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105
carla
hermann
|
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vitruvius
nos
trpicos
percepes
de
viajantes
ingleses
da
primeira
metade
do
sculo
xix
sobre
o
aqueduto
da
carioca
107
carla
hermann
|
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vitruvius
nos
trpicos
percepes
de
viajantes
ingleses
da
primeira
metade
do
sculo
xix
sobre
o
aqueduto
da
carioca
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carla
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vitruvius
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trpicos
percepes
de
viajantes
ingleses
da
primeira
metade
do
sculo
xix
sobre
o
aqueduto
da
carioca
naturalidade
de
suas
cores.
O
mesmo
ocorre
com
as
duas
rvores
franzinas
do
lado
esquerdo
superior
do
desenho.
Traos
ligeiros
que
transmitem
a
ideia
representada
sem
a
preocupao
do
detalhamento.
Por
outro
lado,
o
Aqueduto
em
si
aparece
razoavelmente
detalhado
e
fiel
a
sua
forma
real,
mostrando,
alis,
na
fileira
inferior
de
arcos
alguns
deles
fechados
e
transformados
em
residncias.
Os
detalhes
mais
interessantes
ficam
por
conta
da
imaginao
do
artista,
um
cidado
dinamarqus
que,
por
designao
da
coroa
dinamarquesa,
permaneceu
no
Brasil
entre
1827
e
1829
para
realizar
um
tratado
comercial.
Em
clara
associao
do
aqueduto
s
runas
romnticas,
o
artista
dispe
de
partes
de
cantaria
em
dois
lugares
distintos
da
composio
como
se
fossem
destroos
de
contrues.
esquerda
e
embaixo,
recortes
de
pedra,
entre
eles
uma
parte
com
voluta
que
parece
algo
entre
um
capitel
e
um
pequeno
fronto.
No
meio
da
composio
h
ainda
um
pedao
de
coluna
e
algo
que
remete
a
um
fuste
e
um
capitel
de
formas
retangulares.
Parece
ainda
haver
outra
referncia
ao
classicismo,
bastante
sutil
pois
diminuta,
mas
potente
por
seu
significado:
o
olhar
aproximado
ou
aumentado
revela
uma
figura
branca
inserida
num
dos
arcos,
tal
como
uma
escultura.
Aqueduto
como
metfora
da
civilidade
Em
Viagem
pelo
Brasil
(1817-1820),
Spix
e
Martius
consideraram
o
aqueduto
o
mais
belo
e
o
mais
til
monumento
de
arquitetura
existente
no
Rio
de
Janeiro.14
Hoje
o
trecho
com
os
Arcos,
sua
parcela
mais
visvel,
foi
praticamente
tudo
o
que
restou
do
aqueduto
que,
com
mais
ou
menos
8km,
transportava
a
gua
do
Rio
Carioca
desde
a
encosta
do
Corcovado,
passando
pelos
Arcos,
at
as
portas
do
Convento
de
Santo
Antnio.
Toda
a
estrutura
dos
canos
ao
longo
da
antiga
Rua
do
Aqueduto,
atual
Rua
Almirante
Alexandrino,
em
Santa
Teresa,
foi
destruda
h
muito
tempo,
assim
como
o
trecho
dos
Arcos
at
o
Largo
da
Carioca,
restando
apenas
a
chamada
Me
Dgua,
onde
o
aqueduto
comeava,
e
alguns
outros
pequenos
vestgios,
no
Silvestre.
Incrustada
entre
o
mar
e
a
montanha,
ocupando
regio
formada
por
alguns
pequenos
morros
e
muitas
lagoas,
pntanos
e
manguezais,
a
cidade
colonial
cresceu
lutando
contra
as
reas
alagadas.
E,
paralelamente,
foi
preciso
construir
um
sistema
de
abastecimento
de
gua
potvel.
Depois
de
muitos
anos
de
obras,
interrompidas
e
recomeadas,
em
que
trabalharam
ndios
e
geraes
de
escravos
africanos,
finalmente
em
1723
as
guas
do
Rio
Carioca
estavam
jorrando
no
chafariz
construdo
no
p
do
Convento
de
Santo
Antnio,
no
atual
Largo
da
Carioca.
Em
1750,
durante
o
governo
de
Gomes
Freire
de
Andrade,
ficaram
prontos
os
110
Arcos
de
pedra
e
cal
que
hoje
chamamos
de
Arcos
da
Lapa.
Com
o
crescimento
da
cidade
ao
longo
do
sculo
XIX,
outros
rios
so
canalizados
e,
aos
poucos,
o
sistema
do
Carioca
passa
a
no
ter
mais
importncia.
No
final
do
sculo,
o
velho
aqueduto,
obsoleto,
deixa
de
funcionar
e
transformado
em
1896
em
viaduto
para
o
bonde
de
Santa
Teresa.
Dentre
as
raras
imagens
da
cidade
no
sculo
XVIII,
muito
conhecida
a
Vista
da
Lagoa
do
Boqueiro
com
os
Arcos.
A
pintura,
atribuda
a
Leandro
Joaquim,
faz
parte
da
111
carla
hermann
|
buscar
vitruvius
nos
trpicos
percepes
de
viajantes
ingleses
da
primeira
metade
do
sculo
xix
sobre
o
aqueduto
da
carioca
o
aqueduto,
representado
apenas
com
uma
das
suas
carreiras
de
arcos,
em
vez
de
duas.
Sua
aquarela
atribuda
a
1939,
sendo
gravada
posteriormente
em
Londres
por
Jonathan
Needham.
Gore
Ouseley
chegou
ao
Brasil
em
1333,
como
secretrio
de
Negcios
da
delegao
britnica,
e
no
ano
seguinte
seguiu
para
Buenos
Aires
em
misso
diplomtica.
Ao
fim
de
1834
regressa
ao
Brasil
e
viaja
para
a
Bahia.
Alguns
anos
depois
(1838)
promovido
a
encarregado
de
Negcios
e
passa
a
ocupar
a
Chcara
das
Mangueiras,
no
Flamengo,
localizao
que
influenciar
algumas
de
suas
vistas
da
cidade.
Em
1841
deixa
as
terras
brasileiras
para
s
regressar
rapidamente
de
passagem
pelo
Rio
alguns
anos
depois
em
viagem
a
Buenos
Aires.
Em
seu
livro
Vistas
da
Amrica
do
Sul...
esse
artista
amador
relata
que
na
poca
de
sua
viagem
ao
Brasil
devido
a
recomendaes
mdicas
de
se
estabelecer
em
climas
amenos,
procurou
viver
nas
serras
prximas
ao
Rio
de
Janeiro,
combinando
a
busca
da
112
sade
busca
do
pitoresco.22
Nessa
gravura,
isso
aparece
na
cena
com
alguns
detalhes
curiosos
e
caractersticos
que
procuram
remeter
a
uma
natureza
acolhedora
e
generosa.
H
ainda
certa
assimetria
entre
as
importncias
na
composio
pictrica.
Por
um
lado
a
perspectiva
conduz
ao
aqueduto,
que
parece
ser
a
ltima
construo
nessa
linha
de
mirada.
Adiante
dele
no
h
nada
alm
do
cu.
Enquanto
outros
artistas
optavam
por
forar
o
campo
de
viso
colocando
os
morros,
Ouseley
deixa
o
cu
tocar
a
terra
por
trs
dos
arcos,
que
aparecem
como
verdadeiros
marcos
civilizatrios:
a
partir
dali
no
h
nada.
As
casas
de
fachadas
com
traado
colonial
simples
trazem
alguns
indcios
de
modernidade:
janelas
com
vidro,
uma
delas
aberta
para
que
a
mulher
branca
possa
olhar
para
fora
e
observar
a
movimentao
das
escravas
vendedoras
de
frutas.
O
outro
destaque
dado
mata,
frondosa
a
ponto
de
ocultar
o
morro
de
Santa
Teresa,
abundante
a
ponto
de
parecer
que
o
convento
sustentado
pela
nuvem
de
verdes.
algo
como
ceder
relao
romntica
entre
a
natureza
em
seu
esplendor,
crescida
na
cidade
mas
em
seu
estado
livre,
e
a
presena
da
cultura
simbolizada
pela
construo
do
aqueduto,
resultante
da
mo
do
homem.23
O
relato
de
Ouseley
descreve
essa
dualidade:
O
aqueduto
um
objeto
impressionante
e
bem
construdo,
que
cruza
diversas
ruas
do
Rio
de
Janeiro,
levando
guas
excelentes
das
alturas
da
montanha
do
Corcovado
s
vrias
fontes
da
cidade.
O
nome
da
rua
de
onde
essa
vista
foi
tomada
Matacavalos,
de
maneira
alguma
um
termo
errneo
prvio
condio
atual
de
caminhos
para
carruagens,
pavimentada
em
toda
sua
extenso.
H
algumas
casas
grandes
e
bonitas
ao
longo
dessa
rua
e
adjacncias,
com
jardins
exuberantes
que,
apesar
de
prazerosos
aos
olhos,
esto
prontos
para
acomodar
uma
variedade
de
mosquitos
e
at
mesmo
rpteis.24
Em
sua
admitida
busca
do
pitoresco,
ao
dizer
que
poderia
facilmente
escapar
da
ateno
de
um
viajante,
a
no
ser
aquele
mais
empenhado
em
explorar
os
recantos
de
um
pas
pitoresco
do
que
os
habitantes
ou
estrangeiros
residentes,
que
so
naturalmente
absorvidos
em
atividades
mais
rentveis,25
Ouseley
fez
questo
de
registrar
as
runas
da
Capela
de
So
Gonalo26
em
Rio
Vermelho,
em
Salvador.
Ao
dedicar
duas
plantas
de
seu
livro
e
um
breve
captulo
ao
assunto,
o
britnico
traz
as
questes
j
abordadas
da
evocao
de
um
passado
esquecido
e
importante.
Encarrega-se
ele
mesmo
de
dar
importncia
a
edifcio
arruinado
e
diz
que
encontrou
vestgios
de
detalhamentos
arquitetnicos
em
pedra
e
mrmores
bem
cortados,
atestando
o
cuidado
com
o
qual
o
local
fora
antes
ornamentado,
e
a
que
custo
fora
construdo.
27
carla
hermann
|
buscar
vitruvius
nos
trpicos
percepes
de
viajantes
ingleses
da
primeira
metade
do
sculo
xix
sobre
o
aqueduto
da
carioca
114
carla
hermann
|
buscar
vitruvius
nos
trpicos
percepes
de
viajantes
ingleses
da
primeira
metade
do
sculo
xix
sobre
o
aqueduto
da
carioca
de
metal
com
buril,
nos
d
uma
cena
mais
preenchida,
o
que
confere
carter
um
pouco
mais
urbano
que
o
anterior,
em
que
o
descampado
acentuado
pelas
cores
claras
com
pouca
variao
de
tons
parece
mais
buclico.
A
forma
como
Cooke
organizou
a
perspectiva
da
fileira
de
arcos
nos
coloca
mais
prximos
da
cena,
mais
dentro
dela.
Medland,
por
outro
lado,
nos
deixa
um
pouco
destacados,
posto
que
cria
trs
planos
distintos:
a
elevao
rochosa
em
que
se
encontram
os
frades,
o
aqueduto
e
o
morro
onde
h
o
convento
e
o
horizonte
por
trs
dos
arcos,
com
as
montanhas
embaadas
pela
atmosfera.
Embora
possa
parecer
mais
delicado,
com
isso
Medland
confere
maior
destaque
ao
aqueduto,
especialmente
com
sua
contraposio
ao
descampado
cortado
pelos
caminhos.
Um
dado
curioso
que
no
desenho
original
de
Alexander
h
pessoas
no
primeiro
plano,
funcionando
quase
como
observadores
da
cena
que
se
descortinava.
Cooke
mantm
um
escravo
apenas
(e
diferente
dos
do
desenho
original)
nesse
lugar,
enquanto
a
gravura
de
Medland
substitui
os
escravos
por
dois
frades
franciscanos.
Da
mesma
forma,
o
original
traz
no
canto
esquerdo
uma
rvores
de
galhos
retorcidos
e
pouca
folhagem
e
apenas
parte
de
folhas
de
uma
palmeira
que
parece
ter
ficado
fora
do
enquadramento.
As
duas
interpretaes
para
impresso
fazem
questo
de
colocar
palmeiras
detalhadas,
smbolos
das
terras
tropicais.
Talvez
a
verso
de
Alexander
fosse
menos
tropical
do
que
aquilo
que
os
leitores
dos
livros
de
viagem
esperariam.
Alexander
d
menos
destaque
ao
aqueduto,
que
aparece
menor
do
que
a
cadeia
de
montanhas.
Os
dois
gravuristas
se
entendem
sob
esse
aspecto:
Medland
esmaece
o
relevo
grandioso
por
trs
da
construo,
e
Cooke
o
valoriza
pelo
enquadramento
perspectivo.
certo
que
h
diversas
semelhanas:
as
rvores,
o
Convento
de
Santa
Teresa,
os
escravos
carregando
uma
liteira,
uma
carroa,
um
grupo
de
construes
residenciais.
Execues
diferentes
para
os
mesmos
temas.
Reinterpretaes
com
o
propsito
de
melhor
ilustrar
relatos
e
convencer
sobre
pontos
de
vista
diversos.
Consideraes
finais
Parece
que
a
herana
romana
inclui
a
imagem
dos
aquedutos
como
caminhos
distribuidores
dessa
vida
citadina
e
como
sinal
da
prpria
civilizao,
noo
que
embasa
nossa
prpria
ideia
contempornea
de
civilidade
e
perdura
at
os
dias
atuais.
Os
adjetivos
dispensados
aos
Arcos
pelos
viajantes
aqui
mencionados,
bem
como
a
descrio
de
suas
funes,
muito
se
assemelham
aos
prprios
escritos
de
Vitruvius.
Quando
se
referem
a
questes
de
utilidade
e
magnificncia
dessa
construo,
estabelecem
conexes
diretas
com
o
texto
clssico
e
reproduzem
termos
utilizados
no
prprio
tratado.
Vale
lembrar
que
a
116
1
CHIAVARI,
Maria
Pace.
Os
cones
na
paisagem
do
Rio
de
Janeiro:
um
reencontro
com
a
prpria
identidade.
In:
MARTINS,
Carlos.
A
Paisagem
Carioca.
Rio
de
Janeiro:
Secretaria
Municipal
de
Cultura,
2000,
p.
56-75.
2
OLWIG,
Kenneth.
Choros,
Chora
and
the
question
of
landscape.
In:
DANIELS,
Stephen;
DELYSER,
Dydia;
ENTRIKIN,
J.
Nicholas;
RICHARDSON,
Douglas.Envisioning
landscapes,
making
worlds:
Geography
and
the
Humanities.
Londres:
Routledge,
2011.
3
COSGROVE,
Denis.
Ptolomy
and
Vitruvius:
spatial
representation
in
the
Sixteenth-
Century
texts
and
commentaries.
In:
PONTE,
Alessandra;
PICON,
Antoine
(Org.).
Architecture
and
the
Sciences:
exchanging
metaphors.
Princeton:
Princeton
Architectural
Press,
2003,
p.
21.
4
LIRA,
Lenice
da
Silva.
Les
raisons
du
paysage
de
la
Chine
antique
aux
environments
de
syntse.
Paris:
ditions
Hazan,
1996.
Resenha
de
BERQUE,
Augustin.
Le
raison
du
paysage.
Arte
&
Ensaios,
Rio
de
Janeiro,
n.6,
1999.
5
Ibidem.
6
OLWIG,
Kenneth.
Choros,
Chora
and
the
question
of
landscape.
In:
DANIELS,
Stephen;
DELYSER,
Dydia;
ENTRIKIN,
J.
Nicholas;
RICHARDSON,
Douglas.Envisioning
landscapes,
making
worlds:
Geography
and
the
Humanities.
London:
Routledge,
2011.
7
Ibidem.
8
PTOLOMEU,
apud
Olwig,
op.
cit.
9
Ibidem.
10
LOUKAKI,
Argyro.
Living
Ruins,
Value
Conflicts.
Hampshire:
Ashgate
Publishing,
2008,
p.
52.
11
SANTOS,
Cecilia
Rodrigues;
ZEIN,
Ruth
Verde.
Rpidas
consideraes
sobre
a
preservao
das
runas
da
de
(Org.)
Coleo
Paisagens
Culturais:
interfaces
entre
tempo
e
espao
na
construo
da
paisagem
sul-
americana.
Rio
de
Janeiro:
Universidade
Federal
do
Rio
de
Janeiro/Escola
de
Belas
Artes,
2008,
v.
2,
p.
249-
255.
16
GRANT,
Michael.
The
History
of
Rome.
London:
Faber
and
Faber,
1993
(1978),
p.
138.
17
DZIURA.
Giselle
Luzia.
Trs
tratadistas
da
arquitetura
e
a
nfase
no
uso
do
espao.
Da
Vinci,
Curitiba,
v.3,
n.1,
p.
19-36,
2006,
p.
21
18
Os
Dez
Livros
so
organizados
e
distribudos
nos
seguintes
temas:
-
Livro
Primeiro:
discute
o
conceito
de
arquitetura
e
as
condies
mnimas
para
o
assentamento
das
cidades
e
suas
defesas
(muralhas
e
fossos).
-
Livro
Segundo:
estuda
a
origem
da
arquitetura,
materiais
de
construo.
-
Livro
Terceiro:
analisa
a
construo
dos
templos
e
sua
adequao
s
ordens
arquitetnicas.
117
carla
hermann
|
buscar
vitruvius
nos
trpicos
percepes
de
viajantes
ingleses
da
primeira
metade
do
sculo
xix
sobre
o
aqueduto
da
carioca
-
Livro
Quarto:
continua
as
anlises
do
livro
anterior,
tratando
da
origem
e
sistematizao
das
ordens,
das
propores
entre
as
partes,
e
em
relao
ao
todo.
-
Livro
Quinto:
trata
de
outras
construes
pblicas:
praas,
baslicas,
tesouros,
prises,
assembleias
municipais,
teatros,
termas,
ginsios,
portos
e
obras
subaquticas.
-
Livro
Sexto:
verifica
as
edificaes
privadas,
urbanas
e
rurais,
para
residncias
dos
cidados.
-
Livro
Stimo:
estuda
os
acabamentos,
a
pintura
e
a
decorao
das
edificaes.
-
Livro
Oitavo:
discursa
sobre
a
hidrulica.
-
Livro
Nono:
verifica
a
construo
de
grficos
do
movimento
solar
para
efeito
de
conforto
ambiental.
-
Livro
Dcimo:
estuda
a
mecnica.
19
VITRUVIUS.
Ten
books
on
architecture.
The
project
Gutemberg
E-Book,
2006.
Livro
Oitavo,
p.
225.
20
MUMFORD,
Lewis.
A
cidade
na
histria:
suas
origens,
transformaes
e
perspectivas.
So
Paulo:
Martins
Fontes,
1998,
p.
227.
21
MUMFORD,
op.
cit.,
p.
246.
22
OUSELEY,
William
Gore.
Views
of
South
America:
from
original
drawings
made
in
Brazil,
The
River
Plate,
The
igreja
dedicada
ao
santo
no
Brasil.
Em
1724,
o
templo
foi
doado
ao
Mosteiro
de
So
Bento.
No
final
do
sculo
18,
a
imagem
de
So
Gonalo
foi
transferida
para
a
Igreja
do
Bonfim,
e
a
festa
de
So
Gonalo
foi
adaptada
para
o
novo
local.
27
OUSELEY,
op.
cit.,
p.
18.
28
MARTINS,
Luciana
de
Lima.
O
Rio
de
Janeiro
dos
viajantes.(o
olhar
britnico
1800-1850),
Rio
de
Janeiro:
Jorge
Zahar,
2001.
29
BARROW,
op.
cit.,
p.
80
(grifo
meu).
30
STAUTON,
George
Leonard.
An
Authentic
Account
of
an
Embassy
from
the
King
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1
(trecho
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V
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Atlantic.
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City,
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hermann
|
buscar
vitruvius
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121
carla
hermann
|
buscar
vitruvius
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do
sculo
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sobre
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da
carioca
Leandro
Joaquim.
Boqueiro
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leo
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final
do
sculo
XVIII,
96,1
x
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Museu
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William
Gore
Ouseley,
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col.:
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x
35,7cm
Biblioteca
Nacional1
123
carla
hermann
|
buscar
vitruvius
nos
trpicos
percepes
de
viajantes
ingleses
da
primeira
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do
sculo
xix
sobre
o
aqueduto
da
carioca
William
Alexander.
Arcos
da
Carioco
or
Grand
Aqueduct
in
Rio
de
Janeiro,1806,
26
x
20cm
[gravador
Thomas
Medland]
Biblioteca
Nacional
de
Portugal2
1
OUSELEY,
op.
cit.
2
BARROW,
John.
A
Voyage
To
Conchinchina,
In
The
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1792
And
1793.
London:
Printed
for
T.
Cadell
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W.
Davies
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1806.
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26
x
20cm.
124