Relatos de Experincia

Flanando na praa:
narrativas fotojornalsticas da vida cotidiana
Laene Mucci Daniel
Mariana Ramalho Procpio
Paula Fernandes Giuseppe Carvalho
Patrcia Novato4

Resumo

Flanando na praa configura-se como uma narrativa miditica que prope

revelar o cotidiano nos espaos pblicos de Viosa. Atravs de fotolegendas produzidas por estudantes de jornalismo, publicadas no jornal (e blog) O Instante, os
personagens e suas histrias, quase invisveis pela sociedade e raramente pautados pela mdia, tornam-se protagonistas e viram notcia. Este artigo pretende relatar a narrativa Flanando na praa e discutir sobre formas de narrativas miditicas,
a partir de uma experincia jornalstica.
Palavras-chave: Fotografia, narrativa fotogrfica, praa, fotojornalismo

Professora da disciplina Fotojornalismo

na Universidade Federal de Viosa UFV. E-mail: laenemucci@gmail.com

Professora do Curso de Jornalismo da Universidade Federal de Viosa - UFV. E-mail:

mariana.procopio@ufv.com
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Resumen
Flanando da praa es arreglado como un miditica de relato que piensa revelar el diario en los espacios pblicos de la ciudad de Viosa. Atravs de fotolegendas producido por estudiantes de periodismo, divulgado en el peridico (y blog)
O Instante, los caracteres y sus historias, casi invisible para la sociedad y rarely
controlado para los medios de comunicacin, se hacen protagonistas y vieron noticias. Este artculo planea presentar el relato Flanando na praa y piensa hablar
de miditica de relato, de arranque de una experiencia periodstica.

Estudante de Graduao do Curso de

Jornalismo da Universidade
Federal de Viosa - UFV.
E-mail: paula.giuseppe@ufv.br
Estudante de graduao do Curso de
Jornalismo da Universidade
Federal de Viosa - UFV.
E-mail: patricia.meireles@ufv.br

Palabras clave: Fotografa, relato fotogrfico, plaza, fotoperiodismo

Abstract
Flanando na praa is configured as a narrative media that intends to reveal
the daily in the public spaces of Viosa city. Thorough fhotolegends produced by
journalism studentes, published in the newspaper (and blog) O Instante, the characters and their histories, almost invisible for the society and rarely ruled for the
media, they become protagonists and they saw news. This article intends to tell the
narrative and to discuss on forms of narratives media, starting from a journalist
experience.
Keywords: Photography, photographic narrative, square, photojournalism
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 2, p. 105, dezembro, 2013

Introduo
Na contramo da pressa contempornea, propondo discutir o narrar jornalstico e praticar uma diferente forma de narrativa jornalstica, o Flanando na praa
foi uma atividade proposta aos alunos da disciplina prtica de Fotojornalismo, da Universidade Federal de Viosa (UFV), no segundo semestre letivo
de 2012. Por 15, os futuros jornalistas estiveram nas praas de Viosa/MG,
observando, captando imagens e acontecimentos, entrevistando pessoas e
apurando suas histrias. Voltar os olhos para o comum, revelar histrias em
plena tarde, narrar o ordinrio (aqui entendido como o corriqueiro) era o
exerccio proposto.
Apesar de quase no entrar nos agendamentos jornalsticos, o povo produz acontecimentos e, com eles, conflitos, cultura fatos, falas, artes e
saberes que precisam ser captados, compreendidos, narrados (...) Onde
esto os sujeitos falantes do povo? (CHAPARRO, 2001 apud COSTA
FILHO, 2006, p. 130)

Por trs das cmeras, futuros fotojornalistas experimentaram a construo de narrativas jornalsticas do cotidiano, diferentes do praticado at
ento no curso de Jornalismo e do geralmente publicado na mdia. Livres
do lead e da pauta, os reprteres puderam experimentar um jornalismo ligado importncia do reprter ir para a rua, enxergar o invisvel e narrar
histrias interessantes. Narrar a partir do estar prximo ao pblico traz
tona um tipo de jornalismo inaugurado nos anos 1990 nos Estados Unidos,
por iniciativa de editores e professores preocupados com a diminuio da
participao cidad na vida pblica, a perda da credibilidade jornalstica e,
consequentemente, a queda na tiragem dos jornais. Esse jornalismo pblico, focado no cidado, vinha propor uma reaproximao com seu pblico
(TRAQUINA, 2001), que no mero consumidor de informaes, que est
inserido em uma sociedade democrtica e tem direito de saber e participar
da vida pblica (PAVEZZI, 2010, p. 23). Segundo Pavezzi, a funo do
jornalismo pblico estreitar as relaes entre a mdia e a comunidade,
para gerar confiana e credibilidade (PAVEZZI, 2010, p. 24). Para alm de
ser classificada como pertencente ao jornalismo pblico, a narrativa Flanando na praa, antes de tudo, buscava, a partir do ato de flanar e do livre
observar, um contato maior, um estreitamento do reprter com o cidado
comum, aquele que no eleito pela mdia, cujas histrias, corriqueiras, no
interessam.
A liberdade da narrativa jornalstica abarcou o estilo do texto (legenda)
e tambm a escolha e o registro das imagens. Guiadas pelos critrios subjetivos da emoo e do impacto, as narrativas trouxeram imagens escolhidas
a partir dos conceitos de Studim e/ou Punctum (BARTHES, 1989). As fotos
produzidas eram ligadas informao (prticas e objetivas) e carregadas
de, o que se v (Studium), e tambm percebidas como o inesperado, o que se
olha (Punctum). O registro das imagens inspirou-se em Henri Cartier Bresson, representante da fotografia documental nos anos 30, que afirmava que

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 2, p. 106, dezembro, 2013

mais importante do que a tcnica era a intuio do fotgrafo para capturar

o momento decisivo que, se perdido, no voltava mais. Dessa forma, as
fotos no ficaram presas perfeio tcnica, mas foram enquadradas pela
sensibilidade. Assim como as fotos de espetculos de teatro, que, mesmo
tremendo um pouco e algo desfocadas, conseguem transmitir a emoo do
momento, como defende Guto Muniz, fotojornalista mineiro, em entrevista
concedida ao Jornal da Pampulha (24/8/2012). Os critrios de noticiabilidade escolher o que ser notcia das fotojornalsticas foram pautados
principalmente pela emoo e interao do reprter com o pblico.
Diferentes pontos de vista sobre o mesmo tema a praa descortinaram uma diversidade de 132 fotolegendas. Desse total, 11 foram escolhidas
pelos prprios alunos e publicadas no jornal O Instante, verso impressa e
digital (http://oinstanteufv.blogspot.com.br/).

A seleo das 11 fotos produzidas nas praas de Viosa foi resultado da tentativa de unir a tcnica, arte, reportagem e realidade (BARTHES,
1980), de se valer de uma conscincia afetiva e sensvel da designao usual, em vias de regra, do cotidiano viosense. Na concepo de Barthes, o
olhar fotogrfico tem algo de paradoxal, encontrado na vida das pessoas,
que separa a ateno da percepo nesse meio de anlise interpretativa da
banalizao de imagens: que o olhar, ao fazer economia de viso, parece
retido por algo interior (BARTHES, 1980, p. 167).

A diversidade de olhares produziu narrativas jornalsticas em espaos pblicos, a partir do estar nas ruas, sentar-se no banco das praas e
flanar, assim como fez o jornalista Joo do Rio, com inteligncia.
A rua faz as celebridades e as revoltas, a rua criou um tipo universal,
tipo que vive em cada aspecto urbano, em cada detalhe, em cada praa.
(...) Essas qualidades ns as conhecemos vagamente. Para compreender
a psicologia da rua (...) preciso ter esprito vagabundo, cheio de curiosidades malss e os nervos com um perptuo desejo incompreensvel,
preciso ser aquele que chamamos flneur e praticar o mais interessante
dos esportes a arte de flanar. (RIO, p. 2, 1908)

Flanar est na simplicidade de perceber o que est ao redor, mas no est

em evidncia e compe o cenrio cotidiano. Contrapondo-se ao jornalismo de celebridades, ao pensamento automatizado e produtivo dos recentes
modelos de narrao jornalstica, face s novas tecnologias, a atividade Flanando na praa representa o poder de observao desencadeado na descontrao e mincia dos detalhes que se atentam s vias pblicas.
O mundo salvo todos os dias por pequenos gestos. Diminutos, invisveis. O mundo salvo pelo avesso da importncia. Pelo antnimo da
evidncia. O mundo salvo por um olhar. Que envolve, afaga. Abarca.
Resgata. Reconhece. Salva. Inclui. (BRUM, 2006, p. 196)

Assim como a jornalista Eliane Brum, que narra o invisvel que
ningum v, as narrativas fotojornalsticas Flanando na praa objetivaram tornar visvel a gente comum e os fatos corriqueiros de uma cidade
do interior de Minas. Para tanto, foram produzidas fotos com duas angulaRizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 2, p. 107, dezembro, 2013

es principais: uma focada no espao onde foram feitos os registros, na tentativa de beirar o pblico com os pequenos acontecimentos do cotidiano, e outra
reservada dinmica humanista, com personagens da vida real destacados.
Ao produzirem narrativas fotogrficas baseadas no cotidiano, os alunos
puderam praticar conceitos do fotojornalismo e principalmente refletir sobre
o prprio ato de fotografar. Inspirados por Susan Sontag (2008), que dizia da
foto como elemento unitrio s mltiplas sensaes que dividem fotgrafo e
objeto, os estudantes tiveram a oportunidade de buscar o seu ideal de imagem, atravs do aperfeioamento constante de suas tcnicas, mediadas por
um lugar-comum as praas visitadas e o pblico selecionado viosenses e residentes da cidade: Fotografar apropriar-se da coisa fotografada.
Significa pr a si mesmo em determinada relao com o mundo, semelhante
ao conhecimento [...] (SONTAG, 2008, p. 14).

Mtodos e tcnicas
A atividade Flanando na praa foi elaborada em sala de aula, dividida
em duas turmas prticas, subdivididas em duplas, escolha de cada estudante. Totalizando 35 alunos na disciplina de Fotojornalismo, as 16 duplas e
um trio foram para duas praas, na regio central de Viosa: Praa do Rosrio e Praa Silviano Brando. Tais praas foram escolhidas pela facilidade
de acesso e por serem locais populares entre os viosenses, atendendo ao
propsito de capturar o cotidiano dos personagens e dos detalhes comuns e
despercebidos. Com prazo de uma hora e trinta minutos para produo das
fotografias e suas respectivas legendas, os alunos utilizaram mquinas fotogrficas Nikon D90, lente 18-105 mm, e os computadores do Laboratrio
de Jornalismo. A edio de tamanho, cor, contraste e brilho das imagens foi
permitida.
Nas aulas prticas foram feitas as fotos, sua edio e formatao das
legendas. Em duas semanas de aulas prticas, cada uma das duas turmas foi
para ambas as Praas anteriormente citadas e, durante o prazo estipulado,
entregou quatro fotografias legendadas de cada local. As fotolegendas foram produzidas no perodo da tarde, das 14 s 18 horas. A orientao para
a construo tanto das imagens quanto dos textos foi observar o que passa
despercebido no dia a dia. Assim, o olhar dos fotgrafos devia procurar situaes que esto presentes no cotidiano das praas, mas que passam despercebidas em meio rapidez da vida. No foi estabelecido padro de legendas,
tanto em tamanho quanto em linguagem, deixando a critrio da dupla sua
montagem e formatao.
Nas aulas tericas, 11 fotos foram selecionadas entre os alunos. Com as
imagens organizadas de forma annima, em apresentaes de slides, a turma escolheu, atravs de votao aberta, as melhores fotos, ou seja, aquelas
que melhor captaram com informao e artisticamente o instante desconhecido pelo cotidiano das duas praas viosenses fotografadas. Das 132 fotolegendas, foram selecionadas 18 sete da Praa do Rosrio e 11 da Praa Silviano Brando e das 18, 11 foram publicadas no jornal e blog O Instante.
As 11 fotolegendas escolhidas foram diagramadas no jornal O Instante: o
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 2, p. 108, dezembro, 2013

cotidiano de Viosa como voc nunca viu, um jornal constitudo apenas por
uma fotolegenda, que possui sua verso online, no formato de blog (http://
oinstanteufv.blogspot.com.br) e de pgina na rede social Facebook (http://
www.facebook.com/pages/O-Instante/225890260890885?group_id=0). O
jornal impresso, em formato A3, conforme figura 1, em preto e branco, foi
distribudo pela cidade, afixado como um cartaz. Cada edio correspondente s fotos feitas numa praa gerou 11 jornais diferentes, sendo reproduzidas
duas cpias de cada, portanto 22 jornais, que foram afixados em exposio
no Laboratrio de Comunicao da Universidade Federal de Viosa e pontos da cidade, aos redores das praas fotografadas. O padro escolhido para
a formatao do jornal O Instante foi a diagramao da imagem seguida,
embaixo, pela sua legenda. A opo pelas fotografias monocromticas, em
preto e branco, se deu devido profundidade ao mesmo tempo dramtica e
sutil dada por fotos assim. Dessa forma, o instante capturado pelo fotgrafo
realado, revelando a simplicidade do momento no cotidiano, mostrando
o que passa escondido aos olhos cansados pelo desgaste da rotina urbana.
Figura 1: O jornal O Instante

Fonte: Arquivo do Curso de Jornalismo da UFV

As fotolegendas foram produzidas no ms de janeiro de 2013, como parte do
segundo semestre de aulas de 2012. A atividade trouxe para os alunos uma viso
diferente das narrativas fotogrficas no fotojornalismo tradicional. Durante as
aulas tericas, foi estimulado o fugir do bvio ao olho do fotgrafo, buscando o
momento de narrar uma histria ou de fazer com que o corriqueiro se transforme
em algo importante e especial, a partir da sua revelao e publicao.
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 2, p. 109, dezembro, 2013

As temticas das narrativas jornalsticas giraram em torno do corriqueiro de um local pblico, onde os viosenses passam todos os dias, conforme
suas rotinas, e nem sempre tm a oportunidade de desfrutar um instante
sentado no banco de uma praa. Conforme visto nas figuras 2 e 3, as fotolegendas falaram de velhos, crianas e tambm de cachorros, esttutas,
caminhos de pedras, narrando a prosa entre os senhores, o cochilo no banco,
o esperar do nibus, o brincar agitado...
Interessante observar que, ao narrar o objetivo, depois de publicado, revelam-se as subjetividades.
Figura 2: Passa o nibus, passa a moto, passao dia...
Deixa eu te contar uma coisa

Foto: Marina Mattos

Figura 3: Um p atrs: permanecendo na infncia,

correndo contra o futuro

Foto: Paula Fernandes

Fonte: oinstanteufv.blogspot.com
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 2, p. 110, dezembro, 2013

O descansar dos ps (figura 5), ato ordinrio e comum, reconfigura-se como

ato extraordinrio e privilegiado, em meio pressa, horrios e prazos.

Figura 5: Cidado espera: ser que o nibus chega antes de

seus ps voltarem ao cho?

Foto: Andrezza Vieira.

Fonte: oinstanteufv.blogspot.com.br
A criana na cama elstica representa o paradoxo temporal do brincar
acelerado, mas sem pressa. O homem e o co (figura 6) se unem ao olhar no
mesmo sentido.

Figura 6: O ponto em comum entre homem e animal, presente nos

olhares que se convergem numa mesma direo

Foto: Vanessa Castro

Fonte: http://oinstanteufv.blogspot.com.br
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 2, p. 111, dezembro, 2013

As narrativas dizem muito mais do que mostram. o caso da fotonarrativa que foi a preferida por todos que participaram da atividade. O
homem deitado no banco (figura 7) revela uma sociedade frgil, desigual
e desumana.
Figura 7: Na cama fria e dura da praa chamada Vida

Foto: Michael Maia

Fonte: http://oinstanteufv.blogspot.com.br

A praa (figura 8), local pequeno de passagem de todo dia, revela-se

grande e comprida, sugerindo que no ser somente numa tarde em que
sero conhecidos e narrados todos os seus personagens e histrias.

Figura 8: Parece que h um caminho infinito de pedras

Foto: Jssica Silva

Fonte: http://oinstanteufv.blogspot.com.br

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 2, p. 112, dezembro, 2013

Consideraes finais
A atividade Flanando na praa alcanou com xito, do ponto de vista
prtico, o seu objetivo: os 34 alunos do curso de Jornalismo da Universidade Federal de Viosa produziram 132 narrativas fotojornalsticas, a partir
da observao e interao com o cotidiano de praas na cidade de Viosa,
Minas Gerais. Desse total, 11 fotolegendas foram publicadas no jornal e
blog O Instante. Dessa forma, os alunos de Fotojornalismo puderam praticar
o narrar fotogrfico, em narrativas diferenciadas, diferentes do jornalismo
contemporneo, sempre apressado, que pauta fatos e personagens extraordinrios. Baseados em Joo do Rio, reprter que produziu, a partir do flanar
literrio, narrativas jornalsticas da cidade do Rio de Janeiro, no incio do
sculo XIX, e da reprter Eliane Brum, que narra, nos tempos de hoje, o
ordinrio, a vida que ningum v, os 34 alunos praticaram, efetivamente, o conceito da fotolegenda, um dos principais gneros do fotojornalismo. Praticaram o fotojornalismo de um jeito diferente, aceitando olhar sem
pressa, valorizando o at ento desvalorizado. O aceite, entretanto, no foi
fcil. Alguns alunos desprezaram a atividade e a cumpriram apenas porque
valia nota. Para eles, o jornalismo uma atividade dinmica, que corre
contra o tempo, que v sem enxergar. Alguns chegaram at a dizer que
a atividade proposta no poderia ser considerada fotojornalismo, atividade
que para eles acontece sempre no calor do fato que acaba de acontecer. Para
outros alunos, a atividade mostrou-se prazerosa, pelo seu ineditismo, j que
at ento no tinham praticado uma narrativa assim. Para todos, entretanto,
o narrar jornalstico do Flanando na praa foi difcil porque sentar na praa
e observar, interagir, ver o momento acontecer nas pessoas e coisas no
nada fcil para uma gerao que est acostumada a fazer mil coisas ao mesmo tempo. Apesar da dificuldade, a simplicidade do dia a dia foi percebida e
capturada pelos fotojornalistas. Nesse sentido o Flanando na praa mostrouse como uma nova perspectiva da prtica jornalstica, reunindo a aprendizagem terica e laboral da funo social do jornalismo o estar junto ao
pblico, revelando e narrando suas histrias.
Do ponto de vista reflexivo, Flanando na praa permitiu a todos experimentarem uma narrativa miditica em que a fotolegenda, ao tratar do
ordinrio e do comum, depois de publicada e postada no jornal O Instante,
acaba tambm narrando a histria de cada fotojornalista. Do seu olhar, do
seu afeto, do que ele escolhe narrar. O prprio ato de fotografar constituise um acontecimento (SONTAG, 2004), revelando novas possibilidades ao
prprio fotgrafo. Ao se aproximar do acontecimento da vida diria (considerado menor), o fotojornalista amplia-o e o aproxima de si mesmo e do outro (no caso, o leitor, quem vai ver a foto). A partir dessa aproximao entre
fotgrafo, objeto/fato/personagem e pblico, a narrativa fotogrfica valoriza
personagens, reconta histrias e provoca novos olhares sobre o mundo.

Assim como afirmou Buitoni (2011, p. XVI), atualmente inexistem as
grandes narrativas fotogrficas da grande imprensa, sites independentes
tentam combater a viso hegemnica da grande imprensa para podermos
Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 2, p. 113, dezembro, 2013

visualizar pontos de vista distintos dos acontecimentos. Essa visualizao

se faz possvel pelas vrias possibilidades do fluxo contemporneo de imagens. a partir da que Flanando na praa constitui-se numa proposta de
narrativa fluida, em que possvel pensar narrativas, a partir de diversos
pontos de vista, e refletir sobre o abrangente campo da formao da imagem
na mdia.
A narrativa Flanando na praa vem mostrar aos alunos, futuros fotojornalistas, que narrativas no precisam ser grandiosas para serem importantes. Que no s de grandes manchetes e reportagens vive o fotojornalista.
Se estivermos realmente decididos a enxergar no sabemos o que vamos
ver. Voc pode olhar o infinito (...) e descobrir que feito de poeira de estrelas. (...) Arrisque. Ouse. Olhe (BRUM, 2006, p. 196).

Referncias
BARTHES, Roland. A cmera clara: nota sobre a fotografia. 9 ed. Trad.
Jlio Castaon. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.
BRUM, Eliane. A vida que ningum v. 4 ed. Porto Alegre: Arquiplago
Editorial, 2006.
BUITONI, Dulclia Helena S. Fotografia e Jornalismo. A informao pela
imagem. So Paulo: Saraiva, 2011.
COSTA FILHO, Paulo Celestino da. Jornalismo pblico: por uma nova relao com os pblicos. In: Revista Organicom, ano 3, n. 4, 2006. Disponvel em http://www.revistaorganicom.org.br/sistema/index.php/organicom/
article/viewFile/59/193 Acesso em 24/10/2011.
PAVEZZI, A. E. S. Jornalismo Pblico na agncia senado: uma anlise da
proposta de participao cvica em um portal estatal, 2010. Disponvel em
http://www.blogempublico.com/wpcontent/uploads/2011/04/2010_UEPG_
AlinePavezi_JornalismoPublico.pdf. Acesso em 02/5/2012
RIO, Joo do. A alma encantadora das ruas. Paris: Garnier, 1908.
SONTAG, Susan. Sobre fotografia. Trad. Rubens Figueiredo. So Paulo:
Companhia das Letras, 2004.
TRAQUINA, Nelson. O estudo do jornalismo no sculo XX. So Leopoldo:
Unisinos, 2001.

Rizoma, Santa Cruz do Sul, v. 1, n. 2, p. 114, dezembro, 2013