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Resumo
Este trabalho tem como intuito discorrer sobre as conformaes narrativas,
configuraes miditicas, transformaes culturais e tensionamentos implicados na
idia de uma cultura da pixelgrafia. Esta se instaura aps o desenvolvimento e
disseminao da fotografia digital como resultado das novas tecnologias de informao
e comunicao e enquanto cone constitutivo dos imaginrios na contemporaneidade. A
abordagem se d pela concepo de imaterialidade para a imagem, intimamente
atrelada aos pressupostos da comunicao miditica e de uma cultura da virtualidade.
Palavras-chave
1. Fotografia Digital 2. Cultura Visual 3.Tecnologias da Comunicao 4.Imaginrios
Contemporneos 5. Imaterialidade da imagem.
Abstract
This article intends to analyze the narratives, media-settings, cultural changes and
tensions involved in the idea of a "pixelgrafic culture, which is established after the
development and dissemination of digital photography as one of the results from new
technologies. It is understood, thus, that the referred expression performs as a pertinent
aspect from our contemporary visual culture and its imaginary icons. The approach
comes from the concept that gives immateriality to digital images, closely tied to the
assumptions of media communication and virtual culture.
Keywords
1. Digital Photography 2. Visual Culture 3. Media Technologies 4.Contemporary
Imaginaries 5. Image Immateriality.
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reivindiquem uma nova assinatura para a imagem, mesmo que o recm-autor jamais
tenha estado no local do clique.
Por outro lado, a idia das hibridizaes nas poticas visuais se coloca como
uma caracterizao inerente e indispensvel s configuraes da cultura contempornea
e suas novas conformaes enquanto comunicao visual. Esse cenrio aponta para as
formas hbridas que articulam linguagens e meios e propem formatos outros s
definies representativas da cultura e da sociedade. No d para pensar imaginrios
contemporneos da arte visual sem atrel-la ao seu aspecto comunicacional, e as
possibilidades de manipulao digital desempenham um papel fundamental nessa
perspectiva.
(...) As tecnologias propiciam o envolvimento do usurio nesse novo
processo comunicacional, miditico e interativo, sendo que tais tecnologias
representam o marco definitivo dessa modificao pragmtica da
comunicao; embora no precisem ser necessariamente consideradas as
determinantes dessa mudana (PORTO, 2007, p. 07).
Nessa configurao, a interface no pode ser considerada como algo que est de
fora, mas, ao contrrio, ela passa a constituir-se como um princpio que confronta forma
e contedo para a imagem e conseqente constituio de imaginrios a ela associados.
Mais do que um provedor de contedos, o artista se v atualmente diante da
responsabilidade de articular sistemas de informao e conhecimento, conceitos em
fluxo e movimento permanente (BAMBOZZI, 2008, p. 39).
No que toca a relao de transformaes espao-temporais para a imagem, alm
de desencadeada pelas possibilidades de manipulao, esta levada a cabo, ainda, pela
capacidade de comunicao em tempo real e deslocada do espao fsico. Permitindo
uma comunicao rpida e fcil, as tecnologias tornam as imagens sedutoras e
persuasivas para um nmero significativo de sujeitos que as incorporam, ao mesmo
tempo em que causam, muitas vezes, impactos visuais no espectador que no as
assimilou (RAHDE, 2006, p. 11).
A variedade nunca antes experimentada de produtos resultantes de uma cultura
visual pode configurar-se tambm como um momento de disperso. A demanda por
ateno e foco, portanto, vem a ocupar um lugar bastante significativo nesse processo.
Numa margem, existe a busca constante pela inovao e transgresso no que toca as
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bidimensionais,
computador
pode
simular
objetos
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nos
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dos elementos que configuram a sua linguagem tradicional articulados aos aspectos
que se instauram a partir das novas conformidades que a fotografia digital nos oferece
enquanto aparato primordial da constituio dos imaginrios. Estamos nos referindo
possibilidade de uma cultura visual contempornea que inclua a fotografia trazendo
diferenciais em suas formas de realizao, com a ressalva de que esses diferenciais no
necessariamente devem se pautar na inovao, e sim na maneira de utilizar a tcnica
atrelada ao olhar e s possibilidades de interveno sem extravasar para um lado ou
outro.
Talvez a idia de um novo norte para a imagem digital venha da reestruturao
e acomodao de suas novas potencialidades narrativas, o que no significa renncia do
carter tensivo que compe a sua linguagem. Certamente, os tensionamentos agora
postos a essa emergente cultura pixelgrfica iro acomodar-se em algum estgio da
trajetria da fotografia, enquanto forma mais homognea de sua conceituao.
Entretanto, outras rupturas da surgiro, causando deslocamentos dos conceitos ento
naturalizados para a imagem tal como a estamos problematizando agora. Como afirma
Lucas Bambozzi, talvez seja a constituio de um senso crtico que nos coloque na
viglia diante das inovaes que nos so despejadas em nome de um mundo melhor
(2008, p. 39), sem recus-las, mas estabelecendo critrios que determinem parmetros
para sua incorporao.
Em nome de uma interatividade, muitas vezes deixamos de lado questes de
autoria, ou mesmo de uma postura crtica, subjugada pelas possibilidades ldicas e de
participao que os suportes e suas intersees nos oferecem. Nesse processo, noes de
aprendizado visual, exerccio perceptivo e que andem na contramo de uma estagnao
cognitiva so importantes na reflexo acerca da imagem digital e suas formas de
utilizao.
Se considerarmos a breve histria da fotografia e as mudanas em suas formas
de produo e recepo, poderemos constatar que a linguagem fotogrfica caminha a
"passos largos", encontrando impasses e definindo uma dinmica que coloca
constantemente em xeque os limiares de suas conceituaes. Em menos de um sculo,
passamos dos pesados equipamentos de grande formato com negativo de chapa metlica
ao arsenal de equipamentos e acessrios cada vez mais portteis advindos da tecnologia
digital. E esse apenas mais um passo na frentica histria da fotografia, mais uma
ampliao do leque que define a sua linguagem.
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