ANALES DE CONSTRUCCIONES Y MATERIALES AVANZADOS.

CURSO 2011-2012

Morteros para unin de soluciones en trencads con vidrio

Richard Moreno Barreto
Luis Montoya Coronado
Universidad Politcnica de Catalua / Ingenieros Civiles
Construccin / Ingeniera de Caminos, Canales y Puertos
Barcelona / ingrimoba@hotmail.com / luis_al11@hotmail.com

Resumen: El mosaico cermico o vidrio de trencads es

una tcnica de recubrimiento decorativo de suelos y paredes
que se utiliza desde la antigedad. En el renacimiento se
utiliza esta tcnica para decorar las iglesias, llegando a
decorar la Baslica de San Pedro de Roma. Durante el
modernismo, el ms conocido de los arquitectos que us
esta tcnica fue Antoni Gaud, que utiliz el trencads como
un sello propio de su obra con cermica, usando el vidrio en
el pinculo de cada torre. El mortero de cal, material de
construccin fundamental desde la poca Helnica (ss. II y
I a.C.) hasta la introduccin y la utilizacin masiva del
cemento portland desde finales del s. XVIII

2. Resea Histrica
2.1. Antigedad:
Los primeros antecedentes conocidos de mosaico
se sitan en Turqua en la regin de Anatolia en los
alrededores del siglo VII a.C. y son pavimentos de
guijarros.
En el siglo IV a.C. en Pella - Macedonia, Grecia se realizan pavimentos coloreados y con sombras por
dar volumen a las figuras. Posteriormente, en el siglo
II a.C. en la ciudad de Prgamo ya encontramos
mosaicos hechos con piedras cortadas que
corresponden a una concepcin parecida a la actual.
Otras excavaciones en reas de la Mesopotmia (Ur y
Uruk) y en Grecia y Roma han permitido conocer
otros mosaicos de estos tiempos tan remotos, incluso
se conoce el nombre de artistas mosaicistas de la
antigedad como Hefestin autor de los mosaicos del
Palacio del rey Eumenes que ya utiliz fragmentos de
vidrio combinados con piedra natural y Sosos de la
ciudad de Prgamo de quien se conserva una copia
romana de uno de sus trabajos.
A partir del siglo I a.C. la tcnica de los mosaicos
se implanta con fuerza, pero siempre son utilizados
como pavimento. Marco Vitruvio y Plinio el Viejo ya
nos describen con detalle las tcnicas.
A medida que se va implantando el cristianismo,
los mosaicos pasan tambin a embellecer las paredes,
llenan las bvedas y las cpulas de las iglesias. Pero,
no slo las iglesias se adornan con mosaicos, tambin
el mosaico vuelve a sus orgenes en el Oriente medio,
donde numerosas mezquitas - la Meca, Medina y
Damasco - presentan unas maravillosas decoraciones
de mosaico.

Palabras clave: trencads, hormign, historia.

1. Introduccin
El presente documento tiene por objeto analizar el
mortero que se emplea para realizar un mosaico
(trencads) con vidrio realizando una pequea resea
histrica del empleo de los diferentes tipos de
trencads tanto a nivel mundial como en la zona de
Catalua y describiendo las diferentes obras
realizadas con esta tcnica antigua, que a pesar de los
siglos hoy en da se sigue empleando.
Nos introduciremos en la tcnica de colocacin
del trencads de vidrio sin dejar de mencionar las
diferentes tcnicas de fabricacin, desde la tradicional
hasta la moderna.
Las obras mas representativas de esta tcnica son
las del Arq. Antoni Guad, del cual su obra cumbre es
la Sagrada Familia.
Mencionaremos la baslica de San Marcos en
Venecia (Italia) en el cual tambin se uso la tcnica
del trencads con vidrio incluso en reparaciones
recientes con el objetivo mantener el estado original
del mismo.

2.2. Renacimiento:
En Europa, nuevamente en Italia y en el siglo XV,
en la Florencia de los Mdicis renace con fuerza el
mosaico, de lo que tenemos un impresionante
ejemplo en la Anunciacin de Ghirlandaio.
Ms tarde la decoracin de la Baslica de Sant Pedro
en Roma permiti consolidar el importante
renacimiento de esta tcnica.
2.3. El mosaico en Catalua:

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(Institut Pere Mata, Hospital de Sant Pau,Palau

Gell e innumerables casas del ensanche de
Barcelona muy conocidas por los delicados mosaicos
de tierra, etc.).

El mosaico tiene tambin una antiqusima

tradicin en Catalua. Los primeros mosaicos que se
conservan en Empries, constituyen una buena
muestra de ello. Durante los siglos I y II se sigue la
moda romana con pavimentos geomtricos en blanco
y negro de los que encontramos ejemplos en
poblaciones como Barcelona (Barcino), Caldes de
Montbui y Badalona (Baetulo).
Todava dentro del periodo de dominacin
romana, vamos encontrando numerosos ejemplos de
mosaicos que se conservan en varias poblaciones del
pas como Sabadell - imagen de Poseidn -.
Hacia el siglo III los mosaicos pasan a ser
policromos, pertenecen a este periodo los mosaicos
con motivos de carreras en el circo de Barcelona y
Bell-lloc y los motivos funerarios de Centcelles.
En cada perodo de la historia de Catalua vamos
encontrando ejemplos de este arte. Pavimentos en las
iglesias paleocristianas de Terrassa. Mosaicos
sepulcrales en Barcelona, Sant Cugat del Valls,
Terrassa y Tarragona. Ms tarde, ya en el siglo XII
nos encontramos con elementos decorativos en el arte
romnico con los notables ejemplos de Sant Miquel
de Cuix o Santa Maria de Ripoll.
La tradicin mosaicista se mantuvo y a finales del
siglo XIX el modernismo fue un elemento impulsor
de primera categora. No en vano, el decorativismo
tan caracterstico de este periodo, fue una ayuda
importante para el desarrollo de todas las artes
decorativas y en particular el mosaico.
Es conocido que frecuentemente se define ms un
edificio como Modernista por su decoracin que por
sus caractersticas estructurales. Esto dio una
extraordinaria relevancia y riqueza al mosaico que
fue un elemento decorativo muy usado. Los
elementos decorativos como los pavimentos, los
vitrales, yesos, piedra esculpida, la cerrajera, los
revestimientos cermicos y el mosaico, son
determinantes para atribuirle este carcter modernista
a un edificio.
Los dibujantes y decoradores tienen, pues, un
papel muy importante, junto a los arquitectos, en el
dibujo ornamental. Este papel ha sido muy poco
valorado histricamente, pero cada vez es ms
investigado y se conoce mejor (gracias a la tarea de
un numeroso grupo de estudiosos que estn
profundizando en el conocimiento de esta
especialidad), la vala y el papel muy importante que
desarrollaron estos artistas. Hablamos de figuras
como Llus Br, Mario Maragliano y Eliseu Querol.
En el mosaico de la poca modernista reencontramos
dibujos clsicos, en la lnea del mosaico romano, as
como experimentos de dibujos y colores de nueva
creacin dentro de los gustos estticos propios del
Modernismo que tanto aport a la renovacin artstica
de las decoraciones exteriores (Casa Batll, Palau de
la Msica,Casa Comalat, etc.), y sobretodo interiores

3. Trencads
Lo tratamos como un elemento diferenciado de
los anteriores, puesto que se trata de una tcnica de
aplicacin relativamente nueva que no se utiliz hasta
el Modernismo y que fue impulsado como mtodo
decorativo por Gaud y sus discpulos, muy
especialmente Jujol.
En el trencads, normalmente las teselas
irregulares son de cermica u otros materiales de fcil
fragmentacin. Esto permiti realizar magnificas
obres de arte con restos de baldosas rotas (de aqu el
nombre de trencads) que de otra manera no tendran
ninguna utilizacin prctica.
Normalmente el trencads se utiliza para la
decoracin de superficies verticales exteriores, en que
gracias a su policroma, incluso con piezas de reflejo
metlico, se obtienen efectos decorativos de una gran
variedad y riqueza.
Por otra parte, en el que se denomina mtodo de
aplicacin directa, en que las teselas se ponen
directamente cara arriba sobre la superficie de
mortero blando, normalmente sin diseo previo, se
crean desniveles que permiten un reflejo de la luz
sobre los diferentes fragmentos.
El trencads tiene la ventaja de su rpida
aplicacin y de ofrecer un diseo muy espontneo
3.1. El mosaico hidrulico
No podemos dejar de mencionar esta modalidad
que tan intensamente se utiliz durante el
modernismo y posteriormente en Catalua.
El mosaico hidrulico se emplea frecuentemente
como pavimento de interiores. Se compone de
baldosas de mortero de cemento hidrulico,
amoldadas y prensadas, en que la capa superior que
es la visible, presenta un acabado fino normalmente
con dibujos geomtricos.
3.2. Tcnicas
3.2.1. Mtodo Indirecto
Se dibuja primero una plantilla a medida real
sobre la que se encolan las teselas siguiendo la forma
del dibujo. El papel con el dibujo tapa, pues, el
mosaico del que slo se puede ver el reverso. Esta
operacin se realiza normalmente en el taller y una
vez llevada a cabo, se adhiere en su ubicacin final al
mortero por la esquina del reverso. Cuando est seco,

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se quita el papel con esponja y agua, quedando a la

vista le anverso con una superficie lisa y nivelada.

La destreza del operario al realizar la rotura de las

piezas es fundamental a la hora de conseguir un buen
trencads cermico. Es importante una buena
habilidad para obtener piezas con tamaos uniformes,
sobre todo cuando el trencads se va a realizar con
piezas de tamaos superiores a 8 o 10 centmetros y
de este modo se desperdicia una menor cantidad de
material.
En el momento de romper las piezas hay que
utilizar elementos de proteccin para los ojos y las
manos. En ocasiones se coloca papel de peridico o
alguna tela sobre la piezas para que cuando rompan
no salten las pequeas astillas cortantes del esmalte.

3.2.2. Mtodo Directo

Las teselas se ponen cara arriba, directamente
sobre el mortero blando, generalmente sin dibujo
previo. La apariencia final, queda, pues, no tan
perfecta como con el Mtodo Indirecto, pero los
desniveles y cambios de plano que quedan en la
superficie, dan al acabado efectistas reflejos de luz.
3.2.3. El trencads
Se puede realizar de variadas maneras, tal y como
estudios recientes de especialistas del Museo de Can
Tintur en Esplugues de Llobregat y muy
especialmente por parte de la estudiosa Marta Salin
han podido determinar:

4.1.3. Tamao de las piezas

El tamao de las piezas ha de ser el adecuado a las
caractersticas de la superficie a revestir, tambin al
diseo o a los dibujos que se desee realizar. De esta
forma se podr obtener un resultado final ptimo.
4.1.4. Colocacin de las piezas
Las piezas se colocan sobre el mortero hmedo
con una pequea vibracin, procurando dejar espacio
suficiente entre las juntas para que una vez est seco
el mortero y bien fijadas las piezas se puedan rejuntar.
El rejuntado se ha de hacer con una llana de goma o
similar.
Antes de que el material usado para rejuntar est
seco hay que limpiar los restos de mortero de la
superficie de las piezas con una esponja humedecida.

Fig. 1: Medalln en el techo de la sala hipstila en el Park

Gell

PONEMOS OTRA FOTO CON VIDRIO

4. Tcnicas de fabricacin del trencads

4.1. Tcnica tradicional de fabricacin
El proceso de fabricacin del trencads tradicional
se puede dividir en varias fases:
4.1.1. Seleccin de los materiales
Fig. 1: Muro recubierto por el un mosaico de vidrio echo
por el artista

Los materiales ms idneos son piezas de

baldosas cermicas planas, aunque tambin se utiliza
vidrio, mrmol o piedras. Es conveniente que la
superficie de las piezas no sea rugosa ya que
posteriormente dificulta la limpieza de los restos de
mortero y puede quedar manchada la superficie,
desluciendo el resultado final.

4.2. Tcnica moderna de fabricacin

Tradicionalmente el trencads se creaba en el
mismo lugar de colocacin, donde se aprovechaban
los restos troceados de azulejos para revestir
superficies. De esa forma el operario colocaba los
trozos de azulejo directamente sobre la superficie a
alicatar sin malla y sobre el mortero de agarre.

4.1.2. Rotura de las piezas cermicas

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La falta de especializacin en trencads de los

alicatadores actuales y la necesidad de ahorrar costes
en la construccin, ha hecho que actualmente el
trencads se fabrique en naves alejadas del lugar de
colocacin final. El trencads se monta sobre unas
mallas que se adaptan a las curvas que pueda poseerla
superficie de colocacin final. Las mallas tienen
normalmente una superficie de 1m2 o menos y son
rellenadas con pedazos de azulejo por operarios
especializados en el montaje de trencads. Las mallas
han de encajar perfectamente entre ellas, el resultado
es un trabajo a medida que evita mermas y
rectificaciones de las piezas en obra.
El mosaico cermico que aparece en la imagen
que aqu se presenta, se fabrica actualmente mediante
un montaje manual pieza a pieza sobre la malla con el
fin de obtener un trencads con la suficiente calidad
para que sea considerado adecuado para su uso en la
construccin (principalmente para revestimientos y
elementos decorativos).

partir de esta lnea en blanco comenzar el formato a

dos columnas para el resto de la comunicacin.
3.2. Resumen y palabras clave
La comunicacin comenzar con un resumen de
no ms de 150 palabras y que no contendr
ecuaciones, figuras o tablas.
A continuacin, se indicarn de 3 a 5 palabras
clave que permitan identificar los principales asuntos
de que trata la comunicacin.
Tanto el resumen como las palabras clave se
escribirn con un tamao de letra de 9 puntos y sin
dejar ningn sangrado al principio de cada uno de sus
prrafos.
El resumen comenzar por el ttulo Resumen
seguido de dos puntos, escrito con letra de tamao
nueve puntos y en negrita. El texto del resumen se
empezar a escribir en la misma lnea, a continuacin
de los dos puntos.
Las palabras clave irn precedidas por el ttulo
Palabras clave seguido de dos puntos, escrito con
letra de tamao nueve puntos y en negrita. Las
palabras clave se escribirn en la misma lnea, a
continuacin de los dos puntos.
Entre el resumen y las palabras clave se dejar
una lnea en blanco de una altura igual a la
correspondiente al tamao de letra de 9 puntos.
3.3. Fecha de entrega y condiciones de la misma
La fecha de entrega de los trabajos ser el da 18
de marzo de 2010, para dar tiempo a la preparacin y
edicin conjunta del documento final. Los trabajos
sern presentado y defendidos pblicamente en
fachas lectivas del mes de abril, tras el perodo de
Semana Santa. Para la defensa pblica, se podr
contar con los medios usuales y dispondrn de 15
minutos, cada grupo.
Los trabajos debern presentarse, tanto en formato
papel de acuerdo con las instrucciones aqu recogidas
y en soporte magntico. Con ello se pretende, por un
lado que los alumnos, puedan publicar los trabajos en
revistas de divulgacin y, por otro lado, que los
trabajos pueda colgarse de la red, dentro del entorno
que se est elaborando, para estar a disposicin de
otros alumnos en cursos posteriores.
Los profesores tutores de cada trabajo sern los
facilitadores de los mismos, en especial de los
aspectos bibliogrficos especficos. Ahora bien, no
hay que confundir estos trabajos de curso de una
asignatura con una tesina, que tienen un alcance y un
compromiso diferentes. El profesor responsable de la
signatura y/o el tutor o tutores, podrn presentar los
mejores trabajos a los premios que se desarrollan en
el entorno de la escuela y la UPC y que encajan en
esta filosofa (premios BETTOR, CEMEX, CELSA y
Victoriano Muoz Oms)

Pedrera.

El ttulo de la comunicacin se escribir en

negrita a tamao 14 puntos. Estar colocado en la
parte superior de la primera pgina, utilizando toda su
anchura (es decir, sin usar el formato a dos columnas)
y alineando el texto al centro de cada lnea.
A continuacin del ttulo de la comunicacin se
dejar una lnea en blanco de una altura igual a la
correspondiente al tamao de letra de 14 puntos.
Seguidamente se colocarn los nombres de los
autores utilizando un tamao de letra de 12 puntos y
estilo normal.
En las lneas siguientes, debajo de cada autor se
indicar la institucin a que pertenece y su direccin
postal. Para ello se utilizar un tamao de letra de 10
puntos.
Despus de la direccin de los autores, se dejar
una lnea en blanco de una altura igual a la
correspondiente al tamao de letra de 14 puntos. A

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morteros tradicionales de cal. Todo el mundo pens

que la utilizacin de los morteros de cemento iba a
ser un gran adelanto, que sus ptimas cualidades
resistentes e impermeables supondra una mayor
proteccin de los muros de fbrica tradicionales.
Sin embargo, el uso de cemento Portland ha sido uno
de los materiales modernos cuyo uso ha causado
mayor cantidad de problemas en edificios de
estructura de muros de fbrica tradicionales.

5. Morteros
5.1. Morteros de restauracin
Los morteros, al igual que cualquier material de
restauracin que entra a formar parte de un edificio o
monumento en una intervencin arquitectnica,
deben cumplir con unas condiciones bsicas.

5.2 Diferencias fundamentales entre morteros de

cal y morteros de cemento

- No debe daar al elemento arquitectnico

intervenido, ni modificarle sus propiedades.

El mortero de cal posee unas propiedades muy

caractersticas, tales como su fcil trabajabilidad y
plasticidad en pasta, bajas resistencias mecnicas y
por
consiguiente,
mdulos
de
elasticidad
relativamente bajos (alta capacidad de deformacin),
lo que permite absorber pequeos movimientos;
elevada permeabilidad al agua lquida y al vapor de
agua, lo que permite el elevado grado de
transpiracin de estos morteros cuando revisten a los
muros de fbrica; ausencia de sales solubles y lcalis,
culpables de lesiones tales como eflorescencias,
criptoeflorescencias, etc; y tambin baja resistencia a
las heladas [1].

- Debe tener caractersticas y propiedades similares

a las del mortero original.
- No debe modificar la esttica inicial del elemento
arquitectnico ni del conjunto de la edificacin o
monumento.
- Su interaccin con los agentes ambientales no
puede causar ningn tipo de alteracin en el
conjunto arquitectnico.
- Ha de ser durable en el tiempo.

Las propiedades de los morteros preparados con

cemento son prcticamente las contrarias a los de cal:
escasa trabajabilidad y plasticidad del estado fresco,
fraguado rpido, resistencias mecnicas elevadas,
mdulo de elasticidad relativamente alto, baja
permeabilidad al vapor de agua y un alto contenido
desales solubles y lcalis [2].
5.2.1- La cal

Del anlisis de estas cinco condiciones, se deduce

la necesidad de llevar a cabo un estudio previo del
elemento arquitectnico que se pretende restaurar,
recabando toda la informacin necesaria de sus
materiales originales y las tcnicas empleadas en su
construccin, as como anteriores intervenciones
llevadas a cabo:
El estudio de las tcnicas constructivas de las
edificaciones de obra tradicional, nos revela que el
conglomerante principal antes del siglo XIX fue el
mortero de cal. Por lo tanto, y teniendo en cuenta las
cinco condiciones bsicas expuestas anteriormente,
resulta evidente que el conglomerante idneo para la
restauracin de tales edificaciones ha de ser de
la misma naturaleza, es decir, el mortero de cal.

Tal y como se ha expuesto anteriormente, todo lo

que se expone en este documento gira en torno a un
mismo protagonista: el mortero de cal, por lo que
los autores creemos conveniente presentar
debidamente el ligante de este material, la cal, con el
fin de comprender su naturaleza, y su importancia
como material de construccin fundamental desde la
poca Helnica (s.s. II y I a.C.) hasta finales del siglo
XVIII d.C.

Numerosos autores defienden y justifican la

idoneidad de la utilizacin del mortero de cal como
conglomerante de restauracin; un ejemplo es la
autora Iglesias Martnez, que en su ponencia en el
Primer Congreso nacional sobre Historia de la
Construccin (Madrid, 1996) nos comenta: la
utilizacin indiscriminada y sistemtica de los
morteros de cemento en obras e intervenciones de
conservacin y Restauracin del Patrimonio
Arquitectnico, ha roto con la tcnica milenaria de la
cal, capaz de preservarlo y transmitirlo durante
cientos de aos [ ] Las cualidades y propiedades
del cemento prometan un magnfico comportamiento
y gran durabilidad, su uso supona incluso acabar con
las tareas peridicas de mantenimiento de los

La cal se obtiene calcinando en un horno piedra

caliza, obteniendo xido de calcio (CaO2), en forma
de polvo blanco. Despus del proceso de calcinacin
hay que proceder a la extincin o apagado del
producto anhidro obtenido, conocido como cal viva,
con lo cual se obtiene un material hidratado en forma
pulverulenta o pastosa en funcin de la cantidad de
agua aadida. Este nuevo material resultante es la cal
hidratada, formada fundamentalmente por hidrxido
de calcio (Ca(OH)2).

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La cal hidratada no debe confundirse con la cal

hidrulica, siendo esta ltima uno de los dos tipos
fundamentales de cal que regula la norma UNE de
cales para construccin [3]. En funcin del tipo de
caliza utilizada se obtienen bsicamente la cal area y
la cal hidrulica.

de uso obligado en todas las Obras Pblicas en

tiempos del emperador Augusto [2]. Un ejemplo de
la construccin con opus caementicium es el
Panten de Roma, construccin que todava perdura
despus de ms de 2000 aos. Otro ejemplo ms
cercano es el puente de Santa Eulria, en Ibiza
construido a mediados del s. V d.C.

Las cales areas se obtienen a partir de calizas con

un ndice de impurezas (arcillas y margas) igual o
inferior al 2%, y calcinadas a temperaturas del orden
de los 800 C. Las cales areas reciben este nombre
por el hecho de que su cristalizacin no puede darse
ms que en presencia del aire (de ah la lentitud de
fraguado) [4].

Desde el Imperio Romano hasta finales del s.

XVIII, el mortero de cal ha sido el principal
conglomerante de construccin. Un ejemplo de esta
herencia es la construccin medieval del Puente de La
Margineda, en Andorra, puente romnico del s. XII.
Ya en nuestro pas, algunos ejemplos de la
herencia romana en culturas posteriores es legado de
la cultura islmica, en construcciones como la
Mezquita de Crdoba o La Alhambra (ambas
construidas entre los siglos. VIII y IX). Los rabes,
aunque devotos del yeso, levantaron estas y otras
construcciones mediante una ordenada sillera de
caliza local, tomada con morteros de cal [7].

La cal hidrulica se obtiene al calcinar calizas que

contienen cierta proporcin de arcilla ntimamente
mezclada (mayor del 8%), a temperatura del orden de
los 1200 C, para que se forme el xido de calcio
libre (Ca(OH)2) necesario para permitir su
hidratacin y, al mismo tiempo, deje cierta cantidad
de silicatos y aluminatos de calcio deshidratados que
dan al material sus propiedades hidrulicas. El
fraguado de esta cal puede efectuarse tanto en
contacto con el aire como en el agua, incluso inmersa
en sta [5].

En el s. XIX, la llegada del cemento Portland,

revolucion el mundo de los materiales de
construccin, desplazando el uso de la cal por el del
cemento para la fabricacin de morteros y
hormigones utilizados en todo tipo de construcciones.
El mortero de cal pasa de ser el principal
conglomerante de construccin hasta la revolucin
industrial, a ir ocupando un papel secundario hasta
aproximadamente los aos 80, a partir de los cuales
se ha comprendido que es un material insustituible
para determinados trabajos, sobre todo en
restauracin y rehabilitacin de edificios antiguos
para proteccin del Patrimonio.

5.2.3 Antecedentes histricos

Los primeros datos histricos que se tienen de la
utilizacin de la cal datan del quinto milenio a.C. en
Mesopotamia, Asia Menor, en las excavaciones de la
ciudad de
Catal Hyk, antiguo asentamiento
Neoltico ubicado en la planicie de Konya, en la
actual Turqua [6].
Fueron los griegos, entre los s. II y I a.C., quienes
utilizaron por primera vez el mortero de cal como
conglomerante para la construccin de muros (un
ejemplo son las casas de Dhlos en Thra, y el
acueducto de Argos), evolucionando este material
adicionndole tierras volcnicas de Santorini, con la
finalidad de obtener morteros estables al agua y cuyas
propiedades tienen cierta analoga con los morteros
modernos a base de aglomerantes hidrulicos.

Esta concienciacin se ha convertido en una

demanda que el mercado actual pretende satisfacer
mediante una amplia oferta de morteros de cal predosificados, que se presentan como materiales
idneos para todo tipo de intervenciones de
restauracin, as como aplicaciones diversas en obra
nueva.

La civilizacin romana hered las tecnologas

constructivas de la antigua Grecia, y con ellas, el uso
del mortero de cal. Los romanos mejoraron los
procesos de fabricacin de la cal, y las tcnicas de
puesta en obra, explotando todas las posibilidades de
este material, popularizando y expandiendo esta
tcnica por todo el Imperio. Ms all del uso del
mortero de cal, el gran avance de los romanos fue la
creacin del opus caementicium, mortero de cal con
adiciones puzolnicas (roca volcnica de Puzzoli,
cerca de Npoles) con el fin de conferir a sus
morteros propiedades hidrulicas. Este material,
tambin conocido como hormign romano, fue

Se dejarn dos lneas en blanco (de altura igual a

la correspondiente al tamao de letra de 10 puntos)
antes del ttulo de cada seccin. Despus del ttulo de
la seccin se dejar una lnea en blanco.
El ttulo de una seccin se escribir con letra de
tamao 12 puntos, en negrita y alineando el texto al
centro de la columna. Las secciones se numerarn
mediante nmeros seguidos de un punto y un espacio
en blanco.
La primera seccin ser necesariamente la
Introduccin y la ltima ser la de Conclusiones. En
el caso de incluir Agradecimientos a personas o

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entidades debern colocarse despus de las

Conclusiones y antes de las Referencias. Las
secciones de Agradecimientos y de Referencias no se
numerarn.
Las secciones se podrn dividir en subsecciones.
Se dejar una lnea en blanco antes del ttulo de
una subseccin. Despus del ttulo de una subseccin
se dejar otra lnea en blanco.
El ttulo de una subseccin se escribir con letra
de tamao 10 puntos, en negrita y alineando el texto a
la izquierda de la columna. Las subsecciones se
numerarn mediante dos nmeros separados por un
punto y seguidos de otro punto y un espacio en
blanco. El primer nmero indica la seccin a la que
pertenece la subseccin y el segundo nmero indica
la numeracin de las subsecciones dentro de la
seccin.
Se procurar evitar que el ttulo de una seccin o
de una subseccin quede colocado en una columna o
en una pgina diferente a la del texto a que se refiere.

tamao 9 puntos. Se dejar una lnea en blanco

encima de una figura o tabla y otra lnea en blanco
debajo de su ttulo.
Las figuras o tablas grandes se podrn expandir
entre las dos columnas, pero sin sobrepasar los
mrgenes de la pgina.
Las figuras y tablas debern colocarse cerca de su
primera mencin en el texto, preferiblemente,
despus de dicha primera mencin y no antes. A ser
posible, las figuras o tablas se colocarn en las partes
superior o inferior de la pgina y no en el medio de
las columnas.

6. Frmulas
Las ecuaciones y frmulas deben centrarse y se
numerarn como se indica a continuacin:
T TL J

5. Figuras y tablas

d
dt

(1)

Se dejarn sendas lneas en blanco por encima y

debajo de cada frmula.

Las figuras no incluirn texto manuscrito, siendo

aconsejable, siempre que sea posible, el uso de
editores de imgenes. Deben aparecer como figuras:
esquemas, diagramas de bloques, grficos, etc. En el
caso de incluir fotos, deben tratarse a todos los
efectos como una figura ms y aparecer colocadas y
reproducidas en el texto definitivo del trabajo. La
calidad de las fotos debe ser tal que mantenga un alto
nivel de prestaciones en la reproduccin de las
mismas en soporte papel.
Las figuras y tablas se identificarn mediante un
ttulo que se refiera a su contenido. Este ttulo estar
colocado debajo de la figura o tabla correspondiente,
dejando una lnea en blanco de separacin entre
ambos. Deber evitarse que la figura o tabla vaya
separada de su ttulo.
Los ttulos de figuras y tablas se escribirn con
letra de tamao 9 puntos y estilo normal y estarn
alineados al centro de la columna.
Las figuras se numerarn mediante cifras arbigas
y sus ttulos comenzarn con la abreviatura Fig.
seguida de su nmero de orden y de dos puntos.

7. Formato de las referencias

Las referencias aparecern numeradas entre
corchetes (por ejemplo: [3]) y tendrn la siguiente
estructura :
* Nombre de los autores
* Ttulo del trabajo, entre comillas
* Revista, libro o tesis (con letra estilo itlica)
* Editorial
* Lugar y ao de publicacin
* Las pginas donde se encuentra el texto de
inters, siempre que sea oportuno (por
ejemplo: pp. 100-114)
Las referencias se escribirn con letra de tamao 9
puntos y estilo normal, excepto el nombre de la
revista, ttulo o tesis, que se escribir en itlica.
En [1] se da un ejemplo de una referencia de un
artculo, en [2] de un libro y en [3] de una
comunicacin a un congreso.

Fig. 1: Caracterstica de ...

8. Conclusiones

Las tablas llevarn numeracin diferente a la de

las figuras mediante nmeros romanos. Sus ttulos
comenzarn con la palabra Tabla seguida de su
nmero (romano) de orden y de dos puntos.

Todos los trabajos debern ajustarse a estas

normas, lo que redundar en que el documento que
recoja los mismos resulte homogneo.

Tabla II: Tipos de ....

Las figuras y tablas se colocarn centradas en la

columna y sus textos se escribirn con letra de

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Agradecimientos

[19]

Los autores expresan su agradecimiento a GWR

por la colaboracin prestada para la realizacin de
este trabajo.

[20]

Referencias
[1]

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concretes Durability Aspects. Symposium of
Mortars, cements and grouts used in the conservation
of Hictoric Buildings

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ANALES DE CONSTRUCCIONES Y MATERIALES AVANZADOS. CURSO 2011-2012

ANALES DE CONSTRUCCIONES Y MATERIALES AVANZADOS. VOL 3. CURSO 2003-2004