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ASPECTOS FONOAUDIOLGICOS
NA LOCUO DE RDIO E TV
Autor: Henrique Martins Fonoaudilogo/Radialista
Henrique Martins
APOSTILA I
ASPECTOS FONOAUDIOLGICOS NA
LOCUO DE RDIO E TV
SUMRIO
1. INTRODUO ................................................................................................... 4
2. ANATOMIA E FISIOLOGIA DA VOZ ................................................................ 5
3. O PROCESSO INTERATIVO DA COMUNICAO.........................................17
4. BASES PARA A REEDUCAO DA VOZ E DA FALA... .............................. 19
4.1 Relaxamento ................................................................................................. 19
4.2 Conhecimento do Espao ........................................................................... 20
4.3 Mobilidade e Tonicidade dos rgos Fonoarticulatrios......................... 20
4.4 Respirao .................................................................................................... 22
4.5 Ressonncia ................................................................................................. 24
4.6 Articulao.................................................................................................... 26
4.7 Equilbrio e Postura Corporal...................................................................... 29
4.8 Inflexo.......................................................................................................... 29
4.9 Ritmo ............................................................................................................. 31
5. HIGIENE VOCAL ............................................................................................. 32
6. EXERCCIOS PRTICOS PARA IMPOSTAO DE VOZ E DICO............33
7. RESPIRAO NA LEITURA........................................................................... 39
8. CANAIS DA COMUNICAO VERBAL E NO-VERBAL ............................. 39
9. FONTICA DA LNGUA PORTUGUESA ........................................................ 40
10. EXERCCIOS PRTICOS PARA LEITURA ............. ERRO! INDICADOR NO
DEFINIDO.
11. DICAS PARA DAR BOAS ENTREVISTAS EM RDIO E TV ....................... 50
12. REFERNCIAS.............................................................................................. 46
1. INTRODUO
A IMPORTNCIA DA ATUAO FONOAUDILOGICA NA VOZ DO LOCUTOR
A Fonoaudiologia a cincia que tem como objeto de estudo a
comunicao humana no que se refere ao seu desenvolvimento,
aperfeioamento, distrbios e diferenas, em relao aos aspectos envolvidos na
funo auditiva perifrica e central, na funo vestibular, na funo cognitiva, na
linguagem oral e escrita, na fala, na fluncia, na voz, nas funes orofaciais e na
deglutio. No apenas os distrbios da linguagem so do interesse da
fonoaudiologia, como tambm o modo de comunicao sadio e eficaz.
O fonoaudilogo atua em pesquisa, preveno, avaliao e terapia
fonoaudiolgica na rea da comunicao oral e escrita, voz e audio. Pode atuar
sozinho ou em conjunto com outros profissionais de sade em clnicas, creches,
escolas (comuns e especiais) e comunidades, incluindo o Programa de Sade da
Famlia, unidades bsicas de sade, hospitais, emissoras de rdio e televiso,
teatro, atendimento domiciliar, empresas de prteses auditivas, indstrias, centros
de reabilitao, entre outros.
Alm disso tambm trabalha com distrbios na alimentao, como disfagia
e outras dificuldades alimentares. ele quem reabilita pacientes neuropatas na
rea de linguagem e alimentao bem como deficientes auditivos. Realiza
exames audiomtricos, sendo o profissional especializado na audio e na
reabilitao de voz.
O profissional que atua nessa rea pode no s prevenir os distrbios da
voz como aperfeio-la. Como quando se torna spera, rouca ou de difcil
emisso. Tambm trabalha com idosos, ensinando-lhe exerccios para estimular e
tonificar a musculatura facial, qualidade da voz e o uso adequado da respirao
ao falar e ensinar tcnicas que auxiliem a correta postura e seu uso quanto a
respirao e impostao vocal por exemplo para quem trabalha na rea de
telemarketing e nos meios de comunicao, como o Rdio e TV.
Nos ltimos tempos, vem surgindo uma grande demanda pelo trabalho do
fonoaudilogo nessa rea mais especfica dos meios de comunicao. E por ser a
voz um dos aspectos do objeto de estudo da Fonoaudiologia, e sendo esta sua
especialidade e habilitao profissional legal, sua presena como especialista,
conhecedor, pesquisador, avaliador, orientador, aperfeioador e teraputa da
palavra e da voz, se torna imprescindvel para conduzir com eficincia e de forma
saudvel a comunicao verbal e no-verbal dos que atuam como profissionais
da voz, principalmente daqueles que usam diariamente os microfones para
exercer seu ofcio.
Ciente do poder e da importncia de se ter um acompanhamento de um
especialista nessa rea, apresentamos esta Apostila, a qual tem o intuito de
enriquecer e esclarecer mais ainda os conhecimentos relativos comunicao
4
Figura 11
www.fonoaudiologia.com.br
Figura 22
www,musicaeadoracao.com.br
Figura 33
www. corovozescelestiais.kit.net
Figura 44
Vias respiratrias
So assim denominadas as estruturas responsveis pelo transporte do ar
aos pulmes no organismo humano. Essas estruturas so anatomicamente
separadas em: Fossas Nasais (nasofaringe); Faringe; Laringe; Traquia;
Brnquios; Bronquolos e Alvolos.
www.pulmon.org/images/
Figuras 5 e 65
www. sorocaba.pucsp.br
10
11
Figura 87
Movimentos diafragmticos
Durante a inspirao, a cpula diafragmtica se contrai e desce, reduzindo
a presso intratorcica e comprimindo as vsceras abdominais. Esta manobra
auxilia a entrada do ar nos pulmes e tambm a circulao sangunea na veia
cava inferior (que passa pelo forame da veia cava no diafragma). A descida do
diafragma resulta tambm no aumento do dimetro vertical do trax. Na expirao
ocorre o processo inverso, o diafragma relaxa e sobe, aumentando a presso
intratorcica e expulsando o ar dos pulmes.
Seus movimentos so importantes para a tosse, espirros, parto e
defecao. Alm de poder determinar desordens respiratrias como o soluo
que consiste em espasmos involuntrios do diafragma com consequente entrada
rpida de ar nas vsceras respiratrias e fechamento espasmdico da glote
(abertura da laringe), gerando o som caracterstico.
Figura 9
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O SISTEMA DIGESTRIO
A CAVIDADE ORAL - A boca a abertura anterior do tubo digestivo dos animais
e onde se inicia o processo da digesto no homem. De fato a boca
simplesmente uma cavidade, a cavidade oral, porm essa cavidade est rodeada
de estruturas dinmicas que lhe conferem propriedades distintas de outras
estruturas do corpo, mais ainda, quando a boca est situada na face, integrando a
unidade crnio-facial, que caracteriza um indivduo, especialmente no relativo a
suas funes de relacionamento com o ambiente, constitudo, principalmente, por
outros indivduos da mesma espcie humana. Isso significa que a boca cumpre
um importante papel na vida de relacionamento.
A boca humana constituda pelos dentes e pela lngua, que misturam e
transformam os alimentos em bolo alimentar, ao envolv-los em saliva. Os dentes
no so todos iguais. Conforme a sua funo cada dente tem uma forma
diferente. Podemos distinguir os incisivos, cuja misso cortar os alimentos; os
caninos, encarregados de rasgar os alimentos, e os pr-molares e molares, que
servem a triturao dos mesmos. Os dentes encontram-se situados nos dois
maxilares, constando a dentio permanente de 4 incisivos. 2 caninos. 4 prmolares e 6 molares em cada maxilar.
Figura 108
www.cefala.org
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Figura 119
11
www. fonoaudiologia.com
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A FISIOLOGIA DA VOZ
A fonao o trabalho muscular realizado para emitir sons inteligveis, isto
, para que exista a comunicao oral. O grande objetivo da fonao a
articulao de palavras, atravs do processo pelo qual se modifica a corrente de
ar procedente dos pulmes e da laringe nas cavidades supraglticas como
consequncia das mudanas de volume e de forma destas cavidades. O conjunto
das cavidades supraglticas podem se dividir em trs partes: a faringe, a
cavidade bucal e a cavidade nasal. O sistema fontico vincula-se com outros
sistemas. A interao destes parte ativa na funo fontica, que regulada pelo
sistema nervoso central e perifrico.
Figura 1210
www.fonoaudiologia.com
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Figura 1311
Aparelho fonador
pregas vocais
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www.brasilfonoaudiologia.com.br
17
Figura 14
Figura 1512
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www.redeparede.pt
18
Figura 1613
13
www. redeparede.pt
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4.1 Relaxamento
O nosso corpo e os nossos rgos fonoarticulatrios devem estar num
estado equilibrado de tenso para que a produo da voz e a articulao das
palavras ocorra de forma clara e precisa. Os exerccios tm o objetivo de
perceber estados de tenso no nosso corpo e aprender a reequilibr-los.
Devemos fazer o relaxamento de olhos abertos da seguinte forma:
a) lngua repousada;
b) olhos descontrados;
c) eixo corporal equilibrado.
Relaxamento Especfico
Pescoo:
a) sentado, mover lentamente a cabea para a direita e esquerda, para
cima e para baixo acompanhando com o olhar (5x);
b) inclinar lentamente a cabea para a direita e para a esquerda (5x);
c) girar lentamente a cabea fazendo rotao para direita e esquerda (5x).
Ombros:
a) elevar e baixar os ombros lentamente (5x);
b) elevar lentamente e soltar rapidamente (5x);
c) girar os ombros lentamente para frente e para trs (5x).
20
21
Figura 1714
Exerccios
1) Com mandbula cerrada, juntar os lbios fazendo bico e separar sem mostrar
os dentes (10x).
2) Com mandbula cerrada, juntar os lbios fazendo bico e separar mostrando os
dentes (10x).
3) Abrir e fechar a boca ampla e rapidamente (20x).
4) Inspirar pausar vibrar os lbios fortemente (10x).
5) Abrir a boca e estirar a lngua para fora e para dentro (10x).
6) Estalar a lngua com os dentes ocludos (20x).
7) Tocar as bochechas com a ponta da lngua (20x).
8) Inspirar pausar vibrar a lngua sem som (10x).
9) Inspirar pausar vibrar a lngua com som (10x).
10) Tocar os lbios lateralmente com a ponta da lngua (20x).
11) Tocar os lbios superior e inferior com a ponta da lngua (20x).
12) Passar a ponta da lngua em volta dos dentes no sentido horrio e anti-horrio
(10x).
13) Afilar e alargar a lngua (20x).
14) Canelar a lngua (10x).
15) Estalar a lngua com a boca aberta sem movimentar a mandbula (10x).
16) Encher os lbios de ar (10x).
17) Pressionar os lbios suavemente (10x).
18) Pressionar os lbios fortemente (10x).
19) Encher as bochechas de ar e soprar (10x).
20) Encher as bochechas e passar o ar de um lado a outro (10x).
21) Sugar as bochechas (10x).
22) Emitir a vogal /a/ passando para // sem movimentar a mandbula (15x).
23) Emitir o fonema /k/ vrias vezes.
24) Encher os lbios de ar e soltar soprando (10x).
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blogs.myspace.com
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4.4 Respirao
um dos elementos bsicos na comunicao verbal que tem como funo
primordial promover as trocas gasosas, fornecendo energia ao organismo e
purificando o sangue. A fora do ar expiratrio que faz vibrar as cordas vocais,
produzindo a voz.
Nesta etapa, vamos reeducar a forma de respirar, aumentar a capacidade
respiratria e aprimorar a coordenao pneumo-fonoarticulatria, com o intuito de
produzir uma voz firme e constante e uma fala mais prolongada.
Nas figuras abaixo podemos vera movimentao correta dos msculos
envolvidos na respirao correta para a fala, conhecida como intercostal
diafragmtica, na qual, h uma movimentao total da musculatura respiratria,
indicada na figura pela letra C.
Figuras 18 e 1915
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www. pulmon.org
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Exerccios
1) Com as mos sobre as ltimas costelas, de braos cruzados, faa os
exerccios preliminares.
a)
b)
c)
d)
e)
Inspirar pelo nariz pausar expirar pela boca com alvio (5x).
Inspirar pelo nariz pausar expirar pela boca lentamente (5x).
Com a boca aberta, inspirar pelo nariz pausar expirar pela boca (5x).
Inspirar pelo nariz pausar expirar pelo nariz, continuando pela boca (5x).
Inspirar pelo nariz pausar expirar como um pneu esvaziando (5x).
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4.5 Ressonncia
A ressonncia feita com o uso das cavidades ressoadoras do aparelho
fonador, que empresta o timbre voz, a identidade vocal do indivduo. Significa
vibrao sonora, retumbncia, amplificao da voz e aumento das vibraes
areas.
Os exerccios que faremos a seguir tm como objetivo explorar de forma
adequada e equilibrada o uso destas caixas de ressonncia, amplificando e
tornando a voz mais forte, bela e cheia.
Figura 2016
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www.unl-fcsh.3forum.biz
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Exerccios
1) Faa estes exerccios com zumbido, como se tentasse pronunciar o fonema
/m/ continuamente com os lbios unidos, sem abrir a boca.
a) Com as mos entrelaadas sobre a nuca emitir o som zumbido (hummmmmm)
com percepo desta parte do corpo.
b) Realizar o mesmo exerccio com as mos sobre a cabea.
c) Realizar o mesmo exerccio com percepo no nariz.
d) Realizar o mesmo exerccio com percepo no queixo.
2) Diga:
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
h)
4.6 Articulao
a produo de sons da fala por meio da interrupo ou constrio da
corrente de ar expiratria, sonorizada ou no, ocasionada pelos movimentos de
lbios, lngua e vu. Realiza-se de forma automtica mas pode ser controlada ou
monitorada atravs de sensaes tteis e sinestsicas (feedback). Est
relacionada dico, que a pronncia dos sons da palavra; maneira e arte
de dizer; de recitar.
Ter boa dico pronunciar bem as palavras, articulando os fonemas de
forma ampla e coordenada; tornar fcil de ser entendida. Para tanto, faz-se
necessrio treinar e praticar bastante os exerccios com os rgos
fonoarticulatrios para que possamos falar com clareza, com menor esforo,
pronunciando corretamente os fonemas e alcanando o sucesso nos nossos
empreendimentos.
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Exerccios
1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)
9)
10)
11)
12)
4.8 Inflexo
Entende-se inflexo como a nfase que deve ser ressaltada, de acordo
com as idias que queremos transmitir, ou o termo usado para designar
movimento gradual da altura durante uma emisso. Para termos uma
comunicao efetiva, ou seja, para nossas idias serem entendidas, precisamos
saber dar o colorido nas emisses, variando a intensidade, a altura da voz, bem
como a velocidade e a qualidade da fala. necessrio sabermos dar emoo a
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nossa voz, at para podermos convencer os outros sobre nossas intenes. Voz
emoo!
Exerccios
1) Faa os exerccios de inflexo, dando nfase nas palavras que julgar
necessrias:
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
h)
i)
j)
k)
l)
m)
n)
o)
p)
q)
r)
s)
30
Admira-se com.................Ah!
Tem-se alvio com ...........Ah!
Espanta-se com.................Oh!
Entristece-se com..............Oh!
Vaia-se com.......................Uh!
Instiga-se com....................Ih!
Adverte-se com..................Eh!
Descontrai-se com..............Eh!
Exerccio de inflexo
4.9 Ritmo
No ser humano o ritmo est presente desde o momento em que nasce, no
apenas atravs das batidas do corao, mas em todos os movimentos do corpo.
Na fala, est relacionado tanto a inteligibilidade como tambm a expressividade, a
velocidade da emisso. Precisamos treinar e saber adequar o ritmo da nossa fala
de acordo com as situaes vividas para que nossas idias possam ser
compreendidas com clareza.
Exerccios
1) Exerccios de ritmo
a)
b)
c)
d)
e)
Bater os ps.
Bater os calcanhares.
Bater palmas fortes e suaves.
Bater sobre um objeto (batucando).
Bater em partes do corpo.
5)
6)
7)
8)
9)
10)
11)
12)
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Pintando o sete
Um pinguo pega o pito e pita debaixo da pita. A pita, com muita pinta,
pinta uma dzia de pintos, com pingos pretos de tinta. E o pinguo? Pinta o sete.
Como pinta o sete o pinguo? Pita pinto pinga pita pia pintos pingos pingam pia
pia pinto pinto pinga pito pinto pinga pingo pinga pinta pia Depois o pinguo
dorme e a lngua morde sonhando que chovem pingos de pinga
Z
Z , ducatirib salamacut fifirifif. Cad a Aninha inha, ducatiribinha
salamacatute fifirififinha? Saiu com Rute ute, ducatiribute salamacatute fifirififute,
visitar o Joo o, ducatiribo salamacuto fifirififo.
O sapo sapucaia
O sapo sapucaia sempre saia sozinho e a sapa saparinga sentia saudades.
Num Sbado de sol, sentado na soleira, a sapa sacou a soluo: um servio
secreto. Em segredo e em silncio, sapecou na salada, na sopa e na sobremesa
de sorvete do sapo o seguinte: sal, suco de soja, sete sementes de sapoti e sete
sardas de serpentes. O sapo saboreou, sentiu-se satisfeito, sorriu e sentou no
sof da sala, semanas sem sair!
A Blok esportes d uma fora para voc. Com a grande promoo de tnis da
blok esportes, voc est com nota 10 porque compra um tnis e ganha um par de
meias. Na Blok, voc j comea o ano ganhando... .isso a... voc compra um
par de tnis e ganha um par de meias! Com o tnis da blok esportes, voc vai
longe...
b) Bar e restaurante executivo
Sonoplastia: solo de piano, msica lenta/ Locuo: lenta acompanhando a melodia do
piano
Se voc conhece pelo menos duas pessoas de talento, voc a pessoa certa
para freqentar Logos... "Logos": bar executivo, msica, ar-condicionado,
estacionamento prprio... muito requinte para servir coquetis ou um autntico
"scoth"... ponha umas horas gostosas em sua vida. Convide os seus amigos e v
ao logos. Rua Ipuaba, 363.
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c) Casa de carnes
Sonoplastia: fundo musical neutro/ Locuo: normal
- Mastigar o m
- Mastigar o m colocando as vogais
- A ,. . I, , , u
- Sibilao:
- Execute estas slabas:
Zi - Si - Fi - Chi - Vi - Gui - Qui - Z - S - F - C - V
FSCH FSCH FSCH
VZG VZG VZG
Emitir o v.................................hum......................
Emitir o z.................................hum.....................
Para articulao dos RR:
Bar - Mur - Per - Vur - Der - Xar - Cor -Ter - Quer
3- Abrir e fechar a boca rapidamente a amplamente (10x) - AQUECIMENTO
- Estalar a lngua com a boca aberta e fixa / abrindo e fechando a boca / e com os
dentes juntos - Fazer 10 vezes cada tipo separadamente. - AQUECIMENTO
- Passar a lngua entre os dentes e os lbios no sentido horrio e anti-horrio (10x
cada sentido) - AQUECIMENTO
4- Inspira - pausa - expira pela boca soprando com bico - (10x) - RELAXAMENTO
5- Inspira pelo nariz abrindo a boca e soltando o ar com bocejo - (10x) RELAXAMENTO
6- Inspirar pelo nariz - pausa - vibrar lngua no seu tom normal (nico), sem variar
- RELAXAMENTO
7- Desaquecimento da voz - ao final do dia ou expediente - Inspira pelo nariz pausa - vibra lngua do tom mdio p/ grave (10x) DESAQUECIMENTO
8- Voz salmodiada - "voz de padre" (dizer dias da semana ou meses do ano);
Bocejo - suspiro; Espreguiar-se suavemente; Repouso vocal.
DESAQUECIMEN TO
OBS.: Esta sequncia pode ser feita diariamente, inclusive durante as pausas do
seu trabalho, nas quais voc deve ingerir gua, fazer repouso vocal (no falar
nada) e fazer somente os exerccios de relaxamento vocal. Os exerccios de
aquecimento e desaquecimento devem ser feitos no incio do dia e no final do dia,
respectivamente; ou incio e no final das atividades profissionais.
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7. Respirao na Leitura
Para pronunciar uma frase com facilidade, quer quanto emisso vocal,
quer quanto articulao, eis as principais condies:
a) abastea-se de ar suficiente para enfrentar qualquer enunciao, por
mais longa que seja;
b) coordene perfeitamente o movimento expiratrio com o enunciado da
frase sem permitir que o pensamento ou a articulao das palavras
desorganize essa importantssima coordenao;
c) inicie a frase com suavidade, enchendo a boca de ar;
d) coordene o incio da frase com o incio da expirao; muitas pessoas,
depois de inspirarem, deixam escapar uma grande quantidade de ar
antes de comear a falar;
e) acabe a frase, por mais longa que seja, ainda com reserva de ar nos
pulmes. No exagere a inspirao a ponto de no poder dosar a
quantidade necessria para uma fonao tranqila
f) controle a quantidade de ar suficiente para produzir voz livre e serena.
Voc j sabe que o sopro deve ser dirigido com energia, mas
absolutamente sem esforo; embora convenha voc ter uma boa reserva
de ar para falar, a voz emitida com grande quantidade de ar mal dirigido
no tem o mesmo rendimento, alm de castigar as cordas vocais;
g) articule nitidamente, mas para isso no se ponha a cortar a frase com
golpes secos de glote toda vez que aparece um encontro de vogais;
h) ligue as slabas entre si unindo as vogais do fim de uma palavra e do
incio de outra, a no ser quando a exigncia expressiva pedir outros
efeitos.
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Canal no-verbal
Linguagem corporal, voz
Inconsciente
Emoo verdadeira
Intuitivo
Informal
O verdadeiro contedo no pode ser
manipulado
40
41
Aparelho fonador
Pulmes, brnquios e rgos respiratrios que produzem a corrente de ar
traquia
necessria fonao.
Laringe e pregas
vocais (ou cordas
vocais)
Faringe, boca e
fossas nasais
Figura 2117
17
www. fonosul.com.br
42
VOGAIS
Transcrio
Correspondente
fonmica
grfico
/u/
u
/o/
/
/a/
/ /
/e/
/i /
e
i
RGOS FONOARTICULATRIOS
Posio da
Tenso da
Posio de Lbios
Lngua
Lngua
Posterior-Alta
Relativamente Arredondada
Tensa
Posterior-Mdia Tensa
Arredondada
Posterior-Mdia Relativamente Arredondada
Relaxada
Anterior-Baixa
Relaxada
No arredondada
Anterior-Mdia
Relaxada
No arredondada
Anterior-Mdia
Tensa
No arredondada
Anterior-Alta
Tensa
No arredondada
43
Correspondente
grfico
RGOS
LBIOS
DENTES
FONOARTICULATRIOS
LNGUA
Bilabiais
/p /
/b/
/m/
Ocludos
opondo
resistncia: a
corrente de
ar vence a
resistncia e
provoca a
exploso
Ligeiramente
separados
pice (ponta)
imvel
localizandose atrs dos
incisivos
inferiores
Labiodentais
/f /
/v/
pice imvel
localizandose atrs dos
incisivos
inferiores
Linguodentais
/t/
/d/
/n/
Entreabertos,
permitindo
entrever os
dentes
incisivos
Separados,
deixando
entrever a
lngua
44
pice
apoiado nos
incisivos
superiores
ocluindo o ar
entre a
lngua e o
palato
PALATO
CORDAS
VOCAIS
Em
extenso,
ocluindo a
passagem
doa ar em
direo ao
nariz
Imveis
sem
vibrao
(idem)
vibrando
Relaxado,
permitindo
que o ar
saia
tambm
pelo nariz
vibrando
Em
extenso,
ocluindo a
passagem
do ar em
direo ao
nariz
Imveis
sem
vibrao
vibrando
Em
extenso,
ocluindo a
passagem
do ar em
direo ao
nariz
Imveis
sem
vibrao
(idem)
vibrando
Relaxado,
permitindo
que o ar
saia
tambm
pelo nariz
vibrando
Transcrio
fonmica
Correspondente
grfico
LBIOS
DENTES
LINGUOALVEOLARES
/s/
/z/
/l/
/r/
Entreabertos,
permitindo
entrever os
dentes
r
Entreabertos,
permitindo
entrever os
dentes
/ R /*
Ligeiramente
separados
Ligeiramente
separados
rr
45
LNGUA
pice
apoiado atrs
dos incisivos
inferiores;
bordos
levemente
encostados
na regio dos
molares
superiores
formando um
canal na
parte central
por onde o ar
passar
pice
tocando
alvolos dos
incisivos
superiores
permitindo
sada do ar
lateralmente
pice
tocando
alvolos dos
incisivos
superiores,
ocorrendo
vibrao da
consoante
pice
tocando
alvolos dos
incisivos
superiores
com maior
vibrao que
o anterior
PALATO
Em
extenso,
ocluindo a
passagem
do ar em
direo ao
nariz
CORDAS
VOCAIS
Imveis
sem
vibrao
vibrando
vibrando
Em
extenso,
ocluindo a
passagem
do ar em
direo ao
nariz
vibrando
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Texto 8
Tenha tempo para tudo
Reserve tempo para trabalhar este o preo do xito.
Reserve tempo para pensar esta a fonte do poder.
Reserve tempo para divertir-se este o segredo da juventude perptua.
Reserve tempo para ler esta a base da sabedoria.
Reserve tempo para ser amigo este o caminho da felicidade.
Reserve tempo para sonhar este o meio de ligar a uma estrela o carro em que
viaja na terra.
Reserve tempo para amar e ser amado este o privilgio dos deuses.
Reserve tempo para ser til aos outros esta vida demasiado curta para que
sejamos egostas.
Reserve tempo para rir esta a msica da alma.
(Velha exortao inglesa, de autor annimo).
49
50
11.3. Respirao
a) Uma respirao correta vai ajud-lo a manter-se calmo e sob controle;
b) O crebro adequadamente abastecido pela respirao permite
procedimentos seletivos e criativos para a fala;
c) A respirao determina o ritmo de fala, alm de aprimorar a qualidade da
sua voz, dando-lhe um timbre mais rico e completo;
51
11.4. Gesticulao
a) Mantenha os braos ao longo o corpo, gesticule de modo sereno,
pausado, acompanhando e marcando as palavras;
b) O semblante um dos aspectos mais importantes da expresso
corporal, por isso d-lhe ateno especial. Verifique se est expressivo e
coerente com o sentimento transmitido pelas palavras. Por exemplo, no
demonstre tristeza quando falar em alegria;
c) Comece a responder pergunta olhando para o entrevistador, mas
depois volte-se para a cmera. De vez em quando, olhe de novo para
ele. O ideal olhar de 80% a 90% do tempo para a cmera. Se o
programa focalizar vocs dois o tempo todo faa exatamente o contrrio:
olhe mais para o entrevistador;
d) Cuidado com os movimentos paralelos das mos e gestos que possam
ser interpretados como imprprios por qualquer grupo social;
e) Evite manusear objetos ou t-los mo durante a entrevista;
f) Cumprimente o entrevistador com um simples "bom dia", "boa tarde" ou
"boa noite". Nada de " um prazer estar no seu programa", "ol,
telespectadores" e coisas do gnero;
g) No se mostre irritado com perguntas ou ataques. Continue falando de
maneira firme, mas sem perder a calma. Se no quiser discorrer sobre
algum assunto especfico, deixe isso claro antes de aceitar o convite.
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REFERNCIAS
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