UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO GRANDE DO NORTE

UERN
CAMPUS AVANADO PROF. MARIA ELISA DE A. MAIA CAMEAM
DEPARTAMENTO DE LETRAS DL
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LETRAS PPGL
Curso de Mestrado Acadmico em Letras
Pau dos Ferros/RN

FICHAMENTO: O plurilinguismo no romance.

Luiza Helena Praxedes Fernandes
BAKHTIN, M. Questes de literatura e esttica: a teoria do romance. 3. ed. Trad. Aurora F.
Bernadini, Jos P. Jnior, Augusto G. Jnior, Helena S. Nazrio, Homero F. de Andrade. So Paulo:
Editora UNESP,1993.
o A forma exteriormente mais evidente, ao mesmo tempo, historicamente mais importante de
introduo e organizao do plurilinguismo [...] chamado romance humorstico.
o [...] Encontramos uma evocao humorstica-pardica de quase todas as camadas da
linguagem literria escrita e falada de seu tempo.
o Esta estelizao, habitualmente pardica, da linguagem [...] quebrada, s vezes, pelo
discurso direto do autor [...] que personifica diretamente [...] as intenes semnticas e
axiolgicas do autor.
o Essa atitude do autor em relao linguagem enquanto opinio corrente no imvel, est
sempre sujeita condio de algum movimento vivo [...] o estilo humorstico exige este
movimento vivo do autor em relao lngua e vice-versa [...] se no fosse assim, esse estilo
seria montono ou exigiria uma individualizao do narrador.
o Desta forma, no romance humorstico, o discurso direto do autor se realiza em estilizaes
incondicionais diretas dos gneros poticos [...] ou retricos.
o Denominamos construo hibrida o enunciado, que segundo ndices gramaticais e
composicionais, pertence a um nico falante, as onde, na realidade, esto confundidos dois
enunciados [...] duas perspectivas semnticas e axiolgicas.
o As construes hibridas tm uma importncia capital para o estilo romanesco.
o Um exemplo de motivao pseudo-objetiva [...] a do autor, ele solidariza-se formalmente
com a motivao; mas, [...] ela se coloca na perspectiva subjetiva dos personagens ou da
opinio corrente.
o A fala de outrem, narrada, arremedada, apresentada numa certa interpretao [...] nunca est
nitidamente separada do discurso do autor: as fronteiras so intencionalmente frgeis e
ambguas.
o Desta forma, o estilo humorstico baseia-se na estratificao da linguagem comum e na
possibilidade de separar de algum modo as suas intenes dos seus estratos, sem se
solidarizar inteiramente com eles. justamente o carter plurilngue, e no a unidade de uma
linguagem comum normativa, que representa a base do estilo.

o O discurso romanesco predominantemente naquela poca torna-se ele mesmo um objeto e se

transforma num meio de refrao das novas intenes do autor.
o Pode-se dizer que os modelos e as variantes romanescas mais importantes foram criadas no
processo de destruio pardica dos mundos romanescos anteriores.
o Rabelais [...] tem relao pardica com quase todas as formas do discurso ideolgico.
o Cervantes se encontra ao lado de Rabelais e, num certo sentido, supera-o pela sua fluncia
determinante sobre toda prosa romanesca. O romance ingls est profundamente penetrado
pelo espirito de Cervantes.
o No romance humorstico, a introduo do plurilinguismo e a sua utilizao estilstica
caracterizam-se por suas particularidades: Introduz-se linguagens e perspectivas
ideolgico-verbais multiformes. [...] As linguagens e as perspectivas scio-edeologicas
introduzidas, apesar de serem, [...] utilizadas tambm para realizar a refrao das intenes do
autor, so reveladas e destrudas como sendo realidades falsas.
o Essa forma humorstica de introduo e de organizao do plurilinguismo no romance
essencialmente diferente do conjunto das formas que so definidas pela introduo de um
suposto autor personificado e concreto [...] ou de um narrador.
o O autor e o narrador supostos recebem um significado totalmente diferente quando eles so
introduzidos como portadores de uma perspectiva lingustica, ideolgico-verbal particular, de
um ponto de vista peculiar sobre o mundo e os acontecimentos, de apreciaes e entonaes
especificas.
o O autor se realiza e realiza seu ponto de vista no s no narrador, no seu discurso e na sua
linguagem, [...] mas tambm no objeto da narrao, e tambm realiza o ponto de vista do
narrador.
o [...] Em todas essas formas ocorre a refrao das intenes do autor, [...] a refrao pode ser
ora maior, ora menor, e em alguns momentos pode haver uma fuso quase total das vozes.
o Uma outra forma de introduo e organizao do plurilinguismo no romance [...] a do
discurso dos personagens.
o As palavras dos personagens [...] sendo palavras de outrem [...] podem ser. Em certa medida,
a segunda linguagem do autor.
o O romance admite introduzir na sua composio diferentes gneros, tanto literrios [...] como
extraliterrios. [...] Qualquer gnero pode ser introduzido na estrutura do romance, e de fato
muito difcil encontrar um gnero que no tenha sido alguma vez includo num romance por
algum autor.
o Porem existe um grupo especial de gneros que exercem um papel estrutural muito
importante nos romances [...] so eles: a confisso, o dirio, o relato de viagens, a biografia,
as cartas e alguns outros gneros. Todos eles podem no s entrar no romance como seu
elemento estrutural bsico, mas tambm determinar a forma do romance como um todo.
o Todos esses gneros que entram no romance introduzem nele as suas linguagens e, portanto,
estratificam a sua unidade lingustica e aprofundam de um modo novo o seu plurilinguismo.
o O plurilinguismo introduzido no romance [...] o discurso de outrem na linguagem de
outrem. [...] A palavra desse discurso uma palavra bivocal especial. Ela serve
simultaneamente a dois locutores e exprime ao mesmo tempo duas intenes diferentes: a
inteno direta do personagem que fala e a inteno refrangida do autor.
o Uma bivocalidade potica e retorica dessa ordem, separada do processo de estratificao
lingustica, pode ser desenvolvida, de modo adequado num dilogo individual [...] sendo que

as rplicas desse dilogo sero imanentes a uma linguagem nica: elas podem ser
discordantes, contraditrias, mas no plurilngues nem plurivocais.
o No terreno da prosa romanesca a bivocalidade perde sua energia, a sua ambiguidade
dialogizada nas dissonncias, [...] no romance essa bivocalidade mergulha com suas razes na
diversidade essencialmente scio-linguistica dos discursos e das lnguas. [...] Tambm no
romance o plurilinguismo sempre personificado nas imagens individuais das pessoas. [...]
Mas aqui essas contradies das vontades e das inteligncias individuais so imersas no
plurilinguismo social e interpretadas por ele.
o Essa a diferena entre a bivocalidade literariamente prtica e a univocidade da bissemia.
[...] A bissemia do discurso bivocal dialogizada internamente [...] pode gerar dilogos de
vozes realmente divididas. [...] Gerando dilogos romanescos em prosa, a bivocalidade
autentica no se esgota neles e permanece no discurso, na linguagem como uma fonte
inexaurvel de dialogicidade interna do discurso o acompanhamento indispensvel da
estratificao da lngua, a consequncia de sua superpovoao de intenes plurilngues.

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CAMPUS AVANADO PROF. MARIA ELISA DE A. MAIA CAMEAM
DEPARTAMENTO DE LETRAS DL
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LETRAS PPGL
Curso de Mestrado Acadmico em Letras
Pau dos Ferros/RN

FICHAMENTO: A pessoa que fala no romance.

Luiza Helena Praxedes Fernandes
BAKHTIN, M. Questes de literatura e esttica: a teoria do romance. 3. ed. Trad. Aurora F.
Bernadini, Jos P. Jnior, Augusto G. Jnior, Helena S. Nazrio, Homero F. de Andrade. So Paulo:
Editora UNESP,1993.
o O romancista no conhece apenas uma linguagem nica, ingnua, incontestvel e
peremptria. A linguagem dada ao romancista estratificada e dividida em linguagens
diversas.
o O plurilinguismo, desta forma, penetra no romance, por assim dizer, em pessoa, e se
materializa nele nas figuras das pessoas que falam, ou, ento, servindo como um fundo ao
dilogo, determina a ressonncia especial do discurso direto do romance.
o [...] O homem no romance essencialmente o homem que fala; o romance necessita de
falantes que lhe tragam seu discurso original, sua linguagem.
o No romance o homem que fala e sua palavra so objeto tanto de representao verbal como
literria.
o O sujeito que fala no romance um homem essencialmente social, historicamente concreto e
definido e seu discurso uma linguagem social e no um dialeto individual.
o O sujeito que fala no romance sempre, em certo grau, um idelogo e suas palavras e suas
palavras so sempre ideologema.
o O homem no romance pode agir no menos que no drama ou na epopeia. Sua ao sempre
iluminada ideologicamente.
o A pessoa que fala no romance no deve ser obrigatoriamente personificada pelo heri
principal.
o A transmisso e o exame do discurso de outrem, das palavras de outrem, um dos temas mais
divulgados e essenciais da fala humana.
o O processo de luta contra a palavra de outrem e sua influencia imensa na historia da
formao da conscincia individual.
o A palavra autoritria exige de ns o reconhecimento e a assimilao [...] a palavra persuasiva
comumente a metade nossa, metade de outrem.
o A pessoa que fala sua palavra como objeto de reflexo e do discurso so tratados na esfera da
tica e do direito.
o O romance serve-se duplamente de todas as formas dialgicas de transmisso da palavra do
outro.

o Pode-se relacionar todos os procedimentos de criao do modelo da linguagem: hibridizao,

inter-relao dialogizada das linguagens, dilogos puros.
o O hibrido romanesco no apenas bivocal e duplamente acentuado, mas bilngue.
o O romance apenas no dispensa a necessidade de um conhecimento profundo e stil da
linguagem literria, mas requer, alm disso, o conhecimento das linguagens do
plurilinguismo.