Tons vizinhos

Tons vizinhos so os tons que possuem alguma afinidade entre si por terem muitas notas
em comum. Essa afinidade representa uma possibilidade de modulao, e isso o que torna
esse estudo atraente.
Apresentaremos primeiro os tipos de tons vizinhos que existem e depois falaremos de
cada um deles com mais detalhes:

Tons Vizinhos Diretos

Possuem apenas um (ou nenhum) acidente em relao ao tom principal.

Tons Vizinhos Indiretos

So os relativos dos vizinhos diretos.

Tons Vizinhos Prximos

Possuem o mesmo centro tonal entre si.
Vamos falar primeiro dos tons vizinhos diretos. Os graus que possuem apenas um
acidente em relao ao tom principal so os graus IV e V. J o sexto grau no possui
nenhum acidente. Como nosso costume, vamos conferir essas afirmaes. Tome por
exemplo o campo harmnico de D maior. O quarto grau F maior, o quinto Sol maior e o
sexto L menor. Observe abaixo as escalas de cada um desses tons:
Escala de F maior: F, G, A, Bb, C, D, E
Escala de Sol maior: G, A, B, C, D, E, F#
Escala de L menor: A, B, C, D, E, F, G
Note como as escalas do quarto e quinto graus (F e Sol) possuem apenas um acidente (Bb
e F#, respectivamente) em relao ao tom principal (D). A escala de L menor no possui
nenhum acidente, j que a relativa menor. Como cada um desses graus (F, Sol e L) possui
uma funo harmnica diferente, conclumos que os tons vizinhos diretos podem ter funo
relativa, subdominante e dominante, para os graus IV, V e VI (F, Sol e L),
respectivamente. Muito bem, esses so alguns tons vizinhos que podemos utilizar para fazer
modulaes. Outra opo seria pegar os tons relativos dos graus IV e V (pois os relativos
possuem as mesmas notas que estes). Vamos conferir continuando com o nosso exemplo:
Relativa menor de F: R menor.
Relativa menor de Sol: Mi menor.
Escala de R menor: D, E, F, G, A, Bb, C
Escala de Mi menor: E, F#, G, A, B, C, D

Como era de se esperar, essas escalas possuem as mesmas notas das escalas de F e Sol.
Portanto, elas tambm possuem apenas um acidente em relao escala de D. Esses so
os chamados tons vizinhos indiretos. Olhando do ponto de vista da tnica, eles so os
graus II e III do campo harmnico maior de D (R o segundo grau e Mi o terceiro grau).
Talvez voc esteja pensando: J que os graus II e III possuem apenas um acidente
tambm, por que eles no so considerados vizinhos diretos?. Bom, essa pergunta faz
sentido, afinal o segundo grau possui funo subdominante (seria um vizinho direto
subdominante) e o terceiro grau possui funo tnica (seria um vizinho direto tnico).
Porm, esses graus so menores, e a modulao que vem de um acorde maior para um
acorde menor no pode ser considerada direta, com exceo da modulao pela relativa
menor. Por isso, quando modulamos para esses acordes menores, entendemos que estamos
modulando indiretamente para os graus IV e V. Isso faz com que eles sejam chamados de
tons vizinhos indiretos.
Seguindo o mesmo raciocnio, se nossa tonalidade fosse menor, os vizinhos diretos seriam
menores e os indiretos maiores. Os tons vizinhos prximos, por sua vez, so os tons
homnimos. Vamos conferir as escalas de D maior e D menor:
Escala D maior: C, D, E, F, G, A, B
Escala D menor: C, D, Eb, F, G, Ab, Bb
Note como o tom homnimo possui trs acidentes em relao ao tom principal. Porm,
apesar de possuir trs acidentes, o centro tonal o mesmo para o tom homnimo, e isso faz
com que esse tom tenha uma afinidade com o tom original. A resoluo, nos dois casos,
caminha para a mesma tnica D (centro tonal = D), sendo que essa tnica, quando
pensamos nos acordes (C e Cm), difere de apenas uma nota: a tera. Por isso o tom
homnimo tambm considerado vizinho.
Legal, j sabemos quem so os tons vizinhos. A utilizao prtica disso, como mencionamos
l no incio, saber escolher para onde podemos modular em uma msica. Ao escolher
modular para um tom vizinho, estamos escolhendo uma tonalidade que possui alguma
afinidade com o tom principal, e isso vai resultar em uma transio mais bem aceita ao
ouvido.

Tons afastados
Os tons que no so vizinhos so considerados afastados. Nada impede que uma msica
contenha modulaes para tons afastados, mas isso deve ser feito com muita cautela e
conscincia.
s vezes, a ideia do compositor justamente radicalizar e virar a harmonia de ponta cabea,
mas preciso estar ciente disso. Procure no introduzir modulaes bruscas demais se a
ideia apenas diversificar a harmonia. Experimente primeiro os tons vizinhos.
Trabalharemos modulaes nos prximos estudos, ento voc poder aplicar esses
conceitos. Por enquanto, procure sentir o sabor dos tons vizinhos em relao ao tom
original. Acostume-se com essa ideia, pois assim seu ouvido ficar afiado para reconhecer
no s o fato da tonalidade ter mudado, mas tambm para onde que ela foi.

Segue abaixo um resumo desse captulo de tons vizinhos, para facilitar seu estudo e
treino: