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O Muro o Meio
Documentrio
So Cristvo SE
Fevereiro/2014
O Muro o Meio
Documentrio
So Cristvo SE
2014
O Muro o Meio
Documentrio
Banca Examinadora:
____________________________________________________
Dr. Noel dos Santos Carvalho (DCOS/UFS)
Orientador
____________________________________________________
Dra. Maria Beatriz Colucci (DCOS/UFS)
____________________________________________________
Dr. Antnio Fernando de Arajo S (DHI/UFS)
RESUMO
LISTA DE FIGURAS
Figura 1...........................................................................................................................6
Figura 2............................................................................................................................8
Figura 3..........................................................................................................................9
Figura 4...........................................................................................................................10
Figura 5.........................................................................................................................11
Figura 6........................................................................................................................12
Figura 7........................................................................................................................13
Figura 8........................................................................................................................15
Figura 9........................................................................................................................21
Figura 10........................................................................................................................21
Figura 11.......................................................................................................................22
Figura 12.......................................................................................................................23
Figura 13.......................................................................................................................24
Figura 14.......................................................................................................................25
Figura 15.......................................................................................................................26
Figura 16........................................................................................................................27
Figura 17........................................................................................................................28
Figura 18.......................................................................................................................29
Figura 19.......................................................................................................................32
Figura 20.......................................................................................................................33
Figura 21.......................................................................................................................34
Figura 22.......................................................................................................................34
Figura 23.......................................................................................................................35
Figura 24.......................................................................................................................35
Figura 25.......................................................................................................................36
Figura 26.......................................................................................................................37
Figura 27.......................................................................................................................39
Figura 28.......................................................................................................................40
Figura 29......................................................................................................................41
Figura 30......................................................................................................................42
Figura 31.......................................................................................................................42
LISTA DE TABELAS
Tabela 1 ........................................................................................................................38
SUMRIO
1 VISO ORIGINAL.........................................................................................................6
2 PROPOSTA DO DOCUMENTRIO O MURO O MEIO .............................................8
3 GNESE DO PROJETO ............................................................................................10
4 MOTIVAO............................................................................................................13
5 PICHAO E GRAFITE ............................................................................................15
6 GNERO DO FILME ................................................................................................18
7 PROPOSTA FOTOGRFICA.....................................................................................21
8 PROCESSO DE REALIZAO ..................................................................................23
9 TRILHA SONORA ....................................................................................................27
10 EDIO E FINALIZAO .......................................................................................30
11 CRONOGRAMA DE REALIZAO.........................................................................37
12 DISTRIBUIO.......................................................................................................39
CONSIDERAES FINAIS...........................................................................................44
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS.............................................................................46
FICHA TCNICA........................................................................................................48
APNDICE ..................................................................................................................50
ANEXOS ......................................................................................................................53
1 VISO ORIGINAL
Figura 2 Arte do DVD O Muro o Meio, feita pelo Design Grfico Felipe Ferreira
Fonte: Material de Divulgao do filme O Muro o Meio
A violncia contra a mulher no o mundo que a gente quer, uma das frases que
cobriram o Restaurante Universitrio aps um crime ocorrido neste local no ano de 2013.
Trata-se do assassinato da jovem Daniele dos Santos, funcionria do Restaurante, que foi
brutamente esfaqueada pelo seu antigo companheiro durante seu horrio de trabalho.
por meio dessas mensagens que a estrutura flmica se estabelece, utilizando em todo
processo audiovisual recursos que permitem correlacionar essas questes. Tambm est
inserido na estrutura uma composio sonora que acompanha a dinmica da linguagem
videogrfica, tendo o rap como estilo musical marcadamente destacado. Partiremos do
princpio de que absolutamente necessrio compreender as mais diversas manifestaes do
indivduo e perceber de que forma isso se reverbera: a necessidade de expressar o que, a
princpio, aparece de forma singular e restrita ao prprio individuo, mas que, ao serem
expostas e compartilhadas, toma corpo coletivo e abre espao para um debate crtico de
eventos desta natureza.
3 GNESE DO PROJETO
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4 MOTIVAO
A principal motivao para a realizao do filme O muro o meio foi o desejo de contar
algo sobre a Universidade de modo que contribua na formao acadmica e que possa haver a
possibilidade de fazer deste trabalho um registro histrico de nossa Instituio e dos
estudantes que vivenciaram esses momentos na Universidade, ou parte deles, como o meu
caso.
Ingressei na Universidade Federal de Sergipe no ano de 2010 e at ento acompanhei o
processo de mobilizao estudantil para a ocupao da Reitoria de 2011, alm do crime no
Restaurante Universitrio. O que eu pude observar ao longo desse perodo que estive na
Instituio que muitos desses fatos so desconhecidos pelos prprios estudantes, ou
esquecidos, demasiadamente apagados. As pichaes e os grafites deixados so os nicos
registros desta poca. Apagar estas memrias apagar o que aconteceu, o que vivemos
enquanto estivemos ali. Estes foram os motivos que me impulsionaram a eternizar esses fatos
no filme. Logo no primeiro ano do curso de graduao tive a oportunidade de participar de
uma produo audiovisual realizada pelo Ncleo de Produo Digital Orlando Vieira, que foi
intitulada de Do outro lado do rio. O curta uma fico de 11 minutos que retrata a vida de
um pescador e de sua filha. O filme foi realizado em sete dias, contando da criao do roteiro
at o dia da ltima gravao, durante um curso de realizao em audiovisual. Foi um curso
intensivo e que me fez desenvolver tcnicas importantes para a realizao de outros trabalhos,
inclusive para este documentrio, como por exemplo, noo de planos, equipamentos e
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produo. As lindas imagens feitas na cidade de Aracaju e na Barra dos Coqueiros levaram o
nome da cidade para fora do Estado, gerando prmios importantes para ns, realizadores,
como: o Prmio Aquisio SESCTV para Novos Talentos, do 22 Festival Internacional de
Curtas Metragens de So Paulo em 2011; o primeiro lugar de melhor vdeo sergipano do
Curta-se 11; o prmio O Capital de melhor filme sergipano dos ltimos cinco anos, tambm
no ano de 2011. Outrossim, a experincia da realizao e o direcionamento que o filme teve
com a participao nesses festivais geraram ainda a sua participao em uma mostra realizada
pelo Festival Signes de Nuit, na Frana.
O sucesso e o trajeto que o filme teve foram de fundamental importncia para levar o
nome da cidade para todos esses locais onde foi exibido. A partir da realizao de uma obra
que mostrasse a cidade onde eu estava construindo parte da minha vida e a partir das
consequncias geradas com este filme que se constituiu o desejo de ver o meu primeiro
documentrio circular por festivais e poder acompanhar o filme ultrapassar os muros da
Universidade. Criar um projeto de documentrio vai muito alm de uma mera definio do
tema e partir para a gravao. Foi necessria a realizao de pr-entrevistas com pessoas
ligadas aos movimentos sociais, pichadores e grafiteiros, alm de estudantes que vivenciaram
esses momentos na Universidade para ento iniciarmos a gravao dos depoimentos.
Mediante estas informaes, geradas na fase de pesquisa para a realizao do
documentrio, e mediante minha motivao, comecei a buscar os entrevistados e colegas que
me ajudariam a compor uma equipe de realizao do projeto e ento partimos para a
realizao, colocando em prtica todos os conhecimentos adquiridos ao longo da formao.
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5 PICHAO E GRAFITE
o homem das cavernas no tinha noo do quanto estava imortalizando a sua histria, ele
no tinha essa perspectiva de desenhar na pedra sua histria, porque aps milhes de anos isso
seria achado e serviria de acervo para discutir determinados aspectos culturais da humanidade
isso improvvel ao meu ponto de vista, apesar de ter de fato acontecido. Nota-se a
divergncia no tocante ao pichador que, quando utiliza o muro como meio, tem a necessidade
de deixar a sua mensagem, o seu questionamento, ou a sua indagao, isto , h uma relao
transgressora por desejarem ter a sua mensagem vista pelo pblico um pblico que no
existia nos homens das cavernas. Logo, h uma necessidade de serem ouvidos atravs da
escrita justamente por no terem voz.
A visualizao que algumas pessoas tm em relao pichao de agresso, ou
depreciao de algo que no lhe pertence. Enquanto que o grafite , na maioria das vezes,
compreendido como manifestao artstica, como se pode ver na definio da palavra
pichao na rede Wikipdia, enciclopdia livre da internet:
Pichao o ato de desenhar, rabiscar, ou apenas sujar um patrimnio de
qualquer ordem (pblico, privado...) com uma lata de spray (utilizado devido
grande dificuldade de remoo) ou rolo de tinta. Diferentemente do
Grafite, cuja preocupao de ordem esttica, o piche tem como objetivo a
demarcao de territrios entre grupos rivais. No geral, consiste em fazer
algo que confronte a sociedade, s vezes com frases de protesto, outras com
assinaturas pessoais. O piche considerado vandalismo e incluso como
crime ambiental das leis brasileiras nos termos do art. 65, da Lei 9.605/98,
com pena de deteno de 3 meses a um ano e multa. A histria da pichao
comea com as gangues de Nova Iorque na dcada de 70 e 80. Podia ser
apenas uma brincadeira visando fazer um nome ou uma ameaa a gangues
rivais, como que uma demarcao de territrios da cidade. Logo jovens
rebeldes de todo o mundo passaram seguir esta filosofia1.
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6 GNERO DO FILME
O Modo de representao de um documentrio pode se apresentar de seis maneiras
distintas, que atuam como subgneros do filme. So eles: potico, expositivo, participativo,
observativo, reflexivo e performtico. Uma citao de Bill Nichols nos esclarecedora:
Cada modo compreende exemplos que podemos identificar como prottipos,
ou modelos: eles parecem expressar de maneira exemplar as caractersticas
mais peculiares de cada modo. No podem ser copiados, mas podem ser
emulados quando outros cineastas, com outras vozes, tentam representar
aspectos do mundo histrico de seus prprios pontos de vista distintos
(NICHOLS, 2005, p. 135-136).
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que est ao redor das intervenes. Experincia que vai at o momento em que a pichao
volta tona e o mesmo se repete na retratao dos outros dois temas expostos no curta.
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7 PROPOSTA FOTOGRFICA
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As imagens foram feitas por meio de duas cmeras DSLR da Canon e foram utilizadas
duas lentes. Uma 18-55mm, uma objetiva de zoom que funciona em aplicaes diversas e
possui um estabilizador de imagem capaz de ter um bom desempenho at em locais de pouca
luminosidade, e a outra foi uma 50mm, responsvel por uma melhor nitidez de imagem e foco
e que permite tambm uma maior profundidade de campo comparada de 18-55.
Utilizamos bastante o desfoque no segundo plano das imagens captadas com a 50mm, o
que proporcionou uma melhor definio de cor e textura na imagem de algumas entrevistas.
No foram utilizados equipamento de iluminao artificial, pois optamos por gravar sempre
no fim da tarde para dispor de uma boa iluminao natural, evitando uma luz mais dura e
estourada que poderia ser ocasionada pelas rajadas de sol, compensando sempre com o ISO
das cmeras, determinando um valor para a sensibilidade da imagem e controlando o nvel de
rudos na imagem final. Com isso, e atravs de seu olhar fotogrfico, a diretora de Fotografia
comps os enquadramentos, fazendo o recorte do que seria interessante para o filme, por meio
dos ngulos e da distncia da cmera em relao aos entrevistados, estabelecendo foco ao que
deveria estar em evidncia na cena comeamos o trabalho.
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8 PROCESSO DE REALIZAO
Figura 12 Equipe de filmagem de O muro o meio. Da esquerda para a direita, o diretor Eudaldo
Mono, a assistente de produo Renata Mouro, a tcnica de som Rayanne Layssa e, de costas, a
diretora de produo Fernanda Almeida
Fonte: Arquivo pessoal
Figura 13 Equipe de filmagem de O muro o meio. Da esquerda para a direita Pedro Alves
(entrevistado), o Diretor Eudaldo Mono, a Produtora Fernanda Almeida, a Assistente de produo
Renata Mouro e a Tcnica de som Rayanne Layssa
Fonte: Arquivo pessoal
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Figura 15 - Da esquerda para a direita, Paulo Lopes (entrevistado), o Diretor Eudaldo Mono e a
Diretora de produo Fernanda Almeida, durante as filmagens de O muro o Meio
Fonte: Arquivo pessoal
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9 TRILHA SONORA
Figura 16 Lus Cesar da Famlia Milgrau durante a gravao da trilha sonora no Estdio
Copacabana
Fonte: Arquivo pessoal
Neste nterim, a equipe de produo intercedia conversas com supostos apoiadores para
a gravao da trilha que, primeiro por sugesto de uma colega envolvida no projeto, nos
sugeriu um cantor de rap de So Paulo; a produo contatou o mesmo diversas vezes pedindo
a liberao dos direitos da msica Pixadores para o filme, obtendo a resposta de que liberava,
mas o cantor no assinou o termo de liberao de trilha sonora. Ns resolvemos no envolver
a msica sem a liberao por escrito, e ento conclumos que um cantor de rap local poderia
compor uma letra para o filme.
No bastava ter uma boa equipe de produo formada sem apoio para o filme. A
atuao da Diretora de produo Fernanda Almeida era necessria: contatou alguns estdios
de gravao de udio da cidade para a gravao da trilha, mas todas as tentativas foram sem
sucesso. Precisvamos de uma msica para o filme e de um estdio para a realizao da
gravao. Ento, para surpresa de todos ns, o professor de grafite e um dos entrevistados do
filme, Jubathc, apareceu no dia de sua gravao estampando em sua camisa uma propaganda
de um estdio musical a qual pertencia a seu tio. Foi ento que, com o contato da Diretora de
produo, conseguimos o apoio do Estdio Copacabana para a gravao, mas ainda
tnhamos que encontrar um operador de mesa para produzir a msica. Foi quando nos foi
indicado Feroz, que nos cederia o apoio para filme, sendo contemplado com cartela inicial e
final no filme, assim como divulgao na rede social da pgina do curta.
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Figura 17 Estdio Copacabana. A esquerda o vocalista da Famlia Milgrau Luiz Cesar. A direita Feroz
produtor musical
Fonte: Arquivo pessoal
Cf. Apndice1.
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10 EDIO E FINALIZAO
Com um total de cinco horas de material bruto a edio desse documentrio foi, sem
dvidas, um desafio para mim. Como transformar essas cinco horas de material gravado em
quinze minutos de filme? Eu sempre soube que no seria nada fcil abrir mo desse material,
pois nem tudo que est fora significa que no teve utilidade, ou foi comprometido no processo
de gravao; simplesmente o tempo algo que desde o incio eu respeitei, optando por abrir
mo de algumas falas importantes para adequar o filme a um tamanho que pudesse
posteriormente inscrever em festivais de curtas metragens e que, no mnimo, garantisse que o
filme no se tornaria chato e longo.
A edio foi realizada por meio do software Adobe Premiere Pro CC, a verso mais
atualizada do programa. Essa nova verso fundiu-se ainda mais aos outros softwares da
Adobe, como por exemplo o After Effects, utilizado para a criao de efeitos visuais em vdeo,
e o to conhecido Photoshop, tambm de grande importncia nesse processo. Momento
propcio para dialogar com Murch, quando nos deixa escrito o seguinte:
Os sistemas eletrnicos permitem que se faa uso, em vrias etapas do
processo de edio, dos cada vez mais sofisticados efeitos especiais
eletrnicos. Os tradicionais fades, fuses e wipes podem, claro, ser vistos e
avaliados instantaneamente bem como qualquer reposicionamento e recorte
do quadro, reverso da ao, aumento ou diminuio da velocidade da ao.
Mas essa apenas uma pontinha do iceberg digital (MURCH, 2004, p. 91).
carto. O que foram cinco horas poderia facilmente ser transformado em vinte horas de
filmagem se eu os deixasse livres para falar o que queriam. Sem as interrupes, eles sairiam
pela tangente de minha proposta de documentrio.
A primeira parte deste processo, que particularmente o que mais gosto de fazer, foi
separar por pastas com os nomes dos entrevistados o que era imagem e o que era udio, j que
foram gravados em equipamentos distintos e o som captado no arquivo da imagem seria
apenas para marcar o udio do gravador, que possui qualidade dez vezes superior ao udio da
prpria cmera, ou para utilizar como som ambiente. Em seguida, j com o programa aberto,
comecei a criar sequncias separadas para cada entrevistado e fui decupando o que iria servir
e deletando o que no iria ter utilidade para o curta. No entanto, as coisas foram complicando
aos poucos. Havia depoimentos de quarenta minutos, onde s consegui retirar dois minutos, e
havia depoimentos de vinte minutos que eu no conseguia jogar fora absolutamente nem um
segundo do que foi dito. Foi uma tarefa difcil a de escolher quais os depoimentos seriam os
mais interessantes para compor a obra cinematogrfica.
Passando por essa peneira, aos poucos comecei a montar o filme, colocando em uma
nova sequncia os depoimentos para conversarem entre si, ou completarem uma fala anterior,
para que nenhum depoimento estivesse solto na narrativa; logo em seguida, foi a hora de
inserir os planos da Universidade, das pichaes e grafites espalhados pelo campus. Aos
poucos o filme foi comeando a ganhar vida, mais precisamente com trinta minutos de vida.
Para a minha surpresa, conseguir resumir todas aquelas cinco horas de gravao em
apenas trinta minutos foi uma grande vitria, tendo em vista que a minha previso era de, no
mnimo,uma hora para esse primeiro corte, levando em considerao a durao de alguns
depoimentos e dos excessos de imagens que seriam utilizadas para a ilustrao da fala. O uso
da ferramenta multicmera foi de fundamental importncia neste processo de montagem. A
ferramenta trabalha com inmeras possibilidades de cmera, e neste caso apenas duas. Com
esse mtodo disponvel no Premiere Pro CC possvel fazer os cortes com um nmero
variado de cmeras. Esse novo mtodo acelera a edio do material, pois o trabalho inicial
ser de apenas inserir nas sequncias de vdeo as imagens das cmeras (uma cmera para cada
trilha de vdeo) e aplicar o efeito. Estando pronto, com os clipes sincronizados no tempo
certo, s escolher as cmeras e os cortes sero realizados automaticamente por meio do
mouse. Sem esse novo mtodo, provavelmente eu ainda estaria editando agora.
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Concordo com Murch quando ele diz que o corte ideal obedece simultaneamente aos
seis critrios que se seguem:
1) Reflete a emoo do momento; 2) faz o enredo avanar; 3) acontece no
momento certo, d ritmo; 4) respeita o que podemos chamar de alvo da
imagem; 5) respeita a planaridade e 6) respeita a continuidade
tridimensional do prprio espao(MURCH, 2004, p.29).
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Figura 20 Captura do programa Adobe Premiere Pro CC, durante edio do documentrio.
Fonte: Arquivo pessoal
Figura 22 Efeito para o letreiro final do filme O muro o meio (Dir. Eudaldo Mono)
Fonte: Arquivo pessoal
Para os crditos finais, ns filmamos o muro em sessenta frames por segundo, o que
garantiu um movimento de cmera mais suave e com algumas marcaes na parede, para que
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o software Boujou reconhecesse esse movimento desses pontos no computador e assim criasse
uma estrutura em 3D, com o objetivo de que o vdeo original pudesse ser trackeado pelo
programa e posteriormente ser inseridos os efeitos visuais desejados. O mesmo processo de
criao visual foi utilizado tambm nas cartelas iniciais do filme.
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A insero de pichaes feitas para o filme a partir do uso de efeitos visuais criados em
computador se deu pela fuso do programa de edio com outros programas da Adobe. As
criaes feitas a partir dos programas AfterEffects e o Photoshop puderam ser inseridas no
projeto do filme, incluindo objetos na cena que no estavam na hora da gravao.
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11 CRONOGRAMA DE REALIZAO
O processo de gravao de O Muro Meio foi bastante rpido pelo fato de as gravaes
terem sido realizadas no final de ano e a maioria dos entrevistados estando sujeitos a viagem,
alm de que a prpria UFS entra em recesso nas datas festivas de Natal e Ano Novo, gerando
assim um atrasado nas gravaes, j que usamos a mesma como locao alm do material de
gravao do departamento de comunicao.
Passamos por dificuldades por falta de comprometimento de dois entrevistados, um que
era fundamental para linkar os eixos dos assuntos tivemos que remarcar mais uma vez a
gravao, fazendo com que o incio dos depoimentos sofresse alterao por uma semana,
comeando assim em 27 de novembro. Outro problema com entrevistado resultou do fato de
que a Diretora de produo Fernanda Almeida marcou duas vezes dois depoimentos com o
referido entrevistado e o mesmo sempre desistia, avisando sempre de ultima hora que no
poderia comparecer. Esta gravao foi remarcada pela terceira e ltima vez, o entrevistado
chegou uma hora atrasado e, diante disso, desistimos do mesmo, por motivo de que j
tnhamos material suficiente sobre o assunto que o ele iria relatar; vale notar que, por
gravarmos na UFS e com estudantes do curso de Audiovisual ns no poderamos mais perder
nossas respectivas aulas por conta do atrasado de terceiros.
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Ainda havia mais impedimentos: outro problema enfrentado foi que tnhamos dois
depoimentos agendados e confirmados para o dia 02 de dezembro, mas por conta de
imprevistos maiores, a Diretora Fernanda Almeida deixou para pegar os equipamentos do
Departamento somente no dia; o que impulsionou o problema foi que no mesmo dia 02
ocorreu o falecimento do Governador do Estado de Sergipe, levando a Universidade ao ponto
facultativo. De forma rpida, Fernanda consultou orientador, Prof. Noel, sobre o ocorrido. O
mesmo me sugeriu desistir, consegui os equipamentos com colegas, ou terceiros. Diante
disso, contatamos o Ncleo Orlando Vieira e solicitamos apoio, perguntando se algum
daqueles equipamentos que precisvamos estaria disponvel para nosso uso. Deste modo,
conseguimos o trip. No obstante, j o equipamento de udio, o gravador H4N, foi
emprestado de uma estudante do curso. E assim cumprimos as gravaes programadas para o
dia.
A produo estava caminhando aceleradamente, e por termos uma equipe resumida
conseguimos o trabalho voluntrio de duas estudantes do segundo perodo do curso de
Audiovisual para nos auxiliar. Uma delas foi Renata Mouro, que entrou como segunda
assistente de produo, at porque j tnhamos Luciana Oliveira, primeira assistente de
produo, que s vezes no poderia comparecer nas gravaes por motivo de trabalho e aulas;
ento, enquanto uma no estava outra substitua, sempre se revezando pela escala montada
pela diretora de produo. Deste modo, s vezes conseguamos ter at oito pessoas da equipe
em uma gravao, mas em outros dias somente trs, justamente por motivos de trabalho e
aulas.
Ao
Pr-produo
Pesquisa
Pr-roteiro
Gravao
Gravao da Trilha
Sonora
Edio
Impresso do material
grfico
Gravao de DVD
Escrita do Memorial
Maro
2014
x
x
Entrega e apresentao do
TCC
Lanamento
x
x
x
x
Tabela 1
Fonte: elaborado pelo autor
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12 DISTRIBUIO
ficaram de fora do corte de quinze minutos acabaram sendo utilizado como prvia do que
estaria por vir e com isso conseguimos atingir mais curtidores que aguardam ansiosamente
pelo lanamento do filme.
Essa tcnica de distribuio e venda do filme foi importante para ns que tivemos todo
o nosso esforo mostrado para o pblico que aguardava ansiosamente e que tinha a
curiosidade de acompanhar o processo mesmo a distncia, bem como para os apoiadores que
tiveram os seus servios divulgados.
Ainda durante o processo de filmagem, houve publicaes que atingiram mais de 8.400
visualizaes e 120 compartilhamentos, isso permitiu que pessoas de outros locais do mundo
curtissem a pgina e tomassem conhecimento do filme, requisito para TCC do curso de
Audiovisual, que estava sendo realizado em Sergipe.
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Com essa grande visualizao do que estvamos fazendo criou-se um pblico que
aguardava semanalmente os novos vdeos e as novas publicaes que seriam postadas. Todos
ns da equipe, ento, nos revezvamos para fazer novas publicaes na pgina, resultando em
um alcance ainda maior.
Fui contatado por um dos administradores de outra rede social, o Filmow, uma rede
social para filmes. Ele havia tomado conhecimento da realizao do filme por meio do
Facebook e estava interessado em cadastrar o curta no site. Realizamos o cadastro do filme na
rede social e esse foi mais um meio de distribuio, uma janela para que o filme seja visto em
outros locais.
O filmow compreende um espao de discusso sobre filmes onde os usurios marcam os
filmes que j viram, querem ver, no querem ver e marcam seus favoritos. possvel integrar
com outras redes sociais, fazer comentrios e avaliaes do filme marcando as estrelas e
gerando uma nota.
interesse pelo tema. Depois de inscrito em festivais e rodar pelos cineclubes, o site atravs
do Youtube possibilitar que os interessados possam assistir ao curta pela prpria pgina no
Filmow. Aqui falamos sobre um pblico para alm da Universidade e de Aracaju, alm do
Brasil.
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Por meio de um termo solicitando apoio cultural, conseguimos junto grfica Imprima
um apoio para a confeco de cem cpias de DVDs e cem cartazes para a divulgao. A
contraproposta foi a de oferecer uma cartela nos crditos iniciais e finais do filme, assim
como a divulgao da empresa na prpria Fan Page, gerando curtidas para a pgina deles e a
incluso da logo na capa do DVD. A arte do DVD foi concebida pelo Design grfico Felipe
Ferreira que, aps assistir ao filme e com base nas fotos realizadas para a divulgao, criou a
arte para que pudesse ser impressa e confeccionada nos DVDs.
A nossa pretenso a de destinar as cpias para festivais pelo pas, bem como
cineclubes e aos prprios apoiadores e entrevistados, isto , queles que contriburam para a
realizao do trabalho. Aps a apresentao do Trabalho de Concluso de Curso, iremos
marcar tambm um lanamento onde iremos apresentar o filme para Sergipe.
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CONSIDERAES FINAIS
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BRASIL. Lei n 9.605, de 12 de fevereiro de 1998. Dispe sobre as sanes penais e
administrativas derivadas de condutas e atividades lesivas ao meio ambiente, e d outras
providncias. Portal da Legislao - Presidncia da Repblica. Disponvel em:
<http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/leis/l9605.htm>. Acesso em: 19 fev. 2014.
CARVALHO, Noel dos Santos. Roteiro para Elaborao de Projeto e Planejamento de
Produo Audiovisual. 2010. (Desenvolvimento de material didtico ou instrucional Apostila de Produo).
DA-RIN, Silvio. Espelho Partido: tradio e transformao do documentrio. Rio de Janeiro:
Azougue Editorial, 2004.
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<https://www.facebook.com/pages/O-Muro-%C3%A9-o-Meio/1424549851110292?ref=hl>.
Acesso em: 15 fev. 2014.
FILMOW. O muro o meio. Disponvel em:<http://filmow.com/o-muro-e-o-meio-t93320/>.
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JUS NAVIGANDI. A pichao e a grafitagem na ptica do direito penal: delito de dano
ou crime ambiental?. Disponvel em: <http://jus.com.br/artigos/8039/a-pichacao-e-agrafitagem-na-optica-do-direito-penal/2#ixzz2pL63CJov>. Acesso em: 19 fev. 2014.
MURCH, Walter. Num piscar de olhos: a edio sob a tica de um mestre. Trad. Juliana
Lins. Rio de Janeiro: Zahar, 2004.
NICHOLS, Bill. Introduo ao Documentrio. 3 Ed. Trad. Mnica Saddy Martins.
Campinas: Papirus, 2005.
O ESTRANHO PLANETA DOS SERES AUDIOVISUAIS. Direo: Paulinho Caruso e Teo
Poppovic. Produo: Matias Mariani, Cao Hamburger e Marcelo Monteiro. Brasil: 2009. TV
Futura (25 min.), son., color.
PIXO. Direo: Joo Wainer e Roberto Oliveira. Brasil: 2009. 1 DVD (61 min), son., color.
SOUZA, David da Costa Aguiar de. Pichao carioca: etnografia e uma proposta de
entendimento. 2007. 122f. Dissertao (Mestrado em Sociologia) Instituto de Filosofia e
Cincias Sociais, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2007.
TAVARES, Jordana Falco. Graffiti o Muro, a parede, a Universidade e at a galeria. In: IV
Encontro de Histria da Arte, 2008, Campinas. Anais...Campinas: IFCH/UNICAMP, 2008, p.
1133-1142. Disponvel em:
<http://www.unicamp.br/chaa/eha/atas/2008/TAVARES,%20Jordana%20Falcao%20%20IVEHA.pdf>. Acesso em: 19 fev. 2014.
WIKIPDIA. Pichao. Disponvel em:
<http://pt.wikipedia.org/wiki/Picha%C3%A7%C3%A3o>. Acesso em: 18dez. 2013.
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FICHA TCNICA
Durao: Aprox. 15 minutos
Gnero: Documentrio
Formato: Vdeo
Formato de gravao, padro de gravao: Vdeo 24frames/s
Edio (sistema / software): Adobe Premiere Pr CC
Direo: Eudaldo Mono Jr.
Roteiro: Amanda Lemos e Eudaldo Mono Jr.
Direo de Fotografia e Cmera: Janaina Vasconcelos
Direo de Produo: Fernanda Almeida
1 assistente de produo: Luciana Oliveira
2 assistente de produo: Renata Mouro
Montagem: Eudaldo Mono Jr.
Animao e Finalizao: Renan Sobral
Som direto: RayanneLayssa
Montagem de som: Renan Sobral
Narrao: Lucas Itacarambi
Maquinista: Daniel Assuno
Pesquisa: Eudaldo Mono Jr.
Pesquisa de Material de Arquivo: Thaiara Silva
Arte Grfica: Felipe Ferreira
Consultoria Jurdica: Wesley Soares
Entrevistados (por ordem de apario)
Andreza Cintra Estudante de Publicidade e Propaganda
Jubathc Professor de Grafite
Germana Arajo Doutora em Sociedade e Cultura
Brbara Nascimento Jornalista e estudante de Audiovisual
Estevo Andrantos Estudante de Teatro
Pedro Alves - Jornalista
Paulo Lopes Estudante de Jornalismo
Pedro Alexandre Estudante de Publicidade e Propaganda
Luiz Andrade Estudante de Geografia
Merieny Gatto Estudante de enfermagem
Trilha sonora:
Msica: O muro o meio
Composio: Luis Csar
Interpretao: famlia Milgrau
Produo: Feroz Produes
Gravao: Estdio Copacabana
Aracaju - Se, 2013.
48
Material de Arquivo
Trecho do vdeo Somos todos Laranjeiras
Material de arquivo de Estevo Andrantos, 2008.
Trecho do vdeo Vida de Calouro
Direo: Diogo Cysne
Cysne Produes Audiovisuais, 2011.
Reportagem de TV
Apresentador: Evenilson Santana
Reportagem: Sarah Medeiros
Imagens: Miro Ribeiro
Direo de Jornalismo: Eduardo do Valle
Jornal do Estado 2 edio
TV Atalaia-Rede Record, 2013.
Gravado com:
Canon EOS REBEL T3I Lente EFS 18-55 mm
Cannon EOS REBEL T4I Lente EFS 50 mm
Gravador ZOOM H4N
49
APNDICE
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Apndice 1
Letra da msica O muro o meio
Composio: Luis Csar
Interpretao: Famlia Milgrau
Produo: Feroz Produes
Gravao: Estdio Copacabana
Se for preciso varias horas de ocupao de reitorias setores pblicos que no assumem o papel
de multiplicador do bem estar de nosso povo
Vamo invadir de novo
No adianta levantar paredes elas so a obra prima
Nada vai abalar nossa auto-estima
A adrenalina depositada junto indignao da nao de ovelhas negras no nos permite ter
medo, seguiremos com f em um s Deus.
O muro o meio
52
ANEXOS
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Anexo I
Arte do DVD
54
Anexo II
Autorizao de uso de material de arquivo
55
Anexo III
Termo de solicitao de equipamentos
56
Anexo IV
Autorizao de uso da imagem
57
Anexo V
Termo de Compromisso para apoio cultural
58
Anexo VI
Termo de autorizao do uso da Trilha Sonora
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