ndice

Orquestra ................................................................................................................................. 3
Etimologia................................................................................................................................. 3
Histria da orquestra ................................................................................................................ 4
A orquestra barroca .................................................................................................................. 5
A orquestra clssica .................................................................................................................. 7
A orquestra no sculo XIX ......................................................................................................... 8
A orquestra no sculo XX .......................................................................................................... 9
A maior orquestra do mundo .................................................................................................. 12
Maestro .................................................................................................................................. 12
A Orquestra de Cmara ........................................................................................................... 12

Orquestra
Vanessa Meneses

Orquestra

Uma orquestra um agrupamento instrumental utilizado sobretudo para a

execuo de msica erudita. A pequena orquestra d-se o nome de bandas musicais.

Etimologia
Esta palavra designa no s um grupo de msicos que interpretam obras
musicais com diversos instrumentos como tambm uma parte fsica do teatro grego,
que se caracterizava por um coro formado por bailarinos e msicos que faziam
evolues sobre um estrado chamado orkhstra (), situado entre o cenrio e
os espectadores. Orkhstra provinha do verbo orcheisthai, que significava 'danar' ou
'eu dano'. O vocbulo grego passou ao latim como 'orchestra', com o mesmo
significado, como documentam os escritos de diversos poetas romanos. No sculo I,
Vitrvio e Suetnio a utilizaram para designar o lugar destinado aos senadores no
teatro romano. A palavra chegou ao francs em fins da Idade Mdia, em tradues de
Suetnio, porm s se aplicou ao teatro moderno a partir do sculo XVIII, com a pera
italiana.
As orquestras completas d-se o nome de orquestras sinfnicas ou orquestras
filarmnicas; embora estes prefixos no especifiquem nenhuma diferena no que toca
constituio instrumental ou ao papel da mesma, podem revelar-se teis para
distinguir orquestras de uma mesma localidade. Na verdade, esses prefixos denotam a
maneira que sustentada a orquestra. No h nenhuma diferena, nos dias de hoje,
entre sinfnica e filarmnica. Antigamente a orquestra sinfnica levava este nome por
ser mantida por uma instituio pblica, e a orquestra filarmnica levava este nome
por ser sustentada ou apoiada por uma instituio privada, mas hoje este conceito tem
mudado e no h diferena. Uma orquestra ter, tipicamente, mais de oitenta
msicos, em alguns casos mais de cem, embora em atuao esse nmero seja ajustado
em funo da obra reproduzida. Em alguns casos, uma orquestra pode incluir msicos
freelancers para tocar instrumentos especficos que no compem o conjunto oficial:
por exemplo, nem todas as orquestras tm um harpista ou um saxofonista.
Uma orquestra sinfnica dispe cinco classes de instrumentos:
As cordas (violinos, violas, violoncelos, contrabaixos, harpas)

Orquestra
Vanessa Meneses

 As madeiras (flautas, flautins, obos, corne-ingls, clarinetes, clarinete baixo, fagotes,

contrafagotes)
Os metais (trompetes, trombones, trompas, tubas)
Os instrumentos de percusso (tmpanos, tringulo, caixas, bombo, pratos, carrilho
sinfnico, etc.)
Os instrumentos de teclas (piano, cravo, rgo)

Entre estes grupos de instrumentos e em cada um deles existe uma hierarquia

implicitamente aceita. Cada seco (ou grupo de instrumentos) prov um solista (ou
principal) que ser o protagonista dos solos e da liderana do grupo. Os violinos so
divididos em dois grupos: primeiros violinos e segundos violinos o que pressupe
dois principais. O principal dos primeiros violinos designado como chefe no s de
toda a seco de cordas mas de toda a orquestra, subordinado unicamente ao
maestro, esse violinista denominado spalla ou maestrino. Nos metais, o primeiro
trompetista o lder, enquanto nas madeiras esse papel cabe ao primeiro flautista.
Atualmente, as orquestras so conduzidas por um maestro, embora no fosse
assim com as orquestras originais, sendo a conduo responsabilidade do lder de
orquestra. Tambm noutros casos no existe maestro: em orquestras pequenas, ou
em reprodues realistas de msica barroca.

Histria da orquestra

A orquestra de cmara

A histria da orquestra est ligada histria da msica instrumental. Sempre

existiu a prtica de msica em instrumentos musicais, mas em geral esta prtica foi
sempre minoritria em relao msica vocal. Na maioria das vezes, inclusive, os
instrumentos musicais eram usados como apoio ou acompanhamento s vozes.
Foi no sculo XVI, durante o Renascimento, que a msica instrumental
comeou a ser praticada de forma autnoma. Ou seja, foi com a msica renascentista
que os instrumentos musicais ganharam o status de merecerem ser ouvidos
independentemente da msica vocal. Inicialmente isto ocorreu com transcries de
msica vocal ou danas estilizadas, e os primeiros instrumentos solistas foram o rgo
e o alade.

Orquestra
Vanessa Meneses

A ideia de formar grupos instrumentais tambm j muito antiga, mas durante

o perodo medieval estes grupos no tinham uma estrutura definida. comum que as
partituras desta poca sejam indicadas apenas para vozes, mas as partes vocais
podiam ser reforadas ou mesmo substitudas por instrumentos musicais. provvel
que o Hoquetus David, obra musical do sculo XIV seja a primeira composio
instrumental. No h indicao de instrumentos, mas os estudiosos tm esta suspeita
porque tambm no foi encontrado texto para o caso de ser msica vocal.
Alm do apoio msica vocal, os grupos instrumentais tambm foram, desde
muito antigamente, usados em cerimnias pblicas e em locais abertos. As festas
romanas no Coliseu j usavam grupos de cornetas e outros instrumentos de grande
volume. Acredita-se que por causa desta ligao com festas pags e com espetculos
que envolviam o martrio de cristos que a tradio crist proibiu desde cedo o uso
de instrumentos musicais na msica litrgica. As cortes feudais tambm usaram com
frequncia os instrumentos mais estridentes para cerimnias de coroao e festas em
lugares abertos. Era comum chamar estes grupos instrumentais de msica de estbulo.
Mas o surgimento da orquestra est ligado a uma autonomia e uma
padronizao dos grupos instrumentais, seguindo sempre uma tendncia de
desenvolvimento da cultura urbana e burguesa. Neste sentido, os primeiros grupos a
serem classificados como orquestras so aqueles determinados pelo veneziano
Giovani Gabrielli (1557-1612) para o acompanhamento de suas Sinfonias Sacras
compostas por volta de 1600. Quase simultaneamente, em Florena, Cludio
Monteverdi (1567-1643) tambm define uma orquestra para o acompanhamento de
sua pera L'Orfeo, composta em 1607. Estas orquestras primitivas, surgidas no incio
do perodo barroco, foram os primeiros grupos instrumentais com instrumentos
definidos, correspondendo s primeiras tentativas feitas por compositores em obter
um grupo instrumental de timbre definido. Ou seja, a partir deste perodo, os
compositores passaram a no mais deixar a definio do timbre dos grupos
instrumentais a cargo dos executantes, institucionalizando uma certa formao
instrumental. Neste momento, ainda no havia uma fixao da formao orquestral, o
que s iria acontecer no fim do primeiro quartel do sculo XVIII.

A orquestra barroca
A orquestra barroca era largamente baseada nos instrumentos da famlia das
violas. Assim era a orquestra usada por Monteverdi, e esta famlia de instrumentos
predominou por todo o sculo XVII. Uma boa forma de conhecer estes instrumentos
atravs do filme Todas as manhs do mundo, estrelado por Gerard Depardieu. Neste
filme o ator representa o violista e compositor Marin Marais (1656-1728), um dos
msicos mais clebres do sculo XVII. As dublagens no so muito convincentes
quanto aos movimentos dos executantes da viola da gamba, mas a trilha sonora
original de responsabilidade de Jordi Savall, uma grande autoridade do instrumento
na atualidade.

Orquestra
Vanessa Meneses

Ao final do perodo barroco os instrumentos da famlia das violas foram

perdendo a preferncia para os da famlia dos violinos. Assim, as orquestras do incio
do sculo XVIII j eram basicamente formadas por um naipe de instrumentos de
cordas de arco, que continuam sendo a base das orquestras at hoje. Dois
compositores podem ser destacados como pioneiros na escrita para cordas (termo
com o qual designamos hoje um grupo instrumental formado por instrumentos de
cordas de arco da famlia dos violinos, servindo tambm como sinnimo para um
grupo instrumental denominado orquestra de cordas): Corelli (1623-1713) e Vivaldi
(1678-1741). Outros compositores do perodo cujas obras instrumentais tambm j
so largamente baseadas nas cordas da famlia dos violinos: J. S. Bach (1685-1750),
Handel (1685-1759) e Telemann (1681-1767).
A orquestra no perodo barroco no estava ainda fixada como formao
instrumental, pois havia grande variao entre as formaes empregadas por cada
compositor, ou mesmo entre obras diferentes do mesmo compositor. Mas j se
podem ver as tendncias que se afirmariam plenamente no perodo clssico:
substituio dos instrumentos da famlia das violas pelos da famlia dos violinos;
abandono da grande variedade de instrumentos antigos de sopro; prtica de escrever
para as cordas a quatro partes, como se fossem as quatro vozes de um coral. No se
pode deixar de mencionar outros dois importantes fatores. O fim do perodo barroco
coincide tambm com uma grande mudana na construo dos instrumentos musicais,
devido novidade da afinao pelo sistema temperado, que passava a substituir o
antigo sistema de afinao, por oposio denominado como no-temperado. O
sistema temperado est ligado consolidao do sistema tonal, baseado nas escalas
maiores e nas escalas menores e em suas transposies. Tambm os instrumentos
construdos para serem afinados pelo sistema temperado foram sendo adaptados para
salas cada vez maiores, perdendo riqueza de timbres e ganhando em potncia e
homogeneidade sonoras isso para acompanhar a tendncia de deslocamento da
prtica musical das igrejas e dos sales aristocrticos para os teatros e os concertos
pblicos.
Outro fator que toda a msica instrumental do perodo barroco foi
fortemente marcada pela tradio do baixo contnuo, forma de escrita e de execuo
em que apenas a linha do baixo definida na partitura, ficando toda a execuo da
harmonia a critrio do msico que tocava os instrumentos harmnicos (cravo, alade e
outros destas famlias). Esta tradio seria abandonada com o fim do perodo barroco.

Orquestra
Vanessa Meneses

A orquestra clssica

Orquestra em frente reitoria da UFMG.

Foi no perodo conhecido como classicismo que a orquestra tomou sua

formao atual, simultaneamente ao surgimento da ideia de msica absoluta que se
tornou critrio positivo de valor esttico. Isto no teria ocorrido sem o
desenvolvimento da forma-sonata e dos gneros da sinfonia, do quarteto de cordas,
da sonata e do concerto. Apesar dos termos sinfonia, sonata e concerto j existirem no
perodo barroco, foi no fim do sculo XVIII que eles assumiram um significado mais
preciso em termos de forma musical. E foram estas formas clssicas que deram tanta
importncia orquestra sinfnica.
Isto coincidiu com mudanas na construo dos instrumentos e na prpria
maneira de tocar dos conjuntos orquestrais. Estes ganharam em equilbrio, afinao,
preciso e, principalmente, variao de dinmica e articulao. A orquestra pioneira
desta transformao foi a orquestra de Mannheim, sob a direo do violinista e
compositor Johann Stamitz (1717-1757) a partir de 1745.
Stamitz foi um dos responsveis pelo desenvolvimento da forma-sonata e da
sinfonia, bem como apontado como o responsvel pelo alto nvel tcnico de
execuo atingido por esta orquestra. Devido ao seu padro de excelncia tcnica e
novidade das obras musicais executadas em Mannheim, esta orquestra tornou-se
modelo para os compositores normalmente reconhecidos como os mestres do perodo
clssico: Mozart, Haydn e Beethoven. So estes tambm conhecidos como os
principais compositores de sinfonias, responsveis pela definio moderna do gnero
e, com ele, pela definio do que pode ser chamado de orquestra clssica.
Esta seria uma orquestra baseada nos instrumentos de cordas de arco, tratados
pelos compositores como naipe para o qual se escreve a quatro partes, como j vinha
se tradicionalizando desde o incio do sculo XVIII. Alm disso, esta orquestra clssica
era normalmente acrescida das madeiras a dois (duas flautas, dois obos, dois
clarinetes e dois fagotes) e das trompas, ocasionalmente tmpanos, trompetes e
trombones. Neste perodo at cerca de 1820 os instrumentos de bocal, ou tambm
classificados como naipe dos metais, ainda eram muito limitados pela inexistncia de
vlvulas ou pistes. Assim tinham dificuldades com modulaes e cromatismos, sendo
praticamente instrumentos que funcionavam em um nico tom principal (e tambm
em seus vizinhos).

Orquestra
Vanessa Meneses

A orquestra no sculo XIX

No sculo XIX, a orquestra seguiu uma tendncia de aumento na participao
dos instrumentos de sopro. Acredita-se que isso foi decorrncia direta da Revoluo
Francesa, e da consequente popularidade das fanfarras ou bandas militares. Assim,
orquestra sinfnica incorporaram-se permanentemente os instrumentos do naipe dos
metais, com tendncia a aumentar seu uso ao longo do sculo. A partir da dcada de
1820 estes instrumentos ganhariam estabilidade e versatilidade pela incorporao das
vlvulas ou pistes, que permitiam que se tornassem instrumentos totalmente
cromticos (especialmente as trompas e os trompetes).

Orquestra

para

Nona

Sinfonia

de

Beethoven

Como so instrumentos de grande potncia sonora, o aumento no uso de

instrumentos do naipe dos metais levou ao aumento do tamanho da orquestra. Para
manter o equilbrio sonoro com um crescente naipe de metais, as madeiras tiveram de
sofrer considervel aumento, chegando a ser comum o uso de madeiras a quatro.
Neste caso, para no ficar com a mesmice de quatro instrumentos iguais, cada um
desenvolveu-se em uma famlia prpria. As flautas (piccolo, duas flautas e flauta baixo,
ou flauta em sol), os obos (dois obos, corne ingls e obo damore), os clarinetes
(requinta, dois clarinetes e clarone, ou clarinete baixo) e os fagotes (trs fagotes e um
contrafagote).
Este aumento em ambos os naipes de sopro levou necessidade de uma
quantidade gigantesca de msicos no naipe das cordas, para que seu volume pudesse
ser equilibrado aos demais naipes da orquestra, posto que cada instrumento da famlia
das cordas possui individualmente volume muito inferior aos instrumentos das
madeiras e dos metais.
Este aumento progressivo no tamanho da orquestra levou a duas direes do
ponto de vista da tcnica musical de orquestrao. Primeiro a orquestra tornou-se um
grupo de muito maior potncia sonora, com isto tambm acompanhando a uma
tendncia de aumento do tamanho das salas de concerto e de seu pblico. E em
segundo permitiu aos compositores uma gama muito maior de combinaes de
timbres, o que numa comparao com as cores na pintura acabou recebendo a
qualificao de palheta orquestral.
Orquestra
Vanessa Meneses

Entre os compositores do sculo XIX sempre houve aqueles que se mantiveram

mais apegados orquestra clssica e s formas tradicionais da sinfonia e do concerto.
Pode-se citar neste grupo, sem a pretenso de ser exaustivo, compositores como
Schubert, Schumann, Mendelssohn, Chopin ou Brahms. Outros podem ser apontados
como os mais comprometidos com o desenvolvimento da orquestra e tambm,
coincidentemente, das formas musicais (notadamente com a criao do poema
sinfnico e as novas formas de composio de pera) e da linguagem harmnica. So
estes, principalmente, Berlioz, Liszt e Wagner, numa tradio de vanguarda que
continua na virada do sculo XIX para o XX com Bruckner, Mahler, Richard Strauss,
Rimsky-Korsakov, Mussorgski, Debussy, Ravel, Respighi e at o Schoenberg da primeira
fase (antes de 1912).
So estes que desenvolvem combinaes inusitadas entre os timbres dos
instrumentos, tcnicas arrojadas de execuo dos prprios instrumentos bem como
uma escrita rtmica e harmonicamente cada vez mais complexa. A obra seminal , sem
dvida, a Sinfonia Fantstica de Berlioz, escrita em 1830, apenas 3 anos aps a morte
de Beethoven. Outra obra considerada muito avanada foi o Preldio da pera Tristo
e Isolda da Wagner, concluda em 1859. Obra normalmente lembrada por beirar o
atonalismo ainda em plena metade do sculo XIX, mas que tambm foi radical na
escrita orquestral, bem como na diluio da rtmica antes fundada em compassos e
pulsos. Outra obra sempre lembrada como paradigma orquestral a 8 Sinfonia (1907)
de Mahler, apelidada de Sinfonia dos mil pela grande quantidade de msicos que
emprega, entre orquestra e coral. (O nmero de componentes necessrios para a
execuo varivel, mas na estreia chegou efetivamente a mais de mil msicos!) As
sinfonias de Mahler, contudo, no costumaram usar o grande efetivo orquestral como
recurso de volume ou potncia sonora, mas, principalmente, para possibilitar grandes
variedades de timbre tendncia que seria dominante no sculo XX. Por isso, muitas
vezes, assistir execuo de uma sinfonia de Mahler ver uma grande quantidade de
msicos no palco, mas quase nunca esto todos tocando juntos, sendo mais comum
que uns poucos estejam tocando e os demais estejam em pausa.

A orquestra no sculo XX

Simon Rattle regendo a Filarmnica de Berlim

Orquestra
Vanessa Meneses

Ao longo do sculo XX houve uma tendncia a abandonar a orquestra como

meio privilegiado de expresso musical dos compositores do ocidente, juntamente
com o esgotamento criativo das formas musicais tradicionalmente associadas
orquestra, especialmente a pera, a sinfonia e o concerto e o poema sinfnico. Cada
vez que os compositores do sculo XX voltaram escrita orquestral e s sua formas
tradicionais foi, normalmente, com o intuito de negar a tradio, subvertendo-a.
Ressalvas importantes podem ser feitas para um significativo nmero de compositores
que se manteve mais fiel tradio do sculo XIX, como os classificados de
nacionalistas e de neoclssicos. Mas mesmo estes recriaram a tradio muito a seu
modo, usando uma linguagem sinfnica peculiar pouco parecida com a dos
compositores novecentistas, especialmente quanto linguagem harmnica e s
combinaes de timbres, mesmo quando mantiveram o grupo orquestral em sua
forma tradicional do fim do sculo XIX.
A tendncia ao abandono da grande orquestra e de suas formas tradicionais
pode ser comparada a uma crise geral do perodo que ficou conhecido como Belle
poque. Muitos analistas afirmam que foram os artistas os primeiros a sentirem e
expressarem esta crise do mundo burgus, que s ficou realmente patente com o
estouro da 1 Guerra Mundial em 1914. De qualquer modo, esta crise dos valores
burgueses se fez sentir na escrita orquestral de vrias formas. Ficou mais difcil juntar
grandes orquestras, o que levou a uma tendncia ao uso de pequenos grupos como na
Sinfonia de Cmara ou no Pierrot Lunaire de Schoenberg.
A dificuldade em juntar grandes orquestras teve motivos econmicos, inclusive
ligados guerra e s crises que a sucederam. Mas teve muito mais motivos estticos: a
escrita orquestral foi se afastando do gosto do grande pblico por causa do abandono
da discursividade meldica, da harmonia tonal e da regularidade rtmica pelos
compositores. Sem a possibilidade de juntar grandes pblicos ficou mais difcil
financiar grandes orquestras. A prpria restrio poltica imposta msica de
vanguarda pelo nazismo e pelo stalinismo levou ao exlio dos compositores radicais e
dificuldade de montar suas obras. Se eles quisessem v-las no palco, seria necessrio
apelar para grupos menores.
Por outros motivos, houve tambm os pases que no formaram o seu pblico
tradicional de msica orquestral durante os sculos XVIII e XIX caso em geral dos
pases do continente americano. Estes no quiseram ou no puderam fazer os
investimentos necessrios para isso no sculo XX, como fizeram os Estados Unidos e
tambm os pases do leste europeu (especialmente aps a 1945). Por isso
compositores latino-americanos tambm tiveram limitaes para o uso de grandes
orquestras, mesmo quando continuavam usando tcnicas de composio mais
tradicionais.
Por estes motivos, pode-se afirmar o fim da orquestra no sculo XX, pelo
menos como grupo estvel utilizado pela maioria dos compositores. A orquestra
transformou-se assim num grupo instrumental dedicado execuo de msica dos
sculos XVIII e XIX, ou, quando muito, de epgonos do sculo XX ou XXI. Os
compositores passaram a utilizar grupos menores e, ao mesmo tempo, maior
Orquestra
Vanessa Meneses

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variedade de instrumentos. A orquestrao deixou de seguir um padro mais ou

menos aceite por grande conjunto de compositores e tornou-se muito atomizada.
Praticamente existe uma diferente forma de orquestrao para cada compositor ou,
ainda mais, formas de orquestrao especficas para diferentes obras do mesmo
compositor.
A grande caracterstica da orquestra do sculo XX (se que se pode usar este
termo) o aumento da presena dos instrumentos de percusso, que tambm
ganham muito em variedade. Ao contrrio do que aconteceu nos sculos XVIII e XIX,
quando os naipes de cordas e de sopros se padronizaram em torno de um grupo
definido formado por poucos instrumentos diferentes, a percusso orquestral do
sculo XX assumiu uma gama ilimitada de instrumentos, expandindo a palheta
orquestral a nveis inimaginveis. Pode-se dizer que o aumento do uso e da
importncia dos instrumentos de percusso na msica do sculo XX acompanhou a
tendncia geral de aumento da importncia do fator timbre frente aos fatores melodia
e harmonia, bem como ao aumento do valor do ritmo. Obra paradigmtica deste
aumento da importncia da percusso foi a obra Ionizaes de Edgar Varse. Concluda
em 1931, muitas vezes reputada como a primeira obra escrita exclusivamente para
instrumentos de percusso. Mas em 1930 o compositor cubano Amadeo Roldn j
tinha composto tambm para grupo de percusso as Rtmicas V e VI. A partir da
segunda metade do sculo, tornou-se bastante comum a escrita de obras para uma
orquestra formada unicamente por instrumentos de percusso.
Curioso observar que, mesmo o abandono da orquestra como grupo definido e
como principal meio expressivo, a parte da composio destinada ao tratamento dos
instrumentos musicais e de suas combinaes continua sendo denominada
orquestrao. Por isso no se pode deixar de mencionar que no sculo XX tambm
houve uma tendncia pela valorizao do rudo e pelo desenvolvimento de
instrumentos musicais no convencionais, bem como pelo seu uso em grupo muitas
vezes mantendo o termo tradicional orquestra para designar instrumentos muito
diferentes daqueles consagrados na tradio clssico-romntica. Assim deve-se
registrar o surgimento de mquinas de som como o Thremin, os Intona-rumori ou
mquinas de rudo do futurista italiano Luigi Russolo, e o uso dos geradores eltricos
ou eletrnicos.
Pioneiro da msica eletrnica foi novamente Edgar Varse com sua obra Poema
Eletrnico, de 1958. Pierre Schaeffer desenvolveu o conceito da msica concreta, com
a gravao de sons em fita magntica e posterior distoro em equipamentos
eltricos. Estes conceitos acabaram misturando-se em obras consideradas como
msica eletro-acstica, por misturar sons eltricos e instrumentos tradicionais.
Trabalharam com esta tcnica os principais compositores hoje ainda vivos, como Berio,
Stockhausen ou Penderecki. Uma divertida obra demonstrativa desta tcnica Santos
football music de Gilberto Mendes, para orquestra e fita magntica (cujo contedo
de gravaes de narraes de jogos de futebol feitas por Osmar Santos) obra
composta na poca em que o Santos, time de futebol da cidade do compositor,
contava com a participao de Pel, e chegava duas vezes ao ttulo mundial de futebol.

Orquestra
Vanessa Meneses

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A maior orquestra do mundo

A maior orquestra do mundo se reuniu no "BC Place Stadium" em Vancouver,
Canada em 15 de maio de 2000. Participaram todos os membros da Orquestra
Sinfnica de Vancouver juntamente com 6400 estudantes de diferentes bandas. Eles
tocaram uma pea da 9a. Sinfonia de Beethoven por 9 minutos e 44 segundos.
Superando o recorde de Birmingham, na Inglaterra, onde 3500 msicos haviam tocado
por 7 minutos e 42 segundos.

Maestro
No incio da orquestra, ainda no existia a figura do regente. Seja pelo tamanho
reduzido dos grupos orquestrais (normalmente no mais que 20 ou 30 msicos), seja
pela menor complexidade rtmica, normalmente no era necessria a regncia,
havendo apenas um lder do grupo que orientasse os ensaios, ou mesmo que
coordenasse a execuo a partir de seu prprio instrumento musical enquanto
participava do concerto.
Aponta-se o pioneirismo do compositor Lully (1632-1687), dirigente do famoso
grupo dos 24 violinos do rei, na corte francesa de meados do sculo XVII, que
costumava marcar o pulso batendo no cho com um pesado basto. Alm do
inconveniente rudo que tal marcao ocasionava, essa prtica levou morte do
compositor, devido a uma gangrena causada aps ele ter atingido o prprio p com o
basto durante a execuo de uma obra.
Mas o facto que somente pela segunda metade do sculo XIX a figura do
regente tornou-se comum. O aumento do tamanho das orquestras e tambm da
complexidade rtmica das obras executadas tornou praticamente impossvel executar
certas obras sem o trabalho do regente.
Este torna-se responsvel por decises de interpretao como andamento,
carter, instrumento ou voz a ser destacada em determinado trecho. Torna-se
responsvel tambm pela coordenao dos ensaios, o que o obriga a conhecer
previamente e muito bem a totalidade da obra, para garantir a perfeita juno das
partes de cada msico. Finalmente, torna-se responsvel pela marcao do tempo e
das entradas mais importantes durante a execuo em concerto, sendo esta a funo
mais aparente da atividade de um maestro.

A Orquestra de Cmara
O termo "orquestra" provm do nome que, nos teatros da antiga Grcia, se
dava ao espao onde se situava o coro, nico protagonista das primeiras tragdias.
Mais tarde, apareceram os atores, que passaram a ocupar um espao retangular que
corresponde ao palco dos teatros atuais e o coro ficou num plano inferior. Da que,
ainda nos nossos dias, o espao compreendido entre o palco e as poltronas se
Orquestra
Vanessa Meneses

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denomine "orquestra" ou "fosso da orquestra". Adotou-se tambm o termo

"orquestra" para designar os diferentes grupos instrumentais que tocam
conjuntamente, quer num teatro quer numa sala ou qualquer outro lugar onde se
realize um concerto.
Tal como a msica destinada ao culto religioso se chamava "musica da chiesa"
(msica de igreja) e a que acompanhava as representaes teatrais se designava por
"musica di scena" (msica de cena), a msica composta para ser interpretada numa
cmara, ou sala principal de um palcio ou de uma grande manso, conhecida pelo
termo genrico de "msica de cmara". Este tipo de msica, prprio da poca em que
o concerto pblico no era ainda um acontecimento habitual, como nos nossos dias,
requer um nmero reduzido de executantes, que podem estar integrados num grupo
de msica de cmara (um trio, um quarteto, um quinteto, etc.) ou numa orquestra de
cmara que, conquanto formada por poucos elementos, exceda o noneto (nove
executantes).
A orquestra de cmara sofreu grandes transformaes ao longo da histria.
Atualmente, esta formao orquestral tem de se adaptar s tendncias estticas
trazidas pelos compositores de vanguarda que, no desejo de encontrar novos campos
de expresso, plasmam a sua ideia musical no pentagrama, criando necessidades e
problemas de colorido, timbre, volume ou dinmica que at ento eram
desconhecidos.
As grandes dificuldades que se apresentam aos compositores atuais para
estrearem obras destinadas a amplas formaes sinfnicas determinam quase todos
eles a escrever em elevada percentagem partituras para orquestra de cmara, sem
que isto, evidentemente, signifique que no componham tambm obras para
orquestra sinfnica. As obras para orquestra de cmara tm maior nmero de
probabilidades de serem estreadas, j que o seu custo muito mais reduzido. Este
fator econmico, margem das motivaes estticas, contribuiu grandemente para a
evoluo atual da orquestra de cmara.
Antes de fazermos uma passagem rpida por aquilo que a orquestra de cmara
foi ao longo da histria, conveniente estabelecer com clareza a diferena que existe
entre esta formao orquestral e um grupo de msica de cmara. A orquestra de
cmara exige a participao de um regente, enquanto o grupo de msica de cmara
pode e deve tocar sem a sua colaborao. Convm, no entanto, esclarecer que em
qualquer grupo de msica de cmara, mesmo que atue sem maestro, dever haver
algum que indique os princpios ou ataques, os finais dos sinais de suspenso, a
graduao dos ritardandos e accelerandos, as mudanas de tempo, etc.
O que dissemos atrs refere-se apenas execuo final da obra; a preparao
nos ensaios exigir tambm uma pessoa que decida em que moldes se deve processar
a interpretao, embora, geralmente, nos duos, trios ou formaes pouco numerosas,
todos os executantes deem a sua opinio e troquem impresses at chegarem a
acordo quanto forma como deve ser interpretada. Isto costuma levantar bastantes
problemas, da que existam poucos conjuntos de qualidade dedicados interpretao
Orquestra
Vanessa Meneses

13

deste tipo de msica. Muitos deles soobram ou dissolvem-se por causa das discusses
e da disparidade de critrios, isto , da ausncia desse acordo musical imprescindvel
para interpretar msica de cmara, que, quando existe um maestro, estabelecido
por ele de modo quase ditatorial. A este respeito, convm lembrar que a principal
misso de um regente de orquestra unificar num s critrio - o seu - os diferentes
pontos de vista que sobre a interpretao de uma partitura podem ter os professores
que integram a orquestra.
J no sculo IX existiam conjuntos musicais, cujo conhecimento se deve aos
afrescos e baixos-relevos da poca. Estas formaes que pareceriam muito
estranhas aos olhos de um homem de hoje, devido ao tipo de instrumentos que as
compunham chamavam-se j orquestras, embora contassem menos de nove
msicos, pois ento ainda no se utilizavam as palavras duo, trio, quarteto, etc.
A orquestra de cmara foi sendo constituda por vrios instrumentos at se ter
conseguido um modelo a que se poderia chamar clssico. A maioria dos compositores
do sculo XVIII escreveu grande nmero de obras destinadas ao referido modelo. No
entanto, esporadicamente, estes msicos no se ajustavam ao modelo clssico e
introduziam nele pequenas alteraes.
Naquele sculo, predominavam as orquestras de cmara compostas
principalmente por instrumentos de cordas, s quais se juntava um ou outro
instrumento de madeira ou de metal e at das duas famlias , como fez, por
exemplo, Johann Sebastian Bach nos Concertos Brandeburgueses. Convm, no
entanto, chamar a ateno para o fato de, j em 1607, Monteverdi ter utilizado na sua
pera L'Orfeo uma orquestra de quase quarenta msicos. Frescobaldi e Gabrielli em
Itlia, Schtz na Alemanha, Rameau em Frana, e muitos outros, foram incluindo
instrumentos na orquestra de cmara at se chegar ao modelo clssico que, salvo
pequenas variaes que eles prprios experimentaram, encontrou o seu ponto mais
alto em Haydn, Mozart e at no Beethoven da primeira fase. Esta orquestra contava
com um grupo de instrumentos de cordas em que figuram primeiros-violinos e
segundos-violinos, violas, violoncelos e contrabaixos; costumava haver tambm uma
ou duas flautas, dois obos, dois clarinetes, dois fagotes, duas trompas, trompetes e
tmpanos.
Desde as orquestras que se adaptam a este esquema clssico at aos conjuntos
mais heterogneos que os compositores dos nossos dias possam imaginar, h uma
ampla gama de formaes musicais a que, de um modo geral, se pode chamar
orquestra de cmara. Resumindo, quando dizemos que uma formao orquestral
uma orquestra de cmara pretendemos apenas apontar a diferena existente entre ela
e uma grande orquestra sinfnica, na qual, com o passar do tempo, acabou por se
converter na orquestra de cmara.

Orquestra
Vanessa Meneses

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