Reporte de Lectura 3

Martes 3 de marzo 2015

Historia de la Msica III C
Estudiante: Nancy Varela Ros

El Romanticismo, la premisa

A lo largo de la historia de la msica se puede observar que cada nuevo perodo estilstico surge como
una reaccin o respuesta al anterior, sin embargo tratar de parcializar o clasificar de esta forma los lapsos de
tiempo en los que se manifiestan diversas convenciones estticas puede ser absurdo ya que ninguna surge
inmediatamente o abruptamente, estas se van gestando y funciona ms o menos como una paleta de colores
En la cual pretendamos desligar el rojo y el azul o ignorar que existen muchsimas tonalidades en medio, por
ello es tan importante tambin ms que la diferenciacin de los momentos histricos, la continuidad entre
ambos, en este caso habla del clasicismo y el romanticismo. Para retomar superficialmente algunas de las
ideas que se menciona en el libro y tratar de darle continuidad a esta idea ms adelante quiero mencionar
algunos conceptos que me parecieron interesantes. El primero de ellos es el nombre romanticismo que segn
la lectura viene de la voz romance que fue en algn momento el trmino para denominar una cancin en la
que se relatan historias de hroes. Sin duda alguna el herosmo es uno de los elementos presentes en este
periodo, tal como trat de explicar en el reporte anterior, surge como una respuesta al ambiente histrico, a
lo que se puede pulsar en esa sociedad de mitad del siglo XVII hasta XVIII.
Otro elemento es la subjetividad. Grout, lo explica tal vez con ms elocuencia en la lectura y bueno,
tambin coincido en este punto, porque creo que es una reaccin bastante humana. El ser humano al sentirse
oprimido por algo de su realidad como salida alterna puede crearse su propia realidad, porque es ms
bonita, porque es mejor. Es algo as como dar rienda suelta al ello, o vivir en el mundo del ello. Es por este
motivo que siempre hay presente un toque de ficcin, sin embargo se es consciente de ese ideal pero se
mantiene lejano, se mantiene inalcanzable, as tambin se justifica un poco el hecho del gusto por lo extico,
lo leyendario y lo remoto, tambin dan forma a caractersticas propias del periodo como por ejemplo la
palabra sehnsucht, considero que esta palabra define a la perfeccin la lejana, el anhelo, el amor, el odio; es
la fuerza autodestructiva que lleva al ser romntico a buscar insaciablemente la belleza. Cuando digo que es
autodestructiva me refiero precisamente al hecho de que muchas veces el destino en el periodo romntico
es funesto, es gris, es triste o no acaba felizmente.
Esta contraposicin de realidades da origen a algo que no se menciona tal cual en el libro, pero yo lo
comprendo de esta forma; y eso es el conflicto. El conflicto creo que es la mdula espinal del romanticismo y
nos explica cmo es posible que estn presentes tantas contradicciones bajo la misma idea, por ejemplo
cuando lea sobre caractersticas presentes en la pintura me deca a m misma que no exista concordancia
entre el nacionalismo y el gusto por lo extico, el amor a la naturaleza y la revolucin industrial o an peor, el
hecho de que se geste junto con el siglo de la luces la idea de que debe predominar la pasin sobre lo racional.
Creo que esto slo es posible reunirlo bajo la premisa del conflicto, porque en el momento en que dos ideas
se oponen hay un punto de convergencia, creo que es la ley natural de la vida y que como ley de vida no nos
excluye en cuanto a la parte qumica y biolgica, y eso es que nos hace sentir algo, nos mueve.