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La gruta de Pech-Merle

Francia. Sus pinturas, el museo y los estudios


realizados en el lugar
Jean Carlo Baila Marn
Universidad Nacional Mayor de San Marcos
Trabajo Final realizado para el curso de Prehistoria
Escuela de Historia
Julio - 2014

PECH-MERLE:
La Gruta y sus bellezas pictricas
Francia posee una exquisita e interesante cantidad de lugares ricos para el estudio de la
prehistoria. El paso del Paleoltico y en general, el paso del hombre por estas tierras han
dejado restos innumerables y diversas zonas de inters cientfico y acadmico. Pero no solo
hablamos de restos concretos, visibles y movibles, sino de una especie de arte, en donde
manifestaban cuestiones emocionales, rutinarias o especiales; la pintura rupestre ha
encantado al ambiente acadmico por su forma, su colorido, su mensaje o lo que se quiere
interpretar y por dar fe a la idea del hombre como un ser creativo.
En Francia, el paso del hombre no solo hablar, aunque menester, del hombre de
Neanderthal ha dejado una innumerable cantidad de cuevas en donde se ha hallado
expresiones de arte en lo que refiere a la pintura. Nombrar a Bdeilhac, Chauvet, Font de
Gaume, Rouffignac, Lascaux, y otras, sera emplear un grandioso trabajo acadmico, por lo
variado y por lo interpretativo en las pinturas halladas. Para este trabajo, se buscar
informacin e incrementaremos el conocimiento hablando de las pinturas halladas en la
Gruta de Pech-Merle, ubicadas en este variado pas europeo.
A una manera de iniciar este estudio, daremos ciertos datos generales. La Gruta de PechMerle, se ubica en la comuna de Cabrerets, en el departamento de Lot, en la regin de
Medioda-Pirineos, Francia. El nombre proviene del occitano pueg para Pech y Merle

con escasa explicacin etimolgica.1 Los aldeanos conocan la existencia del lugar y de lo
que contena, pero la fecha precisa del descubrimiento para el ambiente cientfico y
acadmico se remonta al siglo XX. Descubierta en 1922 por Andr David y Henri Dutertre,
aunque ya haba sido explorada antes2, fue estudiada por Amde Lemozi y Andr Leroi-

Gourhan. Las pinturas fueron descubiertas en ese tiempo y estudiadas por Lemozi y David.

1 Segn los datos encontrados en la pgina web dedicada a la gruta y al museo, Pech proviene del occitano
pueg, el cual significa COLINA y sta ha tenido variaciones para el francs actual: puech, pioch, pey, puy. Merle,
en cambio, no tiene un registro de su proveniencia, aunque se cree que tambin se refiere a lugar alto. Vale decir
que Pech-Merle es el lugar ms elevado de la zona. Ms informacin consultar la pgina oficial:
http://www.pechmerle.com

2 Hay datos que, junto con la tradicin oral local, refuerzan esta idea. Se dice que durante la revolucin Francesa
un sacerdote cuya identidad no se sabe cuid la zona conocida como IGA, la cual es la prxima al exterior de la
gruta. En 1906 Vctor David (el padre de Andr David), un joven, junto con un gelogo del castillo de Cabrerets
descubren la IGA, descrita anteriormente. En 1916 Henri Redon, un joven estudiante de medicina para ese
entonces descubre y explora una parte de la gruta junto a Andr Touzery, en donde descubren las salas roja y
blanca, ambas en la parte superior de la cueva. Estos datos son confirmados mediante lo descrito en la pgina web
de la gruta, en la parte de misterios: http://www.pechmerle.com/english/secrets_1.html

El mapa del lugar. Lo primero explorado fue la IGA3, la parte ms cerca al exterior, luego la
zona superior y por ltimo, la zona inferior.

Pech-Merle ha sido explorada y estudiado por diversos acadmicos y cientficos, entre los
que destacan Vctor David, su hijo Andr David, Henri Dutertre, Amde Lemozi, Michel
Lorblanchet, Andre Leroi-Gourhan, Julien dHuy, entre otros. Del mismo modo, se ha
levantado un museo cerca de la gruta llamada Museo de Prehistoria Amde Lemozi 4,
donde se hallan colecciones y rplicas de pinturas halladas en esta cueva/gruta.
Actualmente el lugar por la accin de la naturaleza y del tiempo est casi cerrada, con
una abertura (llamada IGA) en donde Andr David explor y encontr las pinturas. Son
casi ms de 60 metros de exploracin subterrnea donde las pinturas ms famosas estn en
la zona ms alejada.

3 Mapa del lugar. IGA es un trmino francs para referirse a un bache, hueco. Al inicio la IGA era la parte
ms prxima a la entrada a la cueva, pero se descubri una especie de entrada prehistrica y que sirvi de
base y ayuda para la construccin de la entrada actual, la cual se usa para el acceso de los cientficos y los
visitantes a la cueva.Imagen inferior. Andr David explorando la zona denominada IGA entre 1922 y 1923. Su
padre Vctor David explor esas zonas tambin, pero fue su hijo quien explorara el conjunto y estudiara
las pinturas posteriormente. La cueva estara apta al pblico a partir de 1926.

Las pinturas encontradas


en Pech-Merle
En toda la gruta, se han hallado ms de
100 formas pictricas, sobresaliendo una
cantidad de animales y huellas humanas,
adems de puntos y formas irregulares. El
procedimiento de pintado por parte de los
humanos de esa poca ha sido estudiado
complementndose
con
aplicaciones
modernas. Renfrew & Bahn (1993: 296297) explican que mayormente en el arte del paleoltico superior de la cuevas del sur de
Francia y norte de Espaa, los minerales ms comunes han resultado ser el dixido de
manganeso ([para el color] negro) y el xido de hierro (rojo), de ah que los colores
caractersticos y representativos de Pech-Merle sean de estos colores; pero lo que diferencia
Pech-Merle de las dems cuevas francesas, y de sus procedimientos al pintar, es el uso del
ocre, como una base. Para esta conclusin Alexander Marshack 5 uso la tcnica de la
pelcula de infrarrojo, la cual al aplicarse, sta atraviesa cualquier pigmento y hace ver las
pinturas base. Este trabajo la cual se hizo para explicar el procedimiento de pintado del
famoso Caballo Moteado en Pech Merle , demostr que para dibujar la pintura
mencionada lnea arriba han usado diferentes tipos de ocres, por lo que se deduce que se
dibujaron en diversos momentos o sesiones.
Para explicar la idea del tiempo en el pintado, Michel Lorblanchet hizo un ejercicio
experimental: estudi y memoriz todos los trazos de un friso de la cueva, consigui un
panel con dimensiones exactas al original y dibujo una copia exacta. Este ejercicio
4 El museo est dedicado a explicar datos concernientes y las colecciones de la cueva/gruta de
Pech-Merle. Nombrada as en homenaje a Amde Lemozi, pastor y prehistoriador francs (1882
1970), que luego de descubrir las pinturas, las estudi y gestion los trmites para el uso del castillo
de Gontaud como museo para las colecciones halladas en la cueva. Explor la parte llamada saln
rojo en 1922 junto con Andr David. Ha publicado libros sobre Pech-Merle. La biografa y obra de
Lemozi fue publicado por Michel Lorblanchet, en el boletn de la Sociedad para el estudio de Lot,
en 1970. Consltese para ms informacin:
http://www.quercy.net/qhistorique/quercinois/lemozi/lemozi_fr.html

5 Marshack fue un arquelogo estadounidense (1918 2004). Con estudios en la Universidad de


Harvard, estudio diversas cuevas de Francia usando tecnologas modernas. Estudi aspectos
artsticos de diversas cuevas prehistricas.

demostr que se pueden hacer pinturas


en intensas sesiones de tiempo, pero
bajo la mano de un artista prehistrico
de gran talento. En su ejercicio explic
la idea de que se pueden hacer dibujos
en una hora, pero con sesiones intensas
y destrezas del pintor. De hecho,
Lorblanchet demor en promedio una
hora para dibujar.6
En el lugar de Pech-Merle, se han
hallado una cierta cantidad de animales
y humanos: dibujos de mamuts, uros,
bisontes, crvidos, osos, felinos, formas
irregulares y sobre todo, una gran
cantidad de huellas humanas y puntos.
En el lugar, por la ubicacin de las
pinturas se pueden diferenciar dos sectores: Le Combel para el lado este de la entrada, en
donde se hallan restos y pinturas de osos, caballos, bisontes y diversos puntos de color rojos
(seguramente a causa del xido de hierro usado en el dibujo. Y la otra zona, que est al
oeste, es llamada Le Plafond (Techo), en donde se halla el famoso Frise Noire (Friso
negro), la sala de los discos, que son formaciones a base de calcita y con la accin del
agua; la galera del oso, donde se encuentra el dibujo de la cabeza de un oso; la pintura
de un hombre herido; el lugar de las perlas, en donde se han encontrados formas
minerales de perlas y dibujos rupestres. En esta zona, tambin encontramos a las famosas
bisontes mujeres y al famoso Caballo con manchas o Caballo Moteado (Les
chevaux ponctus); diversas variedades de huellas humanas y dibujos o trazos en los
techos.
Le Combel es una combinacin pictrica entre caballos, felinos, ciervos y diversos puntos
rojos. El Frise Noire es un dibujo en donde se observa un caballo, un bisonte y un mamut,
como manos en negativo y un gran pez. Es menester poner la fecha datada para estas
pinturas. Estn fechadas en 25 000 AP, pertenecientes al periodo Gravetiense y algunas
fechadas en la poca Magdaleniense.

6 A Michel Lorblanchet le demor una hora, ms o menos, para dibujar un friso de la cueva de PechMerle.Imagen Centro: Fotografa de Michel Lorblanchet en pleno ejercicio experimental. Extrado del libro
de Renfrew & Bahn (1993), Arqueologa.

Un detalle estudiado en diversas cuevas de Francia y sin excepcin en Pech-Merle explica


la importancia de los accidentes naturales para, adems de sobrevivir, poder realizar
manifestaciones artsticas. Manuel Martnez Bea (2001) explica, citando a Delporte (1990),
Lorblanchet (1993) y Groenen (2000) que el uso de accidentes naturales en el arte
paleoltico que dejan patente una verdadera utilizacin por parte del artista paleoltico de
las formas y particularidades de las paredes en la ejecucin de sus obras. [] El soporte
rocoso forma parte inseparable de la representacin artstica, pero cuando alguna
particularidad participa ms o menos directamente de la propia representacin, el soporte se
transforma en parte integrante de la misma (p. 33). Y concluye que ya debemos pensar en
el arte prehistrico de una cuarta tcnica puesto que tan importante como realizar las
figuraciones por medio del grabado, la pintura o la escultura seria saber aprovechar aquellas
particularidades que de forma natural pueden recordar cabezas, patas, determinadas parte
de cuerpo de un animal o ser humano (p. 41).
Entonces, en Pech-Merle se cumplen estos requisitos, puesto que aprovechan ciertos tipos
de accidentes naturales para la perduracin y composicin de sus manifestaciones artsticas.
Siguiendo a Martnez Bea (p. 34), el accidente natural usado en Pech-Merle son las formas
de espeleotemas (estalagmitas, estalagtitas) y que su uso en el arte se basa en la creacin de
mscaras, cabezas de animales, cuerpos, patas, falos, y siendo para Pech-Merle, la
manifestacin que apoya esta idea se encuentra en los mamuts dibujados.
Un detalle, concerniente al aprovechamiento de los accidentes naturales es la idea de
Amde Lemozi de ciertas figuras creadas como una manera de explicar lo complejo, fcil,
o difcil que puede ser el entorno. Martnez Bea (2001, p. 32) citando a Lemozi (1929),
explica que este ltimo apunta a una obra de la cueva de Pech-Merle que la presencia de
determinadas figuras de animales estaran en funcin de vagos contornos naturales, por
ejemplo.
Adems de las pinturas halladas, se han descubierto incisiones humanas en los techos, en la
forma de araazos (comnmente). Son los denominados macaronis, los cuales hechos
con los dedos o con un instrumento romo generan trazos limitados y algunos sin sentido,
pero en Pech-Merle, como en otras cuevas de Francia y Espaa, como excepcional, se han
encontrados estos trazos con figuraciones reconocibles de animales, incluso una
representacin femenina7. Investigaciones hechas8 concluyen que este tipo de manifestacin
artstica es pionera en el arte prehistrico, como una forma primera de imitar araazos de
animales o como formas infantiles de jugar en el entorno (garabatos).
7 Cuando se refiere a representacin femenina, la denominacin femenina es influencia terica
de Andr Leroi-Gourhan, pero tambin Henri Brueil sigue esta idea. La cuestin femenina en PechMerle viene de Brueil (1952) y luego, ms detallado y resaltado, por Leroi-Gourhan. Vease en
Brueil (1952), Cuatrocientos aos de arte parietal (Quatre cents sicles d'art parietal), Pars.

8 Para ms informacin consltese el artculo de Lourdes Montes, Manuel Martnez Bea, Jos A.
Cuch y Jos L. Villaroel (2003) sobre los Trazos hallados en la cueva Drlica, en Huesca. Se
conciben teoras sobre tales trazos, la de la imitacin de actos de animales y la versin infantil de
los trazos.

9Arriba izquierda: Un animal dibujado en la zona de Le Combel.Arriba derecha: La pintura rupestre del
hombre herido.
Centro: El dibujo Caballo Moteado o Caballo con machas, ubicado en la zona superior de la gruta.
Abajo izquierda: Una parte de la representacin rupestre del Frise Noire.
Abajo derecha: Una mano en negativo, pintura caracterstica de Pech-Merle.

Estudios sobre las pinturas rupestres de Pech-Merle


Los trabajos acadmicos y cientficos hechos en torno a Pech-Merle se han basado
principalmente en la trasmisin del mensaje de los hombres prehistricos para con sus
dibujos. Qu quisieron transmitir en cada dibujo? Qu implicancias tena dibujar en una
pared? Diversos autores han dado una interpretacin, pero no solo con el mensaje concreto
del dibujo, sino en las formas interpretativas tienen los dibujos con su ambiente, entorno,
sobrevivencia, espiritualidad, etc. No solo es el dibujo en conjunto de un todo, sino los
detalles. Veamos algunas investigaciones hechas en Pech-Merle.
El trabajo de Andr Leroi-Gourhan10 sobre las mujeres-bisonte en su libro Prehistoria del
arte occidental (1968) ha tenido relevancia acadmica y cientfica y ha tenido afinidad en
autores como Julien dHuy y Michel Lorblancet. Leroi-Gourhan postul que los bisontes
dibujados y descubiertos en Pech-Merle tienen clara referencia femenina y que trata exaltar
la imagen femenina. Se basa en el trazo de cada detalle del dibujado del bisonte. En la
imagen izquierda11, los trazos describen formas femeninas resaltando las curvas y la manera
como estas curvas evolucionan para la formacin de una imagen femenina. Este trabajo
ha tenido crticos, como Juan Mara Apellniz, quien en su libro La abstraccin en el arte
figurativo del Paleoltico, explica que la idea de Leroi-Gourhan excede de abstraccin y
10
Andr Leroi-Gourhan fue un arquelogo francs (1911-1986). Especialista en prehistoria. Creador
de la teora de la feminizacin de los dibujos en Pech-Merle. Tena como caracterstica de ver al arte
del Paleoltico como un fenmeno artstico, como una entidad formal (Apellniz: 2011, 43). LeroiGourhan aporta al anlisis de las formas prehistricas al explicar la idea de cnones, como
proporcin de la figura. Para Leroi-Gourhan, el naturalismo est lejos de ser la preocupacin de los
artistas prehistricos. Tuvo y adopto ciertas ideas de Henri Brueil, otro prehistoriador francs.
11
Imagen Centro: Figuras estilizadas explicadas por Leroi-Gourhan de las mujeres-bisonte. Imagen
extrada del libro de Juan Mara Apellniz (2001).
8

que para la idea se tiene que


desintegrar o deformar ciertos
elementos del trazo. De igual
modo, resalta la dificultad en
identificar
representaciones
desde la perspectiva naturalista
(Apellniz: 2001, p. 132-133).
Esta cuestin para Pech-Merle
explica Manuel Martnez Bea
(2001)12 sobre Leroi-Gourhan es
que este ltimo, en general, se
basa en un pensamiento de
reparticin binaria de los signos,
de tal modo que estos
establecimientos responden a
ciertas normas de asociacin
dentro de las producciones
artsticas paleolticas. Entonces,
como ejemplo, la representacin de un caballo (elemento masculino) encuentra su forma
antagnica en la de un bisonte (forma femenina). As como un signo lineal tuviera su
antagnico en una signo cerrado o circular. Al parecer, de acuerdo con Leroi-Gourhan, las
parejas de signos tendran un carcter sexual y equivaldran a representaciones tanto
masculinas como femeninas.

12
Manuel Martnez Bea, especialista del departamento de ciencias de la antigedad, en el rea de Prehistoria de
la Universidad de Zaragoza, Espaa. Su anlisis sobre Leroi-Gourhan se basa en estudios de este ltimo en
sus obras: El simbolismo de las grandes seales en el arte rupestre paleoltico (Le symbolisme des grands
signes dans l'art parital palolithique) de 1958 y Prehistoria del Arte Occidental (Prhistoire de l'art
Occidental) de 1965.Imagen Medio: Cuadro tipolgicos de signos masculinos (izquierda) y femeninos
(derecha) segn Leroi-Gourhan (1965), extrado de Martnez Bea (2001), pg. 40.

Esta idea de los signos, y en general la teora de redistribucin espacial de las obras de arte
rupestre en el interior de las cavidades (tipo Pech-Merle) que postula Leroi-Gourhan, son
refutadas debido a que uno no puede elegir la ubicacin de aquellos accidentes naturales
que recuerden figuraciones artsticas concretas (Martnez Bea: 2001, 41).

Un debate equino. Un pintura rupestre de Pech-Merle ha atrado la atencin de los


investigadores bajo la idea en verdad existi el caballo manchado (o moteado) en el
paleoltico superior? El dibujo del Caballo Moteado (Les chevaux ponctus), fue real?,
fue una decoracin de los artistas prehistricos de Pech-Merle? Este dibujo se compone de
dos caballos en donde su interior est pintado de puntos o manchas de color negro. Un
caballo mira para el este y el otro para el oeste (ver imagen central de la pg. 8 de este
trabajo). El debate gira en torno a la composicin pictrica de los caballos, y sobretodo, que
si esta especie de caballo existi, o solo fue un elemento esttico en el dibujo. Para esto se
han hecho estudios, en donde, diversos institutos, en colaboracin de cientficos de diversos
lugares del mundo han investigado la pintura en mencin, de aproximadamente 25 000 aos
AP.
Si bien es cierto, que muchas pinturas rupestres del Paleoltico Superior, en el occidente
europeo, estn relacionados su intencin al ser pintados/dibujados con lo mgico,
10

religioso, chamnico y simblico, el trabajo realizado en Pech-Merle no destruye esta


teora. Y en todo caso, en Pech-Merle no se sigue tal intencionalidad en el dibujo, puesto
que estas pinturas encontradas en esta cueva si reflejan lo realista de su entorno y proponen,
en el debate, una nueva idea: los caballos pintados en Pech-Merle son domesticados en su
poca, o pre domesticados?
Una serie de investigaciones llevadas a cabo en la Academia Nacional de Ciencia de
Estados Unidos (PNAS) y el Departamento de Gentica Evolutiva del Instituto Leibniz para
la Investigacin Zoolgica de Berln demostr que los caballos pintados en Pech-Merle si
existieron y que los hombres prehistricos si pintaron lo que vean. Para llevar a cabo tal, se
hizo un anlisis huesos y dientes de 31 caballos de diversos lugares de Europa y Siberia que
datan de 35 000 AP, en donde con la tecnologa moderna, pruebas de ADN arrojaron que 6
caballos compartan un gen al ser comparados con caballos modernos pertenecientes al sur
de Francia y norte de Espaa, lugar donde se inici la investigacin. Esos 6 caballos
compartan un gen y era el gen de las manchas de leopardo 13. El estudio arrojo una
compatibilidad del 20 % entre tales caballos 14. Asimismo, el estudio arroj que estos
caballos pintados y encontrados en Pech-Merle fueron cazados y no domesticados15.
Arne Ludwig investigadora del Instituto Leibniz de Berln explica que estos caballos
pintados son producto de la caza o de la vista humana al animal, porque los primeros
rastros de domesticacin datan del 6 000 AP. Suponemos que la gente que hizo estas
pinturas rupestres eran cazadores de caballo, explica la investigadora. De otro modo,
afirma la investigadora, no se puede descartar a Pech-Merle como un lugar donde sus
pinturas tienen un sentido simblico o mgico, al grado de concordar con la postura de Jean
Clottes, presidente de la Federacin Internacional de Organizacin de Arte Rupestre, de que
el estudio a los caballos en Pech-Merle no daa la dimensin terica espiritual del arte
rupestre.16

13
Para ms datos e informacin, consultar el artculo publicado en el Deutsche Welle (2011), Pech-Merle
horses were spotted, scientist say.Para ms datos e informacin, consultar el artculo publicado en Le Monde
(2011), Il y a 20 000 ans, des chevaux avaient la robe tachete: les peintres du Pech-Merle sen sont-ils
inspir?

14
Para ms datos leer el artculo de Nikhil Swaminathan (2012), publicado en la revista Archaeology,
Dappled Horse Painting Decoded by DNA.
15
Deutsche Welle (2011).
11

El estudio realizado en la regin Franco-Cantbrica (sur de Francia y norte de Espaa) no


se limit a Pech-Merle, sino que se hizo estudios en diversas cuevas en donde resaltan
Laucaux y Chauvet. Cuyos caballos pintados encontrados y con restos fosiles equinos se
estudiaron con ADN y compararon con caballos modernos, sacando como conclusin, la
existencia y evolucin - de ciertas especies de caballos salvajes (de los que estn pintados
en cuevas) y la predominancia del caballo marrn en las pinturas, dando como respuesta, la
existencia abundante de caballos salvajes de este color.
En la imagen17 se pueden observar la existencia de genes comunes de caballos pintados en
las cuevas con caballos existentes en la actualidad. Y ms que comparar genotipos, se
realiza una evolucin del caballo:

Caballos pintados
A: Caballo de Lascaux
B: Caballo de Chauvet
C: Caballo de Pech-Merle

Caballos modernos
D: Caballo de Przewalski (Equus ferus przewalskii)
E: Caballo de Konik (Pelaje de invierno pardo-negro)
F: Caballo de Konik (Pelaje de verano)
G: Caballo de raza Kanbstrupper

16
Deutsche Welle (2011)
17
Imagen inferior. Comparacin de los caballos, compatibilidad genotpica. Extrado de Noticias de
la Ciencia y de la Tecnologa: http://noticiasdelaciencia.com/not/3301/los-caballos-moteados-delarte-rupestre-existieron-en-el-paleolitico-europeo
12

Conclusiones
Los estudios realizados en Pech-Merle muestran patrones para lo que significa el arte en el
Paleoltico Superior, pero muestra exclusividad y particularidad en lo que a cuevas
francesas implica. Esta cueva ubicada al sur de Francia nos regala algunas conclusiones:
-

Uso del manganeso y hierro para con las pinturas rupestres encontradas. Uso de
ocres como base.
El espacio es vital para el dibujado de pinturas, encontramos pinturas rupestres en
diversos lados de la cueva, incluso en el techo. Entonces, los accidentes geogrficos,
como dice Martnez Bea, ofrece ciertos soportes geogrficos para la pintura, siendo
un elemento ms del arte rupestre.
Las pinturas se han hecho en intensas sesiones de tiempo. Los trabajos de
Lorblanchet nos dan la idea de que una pintura no se hizo en un da o en una
cantidad corta de sesiones: han demorado un tiempo y han sido intensos los trabajos
de pintura y dibujado.

En los estudios sobre Pech-Merle, podemos sacar como conclusiones:


-

La teora de Leroi-Gourhan sobre la redistribucin espacial de los objetos y sobre la


feminizacin de diversos dibujos como en su estudio de los bisontes , es
refutada. Los bisontes dibujados en Pech-Merle no dan indicios de ser
caracterizaciones femeninas. Pero Apellniz, nos dice que puede haber ciertas
formas de abstraccin y simbolismo, propios de las pinturas del sur francs. En todo
caso, la particularidad de Pech-Merle y mencionando a Jean Clottes, no daa la
teora de la dimensin espiritual del arte rupestre.
Los caballos pintados en Pech-Merle (Les chevaux ponctus) si existieron. No
fueron una creacin artstica las manchas que encontramos en los caballos pintados
de Pech-Merle. Al parecer, hombres de Pech-Merle si pintaron lo que vean en la
realidad. No se puede hablar de domesticacin de caballos, por lo que los hombres
de Pech-Merle eran cazadores de caballos.
Para los dibujos de los caballos manchados, si podemos hablar de pintura realista,
aunque no se destruye, para Pech-Merle, la idea de la pintura simblica.

13

Bibliografa
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mc2l0ZT1laG9zdC1saXZl#db=afh&AN=71682934

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