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CAPTULO 4.
Durarante la primera mitad del siglo XX las
vanguardias plsticas esbozaron un espacio que
constitua una topologa de incipiente instalacin
liminar. La intensificacin de la experiencia ptica de
esta nueva geografa, as como su dominio
fenomenolgico, no emanara de los postulados
positivistas y absolutos preconizados por la Ilustracin;
sino que, coincidente con la situacin de entremundos
(Zwischenwelt) enunciada por Novalis, emanaba de la
inslita irrupcin de las sombras, lo ilimitado, lo no
concreto y lo informe, en el mbito de la
representacin. Una paradoja operativa que afront el
proyecto moderno partiendo de que el caos deba
resplandecer en el poema; dualidad en la que las
creaciones artsticas basan su fascinacin, ostentando
una suspensin en la que lo bello, segn Rilke, sera el
comienzo de lo terrible que todava se podra soportar.
Lo que las concepciones limitativas de lo Bello,
elaboradas en el Renacimiento y asumidas por la
Ilustracin, no se planteaban1 .
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MARCEL DUCHAMP
Etant donns: 1 la chute deau, 2 le gaz declairage.
1946-1966. Exterior. Madera, ladrillo y otros materiales
Museo de Filadelfia
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MARCEL DUCHAMP
Etant donns: 1 la chute deau, 2 le gaz declairage.
1946-1966. Interior. Montaje de prensa mezclada,
242,5x178.
Museo de Filadelfia.
MARCEL DUCHAMP
Etant donns: 1 la chute deau, 2 le gaz declairage.
1946-1966. Diagrama explicativo de la estructura
espacial de la obra realizado por Lyotard. En:
LYOTARD, J.F. (1977) Les TRANSformateurs
DUchamp.
3.
24 Lyotard desvela el intrincado mecanismo de representacin de esta misse en scne. Ver: LYOTARD, J. F.
(1977). Les TRANSformateurs Duchamp. Galile:
Pars.
25 Lyotard lo denomina dispositivo en espejo.
LYOTARD, J. F. (1977). Op. Cit.
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MAX ERNST
A Little Girl Dreams of Taking the Veil. 1930
De: Dans mon colombodrome. Collage
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LE CORBUSIER
Moscophore et une tapisserie de Fernand Leger.
Fotografa. (Del artculo Lespace indicible) 1946
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LE CORBUSIER
Ubu. 1944. (De la serie Ozn).
Carboncillo y guache. Estudio de estatuaria
polcroma. Firmado LC 29/44
8. LE CORBUSIER
Plan para Alger. 1933. Proyecto B
Esquema.
9. LE CORBUSIER
Plan para una ciudad de tres millones de
habitantes. 1922.
Vista de la plaza de la estacin
10. LE CORBUSIER
Atico de la Rue Porte Molitor. 1933.
a: Fotografa de la escalera que accede al estudio.
b: Fotografas del interior del estudio.
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LE CORBUSIER
Ubu. 1944. (De la serie Ozn).
Carboncillo y guache. Estudio de estatuaria
polcroma.
LE CORBUSIER
Monumento a la memoria de VaillantCouturier.
1937. Perspectiva. Villejuif, Pars.
HANS ARP
Collage con cuadrados dispuestos segn las leyes
del azar. 19161917
Collage, 48,6x34,6. MoMA
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aparece en forma precisa en el monumento, en las propuestas del tercer grupo se desdibuja, quedando ms
bien desledo.
En la estatuaria policroma, la utilizacin
subversiva del color atenta contra la convenciones
visuales pictricas, alzando y deprimiendo zonas de
manera ambigua, haciendo ilegible la superficie. Esta
intervencin resulta ms importante an que la
ocupacin del espacio por la pieza y la sita
considerablemente lejos de la apariencia prstina de
los slidos platnicos de Vers une architecture. Frente
a las relaciones perspectivas que plante en los objetos
de los aos 20, ahora se trata de puro juego de formas
en tensin. Al margen de cualquier consideracin del
espacio referencial tradicional, es una tensin de
ambiguas formas que emiten y formas que escuchan,
desde el regazo que les ofrece una mano hasta el abrazo
al mundo49 .
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TINGUELY
Scorpin like form. 1959
Hierro,metal en lmina, alambre. Muse G. Popidou.
PICABIA
Desfile Amoroso. 1917
PICASSO
Une anatomie. 1933
Carboncillo. Lmina aparecida en el n 1 de la
revista Minotaure.
FERNAN LEGER
Composition. 1935
Oleo sobre madera. Fundacin Joan Mir.
LE CORBUSIER
Etude pour nature morte puriste avec violon, cafettire,
bouteilles, des. 1922.
Dibujo.
En esta pgina: a la izquierda: 14.
A la derecha: 15.
Abajo: 16.
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LE CORBUSIER
Capilla de Ronchamp. 19501954
Fotografa
Habra comenzado con una observacin meticulosa de la naturaleza, seguida de una reproduccin
inconscientes de lo observado y, ms tarde, de una metamorfosis que oper como soporte de nuevas ideas
plsticas. Le Corbusier, en uno de sus Carnets,
estableci cmo entenda l el proceso de creacin:
mirar, observar, anotar, ver (entender), clasificar,
imaginar, relacionar, inventar y, finalmente, crear54 .
Idea que sintetiz mucho ms adelante en una frase:
Le dessin cest une stnographie, un
support symbolique des successives et
compt monteras phases de la
transmission de pense.55
La secuencia de etapas que le llev a la
formulacin y posterior construccin de este nuevo
imaginario aparecido en Lespace indicible, haba
comenzado entre los aos 30 y 35, recogiendo lo que
denomin objets raction potique: Conchas, yemas,
ramas y caracoles que seran dibujados en 1939,
realizando despus con stos dibujos una composicin
intencional en la que trabaj particularmente los
perfiles56 . Le Corbusier dio indicios, por entonces, de
estar indagando sobre la posibilidad operativa de una
relacin efectiva entre las diversas artes o medios
expresivos. En junio de 1935 escribi un artculo para
la revista La Bte Noire, titulado Sainte Alliance des
Arts Majeurs ou le grand art en gense, en donde
apunt:
Avec larchitecture moderne,
sannonce une grande priode de
peinture. Cette peinture qui est couleurs,
lignes et formes, fera sauter nos murs l
o nous avons besoin de dtruire un mur
impos par des raisons autres que celle
de la plastique. Ces peintures franches
et fortes, apporte use despace, ouvriront
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LE CORBUSIER
Ilustracin de la ltima pgina del artculo
Lespace indicible. 1946. Firmada: LC 45.
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MAYWALD
Le Corbusier en su celda de trabajo en el n 35
de la Rue de Svres. S/F.
(De la Oeuvre Complte, vol. 5). Fotografa
LE CORBUSIER
Croquis de la de la disposicin de la escultura
N 3, de 1947, en la celda de trabajo del
arquitecto.
(De la Oeuvre Complte, vol. 5)
LE CORBUSIER
Croquis de la celda de trabajo del arquitecto.
(De la Oeuvre Complte, vol. 5)
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LE CORBUSIER
Paris attend de lepoque. 1946
(De la Oeuvre Complte, vol. 5)
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convertiste en arquitectura a travs de metforas urbansticas, por lo que se concebir como un parque
donde la arquitectura ha de construirse a partir de estos
monumentos aislados82 .
No obstante, frente al valor de lo monumental
en la reestructuracin de la ciudad, la modernidad
asumira otra vertiente mucho ms aterradora y
fascinante: la masa neutra del tejido transfigurada en
monumento. Hilberseimer explotar en su propuesta
para una Ciudad Vertical (coetnea a las de Le
Corbusier) la ausencia total de referentes temporales,
enfatizando la presencia de aquella masa gris que Sitte
haba valorizado tan solo como elemento coral y que
Le Corbusier borraba de su propuesta. El edificio que
compone esta masa, aislado e imponente a la manera
de Sant Eli, se presenta como monumento mismo.
El cruce de estrategias proyectuales entre el
diseo de la arquitectura y el de la ciudad, que fue una
pauta comn entre los maestros de la vanguardia, se
retom, con nfasis, a partir de 1945. Pese a la
estupefaccin causada por el horror de la II Guerra
Mundial, el ideal de los arquitectos continuar
plenamente vigente tras el conflicto que haba
cumplido sus expectativas de un profilctico
allanamiento del terreno, en una dramtica semejanza
con la desnudez pretendida. La reconstruccin de los
espacios devastados permiti el desarrollo exponencial
de la edificacin entendida segn estas concepciones.
82 Como en Chandigarh.
83 Sin embargo, la dualidad monumento/trama de lo cotidiano alcanzar expresiones plsticas significativas,
como las reconstrucciones de Leipzig, Praga, Varsovia,
San Petesburgo, Dresde SOLAMORALES, Ignasi de
(1993). Hacer la ciudad, hacer la arquitectura. 1945
1993. Recopilado en: GUIHEUX, Alain / DETHIER,
Jean. (1994). Visiones Urbanas. Europa 18701993.
Electa: Madrid. PP 401-409 Despus, este panorama
se trasladara, con renovado mpetu, a otras latitudes, en
un princioio de la mano de arquitectos europeos
emigrados por la guerra, que sern relevados, posteriormente, por arquitectos autctonos, pero de una marcada
formacin eurocntrica.
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93 Las nociones en torno al Centro Cvico que Sert desarrolla quedan recogidas en The Human Scale in City
Planning, del libro ya citado de Paul Zucker, New
Architecture and City Planning. Aunque un prembulo a estas ideas se haba desarrollado en las memorias de
los ltimos C.I.A.M. de antes de la guerra (en Can our
cities survive) Sera Munford quien en respuesta a Sert
escribira que no crea en los cuatro puntos funcionales
de los C.I.A.M., a los que habra que aadir el poltico,
el educativo y el cultural. El concepto de Centro Cvico
se materializara por vez primera en el proyecto para La
Ciudad de los Motores que Sert proyectara para el Brasil
a travs de la sociedad con Lester Weiner Town Planning
associates.
94 La prctica totalidad de los artistas mencionados en
Larchitecture daujourdhui estaban vinculados a un
substrato base relacionado con el cubismo, al que, pese
a las apariencias, tambin se adscriba el purismo de Le
Corbusier
95 En 1949 se celebr en Brgamo, Sicilia, el VII C.I.A.M.
96 Bajo el ttulo The Heart of City: Towards the
Humanisation of Urban Life, Josep Lluis Sert, Ernesto
Natan Rogers y Jacqueline Tyrwhitt publican las
memorias del congreso Pellegrin and Cudahy: Nueva
York. (1952).
97 Giedion fue cofundador, junto con Luis Sert, Le
Corbusier y Walter Gropius de los Congresos
Internacionales de Arquitectura Moderna (C.I.A.M.). Por
otra parte, resulta necesario precisar que fue, precisamente, durante el congreso de Bridgewater cuando
Giedion public A decade of Contemporary
Architecture, cuyas ideas estn en significativo contraste
a cuando consideraba superfluos a los artistas.
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