HAMNET

DE JAVIER MRQUEZ

con algunos textos de William Shakespeare

MENCIN ESPECIAL EN EL PREMIO DE DRAMATURGIA JOVEN GERARDO MANCEBO DEL

CASTILLO 2007-2008

HAMNET

Javier Mrquez
Ciudad de Mxico, 1987. Teatrista y
docente. Egresado de la Lic. en Literatura
Dramtica y Teatro. Medalla Gabino
Barreda por la UNAM. Becario de la
Fundacin para las Letras Mexicanas desde
2012. Director artstico y fundador de la
compaa Disecciones Teatro.
Premio Nacional de Dramaturgia Joven
Gerardo Mancebo del Castillo 2012 por su
obra The Jker, Jack, la ltima carcajada
de Heath Ledger. Finalista del mismo
premio en 2008 con Hamnet y en 2009 con
Can, pieza cuyo montaje fue reconocida
como Mejor Obra en el Festival Nacional e
Internacional de Teatro Universitario 2011.
Tom cursos de actuacin con Fernando
Briones, David Hevia, Mario Balandra,
Gerardo Trejoluna, entre otros; as como
cursos de dramaturgia con David Olgun,
Jaime Chabaud, Gustavo Ott, Jos Manuel
Mora, Gerhild Steinbuch, Carlos Nhpal,
Guillermo Heras, Marco Antonio de la
Parra, Mauricio Kartn, Conchi Len y Javier Daulte; y de direccin con Alberto Villarreal,
Hctor Bourges, Ottso Kauto y Fidel Monroy.
Estren sus obras Fausto in Fausto o conversaciones de Michael Jackson ante el crneo
del hombre elefante (2011), Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda (coautora con
Ivn Arizmendi, 2011), Reading Birds. Metafsica de una caricatura (2011) Desmontaje
hecho en C.U (2010, coautor con Alberto Villarreal), entre otras.
Sus obras han sido publicadas por Ediciones El Milagro, Tierra Adentro, CONACULTA,
Direccin de Literatura de UNAM, Ediciones sin Nombre, Fundacin para las Letras
Mexicanas, Paso de Gato, Toma Ediciones y Annimo Drama Ediciones.
Publicaciones
Origen, en: Supresiones, Prlogo: Alberto Villarreal Daz, Mxico, Grupo Editorial
Antropfagos, 2008.(Nausea Teatro, I)
Hamnet, en: Teatro de la gruta VIII, Grupo Editorial Tierra Adentro, 2008.
Basural 19,23-38, en: Dos dramas, Annimo Drama Ediciones, 2008.
Brehom, Mxico, Grupo Editorial Antropfagos. (Nausea Teatro II), 2008.
Can, en: Mutilaciones, Prlogo: Marco A. de la Parra, Mxico, Grupo Editorial
Antropfagos, 2010. (Nausea teatro III)

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Sueo suicida de una mano en: Antologa de teatro breve para la formacin de
actores, Ediciones TOMA, Paso de Gato, 2011.
Prlogo: Seis esquirlas de la retaguardia como vanguardia en: Tres aos en
desaprendijazes de Alberto Villarreal, Mxico, Teatro sin Paredes, 2012.
Desmontaje del desmontaje en: Tres aos en desaprendijazes de Alberto Villarreal,
Mxico, Teatro sin Paredes, 2012.
Desmontaje hecho en C.U. (colaboracin con Alberto Villarreal) en: Tres aos en
desaprendijazes de Alberto Villarreal, Mxico, Teatro sin Paredes, 2012.

Can en: Grafas contra el planisferio paginado, Seleccin y prlogo: Alberto

Villarreal, Mxico, UNAM, Coordinacin de Difusin Cultural, Direccin de
Literatura, 2013.
Fausto in Fausto o conversaciones de Michael Jackson ante el crneo del hombre
elefante (Fragmentos) en: Voces/Cuerpos. Memoria de literatura joven de Mxico.
Dramaturgia, Mxico, Fundacin para las Letras Mexicanas, Ediciones sin nombre,
2013.
The Jker Jack, la ltima carcajada de Heath Ledger en Teatro de la gruta XII,
Mxico, Grupo Editorial Tierra Adentro, CONACULTA, 2013.
Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda (coautor con Ivn Arizmendi) en:
Locus solus. Monlogos. Seleccin e introduccin: Edgar Chas, Mxico, Ediciones
El Milagro, CONACULTA, INBA, 2013 (Nuestro Teatro).

Contacto
Correo electrnico:

javier-marquez@hotmail.com
diseccionesteatro@gmail.com
Facebook:
Javier Mrquez
Twitter:
@JavierMarquezzz
Blog:

http://diseccionesteatro.blogspot.mx/

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Una mordida de la dramaturgia a los dedos de la Historia.

Quin fue William Shakespeare? Por qu hablar de l? Para qu? Y por qu

en este momento? Tal vez resulte obvio preguntar esto, hay respuestas
inmediatas que bien pueden ser sacadas de una enciclopedia, porque sabemos
quin fue Shakespeare, que es un pilar en la cultura occidental, en el Teatro
mundial, que hablar de l es enriquecedor, tanto como leerlo, y que en especial su
universalidad da cabida para hablar de l, hoy y maana.
Pero en Hamnet, obra de Javier Mrquez, aunque pueda caer en lo
didctico o enciclopdico, da un paso ms all, porque enmaraa dos cosas: la
vida escarbada del dramaturgo ingls y la, ya desenterrada tantas veces, vida de
Hamlet, personaje enigmtico y complejo. Mrquez teje a ritmo fnebre los
caminos que dirigen a la muerte, en primer plano a Hamnet, hijo del dramaturgo,
infectado por la mordida de la rata, y a Hamlet, al parecer un reflejo de la amarga
realidad de Shakespeare, mordido por la ira y la amargura. Estas dos historias
pasan de la ficcin de Hamlet a la ficcin real de Hamnet, en un juego que nos
deja entrever el motor impulsor de Shakespeare para escribir Hamlet, pero que
desde su obra muestra su mximo propulsor y por lo cual olvida a su familia: El
teatro. Todo lo anterior se vuelve un espiral revolvente que mezcla personajes
ficticios con los reales por as decirlo. Mrquez crea una nueva historia
basndose en la vida y obra de Shakespeare y en la especulacin, creando un
universo totalmente verosmil en donde convive la realidad-ficcin, la ficcin y la
metaficcin; el espacio-tiempo de Hamnet, el espacio sin tiempo de Hamlet y el
tiempo difuso de la actualidad; volviendo esta historia atemporal en una temporal
desde sus cimientos ficticios.
Una atmsfera que se puede observar desde el inicio de la obra es la
muerte, tanto en la historia de Hamlet, con el espectro de su padre, como
tambin en la historia de Hamnet, ante la inminente llegada de la peste a la
ciudad, en este ltimo caso, Mrquez nos da una introduccin casi cientfica de la
peste que azot a Europa, pero hbilmente utiliza a Hamnet para dar esta

HAMNET

informacin, volvindose una parte fundamental, por emotiva, para la obra misma,
dejando claro que el autor sabe apartarse de lo histrico dndole pequeas
mordisqueadas que muestran llagas de su punto de vista, que en lo referente a las
escenas de Hamlet se vuelve un poco difuso a excepcin de las acotaciones que
deleitan con imgenes para el lector y que pondrn en una encrucijada a los
directores que den el beneficio de la duda para montar este texto.
Las mordidas de rata que el dramaturgo da llegan a un clmax dramtico en
donde se conjuntan los dos ejes de la obra; la muerte lo une todo, lo desata todo,
une a Shakespeare con su hijo, a su hijo con Hamlet, y a ste con el Shakespeare
mismo, haciendo una tirada triple que se dibuja en columnas que los personajes
dicen al unsono, dejando en claro que el autor sabe perfectamente del tema, sabe
de su tema y tambin sabe cmo interesarnos en algo tan hablado como lo es
Shakespeare, dndole un toque actual, contemporneo y vigente.

H. Ivn Arizmendi Galeno

Junio 2009

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Prlogo

Hamnet, de Javier Mrquez, obtuvo tambin una mencin de honor. Con esta obra,
Mrquez hace un repaso fiel por algunos aspectos biogrficos de Shakespeare y
hace un parangn atinado adems de previamente observado ya por los
bigrafos autorizados entre el hijo muerto del Cisne de Avn y su personaje ms
enigmticvo y conocido: Hamlet. El trabajo de investigacin encuentra un punto de
encaje fabular de especulacin propia cuando Mrquez especula sobre la
extinta sexualidad entre William y la madre de sus hijos, as como cuando sugiere
cierta afectacin y curiosidad shakespeareana por las experiencias diversas, y
agrega lea al fuego de quienes quieren hurgar morbosos en las preferencias del
poeta. La figura de Hamnet se nos vuelve entraable, porque es un hijo de facto,
desde su condicin infantil, experimenta las mismas dudas que el prncipe
adolescente dans. Este parangn es uno de los logros ms felices de la obra, as
como el tejido estructural, que no se limita a darnos cuenta de forma
homognea y lineal cmo calzan la biografa, la obra de teatro famosa y la
ficcin dentro de otra ficcin, sino que es capaz de alterar el tiempo, de emplazar a
sus personajes como testigos de la accin que representan sus modelos y
creadores Hamlet acompaado por el sepulturero y los crneos de la famosa
escena, espiando la procesin y entierro de Hamnet, acompaado por su padre y
madre tanto como de mostrarnos las descripciones ntimas que el Hamnet
muerto antes de su muerte cronolgica hace de la enfermedad corrompiendo
su cuerpo. El trabajo con el lenguaje es otra de sus virtudes, pues cosntruye una
pasta homognea entre fragmentos originales tomados de algunas piezas del
Bardo y las adecuaciones propias que nos dan cuenta de su capacidad inventiva,
oficiosa, de buen escriba que se anuncia. Sin linealidad en el relato, pero dueo
de sus recursos y onsistente, Mrquez produce resonancias cercanas y extraas a
la vez que acen de esa Inglaterra isabelina una estupenda Dinamarca hamletiana
y una Ciudad de Mxico ficticia contenedora de ambas. Mrquez nos regala en
Hamnet una pieza que gracias a su humor se desmarca del empeo didctico y

HAMNET

seala un camino propio signado por la intertextualidad, la cita culta y la voz que
paulatinamente encuentra.
Edgar Chas
(Publicado originalmente en
Teatro de la Gruta VIII, Mxico, Tierra Adentro, CONACULTA, 2008)

HAMNET

A mi madre
A mi padre.

PERSONAJES

WILLIAM SHAKESPEARE/ ESPECTRO

ANNE HATHAWAY/ GERTRUDIS
HAMNET

Gemelos, hijos de Anne y William, ambos 11 aos.

JUDITH

Imprescindible que sean nios y no actores que hacen de nios.

HAMLET
CLAUDIO/ LORD CHAMBELN

POLONIO/ HORACIO/ CMICO/ CRTICO 1/ GEORGE

BERNARDO/ LAERTES/ PRODUCTOR 1/ ROSENCRANTZ
MARCELO/ VOLTIMAND/ PRODUCTOR 2/ GUILDERSTERN/ SACERDOTE
FRANCISCO/ CORNELIO/ SEPULTURERO/ CRTICO 2/ OSRIC

HAMNET
de Javier Mrquez

1. Explanada delante del Castillo.

Francisco est masturbndose viendo una revista pornogrfica.

BERNARDO, desde fuera de escena: Quin vive?

Francisco se sube los pantalones y esconde la revista.

Entra Bernardo

FRANCISCO: Hoy? Parece que slo los que tenemos suerte de encontrar comida
limpia.
BERNARDO: Eres t, Francisco?
FRANCISCO: Un pedazo de l y mucho menos si estas tripas no encuentran algo
para entretenerse.
BERNARDO: Traje algo. Toma. Le entrega una bolsa que contiene pollo rostizado.
FRANCISCO, luego de abrir la bolsa. Inspeccionando un pedazo antes de comerlo:
Cmo saber si el pedazo que uno se lleva a la boca contiene el
pequeo beso de la rata? Tal vez prefiero no comer.
BERNARDO: Si uno no come tambin termina en una tumba.
FRANCISCO, comiendo: Es curioso cmo todos los caminos llevan a los gusanos.
BERNARDO: Todo esto me lleva a pensar slo una cosa...
FRANCISCO: Qu?

Entra Marcelo.

MARCELO: Puta madre! Verdaderamente, algo apesta en Dinamarca

- En Inglaterra.
- En Estados Unidos.
- En Mxico.
MARCELO: Algo apesta en Dinamarca.

HAMNET
de Javier Mrquez

FRANCISCO: Son los cadveres, querido Marcelo; los cadveres que ya no caben
en las fosas comunes. Hasta la tierra les neg la entrada.
BERNARDO: Los perros callejeros nunca haban estado tan gordos.
MARCELO: Qu tienes ah?
FRANCISCO: Un pedazo de pollo.
MARCELO: Limpio?
FRANCISCO, dndole un pedazo: Sigo vivo.
MARCELO, lo toma: Lo cual quiere decir que est limpio o que eres un fantasma.
FRANCISCO: Con eso de que ahora estn muy de moda las apariciones. Ren.
BERNARDO: No lo invoques.
FRANCISCO: No te preocupes, todava es temprano.
BERNARDO: No quisiera que madrugara.
FRANCISCO: Tranquilo.
MARCELO: No tienen agua?
FRANCISCO, irnico: Algo ms?
BERNARDO: Comer y beber se ha vuelto tan peligroso como jugar ruleta rusa.
FRANCISCO: Ni una pinche botella de suero queda en los hospitales.
MARCELO: La costumbre nos regres a esto.
FRANCISCO: Pero, qu tal antes los tacos afuera del metro, eh, Bernardo?
BERNARDO: Ni qu hablar. Lstima de la temporada.
FRANCISCO: Alguno de ustedes sabe bien por qu el redoble de seguridad en
palacio?
BERNARDO: No seas idiota En verdad no te lo imaginas?... Es para que no
pasen las ratas.
FRANCISCO: Pero si ya hay una enorme que trae puesta la corona. Ren.
MARCELO: No digas eso. Si alguien ms te escucha tal vez seas t el prximo
bocado limpio que pase por su garganta. Silencio. Al rey Claudio le
lleg el rumor de que Fortinbrs est reclutando una milicia de
mercenarios y teme un ataque.

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de Javier Mrquez

FRANCISCO: Y qu es lo que encontrar aqu Fortinbrs si no cadver sobre

cadver?
MARCELO: Es lo que todos pensamos a excepcin del rey.
BERNARDO: Es un pretexto para atacar y tomar Noruega.
FRANCISCO: No estamos como para conquistar pases, adems, qu cosas
interesantes tiene Noruega?
MARCELO: Comida limpia y medicinas.
FRANCISCO: Por qu no slo pedimos ayuda internacional y ya?
MARCELO: El rey Claudio nunca har eso. No se rebajar a pedir ayuda luego de lo
que ha hecho en oriente.
FRANCISCO: De acuerdo! Entonces nada ms nos queda seguir jugando ruleta
rusa con el pollo y esperar que las ratas no nos besen. Lanza
pequeos besos a sus compaeros.

Marcelo deja su pedazo.

Francisco come.

HAMNET
de Javier Mrquez

2. Exterior de la casa de los Shakespeare.

Entra Hamnet llevando de la mano a Judith.

JUDITH: Hamnet, seguro que esto no es malo?

HAMNET: Seguro, qu no jugabas a esto con los nios de tu saln?
JUDITH: No.
HAMNET: Anda, voltate. La voltea y se ponen espalda con espalda. Yo voy
diciendo los das y volteamos la cabeza. Si los dos volteamos hacia el
mismo lado me das un beso y si volteamos diferente, me das una
cachetada.
JUDITH: Yo cuento las cachetadas.
HAMNET: OK, lista?
JUDITH: S.
HAMNET: Lunes. Voltean diferente.
JUDITH: Una.
HAMNET: Martes. Voltean diferente.
JUDITH: Dos.
HAMNET: Mircoles. Voltean igual. Uno. Jueves. Voltean diferente.
JUDITH: Tres.
HAMNET: Viernes. Voltean igual. Dos. Ya. Se separan y quedan de frente.
JUDITH: Qu quieres primero?
HAMNET: Las cachetadas.
JUDITH: OK. Una. Le da la cachetada. Do/
HAMNET: Esprate, esprate en el otro cachete.
JUDITH: Dos. Le da la cachetada.
HAMNET: Ay, pegas fuerte.
JUDITH: Tres. Le da la cachetada.

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de Javier Mrquez

HAMNET: Ahora los besos. Se observan un momento nerviosos. Se dan un beso de

piquito rpidamente. Los dos sonren. Uno. Hamnet se acerca ms a
Judith. Se observan. Acercan sus rostros. Hay gozo en ellos.
ANNE, desde fuera de escena: Hamnet! Judith! Hijos! Hamnet y Judith se
separan.
HAMNET: Me debes uno. Judith sonre.
ANNE, entrando: Dnde andan? Ya mtanse, es tarde.
JUDITH: S, mam.
HAMNET: Ya vamos.

Antes de que salgan los nios, entra William.

WILLIAM: A dnde creen que van?

HAMNET Y JUDITH: Pap! Se acercan a William.
ANNE, con fastidio: William.
WILLIAM: Cmo han estado mis dos monstruos?
JUDITH: Bien.
HAMNET: Extrandote.
WILLIAM: Y qu hacen vestidos de negro? A Anne Qu pas?
HAMNET, irnico: Fuimos al funeral de Georgie hoy en la maana.
ANNE, reprendiendo: Hamnet. Con cierta tristeza oculta. Muri ayer... La peste.
WILLIAM: Cmo? Ya est aqu la peste?
ANNE: S.
WILLIAM: Intentaron llevarlo al hospital?
ANNE: Los hospitales estn llenos, los trmites siguen igual de complejos y para
terminar, algunos doctores salieron de vacaciones.
WILLIAM: No puede ser!
HAMNET: Nos hubieras acompaado.
W ILLIAM, en tono bromista: Oigan, alguien tiene que trabajar para mantener a la
familia.

HAMNET
de Javier Mrquez

ANNE: Los teatros estn cerrados.

WILLIAM: Lo cual, me da tiempo de adelantar trabajo para que tengamos cinco o
seis obras listas para el pblico cuando reabramos.
ANNE: Cuando reabran, ya no habr pblico porque todos estarn muertos.
WILLIAM: Por qu siempre tienes que ser pesimista? Entiende que no puedo
descansar. Lord Chambeln me ha encargado especialmente una obra
para la reapertura de El Globo. Y desde que Marlowe muri, toda la
gloria ha sido para m, pero no puedo confiarme/
HAMNET: Chris muri?
WILLIAM: S, desde hace tiempo.
HAMNET: Por el beso de la rata?
WILLIAM: No, yo dira que por el beso de una espada. Aqu. Le pica la panza a
Hamnet.
HAMNET: Ouch!
ANNE: Vayan adentro, nios. Los nios voltean a ver a William.
WILLIAM: Vayan. Antes de que salgan. Hamnet! Este voltea. Adieu, adieu.
HAMNET, sonriendo: Adieu, adieu.

Salen Hamnet y Judith.

Pausa.

WILLIAM: No vuelvas a hablar as enfrente de mis hijos.

ANNE: Tus hijos? Un padre estara con sus hijos en todo momento, no slo les
hara visitas cada ao y menos tan breves.
WILLIAM: Breves, como el amor de una mujer.
ANNE: Qu?
WILLIAM: No creas que no lo s. Me han dicho que te la pasas muy bien en mi
ausencia. Al menos te la pasabas. Amargo. Pobre George. Siempre te
gustaron los hombres ms jvenes, no? Yo ca en tus redes de
mujer de mundo.

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de Javier Mrquez

ANNE: Y yo en las tuyas de Hombre. Bien sabemos que t tampoco eres un

santo, William. Aqu no llegan los rumores de Londres, pero s los
libros. Saca de su vestido un libro de Sonetos de Shakespeare. Cmo
est Mr. W.H.? O he de llamarlo Henry Wriothesly? Lee:
Un rostro de mujer Naturaleza,
seora o seor mo te ha pintado;
un corazn gentil y femenino
que ignora las femeninas veleidades;

ms brillantes tus ojos, menos falsos,

tien de oro el objeto que contemplan.
Tu aplomo viril a hombres cautiva
y as mismo deslumbra a las mujeres.

A modo de mujer fuiste creado,

mas Natura, en negocio desvaro,
privndome de ti aadi luego

algo que a mi amor es indiferente.

Ya que ests para ellas sealado,
sea mo el amor, de ellas el goce.
Cierra el libro. Me das asco.
WILLIAM, irnico: Siempre cargas una copia de mis sonetos?
ANNE: No te hagas el/
WILLIAM, le quita el libro: No lo terminaste de leer, verdad? Lee:
Dos amores, consuelo y sufrimiento
me rondan como espritus tenaces:
ngel bondadoso un varn rubio,
espritu del mal una hembra oscura.

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de Javier Mrquez

T no eres hembra oscura, Anne. Ella intenta hablar. A quin escriba y

a quin no, lo que haga o deje de hacer, no es de tu incumbencia.
Anne va a hablar. Tu deber es cuidar a mis hijos como se merecen y
no distraerte con hombres que ni siquiera me llegan a los talones.
ANNE: No te voy a permitir que...
WILLIAM: Que ensucie la memoria del pobre Georgie?
ANNE: l era ms hombre que t.
WILLIAM: Vine aqu para estar con mis hijos, no para discutir contigo.
ANNE: De acuerdo, William, slo toma en cuenta que la muerte anda rabiosa y en
cualquier momento puede tirar la mordida hacia quien sea. Mantente
cerca.

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de Javier Mrquez

3. Habitacin del rey en el palacio.

En el lecho, Claudio y Gertrudis tienen relaciones sexuales. Ella en

cuatro puntos y l detrs de ella. Nada cubre el lecho. Rodendolo,
estn Voltimand, Cornelio, Polonio, Laertes y Hamlet.

CLAUDIO: Ese Fortinbrs est pensando que nuestro Estado se encuentra dbil y
dividido por la peste y la lamentable muerte de nuestro hermano; y se
le ha ocurrido empezar a reclutar un ejrcito de terroristas para
recuperar los territorios que perdi su padre en la guerra contra nuestro
hermano. Es por eso que los mando a ustedes dos, Voltimand y
Cornelio, con estas cartas para el to de Fortinbrs pidindole que
controle a su sobrino y le ponga un alto a sus propsitos.
VOLTIMAND Y CORNELIO: Cuente con nosotros para hacer llegar estas misivas a su
destino y regresar pronto con las respuestas.
CLAUDIO: Adelante, lrguense. Salen Voltimand y Cornelio. Y bien, Laertes, qu
te trae ante tu rey?
LAERTES: Pedirle permiso para regresar a Francia con el fin de concluir mis
estudios.
CLAUDIO, terminando de tener relaciones. Se Limpia el pene: Qu dice tu padre?
POLONIO: Tiene todo mi consentimiento, mi seor.
CLAUDIO: Entonces tambin tienes el mo. Parte cuando quieras.
LAERTES: Le agradezco mucho, mi seor. Salen Polonio y Laertes.
CLAUDIO: Ahora, sobrino Hamlet, mi buen hijo.
HAMLET: Sobrino se me hace poco e hijo demasiado.
CLAUDIO: Por qu hay en ti aun esas nubes?
HAMLET: Ninguna, seor, me da mucho el sol.
GERTRUDIS: Hijo, deshazte ya de esos pensamientos tan sombros. Entiende que
todo lo vivo tiene que morir en algn momento.
HAMLET: Eso lo s bien.

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GERTRUDIS: Entonces por qu te parece tan extraordinario todo esto?

HAMLET: Parece? Yo no s nada de parecer. Lo importante no es este traje de
luto ni estos ojos hinchados ni estas lgrimas secas. Estas son slo
muestras que las puede fingir cualquiera sin ser buen actor,
simplemente con saber reglas sociales. Es lo que est en mis entraas,
la sangre que me ahoga, lo que sobrepasa las apariencias.
CLAUDIO: Todo eso es muy bonito, Hamlet, pero tu padre vio morir al suyo y mi
padre al suyo. El ser hijo obliga a observar durante un tiempo la pena
fnebre del padre, pero el show tiene que continuar. En cuanto a tu
idea de regresar a Cambridge, esperara que no siguiera en tu cabeza.
GERTRUDIS: Por favor, Hamlet, qudate a lado de tu madre.
HAMLET, sin mucho convencimiento: Si eso te hace feliz, lo har.
CLAUDIO: Bravo, hijo! Buena decisin. Gertrudis, ven, esta eleccin de Hamlet
tiene que celebrarse. Brindar en tu nombre, Hamlet, y cada trago que
d resonar en el cielo con mis caones.

Gertrudis besa a Hamlet en la boca como despedida.

Salen Claudio y Gertrudis.

HAMLET: Qu diera yo por no ser de carne y hueso y poder convertirme en vapor!

Dios, por qu prohbes el suicidio? Qu fastidiosas y banales me
parecen todas las cosas de este mundo... Qu vergenza! Vivir en un
jardn descuidado, sumido en el abandono, en el que se dan los frutos
ms repugnantes. Cmo llegamos a esto? Ni siquiera han pasado dos
meses de su muerte y mi madre ya coge felizmente con mi to.
Fragilidad, tu nombre es de mujer!

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4. Habitacin de William.

William guarda sus cosas en una maleta.

HAMNET, desde fuera: Pap, pap! Entra. Ya va a empezar Ya te vas a ir?
WILLIAM: S.
HAMNET: Pero Y el partido? Ya va a empezar quedaste que lo veramos
juntos.
WILLIAM: Tengo que regresar.
HAMNET: Hoy juegan Dinamarca contra Noruega para ver quin va a la final contra
Inglaterra.
WILLIAM: Hamnet, tengo que trabajar.
HAMNET: Pero, como dice mi mam, los teatros estn cerrados.
WILLIAM: Y como le dije a tu mam, eso me da ventaja. Adems, tengo un carro de
comedias que hay que llevar de un lado a otro y no puedo dejarlo
mucho tiempo sin supervisin.
HAMNET: Y cundo van a venir aqu?
WILLIAM: No lo s. Pero ya vers que pronto regreso.
HAMNET: Pronto, s En un ao.
WILLIAM: Hamnet, entindeme. Si no trabajo no vamos a tener para comer ni para
tu escuela ni para ir a ver partidos de futbol.
HAMNET: De todos modos nunca me llevas. Siempre terminaban llevndome mi
mam y George, pero ahora que est muerto
WILLIAM: Mira, vamos a hacer algo: En cuanto acabe la peste y se reabran los
estadios, te llevo a ver el primer juego de la seleccin que haya en
Londres, te parece? Hamnet asiente no muy convencido. Muy bien,
ya tengo que irme.

William toma su maleta.

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de Javier Mrquez
HAMNET: Pap Quiero irme contigo.
WILLIAM: Pero, hijo, t qu vas a hacer all?
HAMNET: Ayudarte con tu carro, actuar, escribir, lo que sea.
WILLIAM: Ese mundo no es para ti.

Entra Anne.

ANNE: No, ese mundo slo es para William Shakespeare.

WILLIAM: Nos estbamos despidiendo.
ANNE: S, eso pareca.
HAMNET: Quiero irme contigo.
ANNE: Hamnet, all es muy peligroso. El beso de la rata/
HAMNET: Y qu? el beso de la rata ya lleg aqu. Tambin aqu es peligroso.
ANNE: Pero all ms.
HAMNET: No me importa.
ANNE: Pero a mi s. No ser yo quien te exponga a eso.

Pausa.

WILLIAM: Yo tampoco, hijo. Pausa. Me voy.

ANNE: Adis.
WILLIAM: Hamnet; adieu, adieu. Le da un beso en la frente.
HAMNET: Adieu, adieu.

Sale William.
Silencio.
Anne se acerca a Hamnet.
Hamnet sale corriendo.

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5. Sala de palacio.

Hamlet, Horacio, Marcelo y Bernardo.

HAMLET: Horacio, qu es lo que te trae desde Cambridge?

HORACIO: Mi huevonera, seor.
HAMLET: No quisiera or eso ni de los labios de un enemigo tuyo. Bien s que no
eres un huevn. Pero qu asunto te trae a Elsinor? Nos tenemos que
tomar unas copas antes de que te vayas.
HORACIO: He venido, seor, a los funerales de su padre.
HAMLET: No te burles, amigo. Viniste a las bodas de mi madre.
HORACIO: Fueron muy cercanas.
HAMLET: Economa, Horacio, economa! Los manjares guisados para el duelo,
recalentados, abastecieron el banquete de bodas. Hubiera preferido
encontrarme en el cielo a mi peor enemigo que presenciar tal
ceremonia. Mi padre!... Me parece que lo veo!
HORACIO: Cmo, seor?
HAMLET: Con los ojos del espritu.
HORACIO: Una vez lo vi. Era un gran rey.
HAMLET: Era un hombre, en todo y para todo. No espero encontrar a nadie que le
iguale.
HORACIO: Seor, yo creo haberlo visto anoche.
HAMLET: A quin has visto?
HORACIO: Al rey, su padre.
HAMLET: Al rey, mi padre?
HORACIO: Tranquilcese. Espere a que le cuente lo sucedido.
HAMLET: Por el amor de Dios, habla!
HORACIO: Dos noches seguidas, en la guardia de Marcelo y Bernardo, ellos
tuvieron este encuentro. A la media noche, una figura igual que su
padre surgi ante ellos y con andar pausado y majestuoso pas a su

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lado. Ellos se quedaron mudos del terror y me vinieron a contar. A la

tercera noche yo mont guardia y, a la hora que ellos dijeron y como lo
describieron, se dio la aparicin. Conoc a su padre. Estas manos no
se parecen ms.
HAMLET: Dnde fue eso?
MARCELO: En la explanada donde hacamos la guardia.
HAMLET: No le hablaste?
HORACIO: Le habl, pero no me dio ninguna respuesta.
HAMLET: Es muy extrao.
HORACIO: S, pero es tan cierto como que estoy vivo. Hemos credo pertinente
venir a informarle.
HAMLET: Hicieron bien. Hacen guardia esta noche?
BERNARDO: S, seor.
HAMLET: Har guardia con ustedes, a lo mejor vuelve.
HORACIO: Volver, se lo aseguro.
HAMLET: Y si adopta la figura de mi padre, yo le hablar, aunque el infierno mismo
abra su boca y mande que me calle. Les pido a todos que, si hasta
ahora han mantenido esto en secreto, lo sigan haciendo. Estn atentos
a cualquier cosa que pase esta noche pero, igualmente, guarden
silencio. Yo los recompensar por eso. Vayan con Dios; los veo en la
explanada entre las once y las doce.
TODOS: Cuenta con nuestra obediencia siempre, su alteza.
HAMLET: No, con su amistad como ustedes con la ma. Adis.

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6. Habitacin de Hamnet y Judith.

Judith sentada y ensimismada.

Hamnet juega con una lata de Coca- Cola. Viste el uniforme de la
seleccin inglesa de futbol.

HAMNET, narrando un partido de futbol: Beckham da pase para Hamnet, viene

Hamnet por la banda. Se quita a Ronaldinho! A Caf! Va solo! Solo!
Patea la lata Tira...! La lata le pega a Judith, Hamnet re Gooooool!
Gol de Hamnet! Gol de Inglaterra!
JUDITH, enojada: Eres un tonto!
HAMNET, riendo: Perdn, no fue mi culpa. Quin te manda ponerte en la portera?
JUDITH: Tonto!
HAMNET: Ya, perdn. Judith se suelta a llorar y se cubre para no ser vista. Hamnet
se pone serio y se acerca. Tratando de calmarla. Perdn, no es para
tanto, no llores. Intenta tocarla. Ella lo rechaza. Qu te pasa? Es
porque te pegu?
JUDITH: Qu te importa? Vete. Hamnet intenta acercarse otra vez. Vete! Hamnet
se sienta a su lado. Judith se recuesta en su pecho y sigue llorando.
Hamnet la abraza.
HAMNET: Qu tienes?
JUDITH: Miedo.
HAMNET: De qu?
JUDITH: Del beso de la rata. Ayer fue George. La rata ya est aqu.
HAMNET: Tranquila, mam nos cuida bien.
JUDITH: Y pap? Y si un da se va y ya no regresa?
HAMNET, enojado: Pap va a estar bien!
JUDITH: Hamnet y si un da se mueren nuestros paps o nuestros abuelitos y nos
quedamos t y yo solos?
HAMNET, empieza a llorar: Eso no va a pasar.

HAMNET
de Javier Mrquez

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JUDITH: Y si s, Hamnet? T me vas a cuidar? Sers como el prncipe de la

obra que viste con pap? Sers mi prncipe, Hamnet?
HAMNET, la abraza con ms fuerza sin dejar de llorar: S, Judith, ser tu prncipe.
JUDITH: No nos va a pasar nada malo?
HAMNET: No.
JUDITH, reconfortada: Te quiero mucho, Hamnet.
HAMNET: Y yo a ti.

HAMNET
de Javier Mrquez

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7. Camerinos de carro de comedias.

William y un Cmico.

WILLIAM: Ven, Nombre del actor que interpreta al cmico. Recita el parlamento,
como lo hice, con diccin, porque si lo haces declamando, como la
mayora de los actores de televisin que quieren hacer teatro, ms
valiera que le diera mis versos al voceador de peridicos. Y que tus
manos no corten el aire as, como si fueran serruchos. En todo se
impone la medida, por que, en medio del torrente de la emocin, es
necesario que haya una moderacin que suavice cualquier sacudida.
Cmo puede dolerme hasta el alma tener que escuchar cmo una
estrellita, con su cara de nio bonito, desgarra los sentimientos hasta
hacerlos aicos, reventando los odos de los espectadores que slo
son capaces de ver su cuerpo y no su talento! A ese impostor yo lo
mandara a la guerra para que lo maten. Trata de evitarlo.
CMICO: Se lo garantizo, seor.
WILLIAM: No seas tampoco tan reservado, deja que tu juicio sea tu gua; que la
palabra corresponda a la accin y la accin a la palabra, cuidando no
exagerar la naturaleza, pues todo lo que se exagera queda fuera del
objetivo del teatro que es poner delante del bien un espejo para que
este se observe, del vicio para que se le pueda identificar y de nuestro
tiempo para mostrarle su propia putrefaccin. Pero si se exagera o se
queda corto, de nada sirve que los televidentes se ran, pues los que
saben de esto, se lamentarn y el juicio de uno de ellos tendr mayor
peso que el rating ms alto. Y es que yo he visto actores tan famosos
que sin llegar a tener el talento y el profesionalismo que se requiere
para este arte, ganan muchsimo ms que Nombre del actor que
interpreta a William.
CMICO: Yo tambin los he visto, seor. La mayora son horrendos...

HAMNET
de Javier Mrquez

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WILLIAM: Todo lo contrario a ti. Acaricia la mejilla del Cmico, quien sonre.

Entra Lord Chambeln.

WILLIAM, al Cmico: Preprate para la funcin. El Cmico empieza a maquillarse.

A Lord Chambeln en tono muy familiar. Lord Chambeln, seor, qu
grata sorpresa. No lo esperbamos.
LORD CHAMBELN, cortante: Todo listo para la funcin, William?
WILLIAM: Todo listo, seor. Bueno, lo que se puede llamar listo en estas andanzas.
LORD CHAMBELN: S, s. Bien. Y mi obra?
WILLIAM: Justo en eso estaba trabajando, seor.
LORD CHAMBELN, viendo al cmico: Me haban dicho otra cosa. Por eso vine
personalmente.
WILLIAM: Le aseguro que mentan, seor.
LORD CHAMBELN: El argumento. Cul es el argumento?
WILLIAM: Bueno se trata de un hombre que de
LORD CHAMBELN: No tienes argumento. Dime, William Quin seras sin m?
Nadie. Qu es William Shakespeare sin m? Nada. Un nombre que
puede ser borrado muy fcilmente de la marquesina. No sabemos
cundo reabrirn los teatros, pero cuando reabra El Globo, lo har con
una obra magnfica; sea tuya o de alguien ms. He odo hablar de un
tal John Ford. Crees que sera pertinente llamarlo y encomendarle
esa tarea o te crees capaz de cumplirla?
WILLIAM, herido de orgullo: Pronto tendr su obra, seor.
LORD CHAMBELN, advirtiendo: Muy pronto. Sale.

Pausa
William observa al cmico.
Entra un mensajero.

HAMNET
de Javier Mrquez

19

WILLIAM: Qu quieres? No estoy para nadie.

MENSAJERO: Seor, estas noticias son de su casa. Le entrega la carta.
WILLIAM: Ahora qu, qu quiere mi mujer?

Lee la carta. Se asombra.

-Muerte.
-Rabiosa.
-Mordida.
-Mantente cerca.
WILLIAM: Hamnet! Sale apresuradamente.

Cmico se levanta. Ahora es Horacio que forcejea con Hamlet.

Marcelo observa.
El Espectro espera.

HORACIO: Hamlet!
HAMLET: Mi destino me llama, seores. Sultenme, sultenme. Se logra soltar
Juro que convertir en cadver a quien intente detenerme! Al
Espectro. Adelante, te sigo.

Salen Hamlet y el Espectro.

HORACIO: Est loco!

MARCELO: Cmo estaras t si ese espectro fuera tu padre?
HORACIO: Hay que seguirlo, no lo podemos dejar solo. Salen.

Entran Hamlet y Espectro.

HAMLET: A dnde me llevas? Habla. No dar ni un paso ms.

HAMNET
de Javier Mrquez

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ESPECTRO: Escucha.
HAMLET: Escucho
ESPECTRO: Ya est muy cerca la hora de que amanezca y yo tenga que regresar a
la tortura de las llamas.
HAMLET: Pobre miserable.
ESPECTRO: No quiero tu lstima sino que me escuches.
HAMLET: Habla, escucharte es mi obligacin.
ESPECTRO: Y vengarme cuando lo sepas todo.
HAMLET: Qu?
ESPECTRO: Soy el alma de tu padre condenada a vagar por la tierra durante la
noche y a calcinarme durante el da en las llamas de mi prisin.
Escucha, pues. Se ha dicho que cuando yo tomaba mi siesta, como
cualquier otro da, una serpiente se escurri por todo mi cuerpo y
mordi mi odo. Mis venas se incendiaron al grado de cubrirme de
tuberas azules todo el cuerpo a punto de desangrarse. Mi piel
comenz a secarse como la de un leproso y, la poca que sent caer en
vida, dejaba al msculo expuesto y vivo para que el aire lo escociera.
Mi corazn no se detuvo hasta que se encontr igualmente seco. En el
funeral ya no tena piel. Terrible muerte para un hombre sin confesin!
Haz de saber, Hamlet, que la serpiente que me envenen lleva puesta
hoy mi corona.
HAMLET: Oh, Dios! M to!
ESPECTRO: S, ese monstruo incestuoso, el mismo que siempre ver por l antes
que por nadie, el mismo que corrompi a un ser tan precioso como lo
es tu madre y ahora se revuelca en su lquido vaginal Hamlet, nada
debes hacer a tu madre, el cielo se encargar de su juicio. Me voy, ya
se anuncia el nuevo da. Adieu, adieu! Recurdame. Sale Espectro
HAMLET: Ay, cortes celestiales! Ay tierra! Algo ms? Tambin debo incluir el
infierno? Qu asco! Calma, calma, corazn mo! Y ustedes, msculos

HAMNET
de Javier Mrquez

21

mos, no se hagan viejos de golpe, mantnganse firmes para poder

seguir en pie. Que te recuerde!

Entra William llorando, trae puesto el vestuario del Espectro. Est

destrozado.

WILLIAM: Adieu, adieu! Que te recuerde! Siempre lo har, mientras conserve su

lugar este crneo perturbado. S, s. He de borrar todos los recuerdos
banales y estpidos de mi memoria, todas las sentencias de los libros,
todas las imgenes, todas las impresiones pasadas que han
estampado en ella la juventud y la observacin, y, en el libro, en el
volumen de mi cerebro, tan slo prevalecern tus ltimos lamentos, mi
nombre dicho con tu ltimo aliento, tu nombre en mis entraas:
Hamnet, Hamnet!, te recuerdo.

HAMNET
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8. Habitacin de Hamnet y Judith.

El escenario se ir llenando de ratas.

HAMNET: La rata tiene pulgas, esas pulgas muerden a la rata y le pasan la

enfermedad; la rata, como tiene hambre, va y come de lo que se
encuentra, pero como nuestra comida es mucha para ella, no se la
acaba y la deja; luego, nosotros nos comemos lo que la rata dej y nos
contagiamos. En el cuerpo empiezan a salir manchas rojas que no se
notan hasta que se empiezan a poner negras. Sin tiempo para tener
miedo, empieza a sentirse mucho calor y el cuerpo comienza a pesar
hasta que se cae al suelo. Uno se siente fatigado y todo en la cabeza
se confunde como si estuviera uno loco. Hamnet toma una rata y juega
con ella. En el estmago se siente como si las vsceras fueran a salirse
por la boca. El pulso baja a ratos hasta que ya no se puede sentir, a
ratos se sube como si fuera un caballo y se cae en fiebre. El corazn
va ms rpido y los latidos se sienten pesados y provocan desnimo.
Los ojos se enrojecen, se inflaman y se vuelven vidriosos; la lengua se
pone blanca, despus roja y al ltimo negra como si se hubiera
quemado. Esto es antes de desmayarse. Los olores corporales,
sacudidos por temblores, no tardan en salir. En las manchas salen
puntos que arden y alrededor de la piel se forman ampollas como
burbujas de aire, que se llaman bubones, y a stos las rodea un crculo
que marca su lmite. El cuerpo se llena de bubones sobre todo
alrededor de la colita, en las axilas y otros lugares donde hay muchas
glndulas. De los bubones, el cuerpo saca la podredumbre interior y,
con frecuencia, la vida.
Cuando se abre el cuerpo del muerto, Como si lo hubiera aprendido en
la escuela, la vescula biliar se ve inflamada porque contiene un lquido
negro muy denso. La sangre tambin es negra y la carne se pone dura

HAMNET
de Javier Mrquez

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como piedra. En el estmago se encuentran fuentes de sangre recin

abiertas. Los intestinos, donde pasa lo ms sangriento, donde ms se
endurece todo y se descompone, no se afectan. Algunas veces, los
pulmones y el cerebro se ponen negros y el cerebro sufre una
contraccin deshacindose en un polvo negro... De la nariz le brota
sangre negra. Se limpia con la manga. Tal vez as se haga mi cerebro.
Porque yo mor de eso.

HAMNET
de Javier Mrquez

24

9. Sala del palacio.

Claudio y Gertrudis desayunando en su cama. l lo hace muy

salvajemente. Entra Polonio.

POLONIO: Ya regresaron los embajadores de Noruega, Seor. Parece que muy

satisfechos.
CLAUDIO: Siempre traes buenas noticias, Polonio. Hazlos pasar.
POLONIO: Ya estn aqu afuera, mi Seor. Silba.

Entran Voltimand y Cornelio.

CLAUDIO: Bienvenidos sean, Voltimand y Cornelio, qu noticias nos traen de

Noruega?
VOLTIMAND: Las mejores, seor.
CORNELIO: El to de Fortinbrs ha dicho que nada saba de los planes de su
sobrino y de inmediato lo ha mandado detener.
CLAUDIO: Me parece perfecto, no poda esperar menos.
VOLTIMAND: Sin embargo, el to solicita el apoyo de nuestro rey para sus
propsitos.
CLAUDIO: Cules son?
CORNELIO: Conquistar Polonia.
CLAUDIO: Y en qu puedo yo ayudar? Tecnologa blica o recursos monetarios?
VOLTIMAND: Dejando pasar el ejrcito que comandar Fortinbrs por nuestro
territorio, ya que as es ms fcil llegar a Polonia. Claudio los mira con
desconfianza. Todo eso dicen estas cartas que se encuentran selladas
para que compruebe, mi seor, la autenticidad de nuestras palabras.
Le entrega las cartas a Claudio.
CLAUDIO, luego de leerlas y mancharlas de grasa: De acuerdo. Tiene mi
consentimiento, pero hazles saber que, de cualquier forma, uno de

HAMNET
de Javier Mrquez

25

nuestros misiles estar preparado para ser lanzado con las

coordenadas de Noruega por si algo llegara a salir mal.
CORNELIO: As lo diremos, seor.
CLAUDIO: Lrguense. Luego de una reverencia, salen Voltimand y Cornelio. A
Polonio. Redoblen la guardia de palacio.
POLONIO: Ya ha sido redoblada, seor.
CLAUDIO: Pues vulvela a redoblar! Y prepara el misil con las coordenadas.
POLONIO: Seor, y con respecto de la peste, el pueblo est exigiendo mejoras en
los hospitales pblicos y los mdicos ya no se dan abasto. Escasean
los medicamentos. La mortandad infantil ha aumentado/
CLAUDIO: Eso no importa por el momento, Polonio. Lo importante ahora es
proteger el palacio.
POLONIO: De acuerdo, seor, lo que usted mande. Sale.

Ambos continan comiendo.

CLAUDIO: No arriesgar ni un puo de polvo de mi reino.

HAMNET
de Javier Mrquez

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10. Habitacin de Hamnet y Judith.

En el suelo, el uniforme de la seleccin inglesa de Hamnet.

William y Anne todo el tiempo fuera de escena.
Entra Judith.

WILLIAM: Dnde est?

ANNE: La pregunta es; dnde estabas t?
WILLIAM: Djame pasar a ver a mi hijo.
ANNE: Cul hijo, William? Si pasas, lo nico que encontrars ah dentro es la
cscara purulenta de lo que fue un nio. Tatuado en su rostro todava
lleva el ltimo espasmo doloroso trazado con lgrimas de sangre seca.
Sangre negra de la muerte. Y si te acercas a sus labios tiesos tal vez
todava escuches su ltimo grito; Pap! Pap! Te llam hasta el final.
Desperdici su ltima bocanada de aire para llamarte, William Y t no
estabas! No estuviste nunca!
WILLIAM: T tenas que cuidarlo!
ANNE: T tenas que cuidarlo, William! Nunca te diste cuenta que ese nio que
llamas tu hijo viva cada da con la nica esperanza de que aparecieras
en la maana a lado de su cama y lo tomaras entre tus brazos y lo
llevaras a jugar futbol al parque? Y cuando eso no pasaba, antes de
dormirse, me deca con una sonrisa en la boca: Maana ser un da
muy bonito porque maana va a venir mi pap. No s si te merezcas
ese ttulo.

Judith toma el uniforme y lo abraza.

WILLIAM: Bien lo tengo ganado.

ANNE: S? Cul fue su primera palabra? Qu da empez a caminar? Cul
era su color favorito? Qu clase prefera en la escuela? A qu

27

HAMNET
de Javier Mrquez

equipo le iba? Quin era su jugador de futbol predilecto?... Hablar de

l en pasado me exprime el corazn.

Judith llora.

WILLIAM: Ahora aqu estoy, djame verlo.

ANNE: S, ahora aqu ests, y dnde estuviste cuando sus festivales de kinder?
Dnde cuando gan su premio de excelencia? Dnde cuando jug
su primer partido con la seleccin de su escuela? Y as te consideras
su padre? Siempre te import ms Londres, el teatro, tener el favor de
la

reina,

estampar

tu

nombre

en

las

marquesinas:

William

Shakespeare Ay, Jeft, qu caro pagas tu gloria.

Judith se acuesta en el suelo.

WILLIAM, ya destrozado: Djame verlo, por favor.

ANNE: Para qu? Para redimirte ante l? No, William. Un cadver es el signo
evidente de que el tiempo no perdona. Lo hecho, hecho est. Lo
dems es silencio.

Silencio.

JUDITH: Lunes.
Una.
Martes.
Dos.
Mircoles.
Uno.
Jueves.
Tres.

HAMNET
de Javier Mrquez

28

Viernes.
Dos.
Podemos empezar ahora con los besos?

Entra Hamnet.

HAMNET, leyendo una hoja de cuaderno. Trae un lpiz en la mano:

Duda que sean de fuego las estrellas,
duda que el sol se mueva,
duda que la verdad sea sincera,
mas nunca dudes que te amo
Soy psimo poeta.
JUDITH, sonrojada: No digas eso, es muy bonito. Tal vez llegas a ser mejor que
pap.
HAMNET: Lo crees? No s. No puedo describir lo que siento, pero creme que te
amo mucho y lo seguir haciendo mientras sea ma esta mquina que
hoy es Hamnet.
JUDITH: Y yo a ti. Van a besarse.

Entra William. Hamnet y Judith se separan.

WILLIAM: Hamnet, todava aqu? Alegre. Tienes que estar en el aeropuerto en

muy poco tiempo. Cambridge te espera. Anda, ve, se te hace tarde. Lo
persigna. Recuerda, no vayas a cometer locuras, piensa antes de
hacer las cosas. No te confes de nadie a primera vista y a los que ya
sean tus amigos no los pierdas por nada en el mundo. No te vayas a
meter en problemas y menos te pelees. A quien te pida el odo,
escchalo, pero no des consejos a todos porque eso te puede acarrear
malentendidos. No malgastes el dinero en tonteras, compra slo lo
necesario. No prestes dinero ni pidas prestado, porque prestar dinero

HAMNET
de Javier Mrquez

29

aleja a los amigos y pedir prestado aumenta las deudas... Toma a

Hamnet por los hombros. Le besa la frente. Confo en ti, esperaremos
tu regreso.
HAMNET: Muchas gracias, pap. Le da el lpiz.
WILLIAM: Anda, vete.
HAMNET: Adis, Judith. Todava me debes uno y acurdate de lo que te dije.
JUDITH: Se queda en mi corazn y t te llevas la llave.

Sale Hamnet.

WILLIAM: Qu te dijo tu hermano?

JUDITH: Que me quera mucho.
WILLIAM: Nada ms?
JUDITH: S, tengo que hacer tarea. Sale.
WILLIAM, al quedarse slo sufre una transformacin muy grande, se le nota
nostlgico. Saca una navaja y empieza a sacarle punta al lpiz: Y
nunca podr ser, Hamnet. Nunca te irs ni a Wittemberg ni a
Cambridge. Nunca te podr decir tan tiernas palabras de padre,
palabras que seguramente te hubieran hostigado, pero que seran
dichas con la mayor dulzura que un hombre puede tener. Ay, Hamnet,
qu hacer sin ti? Se corta con la navaja. Juega con su sangre.
Escribe con ella en el suelo a la vez que lo dice. Ser o no ser.
Contempla su frase. Esa es la cuestin. Qu es ms noble para el
alma? Sufrir los infortunios y reveses de la vida o terminar con todo
combatindolos?... Morir. Dormir No ms, y aceptar que con dormir
se acaban el dolor del alma y las mil heridas del cuerpo que son el lote
de la carne. ste final debiera desearse con devocin! Morir, dormir
Dormir!... Tal vez soar. He ah el problema. Porque, en el sueo de la
muerte, bien podran llegar a asediarnos esos sueos que, una vez
desprendidos de sus lazos mortales, deberan acaparar nuestra

HAMNET
de Javier Mrquez

30

atencin; tal es la reflexin que tanta duracin le imprime a nuestras

miserias. Quin, si no, se prestara a soportar los azotes y el
desprecio de su tiempo, los insultos del tirano, el desdn del orgullo,
los tormentos del amor despreciado, la burocracia de la justicia, la
pedantera de los poderosos, la burla que los mediocres asestan contra
el merecimiento paciente, cuando, con la ayuda de una simple navaja,
sera tan sencillo resolverlo todo? A partir de este momento, las voces
de William y Hamlet, quien entra, se juntan y la de William se va
perdiendo hasta que queda hablando Hamlet.
WILLIAM

HAMLET: Quin deseara cargar bultos, gemir y sudar bajo el peso de

una vida agotadora, si el terror ante lo que sigue despus de la muerte,
esa desconocida regin desde donde nunca regresa ningn viajero, no
inquietara nuestra voluntad?

HAMLET: As la conciencia hace de todos unos cobardes y el color natural de la

resolucin se desvanece ante el plido tinte de la idea. Y las empresas
de vigor y empeo, por esta sola consideracin, tuercen su curso
inopinadamente y dejan de tener nombre de accin.

Entran los productores y crticos aplaudiendo. Hamlet firma autgrafos.

PRODUCTOR 1, abrazando a William: Maravillosa! Simplemente, Maravillosa!

PRODUCTOR 2: Soberbia, fenomenal.
PRODUCTOR 1: El teatro est lleno!
PRODUCTOR 2: Y por consecuencia nuestros bolsillos.
PRODUCTOR 1: Por algo eres el mejor!
WILLIAM, no queriendo que lo molesten: Kyd y Marlowe eran los mejores.
PRODUCTOR 1: Pero quin se acuerda hoy de ellos?
PRODUCTOR 2: Lo de hoy es William Shakespeare!
CRTICO 1: Pasars a la historia como el ms grande dramaturgo de Inglaterra.

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de Javier Mrquez

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CRTICO 2: Grandes intelectuales te estudiarn. Bloom, Dover Wilson, Kott, Wayne,

Wilson Knight, Goethe
CRTICO 1: Hasta Vctor Hugo te har una biografa.
CRTICO 2: Aunque no hablar muy bien de ti, pero ser Vctor Hugo.
CRTICO 1: Tus obras sern traducidas a todos los idiomas y con eso perdern su
valor natural.
CRTICO 2: Cada traductor escribe lo que entiende, nunca lo que es.
CRTICO 1: Se harn obras acerca de ti donde tratarn de ligar tu vida personal a la
de tus personajes.
CRTICO 2: Ninguna muy importante, claro.
CRTICO 1: La gente te pedira autgrafos.
CRTICO 2: Slo que habr un problema.
WILLIAM, fastidiado: Qu?
CRTICO 2: Tus obras completas se publican siete aos despus de tu muerte.
CRTICO 1: De cualquier forma, pudo haber sido bueno.

Salen productores, crticos y Hamlet.

Entra Anne directamente hacia William y le da una cachetada.

ANNE: Cabrn!
WILLIAM: Qu te pasa?
ANNE: No fue suficiente la muerte de Hamnet para que aprendieras a estar cerca
de tus hijos!
WILLIAM: Crees que no fue suficiente? Si estuviera mi lengua en la boca del
trueno, entonces se estremecera el mundo con una explosin de mis
dolores y despertara de su sueo a esta cruel anatoma que
permanece sorda a la voz de un simple hombre.
ANNE: Menos retrica y ms accin, William.
WILLIAM: Qu quieres decir?
JUDITH, desde afuera canta:

HAMNET
de Javier Mrquez

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Cmo distinguir de otro a tu fiel amante?

Por sus tennis y los estoperoles que adornan su pantaln.
WILLIAM: A qu viene esa cancin?
JUDITH, entrando, trae puesto el uniforme de futbol de Hamnet:
Muerto est y difunto, seora,
muerto y difunto;
su almohada es pasto verde,
y una piedra guarda sus pies.
WILLIAM, impactado: Judith!
ANNE: A eso me refera.
JUDITH: Blanca su ropa como la nieve
Adornada con flores perfumadas;
se fue al sepulcro mojado
por tanta lluvia de amor.
WILLIAM: Judith, C-c-como ests?
JUDITH: Bien, gracias. Dicen que la lechuza era hija de un panadero. Pap Dios,
todos sabemos lo que somos, pero no lo que seremos.
WILLIAM: Desde cundo est as?
ANNE: Desde la muerte de Hamnet.
JUDITH, canta:
Maana es da de San Valentn
y, muy de maana,
yo, dama, fui a tu ventana,
para ser tu Valentina.
l se levant, se visti,
y abri la puerta de su cuarto;
la que entr doncella
ya no lo era.
WILLIAM, preocupado: De dnde sac esa cancin?
ANNE: No lo s.

HAMNET
de Javier Mrquez

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JUDITH: Por Jess y la santa caridad,

ay, adis a la vergenza.
Que los mozos lo hacen cuando les place,
y mal hacen en hacerlo.
Antes de alzarme las faldas, dijo ella,
desposarme queras.
Y ahora a la tumba te has ido por donde jugabas.
El beso de la rata te llev a donde no se canta.
Deja de cantar. Espero que pronto todo est bien, hay que ser
pacientes, pero no puedo dejar de llorar porque lo van a acostar en un
suelo muy fro. A sus padres. Gracias por todo Que venga mi carroza!
Buenas noches, seora. Buenas noches, seor. Sale.
WILLIAM: Qu doloroso espectculo! Tan llena de vida y tan falta de razn. Qu
he de hacer para pagar todos mis errores?
ANNE: Vivir, William. Vivir. Le quita la navaja. Sale tras Judith.

Entra Lord Chambeln

LORD CHAMBELN: Cmo va mi obra?

WILLIAM: Lrguese.
LORD CHAMBELN: Esa no es la forma.
WILLIAM: Mi hijo acaba de morir y mi hija
LORD CHAMBELN: Eso no importa ahora. Lo importante es mi obra. Veo que te
empeas en que tu nombre desaparezca del medio.
WILLIAM: Entienda algo, Lord Chambeln; Lo toma por el cuello de la camisa,
usted no puede quitarme nada de lo que yo no quiera desprenderme.
Excepto mi vida,
excepto mi vida,
excepto mi vida.

HAMNET
de Javier Mrquez

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LORD CHAMBELN, re y se desprende de William: Es un mal de poetas, no?

Hablar de esa manera. Pero bueno, si es lo que piensas. Va a salir.
WILLIAM: Seor. Lord Chambeln voltea. Tendr su obra.
LORD CHAMBELN: Siempre has sido hombre razonable, William. As me gusta.
Espero ese manuscrito.

HAMNET
de Javier Mrquez

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11. Bao del rey.

Claudio sentado en el inodoro. Est defecando. Termina. Se levanta.

Toma papel de bao y se limpia. Observa el papel. Hay sangre en l.

CLAUDIO: Para qu me hago pendejo. Mis crmenes apestan. Su hedor sube al

cielo. Tienen las plagas de las primeras maldiciones; la maldicin
original, el asesinato de un hermano, y la maldicin del poder; el
genocidio. Se levanta y va hacia el espejo. Aunque el deseo fuera tan
rpido como la voluntad, no puedo rezar. Mi fuerza de voluntad cede
ante la crueldad de mis crmenes y no s por dnde empezar: por mi
hermano?, por los orientales?, por los periodistas?, por las familias
de los que mand matar? La lluvia del cielo alcanzar a lavar mi
mano baada de sangre? De nada sirve la piedad si no se puede ver
de frente al pecado, de nada las plegarias si no nos evitan caer en l o
no nos ayudan a levantarnos cuando ya camos Qu oracin digo?
Yo confieso, ante Dios todopoderoso y ante ustedes hermanos que
he/ No, no puedo. Todava tengo lo que me llev a cometer mis
crmenes: mi corona, mi territorio, mi petrleo, mi economa, mi
tecnologa, mi reina. Se me puede perdonar si todava tengo todo
esto? En los juzgados podr ganar, slo es cuestin de soltar dinero a
la persona indicada. Se empieza a derramar el contenido del inodoro.
Es sangre. Del inodoro tambin van siendo desbordadas fotografas
con rostros de militares, familias y bebs. Pero all arriba no pasa lo
mismo; all no hay lugar para los fraudes, all toda accin aparece tal
cual es, confrontados nuestros rostros a la verdadera cara de nuestros
pecados, slo nos queda confesarlos. Qu recurso me queda?
Intentmoslo Dblense, rodillas tercas! S que me esperan todas las
noches sin sueo, sin poder dormir. Aunque el palacio est custodiado
al mximo, la sombra, no de uno, de millones de Fortinbrs, acecharn

HAMNET
de Javier Mrquez

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mi cuello. Tengan la nacionalidad que tengan, mi sangre peligra y

quien la haga derramar ser considerado hroe mundial, pero en mi
muerte se traspasar el germen del poder. Hay que recordar que
cuando un rey desaparece, no muere solo. Se lleva consigo, como en
un remolino, a todo lo que lo rodea. Es una inmensa rueda, fija en la
cspide de la montaa ms alta; que, en sus enormes rayos, lleva fijas
diez mil piezas menores incrustadas, y cuando, aquella, por fin se
derrumba, cada insignificante consecuencia la acompaa en su ruina
estrepitosa. Un rey nunca ha suspirado solo, sin que le haya seguido el
gemir general de todo el reino. Despus de todo, nadie se escapa de la
caricia de la muerte Mis palabras ascienden, pero mis pensamientos
se quedan. Si a las palabras no las acompaa el pensamiento, es
imposible que alcancen a ser escuchadas en el cielo. Mrenme El
hombre ms poderoso del mundo! El que desconfa hasta de su propia
mano! El hombre que jams volver a cagar tranquilamente por
cuidarse la espalda!

HAMNET
de Javier Mrquez

37

12. Habitacin de Anne.

Anne y George estn acostados en la cama con poca ropa.

GEORGE: Por eso deberas regaarlo. Sus caprichos son excesivos. Siempre
busca el momento para molestarme.
ANNE: George, l siempre ha sido ms apegado a su padre y creo que lo
sospecha.
HAMNET, desde fuera: Ma! Mam!
GEORGE, levantndose y acercndose a la cortina: Voy a esconderme aqu. T haz
como si nada.
ANNE: S, s, escndete. George se esconde.

Entra Hamnet.

HAMNET: Para qu me quieres, mam?

ANNE: Hamnet, ltimamente te has portado muy mal con George.
HAMNET: Mam, ltimamente te has portado muy mal con pap.

Entra Hamlet

HAMLET: Para qu me quieres, madre?

ANNE/GERTRUDIS: Hamlet, ltimamente te has portado muy mal con tu padre.
HAMLET: Madre, ltimamente te has portado muy mal con mi padre.

Entra William y se sienta en su escritorio. Toma unas hojas y empieza

a escribir.
No ser visto por ninguno.

ANNE/GERTRUDIS: Tranquilo, tu respuesta carece de sentido comn.

38

HAMNET
de Javier Mrquez

WILLIAM: Tranquila, tu respuesta carece HAMLET: Tranquila, tu respuesta carece

de sentido moral.

de sentido moral.

ANNE/GERTRUDIS: Se te olvida quin soy?

HAMNET: No...

HAMLET: De ninguna manera!

WILLIAM: Eres la puta que se revuelca

Eres la reina, esposa del

con George.

hermano de tu marido y,

HAMNET: Por desgracia, mi madre.

por desgracia, mi madre.

ANNE/ GERTRUDIS: Contigo no se puede hablar. Va a salir.

Ambos, tomndola bruscamente

HAMNET: No,

HAMLET: No.

sintate.
No te movers
No saldrs
hasta que te haya puesto un

hasta que te haya mostrado

espejo para que veas tu

un espejo en el que podrs

alma.

ver el fondo de tu alma.

ANNE/ GERTRUDIS: Qu vas a hacer? Socorro, socorro, ayuda!

GEORGE/ POLONIO: Socorro! Socorro!

Hamnet, William y Hamlet voltean hacia la cortina.

William le da un cuchillo a Hamnet.

HAMLET: Qu es esto?
HAMNET: Una rata!
Atraviesa la cortina con el

Atraviesa la cortina con su

cuchillo. Alegre.

espada.

Est muerta!

Est muerta! Apuesto lo

39

HAMNET
de Javier Mrquez
Apuesto mi domingo a que

que quieras a que est

est muerta!

muerta.

ANNE/GERTRUDIS: Dios mo! Qu hiciste?

HAMNET: No s.
WILLIAM,

morboso:

Se

trata

de HAMLET: Se trata del rey?

Georgie?
ANNE/GERTRUDIS: Qu locura! Qu escena tan cruel!
WILLIAM: Escena cruel!
HAMLET: Casi tan cuel como matar a
HAMNET: Casi tan cruel como engaar
a mi pap?

un rey y casarse con su

hermano?

ANNE/GERTRUDIS: Qu dices?

George/Polonio cae desde detrs de la cortina.

WILLIAM: Lo que oste.

Adis, pobre metiche! Te HAMLET: Adis, pobre imbcil! Te crea
crea mejor. Acepta tu error.

mejor. Acepta tu destino.

Despus de todo no fue tan

Como puedes ver, es muy

buena idea meterte con mi

peligroso ser tan servil.

mujer, verdad?
HAMNET: Te has portado mal, mam.

S, matar a un rey. Sintate y

Eres hipcrita. Lo que le

deja

prometiste a pap en la

corazn, si es que no se ha

iglesia

endurecido

fueron

mentiras.

puras

que

podredumbre
crmenes.

ANNE/GERTRUDIS: Por qu me hablas as?

retuerza

tanto
de

por

tu

la
tus

40

HAMNET
de Javier Mrquez
William Se sienta a escribir.

HAMNET, toma una foto de William del HAMLET, toma su relicario y el de ella:
tocador y la cara de George:
Mira esta cara y esta otra.

Mira este retrato y este otro.

La falsa imagen de dos
hermanos!

Refirindose a la foto: Mira

Mira cunta gracia hay en

qu bueno es este.

este rostro! Con todas las

WILLIAM: Lo famoso que es.

virtudes de un buen rey.

El reconocimiento de la
reina!
Un esposo intachable.
Su favorito!
Un padre inigualable.
Toda la vida trabajando por

Toda su vida trabajando por

el arte.

la justicia.

HAMNET: Este es mi pap y mira a este,

Este era tu esposo. Mira a

con quien hacas cosas que

este otro, el vivo retrato de

no le decan a mi pap.

un dictador.

WILLIAM: Ests ciega?

Estas ciega.
HAMNET: Por qu ya no quieres a mi
pap, mam?
No digas que es amor.
A tu edad la calentura ya se
te pas, ya piensas ms.
Tienes juicio y
qu juicio cambiara a mi

Qu juicio cambiara a mi

41

HAMNET
de Javier Mrquez
pap por este hombre?

padre por este hombre?

ANNE/GERTRUDIS: Cllate! Me lastimas.

WILLIAM: S, pero vivir en el ftido sudor
de la cama repulsiva
que se cuece a fuego lento HAMLET: Que se cuece a fuego lento en
en la infidelidad, cogiendo

el incesto, cogiendo en una

en una pocilga tan sucia...

pocilga tan sucia.

Se trata de un hombre
vulgar.

HAMNET: Un cualquiera que no vale ni

tres pesos,
Un hombre de carnaval.
una caricatura de hombre
que te cogi porque t le
abriste las piernas.
ANNE/GERTRUDIS: Cllate!

Todo se oscurece excepto William y Hamnet que agoniza en la cama.

Se escuchan las siguientes voces.
William es torturado.

LORD CHAMBELN

HAMLET

ANNE

HAMNET

Es la hora
embrujada de la
noche
Y mi obra?

Cul era su color

El argumento.

favorito? Qu

pap, pap, pap, pap, pap,

Cul es el

clase prefera en

pap, pap, pap, pap, pap,

argumento?

la escuela? Cul

Tose.

pap, pap, pap, pap, pap,

pap, pap, pap,

pap, pap, pap, pap, pap,
pap, pap, pap, pap, pap,

42

HAMNET
de Javier Mrquez
fue su primera

pap, pap, pap, pap, pap,

pap, pap, pap,

aquella en que

palabra? Qu da

bostezan los

empez a

sepulcros

caminar? A qu

pap, pap, pap, pap,

equipo le iba?

pap, pap, pap, pap,

No tienes
argumento. Dime,

y el mismo

Quin era su

William quin

infierno exhala

jugador de futbol

seras sin m?

pestilencias sobre predilecto?

este mundo.

Dnde estuviste

Tose.

Pap, pap, pap, pap,

pap, pap, pap, pap,

pap, pap, pap, pap,

Tose.
Pap, pap, pap, pap,
pap, pap, pap, pap,
pap, pap, pap, pap,
pap, pap, pap, pap,
pap, pap, pap, pap,

cuando sus

pap, pap, pap, pap,

pap, pap, pap, pap,

Nadie Qu es

festivales de

William

kinder? Dnde

pap, pap, pap, pap,

Tose.

pap, pap, pap, pap,

Shakespeare sin

Ahora, yo podra

cuando gan su

m? Nada.

beber sangre

premio de

caliente,

excelencia?

pap, pap, pap, pap,

Un nombre que

Dnde cuando

pap, pap, pap, pap,

puede ser borrado

jug su primer

muy fcilmente de comer carne del

partido con la

pap, pap, pap, pap,

la marquesina. No cadver de mi

seleccin de su

pap, pap, pap, pap,

sabemos cundo

escuela? Y as te

padre,

pap, pap, pap, pap,

pap, pap, pap, pap,

pap, pap, pap, pap,

pap, pap, pap, pap,

pap, pap, pap, pap,

pap, pap, pap, pap,

reabrirn los

consideras su

pap, pap, pap, pap,

teatros, pero

padre? Siempre te

pap, pap, pap, pap,

cuando reabra El

import ms

pap, pap, pap,

pap, pap, pap,

Globo, lo har con degustar la vagina Londres, el teatro,

una obra

de mi madre,

Tose.

tener el favor de la

pap, pap, pap,

magnfica; sea

reina, estampar tu

pap, pap, pap,

tuya o de alguien

nombre en las

ms. He odo

baarme con la

marquesinas:

hablar de un tal

leche agria de sus William

pap, pap, pap,

pap, pap, pap,
pap, pap, pap,
pap, pap, pap,

43

HAMNET
de Javier Mrquez
John Ford. Crees pechos,

Shakespeare

que sera

Ay, Jeft, qu caro Tose.

pap, pap, pap,

pap, pap, pap,

pertinente

perpetrar

pagas tu gloria.

llamarlo John

acciones tan

Para qu? Para

Ford y

crueles,

redimirte ante l?

pap, pap, pap,

pap, pap, pap,

pap, pap, pap,

encomendarle esa

No, William. Un

tarea John Ford

cadver es el

pap, pap, pap,

o te crees capaz

signo evidente de

pap, pap, pap,

de cumplirla?...

que el tiempo no

pap, pap, pap,

perdona. Lo

pap, pap, pap,

John Ford

que el mismo da

Muy pronto.

se estremecera al hecho, hecho

Pronto, pronto,

contemplarlas!

pap, pap, pap,

pap, pap, pap,

est. Lo dems es pap, pap, pap

pronto.

PAP!

silencio.

WILLIAM: Mi propia mente es una prisin.

Queda William solo.

Entran Rosencrantz y Guilderstern muy afeminados.

ROSENCRANTZ: Entonces el universo entero es una prisin.

WILLIAM:

Rosencrantz,

seala

Guilderstern,

Guilderstern,

seala

Rosencrantz.
ROSENCRANTZ: O Rosencrantz.
GUILDERSTERN: Y Guilderstern.
WILLIAM: Es lo mismo. Una hermosa prisin, llena de calabozos, celdas de guardia,
y mi mente es una de las peores.
ROSENCRANTZ: Seor, no estamos de acuerdo.
WILLIAM: Para m no es ms que una prisin.
GUILDERSTERN: Entonces, es usted ambicioso; es demasiado pequea para su
imaginacin.

HAMNET
de Javier Mrquez

44

WILLIAM: Podran encerrarme en una cscara de avellana y me sentira rey del

espacio infinito! Si no fuera porque soy propenso a que las pesadillas
invadan mi sueo.
ROSENCRANTZ: Esos son los sueos que traman la ambicin, por que la sustancia
misma que nutre a los ambiciosos no es ms que la sombra de un
sueo.
WILLIAM: Un sueo no es ms que una sombra.
GUILDERSTERN: Es un hecho y la ambicin me parece tan frgil y difusa que no es
ms que la sombra de una sombra.
WILLIAM: Desean que escriba ahora su escena? Porque, en serio, me siento
incapaz de razonar.
ROSENCRANTZ Y GUILDERSTERN: Estamos a sus rdenes!
WILLIAM: De ninguna manera. No quiero que se comporten como mis otros
personajes, me encuentro asquerosamente rodeado, cranme. Se
sientan todos. Pausa. Rosencrantz y Guilderstern intentan seducirlo.
Desde hace ya cierto tiempo he perdido mi alegra, renunciado a mis
actividades cotidianas, y, de hecho, mi carcter se encuentra tan
afligido que este maravilloso marco, mi mente, me produce el efecto de
una roca estril: la bveda de aire, el hermoso techo del firmamento
tan slo me parecen varas oxidadas de iluminacin. Qu obra de arte
es el hombre! Qu noble es su razn y qu vastas sus facultades!
Cun precisos y admirables son sus movimientos! Cmo se parece
su quehacer al de un ngel y su inteligencia a la de un dios! Es lo ms
bello del universo y el modelo ms acabado de los seres vivos! Y, sin
embargo, ante mis ojos, qu es la quintaesencia de polvo? El hombre
carece de encanto para m, igual que la mujer Dara la vida por un
minuto ms con l. Por un paseo en el parque. Por llevarlo a un partido
de futbol. Dara toda mi obra a cambio de que no le hubiera fallado. El
arte es injusto; le entregas la vida y te extirpa la muerte. Se separa de

HAMNET
de Javier Mrquez

45

ellos hastiado. Morirn ahorcados en Inglaterra por traicionar una

amistad.

HAMNET
de Javier Mrquez

46

13. Cementerio.

El Sepulturero cava una tumba, trae un i-pod.

SEPULTURERO, cantando. Va sacando calaveras, algunas son ya el puro hueso,

otras an tienen restos de carne: Amor, amor, amor amor, amor,
amor, A una calavera, Quiero que me vuelvan a mirar tus ojos

Entran Hamlet y Horacio.

HAMLET: En qu pensar este hombre cuando cava?

HORACIO: La costumbre ha hecho que vea natural su oficio.
HAMLET: As es. La mano que no tiene nada, posee un tacto ms sensible.
Refirindose a un espectador como si ste fuera calavera. Hubo un
tiempo en que esta calavera tuvo lengua y poda cantar. Mira cmo ese
imbcil la tira contra el suelo como si fuera la quijada de Can. A lo
mejor fue el crneo de un gran poltico. Posiblemente uno de aquellos
que embaucaron al pas con la deuda externa?
HORACIO: Bien podra ser, mi seor.
HAMLET: O el de algn nuevo rico que sabe decir: Buenos das, seor! Cmo
est hoy, mi seor? Le lamo el culo, mi querido seor? O si no el de
monseor Fulano que alababa el caballo de monseor Zutano,
esperando que se lo regalara, verdad?
HORACIO: Desde luego, mi seor.
HAMLET: Cost mucho que crecieran estos huesos y ahora slo nos sirven para
jugar boliche. De slo pensarlo, me duelen los mos. Ah est otra. A
otro espectador. Y por qu no ser esa la de un abogado? Dnde
estn tus argucias y tus protestas, amigo? Por qu dejas que ste
hombre te pegue as en la mollera sin levantarle un juicio de lesiones?
O es que ya perdiste el juicio? O tal vez este crneo perteneci a

HAMNET
de Javier Mrquez

47

algn espectador de teatro que de ver una obra tan mala de Javier
Mrquez se durmi eternamente.
HORACIO: Es muy posible, seor.
HAMLET: Hey! Hey! El sepulturero se quita los audfonos. De quin es esta fosa,
buen hombre?
SEPULTURERO: Ma, seor. Taa-ra-ra-raa-ra-ra-r.
HAMLET: Puesto que ests en ella es tuya.
SEPULTURERO: Se equivoca, seor, lo cual dice que no es de usted y aunque yo no
vaya a descansar en ella sigue siendo ma.
HAMLET: Mientes, es para los muertos, no para los vivos.
SEPULTURERO: Punto a su favor.
HAMLET: Para qu hombre cavas esta tumba?
SEPULTURERO: Para ningn hombre.
HAMLET: Para qu mujer, entonces?
SEPULTURERO: Tampoco para ninguna mujer.
HAMLET: A quin van a enterrar ah?
SEPULTURERO: A uno que pudo haber sido un hombre pero que, Dios lo tenga en
su gloria, ya est muerto.
HAMLET: Cunto puede estar en tierra un hombre antes de pudrirse?
SEPULTURERO: Si no est podrido antes de morir, que hoy es muy difcil, como
ocho o nueve aos. Una seora que se haga cirugas plsticas dura
ms.
HAMLET: Por qu?
SEPULTURERO: Porque tiene la carne tan curtida que tarda ms tiempo el agua en
entrarle; el agua es el peor enemigo de los cadveres. Vea, por
ejemplo, esta calavera.
HAMLET: De quin era?
SEPULTURERO: Del ms atrevido de los comediantes, quin cree?
HAMLET: No tengo la menor idea.

HAMNET
de Javier Mrquez

48

SEPULTURERO: Pinche pachuco! Un da me vaci toda una botella de refresco en

la cabeza. Este crneo, seor, fue de Tin Tan, el bufn del rey.
HAMLET: Este? Dmelo Toma el crneo. Ay, pobre Tin Tan! Yo lo conoc,
Horacio. Era un hombre gracioso dotado de una fantasa sin igual. Mil
veces me llev de la mano y ahora qu asco me da pensarlo! Aqu
colgaban los labios llenos de chistes. Dnde estn ahora tus albures,
tus ironas que regocijaban a tus espectadores? Ya no queda nadie
para burlarse de tus muecas! Y qu lgubre es tu gesto! Corre al
cuarto de cualquier top model y dile que, aunque se haga todas las
operaciones existentes, as se ver uno de estos das. Y logra que se
ra!... Ah, qu olor! Deja la calavera Qu bajo hemos cado, Horacio!...
Silencio! Silencio! Alejmonos, que veo venir a alguien. Se hacen a
un lado Hamlet, Horacio y el Sepulturero.

Entran Sacerdote en procesin seguido por el cuerpo de Hamnet,

William y Anne.

HAMLET: A quin escoltan estos ritos truncados? Disimulemos un momento y

observemos.
WILLIAM: Esta es toda la ceremonia?
SACERDOTE, anotando en una libreta: Hamnet filius William Shakespeare.
SEPULTURERO, sealando a William: Ese es su creador, seor.
HAMLET: Qu dices?
SEPULTURERO: Bueno, en s, usted es una leyenda nrdica que ese seor ley y en
la que luego se bas para escribir una obra de teatro que se hizo muy
famosa.
HAMLET: Shh, escuchemos.
WILLIAM: Esta es toda la ceremonia?

HAMNET
de Javier Mrquez

49

SACERDOTE: Hay ms muertos esperando que se les entierre. No hay tiempo de

ms. Confrmese con que se le hizo un lugar especial a su hijo en el
cementerio.
WILLIAM: Entonces, esto ser todo.
SACERDOTE: Nada ms. Hay una larga lista que me espera, as que procedamos.
WILLIAM: Entrguenlo a la tierra, y que de su cuerpo nazcan violetas! Y te digo a ti,
sacerdote de mierda, mi hijo oficiar entre los ngeles cuando t ests
entre tormentos infernales.
SEPULTURERO, a Hamlet: Para ese cadver era la tumba, seor.
WILLIAM: Que una triple maldicin caiga sobre el Dios que permiti su muerte!
ANNE: No, no lo entierren! Quiero abrazarlo. Entra en la fosa y abraza el cadver.
A William: Mira el resultado de tu fama!
SACERDOTE: Paciencia, seora! Resgnese.
ANNE: No! Me niego a toda resignacin y todo alivio, a menos que sea el
verdadero alivio: la muerte. Esa amable y adorada muerte. Perfumada
hediondez, sana podredumbre! Que se levante de la cama de la noche
perdurable, y besar sus huesos oxidados y enmohecidos! Y pondr
mis ojos en sus rbitas huecas! Y pondr en mis dedos anillos de sus
gusanos! Y cerrar esta aventura del aliento con su polvo
nauseabundo! Con que me haga una mueca, pensar que sonre y la
abrazar como si fuera su esposa!
SACERDOTE, a William: Su mujer est loca!
ANNE: Yo no estoy loca, mi nombre es Anne Hathaway; soy la esposa de este
hombre que tantos llaman William Shakespeare. Este que cargo es mi
hijo Hamnet, o lo que fue mi hijo. No estoy loca. Ojal lo estuviera,
porque entonces me olvidara de m misma y as toda mi pena
quedara tambin en el olvido Predqueme alguna filosofa que me
vuelva loca y lo canonizarn, padre! Porque, sin estar loca, si no con
este dolor, mi razn me hace ver los medios que me podran librar de
mi infierno y me enseara a dispararme o ahorcarme. Si estuviera

HAMNET
de Javier Mrquez

50

loca, olvidara a mi hijo o pensara que es el nio de alguien ms. No

estoy loca: bien siento la plaga distinta de cada uno de mis pecados
Le he odo, decir, padre, que veremos y reconoceremos en el cielo a
nuestros seres queridos. Si es verdad eso, yo ver a mi hijo, pero el
gusano de la pena ha rodo mi vientre y destruido sus mejillas, y ha
quedado tan podrido y flaco y cuando resucite con este cuerpo,
cuando lo encuentre en el cielo no lo reconocer, nunca ms volver a
ver a mi Hamnet.
SACERDOTE: No exagere, mujer.
ANNE: Usted nunca ha tenido un hijo! El dolor llenar la cama de mi hijo ausente,
dormir en su lecho, se levantar y se acostar conmigo. Cobrar sus
lindas miradas, repetir sus primeras palabras: Ma-m pa-p, Viendo
a William. Unas ms merecidas que otras Tengo motivo para amar
mi dolor, pues se parece tanto a l. Al Sacerdote. Que le vaya bien, si
hubiera sufrido una prdida como la ma, podra dar mejores
consuelos. No quiero conservar este cadver. Hay tanto desorden en
m. Depositando el cadver en el suelo. Hamnet mo! Mi hermoso
hijo! Va a salir de la fosa. William le tiende la mano. No me toques.
Mejor vete a escribir y a montar tus obras. Entrguenlo a la tierra. Sale
de la fosa.

Entierran a Hamnet.

SACERDOTE, luego de que el cadver ya ha sido sepultado. Esparciendo un poco

de agua en forma de cruz: En Nomine patris et filii et spiritus sancti.
Amen. Sale. Anne sale destrozada y William tras ella.
HAMLET, melanclico, acercndose a la tumba: Supongo que este mismo ser mi
futuro. Al Sepulturero. Cunto tiempo me queda?
SEPULTURERO: Estamos en el ltimo cuadro, seor. Laertes ser quien lo mate, por
consejo del rey.

HAMNET
de Javier Mrquez

51

HAMLET: El rey morir tambin?

SEPULTURERO: Luego de su madre.
HAMLET: Cmo sabes eso?
SEPULTURERO: El autor de esta obra me puso estas palabras. Sale cantando.

Pausa.

HAMLET: Horacio, no puedes imaginarte el dolor que siento aqu. Se toca el pecho.
Pero eso qu importa ahora?
HORACIO: Pero, mi buen seor/
HAMLET: Seguramente son nieras.
HORACIO: Seor, no tiene que creer todo lo que dijo ese hombre. Slo piensa en la
muerte.
HAMLET: No hay una sola paloma que caiga sin la intervencin divina. Si ha de ser
ahora, no ser ms tarde; si no va a ser ms tarde, ser ahora y si no
es para hoy, algn da llegar. Lo nico que importa es estar listo.
Como no podemos llevarnos nada de lo que dejaremos, qu importa
adelantarnos? Que venga lo escrito! Entra corriendo Laertes espada
en mano. Hamlet desenvaina. Estn en duelo. La tumba sigue en su
lugar. Se baten. Una!
LAERTES: No.
HAMLET: Jueces?

Entran Osric, Claudio y Gertrudis. Claudio trae una copa.

OSRIC: Un botonazo, un botonazo indiscutible.

LAERTES: Bueno, sigamos.
CLAUDIO: Esperen. Hamlet, esta perla es tuya. Saca una perla. Bebo a tu salud.
Bebe. Echa la perla a la copa. Ten la copa.

HAMNET
de Javier Mrquez

52

HAMLET: Todava no, quiero acabar este asalto. Vamos. Pelean. Otro botonazo!
De acuerdo?
LAERTES: Touch, touch, lo admito.
CLAUDIO: Va a ganar nuestro hijo.
GERTRUDIS: Hamlet, toma mi pauelo y scate el sudor. La reina bebe en tu
nombre.
HAMLET: Gracias, seora.
CLAUDIO: No bebas, Gertrudis.
GERTRUDIS: Quiero hacerlo. Bebe de la copa. Ahora t, Hamlet.
HAMLET: Todava no me atrevo a beber, seora. Espera un poco. Vamos al
tercero, Laertes. Deja de fingir que peleas. Lnzate con todo. Creo que
me ests dejando ganar.
LAERTES: Eso es lo que crees? Vamos. Pelean.
OSRIC: Nada para nadie.

Laertes se lanza contra Hamlet y lo hiere. Pelean. Hay intercambio de

espadas. Hamlet hiere a Laertes.

CLAUDIO: Seprenlos!

Los separan.

HAMLET: No, sigamos.

Cae Gertrudis.

OSRIC: Atiendan a la reina!

HORACIO: Cmo se siente, mi seor?
OSRIC: Cmo te sientes, Laertes?

HAMNET
de Javier Mrquez

53

LAERTES: Como un pjaro que cay en su propia trampa, muerto con toda justicia
a causa de mi propia traicin.
HAMLET: Qu le pasa a la reina?
CLAUDIO: Se desmay al ver la sangre.
GERTRUDIS: No, no. La copa, la copa Ay, querido Hamlet La copa, la copa
Me han envenenado. Muere.
HAMLET: Que cierren la puertas! Nadie sale hasta encontrar al traidor.
LAERTES: Aqu lo tienes, Hamlet Oh, Hamlet, ests muerto; no hay medicina en
el mundo que pueda salvarte; apenas te queda media hora de vida y
en tu mano tienes el arma traidora, sin botn, envenenada. Todo se
volvi contra m. Mrame, aqu yazgo para ya nunca levantarme; tu
madre ha sido envenenada El rey, el rey es el culpable.
HAMLET: La punta tambin est envenenada. Entonces veneno, cumple tu tarea!
Atraviesa a Claudio con la espada.
CLAUDIO: Aydenme, amigos. Estoy herido.
HAMLET: Toma, maldito rey, asesino incestuoso.
CLAUDIO: Hamlet/
HAMLET: No: Hamlet/Fortinbrs. As recurdame en el infierno. Bbete toda la
copa, haz de cuenta que es el sangrado menstrual de mi madre. Esta
es la unin? Renete con ella. Muere Claudio.
LAERTES: Hamlet; que ni mi muerte ni la de mi padre caigan sobre ti; ni la tuya
sobre m. Muere.
HAMLET: Que el cielo te perdone Horacio, estoy muerto. Me muero, Horacio. Ya
no escuchar el aplauso del pblico, pero profetizo que Fortinbrs ser
electo. Cuntale lo que ha sucedido. Lo que ha requerido que/ Lo
escucha. Lo dems es silencio. Muere.
WILLIAM, trae un manuscrito: As mato a Hamlet. As mato a Hamnet. Con el teatro,
con mi pluma, con mi mano, con la tinta de mi sangre, con el aplauso
de este pblico que observa desde la oscuridad. Hamnet, un tmulo
para tus gusanos que mientras hombres alienten y ojos vean, vivirn

HAMNET
de Javier Mrquez

54

mis palabras, y t en ellas. Aqu est su obra, Lord Chambeln.

Extiende el manuscrito.

Queda slo la tumba. Entra Judith con huesos de pollo en las manos.
Da la apariencia de traer un vestido de novia rodo, sin embargo sigue
siendo el uniforme de futbol.

JUDITH, cantando:
Con su cara desnuda, en su caja lo metieron
muchas lgrimas llovieron sobre su sepultura
Adis para siempre, paloma ma!
Hay que cantar
si
lo
llamas...
Deja de cantar. Va entregando huesos a los espectadores. Aqu tengo
romero, para recordar; las obras de teatro se olvidan muy fcil,
acurdate, amor mo, acurdate, te lo ruego; y para el pensamiento,
estos pensamientos, que tanto faltan hoy. Hojas de libros de filosofa.
Tambin tengo hinojos para usted, y aguileas; y ruda, para usted.
Para m tambin, es para el arrepentimiento, y puede ser llevada de
muchas maneras. Aqu una margarita, quisiera darle violetas, pero
murieron todas con mi hermano. Dicen que ya est en el cielo
vindome. Canta.
Que mi dulce mozo es todo mi gozo
Y ya no ha de volver?
Y
ya
no
ha

HAMNET
de Javier Mrquez
de
volver?
No, no, que ha muerto.
Ve
a
tu
lecho
de
muerte,
que ya no ha de volver.
Su piel era como nieve
y de lino su cabello
Ya
se
ha
ido,
ya
se
ha
ido,
ido!
Desperdiciamos nuestro dolor.
Dios tenga piedad de su alma!
Y de todas las
almas cristianas.
As
lo
quiera
Dios!

55

56

HAMNET
de Javier Mrquez
Deja de cantar.
Se acuesta en la tumba.
La besa.

Dos...
Buenas
noches,
dulce
p
r

n
c
i
p
e.

De su nariz brota sangre negra. Se limpia con la manga.

.
LO DEMS ES SILENCIO
2007-2008

NOTA: Todos los textos de William Shakespeare han sido modificados para
propsitos dramticos de la obra.

HAMNET
de Javier Mrquez

57

Hamnet es presente.

Tanto la literatura como el teatro son siempre tiempo presente: la primera en la

lectura y el segundo en la escena. Es por esto que uno toma un libro ya ledo hace
tiempo y encuentra muchas otras cosas, incluso distintas, a las que encontr en la
primera lectura porque tambin el ser humano es un eterno presente. Sucede lo
mismo en la escena: las cosas siempre pasan por primera vez aunque estn del
todo ensayadas desde hace meses o semanas.
Es por lo anterior que pese a todo Hamnet no es una obra histrica. Podra
serlo en el sentido del procedimiento de construccin que toma algunos elementos
verdicos para la construccin de un sistema ficcional porque a final de cuentas
lo que hacen los historiadores aunque ellos lo interpongan con la palabra
especulacin- es elaborar un discurso ficcional a partir de objetos, documentos o
imgenes que pertenecen a otro tiempo. Sin embargo la intencin de Hamnet no
es recrear el pasado, porque el pasado es tiempo muerto y lo muerto est podrido.
Lo que predomina en Hamnet es la loca inquietud de un servidor por la
ficcin entendida no como algo irreal sino como otra realidad que se inserta en la
nuestra para que ambas se desestabilicen y se destruyan mutuamente. Y dentro
de esta ficcin el discurso imperante es la relacin entre el creador y su obra.
Cmo la vida personal del autor puede ser sublimada o violada para convertirse
en un objeto- artstico o no, eso depende de quien lo juzgue? Es as como retomo
algunos pasajes de la vida de William Shakespeare como lo son la relacin con su
hijo, curiosamente llamado Hamnet, la muerte del mismo a una edad temprana y
la escritura de la obra capital Hamlet.
La inquietud no queda ah, pues lo anterior engendra un segundo discurso
que se centra en la disertacin humana entre inclinarse por la vocacin o por la
familia. De esta forma el cisne de Avn se ve atrapado en una red de palabras
donde se cuestiona y disecciona a travs de la intertextualidad de monlogos
extrados de sus obras y adulterados por insanas necesidades del aqu autor.

58

HAMNET
de Javier Mrquez

Como la intencin no era ilustrar ninguna poca remota, el contexto de la

obra se torna anacrnico al mezclar lo que se sabe de la poca de Shakespeare
con la poca contempornea dando as la presencia de la peste bubnica
mientras Hamnet juega futbol vistiendo la playera de la seleccin inglesa y
pateando una botella de Coca-Cola o el rey Claudio pidiendo a Polonio la
preparacin de misiles para estar protegidos ante posibles ataques de Noruega.
Pero aun dentro de una atmsfera tan corrompida como la que se muestra
en Hamnet surgen relaciones entraables y puras a pesar de ser tachadas
socialmente como pervertidas; de esta manera Hamnet y su hermana gemela
Judith llevan una relacin tierna, fraternal y amorosa que se ve arrastrada por la
catstrofe y la locura, una referencia a esa Ofelia de Hamlet. Quiz este momento
es slo mi nostalgia por encontrar una esperanza en nuestro mundo.
As, la elaboracin paralela de dos ficciones: la vida de Shakespeare y su
obra Hamlet se van entrecruzando a lo largo del desarrollo de la pieza como una
cadena de ADN hasta que poco a poco se contagian entre s sus cromosomas
haciendo estallar el tiempo.
En el poco lapso de vida independiente, a Hamnet se le ha criticado por
ciertas autorreferencias tanto al teatro como al autor mismo a lo que respondo que
el teatro siempre estar hablando del teatro desde su formato y toda obra estar
hablando en mayor o menor grado sobre su creador pues lo esencial de un
escritor como del actor es uno mismo; adems de que si el teatro y el dramaturgo
no se estn cuestionando constantemente sobre s mismos, se vuelven un sistema
inorgnico que solamente provocar el aburrimiento de los dems.
No quiero una reflexin erudita sobre mi obra, lo que antepongo a ello y lo
que prefiero es que alguien se pueda infectar, aunque sea un poco, con esta
ficcin.

Javier Mrquez
Julio de 2009

HAMNET
de Javier Mrquez

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ENTREVISTA A JAVIER MRQUEZ

por Daniel Huicochea

CMO NACI LA IDEA DE HAMNET?

La idea de Hamnet naci desde que yo iba en 6 de preparatoria y le en mi casa
una biografa de Shakespeare que tena desde hace tiempo arrumbada. Ah fue
cuando me enter que haba tenido un hijo llamado Hamnet que haba muerto a
los 11 aos de edad, presuntamente por la peste. Se me hizo interesante y
sospechosa la semejanza entre Hamnet y Hamlet y desde entonces pululaba por
mi cerebro la idea de relacionar ambas situaciones: la muerte de Hamnet y la obra
Hamlet. Pens desde ese momento en la relacin que hay siempre entre la vida
de un autor y su obra y conceb la escritura de Hamlet como una forma en que
Shakespeare expiaba el fallecimiento de su hijo. Sin embargo, no fue sino hasta
que llegu en la universidad a la clase de Historia del teatro IV donde se abord el
periodo isabelino cuando pude ampliar mis conocimientos sobre el tema y
empezar a establecer conexiones azarosas y arbitrarias de lo que sera la obra;
pero sobre todo, lo que comenzaron a surgir fueron imgenes. Nunca he podido
escribir una obra desde la idea, siempre he necesitado de imgenes para poder
empezar a concretizar una obra. Y no hablo de imgenes escnicas; el concepto
ms cercano que he encontrado para describir estas imgenes es lo que Mauricio
Kartun da en llamar imagen generadora que no solamente es visual sino
multisensorial. Dentro de la materia, como forma de evaluacin final, se poda
entregar un trabajo creativo sobre algn tema relacionado con la clase y fue
entonces cuando comenz la escritura de la obra. Recuerdo que el primer
borrador slo constaba de 19 pginas.

TU IDEA INICIAL FUE TRANSFORMANDOSE

CONFORME LA IBAS

ESCRIBIENDO?
Evidentemente s. Creo que si una obra no cambia conforme se va creando est
muerta. Es un ser orgnico que va desarrollndose independientemente de lo que

HAMNET
de Javier Mrquez

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quiera el autor. Esperar que la obra siga siendo la misma cuando se ide que
cuando se termin es el equivalente a cuando los padres esperan que su hijo
estudie cierta profesin.

EN CASO AFIRMATIVO QU FACTORES TE ORILLARON AL(OS) CAMBIO(S)

Y QU ELEMENTOS DE LA OBRA CAMBIARON?
Como fue una idea aeja, se transform incluso antes de empezar a
escribirla porque en una primera instancia la conceb como una obra donde los
parlamentos iban a ser tomados enteramente de todas las obras de Shakespeare
y en ese entonces tena una visin ms reducida tanto del teatro como de la
dramaturgia, as que la estructura se presentaba lineal. Al momento ya de
sentarme a escribir, muchas cosas haban cambiado: me limitaba a utilizar
fragmentos slo de Hamlet y muy pocos de otras obras pero sobre todo haba
fragmentos mos. A pesar de que la intertextualidad se mantena, la linealidad
anecdtica se fue desmoronando poco a poco. Persista la progresin de la accin
pero no de la ancdota que se queda atorada en un punto y de ah slo vuelve
hacia s misma. La estructuracin de escenas fue guindose para que el primer
cuadro abriera ambos planos a tratar: la vida de Shakespeare y la obra de Hamlet.
A partir de la segunda escena existen dos lneas paralelas que comienzan a cortar
su distancia hasta irse entrelazando en un juego como de cadenas de ADN hasta
que ambas quedan contagiadas por los cromosomas de ambas y se pierde cul es
la lnea principal y cul la secundaria. Otra cuestin que se fue integrando fue la
anacrona de los elementos porque me descubr tocando personajes y temas que
bien podran estar aconteciendo en el pasado o en el futuro, pero siempre
terminaron en el presente porque el teatro est hecho del presente. Estos
comenzaron siendo muy arbitrarios y poco a poco fueron encontrando su
justificacin y su sentido. Hay que hacer constar que cuando la obra qued como
finalista en el Premio Nacional de Dramaturgia Joven Gerardo Mancebo del
Castillo 2008 se someti a un ltimo periodo de cambios. Cada uno de los

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miembros del jurado que estuvo conformado por Edgar Chas, Elena Guiochns
y Vicente Quirarte me fue dando comentarios al respecto de la obra, incluso
Vicente Quirarte tuvo el detalle de regalarme otra biografa de Shakespeare de
donde saqu el entrecruce de personajes: William que interpreta al Espectro de
Hamlet, porque hay datos de que as fue; y ese cuadro extrao donde corren dos
escenas paralelas teniendo como eje a la actriz que interpreta a un mismo tiempo
a dos personajes: Anne y Gertrudis. Como me mostraba reacio a cambiar ciertos
elementos anacrnicos porque mi intuicin me deca que ah deberan estar
aunque yo tampoco saba muy bien el por qu, fui dndoles vuelta hasta que
todos fueron justificndose a s mismos conforme la obra fue creciendo. Lo veo
como un esqueleto regado que conforme van creciendo msculos y tendones se
va uniendo hasta crear la complejidad del cuerpo. Tengo que agradecer siempre
los comentarios externos sobre mi obra porque, como bien afirma Gustavo Ott, el
escritor se enceguece ante su obra. Para concluir esta respuesta, creo que no
estuve nunca orillado a hacer cambios sino que se fueron dando conforme la pieza
iba cobrando forma.

TUVISTE CONFLICTOS DURANTE EL DESARROLLO DE TU OBRA?

Si no los hubiera esto sera muy aburrido.

Si a eso nos dedicamos, a crear

conflictos.

EN CASO AFIRMATIVO CULES FUERON Y CMO LOS RESOLVISTE?

No s bien a bien a qu tipos de conflictos te refieres, pero te puedo asegurar que
varias peleas conmigo mismo s hubieron y se resolvieron a base de probar las
imgenes y procedimientos en la obra directamente para ver si funcionaban y
aportaban o slo quedaban como parsitos sin ton ni son. Suelo armar y
desarmar, as que si en alguna parte tena problemas, iba a otra; como en un
rompecabezas cuando no encuentras la pieza que sigue en un lado, sigues por el
otro hasta que das con la pieza y sigues. Lo peor que pude pasar es que se

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derrumbe como un Jenga pero ya sabes qu pieza no debes tocar para que no se
caiga y si de plano se sigue cayendo, arrastrarla porque el suelo es su ambiente.

POR QU TE BASAS EN HAMLET Y EN LA VIDA DE WILLIAM

SHAKESPEARE?
Son dos grandes pilares: William Shakespeare el gran dramaturgo ingls de todos
los tiempos y la obra sobre la que ms se ha escrito en la historia del teatro. Casi
siempre los pilares de la literatura o los clsicos son tratados con mucho respeto y
solemnidad; son sometidos a un proceso de canonizacin con lo que son
enterrados en el sarcfago del aburrimiento. A este punto de nuestro tiempo,
ambos son mitos y a m me gusta inhumar los mitos para irles sacando la carne
humana de la que estn hechos. Adems, esas reconstrucciones siempre han
sido territorio frtil de la ficcin porque ms que interesarme el versar sobre la
historia verdica como suele hacerlo el cine, tengo un especial apego hacia la
ficcin. As que no se busque en m una biografa teatralizada sobre Shakespeare,
siempre resultan ser muy aburridas. Si sirve de algo: Hamlet fue escrita alrededor
de seis aos despus de la muerte de Hamnet; y Hamnet y Judith no fueron los
nicos hijos de Shakespeare, tambin existi una tal Susan. Mi compromiso no es
con la historia sino con el teatro. Y en este sentido con el tema: ambas
situaciones, tanto la muerte de Hamnet como la obra Hamlet tratan muy a fondo
dos temas principales. El primero es la relacin entre el padre y el hijo y la
ausencia de alguno de los dos. El segundo, la nocin de un deber ser ante la
sociedad encontrada con un deseo de ser del individuo: Hamlet no quera del todo
vengar la muerte de su padre pero estaba obligado a hacerlo por las normas
sociales y Shakespeare estaba ms tiempo en Londres haciendo teatro que con
su familia como deba de ser. Yo siento afinidad personal hacia ambos temas que
van muy vinculados el uno del otro.

TOMASTE COMO BASE ALGN ESTILO DRAMATRGICO EN ESPECIAL O

COMBINASTE ALGUNOS?

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Como ya mencion lneas arriba, existen fragmentos de obras de Shakespeare,

alguno de Artaud y otros mos. Lo que busqu en este terreno del lenguaje fue
tratar de unificarlos al punto de que no se reconociera de dnde provenan los
fragmentos porque todos han sido trastocados entre s. Ninguna cita de
Shakespeare es ntegra, est resanada por m porque a fin de cuentas la cita
habla de otra cosa muy diferente a lo mo y de eso trata la intertextualidad; de
descontextualizar los textos para que signifiquen otra cosa. Es evidente que me
veo influenciado por otras obras que he ledo y visto. En Hamnet puedo reconocer
como mis Virgilios la dramaturgia de Alberto Villarreal en Rquiem de cuerpo
presente para Alonso Quijano, la obra de Juliana Faesler Qu oyes Orestes?, y
obviamente el Hamletmachine de Heiner Mller, pero al mezclar estilos siempre
surge una raza nueva tan contaminada que no resistira vivir en otra obra.

EN CASO AFIRMATIVO CULES FUERON Y CMO SE MUESTRAN EN TU

OBRA?
Ya habiendo mencionado en la respuesta anterior cules son esos estilos
combinados, me limitar a decir cmo se muestran en la obra. Los tres estilos, si
se nota, estn trastocando los mitos plagndolos de contemporaneidad no slo en
su forma sino en su lectura y ms claramente se pueden notar en Hamnet los
procedimientos de desolemnizacin del mito por lo ya mencionado, la anacrona
de los elementos y ,sobre todo, de la obra de Faesler, el entrecruzamiento entre el
discurso ficcional y el cientfico en la parte en que Hamnet narra su enfermedad y
muerte o cuando los crticos abordan a William dicindole que sus obras sern
estudiadas por grandes tericos; y en general, en todo el trabajo de investigacin
previo a la obra. La fragmentacin tambin es caracterstica de los tres estilos,
adems del discurso metateatral ms tomado de Villarreal. Otra influencia que
olvidaba mencionar fue la que me brind Gustavo Ott en su Contrataller de
dramaturgia al cual asist donde mencionaba que todo el tiempo estamos

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hablando de nosotros mismos y en un momento de la escritura de Hamnet en que

me perd me hice la pregunta qu de m est en juego en esa obra? Y fue
cuando se me revelaron los dos temas: la relacin entre el padre y el hijo y la
disyuntiva entre seguir la vocacin o estar con la familia; temas que para m estn
completamente ligados por experiencia de vida.

QU REACCIN EN ESPECIAL ESPERAS DE TUS LECTORES, CUL DE

LOS INTERESADOS EN MONTARLA Y CUAL DE LOS ESPECTADORES?
ACTUALMENTE HAS TENIDO OPORTUNIDAD DE COMPROBAR LAS
REACCIONES DE STOS?
Escribo pensando en la obra dramtica tambin como literatura; as se llama mi
carrera: Licenciatura en literatura dramtica y teatro. Entonces, desde ese punto,
mi obra es literaria y busca llegar a un lector para que este sea el director de su
propia puesta en escena dentro de su cabeza. No escatimo en lo potico y literario
en las acotaciones y en la estructura. Lo nico que espero conscientemente es
que haya una infeccin emotiva en el lector/espectador, hacer girar algo dentro de
l para desestabilizarlo, para sacarlo de la zona segura en que siempre nos
movemos, enfermarlo de teatro; a partir de ah, l se puede manifestar como
quiera: a favor o en contra o ambas o ninguna. Eso en cuanto a los espectadores
y lectores. En cuanto a los interesados en montarla, esperara una reaccin
creativa porque si algo busco en mis obras es despertar la creatividad del otro a
partir de retos tanto para la escena como el cuadro en que el escenario se ve
lleno de ratas vivas como para la actuacin el hecho de que una actriz
interprete dos personajes a un mismo tiempo.
Afortunadamente s he tenido oportunidad de ver las reacciones que causa
la obra tanto en lectura personal como en lectura dramatizada ya que fui invitado
con Hamnet al festival Ola Nueva 3.0 en Acapulco Guerrero.
Ha habido de todas reacciones: la primera que mencionar y que creo que
es clara, es la de los jueces del Premio que la eligieron para ser finalista y le
otorgaron una Mencin especial. Al principio, uno de los jueces no estaba muy

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convencido de la obra pero al finalizar el periodo de modificaciones me dijo que le

haba terminado gustando mucho.
Un caso especial fue el de un compaero de algunos talleres que ley la
obra y me escribi para decirme que le daba vergenza que una obra as haya
sido finalista de un premio nacional. Que no era nada original y que slo era un
fusil y mala copia de la obra de Shakespeare y lo indignaba de sobremanera que
hubiera incluido un texto de Artaud. Dijo que mis intervenciones dentro de la obra
eran melodramticas de mal gusto y otras cosas por el estilo. Yo le respond para
aclararle los procedimientos y fines a los que haba llegado la obra y termin por
mandarme un mail igual de agresivo que el primero. Digo yo con algo de risa:
bueno, algo le caus la obra que lo alter tanto y record aquella frase ya clich
que dice deja que ladren los perros, Sancho, seal de que vamos avanzando.
La experiencia en la lectura dramatizada comenz al ser aceptada mi obra
de manera extempornea en el festival y luego el contacto con quien dirigira la
lectura: Ilian Blanco, quien me confes que lo haba puesto a leer Shakespeare
tanto su vida como su obra no para poder entrar a mundo sino por impulso que
genera la pieza misma. Le parecieron interesantes las acotaciones y le resultaba
un reto resolverlas y estuvo ingenindoselas para ello. l s quera las ratas en
escena pero para la lectura le resultaba imposible as que lo sustituy con una
grabacin de chillidos de los roedores que iba in crecendo. Hizo algunos cortes a
ciertos parlamentos que en algunos casos fueron afortunados y que tendr que
reconsiderar pero en algunos se perdi sentido. A los actores les sorprendi mi
edad, pensaban que ya tendra yo unos 30 o ms aos y tambin respondieron
creativamente a la propuesta. Tuve tambin la oportunidad de que hubiera una
sesin de preguntas con el pblico quien respondi bien a la obra sugirindome
algunos cortes

o instndome a

dejar que la obra se montar all. En ese

momento me surgi la duda de si la obra funcionara all ya que en ese momento

haba mucho teatrista dentro del pblico pero para un pblico de Guerrero no s si
en verdad funcione la obra ya que siento que el texto est plagado de metrpoli,
de D.F.

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HAMNET
de Javier Mrquez

Otra experiencia es que Edgar Chas, dentro de su clase de Fundamentos

de dramaturgia que da en la UNAM y otras que da en Casa Azul, dej a sus
alumnos leer todas las obras finalistas ya publicadas y las analizaron y discutieron.
Lo que l me comenta es que en la UNAM hubo quienes no le entendieron,
quienes la odiaron y a quienes los atrap y en Casa Azul un grupo la recibi de
muy buena manera.
En general las reacciones que genera la obra se mueven entre quienes la
encuentran atrayente en su contenido y forma, y quienes la odian y la consideran
con un grado cero de originalidad.

TUVISTE

OPORTUNIDAD

DE

EXPONERTE

ALGUNA

DE

ESAS

REACCIONES ANTES DE LA PUBLICACIN?

Afortunadamente tuve ojos y odos desde el primer borrador que le para la ya
mencionada clase de Historia del teatro. Posteriormente la leyeron personas
cercanas a m y mi grupo de dramaturgos Los antropfagos que integramos
Mnica Perea y H. Ivn Arizmendi Galeno quienes aportaron con comentarios y
guas objetivas sobre la obra. Otra exposicin fue en el Taller de Composicin
dramtica que lleva Fernando Martnez Monroy en la Facultad de Filosofa y
Letras de la misma UNAM.

EN CASO AFIRMATIVO FUERON LAS QUE ESPERABAS O CAMBIARON EN

ALGO?
Fueron las que esperaba en el sentido de que en esa etapa lo que buscaba era
una rplica directa hacia la obra en creacin: una mirada objetiva que me hiciera
ver las partes dbiles, puntos a desarrollar y puntos que hacan ruido dentro de la
obra.

POR QU LOS ACTORES QUE ACTUEN HAMNET Y JUDITH, DEBEN QUE

SER NIOS FORZOSAMENTE?

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Esa es otra piedrita que pongo al zapato del director y lo repito, no con el afn de
molestar sino de buscar una respuesta creativa. Durante un tiempo, en la llamada
era del director, donde ellos afirmaban que no haba mejor dramaturgo que el
dramaturgo muerto, nos mostraron que todo es posible en la escena, as que yo
respondo a eso diciendo: si todo es posible en la escena entonces soy
literariamente ms libre, as que no me digan que pido cosas imposibles si ustedes
me demostraron que todo en escena es posible. Como dije anteriormente, creo en
el texto dramtico como literatura as que de ah parte la razn: si yo pongo slo
en el Dramatis personae que Hamnet y Judith tienen 11 aos y lo dejo as, para
efectos de imaginacin y resolucin escnica se dice: Bien, pueden ser actores
mayores que representen a unos nios de 11 aos con lo que se llega a un lugar
seguro, un confort para la conciencia. En cambio, si se exigen nios que hagan
esos papeles, la cosa cambia porque hay algo ah que transita en el territorio de la
inseguridad, incluso algunos lo llamaran de la perversin por las acciones que
hacen esos gemelos. No es lo mismo ver a dos actores que interpretan ser nios
jugar semana inglesa lo cual para m rayara en lo ridculo que a nios de
esas edades. Sera como si a la nia de El aro o a la de El exorcista las
interpretara una actriz mayor, verdad que no causara lo mismo? Adems, en el
teatro hay una zona segura para la consciencia que es la representacin, el decir:
eso no est pasando en verdad, pero te voy a creer. Y si algo en estos das est
en crisis en todos sus aspectos es el sistema de representacin. Hay que tomar en
cuenta tambin que uno de los pilares del teatro es la presencia del actor en el
escenario, as que yo juego con eso: esto es una ficcin pero en algunos
momentos no parece serlo.

QU CLASE DE ACTORES TE GUSTARA QUE REPRESENTARAN TU OBRA

Y POR QU?
Previniendo que posiblemente suene a clich, me gustaran actores propositivos,
aquellos que estn dispuestos a investigar la escena no me refiero al texto
creativamente, dndole al texto esa trepanacin particular de su presencia y

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trabajo. Al ser un texto tan cargado de palabra y saltos en tiempo se necesitan

actores que busquen matizar sin caer en la declamacin y que tengan muy buena
concentracin tambin pensando en que interpretan a muchos personajes.

CUL ES TU AMBIENTE PERSONAL DE TRABAJO Y POR QU EST

DETERMINADO?
En general, mi ambiente de trabajo es el Distrito Federal a todo lo largo y ancho
con toda la sobrepoblacin, criminalidad, esmog, anuncios espectaculares,
coladeras e indiferencia que lo habitan. Hay fragmentos de mis obras que fueron
escritos literalmente en los vagones del metro de la lnea 3 mientras iba a Ciudad
Universitaria. Ah fue escrita la primera escena de los gemelos de Hamnet. Todo el
caos de la ciudad se encuentra a su vez en mis obras y me sorprende que algunos
me digan que mis obras estn sobresaturadas en el lenguaje o en las imgenes
cuando yo no veo a mi alrededor otra cosa sino la sobresaturacin de todo. Otra
constitucin de mi ambiente de trabajo son los teatros ya que no slo soy
dramaturgo sino que tambin acto, dirijo e ilumino obras y es en el ambiente de
los teatros que se ha afianzado mi pasin por mi profesin. Ya en lo ms
particular, me siento a escribir en una computadora que se encuentra en mi
habitacin; un tanto cercana a mi cama, el lugar de los sueos por excelencia.
Todo a mi alrededor son libros raramente ordenados, copias fotostticas para la
licenciatura apiladas en alrededor de 3 pequeas torres y juguetes de Piratas del
Caribe y Peter Pan. Vivo regularmente con mi mam y los fines de semana y
vacaciones viene mi hermano seminarista. Empiezo a pensar que el caos de la
ciudad tambin est en mi habitacin. Bueno, el caos est en todos lados as
como el orden.

TE ACOMODARAS EN CUALQUIER OTRO?

Dudo poder acomodarme en un ambiente que no sea de ciudad ya que su

velocidad, caos y sobresaturacin son algunos de mis motores para escribir

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contemplando que nac en una ciudad y casi no he salido de ella. Y obviamente no

puedo prescindir de los teatros.
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