Direitos autorais, 1998, da Apresentao e da Organizao, de Etienne Samain.

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S 139

Samain, Etienne
O fotogrfico / Etienne Samain. - So Paulo: Hucitec,
1998.
1. Fotografia 2. FotografiaInterpretao I. Ttulo.
CDD-770
CDU-77.03

ndice para catlogo sistemtico:

1. Fotografia 770
2. Fotografia e sua interpretao 77.03

A fotografia sob o impacto da eletrnica

Arlindo Machado*

Resumo

Abstract

Rsum

O aparecim ento da fotografia

eletrnica, bem com o de inm eros
recursos inform atizados de
conservao e arm azenam ento de
fotos, ou ainda, dos vrios
aplicativos de processam ento digital
da fotografia, e m esm o dos recursos
de m odelao direta da im agem no
com putador, sem o auxlio da
cm ara, tudo isso tem causado um
significativo im pacto sobre o conceito
tradicional de fotografia e vem
desencadeando um nm ero
incalculvel de conseqncias que
devem ser discutidas e enfrentadas
pelos analistas da fotografia.

The recent arrival of electronic

photography and the innum erable
possibilities o f photographic digital
processing, as well as the
developm ent of m ethods of im age
m odeling b y computer, have
provoked a m yriad of consequences
w hich m ust be faced up to and
discussed by photographic analysts.

L'apparition rcente de la
photographie lectronique, autant
que les innom brables possibilits de
processer digitalem ent la
photographie, sans devoir parler
encore des m oyens de m odelage
direct de l'im age p ar ordinateur, tout
cela a provoqu un num ro non
m oins considrable de consquences
que devront affronter et discuter les
analystes de la photographie.

* Professor do programa de Ps-Graduao em Comunicao e Semitica da PUC-SP, temse dedicado ao estudo das novas tecnologias audiovisuais. Entre vrios artigos e livros,
publicou A iluso especular, So Paulo: Brasiliense, 1984, A arte do vdeo. So Paulo:
Brasilense, 1989, Mquina e imaginrio. So Paulo: Edusp, 1994, e Pr-cinemas e Pscinemas, Campinas: Papirus, 1997.

advento recente da fotografia eletrnica (a fotografia que registrada

diretamente em suporte magntico ou ptico e mais comumente conhecida
como still video), bem como dos inmeros recursos informatizados de
conservao e armazenamento de fotos (como o Photo-CD da Kodak), ou
ainda dos dispositivos de processamento digital da fotografia (como as
mquinas da empresa Scitex Corporation ou programas de computador
tais como Photoshop ou PhotoStyler), ou mesmo dos recursos de modelao
direta da imagem no computador, sem auxlio de cmara, tudo isso tem
causado o maior impacto sobre o conceito tradicional de fotografia e
promete daqtti para a frente introduzir mudanas substanciais tanto na
prtica quanto no consumo de imagens fotogrficas em todas as esferas de
utilizao.
A hegemonia dessas novas imagens fcil de ser verificada. Basta observar
o crescimento vertiginoso das telas eletrnicas ao nosso redor. Em casa, no
trabalho, nas escolas, nas empresas, nos bares, nos estdios, nos aeroportos,
nos metrs, nas ruas, nos hospitais, aonde quer que se v, h sempre um
(ou vrios) monitor(es) ligado(s), espalhando para todos os quadrantes
uma imagem granulosa, mosaicada, estilizada, translcida e flamejante,
que apenas remotamente pode ser associada imagem muito mais definida,
mais consistente e mais homognea da fotografia. E mesmo nos meios
impressos, como jornais e revistas de massa, j nos estamos acostuman
do a conviver com um certo tipo de imagem que, apesar de muitas vezes
lembrar estreitamente a familiar imagem fotogrfica, pode j no ter sido
captada por uma cmara ou, se o foi, pode estar de tal forma alterada que
no guarda mais que plidos traos de seu registro original em pelcula.
A fotografia eletrnica, ou o tratamento eletrnico da fotografia, ou a
simulao da fotografia por meio de recursos digitais, tudo isso j so hoje
fatos consumados. Muitos fotgrafos podero simplesmente ignorar tal
assdio, muitos devero mesmo resistir heroicamente e persistir at o fim
da vida buscando o "momento decisivo" das coisas que se oferecem
cmara. Mas o problema se que se trata de procurar problemas
que essas novas prticas ou esses novos fenmenos encontram-se hoje to
estreitamente inseridos, misturados, permeados nas prticas fotogrficas
convencionais, que se torna cada vez mais difcil saber o que ainda
especificamente foto-grafia, ou seja, registro da luz sobre uma pelcula
revestida qtiimicamente e o que , por outro lado, metamorfose, ou seja,
converso dos gros fotoqumicos em unidades de cor e brilho, matema
ticamente controlveis, s quais damos o nome de pixels. Uma vez que
hoje se pode tanto converter imagens fotogrficas em eletrnicas, quanto
eletrnicas em fotogrficas, sem que nessa passagem permanea nenhuma

A fotografia sob o impacto da eletrnica

marca do seu estado anterior, vive-se hoje uma situao de indiferenciao entre os meios, situao essa que contagiante e ameaa at mesmo
o mais singelo dos flagrantes.
A situao vivida hoje no universo da fotografia no muito diferente da
situao vivida, por exemplo, no cinema, que v o vdeo e a informtica
penetrarem como um rolo compressor em seus processos significantes,
tomando o controle de todas as etapas de elaborao do filme. Moder
namente, no cinema, a edio j est toda informatizada, a filmagem
assistida por vdeo, quando no gravada diretamente em meio magn
tico, a maioria dos efeitos de ps-produo so gerados eletronicamente e
at mesmo o roteiro e o storyboard so editados em microcomputadores.
A prpria linguagem do cinema hoje uma derivao da linguagem da
televiso, uma vez que o filme deve ser pensado e produzido levando-se
em considerao a sua funcionalidade na tela pequena, quando ele for
distribudo em fitas de videocassete ou nos canais de televiso. Na rea
da msica, a situao no muito diferente: os sons dos instrumentos so
"samplerizados" (construdos por amostras) ou sintetizados eletronica
mente, ao passo que as peas musicais no consistem em outra coisa que
uma edio desses sons numa tela de computador, por meio de seqiienciadores concebidos especificamente para esse fim. O que quer dizer que, tal
como ocorre agora na fotografia, a msica que se ouve num disco no
mais, em grande parte das vezes, o registro da performance de um ins
trumentista, mas o resultado de um trabalho de edio de sons eletro
nicamente gerados. At mesmo o velho e tradicional livro impresso, que
remonta ao tempo da imprensa de Gutenberg, no sculo XV, est sendo
rapidamente substitudo pelo livro eletrnico, distribudo em disquetes,
discos CD-ROM ou diretamente atravs de cabos telefnicos e redes de
fibras ticas.
A fotografia no vive, portanto, uma situao especial, nem particular:
ela apenas corrobora um movimento maior, que se d em todas as esferas
da cultura, e que poderamos caracterizar resumidamente como sendo
um processo implacvel de "pixelizao" (converso em informao
eletrnica) e de informatizao de todos os sistemas de expresso, de
todos os meios de comunicao do homem contemporneo. A tela
mosaicada do monitor representa hoje o local de convergncia de todos
os novos saberes e das sensibilidades emergentes que perfazem o
panorama da visualidade (e tambm da musicalidade, da verbalidade)
deste final de sculo. Esse fenmeno surge, evidentemente, arrastando
atrs de si um nmero incalculvel de conseqncias, desencadeando
problemas de toda ordem e so justamente essas derivaes que nos
devem ocupar daqui para a frente. Mas seria um equvoco descomunal
olhar para tudo isso como se estivssemos diante de uma catstrofe,
como se as telas eletrnicas, ao se multiplicarem ao nosso redor, esti
vessem tambm anunciando a chegada do Apocalipse. A nova situao
criada pelo advento dos meios eletrnicos e digitais oferece uma boa
ocasio para se repensar a fotografia e o seu destino, para colocar em
questo boa parte de seus mitos ou de seus pressupostos e, sobretudo,
para redefinir estratgias de interveno capazes de fazer desabrochar
na fotografia uma fertilidade nova, de modo a recolocar o seu papel no
milnio que se aproxima.

319

320

Arlindo Machado

Realismo em crise
A conseqncia mais bvia e mais alardeada da hegemonia da eletrnica
a perda do valor da fotografia como documento, como evidncia, como
atestado de uma pr-existncia da coisa fotografada, ou como rbitro da
verdade. A crena mais ou menos generalizada de que a cmara no mente
e de que a fotografia , antes de qualquer outra coisa, o resultado imaculado
de mn registro dos raios de luz refletidos pelos seres e objetos do mundo,
enfim, toda essa mitologia a que a fotografia tem sido associada desde as
suas origens, tudo isso est fadado a desaparecer rapidamente. No tempo
da manipulao digital das imagens, a fotografia no difere mais da pintura,
no est mais isenta de subjetividade e no pode atestar mais a existncia
de coisa alguma. Qualquer imagem fotogrfica pode ser profundamente
alterada, alguns de seus elementos podem ser importados de outras
imagens, o nariz de um modelo pode ser alongado ou reduzido e at mesmo
trocado com o de outra figura, rugas ou excesso de gorduras podem ser
eliminados dos corpos fotografados, a posio dos objetos no quadro pode
ser alterada para possibilitar um novo enquadramento, at mesmo erros
de foco, de mensurao da luz ou de velocidade de obturao podem ser
corrigidos na tela do computador. O conceito de edio da fotografia se
amplia e compreende hoje no apenas o trabalho de recorte do quadro e a
sua insero na pgina de uma revista, mas tambm a manipulao dos
elementos constitutivos da prpria imagem, at mesmo no nvel do gro
mais elementar de informao: o pixel.
Certamente j se manipulava a foto em outros tempos e a histria da
fotografia est repleta de exemplos de alterao da informao luminosa
impressa no negativo para fins publicitrios, polticos ou at mesmo
estticos. Em 1986, o jornalista Alain Jaubert organizou em Paris uma ex
posio denominada As Fotos que Falsificaram a Histria, onde foram expos
tas quase uma centena de fotos "histricas" reconhecidamente adulte
radas atravs de retoque ou colagem, como a clebre imagem de Lnin na
tribuna (em 1920) de onde Trtski foi eliminado, o famoso enterro de Mao
Ts-Tng (1976) de onde foram apagadas as figuras da Camarilha dos
Quatro, e o retrato de Fidel Castro tomado no Chile em 1971, de que o
lder cubano mandou suprimir a figura do General Pinochet, que posava
ao seu lado. Mas a manipulao fotogrfica que se fazia em outros tempos
era grosseira e podia ser facilmente descoberta com um simples exame
atravs de microscpio. Hoje extremamente difcil (seno impossvel)
saber se houve algum tipo de manipulao numa foto, pois o processamen
to digital, uma vez realizado numa resoluo mais fina que a do prprio
gro fotogrfico, no deixa marca alguma da interveno. Uma vez que
agora se pode fazer qualquer tipo de alterao do registro fotogrfico e
com um grau de realismo que toma a manipulao impossvel de ser veri
ficada, a concluso lgica que, no limite, todas as fotos so suspeitas e,
tambm no limite, nenhuma foto pode legal ou jornalisticamente provar
coisa alguma. A foto perde o seu poder de produzir verossimilhana e, co
mo tal, bem provvel que dentro de mais algum tempo ela seja excluda
at mesmo de nossos documentos de identidade.
Alm da impossibilidade de verificar qualquer modificao do registro
original, preciso tambm constatar a relativa trivialidade com que esse

A fotografia sob o impacto da eletrnica

321

processo se d na prtica habitual da fotografia. Os recursos para se

editar digitalmente uma foto esto cada vez mais ao alcance de qual
quer empresa editora, de qualquer fotgrafo profissional e at mesmo
do cidado comum, uma vez que as cmaras eletrnicas de baixo custo
e destinadas ao pblico amador j so vendidas acompanhadas de pro
gramas de edio de imagem. A rpida expanso da fotografia eletrnica
e do processamento digital da fotografia nos faz crer que grande parte
das imagens que consumimos hoje nas revistas ilustradas so imagens
editadas no seu prprio contedo imagtico. A tarefa do fotgrafo con
vencional se reduz cada vez mais do colhedor de imagens, entendida
como tal a atividade do mero fornecedor de uma matria-prima que de
ver ser depois manufaturada em estaes grficas computadorizadas.
Os limites entre a fotografia como registro da luz e a iconografia dos meios
de comunicao tornam-se imprecisos, na medida em que o registro
tomado e explorado no que tem de potencial grfico, na medida em que o
resultado buscado mais pictrico do que fotogrfico e na medida ainda
em que a questo da fidelidade ao mundo visvel mostra cada vez menos
pertinncia.
Uma avaliao madura do momento vivido hoje pela fotografia muito
difcil de ser procedida, justamente porque vivemos um momento de
transio e as mudanas ainda no tomaram corpo com a devida nfase.
O pblico ainda no est inteiramente consciente das mudanas radicais
que se processam no interior das imagens que ele consome cotidianamente,
o perigo de uma utilizao perversa da fotografia mais iminente do que
nunca e, por outro lado, o movimento de resistncia s mudanas tambm
tem-se mostrado muito forte, dele derivando, como subproduto, o retorno
de um atitude de fetichismo em relao fotografia clssica de base fotoqumica. O intelectual norte-americano John Berger j observou, por
exemplo, que, durante a Guerra do Golfo Prsico, muitos jornais e revistas
de seu pas alteraram muito sutilmente a imagem de Saddam Hussein,
produzindo um estreitamento mais acentuado de seu rosto e de seu bigode
para forar uma semelhana com a fisionomia de Adolf Hitler1. Mas
verdade tambm que, na mesma guerra, a quase inexistncia de imagens
do conflito, ou, quando existentes, a indicao explcita das fontes for
necedoras (com a sugesto implcita da autoridade censora), bem como
ainda as imagens de simulao de batalhas atravs de recursos estilizados
de computao grfica, tudo isso tornou evidente a um pblico estupefa
to que a notcia (e com ela a "verdade") uma construo, um discurso,
sujeito, como qualquer outro discurso, intencionalidade da fonte emis
sora.
Nos crculos de especialistas, j lugar-comum dizer que o universo da
imagem vive hoje a sua fase ps-fotogrfica, querendo-se dizer com isso
uma fase em que a imagem e sobretudo a imagem tecnicamente pro
duzida libera-se finalmente do seu referente, do seu modelo, ou daquilo
que ns chamamos um tanto impropriamente de a "realidade". O que
marca de forma mais aguda esta fase uma lenta mas inexorvel mu
dana dos hbitos perceptivos do pblico em relao a uma, digamos
assim, ontologia da imagem fotogrfica. A convivncia diria com a tele
viso e com os meios eletrnicos em geral vem mudando substancial
mente a maneira como o espectador se relaciona com as imagens tcnicas
e isso tem conseqncias diretas na abordagem da fotografia. A tela de

1 Self, Adrian. "Altered

Images". Computer Shopper,
London, n.u 61, March 1993,
p. 416.

322

Arlindo Machado

baixa resoluo e sem profundidade da imagem eletrnica fragmenta e

emoldura de forma implacvel o espao visvel, torna sensvel a textura
granulosa do mosaico videogrfico e se oferece a todas as interfncias e
manipulaes. Mais que isso: a imagem eletrnica se mostra ao espectador
no mais como um atestado da existncia prvia das coisas visveis, mas
explicitamente como uma produo do visvel, como um efeito de mediao.
A imagem se oferece agora como um "texto" para ser decifrado ou "lido"
pelo espectador e no mais como paisagem a ser contemplada.
Isso no quer dizer que as imagens contemporneas sejam indiferentes
realidade, como querem fazer crer certos profetas do Apocalipse, mas que
o acesso a esta ltima agora mais mediado e menos inocente. Atribir um
carter perverso ao efeito de opacidade produzido pela imagem eletrnica,
ou pior ainda, inculpar esta ltima de uma pretensa "desrealizao" do
mundo visvel, como fazem certos filsofos da ps-modernidade, implica,
na verdade, um retorno a um discurso platnico sobre a imagem, um
discurso que no consegue pensar a imagem fora de sua funo indiciai
mais elementar e que no admite qualquer outro destino para as imagens
fora dos limites estreitos da mimese. Mas a manipulao eletrnica no
chega propriamente a representar uma novidade no universo das artes
visuais, uma vez que o que ela faz simplesmente repetir, s que agora
em nvel de massa e do automatismo tcnico, o mesmo processo de iconizao da representao visual j vivido pela arte moderna a partir do
impressionismo, do cubismo e da arte abstrata.

2 So Paulo: Brasiliense,
1984.
3 Bazin, Andr. "Ontologie
de 1'image
photographique". Qu'est-ce
que le cinma?Paris: Cerf,
vol. I, 1958, p. 15.

A concluso provisria que podemos arriscar extrair dos dados com os

quais podemos contar hoje mais ou menos a seguinte. Por mais predatria
que seja a interveno da eletrnica no terreno da fotografia, ela produz
tambm alguns resultados positivos a mdio prazo, que poderamos
caracterizar como sendo, de um lado, a incrementao dos recursos
expressivos da fotografia e, de outro e principalmente, a demolio de
finitiva e possivelmente irreversvel do mito da objetividade fotogrfica,
sobre o qual se fundam as teorias ingnuas da fotografia como signo da
verdade ou como reproduo do real. Na verdade, todos os especialistas
que se atiraram seriamente tarefa de examinar o modo de funcionamen
to da fotografia como um sistema de expresso j deixaram patente as
convenes do cdigo fotogrfico de representao e a arbitrariedade dos
seus vrios elementos expressivos, como o enquadramento, a iluminao,
a disposio das zonas de cinzas, a determinao do ponto de foco, a ve
locidade de obturao, a resoluo da perspectiva por cada tipo de lente, a
densidade da emulso de registro, o balanceamento das cores etc. O pr
prio autor deste texto que o leitor tem nas mos fez editar, em 1984, o livro
A Iluso Especular2, onde fundamentalmente procurou demonstrar como
a fotografia exprime seus enunciados na forma de textos imagticos que
so sempre e necessariamente intencionais, interpretativos e subjetivos,
como ocorre alis em qualquer outro tipo de texto. A idia esdrxula,
difundida nos anos quarenta por Andr Bazin3, de que a fotografia
pertence ao domnio no da cultura, mas das cincias naturais, porque
a prpria "realidade" que se imprime a si mesma na pelcula, no su
porta sequer a mais elementar das verificaes.
Pois bem, o que faz hoje a eletrnica no terreno da fotografia tornar
sensvel, ou at mesmo ostensivo, aquilo que todo estudioso da fotografia
e todo fotgrafo devidamente conhecedor do seu meio j sabiam desde

A fotografia sob o impacto da eletrnica

323

as origens da fotografia, ou seja, que fotografar significa, fintes de qual

quer outra coisa, construir um enunciado a partir dos meios oferecidos
pelo sistema expressivo invocado e isso no tem nada a ver com repro
duo do real. Se hoje a eletrnica amplia o leque de ferramentas de que
pode se servir o fotgrafo, se ela lhe d maior poder de controle sobre
suas imagens e lhe possibilita intervir at mesmo sobre as unidades mais
elementares do quadro para construir suas idias visuais, tanto melhor
para a fotografia, mesmo que essa nova atividade nem venha mais a se
chamar fotografia no futuro. Conforme j observou Fred Ritchin4, "o
potencial expressivo da fotografia no poder ser adequadamente fixado e
avaliado enquanto a questo da sua fcil conexo com a realidade no fo r
superada". A eletrnica fora hoje a fotografia a viver a sua hora da
verdade e a livrar-se das convenes e das idias preconcebidas que
entravam o seu pleno desenvolvimento como arte e como meio de co
municao. A medida que o pblico for acostumando-se s imagens
digitalmente alteradas, medida que essas alteraes se tornarem cada
vez. mais visveis e sensveis, tambm como tuna nova forma esttica, e
que os prprios instrumentos dessas alteraes estiverem ao alcance de
um nmero cada vez maior de pessoas, at mesmo para manipulao
domstica, o mito da objetividade e da veracidade da imagem fotogrfica
desaparecer da ideologia coletiva e ser substitudo pela idia muito
mais saudvel da imagem como construo e como discurso visual.

Uma esttica da metamorfose

Uma vez que se encontra sujeita a todas as transformaes, a todas as
distores e anamorfoses, a imagem fotogrfica, sob o gide da eletrnica,
converte-se agora no meio por excelncia da metamorfose. Pode-se nela
intervir infinitamente, subverter os seus valores cromticos ou os seus
nveis de luminncia, recortar suas figuras e inseri-las umas dentro das
outras, gerando paisagens hbridas e exticas, a meio caminho entre o
surrealismo e a abstrao. Com os modernos recursos de ps-produo,
sobretudo os que permitem a manipulao digital, pode-se silhuetar as
figuras, lineariz-las, preench-las com massas de cores, along-las, comprimi-las, torc-las, multiplic-las ao infinito, submet-las a toda sorte de
suplcios, para depois restitu-las novamente e, se for o caso, devolv-las
ao estado de realismo especular. Diferentemente das imagens fotogrficas
convencionais, rgidas e resistentes em sua fatalidade figurativa, a imagem
eletrnica resulta muito mais elstica, diluvel e manipulvel como uma
massa de moldar.
Determinados algoritmos de computao grfica especficos para a ma
nipulao da imagem fotogrfica permitem hoje intervir sobre as figuras
e distorc-las de todas as formas, sem que verdadeiramente haja limites
para esse gesto desconstrutivo. Na anlise desse fenmeno, o crtico Fred
Ritchin5 chegou mesmo a lanar o conceito de hiperfotografia, a fotografia
que modificada no pela ao de paletas grficas, mas pela aplicao
direta de leis da fsica ou da biologia. Imagine-se a foto de um prdio de
quarenta andares sacudido por um vento hipottico a 600 milhas por hora,
velocidade duas vezes superior ao recorde j verificado na superfcie da
terra. Aplicando equaes, matemticas e leis fsicas de resistncia dos
materiais a uma foto convencional de um edifcio, pode-se, com o auxlio

4 Ritchin, Fred. Our Own

Image: the Coming Revolution
in Photograph}/. New York:
Aperture, 1990, p. 7.
5 Ibidem, p. 133.

324

Arlindo Machado

de um computador, alterar a foto original de forma a visualizar o que po

deria acontecer com o edifcio sob a ao de tais ventos. Com essa tcnica,
a fotgrafa norte-americana Nancy Burson produziu um famoso retrato
do que seria um Big Brother de nosso tempo, misturando os traos fision
micos dos presidentes e primeiros-ministros dos pases detentores de po
der nuclear, na exata proporo do nmero de ogivas de cada pas. A mes
ma fotgrafa conseguiu tambm desenvolver um algoritmo capaz de "en
velhecer" ou "rejuvenescer" imagens fotogrficas, de modo a possibilitar
saber como seremos daqui a vinte anos, ou como ficar uma estrela do ci
nema contemporneo quando lhe vierem as rugas ou qual deve ser a face
atual de um criminoso nazista foragido6.
Estticas por excelncia da metamorfose, o still video e a fotografia pro
cessada em computador autorizam as manipulaes mais transgressivas e
as interferncias mais desarticuladoras sobre o registro bruto efetuado pe
las cmaras. No por acaso, essas suas caractersticas anamrficas esto
possibilitando fotografia retomar o esprito demolidor e desconstrutivo
das vanguardas histricas do comeo do sculo e aprofundar o trabalho de
rompimento com os cnones pictricos herdados do Renascimento. No
nos esqueamos de que a fotografia, no sculo passado, representou um
dos baluartes de resistncia das foras conservadoras contra a arte moderna,
sua contempornea, na medida em que aquela perpetuava um modelo de
representao que esta ltima se encontrava justamente pondo em ques
to. Nesse sentido, pode-se falar hoje, e com uma certa pertinncia, em
uma reconciliao com a pintura, uma vez que a imagem eletrnica permi
te fotografia recuperar a visualidade da arte contempornea.
Os trabalhos recentes na rea da fotografia eletrnica e da manipulao
digital de fotos e mesmo da modelao direta por computador apontam
hoje para a possibilidade de uma nova "gramtica" dos meios imagticos,
afinada com a "gramtica" das artes plsticas atuais, e tambm para a ne
cessidade de novos parmetros de leitura por parte do sujeito receptor. O
quadro que delimita a imagem (e que pode ser a tela de um monitor)
torna-se agora um espao topogrfico onde os diversos elementos ima
gticos vm inscrever-se. Do espao isotpico da figurao clssica, basea
do na continuidade e na homogeneidade dos elementos representados,
baseado na convergncia de todos os elementos em torno de um ponto de
fuga, passamos agora ao espao politpico7, em que os elementos consti
tutivos do quadro migram de diferentes contextos espaciais e temporais e
se encaixam, se encavalam, se sobrepem uns sobre os outros em con
figuraes hbridas. O mundo passa a ser visto e representado como uma
trama de relaes de uma complexidade inextricvel, em que cada instante
est marcado pela presena simultnea de elementos os mais heterog
neos e tudo isso ocorre num movimento vertiginoso, que torna mutantes e
escorregadios todos os eventos, todos os contextos, todas as operaes.
6 Kleiner, Art. "New Faces".
Aperture. New York, n. 106,
Spring 1987, p. 72.
7 Weibel, Peter. "L'estetica
delJa sparizione nell'
immagine elettronica".
Cinema N ilovo. Firenze,
anno 37, n." 4/5, juglio/
ottobre 1988, p. 44.

Fluidas, ruidosas, escorregadias e infinitamente manipulveis, a imagem

eletrnica e a fotografia processada digitalmente no autorizam mais um
tratamento no nvel da mera referencialidade, no nvel do registro docu
mental puro e simples. O efeito de real no se d nelas com a mesma
transparncia e inocncia com que ocorre na fotografia convencional ou
no cinema. Pelas suas prprias caractersticas, os meios eletrnicos se
prestam muito pouco a uma utilizao naturalista, a uma utilizao
meramente homologatria do "real". Pelo contrrio, se a "realidade"

A fotografia sob o impacto da eletrnica

comparece em alguma instncia nessas atividades, ela se d como

decorrncia de um trabalho de "escritura". As anamorfoses e dissolu
es de figuras, os imbricamentos de imagens umas nas outras, os efeitos
de edio ou de collage, os jogos das metforas e das metonmias, a snte
se direta da imagem no computador no so meros artifcios de valor
decorativo; eles constituem, antes, os elementos de articulao do qua
dro fotogrfico como um sistema de expresso. Dentre todas as imagens
figurativas, a imagem eletrnica a que menos manifesta vocao para
o documento ou para o "realismo" fotogrfico, impondo-se, em con
trapartida, como interveno grfica, conceituai ou, se quiserem, "escri
turai": ela pressupe uma arte da relao, do sentido e no simplesmente
do olhar ou da iluso.
Isso tudo no implica evidentemente autorizar todo e qualquer trabalho
produzido com recursos eletrnicos ou digitais. Boa parte do que se v
hoje no terreno das novas poticas fotogrficas mostra-se ainda muito
aqum das prprias possibilidades prometidas pelos dispositivos tcnicos,
para no se falar de uma transgresso, de uma superao dessas prprias
possibilidades, que seria o mais desejvel. Na atual fase de transio vivida
pela fotografia, no nada surpreendente que muitos dos trabalhos
produzidos com os novos meios no consigam ainda superar a atitude do
mero deslumbramento com as possibilidades da tecnologia. No nos
enganemos, porm, supondo que tudo no passa de modismo passageiro
ou, pior ainda, que nada disso pode afetar substancialmente a velha e boa
fotografia produzida atravs de uma cmara e registrada em pelcula fotoqumica. Os novos meios, os novos procedimentos, a nova esttica, tu
do isso veio para ficar. Eles ampliaro cada vez mais o seu leque de in
fluncias, tomaro boa parte dos espaos hoje ocupados pela fotografia
tradicional e podero mesmo vir a provocar uma revoluo no conceito
de fotografia, medida que inteligncias e sensibilidades cada vez mais
slidas passarem a se ocupar deles em intensidade e profundidade. O
trabalho recente do fotgrafo brasileiro Carlos Fadon Vicente a melhor
demonstrao disso.

325