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VIOLO AVANADO PARTE 2

QUARTA TONS MAIORES ou MENORES


Acorde clssico, estilo medieval. Numa anlise isolada, no se pode saber se
uma QUARTA est em maior ou menor, pois essa dissonncia incompatvel
com qualquer uma das teras. Portanto, a classificao quanto ao MODO
(MAIOR ou MENOR), s ser possvel quando o acorde estiver dentro de uma
msica, dependendo do seu tom.
D com quarta C

R com quarta D

Mi com quarta E

F com quarta F

Sol com quarta G

L com quarta A

Si com quarta B

QUARTA E STIMA TONS MAIORES ou MENORES


Juntamente com a STIMA, o intervalo de QUARTA usado como
intermedirio, nunca sendo empregado em final de sequncia, pois sua
funo de ligao. O acorde de QUARTA e STIMA se completa
harmonicamente, quando antecipa o de STIMA. Vejamos estes dois
exemplos.
D com quarta e stima C

R com quarta e stima D

Mi com quarta e stima E

F com quarta e stima F

Sol com quarta e stima G

L com quarta e stima A

Si com quarta e stima G

SEGUNDA MAIOR TONS MAIORES


O intervalo de SEGUNDA, no tem nenhuma relao com a posio
conhecida como SEGUNDA, em todos os mtodos tradicionais. O acorde
de SEGUNDA MAIOR, nos tons maiores, evoca o gnero de msica sacra.
D com segunda C

R com segunda D

Mi com segunda E

F com segunda F

Sol com segunda G

L com segunda A

Si com segunda B

SEGUNDA MAIOR TONS MENORES


O violo, em certos casos, chega a ter limitados recursos de Harmonia.
Consequentemente, alguns acordes nunca podem ser conseguidos em todos
os tons com os mesmos resultados. o caso do Em2, e do Fm2, cujos
efeitos so praticamente impossveis de conseguir nos outros tons. Num
instrumento como o piano, por exemplo, no deve surgir esse problema,
pois as mos tm plena liberdade de ao para harmonizar.
Aquele conhecido teorema que diz: A ordem dos fatores no altera o
produto, jamais poderia ser aplicado Harmonia. A ordem das notas altera,
e muito, o efeito de um acorde.
D menor com segunda Cm

R menor com segunda Dm

Mi menor com segunda Em

F menor com segunda Fm

Sol menor com segunda Gm

L menor com segunda Am

Si menor com segunda Bm

SEGUNDA MENOR
O intervalo de SEGUNDA MENOR, por estar apenas 1 semitom acima da
Tnica, quase no aplicado, a no ser em determinados tons. Sua
dissonncia bem interessante contraste e de muita originalidade.
D sustenido com segunda C#

F sustenido com segunda F#

DIMINUTAS
Quando demos os Intervalos, vimos a Stima MAIOR e a Stima MENOR.
Mas h certos casos em que pode haver uma Stima DIMINUTA, que
corresponde na escala, Stima Maior com dobrado bemol, ou ento
Stima Menor com bemol. Esse intervalo coincide exatamente com a SEXTA,
mas no devemos confundir a dissonncia. Se incluirmos num tom menor, a
Stima Diminuta e a Quinta Diminuta, estar formado um acorde muito
importante, conhecido simplesmente por DIMINUTA, cuja aplicao em
Harmonia quase generalizada. Deve-se observar que dispensvel o sinal
de menor ao lado do tom.
D diminuta Cdim

R diminuta Ddim

Mi diminuta Edim

F diminuta Fdim

Sol diminuta Gdim

L diminuta Adim

Si diminuta Bdim

Completamos aqui, as DISSONNCIAS at a PRIMEIRA OITAVA. Vamos


agorapara a SEGUNDA OITAVA, onde encontraremos um campo ainda maior
para desenvolver nossa capacidade de harmonizao.

NONA MENOR TONS MAIORES e MENORES


O acorde de NONA MENOR, isoladamente, quase no tem expresso
harmnica. Nos tons menores, o seu efeito chega a ser negativo, pois a
dissonante no combina com a tera menor. Vamos dar alguns exemplos,
pelos quais se poder achar os demais tons, bastando para isso, apenas
acrescentar as respectivas pestanas. A NONA MENOR corresponde, no
agudo, Segunda Menor.
L com nona menor A

Mi com nona menor E

L menor com nona menor Am

Mi menor com nona menor Em

NONA MENOR E STIMA TONS MAIORES


S em conjunto com a Stima, que a Nona Menor encontra a sua melhor
base harmnica. Este um acorde importante, aplicado com frequncia nos
acompanhamentos modernos. Nos tons menores, tem uma dissonncia
negativa.
D com nona menor e stima C

R com nona menor e stima D

Mi com nona menor e stima E

F com nona menor e stima F

Sol com nona menor e stima G

L com nona menor e stima A

Si com nona menor e stima B

NONA MENOR, QUARTA E STIMA TONS MAIORES ou MENORES


Temos aqui um acorde com trs dissonncias, conservando do Fundamental
apenas a Tnica. Pode-se completar quando seguido da Stima do mesmo
tom, e do acorde de Subdominante.
D com nona menor, quarta e stima C4

R com nona menor, quarta e stima D4

Mi com nona menor, quarta e stima E4

F com nona menor, quarta e stima F4

Sol com nona menor, quarta e stima G4

L com nona menor, quarta e stima A4

Si com nona menor, quarta e stima B4

NONA TONS MAIORES


O intervalo de NONA transmite ao acorde um toque suavemente
aristocrtico, onde a dissonncia bem caracterizada entre moderna e
romntica. A NONA corresponde Segunda maior.
D com nona C

R com nona D

Mi com nona E

F com nona F

Sol com nona G

L com nona A

Si com nona B

NONA - TONS MENORES


A NONA imprime s tnicas menores, um certo sentido dramtico,
originando uma harmonia muito apropriada para melodias bem tristes.
D menor com nona Cm

R menor com nona Dm

Mi menor com nona Em

F menor com nona Fm

Sol menor com nona Gm

L menor com nona Am

Si menor com nona Bm

NONA E STIMA TONS MAIORES

Acorde muito aplicado em acompanhamento de sambas modernos, com


influncia tipicamente jazzstica. Combina de forma natural com a Nona
Menor, ambas servindo como preparao para a Subdominante.
D com nona e stima C

R com nona e stima D

Mi com nona e stima E

F com nona e stima F

Sol com nona e stima G

L com nona e stima A

Si com nona e stima B

NONA E STIMA TONS MENORES


Tambm nos tons menores, a NONA torna-se bem mais vibrante em
conjunto com a Stima, proporcionando uma dissonncia discreta, mas
muito positiva. Pode ser usada no genero popular mais atualizado.
D menor com nona e stima Cm

R menor com nona e stima Dm

Mi menor com nona e stima Em

F menor com nona e stima Fm

Sol menor com nona e stima Gm

A menor com nona e stima Am

Si menor com nona e stima Bm

NONA, QUARTA E STIMA TONS MAIORES


A est mais um acorde com trs dissonncias. De harmonia sutil, seu efeito
se completa com a Nona menor ou maior.
D com nona, quarta e stima C4

R com nona, quarta e stima D4

Mi com nona, quarta e stima E4

F com nona, quarta e stima F4

Sol com nona, quarta e stima G4

A com nona, quarta e stima A4

Si com nona, quarta e stima B4

NONA, QUARTA E STIMA TONS MAIORES ou MENORES


D com nona, quarta e stima maior CM4

R com nona, quarta e stima maior D M4

Mi com nona, quarta e stima maior EM4

F com nona, quarta e stima maior F M4

Sol com nona, quarta e stima maior G M4

L com nona, quarta e stima maior A M4

Si com nona, quarta e stima maior B M4

NONA E STIMA MAIOR TONS MAIORES


Sendo uma das dissonncias mais enquadradas no gnero moderno, esta
posio pode ser empregada para soluo de sequncias.
D com nona e stima maior CM

R com nona e stima maior DM

Mi com nona e stima maior EM

F com nona e stima maior FM

Sol com nona e stima maior GM

L com nona e stima maior AM

Si com nona e stima maior BM

NONA E STIMA MAIOR TONS MENORES


H certos acordes que podem causar impresso estranha aos ouvidos
acostumados com harmonias comuns. Este talvez seja um deles. Com
profundo sentido de dramaticidade, provavelmente cairia bem em uma cena
de suspense, num filme de terror. Mas na realidade, uma posio
perfeitamente equilibrada no sentido harmnico.
D menor com nona e stima maior CmM

R menor com nona e stima maior DmM

Mi menor com nona e stima maior EmM

F menor com nona e stima maior FmM

Sol menor com nona e stima maior GmM

L menor com nona e stima maior AmM

Si menor com nona e stima maior BmM

NONA E SEXTA TONS MAIORES


Acorde tpico do gnero bossa nova, geralmente usado para marcar ritmo
de samba. Tem um efeito parecido com o da Nona e Stima maior.
R com nona e sexta D

Mi com nona e sexta E

F com nona e sexta F

Sol com nona e sexta G

L com nona e sexta A

Si com nona e sexta B

NONA E SEXTA TONS MENORES


Apesar da dissonncia, esse acorde no tem muita aplicao em msica
moderna. Sua estrutura harmnica se adapta mais ao estilo dos ritmos
centro-americanos, ou mesmo no gnero afro-brasileiro.
D menor com nona e sexta Cm

R menor com nona e sexta Dm

Mi menor com nona e sexta Em

F menor com nona e sexta Fm

Sol menor com nona e sexta Gm

L menor com nona e sexta Am

Si menor com nona e sexta Bm

NONA E QUINTA AUMENTADA TONS MAIORES


Sente-se claramente nesse acorde, a sua funo especfica de preparao.
Como que em posio de expectativa, parece estar prestes a se completar
com outro, que a sua subdominante.

D com nona e quinta aumentada C+

R com nona e quinta aumentada D+

Mi com nona e quinta aumentada E+

F com nona e quinta aumentada F +

Sol com nona e quinta aumentada G+

L com nona e quinta aumentada A +

Si com nona e quinta aumentada B +

NONA E QUINTA AUMENTADA TONS MENORES


Esta dissonncia poder trazer dvidas quanto a sua classificao, o que
comum em harmonia. Exemplifiquemos: O Cm+, por exemplo, poder ser
tambm um Ab5-. Mas isso j seria um caso tpico de INVERSO, o que ser
dado no final do mtodo.
D menor com nona e quinta aumentada Cm+

R menor com nona e quinta aumentada Dm+

Mi menor com nona e quinta aumentada Em+

F menor com nona e quinta aumentada Fm +

Sol menor com nona e quinta aumentada Gm +

L menor com nona e quinta aumentada Am+

Si menor com nona e quinta aumentada Bm+

At aqui, as Dissonncias vm sendo apresentadas em todos os tons.


Porm, as que viro em seguida, pelo fato de originarem uma srie de
combinaes, sero dados em apenas dois ou trs tons, os quais serviro de
base para quem quiser encontrar os demais.

NONA AUMENTADA
Isoladamente, a 9+ produz uma dissonncia agressiva pouco aplicada na
prtica.
D com nona aumentada C+

F com nona aumentada F+

Sol com nona aumentada G+

O intervalo da NONA AUMENTADA corresponde ao de Tera Menor. claro,


portanto, que no d dissonncia nos tons menores. Nos maiores, porm,
apresenta interessante contraste com a Tera Maior, possibilitando a reunio
com outros intervalos.

NONA AUMENTADA e STIMA


Em conjunto com a 7, a 9+ forma um acorde tipicamente jazzstico,
frequentemente aplicado em samba.
D com nona aumentada e stima C7+

F com nona aumentada e stima F7+

Sol com nona aumentada e stima G 7+

Si com nona aumentada e stima B 7+

A 9+, combinada com a 6 ou com a 7M, forma acordes bem excntricos,


quase deformados.
D com nona aumentada e sexta C6+

Sol com nona aumentada e sexta G6+

NONA AUMENTADA e STIMA MAIOR


D com nona aumentada e stima maior C7M+

Sol com nona aumentada e stima maior G6+

VIOLO AVANADO PARTE 3


DCIMA
O intervalo de DCIMA, nos tons maiores, repete o som da Tera, uma oitava
acima. Para os menores, quase impraticvel, sem nenhum sentido
harmnico, como no exemplo abaixo, tom de MI menor.
Mi menor com dcima Em10

DCIMA PRIMEIRA - MAIOR


Corresponde ao intervalo de Quarta, e tem um efeito muito semelhante a
ela. Em conjunto com a Stima, a Dcima Primeira produz belssimos
acordes, sendo alguns de estilo clssico, e outros do gnero popular
moderno.
L com dcima primeira A11

F com dcima primeira F11

DCIMA PRIMEIRA STIMA (MAIORES E MENORES)


L com dcima primeira e stima A117

Mi com dcima primeira e stima E117

D menor com dcima primeira e stima Cm117

Sol menor com dcima primeira e stima Gm117

DCIMA PRIMEIRA STIMA e NONA (TONS MAIORES)


D com dcima primeira, stima e nona C1179

Sol com dcima primeira, stima e nona G1179

DCIMA PRIMEIRA STIMA E NONA DIMINUTA (TONS MENORES)


D menor com dcima primeira, stima e nona diminuta Cm 1179-

Sol menor com dcima primeira, stima e nona diminuta Gm 1179-

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA TONS MAIORES


Corresponde ao intervalo de Quinta Diminuta. Sua dissonncia pode ser
aplicada mais para solos. Porm, em conjunto com a Stima, tem funo de
preparao, sendo muito usada nos acompanhamentos modernos de
msica popular. Nos tons menores, seu efeito impraticvel.
L com dcima primeira aumentada A11+

R com dcima primeira aumentada D11+

Sol com dcima primeira aumentada G11+

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA - STIMA


D com dcima primeira aumentada e stima C 117+

Sol com dcima primeira aumentada e stima G117+

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA - STIMA MAIOR


D com dcima primeira aumentada e stima maior C 11+7M

Sol com dcima primeira aumentada e stima maior G 11+7M

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA - STIMA e NONA DIMINUTA


D com dcima primeira aumentada, stima e nona diminuta C 117+9-

Sol com dcima primeira aumentada, stima e nona diminuta G 117+9-

DCIMA PRIMEIRA AUMENTADA - STIMA e NONA


D com dcima primeira aumentada, stima e nona C117+9

Sol com dcima primeira aumentada, stima e nona G 117+9

DCIMA SEGUNDA
O intervalo de DCIMA SEGUNDA apenas repete o som da Quinta, sem
apresentar efeito prprio.
DCIMA TERCEIRA BEMOL (MAIORES E MENORES)
A DCIMA TERCEIRA BEMOL corresponde Quinta Aumentada, e sua
dissonncia se caracteriza por um sentido romntica, cuja funo mais
preparao para a subdominante. Junto com a Stima, harmoniza com
outras dissonncias, formando acordes de vrios tipos, todos eles aplicveis
mais para as msicas bem modernas.

L com dcima terceira bemol A13b

Mi com dcima terceira bemol E13b

L menor com dcima terceira bemol Am 13b

Mi menor com dcima terceira bemol Em13b

DCIMA TERCEIRA BEMOL STIMA


Si com dcima terceira bemol e stima B 13b7

Sol com dcima terceira bemol e stima G 13b7

DCIMA TERCEIRA BEMOL STIMA E NONA DIMINUTA


D com dcima terceira bemol, stima e nona diminuta C 13b79-

Sol com dcima terceira bemol, stima e nona diminuta G 13b79-

DCIMA TERCEIRA BEMOL STIMA E DCIMA PRIMEIRA


Si com dcima terceira bemol, stima e dcima primeira B 13b711

Sol com dcima terceira bemol, stima e dcima primeira G 13b711

DCIMA TERCEIRA BEMOL STIMA E NONA


D com dcima terceira bemol, stima e nona C 13b79

Sol com dcima terceira bemol, stima e nona G 13b79

DCIMA TERCEIRA BEMOL SEXTA


D menor com dcima terceira bemol e sexta Cm13b6

Sol menor com dcima terceira bemol e sexta Gm13b6

DCIMA TERCEIRA TONS MAIORES E MENORES


Uma oitava acima da Sexta, o ltimo dos intervalos que apresenta
dissonncia. Os seguintes acordes repetem o efeito e o nome dos que
correspondem uma oitava abaixo.
L com dcima terceira A13

Mi com dcima terceira E13

L menor com dcima terceira Am13

Mi menor com dcima terceira Em13

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