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MSICA
SOBRAL
2014
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SECRETARIA DE EDUCAO DE SOBRAL
FORMAO CONTINUADA PARA O ENSINO EM ARTES
APOSTILA ORIENTAO MSICA
6. ANO
6. ANO aula 01 - Fontes sonoras
AGENDA:
Assunto: Instrumentos de percusso
Atividade Classe: Apreciao e criao
Atividade Casa: Aprender a tocar o instrumento
construdo
Objetivo:
- Conhecer os diferentes tipos de instrumentos de percusso.
- Perceber as diferenas entre os idiofones e membranofones.
- Oportunizar o desenvolvimento de objetos sonoros e a prtica instrumental,
bem como o trabalho em equipe e a conscincia ambiental.
Procedimentos:
1 momento:
Dialogue com os alunos sobre o que conhecem a respeito de instrumentos de
percusso. O que so, que exemplos podem sugerir, quem sabe tocar algum
destes instrumentos... Pergunte se algum sabe a classificao de
instrumentos de percusso, idiofones (produzem som a partir da vibrao de
todo o corpo do instrumento) e membranofones (produzem som a partir da
vibrao, com a mo ou uma baqueta, de uma membrana esticada). Pea que
eles sugiram exemplos de cada tipo de instrumento. Se possvel mostre
imagens destes instrumentos.
2 momento:
Assista com os alunos ao vdeo Instrumentos de percusso
(disponvel em https://www.youtube.com/watch?v=PtSKqHG5dUg).
3 momento:
Inicie com os alunos a construo de um ganz de lata. Pegue um dos
recipientes mencionados e escolha um material (pedregulhos ou sementes)
para colocar dentro dele. Experimente os timbres e as sonoridades para
escolher que material de recipiente combina com que material interno. Lembre
que, quanto mais material voc colocar no recipiente, menor ser o som
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Para tocar, segure com uma ou as duas mos e balance no ritmo da msica.
Apoio complementares:
Textos pedaggicos (ampliao de contedo)
Sobre instrumentos de percusso:
http://www.percussionista.com.br/percussao.html
http://pt.wikipedia.org/wiki/Instrumento_de_percuss%C3%A3o
http://www.mundomax.com.br/blog/instrumentos-musicais/os-instrumentos-depercussao-e-seus-nomes/
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Procedimentos:
1. momento:
Relaxamento corporal: posicionar-se com ps paralelos, coluna ereta, braos
soltos ao longo do corpo, joelhos levemente dobrados. Inspirar e elevar os
braos, alongando-se para cima. Expirar enrolando a coluna, a partir do
pescoo e ir descendo com o peso da cabea at os braos aproximarem-se
do cho (no necessrio encostar no cho). Em seguida, subir novamente,
desenrolando a coluna at ficar novamente na posio inicial.
Respirao: soltar todo o ar de uma vez, encolhendo a barriga. Relaxar o
abdome e deixar o ar entrar. Soltar novamente em SSS, em 4, 6 ou 8 tempos.
Vocalizao: Realizar exerccios vocais com arpejos em D maior (d-mi-solmi-d) com a boca fechada; em trrr (vibrao de lngua); em brrr (vibrao de
lbios); com vogais (na ordem: U---I-A).
2. momento:
Aprender a cano. Tentar improvisar respostas. Tentar improvisar melodias e
ritmos medida que canta a cano.
3. momento:
Ensinar o ritmo da capoeira com palmas ou com palmas e passos. (mostrar
alguns tipos de palmas diferenciando graves e agudas). Depois tentar cantar a
msica acompanhada das palmas. Tente variar esse momento ora s
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Apoio complementar:
Canarinho da Alemanha
Canarinho da Alemanha
Quem matou meu curi?
O segredo da lua
Quem sabe o claro do sol
Canarinho da Alemanha
Quem matou meu curi?
Quem no pode com mandinga
No carrega patu.
Canarinho da Alemanha
Quem matou meu curi?
Eu jogo capoeira
Mas meu mestre o melhor.
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7. ANO
7. ANO aula 01 - Fontes sonoras
AGENDA:
Assunto: Instrumentos de percusso
Atividade Classe: Apreciao e criao
Atividade Casa: Aprender a tocar o instrumento
construdo
Objetivo:
- Conhecer os diferentes tipos de instrumentos de percusso.
- Perceber as diferenas entre os idiofones e membranofones.
- Oportunizar o desenvolvimento de objetos sonoros e a prtica instrumental,
bem como o trabalho em equipe e a conscincia ambiental.
Procedimentos:
1 momento:
Dialogue com os alunos sobre o que conhecem a respeito de instrumentos de
percusso. O que so, que exemplos podem sugerir, quem sabe tocar algum
destes instrumentos... Pergunte se algum sabe a classificao de
instrumentos de percusso, idiofones (produzem som a partir da vibrao de
todo o corpo do instrumento) e membranofones (produzem som a partir da
vibrao, com a mo ou uma baqueta, de uma membrana esticada). Pea que
eles sugiram exemplos de cada tipo de instrumento. Se possvel mostre
imagens destes instrumentos.
2 momento:
Assista com os alunos ao vdeo Instrumentos de percusso
(disponvel em https://www.youtube.com/watch?v=PtSKqHG5dUg).
3 momento:
Inicie com os alunos a construo de um ganz de lata. Pegue um dos
recipientes mencionados e escolha um material (pedregulhos ou sementes)
para colocar dentro dele. Experimente os timbres e as sonoridades para
escolher que material de recipiente combina com que material interno. Lembre
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que, quanto mais material voc colocar no recipiente, menor ser o som
produzido. Em seguida, vede o recipiente com cartolina, fita adesiva ou cola.
Para finalizar, decore o ganz com fita adesiva colorida.
4 Momento:
Para tocar, segure com uma ou as duas mos e balance no ritmo da msica.
Como sugesto de atividade a ser realizada com o ganz, sugerimos um
tradicional jogo de copos, extrado de BEINEKE, Viviane; FREITAS, Srgio.
Lenga la Lenga: jogos de mos e copos. So Paulo, Ciranda Cultural, 2006.
Apoio complementares:
Vdeo ensinando o jogo de copos ou latas:
https://www.youtube.com/watch?v=1Mqq2WhS59E
Textos pedaggicos (ampliao de contedo)
Sobre instrumentos de percusso:
http://www.percussionista.com.br/percussao.html
http://pt.wikipedia.org/wiki/Instrumento_de_percuss%C3%A3o
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das palmas. Tente variar esse momento ora s cantando, ora s batendo
palma; exercite a dinmica da msica (cantando com uma intensidade fraca,
depois cantando forte).
Apoio complementar:
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objetos do cotidiano e voz para sonorizar a histria do vdeo. Por fim, passe o
vdeo para que todos o assistam com o udio.
Sugestes de msicas para a primeira atividade:
Glissandi, de Gyorgy Ligeti (1957)
Variaes para Piano - Opus 27, de Anton Webern (1936)
Le Marteau sains Matre, de Pierre Boulez (1955)
Sagrao da Primavera (1 movimento), de Igor Stravinsky (1913)
5 Sinfonia em Do menor - Opus 67, de Ludwig van Beethoven (1808)
Tropiclia, de Caetano Veloso arranjo de Rogrio Duprat (1967)
Com que Roupa, de Noel Rosa (1930)
E o Mundo no de Acabou, de Assis Valente (1938)
Money, de Roger Waters com Pink Floyd (1974)
It Dont Mean a Thing, de Duke Ellington e Irving Mills (1931)
Apoio complementar: Textos pedaggicos
Sugerimos ver o contedo nos links abaixo:
http://revista.cisc.org.br/ghrebh/index.php?journal=ghrebh&page=article&op=vie
w&path[]=173&path[]=184
http://abemeducacaomusical.org.br/Masters/anais2005/Relatos/34Maria%20Ce
cilia%20A.%20R.%20Torres.pdf
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8. ANO
9. ANO aula 05 - Fontes sonoras
AGENDA:
Assunto: Marimba.
Atividade Classe: Apreciao e construo de uma
marimba.
Atividade Casa: Criar canes com o instrumento
construdo.
Objetivo:
- Perceber auditivamente as caractersticas do instrumento.
- Entender a classificar o instrumento de acordo com o modo de produo
sonora: idifono de percusso.
- Estimular a criatividade, a percepo, a coordenao, a disciplina, o
desempenho artstico e o convvio social do aluno a partir da construo de
instrumentos.
Material: Servio de vdeo, garrafas ou copos de vidro de vrios tamanhos e
formas, gua, fita adesiva, pincel atmico, canetas.
Procedimentos:
1 momento:
Converse com a turma sobre um instrumento musical chamado marimba.
Algum sabe o que ? Como feito, como tocado, como soa? Explique e
mostre fotos do instrumento. A marimba um instrumento de percusso que
pode ser feito de metal ou de madeira. No Brasil, um msico chamado Maro
Antnio Guimares, do Uakti, criou uma marimba feita de vidro.
2 momento:
Exiba
os
vdeos
https://www.youtube.com/watch?v=qYtrnr4chfU
https://www.youtube.com/watch?v=J-pC0fRGavA
e
https://www.youtube.com/watch?v=kT1kMVsFw8Y, que mostram canes
conhecidas sendo executadas por marimbas de metal, madeira e vidro. Discuta
com os alunos a sonoridade de cada instrumento. Qual mais forte? E o mais
suve? Como podemos descrever o timbre de cada instrumento?
3 momento:
Convide a turma a elaborar um aguafone. Para isso, pegue as garrafas e copos
de vidro e coloque gua enquanto vai testando a afinao batendo com as
canetas nas garrafas/copos. Tente estabelecer a seguinte afinao: d r mi
sol La, em qualquer oitava. Assim que estiver afinado, marque cada
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Objetivo:
- Tcnica vocal (compreenso do aparelho fonador, relaxamento, respirao,
postura, dico, exerccios de canto com at cinco sons).
- Estmulo ao canto.
- Introduo msica em conjunto, acompanhada por instrumentos.
- Trabalho de percepo musical de uma msica a 2 vozes.
- Incentivo ao trabalho vocal coletivo.
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Procedimentos:
1. momento:
Relaxamento corporal: posicionar-se com ps paralelos, coluna ereta, braos
soltos ao longo do corpo, joelhos levemente dobrados. Inspirar e elevar os
braos, alongando-se para cima. Expirar enrolando a coluna, a partir do
pescoo e ir descendo com o peso da cabea at os braos aproximarem-se
do cho (no necessrio encostar no cho). Em seguida, subir novamente,
desenrolando a coluna at ficar novamente na posio inicial.
Respirao: soltar todo o ar de uma vez, encolhendo a barriga. Relaxar o
abdome e deixar o ar entrar. Soltar novamente em SSS, em 4, 6 ou 8 tempos.
Vocalizao: Realizar exerccios vocais com arpejos em D maior (d-mi-solmi-d) com a boca fechada; em trrr (vibrao de lngua); em brrr (vibrao de
lbios); com vogais (na ordem: U---I-A).
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2. momento:
Cantar a cano Pega no Ganz toda. Depois ensinar aos alunos a msica
por partes, ensinando primeiro s a ritmo com a letra e depois ensinar por
partes a melodia.
Em seguida, tentar realizar o cnone, a partir da segunda parte da cano.
Este cnone pode ser realizado em at quatro vozes, com entrada sempre na
segunda parte.
3. Momento:
Dividir a turma em grupos, solicitar que os estudantes explorem os sons dos
instrumentos que eles trouxeram, tentando montar arranjos percussivos
(direcionar para o ritmo Samba).
4. Momento:
Cantar o cnone, acompanhado por instrumentos.
Obs.: Caso os alunos no consigam cantar ao mesmo tempo em que estejam
executando os instrumentos, sugerido, ento, que a turma seja dividida,
separando os que tem mais desenvoltura vocal para cantarem e os que tem
maior facilidade instrumental para acompanharem os cantores.
Apoio complementar:
Pega no ganz
Carlos Alberto Pinto Fonseca
Oll, oll pega no ganz, pega no ganz (2x)
Oll- pega no ganz
Oll- pega no ganz
Pega no ganz, pega no ganz,
Pega no ganz.
Pega no ganz, pega no ganz,
Pega no ganz!
Oll, Oll-, Oll
Oll, Oll-, Oll
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Objetivo:
- Entender o conceito e desenvolvimento do gnero conhecido como pop.
- Pesquisar artistas, grupos e canes consagradas do gnero, estrangeiros e
nacionais.
- Praticar a percusso corporal para o gnero.
Material: Servio de som.
Procedimentos:
1 momento: Compartilhe a atividade do dia com os alunos, explique o que
ser feito. Converse com ele sobre o gnero. O que eles pop? Que canes
podem ser enquadradas no gnero? Quais so suas origens? O que o gnero
tem a ver com rock, blues, soul e funk?
2 momento: Aula expositiva e apreciao musical sobre o gnero. A origem e
a dificuldade de definio do termo. As vertentes e subdivises (pop-rock, jazzpop, etc.). Os principais artistas, nacionais e estrangeiros. A ligao com o
rock. Textos de apoio e sugestes de msicas para audio esto ao final da
aula.
3 momento: Convide os estudantes para executar alguns ritmos atribudos ao
pop com percusso corporal:
- Rock: a sequncia bsica p, p, palma, palma, p, p, palma, (pausa).
Para ver a execuo, visite: https://www.youtube.com/watch?v=3nLbmk2q1ds
- Funk: a sequncia bsica : peito, estalo, palma, peito, estalo, peito, palma.
Para ver a execuo, visite: https://www.youtube.com/watch?v=SMgIweqefyA
- Blues: a sequncia bsica : peito, estalo, palma, estalo, peito, peito, palma,
estalo.
Para
ver
a
execuo,
visite:
https://www.youtube.com/watch?v=yGGXxMgQBvo (1:46).
4 momento: Quando a turma compreender a execuo dos ritmos, convide-os
para descobrir canes do gnero que se enquadrem em cada uma das
sequncias de percusso corporal aprendidas.
Apoio complementar: Textos pedaggicos
Sobre a msica pop: http://pt.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_pop
Videos (as canes esto disponveis na pasta Dropbox da formao):
Beyonce & Shakira - Beautiful Liar:
https://www.youtube.com/watch?v=LXXQLa-5n5w
Madonna and Michael Jackson ~ Like a Virgin ~ Billie Jean:
https://www.youtube.com/watch?v=bwYe2EYzthg
Vagalumes - MC Pollo:
https://www.youtube.com/watch?v=N_zCzmrug8o
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AGENDA:
Assunto: Altura
Atividade Classe: Cantar e escrever trs notas: d-r-mi
Atividade Casa: Descobrir que msicas podem ser
escritas com apenas estas trs notas.
Objetivo:
- Tomar conscincias das frequncias sonoras graves, agudas e mdias.
- Compreender prtica e teoricamente o conceito musical de altura.
- Reconhecer e distinguir sons altos, mdios e baixos, e saber graf-los.
- Entrar em contato com msica escrita a partir de trs notas: d, r e mi.
Material: Servio de vdeo.
Procedimentos:
1 momento: Inicie a aula conversando a respeito dos termos alto e baixo a
que se referem em Msica? E os termos agudo e grave? O que significam?
Que exemplos de sons agudos e graves podemos perceber na natureza? E
nos instrumentos musicais? Como podemos emitir sons agudos e graves?
2 momento: Passe o vdeo Pitgoras e a msica (disponvel em
https://www.youtube.com/watch?v=66l6MBQgcRg).
3. Momento: Explique que a turma vai realizar uma experincia de ler e
escrever msica na pauta. Inicie com cantando as notas d, r e mi em
sequncia e pea para a turma repeti-las. Em seguida, estabelea uma relao
entre as notas e os smbolos gestuais do manosolfa:
A partir dos gestos, crie sequencias de trs ou mais sons com as notas d-rmi para que os alunos cantem (graus conjuntos ou saltos).
4. Momento: Explique para a turma que essas trs notas podem ser escritas
em uma pauta de uma linha s (unigrama). Para isso, o d (nota mais grave)
dever ser escrito como uma bola branca embaixo da linha; o r (nota do meio)
estar exatamente em cima da linha; e o mi (nota mais aguda) ficara acima da
linha. Com isto bem compreendido, inicia o processo de leitura das notas
escritas no unigrama, bem como ditados de trs sons a serem escritos no
mesmo.
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9. ANO
9. ANO aula 01- Fontes sonoras
AGENDA:
Assunto: Paisagens sonoras.
Atividade Classe: Apreciao e construo de
instrumentos musicais.
Atividade Casa: Criar sonoridades com o instrumento
construdo.
Objetivo:
- Perceber auditivamente as caractersticas dos instrumentos.
- Entender a classificar os instrumentos de acordo com o modo de produo
sonora: sopro, corda e percusso.
- Estimular a criatividade, a percepo, a coordenao, a disciplina, o
desempenho artstico e o convvio social do aluno a partir da construo de
instrumentos.
Material: cano de papelo comprido, pregos, martelos, arroz, fita adesiva
colorida.
Procedimentos:
1 momento:
Pea turma para ficar atenta aos sons do ambiente. Que sons se podem
ouvir, dentro e fora da sala de aula. Pea que fiquem com os olhos fechados, e
tentem captar o mximo de sons possveis. Que sons podem ser descritos?
Estas sonoridades reproduzem o local onde elas se encontram, formando o
que se chama Paisagem sonora de um lugar. Que sons formam a paisagem
sonora da cidade? E de uma fazenda? Que outros tipos de paisagens sonoras
podemos citar?
2 momento:
Convide a turma para criar um instrumento que reproduz o som de chuva, o
pau de chuva, instrumento musical indgena. Que tipo de paisagem sonora um
instrumento desse tipo poderia ajudar a criar?
Faa duas tampas circulares em papelo, usando como molde a abertura do
tubo de papelo. Cole uma das tampas em um dos lados usando cola e fita
adesiva. Com a ajuda de um martelo, pregue os pregos seguindo o padro
espiral do tubo de papelo (se no j existir o espiral no seu tubo, desenhe um
antes de comear a colocar os pregos). Coloque arroz dentro do tubo (em
pequena quantidade, v experimentando e testando a sonoridade). Coloque a
outra tampa feche o outro lado do tubo com cola e fita adesiva. Decore o
instrumento usando fita adesiva colorida ou tinta.
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3 momento:
Depois de construdo o pau de chuva, deixe a turma experimentar a sonoridade
do instrumento. Que tipos e intensidades de chuva possvel criar a partir do
instrumento? Que paisagens sonoras so possveis a partir de sua sonoridade?
Apoio complementar: Textos pedaggicos (ampliao de contedo)
Sobre paisagem sonora:
http://cogprints.org/3000/1/TOFFOLO_OLIVEIRA_ZAMPRA2003.pdf
Objetivo:
- Tcnica vocal (compreenso do aparelho fonador, relaxamento, respirao,
postura, dico, exerccios de canto com at cinco sons).
- Estmulo ao canto com a cano Cangoma, tradicional do repertrio afrobrasileiro.
- Introduo a harmonia vocal, canto a 3 vozes, em intervalo de teras.
- Trabalho de percepo musical.
- Incentivo ao trabalho vocal coletivo.
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Procedimentos:
1. momento:
Relaxamento corporal: posicionar-se com ps paralelos, coluna ereta, braos
soltos ao longo do corpo, joelhos levemente dobrados. Inspirar e elevar os
braos, alongando-se para cima. Expirar enrolando a coluna, a partir do
pescoo e ir descendo com o peso da cabea at os braos aproximarem-se
do cho (no necessrio encostar no cho). Em seguida, subir novamente,
desenrolando a coluna at ficar novamente na posio inicial.
Respirao: soltar todo o ar de uma vez, encolhendo a barriga. Relaxar o
abdome e deixar o ar entrar. Soltar novamente em SSS, em 4, 6 ou 8 tempos.
Vocalizao: Realizar exerccios vocais com arpejos em D maior (d-mi-solmi-d) com a boca fechada; em trrr (vibrao de lngua); em brrr (vibrao de
lbios); com vogais (na ordem: U---I-A).
2. momento:
Aprender a cano Cangoma. Todo o grupo aprende a primeira voz, em
seguida a segunda e depois a terceira. Depois, tentar juntar as vozes, de duas
em duas. Quando o grupo estiver seguro, tentar juntar as trs vozes.
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2. momento:
Ouvir a cano Cangoma com o grupo Mawaca (disponvel em
https://www.youtube.com/watch?v=SRY7wwSjbl0).
Neste
momento,
o
professor pode contar a histria da cano (olhar em apoio complementar).
Apoio complementar:
Cangoma (arranjo de Magda Pucci)
Cangoma um jongo gravado pela na dcada de 1970 por Clementina de
Jesus. Trata-se do momento dos escravos se reunirem para danar, tocar e
cantar depois de uma longa semana de trabalho forado, tambm chamado de
batuque. A palavra ngoma significa tambor e cangoma, a festa dos tambores
na lngua bantu. O jongo considerado o av do samba e tem como
caractersticas os tambores e a umbigada, na qual os danarinos chamam uns
aos outros para danar a partir de um toque de ventres.
A letra de Cangoma refere-se libertao dos africanos no Brasil em 1888. A
estrofe Tava durumindo/Cangoma me chamou/Disse:Levanta povo/Cativeiro
jacab surge em diversas outras melodias, assim como encontramos letras
diferentes para a mesma melodia, como por exemplo: Tava
capinando/Princesa me chamou/Disse: Levanta ngo!/Cno tem mais sinh.
As duas letras possuem ritmos e sentidos semelhantes e como parte do
processo natural da tradio oral foi ganhando variantes ao longo dos tempos.
Texto extrado de www.amusicanaescola.com.br
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Quem costuma ouvir canes do gnero? O que sabem sobre suas origens?
Quem pode citar canes?
2 momento: Aula expositiva e apreciao musical sobre o gnero. Suas
origens norte-americanas. Os primeiros representantes no Brasil. A vertente
funk carioca. Textos de apoio e sugestes de msicas para audio esto ao
final da aula.
3 momento: Convide os estudantes para executar o ritmo com percusso
corporal. A sequncia bsica peito, estalo, palma, peito, estalo, peito palma.
Para ver a execuo, visite: https://www.youtube.com/watch?v=SMgIweqefyA
4 momento: Quando a turma compreender a execuo do ritmo, convide-os
para cantar alguma cano do gnero executando a percusso corporal.
Sugesto: Vagalumes, MC Pollo:
https://www.youtube.com/watch?v=N_zCzmrug8o
Apoio complementar: Textos pedaggicos
Sobre a histria do funk: http://www.brasilescola.com/artes/funk.htm
Sobre o funk carioca: http://pt.wikipedia.org/wiki/Funk_carioca
Videos (as canes esto disponveis na pasta Dropbox da formao):
James Brown (Sex machine 1981):
https://www.youtube.com/watch?v=M5Ew78fMwEc
George Clinton & Parliament (Not Just Knee Deep):
https://www.youtube.com/watch?v=1_GOZM9PbGg
Sandra de S e Seu Jorge (Olhos coloridos):
https://www.youtube.com/watch?v=QUoUtLUsACI
DJ Malboro: https://www.youtube.com/watch?v=pRjPsxqCOIw
Naldo Benny Feat. K. Rose (Faz Sentir):
https://www.youtube.com/watch?v=9PP7Ecsf4TY
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A partir dos gestos, crie sequncias de cinco ou mais sons com as notas d-rmi-f-sol para que os alunos cantem (graus conjuntos ou saltos).
3. Momento: Explique para a turma que a pauta na qual se escrevem todas as
notas tem cinco linhas e chamada de pentagrama (como no smbolo dos
pitagricos). Para escrever cinco notas nos utilizaremos de uma pauta de duas
linhas (bigrama). Para isso, o d (nota mais grave) dever ser escrito como
uma bola branca embaixo da primeira linha; o r (segunda nota) estar
exatamente em cima da primeira linha; o mi (nota do meio) ficar entre as duas
linhas; o f (quarta nota) estar exatamente em cima da segunda linha; e o sol
(nota mais aguda) estar em cima da segunda linha. Com isto bem
compreendido, inicia o processo de leitura das notas escritas no bigrama, bem
como ditados de cinco sons a serem escritos no mesmo.