Contenido y sugerencias de uso del CD de pruebas de audio IASCA

(International Auto Sound Challenge Association)

N
pista
01

02

Contenido

Sugerencias

Tema: Olimpic Fanfare

Autor: John Williams
Interpretada por: Erich Kuncel, Cincinnati Pops
Orchestra
lbum: Telarc CD 80122 Pomp an pizzaz 1987
Telarc International Corporation.
Una voz explica que se trata de probar que los
canales derecho e izquierdo se encuentran donde
deben estar.

Msica de orquesta con muchos metales. Ver la claridad y

definicin de los distintos instrumentos. Con el analizador de RTA
se puede ver que las distintas frecuencias ocupan su sitio en el
espectro sonoro sin estorbarse. Escuchar la fidelidad en bajos,
medios y agudos a distintos volmenes

03

Voz en fase y desfasada.

04

Explicacin acerca de las pistas 5 a 7

05

Tema: Superman. The Planet Krypton

Autor: John Williams
Interpretada por: Erich Kuncel, Cincinnati Pops
Orchestra
lbum: Telarc CD 80146 Star Tracks II 1987
Telarc International Corporation
Tema: Gavota en Re menor
Autor: Johann Sebastian Bach
Interpretada por: Jaques Loussier Trio
lbum: Telarc CD 83411 Jaques Loussier Plays
Bach 1993

06

07

Tema: Cancin
Autor: Pablo Milans, Nicols Guilln
Interpretada por: Claudia Gmez
lbum: Clarity Recordings CD CCD1002
Salamandra 1992

08

Descripcin de las pistas 9 a 12.

09

Tema: Theme From The Pink Panther

Autor: Henry Mancini
Interpretada por: Erich Kuncel, Cincinnati Pops
Orchestra
lbum: Telarc CD 80189 Mancini Greatests
Hits 1989 Telarc International Corporation

Comprobar que la voz que dice Left channel suena nicamente

en los altavoces del lado izquierdo. Cuando dice Rigth channel
debe sonar nicamente en los altavoces de la derecha. Hay que
asegurarse de que todos los altavoces suenan cuando deben. Si el
equipo no est correctamente configurado en esta fase el resto de
pruebas no ser de mucha utilidad.
Con esta prueba determinamos si todos los altavoces del sistema se
encuentran conectados en fase. La primera voz (1-12 segundos)
est grabada en fase. La voz debe sonar natural, centrada respecto
al oyente, claramente focalizada y definida. La segunda voz (13-21
segundos) est grabada fuera de fase y debe sonar difusa,
procedente de un lugar indeterminado y puede haber prdida de
respuesta en ciertas frecuencias graves.
La voz explica que son pistas de msica, que se pueden utilizar
para evaluar la precisin tonal y el balance espectral. Tambin se
pueden utilizar para evaluar la capacidad del sistema para
reproducir la voz humana.
Es una obra con unos buenos graves, difciles de reproducir con
fidelidad. Observar, con el analizador de RTA, la acumulacin de
notas pero que no se estorban. En el espectro sonoro se puede
observar el equilibro existente, desde las frecuencias ms bajas a
las ms agudas.
Observar la reproduccin de los bajos. Precisos y contundentes.
Cada instrumento ocupa su lugar. Al principio batera y un bajo sin
trastes muy redondo y rico en armnicos. Despus entra un gran
piano, al principio con notas en los medios y una posicin escnica
amplia desde la izquierda a la derecha, ms tarde los graves,
preciosos, precisos y con una gran sonoridad. Al fondo se escuchan
golpes metlicos situados al fondo del escenario, en la parte
derecha.
Grabada slamente con dos micros en una habitacin, las voces de
Claudia Gmez (la ms grave) y Rebeca Mauleon (la ms aguda).
Resalta la claridad de las voces y la riqueza en armnicos que le da
una calidez destacable. La guitarra espaola suena tambin con
presencia de graves y agudos. Destacan entre los agudos los
clsicos arrastres de cuerda. En un buen equipo este tema debe
sonar muy real y natural, Claudia situada a la derecha del centro,
tocando la guitarra y Rebeca ms a la izquierda con las claves
(sonido percutido de dos maderas)
Las pistas 9 a 11 son musicales, para evaluar la capacidad de
reproducir un escenario realista, la posicin de los instrumentos en
relacin al escenario. La pista 12 es para evaluar la posicin segn
lo describen tres voces distintas.
Impresionante tema orquestal grabado en una gran sala. El piano,
el bajo y el tringulo suenan en la boca del escenario (la parte ms
cercana al espectador). Cuerdas (violines, violas, etc.), madera
(clarinetes, oboes, etc.), metales (trompetas, trombones, saxos, etc.)
y batera, se distribuyen hacia el fondo en este orden y centradas en
el escenario. El piano debe sonar junto al extremo izquierdo del
escenario (siempre desde el punto de vista del que escucha) y el

Traduccin y descripcin del contenido del disco de IASCA y su uso por Juanjo Martnez.
IES Miguel de Cervantes. Murcia (Espaa)

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11

Tema: Camarillo
Autor: Lincoln Mayorga
Interpretada por: Lincoln Mayorga and
Distnguished Colleagues
lbum: Sheffield Lab CD 10001 Lincoln
Mayorga and Distnguished Colleagues 3 1989
Sheffield Lab Inc.
Tema: Fortune, Empress of the World
Autor: Carl Orff
Interpretada por: Robert Shaw, Atlanta
Symphony Orchestra and Chorus
lbum: Telarc CD 80056 Carl Orff. Carmina
Burana 1981 Telarc International Corporation

12

Voces para evaluar su emisin por la izquierda,

derecha o centro del escenario.

13

Descripcin de las pistas 14 a 17.

14

Tema: Blues Stay Away From Me

Autor: A. Delmore, R. Delmore, W, Raney, H.
Glover
Interpretada por: Harry James and his
Orchestra
lbum: Sheffield Lab CD 10008 The King
James Version 1996 Sheffield Lab Inc.

15

Tema: I Will Find You There (Jam)

Autor: Michael Ruff
Interpretada por: Michael Ruff
lbum: Sheffield Lab CD 10035 Speaking n
Melodies 1993 Sheffield Lab Inc.

16

Tema: Too Close

Autor: Clair Marlo
Interpretada por: Clair Marlo
lbum: Tarzana Jane (ASCAP)

17

Golpes de caja

18

Descripcin de las pistas 19 a 23.

19

Instrucciones para comprobaciones con la pista 20

20

Voz de referencia

tringulo casi en el extremo opuesto.

Tema grabado en una sala de tamao medio, tipo club de jazz. El
piano est situado al frente y centrado. Guitarra solista a la derecha
y rtmica a la izquierda. Pandereta a la derecha y alejada de la boca
del escenario. El bajo ligeramente hacia la izquierda. El saxo al
centro. Las trompas a la izquierda las ms graves y a la derecha las
ms agudas. Batera al centro. La armnica un poco a la izquierda
en el frente. Al fondo ligeramente a la derecha la tuba
Concierto grabado en una gran sala de audicin. De no sonar como
una enorme caverna hay que achacarlo al sistema de audio, no a la
grabacin. El coro est situado al fondo del escenario, desplegado
en toda la anchura del mismo. La percusin se encuentra
totalmente a la izquierda justo delante del coro. Los metales se
encuentran en el centro del escenario y delante de ellos las cuerdas.
Un piano en la boca del escenario en el centro de la parte derecha.
Las trompetas en el extremo derecho del escenario, ligeramente
ms cercanas a la boca que los metales.
La primera voz, masculina, debe sonar totalmente a la izquierda,
clara y definida. A continuacin la voz femenina debe sonar
centrada, su localizacin debe aparecer clara en un punto central
del escenario, en ninguna medida debe parecer que procede de la
izquierda o la derecha. La tercera voz, masculina, debe sonar
totalmente a la derecha, clara y definida. A continuacin suenan las
dos primeras voces y cada una debe aparecer claramente situada en
su espacio. Despus se le aade la tercera voz, tambin en su
propio espacio.
Las pistas 14 a 16 son musicales, para evaluar la capacidad de
reproducir una instrumentacin realista, y la posicin y definicin
de los instrumentos en relacin al escenario. La pista 17 es tcnica,
para evaluar algunas otras caractersticas.
Esta grabacin, realizada en una sala de tamao medio, tiene una
claridad especial y reproduce con acierto el amplio rango dinmico
de una big band. La trompeta est situada hacia la izquierda en la
boca del escenario. El piano se sita justo detrs un poco ms al
fondo. Las maderas se despliegan desde la mitad de la parte
derecha hasta la mitad de la parte izquierda. El bajo ms atrs un
poco ms a la izquierda del centro. El saxo bartono est situado a
la derecha, es el instrumento situado ms a la derecha. La batera
se encuentra centrada al fondo del escenario.
La voz principal est situada en el centro en la boca del escenario.
Una voz femenina le hace los coros a la izquierda del escenario y
una masculina a la derecha del todo del escenario. El piano est
centrado pero tiene un sonido amplio que barca caso todo el
escenario. El trombn est ms atrs, en la mitad derecha del
escenario. Batera al fondo y centrada. Bajo al centro, detrs del
piano.
Voz principal en la boca del escenario, centrada y muy localizada.
Una guitarra a la izquierda y otra a la derecha, en los extremos del
escenario. El bajo centrado tras la voz. Ms lafondo, tambin
centrada, la batera. El acorden en la mitad izquierda del
escenario. El tringulo totalmente a la derecha.
Los siete golpes de caja han de sonar claramente definidos en un
punto que va a ir variando desde el extremo izquierdo del escenario
al derecho.
Evaluacin de la linearidad de reproduccin. El nivel de volumen
se ajusta dos veces en pasos de 12 dB. Se utiliza para comprobar
como acta el equipo a bajo, medio y alto volumen.
Para utilizar correctamente las pistas 21 a 23 hay que ajustar la
pista 20 al volumen que tendra una conversacin normal desde el
punto de vista del oyente (el conductor del vehculo). Se puede
pedir al acompaante (pasajero) que cuente hasta diez en voz
normal tomar el volumen de referencia.
La voz de referencia, que cuenta hasta diez, debera sonar

Traduccin y descripcin del contenido del disco de IASCA y su uso por Juanjo Martnez.
IES Miguel de Cervantes. Murcia (Espaa)

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22

23

24

25

Tema: Sanford and Son

Autor: Quincy Jones
Interpretada por: Harry James and his
Orchestra
lbum: Sheffield Lab CD 10071 Still Harry
After All These Years 1990 Sheffield Lab Inc.

Tema: Sanford and Son

Autor: Quincy Jones
Interpretada por: Harry James and his
Orchestra
lbum: Sheffield Lab CD 10071 Still Harry
After All These Years 1990 Sheffield Lab Inc.
Tema: Sanford and Son
Autor: Quincy Jones
Interpretada por: Harry James and his
Orchestra
lbum: Sheffield Lab CD 10071 Still Harry
After All These Years 1990 Sheffield Lab Inc.
Instrucciones para la pista 25

26

Tema: A la Valse
Autor: Victor Herbert
Interpretada por: Steinhardl and Mayorga
lbum: Sheffield Lab CD 63 Steinhardl and
Mayorga, Violin and Piano 1996 Sheffield Lab
Inc.
Advertencia e instrucciones

27
28
29

Pista de silencio
Pista para comprobacin de RTA
Comentario acerca de las siguientes pistas

30

Tema: Serving Yoy

Autor: Dj Volume MIx
Msica cortesa de Hoodwink Records, a Division
of Carocell Music Publishing Inc/MBI all rights
reserved.
Copyright 2001- www.hoodwinkrecords.com
Tema: Get Your Body Ready
Autor: Lazarus
Msica cortesa de Hoodwink Records, a Division
of Carocell Music Publishing Inc/MBI all rights
reserved.
Copyright 2001- www.hoodwinkrecords.com
Onda senoidal.

31

32

nicamente en el canal derecho. Ajustar el volumen hasta obtener,

aproximadamente el mismo que emitira un pasajero situado a
nuestra derecha.
Evaluacin de linearidad de volumen.
La pista tiene un promedio de SPL de 74 dB y 81 dB de pico
Se trata de una ejemplo acerca de como debera sonar una
actuacin en acstico, con sonido en directo. Un buen sistema de
audio debera mantener el equilibrio natural entre los distintos
instrumentos, su posicin en la mezcla y en el escenario, y todas
las caractersticas dinmicas de la grabacin sea cual sea el nivel
de reproduccin.
Evaluacin de linearidad de volumen.
La pista tiene un promedio de SPL de 86 dB y 93 dB de pico

Evaluacin de linearidad de volumen.

La pista tiene un promedio de SPL de 98 dB y 105 dB de pico

Las pistas 25 y 27 se utilizan para evaluar la cantidad de ruido

presente en el equipo de audio durante la reproduccin. Para la
pista 25 ajustar un volumen normal de reproduccin. A medida que
la msica se va desvaneciendo ir reajustando el nivel de volumen
para mantenerlo constante en el nivel inicial tanto como se pueda.
Al final tendremos el equipo al mximo volumen. Hay que estar
atentos al posible ruido que permanezca cuando la msica
desaparezca.
Se trata de una grabacin muy limpia, excelente para evaluar el
nivel de ruido. La seal de audio ser percibida hasta el minuto
1:03, sin ser superada por el ruido. Los dos ltimos segundos son
de silencio absoluto.
Atencin: Reducir el volumen del equipo.
La pista 27 es una pista con silencio absoluto grabado en la pista.
Cualquier sonido o ruido presente cuando se ajuste el volumen al
mximo ser responsabilidad del equipo de audio.
Reducir de nuevo el volumen al finalizar el trabajo con esta pista.
Comprobar el posible ruido generado por el sistema.
Ruido rosa desfasado en estreo.
Las pistas 31, 31 y 32 pueden ser utilizadas para evaluar SPL no
limitado.
Sonido muy apropiado para trabajar con altos niveles de SPL y
analizar la respuesta en todo el espectro de frecuencias

Sonido muy apropiado para trabajar con altos niveles de SPL y

analizar la respuesta en todo el espectro de frecuencias

Barrido desde 1 Hz a 200 Hz. La frecuencia se va incrementando a

ritmo de 1 Hz por segundo. Atencin: Las ondas senoidales exigen
mucho de los equipos de audio, en concreto a los altavoces.
Utilizar esta pista con muchas precauciones.

Traduccin y descripcin del contenido del disco de IASCA y su uso por Juanjo Martnez.
IES Miguel de Cervantes. Murcia (Espaa)

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Agradecimiento de IASCA

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