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XXIII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Natal 2013

A msica brasileira no repertrio da OSESP entre 2000 e 2009


COMUNICAO
Pablo Palcios
Universidade Federal de Pelotas pablo@sleepy.com.br
Resumo: Este trabalho consiste em uma anlise da presena da msica brasileira no repertrio da
Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo (OSESP) no perodo que compreende do incio do
ano 2000 at o fim do ano de 2009. Alm da anlise do repertrio em si, foram estudadas ideias de
algumas pessoas referentes a OSESP: o diretor artstico e o executivo, bem como o secretrio da
cultura de So Paulo. Para a anlise do repertrio, foram utilizadas as tecnologias de programao
Python e Django.
Palavras-chave: OSESP. Msica brasileira. Anlise de repertrio. Python. Django.
The Brazilian music in the OSESP repertorie between 2000 and 2009
Abstract: This work is an analysis of the Brazilian music presence in the repertoire of the
Symphony Orchestra of the State of So Paulo (OSESP) in the corresponding period of the
beginning of 2000 until the end of 2009. Besides the analysis of the repertoire itself, we analyzed
some ideas of some characters regarding OSESP: artistic and executive directors and the secretary
of culture of So Paulo. For the analysis of the repertoire, the programming technologies Python
and Django was used.
Keywords: OSESP. Brazilian music. Analysis of repertoire. Python. Django.

Introduo
Em visita ao acervo da Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo (OSESP), notouse que no perodo da inaugurao da Sala So Paulo, sede da OSESP, muito se falou das
questes arquitetnicas e urbansticas que envolviam a transformao de uma antiga estao
de trem no centro antigo e degradado de So Paulo como uma maneira de revitalizao dessa
rea. Na coleta de notcias sobre a OSESP pouco se viu falar sobre o repertrio da orquestra,
tendo em vista que ele tambm passava por um processo de revitalizao.
Sendo assim, o presente trabalho tem como objetivo analisar o repertrio da OSESP
(TEMPORADA..., 2013), especificamente com o intuito de revelar a presena da msica
brasileira neste mesmo repertrio.
Alm de uma anlise quantitativa das peas, daremos ateno a alguns discursos
profetizados por algumas figuras relevantes OSESP: John Neschiling, diretor artstico e lder
da reestruturao, Cludia Toni, diretora executiva da orquestra no perodo da reestruturao e
Marcos Mendona, ex-secretrio da cultura do estado de So Paulo. Sendo assim, tentaremos
levantar algumas ideias que podem ter influenciado a presena da msica brasileira no
repertrio da OSESP.

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O perodo para anlise corresponde aos concertos do ano 2000 at o ano de 2009,
que correspondem ao incio das temporadas anuais programadas apresentadas como planos de
assinatura at a sada de John Neschling, fechando, assim, 10 anos de amostragem de
repertrio. importante lembrar que o incio desse perodo tambm corresponde fase de
reestruturao da orquestra logo aps a inaugurao de sua sede, a Sala So Paulo, em julho
de 1999.
Para a anlise das ideias, foram utilizadas entrevistas publicadas em peridicos na
poca de inaugurao da Sala So Paulo, bem como alguns textos presentes na programao
distribuda nessa mesma poca. J para a anlise do repertrio, valemo-nos da publicao dele
no stio da OSESP. importante dizer que, em funo da grande amostragem, utilizaremos a
linguagem de programao Python aliada ao framework Django para coleta e anlise dos
dados.
A estrutura do trabalho consistir em trs partes: breve contextualizao do nosso
objeto de pesquisa, anlise das ideias e anlise do repertrio em si.
1. Contextualizao: uma breve histria da OSESP
A OSESP , hoje, uma das maiores e mais prestigiadas orquestras do Brasil. A cada
ano que passa, o nmero de concertos aumenta, assim como o nmero de pessoas que adquire
o plano de assinaturas de concertos, garantindo um lugar durante todo o ano e no precisando
enfrentar filas para comprar ingressos que s vezes se esgotam 2 meses antes da data do
espetculo.
Dotada de msicos qualificados e uma sala de concertos feita especificamente para a
orquestra, a OSESP se caracteriza por ser uma das mais bem-estruturadas orquestras do
Brasil, seno a melhor. No entanto, quem a v hoje mal sabe que um dia j ensaiou em um
restaurante ou em um cinema mofado, que em funo dos baixos salrios os msicos entraram
em greve, alm de vrias outras crises que comprometeram a imagem da orquestra (LINHA...,
2013). A OSESP de hoje fruto de um processo de reestruturao iniciado no fim de 1996,
aps a morte do maestro Eleazar de Carvalho, at ento comandante da orquestra, e a sua
sucesso por John Neschiling.
De acordo com Fix (2000), foram trs as exigncias de Neschiling para assumir a
reestruturao da orquestra: a elevao dos salrios dos msicos, mudana para uma sede
prpria e realizao de gravaes de CDs. Aceitas as exigncias por parte do governo, deu-se
incio revitalizao da OSESP. Ainda segundo Fix, Neschiling dispensou dois teros dos
msicos, abrindo concurso para novos instrumentistas. De acordo com Neschiling (1999), a

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promessa de uma estrutura digna de trabalho permitiu que msicos brasileiros de


primeirssima linha pudessem se estabilizar financeiramente em sua terra natal dedicando-se
nica e exclusivamente orquestra.
Com bons msicos, faltava OSESP uma sede, tendo em vista que nos anos anteriores
reestruturao, a orquestra chegou a passar por quase todos os teatros de So Paulo, e nem
todos, ou melhor, a maioria, no possuam uma estrutura adequada para comportar uma
orquestra sinfnica.
Alm do investimento no salrio dos msicos, o governo de So Paulo investiu 44
milhes de reais (FIX, 2000) para restaurar a antiga estao Jlio Prestes e transform-la em
uma sala de concertos sofisticada. A inaugurao da Sala So Paulo ocorreu em julho de 1999
e acreditamos que, devido grandiosidade desse evento, vieram tona as discusses sobre o
futuro da OSESP e seus objetivos: se a orquestra j possua uma sede e bons msicos, quais
seriam suas preocupaes quanto ao repertrio?
2. Algumas ideias por trs do repertrio
De acordo com Fix (2000), so dois os pilares estabelecidos para a reestruturao do
repertrio da OSESP: a do maestro e diretor artstico John Neschiling e a da diretora
executiva Cludia Toni. Em funo do pouco material evidenciado por Fix, fez-se necessrio
buscar outras fontes para tentar compreender as asseres levantadas em seu trabalho.
A respeito do repertrio, Neschiling (1999), em entrevista revista Bravo!, falou que
esse consistiria primeiramente por peas do repertrio clssico e romntico, mas que, segundo
sua viso mercadolgica, haveria um espao a ser preenchido no mercado com peas
americanas, latino-americanas e brasileiras. Sobre esta, Neschiling mostrava-se ciente de que
a msica brasileira era pouco tocada e que ela necessitava de mais espao dentro do repertrio
de todas as orquestras do Brasil.
No programa de maro de 1999, tambm constou uma proposio de Neschiling
sobre os objetivos da orquestra. Ali, alm de mostrar sua preocupao em produzir uma
orquestra de nvel internacional, afirmou que o objetivo seria executar obras brasileiras com o
intuito de propag-las a um pblico cada vez maior. Essa preocupao de Neschiling com a
propagao da msica brasileira descaracteriza uma concepo majoritariamente empresarial
como sugere Fix (2000).
Quanto a Cludia Toni, no catlogo de inaugurao da Sala So Paulo, h um artigo
seu sobre o projeto de reestruturao da OSESP. Os objetivos apontados por ela, por ordem de
prioridade, so: divulgar a msica de concerto brasileira e divulgar peas contemporneas e

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executar peas j consagradas. Mas, alm disso, Toni se mostra preocupada com a formao
de um pblico que pudesse apreciar a OSESP. Em outras palavras, ela afirma que o desafio a
ser enfrentado pela orquestra seria o de fazer com que o pblico paulista visse a orquestra
como sua e ao mesmo tempo se sentisse parte dela, ou seja, que a OSESP passasse a ser parte
da identidade cultural paulistana. Toni fundamenta sua assero baseando-se no descaso que
se teve com a cultura musical em tempos passados e cita que o contexto cultural no qual a
orquestra est inserido semelhante ao contexto levantado por Mario de Andrade em seus
tempos, quando as sociedades musicais no se preocupavam com a formao de uma cultura
musical e a responsabilidade dessa formao recairia sobre elas mesmas. Segundo Mario de
Andrade, o Brasil no possua uma orquestra com qualidade tcnica, no havia espaos
apropriados para a apresentao delas, tampouco haveria interesse dos poderes pblicos em
bancar tudo isto (ANDRADE, 1977, p.142). Sendo assim, com o corpo da orquestra
renovado, uma sede mais do que adequada e o investimento pblico (44 milhes na
construo da sala e salrios bem-pagos), a OSESP teria meios para dar continuidade
formao dessa identidade.
Ainda sobre essa questo de formao de identidade, apresentamos mais uma figura
eminente na fase de reestruturao da OSESP, Marcos Mendona, secretrio da cultura do
governo do estado de So Paulo na poca em questo. De acordo com suas proclamaes em
peridicos, a reestruturao da orquestra representaria um meio para a ordenao do caos
estabelecido pelo crescimento desenfreado, o empobrecimento de seu povo [de So Paulo] e
a deteriorao dos espaos urbanos (MENDONA apud KATO, 1999). Alm disso,
Mendona (1999) tambm citaria que o investimento feito pelo governo representaria um
passo na busca da identidade cultural e na preservao da memria de So Paulo.
Todo esse emaranhado de ideias pode ser respaldado nas concepes de Hall (1999)
sobre identidade. Podemos entender que o empobrecimento citado por Mendona diz
respeito desintegrao de uma identidade local dando origem a uma homogeneizao
cultural que no corresponde s expectativas de uma determinada classe que luta para
preserv-la. No entanto, no nos parece coerente a ideia de degradao de uma identidade
cultural sobre a qual ainda se discute e se busca uma formao, como sugere Toni.
Segundo um trabalho de Schwarz publicado no mesmo perodo da reestruturao da
orquestra, em uma anlise sobre o processo de formao de uma literatura brasileira, diz que
essa formao teria perdido o sentido em funo de estar regida pelos interesses econmicos
que no visam a uma integrao nacional (e, consequentemente, a possibilidade da
solidificao de uma identidade). Ele sugere a cultura como um meio para cumprir este papel

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de formao que a economia no propiciou, mas, ao mesmo tempo, no deixa de ser


pessimista e de pensar que isso a penas uma iluso, tendo em vista que essa cultura tambm
est regida pelos interesses econmicos. Para ilustrarmos esse ponto, podemos pensar sobre o
fato de empresas privadas terem composto uma pequena parte do investimento requerido na
reestruturao com o objetivo de obter isenes fiscais e, alm disso, terem o direito de
usufruir da marca da Sala So Paulo em suas campanhas publicitrias (FIX, 2000).
3. A msica brasileira presente no repertrio
As proposies apresentadas anteriormente representam um pequeno apanhado de
algumas discusses levantadas nos anos 2000 sobre uma parte do universo que compe a
orquestra. Certamente o assunto nos renderia discusses mais profundas, mas vejamos como
essas ideias se refletiram de maneira prtica em relao ao nosso objeto de pesquisa, ou seja,
o que foi a OSESP em termos de divulgao da msica brasileira, uma proposta de Toni e
Neschiling. Mas, antes, uma breve explicao do mtodo utilizado.
3.1. O mtodo:
Em funo do nmero enorme de concertos e peas executadas pela OSESP em um
perodo de 10 anos, recorremos ao uso de tecnologias que nos assistiram na anlise de uma
grande quantidade de dados em um curto perodo de tempo. Para essa tarefa, utilizamos a
linguagem de programao Python para a escrita de programas especficos para atender s
nossas necessidades, tais como a extrao e organizao dos dados (concertos, peas e
compositores) presentes no stio da OSESP em uma tabela e que, dessa tabela, fosse-nos
possvel extrair apenas os dados que nos interessam, nesse caso, as peas de compositores
brasileiros presentes no repertrio da orquestra.
O uso do framework Django, de alto nvel,1 pareceu-nos interessante pois ela nos
possibilita tratar os dados como se fossem objetos2 e no apenas como linhas em uma tabela,
dando-nos praticidade na extrao dos dados relevantes pesquisa, evitando que buscas
manuais em tabelas gigantes sejam feitas e nos permitindo agrupar esses dados por meio de
perguntas, tais como: quais so os compositores brasileiros presentes no repertrio da
OSESP? Em linguagem python por meio do framework bastaria-nos escrever:
Pea.objects.filter(nacionalidade=Brasileiro)
Essa expresso somada a um looping em que iteraramos todos os dados em questo de
segundos d-nos a resposta para a pergunta proposta sem tocar em uma linha das tabelas. O
nico trabalho maante foi o de encontrar a nacionalidade dos mais de 300 compositores

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presentes no repertrio e, desses, apenas quatro no foram identificadas.


Sendo assim, as seguintes perguntas foram feitas com o intuito de atingir os objetivos
desta pesquisa:

Quais so os compositores brasileiros presentes no repertrio?

Quais so as peas brasileiras presentes no repertrio?

A msica brasileira esteve presente em quantos concertos?


E, por fim, em funo das respostas obtidas, podemos calcular a proporo da msica

brasileira em relao estrangeira, bem como saber quem so os compositores e as peas


mais tocados.
3.2. Os resultados:
Conforme a anlise das tabelas geradas pelas perguntas feitas ao sistema, obtivemos as
seguintes respostas:

Dos 329 compositores encontrados no repertrio da OSESP, 88 so brasileiros, ou


seja, 26,75% de todos os compositores. Esse nmero corresponde maior parcela
dentre as 45 nacionalidades encontradas.

O Brasil o segundo pas com o maior nmero de peas distintas presentes no


repertrio e tambm o segundo em nmero de peas executadas. Das 1396 peas
coletadas, 241 so brasileiras, correspondendo a 17,26% de todas as peas.

Se dividirmos a quantidade de execues pelo nmero de peas, obteremos um


coeficiente de repeties. Dentre os 5 pases com peas mais tocadas, o Brasil o
segundo pas com o menor nmero de repeties de peas.

Dos 547 concertos coletados, apenas 146 possuem msica brasileira, correspondendo
a 26,69% de todos os concertos.
Vale lembrar que o nmero de perguntas e respostas obtidos quase ilimitado. O

framework nos deu muito mais dados interessantes do que havamos planejado. Certamente
um especialista em estatstica saberia aproveitar muito mais as possibilidades que a
ferramenta nos d.
Concluso
Embora a pesquisa de fontes para este projeto tenha nos rendido muitos materiais
para analisar, demonstrando uma riqueza de possibilidades das pesquisas musicolgicas em
cima de um nico objeto, e o emprego de tecnologias especficas para tratar os dados de uma

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enorme tabela facilite o nosso trabalho, os resultados obtidos nos parecem bem levianos em
relao a uma anlise de dados mais profunda.
A busca por uma melhor compreenso das ideias tambm poderia ser mais
investigada, tendo em vista que somente o breve discurso dos personagens aqui citados nos
renderia uma boa discusso sobre a formao de uma identidade cultural e como isso se daria
nos dias de hoje, assim como Schwarz (1999) discute em sua obra.
Sendo assim, a noo de profundidade percebida em contato com o material de
pesquisa acabou por nos afastar de uma proposio satisfatria para alcanarmos o nosso
objetivo principal, uma anlise da msica brasileira no repertrio da OSESP.
No entanto, os resultados obtidos nos possibilitam o levantamento de algumas
questes: o que exatamente significa divulgar a msica brasileira? Assumindo que Neschiling,
Toni e Mendona estariam realmente comprometidos nesse processo de divulgao, formao
e restaurao de uma identidade cultural conforme suas asseres levantadas nesta pesquisa
contrapondo a ideia de Fix e Schwarz quanto convergncia de interesses mercadolgicos e
culturais qual seria a maneira mais eficiente para o cumprimento desses objetivos?
A anlise dos dados feita nesta pesquisa nos mostra alguns pontos interessantes, tais
como, embora a presena de compositores brasileiros seja uma maioria esmagadora, apenas
aproximadamente em 25% dos concertos eles estiveram presentes. Em outras palavras,
como se das 10 temporadas analisadas, mais de 7 delas foram dedicadas exclusivamente a
msica estrangeira.
Outro ponto o fato de o coeficiente de repetio ser muito baixo dentre as peas
brasileiras em comparao com os dos demais pases. Somado a isso, temos a presena
majoritria de obras de Villa-Lobos sendo tocadas e repetidas. Questionamos, ento, se o
processo de divulgao da msica brasileira se d apenas pela repetio de poucos
compositores. Pensamos, e nisso poderamos nos fundamentar mais, que o processo de
formao tambm est vinculado a um processo de repetio, porm em uma medida certa e
essa repetio no inibiria a incurso de novos elementos (novos compositores e peas).
Por fim, esperamos ter colaborado para reacender as discusses que permeavam o
incio do milnio quanto formao cultural e especificamente quanto compreenso das
ideias e atitudes das instituies que influenciariam essa formao.
Referncias
ACERVO digital dos peridicos "O Estado de So Paulo", "Folha de So Paulo", "Bravo!" e
"Concerto";

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ANDRADE, Mrio de. O Banquete. So Paulo: Duas Cidades, 1977.


FIX, Mariana. et al. Notas sobre a Sala So Paulo e a nova fronteira cultural urbana. Revista
Ps, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP, 2001;
HALL, Stuart. A identidade cultural na ps-modernidade. Traduo: Tomaz Tadeu da Silva,
Guaracira Lopes Louro. 3 Edio. Rio de Janeiro: DP&A, 1999.
KATO, Gisele; ROCHA, Flvia. A Reordenao pelas artes. In: Suplemento especial da
revista Bravo!, n. 22, sem paginao, jul. 1999.
LINHA do Tempo. Disponvel em: http://www.osesp.art.br/portal/paginadinamica.aspx?
pagina=linhadotempo. Acesso em 30/05/2013.
MENDONA, Marcos. Revista Cultural, n. 3, jul de 1999. Publicao mensal da secretaria da
cultura do governo do estado de So Paulo.
NESCHILING, John. A Orquestra morena de John. Roma, [S.d.]. Suplemento especial da
revista Bravo!, n. 22, sem paginao, jul. 1999. Entrevista concedida a Elisa Byington.
SCHWARZ, Roberto. Seqncias Brasileiras: Ensaios. So Paulo: Companhia das Letras,
1999;
TEMPORADA Completa. Disponvel em: http://www.osesp.art.br/portal/concertoseingressos/
temporada.aspx. Acesso em 06/05/2013.

Anexos
A seguir, algumas tabelas geradas pelo framework. Em funo do tamanho das tabelas,
somente as primeiras ocorrncias de dados aparecero aqui. Essas tabelas completas e outras
podem ser encontradas em http://osesp.sleepy.com.br/.
Cinco pases com maior nmero de execues:
Pas

N
Execues

N
Coeficiente
Peas de Repetio

Alemanha

357

267

1.34

Brasil

291

241

1.21

ustria

241

205

1.17

Rssia

183

133

1.37

Frana

154

121

1.27

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Os 20 de compositores mais tocados


Compositor

Pas

N Peas

N Concertos

Wolfgang A. Mozart

ustria

107

86

Ludwig Van Beethoven

Alemanha

83

66

Johannes Brahms

Alemanha

80

68

Heitor Villa-Lobos

Brasil

57

50

Richard Strauss

Alemanha

46

33

Pyotr I. Tchaikovsky

Rssia

42

37

Johann Sebastian Bach

Alemanha

39

27

Joseph Haydn

ustria

37

32

Maurice Ravel

Frana

33

28

Felix Mendelssohn-Bartholdy

Alemanha

33

30

Franz Schubert

ustria

30

28

Dmitri Shostakovich

Rssia

29

29

Robert Schumann

Alemanha

29

26

Antonn Dvork

Checo

28

28

Sergei Prokofiev

Rssia

26

26

Bla Bartk

Hungria

25

24

Sergei Rachmaninov

Rssia

23

22

Benjamin Britten

Inglaterra

22

21

Francis Poulenc

Frana

22

17

Igor Stravinsky

Rssia

22

22

As peas mais tocadas:


Pea

Compositor

N Aparies

O Mandarim Maravilhoso, Op.19: Sute

Bla Bartk

Sinfonia n 2 em R Maior, Op.73

Johannes Brahms

Passacalha Para o Novo Milnio

Edino Krieger

Bachianas brasileiras n 4

Heitor Villa-Lobos

Sonata n 1 Para Violoncelo e Piano em Mi Menor, Op. 38 Johannes Brahms

Sute de Lorca

Einojuhani Rautavaara

Concerto n 4 para Piano em Sol Menor, Op.40

Sergei Rachmaninov

Concerto n 1 Para Piano em Si Bemol Menor, Op.23

Pyotr I. Tchaikovsky

Baio de Lacan

Guinga

Sinfonia n 9 em R Menor, Op.125 - Coral

Ludwig Van Beethoven

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Os compositores brasileiros mais tocados:


Compositor

N Peas

N Concertos

Heitor Villa-Lobos

57

50

M. Camargo Guarnieri

17

17

Jos Mauricio Nunes Garcia

12

Francisco Braga

11

11

Edino Krieger

10

10

Andr Mehmari

Antnio Carlos Gomes

Chico Buarque

Francisco Mignone

Marlos Nobre

Luciano Gallet

As peas brasileiras mais tocadas:


Pea

Compositor

N Execues

Passacalha Para o Novo Milnio

Edino Krieger

Bachianas brasileiras n 4

Heitor Villa-Lobos

Baio de Lacan

Guinga

Beatriz

Edu Lobo / Chico Buarque

Concerto n 2 para Piano

Heitor Villa-Lobos

Homenagem ao Malandro

Chico Buarque

Uirapuru - Poema sinfnico

Heitor Villa-Lobos

Bachianas brasileiras n 8

Heitor Villa-Lobos

Sinfonia n 2 - Uirapuru

M. Camargo Guarnieri

Bachianas brasileiras n 7

Heitor Villa-Lobos

Alto nvel em linguagem de programao significa o uso de uma linguagem com grande nvel de abstrao, mais
prxima da linguagem humana em relao linguagem de mquina. Ver MARTELLI, Alex. Python in a Nutshell,
Sebastopol: O'Reilly Media, 2003.
2
Objetos tm atributos especficos que somente pertence a ele. Nesta pesquisa, 3 classes (formas para objetos) foram
utilizadas: Compositor, Pea e Concerto. Para mais informaes sobre os conceitos de classe e objetos ver PHILLIPS,
Dusty. Python 3 Object Oriented Programming, Birmingham: Packt Publishing, 2010.

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