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FACULTAD DE ARTE
ESCUELA DE RESTAURACION Y MUSEOLOGIA
TEMA:
2005 -2006
QUITO - ECUADOR
1
grado de Licenciada en
Museologa
Equinoccial,
de
autorizo
la
al
Universidad
Centro
de
TEMA:
LA DINASTIA DE LOS SALAS:
ANTONIO SALAS EL INICIADOR
ANALISIS TECNICO Y CIENTIFICO DE SU OBRA
2005 -2006
QUITO - ECUADOR
ABSTRACT
Frederik Antal was totally right when he disagreed with those who dont
understand that the responsibility of an Art historian is not only to approve or
reject an art expression according to his personal opinion but to try to explain it
under the light of its own premises.
This a lack of interest, on the contrary it is the interest taken to its highest level,
that will certainly end with false illusions. There is a general belief that an
immediate non-comprehension of a certain expression of art or the need of an
introduction towards a different style of art is something recent and defines the
mediocrity of this work.
The purpose of this investigation is to serve as a mediator to salve this need
that the Ecuadorian society has to know, respect valve and consider the
importance of the native artistic production along history.
Despite the fact that the ancestral identity of our culture was crushed by the
Spaniard conquest and colonization, many artist expressed their art buy
amongst them the outstanding Antonio Salas, excels with his theme,
techniques and color, that is why he is considered the best painter of Ecuador.
His artistic collection resembles aspects of religious, pagan and landscapes,
but his portraits would make him well know and remembered.
We pretend not only an understanding in the history of art but also further to the
social science that involves the artistic environment; not a knowledge of his
reality but understand it because we will study the techniques that he has used,
materials and the surroundings that influenced the artist.
DEDICATORIA
A Camila, mi hija, por
permitirme
compartir su tiempo
en el desarrollo
de esta tesis.
AGRADECIMIENTO
A mis padres por su apoyo
incondicional.
DE
PINTORES,
ANALISIS
TECNICO
10
PROBLEMA
A lo largo de la historia del Ecuador nos podemos dar cuenta claramente que
la identidad ancestral de nuestro pueblo se perdi con la corriente
conquistadora y colonizadora espaola, la misma que fue militar, religiosa y
cultural; han sido muchos aos los que han transcurrido desde aquel entonces,
que hoy es imposible recuperar todos los datos, fechas, documentos que se
fueron perdiendo en el tiempo de quienes hoy sabemos que fueron los ms
grandes representantes del arte ecuatoriano.
La educacin formal, por esta carencia, trata a la historia del arte de manera
subjetiva, dando siempre mayor nfasis a todo aquello que se refiere a la
produccin artstica de otros pases que de cierta forma ha ido dejando a un
lado todo lo nuestro. Por tal consideracin se hace necesario empezar a
conocer, respetar, valorar y considerar importante, el estudio, el anlisis y la
investigacin cientfica de nuestros mejores exponentes y
su produccin
pictrica.
Con el propsito de difundir y generar sentimientos de aprehensin de nuestra
identidad cultural, se estima oportuno desarrollar un tema que tiene que ver
con la produccin pictrica de la ya Dinasta de los Salas, generaciones de
pintores que nos brindan la posibilidad de proyectar un recorrido a travs de
los aos por medio de las diversas representaciones, destacando sus
temticas y tcnicas, las mismas que empiezan a partir de las luchas
libertarias con Antonio Salas, flanquea los primeros aos de la Repblica con
Ramn Salas, la cual llega a los albores del siglo XX con Rafael Salas y
alcanza los umbrales de la actualidad con Marco Salas Ypez.
11
JUSTIFICACION
Al mirar retrospectivamente el sinnmero de obras que se plasmaron a lo largo
de la historia del Ecuador, nos permitimos conocer a muchos valores
escondidos que se manifestaron poco a poco en
aquellas maneras de
expresin, que tomo forma y sent las bases de un slido y reconocido arte
propio que marc y caracteriz por algn rasgo particular a los distintos
pintores y pocas.
Los temas de representacin en la pintura fueron infinitos, y los pintores
tuvieron la posibilidad y la habilidad de lanzar su fantasa hasta extremos
increbles demostrando en cada una de sus obras y en cada una de las pocas
las particularidades especficas que catalogaron a las pinturas en religiosas,
paisajstica, paganas y retratistas.
Las obras constituyen una forma de expresin que tiene el artista, una
evidencia para nosotros ahora, ya que con los diversos procedimientos
artsticos, podemos saber lo que el pueblo vea, crea, viva y senta dentro de
la sociedad, es una especie de termmetro que nos permite saber cuales eran
los temas que ms atraan la atencin del pueblo y
podemos medir a los artistas de una misma poca en la destreza que tenan
en sus trazos, en la habilidad de sus pinceladas as como tambin en la
utilizacin de la luz, el movimiento, los colores, y la expresin lo que fue
caracterizando cada una de las obras y catalogando a cada uno de los
pintores, y a la vez diferenciando a unos de otros, y por esta comparacin
12
saber cuales fueron los mejores representantes a travs de las distintas fases
de la historia.
La obra pictrica de los Salas es un orgullo para los ecuatorianos y en especial
la de Antonio, de quien cabe recalcar que fue un dotado de imaginacin y
destreza artstica inigualable tanto que lleg a superar a sus propios maestros:
Bernardo Rodrguez y Manuel Samaniego, es l quien inicia la dinasta de
pintores, su mrito.
Antonio Salas marca una nueva era al sustituir la temtica pictrica religiosa
imperante en aquellos tiempos, comenzando a cambiar todo lo impuesto por el
coloniaje, gracias a que ya exista libertad de expresin, conocimiento del arte
y sensibilidad; por esto la nueva tendencia se vincula a los retratos de los
personajes que sobresalieron en aquella poca, con altos niveles de
perfeccin, los paisajes de nuestra propia y hermosa geografa que fueron
resueltos en pinceladas al leo, pastel y acuarela desde los mejores ngulos,
llegando de esta forma a prolongar la plstica de la ya famosa y tradicional
Escuela Quitea.
OBJETIVO GENERAL
OBJETIVOS ESPECIFICOS
13
IDEA A DEFENDER
Estudiando los materiales, la temtica, los procedimientos artsticos y
las
14
INDICE
CAPITULO I .. 20
1. LAS ARTES PLASTICAS EN EL ECUADOR DE LOS AOS 1700 1900 . 20
1.1
1.1.1
1.1.2
1.2
ANLISIS DE LA PINTURA . 26
1.2.1
1.3
1.3.1
1.3.1.1
El color .. 28
1.3.1.2
La luz . 29
1.3.1.3
La forma 30
1.3.1.4
El movimiento .. 30
1.3.1.5
Espacio .. 31
1.3.1.6
La composicin 31
1.3.1.6.1
Formas compositivas . 31
1.3.1.7
La expresion 33
1.3.1.8
Las proporciones 34
1.3.1.9
La tensin . 36
1.3.1.10
La sntesis 38
1.3.1.11
CAPITULO II .. 41
2. LA DINASTIA DE LOS SALAS ....
41
2.1
2.2
2.3
2.3.1
Antonio Salas .. 46
2.3.2
15
2.3.3
2.3.4
Brigida Salas .. 60
2.3.5
2.3.6
2.3.7
2.3.8
2.3.9
2.3.10
2.3.11
2.3.12
2.3.13
Jose Salas 74
2.4
78
3.1
ANTONIO SALAS .. 79
3.2
3.3
3.4
CAPITULO IV ........ 92
4. ANALISIS CIENTIFICO Y TECNICO DE LAS OBRAS DE ANTONIO SALAS
......92
4.1
ESTUDIO CIENTIFICO .. 93
4.1.1
4.1.2
4.1.3
4.1.3.1
4.1.3.1.1
4.1.3.1.2
4.1.3.1.3
4.1.3.1.4
4.1.3.1.5
4.1.3.1.6
Luz trasmitida .. 97
4.1.3.1.7
16
4.1.3.1.8
4.1.3.1.9
Microscopio estereoscpico .. 98
Examenes puntuales .. 99
4.1.3.2.1
4.1.3.2.2
4.1.3.2.3
4.1.3.2.4
4.1.3.2.5
4.1.3.2.6
Termoluminicencia 102
4.1.3.2.7
4.1.3.2.8
4.1.4
4.1.4.1
4.1.5
La observacion .. 103
4.1.5.1
4.1.5.2
4.1.5.3
4.1.5.4
4.1.5.5
4.1.5.6
4.1.6
Relacion del investigador con el objeto (es decir con la pintura) 106
4.1.7
4.2
4.2.1
4.2.1.1
4.2.1.2
4.2.1.3
4.2.1.4
4.2.1.5
4.2.1.6
4.2.1.7
4.2.1.8
17
4.2.1.9
4.2.1.10
4.3
RESULTADOS . 119
4.3.1
4.3.1.1
4.3.1.2
4.3.1.4
4.3.1.5
4.3.1.5.1
4.3.1.5.2
4.5
4.6
4.7
4.8
4.9
4.10
CONCLUSIONES . 132
4.11
RECOMENDACIONES 133
GLOSARIO 134
ANEXOS 137
BIBLIOGRAFIA 143
18
19
CAPITULO I
1. LAS ARTES PLASTICAS EN EL
ECUADOR DE LOS AOS: 1700 - 1900
20
1.1
21
1.1.1
Vargas hace una descripcin exacta del Quito en el siglo XVIII, en la que pinta
a la ciudad como un lugar calido para vivir tanto por su ubicacin como por su
gente.
Quito, eligi su asentamiento geogrfico definitivo en donde tuvo su
arraigo incaico, fue admirada por la bondad de
su clima, la
a la que los
Enciclopedia Salvat, Historia del Arte Ecuatoriano, Salvat Editores ecuatorianos, Quito 1973, Pg. 230
Vargas, Jos Maria, La Iglesia y el Patrimonio Cultural Ecuatoriano, Ediciones de la Universidad
Catlica, Quito 1982, Pgs. 9-10
22
fue
privilegiado, preponderante y
de la
1.1.2
Mucho antes del siglo XVIII se funda la primera Escuela de Artes y Oficios
llamada San Juan Bautista que luego se convirti en el Colegio San Andrs en
el que se instruyeron los mestizos y nios pobres, y funcion en San Francisco
hasta 1581 ao en el que la Audiencia encarg la direccin a los Padres
Agustinos.
Borrero, J. Isaac, Memoria de la Academia Nacional de Historia, Imprenta Nacional, Quito 1922,
Pg. 5
23
Enciclopedia Salvat, Arte Colonial del Ecuador Siglo XVII XVIII, Salvat Editores ecuatorianos,
Quito 1975,
Pg. 144
5
Borrero, J. Isaac, Memoria de la Academia Nacional de Historia, Imprenta Nacional, Quito 1922,
Pg. 12
24
Enciclopedia Salvat, Historia del Arte Ecuatoriano, Salvat Editores Ecuatorianos, Barcelona 1973,
Pg. 205
25
1.2
ANLISIS DE LA PINTURA
1.2.1
Enciclopedia Salvat, Historia del Arte Ecuatoriano, Salvat Editores Ecuatorianos, Barcelona 1973,
Pg. 211
8
Vargas, Jos Mara OP, El Arte Ecuatoriano en el Siglo XIX, Banco Central del Ecuador, Quito 1984,
Pg. S/N
26
de cada
les
religioso-poltico,
porque
el
arte
se
desarrolla
como
Vargas, Jos Mara OP, El Arte Ecuatoriano en el Siglo XIX, Banco Central del Ecuador, Quito 1984,
Pg. S/N
27
personal
lo que
1.3
1.3.1
1.3.1.1
EL COLOR
violeta.
28
Fig.- 1. Los dos cuadrados son iguales, pese a que uno parece ms pequeo.
1.3.1.2
LA LUZ
La luz a travs del sol se manifiesta en todas las culturas como el centro de
vida y fuerza poderosa, representado en escudos, emblemas y vestidos de
reyes y chamanes, la luz considerada como lo divino, el iluminado era la
persona que posea la verdad y la sabidura de Dios, representacin en el
Medio Evo en las figuras religiosas iluminadas por un halo ureo.
En la pintura se asume como rayos o partculas que inciden sobre las formas
o los objetos de la realidad.
El claroscuro ha sido la forma plstica que mejor ha permitido expresar a los
artistas sus conocimientos acerca de la luz, el contraste blanco y negro
expresan gran voluntad expresiva.
29
1.3.1.3
LA FORMA
1.3.1.4
EL MOVIMIENTO
Cada obra posee un tiempo, llamado ritmo o cadencia, hay obras que son
lentas, y tranquilas, otras muy nerviosas y muy dinmicas, unas producen
sensaciones estticas y otras sensaciones dinmicas.
En las de sensacin esttica se observan rasgos caractersticos predomina la
verticalidad o la horizontalidad.
10
http://www.almendron.com/arte/pintura/claves_pintura/cp_08/cp_083/pintura_083.htm
30
1.3.1.5
ESPACIO
1.3.1.6
LA COMPOSICIN
http://www.almendron.com/arte/pintura/claves_pintura/cp_08/cp_083/pintura_083.htm
31
Fig.- 2
al espectador la idea de
inmutabilidad.
DIAGONALES.- En muchas de las obras, motivo de nuestra
investigacin, podemos demostrar que otros dos ejes desde el punto de
vista compositivo son los que unen los vrtices, es decir las diagonales.
Las flechas indican la sensacin ascendente o descendente que
caracteriza la obra. Este recurso fue aprovechado por artistas barrocos
y romnticos.
Fig.- 3
32
El eje horizontal divide tambin la obra en dos partes una superior y otra
inferior.
La de la parte inferior las formas ms grandes transmiten la sensacin
ms pesada para que se equilibren y se mantengan mejor que en la
parte superior.
Estas formas suspendidas en la parte superior producirn un efecto
extrao de desequilibrio de las partes.
CURVAS.- El artista de manera consciente compone el cuadro sobre un
estricto orden geomtrico. La ligera curva que desciende favorece la
sensacin de paz, tranquilidad y reposo que desea transmitir, aunque
solo un anlisis riguroso permite percibir la exactitud matemtica que
rige el conjunto de la composicin
Fig.-4
1.3.1.7
LA EXPRESION
Toda obra de arte y por supuesto su creador trata de expresar algo a travs de
su labor artstica. Al espectador le corresponde ser capaz de ver que quiere
transmitir en su obra el artista.
33
Mara Magdalena 12
Fig.-5
La obra pretende expresar una mujer joven Maria Magdalena, marcada por las
privaciones de una vida de penitencia. Su cuerpo cubierto de estera de palma,
en posicin ligeramente curvada ante un crucifijo, su mano derecha, apoyada
en el pecho y palma abierta, invoca a la cruz, anhelante. Su expresin es de
sufrimiento, mirada triste y boca entreabierta, expresin que en suma denota
rigor, contencin y dedicacin.
Toda su potencia expresiva viene dada en ella por la violencia e inmediatez de
sus trazos (gestualismo) y por un empleo inusualmente agresivo del color,
desprovisto de toda connotacin realista.
1.3.1.8
LAS PROPORCIONES
12
http://images.google.com.ec/images?hl=es&lr=&q=LA+MAGDALENA+DE+PEDRO+DE+MENA&
btnG=B%C3% BAsqueda
34
Fig.-6
Fig.-7
Fig.-8
Fig.-9
La escultura ms difundida de Policleto es el Dorforo (El Canon) la altura total
del cuerpo corresponde a siete cabezas y media y para Lisipo 8. Si sobre
pasan corresponde a proporciones de atletas, hroes o divinidades, como el
Apolo de Belvedere obra de Leocares.
13
http://images.google.com.ec/images?hl=es&lr=&q=DORIFORO++DE+POLICLETO&btnG=B%C3%
BAsqueda
14
http://images.google.com.ec/images?q=+LISIPO&hl=es&lr=&start=0&sa=N
35
1.3.1.9
LA TENSIN
Fig.-10
En la clsica lucha que los griegos personificaron en las figuras de los dioses
Apolo, smbolo de equilibrio y perfeccin, Dionisos irracionalidad y pasin. La
tensin es el enfrentamiento entre dos fuerzas opuestas.
Mercurio, obra manierista es un claro ejemplo de tensin. El artista pretende
transmitir la idea que el Dios est en pleno desafo
de las leyes de la
http://images.google.com.ec/images?hl=es&lr=&q=MERCURIO+DE+GIANBOLOGNA+&btnG=B%
C3%BAsqueda
36
izquierdo y mantiene un difcil equilibrio sobre el soplo de Eolo. Dios del viento.
Su autor tardo ms de 15 aos en resolver el problema tcnico que planteaba
la pieza. As se resolvi el problema de equilibrio de masa.
EL EXPOLIO leo sobre lienzo. 16
Fig.-11
Increble tensin, accin plasmada que representa el dramtico momento en
que los soldados romanos despojan a Cristo de las vestiduras antes de ser
crucificado, la intensidad del momento se manifiesta en la multitud de
personajes que con direccionalidad de sus miradas y la contraposicin de sus
gestos crean un desorden formal y emocional que contrasta con la serenidad
que transmite Cristo.
El Salvador introduce adems un elemento de orden, quietud en un espacio
vibrante y en continuo movimiento, el carmes de su ropaje lo delata al actuar
este color como un nuevo elemento de contraste que se contrapone al resto de
la composicin.
16
http://images.google.com.ec/images?q=EL+ESPOLIO&hl=es&btnG=B%C3%BAsqueda+en+Google
37
1.3.1.10 LA SNTESIS
La sntesis en las obras, se advierte en la presencia de todos los elementos
analizados: Color, luz, forma, movimiento, espacio, composicin, expresin,
proporciones, y tensin.
Comprender y leer mejor las obras es precisamente, hacerlo a partir de los
procedimientos artsticos.
Esta es una de las pocas obras firmadas por Antonio Salas de temtica
extremadamente religiosa.
Para comprender mejor una obra es necesario, hacerlo a partir de los
procedimientos artsticos.
Al realizar un estudio de los procedimientos artsticos en esta obra, podemos
afirmar que el autor supo manejar muy bien lo que se conoce como color-luz,
que no es sino el uso de colores reales, lo que le dio mas realce a sus retratos
38
y paisajes, y el color pigmento casi no lo utiliz por que son los colores
irreales que se les da a los objetos y personas que forman parte de una obra.
La luz se la obtiene de la combinacin de claros y obscuros de luces y
sombras que perfectamente mezcladas crean gamas que van desde el blanco
para zonas luminosas y claras hasta negros para zonas oscuras y
sombreadas, dndole a la obra un toque perfecto que ayuda a conseguir las
distintas formas que le dan expresin.
En cuanto a la forma de este cuadro podemos decir que sus figuras son
tridimensional mente bien lograda lo que le da
39
que en su
40
CAPITULO II
2. LA DINASTIA DE LOS SALAS
ARBOL GENEALGICO
41
2.1
NIETOS
BISNIETOS
TATARANIETOS
QUARTONIETOS
Manuel + (-1884)
Domingo *
Josefa cansino
Primeras nupcias
Ramn *1809
con Eulalia
Estrada Sotomayor
Mercedes
Felipe *
Agustn *
Alejandro *
con Concepcin
Salguero Salas
Camilo * (1905)
Vctor *
Carlos * con
M. Luisa V
Francisco
Rafael
Manuel
Jos
Mara
Gonzalo
Concepcin con
Carlos Rivadeneira
Eduardo
Csar
Guillermo
Ada
Jorge
Oswaldo *
Coln
Grace
Antonio Salas
(1784 - 1860)
Josefa * con
Mariano Salguero
Concepcin con
Alejandro Salas E.
Antonio padre de
Primeras nupcias
Con Sra. Oquendo
Mercedes Estrada
Sotomayor y B.
Segundas nupcias
Tomas con
Delfina Bedoya G.
Rafael padre de
Lus
Rafael
Lucrecia
Josefina
Rafael
Zoila
M. Esther
Vctor
Los Salas Ocaa
Rafael *
(1821-1906)
Segundas nupcias
Con M. Alzamora
Brgida
Carmen
M. Gabina
Jernimo
Diego padre de
Antonio *
Isabel *
Rafael * con
Mercedes Ypez
Mercedes *
Manuel *
Miguel ngel
Marco *
Rafael
Csar
Piedad
Gilberto
Gertrudis *
Agustn
42
2.2
ANTONIO SALAS
EL INICIADOR DE LA DINASTIA
Se dice que es el iniciador de una gran dinasta por que Antonio Salas procede
de una larga descendencia que se ha prolongado hasta hoy.
Su trayectoria familiar es tan grande que abarca alrededor de 200
aos de produccin a travs de la cual podemos ir viendo una
relativa variedad de estilos y temas, convirtindose en un caso sui
gneris dentro de la historia del arte ecuatoriano,17
Segn la historiadora Escudero los artistas de renombrado mrito que
nos leg esta dinasta de fines del siglo XVIII hasta el presente es muy grande
y por lo tanto su obra extensa.
... la posibilidad de realizar un recorrido de la historia a travs de
los tiempos mediante sus pinturas, que se inician con las
representaciones religiosas, posteriormente con escenas de las
luchas libertarias, llegando a los primeros aos de la Repblica y
traspasado los albores del presente siglo hasta la actualidad.18
La revista Diners recalca que Antonio Salas verdaderamente es un caso
digno de estudio por que vivi un cambio de siglo que abarc una
transformacin total de la vida de los habitantes de aquellos tiempos.
... fue uno de esos casos excepcionales, al que le toco vivir la
transicin de la poca Colonial a la Republicana
y pudo
Escudero Ximena, Los Salas una Dinasta de pintores, Banco de los Andes, Quito 1989, Pg. S/N
Revista Diners 87, Quito 1989, Pg. 26
19
Vargas, Jos Maria, Antonio Salas y los Generales de la Independencia, Ediciones de la Universidad
Catlica, Quito 1978, Pg. 5
18
43
20
Enciclopedia Salvat, Historia del Arte Ecuatoriano, Salvat Editores ecuatorianos, Quito 1973, Pg. 212
44
2.3
PRINCIPALES OBRAS
La produccin pictrica de los
Salas es muy
45
San Agustn.
El Hijo prdigo.
La Natividad.
La infancia de la Virgen.
La anunciacin a la Virgen.
El alumbramiento de la Virgen.
La huida a Egipto.
La Coronacin de Mara.
2.3.1
ANTONIO SALAS
Fig.- 13
46
Fig.- 14
Santa Mnica (F)
Fig.- 15
Fig.- 16
47
Fig.- 17
Retrato Ilmo. Sr. Jos Mara Estvez (F)
Fig.- 18
48
Fig.- 19
General Antonio Martnez Pallares (F)
Fig.- 20
49
Fig.- 21
General Manuel de Jess Barreto
Fig.- 22
Fig.- 23
50
Fig.- 24
General Juan Ignacio Pareja
Fig.- 25
51
Fig.- 26
Mariscal Antonio Jos de Sucre
Fig.- 27
Fig.-28
52
Fig.- 29
General Antonio Farfn
Fig.- 30
Fig.- 31
53
Fig.- 32
2.3.2
RAMON SALAS
Fig.- 33
54
Fig.- 34
India con vestido de fiesta (AT)
Fig.- 35
55
Turbante (AT)
Fig.- 36
Paje Del Puerto de Guayaquil (AT)
Fig.- 37
56
Fig.- 38
Fig.- 39
57
2.3.3
Fig.- 40
Retrato de la Seora Josefa Dvila Donoso (AT)
Fig.- 41
58
Fig.- 42
Corazn de Jess (AT)
Fig.- 43
Fig.- 44
59
Fig.- 45
Retrato del Seor Rafael Borja (AT)
Fig.- 46
2.3.4
BRIGIDA SALAS
Santa Rosa de Lima (AT)
Fig.- 47
60
Fig.- 48
2.3.5
Fig.- 49
Retrato del seor Jos Sotomayor Figueroa (AT)
Fig.- 50
61
Fig.- 51
2.3.6
Fig.- 52
62
Fig.- 53
Fig.- 54
63
Fig.- 55
Autorretrato de Antonio Salguero El pintor y su hijo Lus (AT)
Fig.- 56
64
India (F)
Fig.- 57
2.3.7
Fig.- 58
65
Fig.- 59
Rostro de anciano I (F)
Fig.- 60
Rostro de anciano II (F)
Fig.- 61
66
Fig.- 62
Rostro de anciano IV (F)
Fig.- 63
Rostro de anciano V (F)
Fig.- 64
67
Fig.- 65
India (F)
Fig.- 66
68
2.3.8
Fig.- 67
2.3.9
MANUEL SALAS
Retrato de Juan Montalvo (F)
Fig.- 68
69
2.3.10
Fig.- 69
Corazn de Jess (F)
Fig.- 70
70
Fig.- 71
2.3.11
Fig.- 72
71
Fig.- 73
En la alcoba (F)
Fig.- 74
72
Fig.- 75
Retrato de Patricia (F)
Fig.- 76
Bailarina de ballet (F)
Fig.- 77
73
2.3.12
Fig.- 78
2.3.13
JOSE SALAS
Retrato de la esposa del pintor (AT)
Fig.- 79
Las fotos presentadas en el capitulo II fueron tomadas del libro Los Salas una
Dinasta de pintores , escrito por la Historiadora Ximena Escudero, Quito 1989.
74
2.4
21
Vargas, Jos Maria, EL Arte Ecuatoriano, Editorial Santo Domingo, Quito 1964, Pg. 191
75
pincelada hacan historia y por sus trazos denotaron cambios que llegaron a
ser algunos tan trascendentales y bruscos al momento del relato.
... fue contratado el artista para pintar muchos cuadros para el extranjero, y
sus retratos fueron aceptados con entusiasmo...22
Antonio Salas es uno de los grandes representantes de la plstica ecuatoriana
tanto as fue la tcnica del pintor que era reconocido tambin en el viejo
continente y sus obras tiene relevancia histrica y social, por que relatan con
pincel momentos que han hecho huella en el pas y han dejado tanto El
como su dinasta un gran legado de obras por las que el Ecuador se
enorgullece.
Tanto las obra de su familia como la del resto de artistas de los diversos
tiempos es trascendental para el pas, por que en su momento supieron
plasmar en lienzos unos con mas habilidad que otros, los hechos ms
importantes que fueron delineando las diversas etapas y marcando hitos para
la historia de cada pueblo.
Por esto todas estas pinturas gozan de un gran valor tanto histrico como
social, pues las dos van de la mano por que mientras se dan cambios en la
historia, la poltica, y la economa la sociedad tiene que irse acoplando y
evolucionando junto con las necesidades y acontecimientos.
Fueron muy poco conocidas las personas que pertenecieron a esa clase
obrera, muy trabajadora, un poco bohemia y sobre todo muy perceptiva que
viva alejada del mundanal ruido, pero atenta a los acontecimientos que le
rodeaban, siempre lista a captar sobre el lienzo con sus pinceles cualquier
suceso que marcara la historia y por eso son innumerables los cuadros que
han dejado nuestros artistas as como incontables los lugares en donde se
encuentran.
22
Vargas, Jos Maria, Antonio Salas y los Generales de la Independencia, Ediciones de la Universidad
Catlica, Quito 1978, Pg. 39
76
77
CAPITULO III
3. ANTONIO SALAS, SU VIDA, Y SU
ENTORNO SOCIAL
78
3.1
ANTONIO SALAS
maestros
23
Vargas, Jos Maria, Antonio Salas y los Generales de la Independencia, Ediciones de la Universidad
Catlica, Quito 1978, Pg. 5
79
Escudero Ximena, Los Salas una Dinasta de pintores, Banco de los Andes, Quito 1989, Pg. S/N
80
nuevos artistas.
En segundas nupcias se cas con Mercedes Estrada Sotomayor en octubre de
1824 siendo producto de dicha unin Rafael quien se destac tanto como su
padre por que de l aprendi el dibujo, los secretos del colorido y el manejo
diestro del pincel, fue el principal heredero del ingenio creador de Antonio, las
representaciones pictricas fueron las religiosas y profanas.
...Rafael Salas goz de fama entre sus contemporneos y fue quien
vincul el apellido Salas a un asunto religioso que se torn comn en
el ambiente ecuatoriano a partir del 25 de Marzo de 1874 cuando
colaboraron con el movimiento de irradiacin espiritual en las
cruzadas de consagracin de los hogares ecuatorianos al Corazn
de Jess y esto se da cuando bajo la inspiracin de Garca Moreno
pinto al Corazn de Jess que presidi la consagracin de la
republica, hecho que se lo interpret por medio de simbolismos con
la imagen de Jess de cuyo corazn se proyectaban rayos sobre
el Ecuador
representando
en
25
25
Enciclopedia Salvat, Historia del Arte Ecuatoriano, Salvat Editores ecuatorianos, Quito 1973, Pg. 210
81
Brgida de notable habilidad pictrica fue muy conocida y cotizada por sus
obras de tema religioso, aunque su obra poco se conoce por que fue muy
escasa y debido a su muerte prematura, sin embargo el convento de Santo
Domingo existen pinturas que testifican su gran habilidad y delatan su
predileccin por los temas religiosos.
De sus hijos podemos decir que sobresalieron los mayores que fueron Rafael
y Brgida
26
27
Escudero Ximena, Los Salas una Dinasta de pintores, Banco de los Andes, Quito 1989, Pg. S/N
Escudero Ximena, Los Salas una Dinasta de pintores, Banco de los Andes, Quito 1989, Pg. S/N
82
28
Escudero Ximena, Los Salas una Dinasta de pintores, Banco de los Andes, Quito 1989, Pg. S/N
Enciclopedia Salvat, Historia del Arte Ecuatoriano, Salvat Editores ecuatorianos, Quito 1973, Pg.
212
30
Vargas, Jos Maria, Antonio Salas y los Generales de la Independencia, Ediciones de la Universidad
Catlica, Quito 1978, Pg. 7
29
83
retratos
no
se
contagian
del
patrioterismo
de
sus
su
31
Enciclopedia Salvat, Historia del Arte Ecuatoriano, Salvat Editores ecuatorianos, Quito 1973, Pg.
213
32
Enciclopedia Salvat, Historia del Arte Ecuatoriano, Salvat Editores ecuatorianos, Quito 1973, Pg.
214
84
muchas
personas mas o
menos vinculadas al
33
taller...
Salas nunca pudo separa el trabajo de su vida siempre se vio influenciado por
lo que aconteca su alrededor y fu su hijo primognito Ramn quien surge con
este nuevo renacer y quien compagina su delicada sensibilidad con escenas
de costumbrismo popular y tambin la visin del paisaje ecuatoriano pero su
limitada produccin no le permiti sobresalir.
Apreciado por sus familiares, compatriotas y amigos Antonio Salas Avils goz
de buena fama y por que no decirlo tambin de fortuna, la que consigui
gracias a su trabajo profesional de artista como era catalogado por quienes a
bien tuvieron conocerle,
econmica.
33
Enciclopedia Salvat, Historia del Arte Ecuatoriano, Salvat Editores ecuatorianos, Quito 1973, Pg.
218
85
3.2
la
anhelos y haba
desarrollo de los
87
a dar colorido a sus formas lo que dio pie a los artistas al cambio de temtica
de sus obras a mediados del siglo.
Y es en el ltimo decenio de la vida del artista junto a la sociedad en la que
viva fue testigo de un nuevo despertar que tenia la juventud en Quito en
cuanto al arte se refiere, con la fundacin en 1852 de una nueva escuela
llamada Miguel de Santiago la misma que se fundamenta con otra tendencia
artstica y su estrategia era cultivar el arte del dibujo la que se vio influenciada
por el movimiento poltico - social de la poca, pues los artistas, a mediados
del siglo XIX hacen un parntesis al arte religioso y continan con la temtica
retratista y paisajista, ya que no podan irse en contra del espritu del nuevo
estado y a pesar de ello el pueblo conserv sus esencias de catolicismo
manteniendo el culto a travs de sus imgenes tradicionales, siendo los
responsables de este movimiento discpulos que estaban vinculados mas o
menos al taller de Salas.
Las obras rescatadas durante toda la poca colonial y republicana as como
tambin los monumentos, las iglesias y los conventos demuestran el alto grado
de habilidad, sensibilidad y exquisitez artstica al que llegaron nuestros
exponentes y han hecho que el Ecuador hoy en da, sea enmarcado como
una de las ciudades mas privilegiadas del mundo. Esta conjugacin de las
artes es lo que ha contribuido para que Quito la cuidad capital sea nombrada
como Quito Patrimonio de la Humanidad.
Para concluir podemos decir que la sociedad quitea de este siglo, de los
anteriores y de los que vendrn se siente muy orgullosa de lo que es y ha sido
gloria para el Ecuador entero; el arte religioso, que persiste en la firmeza de
sus templos, monumentos, en la valenta de sus imgenes y en la calidad y
riqueza de sus pinturas.
88
3.3
el arte de la pintura
3.4
Antonio Salas uno de los grandes de Amrica, quien gozaba de gran renombre
y de prestigio en aquella poca y que fue considerado como el patriarca de la
pintura, tena el taller en su propia casa donde viva con su familia, en la que
existan varias habitaciones que se fueron transformando en talleres, en ellos
se preparaban todos los menesteres necesarios para la pintura: tales como:
telas, colores, paletas, pinceles, entre otros.
En su taller haba siempre muchos discpulos, curiosamente sus hijos, todos
tuvieron esa intuicin artstica innata y ese talento para ser educados con
estudios serios y encaminarlos hacia el arte; pero la alternativa de dedicarse
a la pintura de lleno solo la tomaron algunos y la oportunidad de superar a su
padre, quien fue su maestro y el gran iniciador de la dinasta ninguno.
Salas demostr a sus discpulos que pintar, era plasmar en cada obra con
pasin
demostrar, es por ello que fue considerado por el pueblo como el primer pintor
cuya superioridad lo confiesan an sus mismos rivales.
Su taller se convirti en una escuela de pintura donde form a
sus hijos
Javier Navarrete
Matas Navarrete
Mariano Gonzles
Antonio Vaca
Esteban Riofro
Mariano Unda
Feliciano Villacrs
Mariano Rodrguez
Diego Benalczar
CONTEMPORANEOS
Jos Daz
DE
Mariano Flor
ANTONIO SALAS
Jos Mara Riofro
Jos Pez
Pedro Villagrn
Javier Pazmio
Agustn Vaca
Agustn Mora
Jos Olmos
Joaqun Paz
Baltasar Gonzlez
91
CAPITULO IV
4. ANALISIS CIENTIFICO Y TECNICO DE
LAS OBRAS DE ANTONIO SALAS
92
4.1
ESTUDIO CIENTIFICO
4.1.1
INTRODUCCION
La importancia de los diferentes mtodos empleados en el examen cientfico,
los podemos ver a travs de los siguientes criterios o puntos de vista:
93
NO OLVIDAR
El estudio cientfico se puede solicitar:
94
Se
debe
obtener
datos
analticos
mediante
diversos
mtodos
4.1.2
4.1.3
4.1.3.1
EXAMANES GLOBALES
Se realizan por medios de naturaleza fsica, para el estudio directo sin alterar
ni modificar la obra.
Son conocidos tambin como
pictrica,
el
estado
de
conservacin,
plegados,
curvaturas,
97
Amarillo
= amarillo
Grises
Negros
= azules y violetas
98
4.1.3.2
Fotografa a color
Fotografa en Diapositivas
Estereofotografa
Con U V
Con I. R.
EXAMENES PUNTUALES
99
Es considerada como una prueba no destructiva por que la muestra puede ser
recuperada y puede ser usada en otros anlisis.
100
seguir
un
anlisis
cuantitativo
de
todos
los
metales
101
4.1.3.2.6 TERMOLUMINICENCIA
Consiste en la emisin de luz que se observa cuando estos despus de una
irradiacin son calentados a temperaturas de algunos centenares de grados.
Esta emisin es al menos aproximadamente proporcional a la dosis absorbida.
La termoluminicencia es una tcnica destructiva en el sentido que implica la
toma y prdida de una cantidad de muestra variable de algunos gramos.
102
4.1.4
OTROS
ANALISIS
QUE
SE
PUEDEN
PROCESAR
SUS
APLICACIONES
4.1.4.1
LA MICROSCOPA OPTICA
apresto; coloracin
con
reactivos especiales y
desfibrados,
pudiendo
fibra.
La microscopa es til tambin para
4.1.5
LA OBSERVACION
Fenmeno:
Cualquier
cosa
extraordinaria
sorprendente,
toda
manifestacin de la materia.
4.1.5.1
CARACTERISTICAS DE LA OBSERVACION.
precisa
clara
para
garantizar
que
diferentes
4.1.5.2
TIPOS DE OBSERVACION
4.1.5.3
Resultado esperado.
quienes observar.
104
105
4.1.5.6
4.1.6
DIRECTA.
INDIRECTA.
ABIERTA.
ENCUBIERTA.
CONTINUA.
DISCRETA O
DISCONTINUA
106
ESTRUCTURADA
.
4.1.7
APLICACIN
DEL
EXAMEN
CIENTFICO
PREVIO
AL
TRATAMIENTO
Establecer la Metodologa para la intervencin de la pintura de caballete:
IDENTIFICACI
N DEL
INDICADOR
DEL
DETERIORO
ASOCIACI
N DEL
INDICADOR
CON LA
CAUSA Y
AGENTE
EXPLICAR
EL
MECANISM
O DE
ACCIONREACCION
ANLISIS
CIENTIFICO
ANLISIS
ESTETICO
INVESTIGACI
N
HISTORICA
ELABORA
CIN DE
PROPUES
TAS
Mediante
Anlisis
Organolptico
ubique los
indicadores del
deterioro por
estratos
Cada
Indicador
identificado
debe ser
asociado
con su
respectiva
causa:
Bitica,
Abitica,
Intrnseca,
Hombre y
agente:
Fsico,
Qumico o
Biolgico
Aplique el
principio de
Le Chatelier
AccinReaccin
Cite de
acuerdo con
los
resultados
anteriores,
si se trata
de Anlisis
Globales o
Puntuales
Haga un
estudio de la
obra
fundamental
mente
orientado a
descubrir el
Estilo de la
obra
Se trata de
una
investigacin
que nos
permita
conocer las
vicisitudes que
haya pasado la
obra.
Es necesario
un estudio
Topolgico de
la obra
Aproveche
para que haga
la Descripcin
PreIconogrfica,
Iconogrfica e
Iconolgica
Proponga
todas las
alternativas
de solucin
a los
problemas
que
plantea la
obra
107
4.2
Fig.- 73
La produccin pictrica de los Salas es innumerable y la temtica diversa por
lo que el estudio es muy amplio y se torna cada vez ms grande por la
cantidad de descendientes que tuvo.
Las obras que con certeza se sabe que realmente fueron hechas por Antonio
Salas son muy pocas, por que no todas tiene firma y por esto nuestro estudio
se basar en el anlisis de pocas obras de las que sabemos ciertamente que
fueron hechas por su pincel. Agradecemos con esta oportunidad a la Dra. Ivon
Rodrguez, de nacionalidad venezolana, quien nos dio todo su apoyo para los
anlisis correspondientes; as como, a los profesionales del Instituto Nacional
de Patrimonio Cultural
108
109
de manera
110
4.2.1
4.2.1.1
Fig.-74
A travs de la radiografa podemos darnos cuenta como las figuras principales,
en sus partes menos opacas a los rayos (obscuras en la imagen), incluso el
crucifijo no se superpone al fondo mas denso (que se ve claro).
En el caso de que las figuras estuvieran sobre tales fondos, la imagen sera
mas clara en esas reas de superposicin. Tal es lo que sucede con objetos
decorativos pequeos, como la leyenda. En la cabeza se ve claramente que el
fondo se pint despus de un primer bosquejo de la figura, rodendola con
cierta imprecisin, y que capas ulteriores de color se sobrepusieron a partes de
ese contorno para dar la forma final.
La gloria, construida por sucesivas capas de blanco y ocre a partir del fondo
relativamente oscuro muestra en su periferia una veladura que cabalga sobre
una base clara y el fondo oscuro, produciendo un pasaje entre ambas reas de
111
color, tcnica que a una escala de tamao menor se repite en otras partes con
frecuencia. Las capas de color se superponen, pero en lo general, solo en las
partes marginales, en el caso de los pasajes o cuando desean un efecto
preciso de color con las veladuras.
Todas las imgenes se ven claramente en la radiografa debido a las capas
preparatorias de caf rojizo, albayalde y blanco plomo. A los bordes se nota
pinceladas con tramos que podran ser el dibujo preliminar.
Puede observarse que las carnaciones son modeladas con mezclas
de
en el
resinato de cobre.
4.2.1.2
ANLISIS
MICROSCPICO.
SECCIONES
TRANSVERSALES
AGRUPADAS.
Al hacer este anlisis nos dimos cuenta que el espesor varia y el nmero de
capas flucta entre 1 a 4.
Los azules se valorizaron con blanco o negro y en general se extendieron
sobre una capa de blanco. No hay cortinas de este color.
En los rojos se han encontrado distintas combinaciones que permiten otros
tantos efectos. Se utiliz tierra roja de base, cubierta con bermelln y este
velado con carmn. Con la mezcla del carmn con negro y blanco en la paleta
se obtuvieron morados de distintas calidades. El bermelln tambin se model
con blanco y negro.
El carmn con negro se uso preferentemente para marcar las sombras de los
pliegues, en los cortinados.
112
Los amarillos se trabajaron con ocre y blanco como base y para las sombras,
veladuras de laca carminada. Las luces con blanco solo o mezclado.
En los blancos se observ la superposicin de dos capas de blanco (mixto) o
blanco sobre ocre. Las sombras y medias tintas presentaron partculas de
tierra sombra, laca carminada y negro.
Los verdes se trabajaron en general con resinato de cobre sobre ndigo a su
vez aplicado sobre blanco; pudiendo faltar alternativamente algunas de las
capas subyacentes, pero nunca la capa final transparente.
Los negros se trabajaron con mezclas muy bien concebidas en capas de
espesor muy delgado.
En general la obra tiene dos o tres capas de espesor variable. Siempre se
utiliz el ndigo mezclado con blanco como color base; a su vez este se aplic
casi siempre sobre una capa blanca o, en ocasiones, se aprovech el fondo
ocre oropimente con blanco. Excepcionalmente falt la capa subyacente ms
clara.
El azul se model con blanco o negro, para dar los volmenes y de esta
manera constituye completamente el cuadro logrando una homogeneidad
entre los tonos que llega a ser excepcional.
La representacin de planos ms cercanos se los velo con una capa tenue
verde casi transparente clida y luminosa de resinato de cobre. Con el tiempo,
la accin de la luz y el
amarronado.
Esto indica la existencia de una formula aplicada sistemticamente con muy
pocas variaciones.
Las carnaciones fueron hechas con una delgada capa
subyacente. En las
de
laca carmn
zonas
contiguas.
Los
cabellos se analizaron
capa
cielo esta
delgadas
de celeste
cuatro) que
4.2.1.3
Este anlisis permite deducir la forma y secuencia con que fueron realizadas.
Simultneamente se esbozaron con pincel y algn color oscuro el contorno y
las primeras sombras del valo, los ojos la nariz y la boca. Luego se sigui
modelando sobre el fondo gris, por medio de capaz claras sobre una base de
blancos matizados con carmn, ocre y negro. Mas cargadas de materia las
partes salientes( frente, nariz, pmulos y mentn) medias tintas clidas del
valo matizadas con carmn (mejillas, prpados); sombras fras de la nariz y
hueco ocular e iris y hueco ubicado sobre el labio superior obtenidas por
veladuras claras
114
Por ltimo la tinta de perfilar se esboz el contorno, las cejas, las pestaas,
las fosas nasales, las comisuras labiales y las sombras del mentn. Lo mismo
sucede con los toques de luz en la parte blanca del ojo, el brillo sobre el iris,
mentn, punta de la nariz, la pupila tambin se defini en esta etapa con
negro
Se puede observar como el fondo contornea los crneos haciendo
desaparecer en algunos casos el pelo y en se logra crespo y frondoso.
Tambin se ven divididas las zonas de sombras de las zonas de luz que
bsicamente coinciden con las de la figura definitiva, ya que los blancos son
ms opacos a los rayos, tanto por su peso atmico como por
la mayor
cantidad de materia que los conforma. Es de notar que hasta en detalles como
el iris y las pupilas se evit invadir con blanco y se aprovecho los tonos del
fondo sobre el cual se aplicaron delgadas capas para conseguir el tono
definitivo.
Las manos presentan un modelado perfecto se observan pinceladas de blanco
y otros valoras en el momento previo a ser fundidas, resalta la lnea del
perfilado, que acta como un dibujo previo a esta etapa, a la vez que como
definicin final de la forma.
Los paos son elementos que por sus caractersticas formales y menor
compromiso iconogrfico permitieron otra libertad expresiva al pintor, quien en
ellos consigui una mayor soltura de la pincelada.
En el caso de las nubes puede verse tambin una gran variedad de efectos de
color y grados de transparencia logrados por veladuras que dejan traslucir
diferentes colores y formas subyacentes, segn las necesidades compositivas.
Hay poco material micro y microgrfico pero bastante se aprecia que las nubes
se definen despus de las figuras.
115
4.2.1.4
CONSIDERACIONES
SOBRE
EL
MEDIO
LIGANTE
SU
4.2.1.5
Los estudios de cromatografa gaseosa (CG) y cromatografa gaseosaespectrometra de masa (CG-EM) fueron efectuados sobre la muestra tratada
en
las
condiciones
requeridas
para
analizar
los
cidos
grasos
4.2.1.6
4.2.1.7
4.2.1.8
4.2.1.9
EL
ESTUDIO
DE
LOS
COLORANTES
ORGNICOS
FUE
Los productos
Anlisis por espectrometra de masa-espectrometra de masa (EMEM). Esta tcnica se aplic para estudiar el colorante azul. La
muestra como tal fue analizada por EM-EM en un espectrmetro
hbrido ZABSEQ (BE qQ) (VG, Manchester). Fue ionizada por
118
4.3
RESULTADOS
4.3.1
BASE DE PREPARACIN
119
4.3.1.1
4.3.1.2
ENSAYOS DE TINCIN
4.3.1.3
4.3.1.4
121
122
plomo
agregados
de
minsculas
partculas
se
detectaron
4.3.1.5
4.3.1.5.1 ANALISIS
ESTRATIGRAFICO
DE
AGLUTINANTES
IDENTIFICACIN DE FIBRA
OBRA:
PRECEDENCIA:
Convento El Tejar
FECHA:
Junio 2004
Retrato Ilmo. Sr. Jos Mara Estvez (F)
Fig.- 75
123
PRECEDENCIA:
Convento El Tejar
FECHA:
Junio 2004
4.3.1.5.3 ANALISIS
ESTRATIGRAFICO
DE
AGLUTINANTES
IDENTIFICACIN DE FIBRA
OBRA:
Virgen de la Merced
PRECEDENCIA:
Convento El Tejar
FECHA:
Junio 2004
124
Fig.- 76
Las fibras son de origen vegetal y segn los anlisis se trata de fibra
de algodn, la torsin es derecha y en z.
125
4.4
OBRA:
PRECEDENCIA:
Convento El Tejar
FECHA:
Junio 2004
Corazn de Jess (F)
Fig.- 76
ESTRATOS
126
4.5
OBRA:
PRECEDENCIA:
Convento El Tejar
FECHA:
Junio 2004
En el anlisis se encontr:
4.6
Fig.- 77
127
El Retrato Ilmo. Sr. Jos Mara Estvez (F) es una de sus pocas obras
firmadas que se encuentra ubicada en la Iglesia del Tejar.
Al realizar en esta pintura un estudio de los procedimientos artsticos
empleados por el pintor, podemos verificar que supo utilizar en esta obra como
en otras lo que se conoce como el color luz que no es mas que el uso de los
colores reales de lo que se plasma y lo demuestra en las diversas pinturas en
las que y utiliz colores reales y por lo tanto sus expresiones tambin se tornan
reales, tanto en la representacin de los retratos de personajes, como en la de
sus paisajes, demostrando hasta la saciedad lo que le caracteriz y lo llev a
ser considerado como uno de los mas grandes de la plstica. En cuanto al
color pigmento podemos decir que lo utiliz muy poco y esto es el color que
se le da a personas y cosas iconogrficamente o son los colores irreales que
ostentan los componentes de una obra.
La luz de esta obra est representada por la combinacin de claros y obscuros
proporcionando el toque perfecto, esta mezcla de blancos y negros otorgar
voluntad expresiva a la obra, y ayuda a representar las distintas formas
mediante el juego de luces y sombras, creando gama de luces que van desde
el blanco para zonas muy luminosas hasta los oscuros de las sombras
representadas por el negro.
Podemos ver que la forma de este cuadro es tridimensional y perfecta, por
que nos da la idea de estar en plena conversacin otorgndole una sensacin
de mayor realismo por que logra expresar ideas.
Es una obra dinmica que demuestra movimiento y tiene un cierto ritmo que
le brinda al espectador una idea de realismo.
El mbito en el que se desarrolla la accin de sta obra es el adecuado y las
distintas relaciones que se establecen entre los elementos pintados de dicho
espacio estn bien concordadas.
128
Es una obra que tiene armona, equilibrio y simetra, por lo tanto tiene una
buena composicin y podemos verificar esto con el simple trazo imaginario
de los dos ejes.
Toda obra de arte trata de expresar algo al espectador y sta pretende
demostrar un hombre de mediana edad marcado por un rostro serio con
mirada desafiante dando un consejo u orden de manera muy rigurosa logrando
en su completo dominio del pincel un expresionismo extraordinario.
La obra guarda proporciones bien equilibradas entre las parte que conforma
el todo, manteniendo el canon de 7 cabezas y media y por lo tanto cumple con
la regla de las proporcionalidad.
La tensin de la obra son las
secreto de su xito la maestra que tena en el buen manejo del color luz lo que
le permita definir bien las formas y por ende expresiones.
4.7
PARTICULARIDADES DE LA TEMTICA
Al referirnos a los tres temas que pinto, podemos decir que en un principio
fueron los temas religiosos los que llenaron todo su inters, consiguiendo muy
buenas pinturas de este gnero a las que se dedico por completo la primera
parte de su vida, siendo ya desde entonces un destacado pintor.
Fue su pintura perfecta y su estilo tan particular al plasmar las obras lo que le
llev a la cima.
Cada uno de los paisajes que represent y cada uno de los retratos que pint
fueron realizados con cierta magia, que les proporcion realismo consiguiendo
atrapar al espectador con su obra inigualable.
Entre las particularidades podemos decir que sus trazos fueron bien definidos,
marcados y delineados, alcanzando esa caracterstica peculiar por la correcta
combinacin de claros y oscuros que dan como resultado luz y oscuridad que
entreverados logran figuras extraordinarias en todo lo que plasma.
serrana con atardeceres divinos captados en glidos lugares del pramo con
colores que daban vida y destellaban la calidez del ambiente dejando ese
deseo por conocer el lugar; pero lo que mas realiz y lo consagr fueron los
retratos de cuerpo entero y de medio cuerpo.
4.8
4.9
131
4.10
CONCLUSIONES
3. La temtica empleada por los artistas guarda una estrecha relacin con
el poca.
132
4.11
RECOMENDACIONES
133
GLOSARIO
A
Es un conjunto de radiaciones de
Espectrografa de absorcin.-
134
Permite realizar
con cantidades
Termoluminicencia.-
136
ANEXOS
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
BIBLIOGRAFIA
Borrero J. Isaac (1922).
Imprenta
Nacional.
Escudero X.; Vargas J.M. (1999). Historia y crtica del arte
hispanoamericano.
Abya-Ayala
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Barcelona: S
Vargas, J. M.
(1982)
(1968).
Sntesis histrica de la
Barcelona.
medieval. Madrid
Vargas J. M. (1982). La iglesia y el patrimonio cultural
ecuatoriano. Quito UC.
152
Quito:
Quito
Quito
Revista Diners # 87 (1989).
153
http://www.replica21.com/archivo/k_l/143_ladron_pintura.htmlQui
to 23 de enero del 2.005
154