O Quadrinho Alternativo Brasileiro

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao
XXX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Santos 29 de agosto a 2 de setembro de 2007
O quadrinho alternativo brasileiro nas dcadas de 1980 e 19901

Roberto Elsio dos Santos2
Universidade Municipal de So Caetano do Sul
Resumo
Tendo como inspirao o comix underground norte-americano, os quadrinhos
alternativos brasileiros revelaram vrios artistas de talento, muitos deles reconhecidos
inclusive no exterior, e abordaram criticamente temas relevantes da realidade brasileira.
O mercado editorial de Histrias em Quadrinhos no Brasil sempre esteve sujeito s
intempries polticas e econmicas, mas, ao longo das dcadas de 1980 e 1990, com o
processo de redemocratizao e apesar da crise inflacionria, a produo alternativa de
histrias em quadrinhos conquistou o pblico-leitor. Uma das editoras mais expressivas
nesse contexto foi a Circo Editorial.
Palavras-chave
Histrias em Quadrinhos; mercado editorial; quadrinho alternativo; cultura brasileira.
Corpo do trabalho
Introduo
O papel desempenhado pela histria em quadrinhos alternativa na sociedade
brasileira, principalmente nas dcadas de 1980 e 1990, o ponto central do trabalho de
ps-doutorado realizada em 2004 na ECA-USP. Supervisionada pelo professor doutor
Waldomiro Vergueiro, esta pesquisa exploratrio-descritiva teve como objetivos
sistematizar e analisar a produo de quadrinhos criados daquele momento histrico,
especialmente as tiras e histrias publicadas pela Circo Editorial. Para tanto, foram
feitas entrevistas no estruturadas com artistas e editores (Laerte, Luiz Ge e Toninho
Mendes), procedeu-se a um levantamento documental e anlise de contedo do
material coletado (tendo como modelo a semiologia desenvolvida por Roland Barthes).
Trabalho apresentado no VII Encontro dos Ncleos de Pesquisa em Comunicao NP Produo Editorial.
Jornalista, com ps-doutorado em Comunicao pela ECA-USP, professor de graduao e mestrado da
Universidade Municipal de So Caetano do Sul, pesquisador snior do Ncleo de Pesquisa de Histria em
Quadrinhos da ECA-USP e autor dos livros Para reler os quadrinhos Disney, Histria em Quadrinhos Infantil: leitura
para crianas e adultos, O Tico-Tico 100 anos: centenrio da primeira revista de quadrinhos do Brasil e As Teorias da
Comunicao: da fala Internet (roberto.elisio@uscs.edu.br).
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A contracultura e os quadrinhos norte-americanos

Aps a Segunda Guerra Mundial, os Estados Unidos viveram uma fase de
crescimento econmico, superando a pobreza resultante da Depresso Econmica dos
anos 1930, e tendo o consumismo como a tnica dominante em uma sociedade marcada
pelo moralismo e pela segregao racial. O fim do conflito na Europa e no Pacfico
elevou o pas condio de potncia militar, baluarte dos princpios da democracia
liberal e do capitalismo industrial. Essa liderana sofria oposio dos pases socialistas,
capitaneados pela Unio Sovitica. A chamada Guerra Fria envolveu os dois blocos
em uma disputa armamentista, estratgica e ideolgica, fazendo crescer a parania da
infiltrao inimiga no prprio solo e da possibilidade do uso do arsenal nuclear.
Parte da gerao que cresceu nesse perodo nos Estados Unidos rebelou-se
contra as convenes e ao modo de vida pregado pelo american way of life, pautado
pela competio e pelo consumo desenfreado de produtos industrializados, inclusive de
bens culturais. Inicialmente, o movimento de rebeldia envolvia escritores e intelectuais
da beat generation, mas, devido Guerra do Vietn e represso moral, logo se
estendeu aos campi das universidades e a outros setores da sociedade (a defesa dos
direitos civis mobilizou a comunidade negra e os movimentos feministas).
A cultura underground no comercial, autoral, crtica e revolucionria
espalhou-se para outras reas: no cinema (com produes anti-hollywoodianas feitas por
artistas de vanguarda, como Derek Jarman e Andy Warhol), na moda (colares e roupas
coloridas com estilo psicodlico) e na msica (do folk de Bob Dylan ao rock de Jimi
Hendrix e Janis Joplin, culminando com o festival de Woodstock). Nas histrias em
quadrinhos, destacam-se Robert Crumb e Gilbert Shelton, quadrinhistas que
incorporaram a seus trabalhos as idias da contracultura. Com o sucesso da revista Zap
Comix, lanada por Crumb em 1967, o mercado editorial de quadrinhos norteamericano abria-se para a produo alternativa.
Histria em Quadrinhos, ditadura e censura

Embora no sofresse diretamente com o ambiente repressivo da ditadura militar
instalada no pas a partir de 1964, e recrudescida em 1968, a Histria em Quadrinhos
brasileira foi influenciada pelas circunstncias histricas: o humor grfico, por exemplo,

passou a satirizar a poltica. Tendo de driblar a censura, principalmente aps o Ato

Institucional nmero 5, de dezembro de 1968, os artistas brasileiros procuraram
veculos alternativos para editar seus protestos contra o autoritarismo do regime militar
em forma de charges, caricaturas e quadrinhos.
Uma das publicaes mais importantes foi o semanrio Pasquim, que reuniu,
alm de jornalistas e intelectuais, desenhistas como Jaguar, Ziraldo e Henfil. s vezes
censurados e at detidos por causa da mordacidade de seus trabalhos, estes artistas
conseguiram manter vivo o esprito crtico durante o perodo de exceo. Henfil
concebeu diversos personagens (como os dois Fradinhos, Capito Zeferino, a Grana
etc.) e conseguiu manter a revista Fradim circulando de 1971 a 1980.
Durante a dcada de 1980 surgiram novos quadrinhistas, como Fernando
Gonsales que elabora as histrias do rato Nquel Nusea , e o cartunista Spacca.
Ambos utilizam animais em seus quadrinhos. J Miguel Paiva retrata as mulheres
modernas, emancipadas e problemticas, com seu personagem Radical Chic, e o homem
descasado nas tiras do Gato de Meia Idade, alm das aventuras do detetive noir do
terceiro mundo, Ed Mort (criao do humorista Luis Fernando Verssimo).
Publicaes alternativas de quadrinhos comearam a surgir, a exemplo de Ldo
e Mijo (elaboradas por Marcatti), Porrada!, Animal, Mil Perigos, Abutre, Dun-Dun
(revista gacha que reuniu trabalhos de Ado Isturrusgarai e Eloar Gauzzelli), entre
outras, que editavam histrias do underground norte-americano (Crumb, Shelton, Jaime
e Gilbert Hernandez), de artistas europeus (Abuli, Bernet, Tamburini e Liberatori) e de
autores brasileiros (Andr Toral, Muttarelli, Lbero e Fbio Malavoglia). Alm das
revistas, esse momento tambm foi marcado pela disseminao dos fanzines
publicaes feitas por fs com destaque para Panacea, que se tornou uma publicao
mensal de vida curta.
O humor poltico, contudo, no desapareceu: est presente, por exemplo, nos
trabalhos dos irmos Paulo e Chico Caruso, que captaram com seus traos os casusmos
e as arbitrariedades cometidas pelos governantes. Mas, com a abertura poltica, no
comeo dos anos 1980, a stira poltica deu lugar crtica de social e de costumes.
Vrios quadrinhistas passaram a abordar temas do cotidiano e modismos da classe
mdia ou abastada das metrpoles. Entre esses artistas destacam-se Angeli, Glauco e
Laerte, cujos personagens foram publicados em tiras dirias em jornais, principalmente

na Folha de S. Paulo, e tambm nas revistas da Circo Editorial, como ser visto a
seguir.
A produo da Circo Editorial

Se no perodo em que a ditadura militar recrudesceu, entre 1969 e 1979, foi,
devido censura, um grande entrave para a liberdade de expresso, ele foi tambm um
momento rico para a produo humorstica brasileira. De acordo com Henk Driessen
(apud BREMMER, ROODENBURG, 2000: 253), o humor poltico floresce quando h
represso poltica e dificuldades econmicas. Na dcada de 1970, os jornais brasileiros
alternativos ou nanicos, como eram ento denominados, davam espao a charges e
caricaturas que expunham sua indignao contra os desmandos do regime autoritrio.
A partir de 1979, quando teve incio a abertura poltica, at o final de 1984,
quando o ciclo militar foi encerrado, o humor poltico continuou presente, tanto nos
jornais alternativos e da grande imprensa, como em revistas, a exemplo de Careta, que
havia retornado s bancas. Mas o incio da dcada de 1980 foi marcado por outras
mudanas, principalmente no que tange ao comportamento e cultura, especialmente
em So Paulo, com o surgimento de uma produo cultural independente.
Embora a capital paulista fosse um plo de cultura importante e efervescente,
que recebia e produzia espetculos, shows e mostras, uma parte da intelectualidade e
dos artistas da poca procurou caminhos novos e outros tipos de recursos, margem do
Estado ou dos promotores tradicionais. Um exemplo foi a produo cinematogrfica
paulista, que, sem as verbas da Embrafilme, empresa estatal que investia no cinema
brasileiro, conseguiu se manter ativa. As pequenas produtoras foram responsveis por
filmes com temticas e posturas estticas diferentes de outras produes da poca. Na
msica, o teatro Lira Paulistana foi o espao de msicos e compositores novos, como
Arrigo Barnab e Itamar Assumpo. J os grupos Lngua de Trapo e Premeditando o
Breque associavam humor s letras urbanas e irreverentes de suas composies, que
utilizavam ritmos diferentes. No teatro, o Grupo Ornitorrinco levava aos palcos peas
irreverentes, como Ubu-Rei, de Alfred Jarry, e Teledeum.
Foi nesse contexto que se deu a criao da Circo Editorial, casa publicadora que,
durante mais de uma dcada, lanou diversas revistas de quadrinhos de humor, reunindo
os talentos de artistas brasileiros. Seu idealizador foi Antonio de Souza Mendes Neto,
mais conhecido como Toninho Mendes. Sua trajetria pessoal est intimamente ligada
ao contedo veiculado pelas publicaes da editora. Nascido em Itapeva, interior de So
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Paulo, passou a infncia, na dcada de 1960, no bairro paulistano da Casa Verde, onde
conheceu a vida bomia e se interessou por histrias em quadrinhos. Integrante da
gerao hippie, o futuro editor entrou em contato com publicaes alternativas, como o
jornal Pasquim e a revista Grilo. Profissionalmente, participou da imprensa
independente (jornais Ex, Movimento e Versus), e interessou-se pela edio de
quadrinhos, tendo editado o Versus quadrinhos e o Livro de quadrinhos, concebidos
por Marcos Faerman. Foi nesse momento que estreitou sua relao com Luiz G e
Angeli e teve a idia de fundar uma editora.
A data escolhida para a criao da Circo Editorial foi 26 de abril de 1984, dia em
que o Congresso rejeitou a Emenda Dante de Oliveira, que estabelecia a eleio direta
para presidente da Repblica para o sucessor do general Joo Batista Figueiredo. A
primeira publicao, o lbum no formato horizontal reunindo as tiras criadas por Angeli
e publicadas no jornal Folha de S. Paulo, primeiro nmero da Srie Trao e Riso.
Apesar de a eleio direta para presidente no ter sido aprovada, o ciclo de
governos militares, que completara duas dcadas, encontrava-se em seus estertores. Os
rigores da censura haviam diminudo e a sociedade brasileira comeava uma nova fase,
marcada por instabilidades polticas e econmicas, mas com o regime democrtico
restaurado. S nessas condies uma editora como a Circo seria concebvel. O
nascimento da Circo est diretamente relacionado ao movimento de abertura poltica.
Os reflexos da situao poltica influenciaram a forma como os artistas passaram a
utilizar o humor nas histrias em quadrinhos, que passaram a falar da sociedade e no
dos gabinetes. Entre os principais quadrinhistas que publicaram seus trabalhos nas
revistas editadas pela Circo Editorial destacam-se Angeli, Laerte, Luiz G e Glauco.
Paulistano, Arnaldo ngeli conheceu Toninho Mendes na infncia, quando
ambos comearam a ler e gostar de histrias em quadrinhos. Autodidata, Angeli iniciou
sua carreira artstica em 1970, aos 14 anos, ao publicar um desenho na revista Senhor.
Como Toninho, tambm foi influenciado pelas charges e artigos do jornal Pasquim e
pelos quadrinhos da revista Grilo. Para o jornal Folha de S. Paulo, onde trabalha desde
1974, faz charges polticas e a tira Chiclete com Banana.
Apesar de ter entrado na Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de
So Paulo em 1969, Laerte Coutinho no chegou a se formar; mas foi no ambiente
universitrio que ao lado do artista e Luiz G (na poca, estudante da Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo) criou uma publicao para expor seus trabalhos: a revista
Balo (na verdade, um fanzine), cujo primeiro nmero foi lanado em novembro de
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1972. Luiz G, alm de publicar seus trabalhos na Circo Editorial, tambm foi editor da
revista Circo, lanada em outubro de 1986. Ao lado de trabalhos realizados por artistas
brasileiros, foram publicadas histrias de quadrinhistas europeus como Moebius, Abuli
e Bernet, Liberatore, Dionnet e Frank Margerin, entre outros, e norte-americanos como
Robert Crumb, todos relacionados ou advindos da produo underground. A publicao
teve apenas oito nmeros (alm da edio especial com os Piratas do Tiet, de Laerte),
encerrando-se em 1988, aps a partida de Luis G para a Inglaterra, onde foi estudar.
Outro nome importante para o surgimento da editora foi Chico Caruso. Em
1984, quando Toninho decidiu abrir a Circo Editorial e lanar os dois primeiros
nmeros da Srie Trao Riso (os livros Chiclete com Banana, de Angeli, e No tenho
palavras, de Chico Caruso), foi o autor do segundo ttulo que investiu o dinheiro
necessrio, possibilitando a edio de seu livro e o de Angeli. Como o volume de Chico
Caruso deveria reunir charges polticas que apresentassem o resultado da campanha das
Diretas-J, a coletnea de Angeli acabou sendo lanada antes.
O sucesso da Srie Trao e Riso levou Toninho Mendes a investir no lanamento
da revista Chiclete com Banana, o ttulo mais importante da editora, que chegou a
vender mais de 80 mil exemplares, e que teve a maior durao, sendo publicado de
novembro de 1985 a novembro de 1990, alm de quatro edies especiais (Bob Cuspe,
R Bordosa A morte da porraloca, Abaixo a direita! e Histrias de Amor) e outros
ttulos derivados (The Best of Chiclete com Banana 10 anos, The Best of Chiclete
Srie Tipinhos Inteis, Chiclete Remix e R Bordosa Memrias de uma Porraloca).
Apresentada em formato americano, com capa colorida e miolo com 48 pginas em
preto e branco e periodicidade bimestral, a revista tornou-se o padro para outras
publicaes da editora. O segundo lanamento neste formato foi a revista Circo e, na
seqncia, o ttulo Geraldo, do cartunista Glauco.
Seguindo o mesmo projeto, a revista Piratas do Tiet, que contava com histrias
e tiras elaboradas por Laerte e tambm com a colaborao de outros artistas, alm da
publicao de autores estrangeiros, como Harvey Pekar e Robert Crumb. Lanada em
maio de 1990, a publicao teve 14 nmeros publicados at abril de 1992. Os primeiros
seis nmeros foram impressos em formato menor e na horizontal, o que impedia sua
exposio nas bancas de jornal. A partir da edio 7, de dezembro de 1990, passou a
seguir o formato da Chiclete com Banana e da Circo. Outra publicao de Laerte foi a
revista Striptiras (uma referncia ao termo que designa a tira de quadrinhos publicada
nos Estados Unidos, comic-strips), que durou 15 nmeros, de maro de 1993 a
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dezembro de 1994, e reunia diversos personagens de Laerte, como o Zelador, o Sndico,

Gato e Gata, Fagundes o Puxa-saco, o Grafiteiro, alm dos Piratas do Tiet.
Fernando Gonsales, que tambm veterinrio e bilogo, comeou sua carreira
artstica vencendo um concurso promovido pelo jornal Folha de S. Paulo no incio da
dcada de 1980, com a tira Nquel Nusea, protagonizada por um rato de esgoto e
povoada por bichos de todos os tipos. A revista Nquel Nusea foi lanada em 1986 pela
editora Press, antes de ser editada pela Circo, em novembro de 1988, que a publicou at
o nmero 10, em setembro de 1990.
As tiras de Nquel Nusea tambm foram reunidas no segundo nmero da
Coleo Circo. Essa coleo teve apenas seis edies em formato horizontal, publicadas
em 1991, e ofereceu aos leitores tiras e cartuns realizados por Laerte (Fagundes o Puxasaco), Edgar Vasques (Rango), Maringoni (Deus e o Diabo na Terra da Mdia), Amorin
e Dil Mrcio. Outras publicaes da Circo Editorial tambm tiveram vida efmera. Uma
delas foi a Lcifer, que teve dois nmeros, lanados, respectivamente, em novembro de
1994 e abril de 1995, e deveria ser um espao para artistas novos e veteranos dos
quadrinhos alternativos, como Loureno Mutarelli, Osvaldo Pavanelli, Andr Toral,
Mosquil, Maringoni, entre outros. Outra publicao de vida curta foi Big Bang Bang,
que aglutinou trabalhos do artista gacho Ado Iturrusgarai: quatro edies lanadas de
junho a dezembro de 1994.
Alm de problemas de gesto administrativa, o trmino da Circo Editorial foi
ocasionado pelas oscilaes da economia brasileira nas dcadas de 1980 e 1990.
Diversos planos econmicos agravaram a escalada da inflao e dificultaram a produo
editorial de quadrinhos. Quando a editora recebia o pagamento da distribuidora, dois
meses depois da publicao de uma revista, no conseguia arcar com os custos de
produo do prximo nmero, o que obrigou a Circo Editorial a fechar no final de 1995.
O quadrinho alternativo da Circo Editorial

As principais influncias no dos artistas das revistas editadas pela Circo foram o
comix underground norte-americano, especialmente os quadrinhos de Robert Crumb e
Gilbert Shelton, o quadrinho autoral europeu e o humor satrico e poltico do cartunista
Henfil. No estilo grfico (o uso de hachuras), nas histrias e nos personagens criados
por Angeli so evidentes as contribuies da obra de Crumb. O guru Rhalah Rikota, por
exemplo, guarda semelhanas com Mr. Natural, criao do artista norte-americano.

Refletindo a situao poltica e social da dcada de 1980, os quadrinhos de

humor das revistas da Circo Editorial investiram suas crticas no modo de vida pequenoburgus dos centros urbanos. As piadas pem em relevo as contradies, as
idiossincrasias, a vaidade e a prepotncia da classe mdia urbana. Ao contrrio da teoria
elaborada por Bergson (1993), o humor da Circo Editorial no visa o controle do
comportamento para adequ-lo s normas sociais, mas denuncia as atitudes ridculas
consideradas aceitveis por uma sociedade que cultua a aparncia, a hipocrisia e o
consumismo alienado. Alm disso, j no h preocupao em manter os limites do
humor como pregavam Scrates, Ccero e outros pensadores da Antiguidade Clssica:
A graa deve se manter dentro de determinados limites de respeitabilidade para ser
socialmente aceitvel (GRAF, Fritz apud Bremmer e Roodenburg, 2000: 52-53). O
ataque desferido pelos quadrinhos de humor da Circo Editorial aos valores e hbitos da
classe mdia urbana no sutil e emprega termos e imagens chulos, escatolgicos,
muitas vezes pornogrficos e agressivos.
O humor das histrias em quadrinhos das revistas da Circo Editorial pode ser
classificado a partir dos objetos que suscitam o riso, dos personagens e do ambiente em
que a narrativa cmica acontece. Dessa maneira, pode-se formular uma tipologia do
humor dos quadrinhos da Circo Editorial com as seguintes caractersticas: Humor
Urbano, Humor Poltico, Humor Ertico e Humor Comportamental. Deve-se,
contudo, ressaltar que, embora uma dessas caractersticas se sobressaia em determinada
narrativa, outras podem se somar a ela (o Humor Ertico, por exemplo, pode estar
presente em uma tira ou histria em que prevalece o Humor Poltico).
Tendo como pano de fundo uma metrpole como So Paulo, o aspecto da
urbanidade no se limita ao cenrio em que se passam as histrias, mas permeia as
relaes estabelecidas entre diversos personagens e suas funes narrativas. Nesse
sentido, Bob Cuspe, o punk criado por Angeli para a tira Chiclete com Banana,
representativo: sua revolta se manifesta contra o mundo urbano, catico, repressivo e
desumano. Morador dos esgotos da grande cidade, ele conhece as entranhas do sistema
e, respirando seu ar poludo, faz reflexes sobre a vida no espao urbano. Diante da
imensido opressora da cidade grande, percebe sua pequenez, sua insignificncia.
Apenas seu grito de revolta consegue abalar a rigidez do mundo urbano e das pessoas
que nele habitam.
Tambm nas tiras e histrias elaboradas por Laerte, Luiz G e Glauco, o espao
urbano tambm se faz presente e de forma contundente. As histrias absurdas dos
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Piratas do Tiet, por exemplo, tem como cenrio a marginal onde os carros trafegam,
tendo ao fundo o parque de diverses Playcenter, j incorporado paisagem urbana de
So Paulo. O contexto urbano ganha relevncia nos trabalhos de Luiz G, que retrata a
corrida pelas ruas atrs de um balo que perde altura ou as esttuas do Ibirapuera que
ganham vida noite.
Outros smbolos e tipos da modernidade urbana podem ser encontrados nas
histrias e tiras de Laerte nas revistas Piratas do Tiet e Striptiras. Na srie dedicada ao
Condomnio (espao tpico dos centros urbanos), o edifcio se transforma em um
microcosmo do Brasil, onde se encontram personagens que sintetizam o pas: o Zelador
preguioso e submisso ao autoritrio Sndico, o severo e conservador Capito Douglas
(militar aposentado, mas sempre alerta uma aluso ditadura militar que havia
terminado h pouco), o mafioso Don Luigi e sua filha pervertida Rosa, o puxa-saco
Fagundes, entre outros. As neuroses dos habitantes do prdio so um indcio das
relaes conturbadas resultantes de uma sociedade subdesenvolvida que sofreu um
processo de urbanizao acelerado e desordenado, e na qual ainda imperam posturas
marcadas pelo atraso e pelo totalitarismo.
Tipicamente urbanos tambm so os personagens concebidos por Glauco para
suas tiras e histrias em quadrinhos: no haveria espao melhor para o consumista
Geraldo e para o moderno Casal Neuras e suas crises de cime do que uma metrpole,
onde comportamento individualista estimulado. Da mesma forma que os tipos criados
por Angeli e Laerte, as criaes de Glauco moram e so frutos da cidade grande.
Embora os quadrinhos de humor publicados nas revistas da Circo Editorial
tenham como caracterstica a stira social e a crtica do comportamento da classe mdia
urbana, no deixaram de lado a stira poltica, uma vez que, apesar do trmino da
ditadura militar, a atitude dos polticos e a situao econmica do pas continuavam a
fornecer material para contestao e reflexo. Na segunda metade da dcada de 1980, as
tenses internacionais entre Estados Unidos e Unio Sovitica, que colocavam o mundo
frente a uma possvel guerra nuclear, tambm foram abordadas comicamente pelos
quadrinhistas brasileiros. o caso do psictico Rigapov (de Angeli), sntese dos dois
principais lderes mundiais da poca, o presidente norte-americano Ronald Reagan e o
primeiro-ministro sovitico Yuri Andropov, polaridades da Guerra Fria. Sempre
segurando um controle-remoto nas mos, com o qual pode lanar msseis e acabar com
a vida na Terra, Rigapov irrita-se sem motivo e ameaa destruir o mundo, em um gesto
de megalomania, s para mostrar seu poder.
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Um personagem de maior destaque da tira e da revista Chiclete com Banana, de

Angeli, foi Meiaoito, o militante de esquerda que ainda se apega a seus ideais em um
mundo em transformao. Imaturo, recorre prpria me ou ao Partido. Sexualmente
reprimido, rejeitado por Rita Pop, tiete de msicos. Quando se aproxima das mulheres
no bar e comea a rememorar seus feitos revolucionrios, as garotas saem correndo. Na
concepo de Nadilson Manoel da Silva (2002: 96), o personagem reprimido
sexualmente: Os quadrinhos de Meiaoito, apesar de serem predominantemente
relacionados poltica, possuem em suas entrelinhas uma temtica sexual.
Meiaoito encarna um discurso ultrapassado e saudosista que no mais encontra
eco em uma sociedade que se democratiza. Nas primeiras tiras, contracenava com um
gato falante, substitudo por uma cpia menor do militante, o Nanico, que assume sua
homossexualidade, para constrangimento do mentor. A velha esquerda, considerando
Meiaoito como parmetro, ainda no estava preparada para discutir e entender outras
questes diferentes da misria social. Segundo Silva (2002: 96), o reprimido Meiaoito
canaliza suas energias para a esfera poltica, sua libido individual se volta
para a coletividade. Seu objeto do desejo so os ideais revolucionrios de seu
partido. O sexo, nesse contexto, representa um discurso que remete ao
individualismo, personalidade da personagem, enquanto a poltica remete ao
comunitrio.
Combatente das injustias sociais, Meiaoito, contudo, um revolucionrio

apenas no discurso, bradando palavras de ordem em bares, espera de uma revoluo
que jamais acontecer. Da mesma forma que os eternos hippies Wood e Stock, Meiaoito,
como observa Silva (2002: 93), um personagem fora do tempo. Em suas lembranas
sempre confusas, faz questo de mostrar seu passado de oposicionista, que entra em
choque com sua condio atual, perdido em um tempo de iluses perdidas e de atitudes
cnicas e cticas. At sua barba, que ele se recusa a cortar, uma recordao dos anos de
represso poltica.
A charge e a caricatura poltica continuaram a ser utilizadas em algumas
publicaes da Circo Editorial. Um exemplo o lbum No tenho palavras, de Chico
Caruso, em que o humor grfico do artista retrata o final da ditadura militar, no governo
Figueiredo, e o incio da Nova Repblica, destacando polticos proeminentes e outras
personalidades da poca. Onze anos depois, no lbum FHC Biografia no autorizada, a
ltima publicao da Circo Editorial, lanada em agosto de 1995, Angeli mostrou a
trajetria dos governos Itamar Franco e Fernando Henrique Cardoso a partir da
compilao das charges que publicou no jornal Folha de S. Paulo, na dcada de 1990.
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J o cartunista Glauco conseguiu unir o humor poltico ao de comportamento no ttulo

Abobrinhas da Brasilnia, tambm publicado em 1985.
O humor ertico presente nas histrias em quadrinhos das revistas e lbuns da
Circo Editorial tambm transmitem uma crtica ao comportamento da classe mdia
urbana, principalmente hipocrisia, aos preconceitos e represso a que esta se
submete para manter as aparncias. Hiperblicos, os personagens radicalizam suas
emoes e atitudes. Este o caso de Bibel, o machista criado por Angeli. Considerado
pelo autor como uma espcie em extino ou o ltimo dos machos, torna-se, como
Meiaoito, um tipo deslocado no tempo: o machista cafajeste que usa bigodinho,
costeleta, barba por fazer, culos escuros, camisa aberta no peito e medalho pendurado
no pescoo. Ao contrrio do militante poltico, atira-se para cima das mulheres, mas
estas tambm fogem quando ele est por perto. Ele se torna inoportuno ao incomodar a
moa sentada a seu lado no cinema e ao ler revista pornogrfica em pblico.
Outros personagens masculinos concebidos por Angeli so Walter Ego e
Osgarmo. O primeiro sintetiza o narcisismo predominante na dcada de 1980,
corroborando a viso de Christopher Lasch (1986: 9-12), que afirma estar o ser humano
sitiado em um tempo e em uma sociedade em que a vida se encontra em constante
ameaa e que por isso encontra refgio na atitude narcisista: As fantsticas imagens da
produo de massas que formam as nossas concepes do mundo, no somente
encorajam uma contrao defensiva do eu como colaboram para apagar as fronteiras
entre o indivduo e seu meio.
Lasch ressalta, ainda, que o eu mnimo ou narcisista , antes de tudo, um eu
inseguro de seus prprios, que ora almeja reconstruir o mundo sua prpria imagem,
ora anseia fundir-se em seu ambiente numa extasiada unio. Walter Ego exacerba esta
questo. Apaixonado por si mesmo, s se relaciona com outras pessoas, inclusive com
as mulheres, para que elas confirmem o que ele acha de si prprio. Narcisista, passa
horas fazendo pose diante do espelho. Sua imagem basta para alimentar seu ego.
noite, rel sua autobiografia. S a viso da prpria imagem alivia os percalos da vida.
Seu espelho responde a suas perguntas, reforando seu narcisismo.
Osgarmo, por sua vez, distingue-se dos personagens anteriores. No
conquistador como Bibel, nem narcisista como Walter Ego. s chegar perto de uma
mulher (e at mesmo a fotografia de uma mulher publicada em revista masculina) para
sofrer ejaculao precoce e de grandes propores. Este personagem reflete a relao
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conflituosa do homem dos anos 1980 com o sexo oposto que se formou a partir das
conquistas feministas.
Os tipos femininos retratados por Angeli representam a mulher da dcada de
1980, que conquistou a liberdade sexual e conseguiu espao no mercado profissional e
na sociedade, mas, por causa de suas atitudes, acaba afastando os homens. Nesse
sentido, emblemtica R Bordosa, garota que passa a noite bebendo nos bares e, no
dia seguinte, instalada em sua banheira, tenta recordar o que aconteceu. Eleita em 1984
a Pin-up do Final do sculo pela revista Around, a personagem idealizada por Angeli
representa a desiluso sentida pela gerao de mulheres que se emancipou da famlia e
dos homens, mas no conseguiu estabilidade emocional. Ela representa a desiluso
sentida pela gerao de mulheres que se emancipou da famlia e dos homens, mas no
conseguiu estabilidade emocional. De acordo com Nery (2006, p. 58):
R Bordosa tem uma viso da sociedade de seu tempo como algo decadente e
coloca suas atitudes em um universo muito restrito, no indicando
comportamento semelhante a outras pessoas; no se reconhece como
esteretipo forjado no interior da sociedade que nega. Ela mesma aborda
questes fundamentais ao status quo casamento, integrao s normas
como positivo, mas no para ela.
Alm de beber, fumar e ter uma vida sexual desregrada, R Bordosa trata de
temas como aborto e o uso de preservativos para prevenir AIDS. Em 1987, Angeli
decidiu acabar com a personagem, casando-se com Juvenal, o garom do bar onde
costumava embriagar-se, mas acabou morrendo do tdio provocado pelo casamento.
Outra personagem feminina criada por Angeli foi Mara Tara, a cientista reprimida que
estuda o sexo das bactrias. Pudica, quando fica excitada torna-se uma mulher fatal,
obcecada por sexo, que ataca os homens com roupa de sdica. Da mesma forma que as
demais mulheres criadas por Angeli, quando a Doutora Mara transforma-se na
dominadora Mara Tara, ela acaba por intimidar os homens, que fogem diante de sua
volpia e agressividade. At mesmo Bibel se acovarda quando confrontado com a
postura ativa e selvagem de Mara Tara. Efeito semelhante nos homens tem Dona
Marta, personagem de Glauco: a secretria que assedia os office-boys e os chefes do
escritrio em que trabalha, mas sua atitude desinibida desconcerta e afugenta os
personagens masculinos.
A relao entre casais tambm explorada pelas histrias em quadrinhos da
Circo Editorial. Angeli mostra, em tiras e histrias curtas, as relaes desgastadas, os
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relacionamentos baseados em interesse e a mesmice das convenes da vida pequenoburguesa. De acordo com Silva (2002: 65-66), as relaes afetivas constituem o tema
mais freqente das tiras de Angeli. (...) Nessas tiras, o autor ressalta a intimidade, a vida
provada do cotidiano dos casais. As Histrias de Amor criadas por Angeli revelam
que, por trs da fachada de normalidade da vida conjugal, escondem-se rancor, dio,
desdm, tdio e outros sentimentos negativos.
Glauco tambm pontua o relacionamento do moderno Casal Neuras com
momentos de cime, traio e humilhao. Essas situaes se repetem entre as quatro
paredes do lar, na praia, no restaurante ou at na rua. O clima de disputa, muitas vezes
de guerra declarada, caracteriza a vida desses personagens, sejam eles maduros ou
jovens. De maneira anloga, os Gatos, de Laerte, apesar de serem animais, vivenciam as
crises dos humanos.
Mas a relao montona e conflituosa no privilgio de casais heterossexuais.
O humor crtico dos artistas igualmente dirigido aos homossexuais. Embora sejam
minoria nas Histrias de Amor de Angeli, os gays tambm se fazem presentes, e
apresentam as mesmas insatisfaes do relacionamento entre homens e mulheres.
Outros personagens homossexuais ganharam espao nos quadrinhos publicados pela
Circo Editorial, a exemplo do j citado Nanico. Nas pginas da revista Big Bang Bang,
o quadrinhista gacho Ado Iturrusgarai publicou as histrias dos caubis homossexuais
Rock & Hudson (uma referncia ao ator Rock Hudson, que morreu de AIDS, doena
contrada devido a sua homossexualidade). De maneira diferente da imagem do caubi
difundida pelo cinema norte-americano, os dois rapazes alegres freqentam os saloons
para paquerar os homens que vo l beber e s saem em perseguio de bandidos e
ndios se eles forem bonitos.
No que se refere ao humor comportamental, os artistas da Circo Editorial
procuravam expor o ridculo presente na vida das classes dominantes da sociedade, mas
especialmente das camadas mdias urbanas. Este o caso do New Imbeciw, o jovem
urbano que freqenta os lugares badalados. Querendo ser diferente e se destacar da
massa, veste roupa de estilo moderno, fala as mesmas grias, cita ttulos de filmes
considerados cult, de cineastas do momento, de bandas que esto em alta, s para
mostrar que est atualizado. Angeli tambm criou o Psico-Burgus, oriundo das
camadas abastadas da sociedade, que se sente oprimido pelas tribos urbanas proletrias
(punks, skinheads, metaleiros etc.). Revoltado, logo se torna um burgus gordo como
seu pai e assume a gesto dos negcios da famlia.
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Outro modismo satirizado nas revistas da Circo Editorial a obsesso com o

fisiculturismo, caracterstica da dcada de 1980. Ado Iturrusgarai publicou na revista
Big Bang Bang tiras e histrias com a Famlia Bceps, ncleo familiar composto por pai,
me e um casal de filhos, todos musculosos. Acostumados com a prpria fora, os
personagens no percebem quando ferem os outros ou causam estragos. Sua vida se
resume aos exerccios e exibio da fora e dos msculos.
A vida familiar da classe mdia urbana, com seus hbitos e neuroses,
explorada comicamente, e at mesmo os velhos hippies Wood e Stock enfrentam o
conflito de geraes. Overall, o filho adolescente e skatista de Wood e da ex-hippie
Lade Jane, discorda do modo de vida dos pais. Stock, por sua vez, no consegue
entender sua namorada jovem, que no conhece os Beatles.
Sintonizados com seu tempo tambm esto os Skrotinhos, dois baixinhos
idnticos e iconoclastas. Definidos por seu criador, Angeli, como a verso hardcore
dos Sobrinhos do Capito, esses personagens so a encarnao do niilismo e do
ceticismo caractersticos das dcadas de 1980 e 1990. Os Skrotinhos desconstroem, com
suas tiradas sarcsticas, a pose dos intelectuais e artistas, os adeptos dos modismos, a
arrogncia dos machistas e as idias feministas. No poupam nem mesmo o garom e,
quando no tm outras vtimas por perto, zombam um do outro.
Por meio de seus personagens, Angeli desnuda as situaes ridculas s quais o
ser humano no consegue escapar, seja ele um pai de famlia de classe mdia ou um
poeta idolatrado o prprio artista exposto nas tiras intituladas Angeli em crise. O
autor desmascara, inclusive, sua prpria gerao, que no conseguiu fazer a revoluo
poltica ou a sexual, mantendo-se prisioneira do passado. Angeli, da mesma forma que
os Skrotinhos, denuncia o ridculo da existncia e ri da desgraa da humanidade.
O humor grfico publicado nas revistas da Circo Editorial aponta para as
contradies de seu tempo, momento rico no qual a liberdade democrtica voltava a
vigorar e, ao mesmo tempo, as utopias desabavam junto com o Muro de Berlim. Se as
geraes das dcadas de 1960 e 1970 foram impedidas ou incapazes de implantar seus
ideais, tornando-se saudosistas e anacrnicas, a gerao dos anos 1980, formada no
silncio e na sombra da ditadura, crescida sob a tutela da TV e da cultura de consumo,
no formulou projetos.
Nesse sentido, Marcelo Coelho (apud BRYAN, 2004: 18) no considera que
houve uma despolitizao pura e simples, mas uma abertura, tambm poltica, para
questes que no constavam do programa da esquerda tradicional. Para esse autor, a
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nfase na liberdade individual, na sexualidade, no prazer, o surgimento de um esprito

humorstico, desconchavado, celebratrio, num ambiente ainda coberto de pessimismo e
amargura, no so caractersticas to despolitizadas assim. Assim, a contribuio dos
quadrinhos alternativos da Circo Editorial foi no sentido de refletir o paradoxo de sua
gerao, do Brasil e do mundo.
Referncias bibliogrficas
BERGSON, Henri. O riso: ensaio sobre o significado do cmico. 2. ed. Lisboa, Guimares
Editores, 1993.
BREMMER, Jan, ROODENBURG, Herman. Uma histria cultural do humor. Rio de Janeiro: Record, 2000.
BRYAN, Guilherme. Quem tem um sonho no dana: cultura jovem brasileira nos anos 80. Rio
de Janeiro: Record, 2004.
FONSECA, Joaquim da. Caricatura: a imagem grfica do humor. Porto Alegre: Artes e Ofcios,
1999.
LASCH, Christopher. A cultura do narcisismo. Rio de Janeiro: Imago, 1983.
NERY, Joo Elias. Grana e R Bordosa: o humor grfico brasileiro de 1970 e 1980. So
Paulo: Terras do Sonhar/Edies Pulsar, 2006.
SILVA, Marcos A. Caricata Repblica: Z Povo e o Brasil. So Paulo: Marco Zero; CNPq,
1990.
SILVA, Nadilson M. da. Fantasias e cotidiano nas histrias em quadrinhos. So Paulo: Annablume,
2002.
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