizando as notas da escala maior de D. O formato tomsemitom, etc. deduzido para a escala drica ficou diferente da escala maior natural pelo fato de
estarmos
comeando
com
outra
nota
que
no
o
primeiro
grau
(http://www.descomplicandoamusica.com/graus-musicais/). Comeamos do segundo grau. Por isso
que h diferena no desenho. Entendido isso, podemos encontrar uma aplicao prtica.
No estudo de campo harmnico maior (http://www.descomplicandoamusica.com/campoharmonico/), mostramos os acordes que fazem parte da tonalidade de D maior. Imagine, por
exemplo, que uma msica comea em R menor e depois continua com os acordes: Am, F e Em.
Podemos concluir que a tonalidade dessa msica D maior, mesmo que o acorde de D no tenha

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aparecido nenhuma vez na msica (at aqui, nenhum conceito novo!). Ento, se queremos
improvisar (http://www.descomplicandoamusica.com/improvisacao-musical/) um solo em cima
dessa msica, utilizaremos a escala de D maior. Mas, como a msica comea em R menor, nosso
solo poderia comear com a nota R em vez da nota D para dar uma ambincia mais caracterstica,
certo? aqui que entra o tal do R drico! Podemos dizer que estamos solando em R, pois estamos
enfatizando a nota R (comeando e terminando com ela), mas usando a escala de D maior. Moral
da histria: estamos usando para o nosso solo a escala de R Drico, pois o acorde R menor mas a
tonalidade D.

Modo frgio
Ok, vamos prosseguir. Agora vamos usar a escala maior de D comeando da nota Mi. A sequncia
ficar assim:
E, F, G, A, B, C, D
Sequncia observada: semitom-tom-tom-tom-semitom-tom-tom
Desenho:

Dica: a escala menor com o segundo grau menor.

Esse chamado modo Frgio. A utilizao prtica exatamente a mesma do exemplo anterior, mas
pensando em Mi menor em vez de R menor. Se quisssemos solar em Mi menor uma msica que
estivesse com a tonalidade de D maior, utilizaramos a escala de Mi Frgio.

Modo ldio
O prximo modo grego o modo Ldio. Ele comea com o quarto grau da escala maior. Apenas
para recapitular, estamos utilizando como exemplo a escala de D, ento o quarto grau F (antes o
terceiro grau era Mi, e assim por diante). Os modos gregos podem ser construdos a partir de
qualquer escala maior, estamos mostrando aqui somente a escala de D. Depois mostraremos em
cima de outra escala maior para ajudar a esclarecer. Vamos ver ento como ficou nossa escala de F
Ldio:
F, G, A, B, C, D, E
Sequncia observada: tom-tom-tom-semitom-tom-tom-semitom
Desenho do modo ldio:

Dica: a escala maior com a 4 aumentada (http://www.descomplicandoamusica.com/diminutaaumentada-justa/)

Modo mixoldio
O quinto modo grego o modo Mixoldio. Na escala de D maior, o quinto grau Sol. Veja abaixo
ento a escala de Sol mixoldio:
G, A, B, C, D, E, F
Sequncia observada: tom-tom-semitom-tom-tom-tom-semitom
Desenho do modo mixoldio:

Dica: a escala maior com a 7 menor

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Ns j explicamos a utilizao dos modos gregos do ponto de vista de improviso, mas seria
interessante aproveitar esse momento aqui para fazer uma observao. Se quisssemos solar uma
msica que est na tonalidade de D maior comeando com a nota Sol, utilizaramos a escala de Sol
Mixoldio (at aqui nenhuma novidade). Talvez voc ainda no tenha se convencido da utilidade
disso na prtica pois est pensando: se eu quiser usar a escala maior de D comeando com a nota
Sol, eu pego o desenho de D maior, na regio em que eu faria a escala de D maior, e fao esse
desenho comeando da nota Sol:

Tudo bem, no h problema nisso. Mas digamos que uma msica estivesse mudando de tonalidade.
Imagine que estava em Sol Maior e agora passou a ser D maior. Voc estava solando em sol maior
utilizando a escala abaixo, nessa regio do brao do instrumento:

Agora que a msica passou a ser em D maior, voc pulou para essa regio:

Se voc soubesse o desenho de Sol Mixoldio, poderia continuar na mesma regio que estava antes,
porm mudando o desenho que antes era esse:

Para esse:

Isso deixaria o solo infinitamente mais bonito e fluido, pois a mudana de tonalidade no solo seria
muito suave e agradvel. Se, nesse exemplo, voc mudar a regio do brao para pensar na escala de
D maior, voc far essa mudana de tonalidade ficar muito mais brusca e dura de engolir.
Oua msicos como Pat Matheny, Mike Stern, Frank Gambale e observe como eles trabalham as
modulaes (mudanas de tonalidade). Essa fluidez vm do domnio completo dos desenhos dos
modos gregos.
Alm disso, conhecer bem os desenhos desses modos ajudar voc a no se prender a um desenho de
escala somente, o que faria seu solo ficar quadrado e viciado. De quebra, esse domnio propicia um
controle total do brao do instrumento.

Modo Elico
Ok, o prximo modo o modo Elico (ou elio) e corresponde ao sexto grau. No nosso exemplo, o
sexto grau de D L, ento confira abaixo como ficou a escala:
A, B, C, D, E, F, G
Sequncia observada: tom-semitom-tom-tom-tom-semitom-tom
Desenho do modo elico:

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Dica: a escala menor natural!

Encontramos ento um novo nome para a escala menor natural: Modo Elico. A escala maior natural
j tinha recebido um nome tambm, lembra? Modo jnico.
Voc
deve
ter
reparado
que
o
sexto
grau
menor

a
relativa
menor
(http://www.descomplicandoamusica.com/escalas-relativas/) (j estudamos isso), ento fazer um
solo utilizando o modo elio nada mais do que solar uma msica usando a relativa menor.

Modo lcrio
O stimo e ltimo modo o modo Lcrio. Confira abaixo o desenho:
B, C, D, E, F, G, A
Sequncia observada: semitom-tom-tom-semitom-tom-tom-tom
Desenho do modo lcrio:

Dica:
a
escala
menor
com
a
2
menor
(http://www.descomplicandoamusica.com/diminuta-aumentada-justa/).

diminuta

Treinar os modos gregos pensando nos graus ajuda muito nossa mente e nosso ouvido a identificar
rapidamente a tonalidade de uma msica, pois voc se acostuma com os padres.

Resumo dos 7 modos gregos

Legal, j que fizemos tudo em cima da escala de D maior, vamos agora rapidamente mostrar como
ficariam as sequncias utilizando a escala de Sol maior (em vez de D maior), para voc observar os
shapes desses modos comeando da 6 corda:

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Note como as sequncias (tom-semitom, etc,) ficaram exatamente iguais s sequncias de nosso
estudo que utilizou a escala de D maior. J os desenhos (shapes) ficaram diferentes pelo fato de
estarmos comeando da 6 corda em vez da 5.
Esses desenhos apresentados partindo da 5 e 6 cordas mantm a mesma estrutura para outras
tonalidades. Isso muito favorvel, pois aprendendo os shapes para essas tonalidades, voc sabe
para todas, basta transpor os mesmos desenhos para outros tons.
Ao longo de nosso estudo musical, voc ir ouvir falar mais vezes nesses modos. Vendo a aplicao
deles em diferentes contextos voc ir ampliar sua viso e ficar cada vez mais convencido da
utilidade deles. O importante que agora voc os pratique e gaste um tempo em cima desses
desenhos, compreendendo de onde eles vieram.

1.500 palavras depois

Antes de finalizarmos esse nosso primeiro estudo de modos gregos, vamos matar sua curiosidade
dizendo de onde vieram esses nomes estranhos.
Os modos gregos surgiram da Grcia antiga. Alguns povos da regio tinham maneiras peculiares
de organizar os sons da escala temperada ocidental. Esses povos eram oriundos das regies Jnia,
Dria, Frigia, Ldia e Elia. Por isso deram origem aos nomes que voc acabou de ver. O modo
Mixoldio surgiu da mistura dos modos Ldio e Drico. O modo Lcrio surgiu apenas para
completar o ciclo, pois um modo pouco utilizado na prtica.
Os modos Jnico e Elico acabaram sendo os mais utilizados, sendo muito difundidos na Idade
Mdia. Mais tarde, acabaram recebendo os nomes escala maior e escala menor respectivamente.
Engraado que todo estudante de msica acaba aprendendo primeiro os nomes escala maior e
escala menor, antes mesmo de ouvir falar em modo jnico e elico, sendo que os modos gregos
vieram antes disso e so os pais dessas escalas.
Se voc gostou da explicao desse tpico, ajude a divulgar o Descomplicando a Msica para que
possamos continuar crescendo e aprimorando os contedos, promovendo tambm interao com o
pblico!
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