2006 Me Flexa Rodrigo

RODRIGO NATHANIEL ARCO E FLEXA
SUPER-HERIS DA EBAL
A publicao nacional dos personagens dos comic books dos
EUA pela Editora Brasil-Amrica (EBAL), dcadas de 1960 e 70
Dissertao
de
apresentada
Concentrao
rea
Jornalismo
da
Escola de Comunicaes e Artes

da
Universidade
como
exigncia
de
So
parcial
Paulo,
para
obteno do Ttulo de Mestre em

Cincias da Comunicao.
Orientao
Prof Dr Dulclia Helena
Schroeder Buitoni
ESCOLA DE COMUNICAES E ARTES
UNIVERSIDADE DE SO PAULO
SO PAULO, MARO DE 2006*
*Verso revisada para digitalizao em outubro/novembro de

2006
SUPER-HERIS DA EBAL
A publicao nacional dos personagens dos comic books dos
EUA pela Editora Brasil-Amrica (EBAL), dcadas de 1960 e 70
Dissertao de Mestrado defendida e aprovada em junho de 2006

na Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So
Paulo.
Banca Examinadora
Prof Dr Dulclia Helena Schroeder Buitoni
Prof Dr Sonia Bibe Luyten
Prof Dr Waldomiro Vergueiro
A finalizao da Dissertao, a partir de agosto de 2005,

teve o apoio de Bolsa de Mestrado do Conselho Nacional de
Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico (CNPq)
Para
minha
Dulclia
Buitoni
orientadora,
Helena
Schroeder
SUMRIO
RESUMO/ABSTRACT ................................... pg.5
INTRODUO ........................................ pg.11
CAPTULO 1
HISTRIAS EM QUADRINHOS: ESTUDOS E PESQUISA.........pg.24
CAPTULO 2
IMPRENSA, COMIC BOOKS E O MUNDO DO SCULO 20......pg.38
CAPTULO 3
SUPER-HERIS DA EBAL, ANOS 60 E 70 ..................pg.98
CAPTULO 4
ICONOGRAFIA E IMAGINRIO: PUBLICAES E LEITORES.....pg.160
CONSIDERAES FINAIS ................................pg.201
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ..........................pg.207
RESUMO
Estudo sobre a publicao nacional dos super-heris dos comic
books dos EUA pela Editora Brasil-Amrica (EBAL) entre meados
dos
anos
60
70.
Para
tanto,
ser
traado
um
panorama
histrico, acrescido das coordenadas tericas que norteiam a

anlise da iconografia dessas revistas. Houve uma extensa
pesquisa iconogrfica focalizada nas edies da EBAL, alm de
levantamento de histrias em quadrinhos de outras editoras e
pocas. Mesmo sendo um produto tpico da indstria cultural
do sculo 20, as histrias em quadrinhos apresentam inflexes
que
permitem
relacionar
arte,
cultura,
sociedade
imaginrio. O estudo inclui ainda entrevistas com leitores da

EBAL.
ABSTRACT
Study on the publication in Brazil of American comic books
superheroes by Editora Brasil-America (EBAL) from the mid60's
to
the
mid-70's.
With
such
an
aim,
work
traces
an
historical panorama to which shall be added the theoretical

coordinates
guiding
iconography.
Extensive
the
analysis
iconographic
of
these
research
magazines
focused
in
EBALs publications has been made, besides a survey of comics

from other publishing houses and from other decades as well.
Even
being
typical
product
of
20th
century
cultural
industry, comics show contradictions allowing to establish

relations between art, culture, society and the imaginary.
Study also includes interviews with frequent readers of EBAL
publications.
PALAVRAS-CHAVE
Histrias em quadrinhos (HQs), Imprensa, Comic, Super-heri,
Mdia, Linguagem, Indstria Cultural, Comunicao,EBAL.
Realmente,
aconteceu alguma coisa com
os heris e os super-heris
de dez anos para c.
Eles passaram a refletir,
atravs do mais contundente
meio de comunicao impresso,
as angstias, o medo, as dvidas,
os desvarios do homem
Fernando Albagli, diretor da EBAL, em trecho do artigo Os

Heris esto na Fossa? publicado em maio de 1971 no livro
O Mundo dos Super-Heris, Editora Vozes.
Ampliao de quadros de O Ferro do Escorpio, aventura protagonizada pelo Capito Amrica, na qual o
super-heri um ex-combatente da Segunda Guerra revivido nos anos 60 mostra-se incapaz de compreender
o mundo da poca, tanto em sua fala quanto por meio de sua representao grfica.
Histria de Stan Lee. Arte de Gene Colan e Joe Sinnott.
(Revista A Maior, 1 srie, n 5, p. 5, outubro de 1970. EBAL).
10
11
INTRODUO
Como
os antigos imprios, houve o apogeu e a queda. Assim foi
a histria da Editora Brasil-Amrica (EBAL), criada em 1945,

no Rio de Janeiro, por Adolfo Aizen (1907-1991). Para muitos
de seus leitores, em especial aqueles das dcadas de 1960 e
70, os protagonistas dessa trajetria no so apenas seres
comuns, e sim os mais poderosos do universo. Eles so os
super-heris dos comic books as revistas de histrias em
quadrinhos dos Estados Unidos publicados e difundidos pela
EBAL no Brasil ao longo de quase quarenta anos, comeando pela
revista Superman, lanada em 1947.
Entre meados das dcadas de 1960 e 70, as publicaes da EBAL

dedicadas
ao
gnero
vivem
seu
auge
editorial,
com
multiplicao dos ttulos estrelados por super-heris. Tratase de um processo que no ocorre ao acaso. Este o perodo
que se torna conhecido, nos EUA, como a Era de Prata das
Histrias
renovao
em
da
Quadrinhos.
linguagem
das
Uma
HQs
poca
de
caracterizada
super-heris,
pela
tanto
em
termos grficos quanto de roteiro. O que acontece apenas uma

dcada depois deste gnero de histrias em quadrinhos ter sido
considerado praticamente extinto, em seu pas de origem, os
Estados Unidos, com o cancelamento da maioria dos comic books
de super-heris.
12
Nos anos 60, novos personagens O Homem-Aranha, O Quarteto
Fantstico, Hulk, um Capito Amrica diferente daquele que
lutou na sua Segunda Guerra, entre diversos outros, da Marvel
Comics, introduzem aspectos psicolgicos e existenciais nas
narrativas
dos
superseres
das
HQs.
Os
novos
ttulos,
rapidamente, conquistam os leitores, o que provoca, ao longo

dos anos seguintes, a renovao esttica e de contedo dos
antigos super-heris da grande rival da Marvel, a National
(depois rebatizada como DC Comics).
Na
virada
dos
reformulados,
60
com
para
os
70,
introduo
de
seus
personagens
temticas
so
polticas
sociais, como em Lanterna Verde e Arqueiro Verde, de Dennis

ONeil e Neal Adams. Superman e Batman tambm so renovados,
com a elaborao de histrias tanto em sua forma como
contedo - mais adaptadas realidade da poca.
As narrativas dos super-heris dos quadrinhos do perodo, de

variadas maneiras, representam (seja isso intencional ou no)
a crise das antigas certezas da luta do bem contra o mal
marcada pela Guerra do Vietn, a revoluo de comportamento,
o avano da mdia e da tecnologia sobre a sociedade, entre
diversos outros aspectos da sociedade contempornea.
ADOLFO AIZEN, O EDITOR
histria
da
Editora
Brasil-Amrica
indissocivel
da
trajetria do seu criador e diretor Adolfo Aizen, reconhecido

por muitos como o maior editor das histrias em quadrinhos
(HQs) no Brasil. Filho de judeus russos, ainda criana, Adolfo
Aizen
trazido
perseguio
por
poltica
sua
famlia
sofrida
na
ao
terra
Brasil,
natal.
em
No
fuga
da
Rio
de
Janeiro, aos 18 anos, Aizen inicia no jornalismo. Escreve para

veculos como O Globo, de Roberto Marinho, e O Tico Tico (a
primeira
publicao nacional de histrias em quadrinhos).
13
O embrio do que viria a ser a Editora Brasil-Amrica comea a
se formar em 1933, quando Adolfo Aizen viaja, pela primeira
vez,
aos
Estados
Unidos,
entusiasmando-se
com
sucesso
comercial e de pblico, na imprensa dos EUA, das histrias em

quadrinhos (l conhecidas pela expresso comics), as quais
eram publicadas em cadernos, suplementos, pginas dominicais e
tiras dirias.
Em 1934, Aizen lana o Suplemento Infantil, depois rebatizado

como
Suplemento
Juvenil,
primeira
publicao
nacional
dedicada a grande parte dos principais personagens dos comics

de aventura e de fico-cientfica dos EUA, como Prncipe
Valente, Tarzan, Flash Gordon, Mandrake, Jim das Selvas e Dick
Tracy.
Nos
anos
seguintes,
publica
outros
ttulos
de
relevncia na histria das HQs no Brasil, como Mirim e O

Lobinho.
A Editora Brasil-Amrica criada em 18 de maio de 1945 por

Adolfo Aizen. A primeira revista de histrias em quadrinhos a
sair com o selo da editora foi O Heroi (com aventuras de
personagens de aventura, como Sheena e Kionga).
Em 1947, a EBAL lana seu primeiro ttulo de super-heris:

Superman. Nos anos 50, os maiores sucessos da EBAL, ao lado de
Superman e Batman (cuja revista prpria lanada em 1953),
so os mocinhos do faroeste, Tarzan, alm das quadrinizaes
de romances da literatura mundial.
A EBAL investe ainda na publicao de revistas e lbuns em

quadrinhos feitos por artistas brasileiros (ou aqui radicados)
sobre fatos da histria brasileira, alm de adaptaes da
literatura
nacional,
quadrinizao da Bblia.
sem
falar
no
lanamento
de
uma
14
Artistas reconhecidos por sua contribuio na trajetria das
HQs no Brasil trabalham para a EBAL, como Andr Le Blanc,
Gutemberg Monteiro, Nico Rosso, Monteiro Filho e Ivan Washt
Rodrigues.
Os ttulos aqui produzidos so importantes no lento processo

de legitimao das histrias em quadrinhos no Brasil. Outra
contribuio
de
Adolfo
Aizen
criao
do
termo
quadrinizar, o qual incorporado ao Dicionrio Aurlio da

Lngua Portuguesa. Em 1975, Adolfo Aizen recebe, na Bienal
Internacional de Quadrinhos de Lucca, na Itlia, o Prmio
Yellow Kid, uma vida dedicada aos quadrinhos.
Ao
longo
de
sua
autodenominada
como
trajetria,
O
Reino
EBAL
Encantado
(orgulhosamente
das
Histrias
em
Quadrinhos) compete com os principais grupos editoriais da

poca. Entre eles, O Globo, de Roberto Marinho, Editora Bloch,
de Adolfo Bloch, Dirios Associados, de Assis Chateaubriand,
Editora Abril, de Victor Civita, e Fundao Gazeta, de Csper
Lbero.
Assim, a histria da EBAL, em sua amplitude, confunde-se com a

evoluo da imprensa no Brasil e seus variados impactos sobre
a sociedade.
SUPER-HERIS DA EBAL
Entre meados dos anos 60 e 70, a editora multiplica os ttulos

de super-heris, publicando no pas os renovados personagens
do gnero que tanto sucesso fazem nos Estados Unidos. O auge
desta poca acontece a partir de 1967, quando a EBAL lana os
personagens da editora Marvel, dos EUA, como Capito Amrica,
Thor, Hulk, Namor, e Homem de Ferro, e, posteriormente, HomemAranha e o Quarteto Fantstico.
15
Os novos super-heris, sucesso de vendas nos Estados Unidos,
trazem para o pblico nacional uma concepo indita para as
aventuras do gnero, em termos grficos e de roteiro. So
personagens com dvidas sobre seu papel na sociedade.
Superseres,
dotados
antecessores,
mas
de
habilidades
especiais,
problematizados:
com
como
seus
fraquezas
dificuldades comuns aos mortais, sejam elas as mais banais

do dia-a-dia, como a falta de dinheiro para pagar o aluguel,
situao tpica enfrentada pelo adolescente Homem-Aranha. Os
chamados super-heris neurticos da dcada de 1960 e incio
dos anos 70 conquistam novas geraes de leitores no Brasil,
tornando
EBAL
editora
brasileira
mais
identificada,
durante o perodo, com a publicao nacional dos super-heris

das HQs.
Os super-heris tomaram o lugar dos heris do faroeste,

recorda
Naumim
Aizen,
filho
de
Adolfo
que
trabalhou
como
editor da EBAL (em entrevista ao autor, 2003).
A dissertao desenvolvida teve o apoio decisivo para sua

finalizao proporcionado pelo CNPq.
Seu primeiro captulo apresenta uma reviso da bibliografia

que abrange os fenmenos dos modernos meios de comunicao,
assim como dos estudos que abordam as histrias em quadrinhos
enquanto uma forma de linguagem com caractersticas prprias,
as quais permitem sua compreenso de maneira mais especfica.
surgimento
Unidos,
sua
dos
comic
chegada
books
ao
de
Brasil,
super-heris
nos
as
adversas
reaes
Estados
de
diferentes grupos da sociedade e a renovao sofrida pelos

super-heris
nos
segundo captulo.
anos
60
70
so
aspectos
abordados
no
16
Foi realizado extenso levantamento documental, iconogrfico e
bibliogrfico
das
revistas
da
Editora
Brasil-Amrica,
em
especial, dos ttulos de super-heris das dcadas de 1960 e 70
os
quais
sero
abordados
especificamente
no
terceiro
captulo da dissertao.
anlise
contextualiza
trajetria
da
EBAL,
propondo
leitura de histrias relevantes lanadas pela editora, o que

tem por objetivo discutir as variadas maneiras como imagem e
texto combinam-se nas histrias em quadrinhos, representando e
assim influenciando a sociedade da poca. Para tanto, foi
reproduzida, ao longo da dissertao, uma seleo de imagens e
ampliaes de fragmentos das narrativas grficas estudadas.
Por fim, o estudo procura relacionar os elementos pesquisados

com entrevistas realizadas com leitores das revistas de superheris da EBAL, os quais, de alguma maneira, tiveram suas
vidas
influenciadas
por
essas
publicaes.
dissertao
dedica o quarto e ltimo captulo s entrevistas colhidas,

destacando comentrios dos leitores sobre edies e histrias
da EBAL, acompanhados pela iconografia correspondente.
NOVAS OBRAS NACIONAIS DE REFERNCIA
Uma das principais lacunas na bibliografia brasileira sobre

histrias em quadrinhos est na falta de estudos especficos
sobre a trajetria das principais editoras nacionais, assim
como sobre a histria da publicao de ttulos que marcaram
sua poca.
Durante o perodo de realizao da pesquisa (entre o incio de

2003 e o comeo de 2006, dentro do programa de ps-graduao
da Escola de Comunicaes e Artes da USP) duas obras recentes
de autores brasileiros somaram-se bibliografia fundamental
da dissertao, contribuindo em muito para a elaborao do
17
recorte final do objeto da pesquisa, e dessa maneira para o
desenvolvimento do trabalho em seu conjunto.
primeiro
livro
foi
Para
Reler
os
Quadrinhos
Disney
Linguagem, Evoluo e Anlise de HQs (Edies Paulinas), de

Roberto Elseo dos Santos, lanado em 2002. O autor investiga
um
gnero
particular
de
HQs,
os
quadrinhos
Disney,
tachados por estudiosos como meros veculos de imposio dos

valores capitalistas para jovens e inocentes leitores. Nos
anos 70, essa crtica foi reforada pela publicao do livro
Para ler o Pato Donald, de Ariel Dorfman e Armand Mattelart, o
qual afirmava que os quadrinhos Disney eram, na realidade, um
mecanismo de "lavagem cerebral" dos mais jovens.
Atualmente
fruto
do
essa
interpretao
contexto
da
Guerra
considerada
Fria,
dada
muito
sua
mais
um
preocupao
unicamente restrita ao aspecto ideolgico dos quadrinhos. Em

nenhum momento, a anlise levou em conta as possveis (e, em
certos caso, evidentes) diferenas, em variados graus, que
existem entre os trabalhos de cada artista que produziu os
chamados quadrinhos Disney.
Para
Reler
Anlise
os
de
HQs
Quadrinhos
Disney
demonstra
como
Linguagem,
mesmo
Evoluo
dentro
da
rotina
industrial de produo das HQs Disney, certos artistas foram

capazes
de,
anonimamente,
criar
um
estilo,
uma
forma
de
representao grfica com caractersticas prprias, enfim uma

narrativa de autor.
O caso mais conhecido o de Carl Barks, autor fantasma

(ghost writer) dos estdios Disney, entre os anos 40 e 60, que
se
tornou
depois
de
reverenciado
descoberta
somente
de
sua
ao
final
identidade
de
sua
carreira,
por
fs
do
mundo
inteiro. Atualmente, Barks, reconhecido internacionalmente

como autor de uma obra que combina humor, elementos picos e
18
fantsticos que se destaca na produo cultural do sculo
20, entre todas as maneiras de expresso. Uma crnica notvel
(na forma e contedo) do mundo ocidental, em particular norteamericano, das dcadas de 1940, 50 e 60.
Roberto Elseo dos Santos demonstra como Carl Barks no um

caso
isolado.
Alm
dele,
diversos
outros
artistas
responsveis pelos quadrinhos Disney cujos trabalhos destacamse em meio ao que seria apenas uma linha de produo, como o
norte-americano Don Rosa e o italiano Romano Scarpa, entre
outros de diversas nacionalidades, como os brasileiros que
sempre trabalharam de maneira annima Jorge Kato, Waldyr
Igayara, Renato Canini e Carlos Edgard Herrero.
Esta constatao reforou a idia inicial da elaborao deste

projeto
de
pesquisa:
realizar
um
estudo
de
um
perodo
particular da produo de HQs no Brasil. A poca escolhida foi

ento a que se estende de meados dos anos 60 e 70, justamente
o momento em que as publicaes de super-heris da EBAL vivem
seu auge, influenciando o imaginrio de tantos leitores (entre
eles, do autor do projeto).
Os
chamados
super-heris
costumeiramente
indiferenciada,
entretenimento.
desenvolvido
nos
vistos
como
Mas,
prximos
desenhistas que produziram

a
se
tornar,
dcadas
quadrinhos
de
um
ao
dos
maneira
subproduto
longo
tambm
da
depreciativa,
da
indstria
histria
captulos),
houve
so
(o
que
de
ser
roteiristas
comics de super-heris que vieram

depois,
artistas
de
reconhecida
contribuio na cultura do sculo 20, em seu sentido mais

abrangente. So nomes como Jack Kirby, Stan Lee, Neal Adams,
Jim Steranko, Gil Kane, John Romita, Curt Swann, Steve Ditko,
Gene Colan, Wally Wood, Murphy Anderson, entre muitos outros.
19
No Brasil, entre os anos 60 e 70, justamente a poca em que
esses autores renovaram os comic books de super-heris, a EBAL
foi
grande
editora
nacional
de
suas
histrias.
Neste
perodo, a EBAL publicou os principais personagens do perodo,

conquistando novas geraes de leitores brasileiros.
Apesar de viver problemas financeiros, neste tempo, a EBAL foi

a grande editora nacional dos super-heris dos comic books dos
EUA, com dezenas de ttulos protagonizados pelos superseres
dos quadrinhos.
Assim, com a definio do recorte do tema da dissertao,

tornou-se necessria sua contextualizao histrica. Entender
a publicao dos super-heris dos quadrinhos pela EBAL nos
anos
60
70
dentro
de
um
universo
maior
que
da
trajetria da EBAL e sua contribuio para o desenvolvimento

da imprensa e do mercado de publicaes do Brasil, o que
abrange diversas particularidades e conflitos inerentes a este
processo editorial.
Ao final de 2004, houve o lanamento do livro-reportagem A

Guerra dos Gibis a formao do mercado editorial brasileiro
e a censura aos quadrinhos, 1933-64, do jornalista e escritor
Gonalo Junior.
Trata-se de um trabalho que veio ao encontro das necessidades

acima
relacionadas,
desenvolvimento
da
sendo
de
enorme
dissertao
sua
valia
para
contextualizao
histrico e editorial.
O livro analisa o papel de Adolfo Aizen no cenrio da evoluo

da
imprensa
nacional,
em
seus
variados
desdobramentos
impactos em meio sociedade, em particular, o preconceito e a

censura
aos
quadrinhos.
Em
seus
propsitos,
maior
20
investigao sobre a histria dos quadrinhos no Brasil j
realizada.
O livro mostra, apoiado em inmeras reprodues de jornais,

como o debate em torno da publicao de HQs, entre as dcadas
de 1940 e 60, tornou-se uma polmica nacional. O tema ganhou
manchetes com acaloradas posies a favor e contra os gibis.
Nomes de peso participaram do debate: Gilberto Freyre e Jorge
Amado, do primeiro lado da trincheira, e Carlos Lacerda e
Samuel Wainer, do outro. O autor revela como a guerra dos
gibis foi utilizada por diversos grupos da mdia, os quais se
aproveitaram
das
crticas
aos
quadrinhos
para
desacreditar
concorrentes. A obra abrange as tentativas de regulamentao

do mercado de HQs no Brasil, as diversas normas e cdigos de
censura adotados pelas prprias editoras para sobreviverem,
encerrando a pesquisa em 1964, ano do golpe militar no pas.
ETAPAS DA PESQUISA
anlise,
fundamentada
em
bibliografia
especfica
sobre
histrias em quadrinhos, acompanhada de uma contextualizao

histrica e cultural, estudada em obras que refletem sobre a
comunicao e o desenvolvimento das mdias impressas no mundo
contemporneo.
Trata-se
de
elementos
uma
bibliografia
formais
de
qualitativa,
contedo
que
que
selecionou
representam
as
caractersticas dos super-heris das histrias em quadrinhos

em
particular,
as
contradies
de
seus
personagens
(sejam
essas intencionais ou no).
Algumas
histrias
recorrncia
de
so
citadas
comentrios
mais
sobre
de
as
entrevistas realizadas para a dissertao.
uma
vez
mesmas
devido
durante
as
21
A pesquisa procurou ainda relacionar a anlise das revistas do
perodo
estudado
com
depoimentos
publicaes,
os
quais
se
influenciados
(de
variadas
de
leitores
reconhecem,
maneiras)
hoje
pelos
dessas
em
dia,
quadrinhos
de
super-heris da EBAL.
dissertao
tem
como
proposta
leitura
de
histrias
lanadas pela EBAL, no perodo enfocado, que sejam relevantes

em relao apresentao de elementos grficos e de roteiro
que demonstram as mencionadas caractersticas dos personagens
da poca (ento inditas nas histrias em quadrinhos): superheris indecisos, com problemas e fraquezas humanas.
Foram realizadas entrevistas com pesquisadores e editores para

contribuir em termos de informaes e de reflexo crtica.
Ao
longo
da
dissertao,
reproduzida
uma
seleo
de
imagens escolhidas entre a extensa bibliografia de revistas

pesquisadas (da EBAL, de concorrentes, edies estrangeiras e
reedies de histrias do perodo).
A iconografia escolhida abrange ampliaes de fragmentos de

quadrinhos
at
reproduo
de
seqncias
de
pginas,
de
acordo com a relevncia dos elementos ali presentes.
O captulo 4 o resultado da seleo e edio de dezenas das

entrevistas realizadas, as quais so sempre acompanhadas de
uma
iconografia
referncias
tramas,
correspondente,
fornecidas
personagens,
pelos
escolhida
depoimentos
artistas,
alm
de
partir
em
relao
diversos
das
a
outros
elementos constitutivos das histrias em quadrinhos.
As diferentes experincias vividas na leitura dos personagens,

colhidas de acordo com a evoluo das entrevistas, resultaram
na idia de se elaborar um quarto captulo para a dissertao,
22
em seqncia ao desenvolvimento de toda a anlise apresentada
pelo trabalho em seus trs captulos.
A proposta, levada adiante, foi a de dar voz integral aos

leitores entrevistados, proporcionando assim a evocao de um
variado
imaginrio
iconogrfico,
significativo
para
contextualizao visual do estudo realizado. Assim, aparece

uma pluralidade de vozes, leituras e imagens que deixaram
diferentes marcas.
Alm das entrevistas, o quarto captulo reproduz ainda alguns

pargrafos do texto que se tornou a epgrafe da dissertao:
o artigo Os Heris esto na Fossa?, de Fernando Albagli,
diretor da EBAL. A argumentao de Albagli aqui acompanhada
pela reproduo integral das trs pginas das quais foram
extrados os trs quadrinhos publicados ao lado da epgrafe.
QUADRINHOS, INDSTRIA E CULTURA
A difuso mundial dos comic books , certamente, um processo

que
ocorre
em
escala
industrial,
submetido
regras
comerciais. Da mesma forma que ocorre com o cinema ou qualquer

outra forma de entretenimento de massa, os quadrinhos so uma
mercadoria cultural, desenvolvida dentro da lgica de obteno
de lucros.
Tal condio, no entanto, no impede que surjam artistas e

autores que criam e renovam linguagens, conceitos e temticas.
Esses so aqueles que, trabalhando dentro da rotina produtiva
da
indstria,
descobrem
novas
possibilidades
narrativas
(formais e de contedo) para os quadrinhos. Assim, influenciam

no apenas o desenvolvimento das HQs, mas da cultura em seu
sentido mais abrangente.
23
Muitos
desses
criadores
chegaram
ao
Brasil
justamente
por
iniciativa da Editora Brasil-Amrica.
Nos anos 60 e 70, perodo enfocado na pesquisa, a EBAL difunde

no pas as histrias em quadrinhos de nomes como Stan Lee
(roteirista que se tornou o pai do chamado Universo Marvel,
que mudou o conceito de quadrinhos de super-heris nos anos
60); Jack Kirby, artista que, trabalhando em dupla com Lee,
atingiu
seu
pice
de
criatividade
visual
ao
desenhar
as
narrativas de personagens como o Quarteto Fantstico, Thor,

Capito Amrica e inmeros outros personagens; Steve Ditko (o
primeiro desenhista do Homem-Aranha); Neal Adams (autor do
sombrio Batman da virada dos 60 para os 70); Joe Kubert (de
Tarzan e Sargento Rock); Curt Swan (que concebeu a imagem que
se tornou mais clssica do Super-Homem); Gil Kane (Lanterna
Verde); John Buscema (de quem a EBAL publicou suas verses
para personagens como Namor e Tarzan), entre diversos outros.
Assim, a EBAL influencia geraes de leitores, numa trajetria

editorial que discutida na dissertao a seguir.
24
CAPTULO 1
HISTRIAS EM QUADRINHOS:
ESTUDOS E PESQUISA
Umberto Eco um dos principais autores de estudos sobre a comunicao na sociedade contempornea
leitura de personagem de uma histria de super-heris dos anos 2000.
X-Force ( Revista X-Men Extra 16, p. 56, abril de 2003. Editora Panini Brasil).
25
26
27
Brasil um dos pases pioneiros no estudo e na compreenso
das histrias em quadrinhos como uma das linguagens impressas

mais relevantes do sculo 20. Em 1951, em So Paulo, foi
realizada
Exposio
Internacional
de
Histrias
em
Quadrinhos, uma iniciativa de jovens artistas e desenhistas

aficionados
pelas
HQs
em
sua
maioria,
formados
pelo
Suplemento Juvenil de Adolfo Aizen, entre outras publicaes

da poca.
grupo
foi
integrado
por
lvaro
de
Moya,
Jayme
Cortez
(desenhista portugus radicado no Brasil), Miguel Penteado,

Reinaldo de Oliveira e Syllas Roberg. A mostra colocou em
exposio, pela primeira vez no mundo, originais de alguns dos
mais importantes autores do perodo, como Alex Raymond (de
Flash Gordon), Harold Foster (Prncipe Valente), Milton Caniff
(Terry e os Piratas) e Al Capp (Ferdinando).
O pioneirismo da I Exposio Internacional de Histrias em

Quadrinhos est registrado em obras de referncia sobre o
assunto, como a Historie Mondiale de la Bande Dessine (1989),
28
organizada
por
Claude
Moliterni,
com
colaborao
de
especialistas de variadas nacionalidades.
poca da exposio, aqui mesmo no Brasil, no entanto, no

faltaram comentrios depreciativos em relao iniciativa,
dada a natureza do tema, os quais tinham as mais variadas
matizes
ideolgicas.
Fomos
criticados
tanto
pela
direita
quanto pela esquerda, recorda lvaro de Moya (em entrevista

ao autor, 2003).
De
acordo
quadrinhos
com
Waldomiro
no
Brasil:
Vergueiro,
em
contribuio
A
da
pesquisa
em
universidade,
captulo inicial da obra Cultura Pop Japonesa: Mang e Anim,

organizada por Sonia Bibe Luyten (2005, p.19-20):
Essa primeira exposio representou o estopim do

interesse pelas histrias em quadrinhos no pas alguns
de seus organizadores mais tarde se dedicaram ao gnero
de forma sistemtica. lvaro de Moya foi o grande
destaque como autor de diversos livros sobre quadrinhos e
uma extensa produo jornalstica, enquanto Jayme Cortez,
Reinaldo de Oliveira, Syllas Roberg e Miguel Penteado
enveredaram-se para a rea de criao de quadrinhos e
produo editorial. Nos anos seguintes, vrios deles
continuaram ligados a eventos sobre quadrinhos e
organizaram a participao do Brasil no Congresso
Internacional de Lucca, colaborando na organizao da
exposio de histrias em quadrinhos do Museu de Arte de
So Paulo (Masp), realizada em 1970, incentivando a
fundao da Associao Paulista de Desenhistas e
procurando abrir caminhos para a produo brasileira.
Nos Estados Unidos dos anos 50, assim como no Brasil da poca,
os quadrinhos eram atacados por grupos sociais conservadores,
educadores, polticos e religiosos, os quais diziam que as HQs
constituam
uma
influncia
negativa
para
os
mais
novos,
capazes de levar preguia mental e incitar a violncia.
A virada dos anos 50 para os 60, internacionalmente, d incio
mudana
no
subliteratura
entendimento
barata
para
das
HQs
garotos
como
uma
adultos
espcie
iletrados.
de
essencial, nesse perodo, o reconhecimento de nomes de peso da
29
cultura
mundial
que
se
confessam
grandes
admiradores
da
linguagem dos quadrinhos.
O cineasta francs Alain Resnais, por exemplo diretor de O

Ano passado em Marienbad, de 1961, filme que faz referncia s
histrias de Mandrake , funda, juntamente com outros artistas
amantes
dos
quadrinhos,
Clube
dos
Amigos
da
Bande
Dessine. Tambm o diretor Federico Felini e os artistas

plsticos Andy Warhol e Picasso declaram seu entusiasmo pelas
HQs. Sem falar no Museu do Louvre, de Paris, que realiza
mostras de autores de quadrinhos.
Nesse contexto, importante ressaltar a publicao da obra

Apocalpticos e Integrados, de Umberto Eco, que apresenta uma
nova
abordagem
para
estudo
da
chamada
comunicao
de
massa, investigando, entre outros temas, as HQs (o autor ser

mais comentado logo a seguir).
ESTUDOS ACADMICOS
No Brasil, ao final dos anos 60 e incio dos 70, o Rio de

Janeiro torna-se, ao lado de So Paulo, mais um plo de
ateno aos quadrinhos. Entre outras iniciativas, a Editora
Vozes exerce um importante divulgao no debate sobre as HQs e
suas variadas relaes com a moderna sociedade da comunicao,
publicando diversos artigos sobre o assunto na Revista de
Cultura
Vozes,
alm
edies
especiais,
como
Mundo
Super-Heris, lanada em 1971.
Entre os participantes dessa revista, dois nomes se

destacaram posteriormente pela constncia da abordagem
do tema. O primeiro deles, Srgio Augusto, foi um dos
primeiros
jornalistas
do
mundo
a
dedicar-se
profissionalmente crtica de quadrinhos na impressa
diria, e tinha uma coluna especializada sobre o tema no
Jornal do Brasil. O segundo, Moacy Cirne, professor da
Universidade Federal Fluminense, centrou seus esforos
de pesquisa acadmica nas histrias em quadrinhos e
dos
30
revelou-se, ao longo dos anos,
pesquisadores do tema no pas.
um
dos
mais
srios
(VERGUEIRO, Waldomiro. 2005, p.20)
Ainda
em
meados
da
dcada
de
1960,
professor
Francisco
Arajo cria, na Universidade de Braslia (UnB), a primeira

disciplina
de
graduao
do
pas
sobre
linguagem
dos
quadrinhos. J na Faculdade Casper Lbero, em So Paulo, em

1969, o professor Jos Marques de Melo coordena um estudo
universitrio
sobre
industrial
contedo
Quadrinhos
das
no
mensagens,
Brasil:
o
estrutura
qual
abrange
estatsticas e anlise das publicaes de HQs das maiores

editoras nacionais.
No mbito da Universidade de So Paulo, ao longo da dcada de

1970, diversas outras iniciativas do gnero so realizadas,
ampliando o territrio de pesquisa da academia nacional sobre
os variados aspectos das histrias em quadrinhos.
No comeo de 1970, a professora Sonia Bibe Luyten cria, na

Escola de Comunicaes e Artes (ECA) da USP uma disciplina
sobre editorao em HQs, dentro do currculo da graduao em
Editorao,
que
perodo,
responsvel
foi
ministrada
tambm
por
pelo
diversos
anos.
lanamento
da
Nesse
revista
Quadreca, dedicada, entre outros aspectos, ao lanamento de

novos autores e quadrinistas.
Ainda nos anos 70, Sonia Bibe Luyten idealiza o Museu de

Imprensa Jlio de Mesquita, que abrange tambm as histrias em
quadrinhos. Em 1972, a Escola de Comunicaes e Artes da USP
realiza a 1 Semana de Editorao, que teve como tema central
as HQs.
Em 1975, a editora tica publica o livro Os Quadrinhos (1975),

de
Antnio
Lus
Cagnin,
texto
elaborado
inicialmente
como
31
dissertao de mestrado em teoria literria, sob a orientao
de Antnio Cndido, na Faculdade de Filosofia, Cincias e
Letras da USP. A obra de Cagnin o qual, posteriormente,
ministra aulas na ECA-USP investiga problemas prprios e
formais das histrias em quadrinhos. O objetivo do livro,
indito em sua proposta at ento no Brasil, o de procurar
estabelecer
uma
sistemtica,
uma
tipologia
uma
prtica
analtica das HQS.
Ao longo dos anos 70 e 80, a ECA-USP continua a agregar

acadmicos,
provindos
de
diversas
reas,
interessados
no
desenvolvimento da pesquisa sobre as histrias em quadrinhos,

como Sonia Bibe Luyten, Antnio Lus Cagnin, lvaro de Moya,
Jos Marques de Melo e Waldomiro Vergueiro.
"Em 1989, tivemos a idia de realizar uma Semana Batman na

ECA, com discusses, exposies e filmes", conta Vergueiro
(entrevista, 2003). O evento obtm boa receptividade (desde
auditrios
lotados
at
cobertura
com
destaque
pela
grande
imprensa).
O conjunto dessas iniciativas, ao longo dos anos, proporciona

assim
constituio,
em
1990,
do
Ncleo
de
Pesquisas
de
Histrias em Quadrinhos da Escola de Comunicaes e Artes da

Universidade
de
So
interdisciplinares
Paulo.
sobre
HQs)
ncleo
(um
nico
grupo
de
estudos
sistematizado
do
gnero no Brasil, sendo atualmente coordenado pelo professor

Waldomiro Vergueiro
Outra iniciativa de importncia para a pesquisa nacional sobre

HQs
ocorre
no
mbito
da
Sociedade
de
Estudos
Interdisciplinares da Comunicao (Intercom), com a criao,

em 1995 (durante o 18 congresso da instituio), do grupo de
trabalho Humor e Quadrinhos, fundado pelo professor Flvio
Mrio de Alcntara Calazans, que o dirige at 2001. No ano
32
seguinte, o grupo de trabalho passa a ser coordenado por Moacy
Cirne, sendo denominado ento como Ncleo de Histrias em
Quadrinhos.
lento
processo,
por
parte
da
academia
nacional,
de
reconhecimento das HQs como um objeto de estudo de relevncia

abordado por Vergueiro (2005, p.15):
Tradicionalmente, as histrias em quadrinhos foram

vistas pelo meio acadmico em geral como objeto menor
de pesquisa. (...) Acusaes de leviandade, de
peculiaridade e de extravagncia podiam ocorrer em
funo de qualquer pretenso mais sria ao estudar as
histrias em quadrinhos. Isso fez com que histrias
em quadrinhos e universidades nem sempre se tornassem
uma
dupla
muito
dinmica.
Os
intelectuais
universitrios sempre tiveram uma ressalva quando aos
produtos de massa. Levaram certo tempo para aceitar
os
meios
de
comunicao
de
impacto
mundial
incontestvel, como o cinema ou o rdio, e para
acreditar que pudessem representar um objeto de
estudo digno dos bancos acadmicos ou que pudessem
oferecer como resultado verdadeiras obras de arte.
O cenrio para os quadrinhos no mbito universitrio,
Depois do longo processo para o reconhecimento da importncia

do estudo dessa forma de linguagem no Brasil, o cenrio atual
mostra-se,
cada
vez
mais,
com
novas
perspectivas.
Em
entrevista (2003), Waldomiro Vergueiro comenta:
No foi a academia que abriu espao para os quadrinhos,

mas os estudiosos que foraram essa abertura. E a
universidade ganhou com isso. Pois as HQs so um objeto
de estudo que proporciona investigaes relacionadas aos
mais variados aspectos da sociedade, da cultura
poltica"
MDIA, HISTRIAS EM QUADRINHOS E CULTURA POP
A dissertao Super-Heris da EBAL tem como ponto de partida

uma bibliografia que aborda os fenmenos da comunicao de
massa e da cultura pop. Entre os estudos utilizados, esto
33
as
pesquisas
de
Umberto
Eco,
autor
de
Apocalpticos
Integrados. (So Paulo: Perspectiva, 1976)
Em sua anlise, Eco demonstra como os produtos da comunicao

de massa so mais complexos, e mesmo contraditrios, do que o
seu entendimento restrito ao aspecto de veculo de propagao
da ideologia capitalista. (1976, p. 19.):
O que (...) se censura ao apocalptico o fato de

jamais tentar, realmente, um estudo concreto dos produtos
e das maneiras pelas quais so eles, na verdade,
consumidos. O apocalptico no s reduz os consumidores
quele fetiche indiferenciado que o homem-massa, mas
enquanto o acusa de reduzir todo produto artstico, at o
mais vlido, a puro fetiche reduz, ele prprio a
fetiche a cultura de massa. E ao invs de analis-lo,
caso
por
caso,
para
fazer
dele
emergirem
as
caractersticas estruturais, nega-o em bloco. Quando o
analisa, trai ento uma estranha propenso emotiva e
manifesta um irresoluto complexo de amor-dio fazendo
nascer a suspeita de que a primeira e mais ilustre vtima
do produto de massa seja, justamente, o seu crtico
virtuoso
Seguindo esta proposta terica, o texto utiliza-se de estudos

como os do norte-americano Douglas Kellner, autor de A Cultura
da
Mdia.
indstria
Kellner
investiga
cultural
como
proporcionam
os
para
variados
o
produtos
pblico
da
elementos
materiais e simblicos para a construo de sua identidade

social seja em termos de reproduo de padres vigentes,
seja em termos da sua crtica e transformao.
autor
veiculada
discute
pela
as
mdia
conseqncias
sobre
do
domnio
sociedade
em
da
geral.
cultura
Em
sua
anlise, aponta esta forma de produo cultural como algo

novo na natureza humana. A cultura da mdia abrange desde
os produtos da imprensa (de jornais, revistas a histrias em
quadrinhos),
passando
pelo
cinema,
vdeo
televiso,
at
sistemas de rdio e de reproduo de som, alm de produtos

como CDs e fitas.
34
Kellner no limita sua anlise ao aspecto ideolgico inerente
aos produtos da indstria cultural. Reconhece sua existncia.
Mas
vai
alm,
investigando
outras
facetas
simblicas
materiais que interagem na relao com o pblico, o qual, de

acordo
com
realizar
argumentao
leituras
diversas
do
autor,
dos
tem
significados
capacidade
de
originais
dos
ativo
que
produtos que consome.
Assim,
trata-se
de
um
processo
muito
mais
do
passivo. Ou seja, o pblico apropria-se da cultura de massa ao

seu
prprio
modo,
estabelecendo
relaes
que,
conforme
as
circunstncias, destoam em muito da viso ideolgica que se

pressupunha. Nessa perspectiva, Kellner refora a importncia
de se estudar a especificidade de cada objeto da cultura da
mdia, mostrando o risco de generalizaes nesse campo de
conhecimento.
(...) A cultura da mdia e a de consumo atuam de mos

dadas no sentido de gerar pensamentos e comportamentos
ajustados aos valores, s instituies, s crenas e s
prticas vigentes. No entanto, o pblico pode resistir
aos significados e mensagens dominantes, criar sua
prpria leitura e seu prprio modo de apropriar-se da
cultura de massa, usando a sua cultura como recurso para
fortalecer-se e inventar significados, identidade e
forma de vida prprios. Alm disso, a prpria mdia d
recursos que os indivduos podem acatar ou rejeitar na
formao de sua identidade em oposio aos modelos
dominantes.
(KELLNER, Douglas.
A Cultura da Mdia. So Paulo: Edusc.
2001, p.11.)
De acordo com essa abordagem, a dissertao tambm se alinha a

trabalhos
como
do
pesquisador
argentino
Nstor
Garcia
Canclini, escritor de Culturas Hbridas. Canclini investiga de

que
maneiras
as
tradies
culturais
populares
da
Amrica
Latina, assim como as formas cultas da cultura, se combinam e

coexistem com os produtos da chamada modernidade.
35
Deste processo, segundo Nstor Garcia Canclini, resulta um
dilogo
complexo
restringir
ao
simblicos
transformador,
mero
entendimento
ideolgicos
do
de
modo
qual
no
imposio
de
vida
pode
de
de
se
valores
produo
dominantes.
Outro
terico
que
integra
os
pressupostos
de
pesquisa
da
dissertao o semilogo italiano Daniele Barbieri, autor de

I Linguaggi del fumetto
(Los Lenguajes del cmic,
em
sua
verso espanhola), que estuda as particularidades da linguagem

das histrias em quadrinhos e suas relaes com outras formas
de expresso artstica.
Barbieri,
estudos
na
em
Los
Lenguajes
concepo
de
que
del
as
Comic,
contextualiza
linguagens
no
so
seus
meros
instrumentos, mas ambientes nos quais nascem e transitam as

idias.
Desta maneira, entre outros aspectos, Barbieri mostra como,

por exemplo, os quadrinhos de super-heris dos anos 60 (os
quais
introduziram
uma
nova
dimenso
psicolgica
em
seus
personagens) tm como influncia formas de expresso provindas

de
outras
linguagens
artsticas,
entre
elas,
monlogo
teatral.
Quando nasce o Homem-Aranha parece que no lhe falta

aquela sorte de problemas (conflitos pessoais do
personagem).
Sua
carreira
de
heri
est
sempre
entremeada pela marcha de acontecimentos como seus
estudos, o estado das finanas, assim como suas paixes.
(...) Em suma, o xito dos novos personagens se deveu em
grande medida ao fato deles exporem sua interioridade.
Mas para demonstrar que tinham tal dimenso era preciso
falar: como personagens de um drama teatral, no tinham
outro modo de expressar a prpria interioridade do que
as palavras. (...) Assim, primeiro de maneira mais
incerta, e logo, desde o comeo dos 70 em diante, cada
vez com maior deciso, os quadrinhos de super-heris
foram preenchidos por monlogos e dilogos que no so
dilogos
(BARBIERI, Daniele. 1998, p. 221)
36
Tambm destacada a contribuio das pesquisas do escritor

espanhol Javier Coma, dedicado, particularmente, ao estudo da
histria das histrias em quadrinhos e do cinema noir, que
organizou a enciclopdia Historia de Los Comics. Da mesma
maneira,
so
temtica
dos
referncias
quadrinhos
escritores
por
meio
da
que
versam
fico
do
sobre
roteiro
cinematogrfico, como Michael Chabon, autor de As Aventuras de

Kavalier e Clay, romance que venceu o prmio Pulitzer (tratase de uma fico ambientada em meio ao desenvolvimento da
indstria dos comic books nos Estados Unidos).
Sobre
as
especificidades
que
constituem
as
histrias
em
quadrinhos, suas relaes com outras formas de linguagem, alm

de uma investigao sobre as diferentes leituras que as HQs
permitem para o pblico, ainda relevante para a dissertao
a obra Desvendando os Quadrinhos histria, criao, desenho,
animao, roteiro
do norte-americano Scott McCloud, escritor,
roteirista e desenhista de comics.
O desenvolvimento da indstria dos comics assim como seus

impactos nas transformaes vividas pela juventude do sculo
20 o assunto analisado pelo livro Comic Book Nation The
Transformation
of
Youth
Culture
in
America,
de
Bradford
Wright, obra que contribuiu em muito para a contextualizao

histrica
da
indstria
dos
comics
as
maneiras
como
se
processam as mudanas nas revistas de super-heris dos anos 60

e 70, alm de analisar sua recepo pela sociedade da poca.
37
38
CAPTULO 2
IMPRENSA, COMIC BOOKS

E O MUNDO DO SCULO 20
Leitura de Superman por um hippie em meio a festival de rock nos Estados Unidos na virada dos anos 60
para os 70 - indstria cultural, inflexes e contradies.
(Comics, Comix and Graphic Novels: a history of comic art, 1996. p. 74).
39
40
origem das histrias em quadrinhos remonta s pinturas
rupestres dos tempos pr-histricos. J a constituio das

HQs como uma forma de linguagem com caractersticas prprias
tanto artsticas quanto industriais tem incio a partir
da criao da imprensa, por Gutenberg.
Em Desvendando os Quadrinhos, Scott McCloud aborda de que

maneiras
descoberta
dos
tipos
mveis
de
Gutenberg
proporcionou o desenvolvimento das histrias em quadrinhos.
A inveno da impressa (...) um evento to marcante na

histria dos quadrinhos quanto na histria da palavra
escrita. Com a inveno da imprensa, a forma de arte que
servia aos ricos e poderosos agora poderia ser desfrutada
por todos.
(McCLOUD, Scott. 2005, p. 16)
Na impressa europia do sculo 18 so publicadas histrias

ilustradas
seriadas,
versando
sobre
cotidiano,
sociedade e a poltica as quais so atualmente reconhecidas

como
as
primeiras
experincias
formais
de
contedo
precursoras das modernas histrias em quadrinhos.
William Hogarth, chargista ingls, considerado o autor da

primeira
ilustradas
dessas
como
considerado,
de
manifestaes.
O
Progresso
acordo
com
de
Em
uma
McCloud,
sofisticao da histria com imagens.
1731,
realiza
Prostituta,
como
peas
trabalho
apogeu
da
41
Apesar de ter poucos quadros, essas figuras contam uma

histria
rica
em
detalhes
e
motivada
por
fortes
preocupaes sociais. (...) As histrias de Hogarth foram
mostradas pela primeira vez como uma srie de pinturas e,
mais tarde, vendidas como portiflio de gravuras. As
pinturas e gravuras eram para ser vistas lado a lado... em
seqncia!
(McCLOUD. 2005, p. 16 e 17)
Outro nome considerado pilar desse processo, de acordo com

McCloud, o escritor e pintor suo Rudolph Tpffer, cujas
histrias
sculo
19,
com
imagens
empregavam
satricas,
iniciadas
caricaturas
em
requadros
meados
alm
do
de
apresentar a primeira combinao interdependente de palavras

e figuras na Europa.
Infelizmente,
nem
o
prprio
Tffer
conseguiu
compreender todo o potencial de sua inveno, tomando-a
como um simples hobby. (...) Mesmo assim, a contribuio
de Tffer para os quadrinhos considervel, pois,
apesar de no ser nem desenhista nem escritor ele criou
uma foram que era as duas coisas. Uma linguagem prpria.
(...) As revistas inglesas de caricatura mantiveram
vivas as tradies e, medida que o sculo 20 se
aproximava, as histrias em quadrinhos comearam a
florescer num fluxo regular de fantasias que continua
at os dias de hoje
(McCLOUD. 2005, p. 17 e 18)
Angelo Agostini, italiano naturalizado brasileiro, jornalista,

pintor e desenhista, tambm um dos precursores das histrias
em quadrinhos da maneira como so conhecidas hoje em dia.
Em 1864, Agostini comea a desenhar para a revista Diabo Coxo,

e, em 1866, torna-se colaborador da revista O Cabrio. Em 30
de
janeiro
de
1869,
Angelo
Agostini
publica
aquela
que
considerada a primeira histria em seqncia e com personagem

fixo no Brasil: As aventuras de Nh Quim ou Impresses de uma
viagem Corte, na revista Vida Fluminense.
42
A data , atualmente, comemorada no Brasil como o Dia do
Quadrinho Nacional.
The
Yellow
Estados
Kid
(O
Unidos,
domingos,
em
Menino
por
cores,
nova-iorquino
de
Amarelo),
Richard
pelo
Joseph
criado
Outcalt,
Sunday
New
Pulitzer),
York
em
1896,
publicado
Journal
torna-se
nos
aos
(jornal
reconhecido,
pelas suas caractersticas formais, narrativas e de mbito

industrial, como a primeira histria em quadrinhos moderna.
Richard
Outcalt,
em
seu
Menino
Amarelo
(como
veio
ser
conhecido no Brasil), rene, pela primeira vez, trs itens

constitutivos
narrao
em
da
linguagem
seqncia
de
das
histrias
imagens;
em
permanncia
quadrinhos:
dos
mesmos
personagens nas histrias; e utilizao da figura grfica dos

bales (que acomodam falas e pensamentos).
Estudiosos
dos
Estados
Unidos,
mesmo
de
outros
pases,
convencionam denominar a publicao de The Yellow Kid como o

marco do incio das modernas histrias em quadrinhos - embora
certos aspectos tcnicos ainda sejam alvo de divergncias,
por exemplo, como o uso obrigatrio do balo, elemento nopresente em obras de autores clssicos das HQs como Harold
Foster.
De qualquer maneira, a conveno precisa quanto ao aspecto

industrial obtido pela pea de Richard Outcalt, que se torna
sucesso de pblico, aumentando a venda de jornais. The Yellow
Kid surge, ao final da dcada de 1890, como mais uma atrao
de um novo produto lanado pelos grandes jornais rivais de
Nova
York
da
poca,
Sunday
New
York
Journal,
de
Joseph
Pulitzer, e New York Journal, de William Randolph Hearst.
Trata-se dos suplementos dominicais, com narrativas figuradas

semelhantes s da imprensa europia, os quais brigam pela
43
conquista
de
um
pblico
maior,
formado
por
uma
massa
de
imigrantes considerados semi-alfabetizados.
O sucesso de The The Yellow Kid, dessa maneira, o marco do

incio
de
uma
nova
linha
de
produo
industrial
de
entretenimento em larga escala, que se desdobra em variadas

manifestaes ao longo do sculo 20, at os dias de hoje.
Dessa forma, importante ressaltar a importncia do aspecto
industrial em todas suas contradies para a evoluo e a
compreenso das histrias em quadrinhos.
possvel especular que sem a estrutura empresarial

(jornais, editoras, distribuidoras os syndicates) que
tornou o quadrinho americano um produto comercial, a
narrativa seqencial impressa no desenvolveria seu
potencial (esttico, narrativo e mercadolgico.
(SANTOS, Roberto Elsio. 2002, p. 68)
Inicialmente, os temas preferenciais dos autores so dedicados

a tramas e conflitos do dia-a-dia da famlia norte-americana.
O
humor
uma
caracterstica
da
origem
das
HQs,
da
expresso comics, assim como funnies.
Will Eisner, quadrinista norte-americano criador de The Spirit
autor
por
quadrinhos
muitos
chamado
como
responsvel,
nas
Orson
ltimas
Welles
dcadas,
dos
pela
cunhagem e divulgao da expresso Arte Seqencial para uma

definio mais adequada, tanto formal quanto em aspecto de
contedo, para do termo comics, to popularizado nos EUA.
Moacy
Cirne,
em
seu
artigo
Por
que
ler
os
quadrinhos,
publicado no livro Literatura em Quadrinhos no Brasil Acervo

da
Biblioteca
Nacional,
da
editora
Nova
Fronteira
aborda esta especificidade:
Os quadrinhos, antes de mais nada, so uma arte

seqencial, como diria o mestre Will Eisner. O que isso
(2003),
44
quer dizer, exatamente? Quer dizer que so uma narrativa
grfico-visual, com suas particularidades prprias, a
partir do agenciamento de, no mnimo, duas imagens
desenhadas que se relacionam. Entre as imagens, um corte,
que chamamos de corte grfico de certo modo, o lugar
que marca o espao do impulso narrativo. Esse corte tanto
ser espacial quanto temporal (aqui, gerando as elipses:
um tempo a ser preenchido, muitas vezes, pela imaginao
do leitor). A passagem entre uma imagem e outra revelar,
se fluente, a marca de um bom narrador, se brusca, para
no ser rspida, ou dura, ser eficaz na medida das
necessidades temticos do roteiro e/ou do enredo
propriamente dito.
(CIRNE, Moacy. 2003, p. 14).
O consumo dos comics se alastra nos EUA ao longo da dcada de

1920, at que, em 1929, surge o que viria a ser reconhecido
como o incio dos gneros de aventura e fico-cientfica nas
HQs. Em 1929, so lanados pelos jornais dos EUA as histrias
de Tarzan (adaptadas na forma de quadrinhos por Harold Foster
da obra de Edgar Rice Burroghs), e de Buck Rogers (concepo
de John F. Dille, escrito por Philip Nowlan e desenhado por
Dick Calkins).
Em
seu
artigo
Era
uma
vez
um
menino
amarelo,
no
livro
Shazam, em que faz um sntese crtica sobre a histria das

HQs, lvaro de Moya aborda a importncia da criao Tarzan,
Buck Rogers e o detetive Dick Tracy, lanado logo depois, em
1931,
por
Chester
Gould,
na
histria
das
histrias
em
quadrinhos. Essas trs criaes de sucesso, Tarzan, Rogers e

Tracy, produziram uma reviravolta na histria dos quadrinhos,
iniciando a chamada Golden Age (Era Dourada) dos comics.
(MOYA, lvaro. 1977, p. 43).
Nascem assim os primeiros heris modernos das HQs, os quais

logo so seguidos por muitos outros, de crescente aceitao
popular,
como
Flash
Gordon,
de
Alex
Raymond,
Prncipe
Valente, de Harold Foster. Ao longo da dcada de 1930, as

histrias
em
quadrinhos
transformam-se
numa
indstria
de
45
grande produo e concorrncia, vendendo entretenimento para
sucessivas geraes de jovens leitores.
Desdobramento
natural
de
sua
expanso,
os
quadrinhos
distribuem-se em diferentes gneros de histrias, desde os

enredos cmicos sobre dramas familiares, at as tramas de
aventura, que se desdobram, por sua vez, ao longo do tempo, em
outros gneros, como fico-cientfica, mistrio e, a partir
do final dos anos 30, os super-heris.
Sobre
contedos
uso
de
da
categoria
histrias
em
gnero
para
quadrinhos,
definir
Roberto
diferentes
Elsio
dos
Santos, na obra Para Reler os Quadrinhos Disney Linguagem,

Evoluo e Anlise de HQs, destaca que:
Em se tratando de um produto da Cultura Pop,

industrializado e comercial, a Histria em Quadrinhos
consagra determinadas estruturas narrativas, temas,
ambientaes e elementos iconogrficos que so facilmente
reconhecidos e reportados a um determinado gnero
ficcional
(SANTOS, Roberto Elsio. 2002, p. 69)
46
O Bloco (1983). Nova York, dcada de 1930: Em seus ltimos anos de vida, Jack kirby
evocou o universo do cotidiano das multides de imigrantes nas quais ele e os comic
books emergiram. Pelo trao de Kirby um normal dia de comrcio na pobre regio do
Lower East Side ganha contornos de dimenso super-herica. (JONES, Gerard e JACOBS,
Will. 1997, p. 5. Traduo livre).
47
TESTEMUNHA E ATOR DE UMA NOVA ERA: ADOLFO AIZEN
Em 1933, nos Estados Unidos, justamente no momento em que

entra em ebulio, com todo seu vigor inicial, a indstria dos
comics, um jovem jornalista do Brasil encontra-se no epicentro
da histria: Adolfo Aizen.
No incio de 1933, Aizen descobre que o Touring Club do Brasil

est
organizando
um
cruzeiro
para
Chicago,
onde
ser
realizada uma grande feira mundial evento patrocinado por

clubes de turismo dos EUA para estimular o intercmbio entre
as naes.
Adolfo
entra
ento
em
contato,
insistentemente,
com
os
organizadores do cruzeiro. Sua iniciativa resulta num convite

para
participar
da
viagem
como
assessor
de
imprensa
do
Touring. O embarque ocorre na noite de 17 de agosto de 1933,

no Rio, movimentando a capital brasileira da poca. Aizen
acompanha todo o cruzeiro, escrevendo dezenas de reportagens
sobre os Estados Unidos.
Depois,
York.
estende
Aizen
sua
logo
permanncia
percebe
um
bom
nos
EUA,
negcio
conhecendo
nos
Nova
suplementos
temticos que os jornais lanam sobre assuntos como tramas

policiais, esporte e temas femininos. Em especial, chama a
sua ateno os cadernos com tiras de quadrinhos de aventura,
a grande novidade da poca.
De acordo com Gonalo Junior em Guerra dos Gibis (2004, p. 24

e 25):
Um dos seus passatempos do jornalista era bisbilhotar os

pontos-de-venda de jornais e revista. Aizen encantava-se
com o mercado editorial americano, ento impulsionado
pelas
modernas
tecnologias
de
impresso,
que
possibilitavam tiragens cada vez maiores em menor tempo.
As mltiplas possibilidades grficas, incluindo o uso da
cor nos suplementos dominicais, e o acabamento perfeito
48
das edies permitiriam o surgimento dos suplementos
semanais temticos, encartados gratuitamente nos jornais
eram bancados por anunciantes. (...) Aizen notou ainda
que nenhum caderno fazia mais sucesso que o infantojuvenil, que trazia curiosidades, passatempos e muitas
histrias
em
quadrinhos,
os
chamados
comics.
(...)Impressionou-se com aquele tipo de leitura que era
uma obsesso nacional. Todos os grandes jornais tinham
suas sries de quadrinhos, principalmente com os heris
de aventuras. Aizen espantou-se ao ver que a continuao
das histrias de Buck Rogers e Tarzan eram acompanhadas
com ansiedade por uma legio de fs, como se fossem
folhetins. O mais curioso: os comics exerciam fascnio
sobre o pblico de todas as idades, ao contrrio do que
acontecia no Brasil, onde os raros quadrinhos publicados
em revistas como O Tico-Tico eram dirigidos s crianas.
Aquelas histrias em tiras ou pginas seriadas que ele
lia nos Estados Unidos eram desconhecidas no Brasil.
(JUNIOR, Gonalo. 2004)
Adolfo Aizen volta ao Brasil eufrico para tornar realidade a

idia de lanar suplementos temticos na imprensa do pas.
Leva a proposta a Roberto Marinho, dono do jornal O Globo,
que no mostra interesse. Aizen persiste com o projeto. E
assim nasce, encartado em A Nao, o Suplemento Infantil, a
primeira
publicao
personagens
das
HQs,
nacional
lanando
dedicada
no
Brasil
aos
as
modernos
aventuras
de
personagens como Flash Gordon, Tarzan, Prncipe Valente
Mandrake.
Aizen realiza seu sonho com o apoio de Joo Alberto Lins de

Barros, diretor do jornal A Nao, integrante do movimento
tenentista que levou Getlio Vargas ao poder em 1930. Joo
Alberto enxerga com olhos favorveis as novidades sugeridas
por Aizen.
Assim, A Nao, a partir de maro de 1934, comea a publicar

suplementos temticos, entre eles, o Suplemento Infantil. Em
poucas semanas, o suplemento torna-se um objeto de desejo da
garotada.
circulao
do
jornal
aumenta
com
venda
do
caderno de HQs. Mas o rpido sucesso, no entanto, no agrada

pessoas ligadas ao jornal A Nao, que descobrem, para seu
49
espanto, que os jovens leitores do Suplemento Infantil jogam
fora A Nao depois de separar seu caderno favorito.
Adolfo
Aizen
desvincula-se
formalmente
de
Nao,
embora
continue recebendo apoio financeiro de Joo Alberto Lins de

Barros.
Funda
ento
sua
prpria
empresa,
Grande
Suplementos Nacionais, que publica o rebatizado
Consrcio
Suplemento
Juvenil, agora uma publicao independente.
criao
do
Grande
Consrcio
Suplementos
Nacionais,
no
entanto, gerou um problema para Aizen. Uma lei aprovada em

1934
proibira
presena
de
estrangeiros
na
direo
de
empresas jornalsticas.
O impedimento tornou-se um dilema para Adolfo Aizen. No vendo

outra soluo, aceitou uma proposta do irmo, forjando uma
identidade brasileira. Aizen tornou-se assim, para todos os
efeitos, nascido no Brasil, em 1907, em Juazeiro, na Bahia.
jornalista
Brasil,
na
Catarina).
realmente
provncia
Somente
nasceu
russa
trs
anos
naquele
de
ano.
Mas
Iekatrinoslav
depois
que
longe
do
(Aldeia
de
veio
para
c,
trazido pelos pais, judeus russos que fugiam da perseguio

religiosa em seu pas.
Adolfo Aizen manteve sua origem em segredo por toda a vida,

mesmo
entre
seu
crculo
familiar
mais
prximo.
segredo
somente veio a pblico com o lanamento de A Guerra dos Gibis,

no final de 2004.
A verdade que sua famlia chegou ao Brasil em 1910, num

navio de refugiados, desembarcando em Santos. O pai resolveu
morar no interior de So Paulo, onde trabalhou como mascate.
Pouco depois, uma tragdia marcou Adolfo, ainda aos 7 anos.
Seu pai foi assassinado. A me levou ento os filhos para
50
morar com parentes na Bahia. Em 1921, foram para Recife, mas
antes de completar um ano na cidade transferiram-se para o Rio
de Janeiro, onde Adolfo Aizen comeou sua carreira.
Suplemento
Juvenil,
entre
meados
dos
anos
30
40,
responsvel pela formao de geraes de leitores brasileiros

de quadrinhos os denominados Juvenilistas, expresso criada
pelo prprio Adolfo em suas publicaes. Entre os leitores
dessas geraes de juvenilistas, estava o grupo de garotos
que,
anos
depois,
em
1951,
organizaria
Exposio
Internacional de Histrias em Quadrinhos, em So Paulo.
COMIC BOOKS: QUADRINHOS GANHAM SEU VECULO
Nos Estados Unidos, em meados da dcada de 1930, em meio a

acirrada disputa comercial na luta pelo mercado travada entre
os grandes grupos da mdia impressa, os quadrinhos tornam-se
um elemento estratgico na luta por novos mercados e leitores.
Os editores aproveitam ento selees de comics j publicados

em jornais, remontando-os para o lanamento em um novo formato
editorial, criado na primeira metade da dcada de 1930, o da
revista de histrias em quadrinhos, o comic book.
O comic book nasceu de uma idia simples, porm
revolucionria, pela praticidade de manuseio e tambm do
ponto de vista comercial. Bastava dobrar o tablide ao
meio e grampe-lo para ter uma revista com o dobro de
pginas, mas com custo quase igual somente algum tempo
depois adotou-se uma campa impressa em papel de melhor
qualidade.
(JUNIOR, Gonalo. 2002. p. 66).
Em
suas
primeiras
verses,
os
comic
books
trazem
apenas
remontagens de tiras de jornais. Mas a necessidade de novas

histrias, porm, leva contratao de jovens artistas, com o
objetivo de produzir material especfico para as revistas.
51
Sem os limites fsicos da tira de jornal, o formato de revista

para as histrias em quadrinhos significa ento um vasto campo
de
experimentao
para
essa
forma
de
linguagem,
tanto
em
termos de narrativa visual quanto em aspectos de roteiro e

desenvolvimento de personagens.
Naturalmente, muitas das tentativas iniciais de criao de

quadrinhos para revistas no so bem-sucedidas. De acordo com
o escritor Michael Chabon, autor de As Incrveis Aventuras de
Kavalier e Clay (romance ambientado em meio ao desenvolvimento
da indstria dos comic books nos Estados Unidos):
No incio, as revistas em quadrinhos nada mais foram, de

fato, do que reedies em coletneas das tiras mais
populares,
arrancadas
do
seu
lar
nos
jornais
e
espremidas, no sem violncia ou tesouradas, entre um par
de capas baratas em papel brilhante.
(CHABON. 2002. p. 88)
SUPERMAN E BATMAN
primeiro
personagem
que
explora
eficientemente
as
novas
possibilidades Superman (Super-Homem) um extraterrestre

enviado quando beb para a Terra, onde adquire habilidades
especiais, as quais jura usar em defesa da justia, na luta
do bem contra o mal.
Embora outros heris j fizessem sucesso nas tiras de jornais,

Super-Homem
(o
primeiro
personagem
trazer
expresso
Super em seu nome) reconhecido como o primeiro super-heri

das HQs. Criado por Jerry Siegel e Joe Shuster, Superman d
incio
expresso.
um
novo
tipo
de
narrativa
para
esta
forma
de
52
O desenhista, Joe Shuster, embora tecnicamente apenas
apto, parecia entender desde o incio que a grande
pgina retangular da revista em quadrinhos oferecia
possibilidades para andamento e composio que eram
dificilmente
disponveis
nos
jornais;
juntou
trs
quadros verticalmente em um s, para expressar toda a
energia parablica de um dos saltos entre os arranhacus que era a marca patente do Super-Homem
(CHABON. 2002. p. 89-90.)
A empatia de Superman com o pblico quase imediata, com as

tiragens
crescendo
aceleradamente.
Com
Superman,
dado
incio criao de uma vasta constelao de ttulos de comic

books protagonizados por super-heris.
O segundo da linhagem Batman, lanado em 1939 (criao de

Bob Kane). O personagem no tem superpoderes especiais como
Superman. Mas movido pela vingana da morte de seus pais por
criminosos, assassinados diante do filho, ainda criana, na
sada de um teatro.
Para empreender sua tarefa, usa de sua fortuna (seus pais eram
milionrios),
treina
artes
marciais,
estuda
cincias
se
prepara como nenhum outro mortal jamais havia feito para

enfrentar o crime.
Bruce Wayne, sua identidade civil (na qual se apresenta como

um playboy falastro), inspira-se num morcego, pelo medo que
causaria aos bandidos, para conceber sua identidade secreta e
uniforme de super-heri, Batman.
A grande diferena entre o novo personagem e Superman que

Batman,
especialmente
representado
de
maneira
em
suas
bastante
primeiras
sombria,
histrias,
em
traos
que
concebem figuras distorcidas e ameaadoras, o que resulta em

tramas com caractersticas expressionistas.
53
Superman e Batman surgem, na segunda metade dos anos 30, num
momento em que os EUA ainda se esforavam para superar a
depresso econmica da dcada anterior. Ambos personagens, em
suas primeiras narrativas, lutam contra viles que colocam em
risco
ordem
social,
como
gngsteres
quadrilhas
de
mafiosos.
Dessa maneira, constituem-se numa espcie de alento para os

leitores, que ali encontram uma fantasia escapista e redentora
de seu difcil dia-a-dia.
Tanto Superman quanto Batman so protegidos por identidades

secretas, entregando-se assim, de maneira gratuita e annima
(o gesto mais nobre possvel) para a realizao da justia. O
combate ao crime feito, assim, de acordo com uma compreenso
do mundo absolutamente clara da diviso entre o bem e o mal.
Seguindo o modelo estabelecido pelo sucesso de Superman e

Batman, editores e distribuidores investem no lanamento de
novos super-heris, lanados s dezenas nos anos seguintes.
Entre eles, Flash, Capito Marvel e a Mulher-Maravilha, a

primeira super-herona, escalada para a luta do bem contra o
mal, capaz de realizar suas tarefas em condies de igualdade
com os homens, mesmo aqueles dotados de habilidades especiais.
SEGUNDA GUERRA: QUADRINHOS NO FRONT
Os
super-heris
multiplicam-se
durante
Segunda
Guerra
Mundial. Os personagens tornam-se parte integrante e ativa do

esforo de guerra Aliado contra o nazifascismo que dominava a
Europa. Com o ingresso dos Estados Unidos na Guerra, os superheris tm agora como principais inimigos as foras alems,
italianas e japonesas.
54
Em suas aventuras, nas quais no existe preocupao com uma
representao
realista
da
vencidas.
inimigos
do
Os
desenhados
de
forma
guerra,
Eixo,
as
de
caricata,
batalhas
variadas
sempre
so
maneiras,
so
depreciativa,
sendo
invariavelmente derrotados em situaes humilhantes.
A idia que norteia a produo , antes de tudo, elevar o

nimo dos EUA at o fim da guerra.
O personagem que mais representa este perodo o Capito

Amrica.
Seu
lanamento
ocorre
em
1941,
na
iminncia
da
entrada dos EUA no conflito mundial. Criado pelos artistas

Jack
Kirby
(que
dcadas
depois
se
consagraria
com
um
dos
maiores artistas da histria dos comic books) e Joe Simon, o

Capito
Amrica
resposta
imediata
das
histrias
em
quadrinhos ao esforo de guerra que mobilizou a sociedade

norte-americana durante o conflito mundial.
assim
como
Superman
Batman,
luta
sob
uma
identidade
secreta, convicto de seus ideais de liberdade e democracia.

O sucesso imediato do Capito Amrica (combatendo primeiro
espies de Hitler e, depois, engajando-se na linha de frente
de batalha) faz do personagem um item a ser includo pelo
exrcito nas mochilas dos soldados norte-americanos.
Em sua primeira histria, o personagem caracterizado como um

tpico rapaz branco norte-americano, que toma a iniciativa de
se alistar para lutar contra o nazismo. Magro e fraco, porm,
o jovem rejeitado pelo exrcito.
Mas ao ento perdedor (a figura do looser, to difundida nos

Estados Unidos) oferecida uma segunda chance: participar de
uma experincia secreta de criao de supersoldados por meio
da aplicao de um soro especial.
55
Steve Rogers (o nome civil do futuro Capito Amrica) aceita o
desafio. Injetado o soro, seu corpo transformou-se, adquirindo
enorme
capacidade
experincia,
no
fsica,
entanto,
alm
no
tem
dos
padres
normais.
prosseguimento,
pois
A
um
espio nazista infiltrado matou o nico cientista detentor da

frmula do soro.
primeiro
nico
supersoldado
dos
Estados
Unidos
(cuja
identidade segredo militar) recebe ento um uniforme que

estampa a bandeira de sua ptria. E, como arma, um escudo
quase indestrutvel (o que, anos depois, interpretado como
uma metfora da poltica dos EUA de usar sempre o argumento da
defesa do pas para justificar a interferncia em assuntos
estrangeiros).
Superman, Batman, Mulher Maravilha, O Tocha Humana, a maioria

dos primeiros super-heris entra na linha de frente da Segunda
Guerra. Namor, prncipe do Reino Submarino de Atlntida, que
estreara nos quadrinhos combatendo os homens da superfcie,
agora
integra
seu
continente
Foras
Aliadas,
alm
de
dezenas de outros novos personagens criados dentro do esprito

dos tempos de guerra.
56
Superman, lanado em 1938: um ser de outro planeta que adota a Terra como sua casa, engajando-se
na luta do bem contra o mal, um alento durante a recuperao econmica nos EUA da dcada de
1930. Em suas primeiras aventuras (pginas seguintes), enfrenta polticos corruptos, que colocam em
risco a estabilidade da nao .
57
58
59
Origem cientfica de Superman apresentada em Action Comics n 1. (Edio Fac Smile Editora Abril).
60
Batman (acima e a seguir) em suas primeiras narrativas, em 1939, por Bob Kane: tramas policiais,
suspense e expressionismo. (Edio Fac Smile Editora Abril).
61
62
63
Wonder Woman, personagem do psiquiatra William Moulton Marston:

a primeira super-herona de sucesso nos comic books dos EUA.
64
Capito Amrica: um supersoldado dos Estados Unidos eleva o nimo contra a ameaa
nazista.A seguir, Namor, o Prncipe Submarino: Atlntida une-se aos Aliados contra o Eixo.
65
66
MIRIM, LOBINHO E, ENFIM, A EBAL
O Grande Consrcio Suplementos Nacionais publica o Suplemento

Juvenil at a primeira metade da dcada de 1940. Em suas
maiores tiragens, vende 360 mil exemplares, um recorde na
imprensa da poca.
Em 1937, a publicao desperta o interesse de Roberto Marinho.

O
diretor
de
Globo
publicao
de
HQs.
prope
Adolfo
Aizen
recusa.
Meses
uma
parceria
depois,
para
chega
bancas O Globo Juvenil, o jornal de quadrinhos de Marinho.

Aizen ainda perde, pouco depois, o direito de publicao de
alguns de seus principais heris, como Flash Gordon e Jim das
Selvas. Os mesmos foram adquiridos pelo Globo Juvenil, que
oferece melhores preos para os representantes da venda dos
ttulos.
Em
1938,
diante
do
aumento
da
concorrncia,
Adolfo
Aizen
decide que o momento de expandir os negcios. Neste ano,

viaja em lua-de-mel aos Estados Unidos, onde novamente toma
contato com as ltimas novidades da crescente indstria das
histrias em quadrinhos, alm de adquirir novos equipamentos
para o Grande Consrcio Suplementos Nacionais.
67
Em Nova York, Aizen comprou uma rotativa tipogrfica
quatro cores, com o propsito de agilizar a impresso do
Suplemento Juvenil e dos ttulos que pretendia lanar. O
editor descobriu um novo formato de publicao que surgia
mo mercado americano e que seria perfeito para as
pretenses de expandir sua editora. Era o comic book, que
chegava para aposentar em definitivo o tablide,
predominante entre as publicaes do gnero. (...) Os
comic books traziam outra novidade: as aventuras
completas em quadrinhos, em vez dos episdios semanais
dos jornais, uma tradio de dcadas. Como acontecia nos
Estados Unidos, esse tipo de revista iria, a mdio prazo,
dominar o mercado brasileiro de quadrinhos e decretar a
morte do tablide durante a dcada de 40. O pioneirismo,
mais uma vez, coube a Aizen, que no dia 16 e maio de 1939
lanou uma revistinha de 32 pginas chamada Mirim, o
primeiro comic book nacional.
(JUNIOR, Gonalo. 2004, p. 66-67).
Pouco depois, Adolfo Aizen lana mais um ttulo de quadrinhos

no mercado nacional: O Lobinho. O nome da publicao uma
resposta
ao
lanamento,
Juvenil,
considerado
um
por
Roberto
plgio
por
Marinho,
Aizen,
de
pelo
Globo
uso
da
expresso juvenil. Ao perceber o potencial de um ttulo como

O Globinho, Aizen registra o ttulo O Lobinho, inviabilizando
outra publicao concorrente.
Em suas novas publicaes, Adolfo Aizen, que havia perdido os

direitos
de
grande
parte
de
seus
principais
personagens,
aproveita para publicar os super-heris que tanto sucessos

fazem nos primeiros comic books dos EUA. nas pginas de O
Lobinho, em 1940, por exemplo, que Batman estria no Brasil,
Tambm o Lobinho publica Flash, batizado como Joel Ciclone.
J Superman estreara no Brasil um ano antes meses aps seu

lanamento nos Estados Unidos. Em 1939, o jornal paulistano A
Gazeta,
de
Casper
Lbero,
em
seu
suplemento
Gazetinha
(encarte com quadrinhos dirigido s crianas em circulao

desde 1929), publica as primeiras aventuras de Superman no
pas.
68
Os super-heris dos Anos de Ouro tambm chegam editora de
Roberto Marinho, que lana em O Globo Juvenil personagens como
o
Capito
Marvel.
Assis
Chateaubriand,
dos
Dirios
Associados, publica, em O Guri, Capito Amrica, Tocha Humana

e Namor. Assim, os super-heris dos EUA, no comeo dos anos
40, vivem seus anos de ouro tambm no Brasil.
Mas o incio da dcada tambm traz crescentes dificuldades

para
Adolfo
Aizen.
Segunda
Guerra
aumenta
os
custos
do
papel. Surgem mais problemas de distribuio e atrasos do

pagamento de fornecedores.
A situao do Grande Consrcio Suplementos Nacionais torna-se

ento insustentvel. Em 1942, Adolfo Aizen vende a empresa
para o governo Getlio Vargas.
Nos anos seguintes, circula por vrias redaes at tomar a

deciso
de
comear
um
novo
negcio,
aos
38
anos.
Recorre
novamente a Joo Alberto Lins de Barros para que o ajude a

conseguir financiamento no Banco do Brasil, reunindo assim
capital para montar a editora (JUNIOR, Gonalo. 2004).
Em
18
de
maio
de
1945,
Adolfo
Aizen
cria
EBAL.
Neste
momento, Aizen pensa em editar literatura. O editor j havia

sofrido, durante os anos de sucesso do Suplemento Juvenil,
perseguies
condenaes
de
setores
conservadores
da
sociedade, os quais viam nos gibis uma influncia nociva

para os mais jovens. Mas Adolfo Aizen rende-se novamente s
HQs, que conhece to bem. Afinal, desde o Suplemento Juvenil,
elas mostram-se em condies de oferecer um melhor, e muito
mais rpido, retorno financeiro.
A primeira revista de histrias em quadrinhos a sair com o

selo da EBAL, em julho de 1947, O Heroi, com aventuras de
personagens de aventura, como Sheena e Kionga.
69
Em 1947, publica o primeiro ttulo de super-heris da editora:

Superman
de
maior
longevidade
editorial
na
EBAL,
circulando at 1983, em vrias sries, edies em preto e

branco e coloridas, alm de diversos formatos.
Nos anos 50, os maiores sucessos da EBAL, ao lado de Superman

e Batman cuja revista prpria lanada em 1953 so os
mocinhos do faroeste (adaptados para os quadrinhos dos filmes
de tanto sucesso entre a garotada da poca), assim como era o
caso
de
Tarzan,
alm
das
quadrinizaes
de
romances
da
lanamento
de
literatura mundial.
Assim,
somente
quase
uma
dcada
depois
do
Superman nos EUA, que o personagem ganha, no Brasil, seu

primeiro ttulo prprio. O segundo super-heri a ganhar um
ttulo regular na editora Batman, em 1953.
Os dois personagens, durante a dcada de 1950, so os nicos

super-heris
com
ttulos
prprios
na
EBAL,
concorrendo
em
popularidade com as revistas de mocinhos do faroeste cujo

sucesso, entre outros motivos, deve-se extensa filmografia
sobre
assunto,
adorada
pelos
jovens
da
poca,
situao
semelhante aos quadrinhos de Tarzan, tambm entre os mais

lidos.
Ao
longo
dos
anos
50,
EBAL
investe
seus
esforos
na
publicao de adaptaes de temas histricos e literrios do

Brasil, assuntos srios, o que tem por objetivo mostrar como
os
quadrinhos
poderiam
contribuir
positivamente
para
formao das crianas.
Adolfo Aizen tinha muito orgulho dessas revistas, que davam

prestgio
para
editora,
lembra
Eugnio
Colonnese
(entrevista, 2004), artista italiano radicado no Brasil, que
70
desenhou a quadrinizao de A Proclamao da Repblica para a
EBAL.
Tais
ttulos
so
fundamentais
na
estratgia
de
Aizen
de
legitimar a publicao de quadrinhos no Pas. De acordo com

lvaro de Moya (entrevista, 2003):
Quando
o
Adolfo
Aizen
comprou
a
coleo
Classics
Ilustrated, e comeou a publicar em portugus aqui no
Brasil, ele teve a idia de comprar tambm os direitos dos
escritores daqui para fazer verses nacionais de quadrinhos
de autores brasileiros. Nossa orientao era ser o mais fiel
possvel ao texto. Achvamos que se fizssemos adaptaes
muito de vanguarda seria at negativo. Era preciso respeitar
muito o texto, para fazer com que a Academia Brasileira de
Letras, os crticos e a imprensa entendessem que os
quadrinhos
tambm
poderiam
ser
usados
de
uma
forma
educacional. Assim, tnhamos a preocupao de fazer uma coisa
acadmica, com ilustraes bem-comportadas, mexendo o
mnimo possvel no texto original dos autores.
No
Brasil,
religiosos
nos
anos
condenam
40
os
gibis
50,
educadores,
por,
polticos
supostamente,
levar
preguia mental. Isso ocorre ao mesmo tempo em que, nos

Estados Unidos, os comic books so taxados por psiquiatras
como causadores de delinqncia juvenil.
Adolfo Aizen defende em artigos, entrevistas e campanhas a

importncia educativa dos quadrinhos, argumentando que as HQs,
na
realidade,
estimulam
hbito
da
leitura.
Assim,
suas
publicaes mostram um cuidado especial no uso correto da

lngua portuguesa.
O jornalista e escritor carioca Srgio Augusto tambm um

apaixonado pelos quadrinhos desde a infncia. Ele lembra que
seu primeiro contato com a literatura aconteceu justamente por
meio da Edio Maravilhosa, da EBAL: "Lia as adaptaes e
depois procurava os textos originais para descobrir detalhes
que no apareciam nas HQs". (entrevista, 2003). Srgio Augusto
recorda ainda a expectativa com que aguardava os presentes de
Natal, na forma de HQs. O jornalista conta:
71
"Meus pais compravam os famosos almanaques de quadrinhos,

edies volumosas e cheias de histrias, algo fascinante. Os
tesouros eram embrulhados e guardados no armrio de casa, s
vsperas da festa. Adorava ento passar os dedos nos pacotes
para sentir o tamanho da lombada das revistas e assim imaginar
o que me esperava.
De
acordo
com
Naumim
Aizen,
filho
de
Adolfo
Aizen,
que
trabalhou por dcadas na editora do pai, at ser seu diretor

(entrevista, 2003):
De 1945 a 1995, levando-se em conta que cada gerao

corresponde a um perodo de dez anos (o Dicionrio
Aurlio afirma serem 25 anos), foram pelo menos cinco
geraes de meninos e meninas que leram as revistas em
quadrinhos e as edies da EBAL. Posso citar alguns.
Joo Guimares Rosa era f de Mindinho e Edio
Maravilhosa.
Jos
Guilherme
Merquior,
de
Edio
Maravilhosa. Fernando Freire, filho de Gilberto, lia
avidamente Epopia. O compositor Juca Chaves tinha a
coleo completa de Mindinho. Jorge Amado, Jos Lins do
Rego, Vianna Moog, Barbosa Lima Sobrinho e muitos outros
elogiaram o trabalho da EBAL, sendo que os dois
primeiros queriam ter suas obras quadrinizadas. O
primeiro insistiu muito para que AA aproveitasse o
sucesso de Gabriela, Cravo e Canela e a adaptasse a esse
novo gnero de Literatura e pedia para que comprssemos
os direitos de diversos romances brasileiros. Durante a
sua longa existncia, a EBAL editou revistas para os
mais diversos pblicos, o que faz com quem vrias
geraes (como disse, pelo menos cinco) lessem e
conhecessem a sua obra.
QUADRINHOS, PRECONCEITO E CENSURA
O pouco espao que os super-heris tm entre os ttulos da

EBAL nos anos 50 no algo que ocorre ao acaso. Afinal, nos
Estados
Unidos,
esse
gnero
de
publicao
atravessa
grave
crise no perodo, sendo considerado praticamente em vias de

extino.
Depois da Segunda Guerra, os super-heris deixam de interessar

s novas geraes de leitores de comic books. Personagens como
o Capito Amrica (criado para lutar contra Adolf Hitler)
parecem ter perdido a sua razo de ser no mundo formado aps o
trmino do conflito.
72
Centenas de ttulos do gnero so cancelados nos EUA. Restam
poucos ttulos regulares, entre eles, alguns dos personagens
mais antigos, como Superman, Batman e a Mulher-Maravilha.
Outros gneros conquistam os leitores dos anos 50, como os

quadrinhos de horror, especialmente aqueles que combinam o
aventuras
de
terror
com
aluses
sexuais
desenhos
que
insinuam as formas femininas. Os comic books de terror, muito

mais ousados do que os dos super-heris, so cada vez mais
sucesso de pblico.
Nos anos 50, a Guerra Fria cria nos Estados Unidos a chamada
caa s bruxas do macarthismo (expresso que evoca o senador
norte-americano Joseph Macarthy), que levou perseguio de
intelectuais
artistas
considerados
subversivos
pelo
governo.
Neste contexto poltico e social, os quadrinhos tambm so

vistos como um perigo para a segurana dos Estados Unidos,
por difundirem entre os jovens valores contrrios ao modo
de vida americano.
Os comic books so taxados ento como uma influncia nociva

para as crianas, capazes de formar delinqentes juvenis, o
que leva o assunto para discusso no Senado dos EUA.
Grupos religiosos conservadores e polticos promovem atos de

incinerao pblica de revistas de histrias em quadrinhos.
Nesse contexto, decisiva na perseguio aos comic books a

publicao do livro A Seduo dos Inocentes do psiquiatra
Frederic Wertham, no final da dcada de 1940, o qual, por meio
do
acompanhamento
apontou
uma
de
relao
hbitos
direta
entre
entre
jovens
fenmeno
juvenil e a leitura de histrias em quadrinhos.
delinqentes,
da
violncia
73
De acordo com a professora Sonia Bibe Luyten (entrevista,
2003):
Trata-se de um marco de toda espcie de preconceito
contra as HQs. Sem falar que muitas revistas dos anos 50,
como a Selees Readers Digest, divulgaram artigos que
atacavam os quadrinhos. Esses textos tinham muita
penetrao nos lares e fizeram a cabea de pais e
professores
Os
principais
grupos
editoriais
de
comic
books
aceitam
submeter suas publicaes a um cdigo de censura, formalizado

como Comics Code Autorithy.
De acordo com cdigo, os personagens devem servir como um

exemplo a ser seguido pela juventude, o que leva proibio
de assuntos entendidos como no-recomendveis aos mais jovens,
entre eles, quaisquer imagens de horror, violncia, aluses
sexuais e comportamentos considerados fora do padro.
adotado um selo do cdigo de censura, a ser estampado na

capa da revista como uma aprovao oficial do seu contedo.
Na prtica, os comic books que no aceitam se submeter ao selo
de aprovao do conselho do Comics Code Autorithy tm sua
comercializao proibida em supermercados e grandes magazines
dos
EUA,
os
principais
pontos
de
venda
das
revistas
em
quadrinhos no pas.
A principal vtima do cdigo so as revistas de terror, em

especial,
maior,
da
EC
disputam
Comics,
a
cujos
liderana
na
ttulos,
venda
de
de
forma
comic
cada
ver
books
nos
Estados Unidos. As restries tambm atingem os super-heris,

os poucos que ainda restam nos EUA, limitando seus contedos
aos padres do cdigo de censura.
74
Na virada dos anos 40 para os 50, a maioria dos ttulos de super-heris cancelada. Histrias de
horror e com insinuaes erticas (pgina a seguir) so sucesso entre os jovens leitores. Os ttulos
provocam polmica e condenao por seu contedo depravado de acordo com setores
conservadores dos EUA.
Acima, The Haunt of Fear 19. Junho 1953
75
Phantom Lady, Abril 1948.
76
Incinerao pblica de revistas em quadrinhos nos EUA (Nebraska, 1954):

linguagem proibida. (Comics, Comix and Graphic Novels: a history of comic art, 1996. p. 68).
77
Seduction of the Innocent, de Fredric Wertham: marco na perseguio aos comics.
78
Selo do Comic Code Authorith:

aprovao moral para venda de revistas de histrias em quadrinhos.
79
Superman em 1957: censura e regras de mercado impem bom comportamento aos super-heris.
80
DCADA DE 1960: PERSONAGENS PROBLEMATIZADOS
As restries impostas na dcada de 1950, no entanto, no

esgotam
as
possibilidades
criativas
dos
autores
de
comic
Mike
Gold,
books.
Para
editor
de
quadrinhos
norte-americano
responsvel pela srie DCs Greatest Stories (de republicao

de histrias clssicas dos super-heris da editora, publicada
no incio da dcada de 1990) esse cenrio, por contraditrio
que
possa
parecer,
teve
como
conseqncia
esforo
dos
artistas em criar histrias, dentro dos limites impostos, as

quais, ainda assim, conseguissem despertar o interesse dos
leitores. (GOLD, Mike, 1990, p.6-14).
Assim,
mesmo
com
todas
as
regras
estabelecidas,
jovens
artistas e veteranos profissionais do meio encontram, a partir

do final dos anos 50 e, particularmente, ao longo da dcada
seguinte, diversas novas formas narrativas e de contedo para
as
histrias
maneira
antes
em
quadrinhos.
inimaginvel,
O
os
que
acaba
horizontes
por
ampliar,
de
da
indstria
de
comic books.
A revoluo dos comic-books, ao longo dos anos 60,

reuniu
um
frtil
manancial
criativo
de
autores
veteranos, em uma segunda juventude, a jovens capazes de
se expressar com precoce maturidade. A uns e outros
deve-se um histrico ciclo de fico, possivelmente
irrepetvel
(COMA, Javier. Mais forte do que a vida, in COMA, Javier

(org). Historia de Los Comics. Espanha: Toutain Editor, p.
775, s. d.)
O marco desse processo apontado, de acordo com a maioria das

obras de referncia sobre o assunto, como o lanamento, em
81
1957, de uma nova verso para o super-heri Flash, um dos mais
populares dos Anos de Ouro.
Resultado de uma parceria entre o editor Julio Scharwtz e o

artista Carmine Infantino, a concepo que norteia a recriao
de Flash, o torna reconhecido como o primeiro super-heri da
chamada Era de Prata, renovando os quadrinhos do gnero por
meio de um trao gil, em sintonia com efeitos e imagens
tpicas do cinema da poca.
Este processo de renovao da linguagem dos comic books vive o

seu apogeu na dcada de 1960 e incio dos anos 70, no por
acaso um perodo de grandes transformaes culturais e de
comportamento.
Por
meio
da
editora
Marvel
Comics
Group,
escritores e artistas como Stan Lee, Jack Kirby e Steve Ditko

lideram a criao de uma nova linhagem de personagens.
No comeo dos anos 60 a Marvel Comics lanou no

mercado uma srie de heris que tinham algumas
caractersticas muito diferentes dos heris que os
haviam precedido: em poucas palavras, os novos heris
tinham problemas pessoais. Batman e Superman (da DC
Comics) haviam sido personagens que no experimentavam
mais problemas do que derrotar o criminoso de planto:
nada de problemas de sobrevivncia, sentimentais, assim
como nada de complexos estranhos
(BARBIERI, Daniele. 1998, p. 221.)
Personagens como o Quarteto Fantstico, o Homem-Aranha, Hulk,

Namor, Thor, Homem de Ferro, Demolidor, lanados no incio dos
anos
60,
so
superseres
to
fantsticos
quanto
seus
antecessores no que se refere s suas habilidades especiais.
Os
novos
super-heris
trazem
uma
concepo
indita
na
elaborao de suas aventuras, em termos grficos e de roteiro.
Sua
dimenso
existenciais
ficcional
e
fraquezas
diferente,
humanas.
incluindo
Diversamente
dvidas
de
seus
82
antecessores, os super-heris da dcada de 1960 questionam-se
sobre a luta do bem contra o mal.
O mesmo processo ocorre com o Capito Amrica, revivido nos

anos 60, s que como um personagem deslocado de seu tempo,
anacrnico.
Essa concepo de super-heris, muito mais afinada com um

mundo onde as certezas j no eram to slidas, torna os
personagens mais prximos das novas geraes de leitores.
Nesse perodo, o rock and roll conquista seu lugar como maior
expresso musical dos jovens, transbordando esse aspecto para
a
poltica
comportamento
no
deixando
de
ser,
naturalmente, tambm absorvido e reelaborado pela indstria

cultural.
O fato, no entanto, que as antigas certezas j so mais as

mesmas.
interveno
militar
dos
EUA
no
Vietn,
diferentemente da Segunda Grande Guerra, no uma causa que

une a nao contra uma ameaa estrangeira. Pelo contrrio,
cada vez mais, os protestos, em especial da juventude, fazemse ouvir.
Os super-heris dos anos 60, de variadas formas, mostram-se em

sintonia com esse mundo em transformao, em especial, com sua
juventude (leitores muito diferentes daqueles dos anos 30 e
40).
A indstria dos comic books, ainda regida pelo severo cdigo,

ganha novos leitores com personagens e roteiros que, por meio
do talento de seus autores, criam diferentes possibilidades
narrativas e de abordagem de contedo.
83
Consciente ou inconscientemente, muitas vezes por metforas,
ou
artimanhas
de
roteiro,
esses
criadores
transcendem
censura vigente, ganhando a empatia das novas geraes.
Hulk,
um
ser
monstruoso
verde
criado
aps
um
acidente
nuclear, alude ao medo da bomba atmica, que tanto marcou a

Guerra Fria. Em suas tramas, incompreendido pela sociedade e
perseguido pelo exrcito uma situao que no seria aceita
pelo cdigo de censura, uma imagem negativa do exrcito, mas
que
se
justificava
no
roteiro
com
argumento
de
que
os
militares estavam mal informados sobre a criatura verde.
Enquanto o exrcito persegue Hulk, a mdia e a polcia so

implacveis com o Homem-Aranha. O heri, um jovem que adquire
poderes aos ser picado por uma aranha radioativa (novamente a
temtica nuclear), no reconhecido como tal em suas sagas.
Pelo contrrio, quase sempre marginalizado.
Mesmo quando a censura se impe, h artistas que, por meio da

metfora, conseguem ultrapassar os limites impostos criao.
Um
caso
especial
nesse
sentido
pgina
final
de
uma
aventura do agente secreto Nick Fury, um ex-combatente da

Segunda
Guerra,
personagem
coadjuvante
das
histrias
do
Capito Amrica.
Seu autor, Jim Steranko, termina a histria com uma cena que
mostra Fury e sua namorada, abraados apaixonadamente (nada
explcito, mas com evidente aluso sexual). O quadrinho foi
censurado. Steranko ento substituiu o desenho original do
ltimo quadro pela imagem de um revlver enfiado no coldre.
Como disse depois o artista ao documentrio Comic Book Super
Heroes Unmasked, jamais uma metfora foi to explcita.
84
Em meados dos anos 60, a revista norte-americana Esquire,
publica
reportagens
personagens
da
Marvel
sobre
entre
a
os
crescente
popularidade
universitrios
dos
dos
Estados
Unidos.
Entre outros registros, a revista apresenta depoimentos de

alunos que identificam personagens como Hulk e o Homem-Aranha
com as figuras de lderes contestadores da poca.
De acordo com Bradford W. Wright, em Comic Book Nation The

Transformation of Youth Culture in America:
A edio da Esquire de setembro de 1966 publicou uma

reportagem
sobre
o
fenmeno
Marvel
nos
campi
das
universidades dos EUA. Entre as cartas recebidas diariamente
pela redao da editora mais de 225 eram de estudantes
universitrios. (...) Por que os comic books da Marvel eram
to populares no campus? A revista Esquire entrevistou alunos
de todo o pas. Um estudante, de longos cabelos, da Sourthern
Illinois University, dizia-se identificado com Hulk porque o
personagem era contra as instituies. J um barbudo aluno
da Stanford University citou O Homem-Aranha como o seu
favorito porque o heri era perseguido, tinha problemas de
falta de dinheiro, e vivia em crise existencial. Ele um de
ns. (...)Em 1965, uma sondagem em universidades conduzida
pela Esquire j revelara que estudantes radicais colocavam
Homem-Aranha e Hulk ao lado de figuras como Bob Dylan e Che
Guevara, entre os cones revolucionrios dos quais mais
gostavam.
(WRIGHT, B., 2003, p. 223. Traduo livre)
A ascenso do Universo Marvel, ao longo dos anos 60, um

momento de inflexo da indstria, cujos de desdobramentos tm
conseqncias at os dias de hoje nas histrias em quadrinhos.
A maior rival da editora, a National (futura DC Comics) v-se

obrigada a reagir. Personagens coadjuvantes so modificados,
com a introduo de temas j abordados na Marvel, o que foi
concebido pelo editor Julio Scharwtz como dar um toque DC aos
novos super-heris (WRIGHT, B., 2003. traduo livre)
85
Experincias
bem-sucedidas,
como
as
novas
histrias
de
Arqueiro Verde e Lanterna Verde que inserem temticas como

problemas sociais e drogas, at ento evitadas, mostram que
possvel sim modificar e renovar as narrativas e contedos dos
antigos personagens da editora.
Assim, na virada da dcada de 1960 para a de 70, surgem novas

verses para os mais clssicos e justamente por isso, at
ento quase nada modificados - super-heris da National/DC:
Superman e Batman, cujas tramas tornam-se mais elaboradas,
abordando temas antes ignorados.
Superman, O Homem de Ao assim definido h dcadas em suas

aventuras reconhece-se ento impotente para resolver todos
os problemas de um mundo atolado em crises, guerras e pobreza.
J Batman, cuja caracterizao nos anos 50 e 60 realava o
lado cmico das histrias, ganha novamente seu aspecto sombrio
original,
agora
destacado
em
aventuras
mais
realistas,
violentas, nas quais o mal no parece ser fruto apenas dos

viles, mas de todo um processo social degenerativo.
E assim por diante, os antigos super-heris da National/DC

ganham uma nova roupagem. Robin abandona a parceria com Batman
para
estudar
na
universidade.
Passa
ainda
integrar
uma
equipe de super-heris adolescentes, os Novos Tits. Supermoa

e a Mulher Maravilha ganham verses inspiradas na mulher
emancipada dos anos 60, demonstrando mais atitude em suas
histrias.
A representao da figura feminina nos quadrinhos de superheris, depois de feita de maneira to casta nos anos 50,
agora, na virada dos 60 para os 70, tambm muda radicalmente para os padres at h pouco vigentes - com jovens e vils
superpoderosas desenhadas de maneira a valorizar as formas
femininas.
86
Showcase Presents The Flash 4, outubro de 1956.: incio da renovao formal das narrativas de super-heris ,
que se tornou conhecida como a Era de Prata das histrias em quadrinhos. Pgina seguinte: desenho de
Carmine Infantino em que o autor se utiliza do efeito cinemascope, recurso cinematogrfico comum ao final dos
anos 50.
87
The Flash 130, agosto de 1962. Arte de Carmine Infantino.
88
Estria de Fantastic Four (Quarteto Fantstico), de Lee e Kirby, novembro de 1961: marco da Era Marvel dos
comic books.
89
O Coisa (The Thing): primeiro super-heri a odiar sua condio especial.
90
Hulk, por Jack Kirby e Stan Lee, incio dos 60. Guerra Fria e medo do holocausto nuclear representados nos comics de
super-heris.
91
Spider-Man (Homem-Aranha), super-heri adolescente perseguido pelo pblico e mdia conquista

jovens leitores.
92
The Spider-Man 68, janeiro de 1969: protestos na universidade entram no cotidiano do personagem. Arte da
capa: John Romita.
93
Hulk, em 1971: manchete da revista norte-americana Rolling Stone.
94
Pgina final de aventura do agente Nick Fury, desenhada por Jim Steranko. A tira final da aventura,
insinuando a paixo entre os personagens, foi vetada. A ltima tira mostra a soluo grfica encontrada pelo
artista para refazer a seqncia vetada (tira anterior):uma arma no coldre. Jamais uma metfora foi to
explcita, disse Jim Steranko.
95
Acima e a seguir: Lanterna Verde e Arqueiro Verde renovados ao final da dcada de 1960 pela dupla de
autores ONeil e Adams. Suas narrativas introduzem temas sociais e polticos de maneira at ento jamais vista
na editora de Superman e Batman. (Editora Opera Graphica)
96
97
Fascculo da obra Historia de Los Comics (organizada pelo espanhol Javier Coma): edio discute as
transformaes ocorridas nas representaes dos super-heris entre os 60 e 70: Superheroes Traumatizados
98
CAPTULO 3
SUPER-HERIS DA EBAL, ANOS 60 E 70
Capa da aventura em que o Homem-Aranha depara-se com o fracasso: super-heri no impede morte da
namorada pelo vilo. Histria de Gerry Conway. Arte de Gil Kane e John Romita. Episdio, para diversos
leitores, considerado como o fim da inocncia nos quadrinhos de super-heris.
(Revista O Homem-Aranha n 55, 1 srie, outubro de 1973, EBAL).
99
100
Incio
da dcada de 1970: a EBAL desponta no cenrio nacional
de publicaes como a grande editora brasileira dos superheris das HQs dos EUA, tomando as bancas de jornais com
dezenas
comics
de
ttulos
books.
publicao
protagonizados
Adolfo
das
Aizen
principais
detm
editoras
pelos
ento
do
super-heris
os
direitos
gnero,
dos
de
National
(futura DC) e a Marvel, entre outras. A lista de revistas

liderada pelos personagens de maior tradio Superman e
Batman, h dcadas entre os mais populares da EBAL.
Os dois heris so estrelas de diversos ttulos regulares

prprios: Superman (em preto e branco), Superman Especial em
Cores, Superman-Bi (P & B), Batman (P & B), Batman Especial em
Cores, Revista O Homem de Ao apresenta: Os Amigos do SuperHomem - Mriam Lane e Jimmy Olsen (P & B), alm de Invictus,
com aventuras dos dois super-heris juntos (P & B), o qual
ganharia depois uma verso em cores.
Sobre esta revista, recorda Otaclio D'assuno, Ota, autor e

editor de histrias em quadrinhos, que trabalhou na EBAL do
comeo dos anos 70, ainda garoto: Nesta poca, a Invictus
vendia
mais
do
que
(entrevista, 2005).
os
ttulos
de
Superman
Batman.
101
No comeo dos anos 70, alm dos personagens consagrados, no

faltam novidades em termos de revistas de super-heris.
Em especial, as publicaes da EBAL dedicadas aos personagens

da
Marvel
(sucesso
nos
desenhos
animados
norte-americanos
exibidos pela TV brasileira da poca), como Capito Amrica,

Hulk, Namor, Thor e O Homem de Ferro.
Estes foram os primeiros super-heris daqueles criados por

Stan Lee e artistas da Marvel no incio dos anos 60 a serem
lanados no Brasil, por Adolfo Aizen, a partir de 1967.
Nos anos seguintes, outros personagens do chamado Universo

Marvel ganham ttulos tambm pela EBAL, como as revistas O
Demolidor, Estria! Quarteto Fantstico e O Homem-Aranha.
As novidades da EBAL, no comeo dos anos 70, ainda abrangem

publicaes da National/DC, entre elas, as novas verses para
personagens j tradicionais, como o Gavio Negro, um novo
Superboy, a revista Bonita A Nova Supermoa, outra Mulher
Maravilha (em As Aventuras de Diana), Elektron, Flash, a Turma
Tit
(grupo
de
adolescentes
do
qual
participa
agora
universitrio Robin), entre muitos outros.
ENFIM, SUPER-HERIS EM CORES
Os super-heris so publicados pela EBAL em edies mensais,

bimestrais, extras e especiais, sem falar nos tradicionais
almanaques de fim de ano. Alm da variedade, destaca-se a
qualidade grfica das revistas. Em particular, as edies em
cores dos ttulos mais populares da EBAL uma novidade da
editora iniciada em 1969, depois da maioria da concorrncia j
utilizar a impresso em cores.
102
Em alguns casos, como a linha de HQs Disney da Editora Abril
(responsveL por algumas das maiores tiragens de revistas de
quadrinhos da poca no Brasil) o procedimento editorial era
adotado h dcadas. Isso sem falar na revista O Guri, lanada
por Assis Chateaubriand ainda no incio de 1940, reconhecida
como a primeira publicao nacional de HQs em cores.
A EBAL, salvo em raras edies especiais, manteve, at o final

da dcada de 1960, a publicao em preto e branco como padro
para
grande
maioria
de
suas
revistas
de
histrias
em
quadrinhos (mesmo se, como ocorria na maioria dos ttulos, os

originais fossem coloridos).
Quando lana, enfim, suas edies em cores, a partir de 1969,

o faz em grande estilo, produzindo revistas de histrias em
quadrinhos que marcam poca no cenrio editorial do Brasil,
dada
sua
qualidade
grfica.
Superman,
Batman,
Superboy,
Capito Amrica, entre outros, so alguns dos protagonistas

das
primeiras
revistas
coloridas
de
super-heris
da
EBAL,
publicadas sob a denominao Edio Especial em Cores.
As publicaes so impressas em papel de boa gramatura. A capa

feita em papel cartonado plastificado. O tamanho adotado
para a nova linha de revistas segue o formato-padro da EBAL,
cerca de 18cm x 27cm, pouco maior do que o dos comic books.
Na realidade, os ttulos em cores de super-heris da EBAL

que se multiplicam e vivem seu auge primeira metade da dcada
de 1970 possuem um acabamento editorial muito superior ao
dos
originais
norte-americanos
impressos
na
poca.
Alis,
ainda na dcada de 1970, nos Estados Unidos, e at quase final

dos anos 80, os comic books continuam a ser publicados com o
miolo em papel-jornal barato colorido, envolto por capas
brilhantes (frmula consagrada desde o final da dcada de
1930).
103
Nos anos seguintes, a EBAL amplia o nmero de revistas em

cores,
com
lanamentos,
entre
outras,
de
Shazam
(com
as
aventuras do Capito Marvel agora publicadas pela National),

Tarzan Coleo Lana de Ouro (com histrias do personagem de
Edgar Rice Burroughs agora editadas pela National, numa srie
desenhada por um dos mais reconhecidos artistas dos comic
books,
Joe
Kubert),
Origem
dos
Heris,
Supermoa,
Mulher
Maravilha em As Aventuras de Diana, entre outras. J no caso

da Marvel, o ttulo colorido do Capito Amrica, em 1972,
substitudo pela verso em cores do Homem-Aranha.
MELHORES GIBIS DO MUNDO
No comeo da dcada de 1970 a EBAL era a editora que imprimia

as melhores revistas de super-heris do mundo, afirma Franco
de
Rosa,
autor
editor
de
histrias
em
quadrinhos
(entrevista, 2005).
Circunstncias
deciso
da
tcnicas
EBAL
que
em
investir
coloridas
principais
caractersticas,
editora
adotou
20,5cm).
At
revistas
em
a,
cores
editorias
nesta
permaneceria
chamado
a
nica
em
em
at
esto
linha
formatinho
relao
de
de
de
qualidade
primeiras
com
1976,
(cerca
na
publicaes
circulao,
meados
perda
envolvidas
de
suas
quando
13,5cm
grfica
edies
das
foi
trmino da plastificao das capas nos ttulos regulares. O

editor Franco de Rosa comenta essas publicaes (entrevista,
2005):
A EBAL era a preferida por todos devido ao respeito
que a editora possua pelos seus produtos. Ela sabia
valoriz-los. Tambm era muito ordeira quanto
periodicidade. E sabia distinguir e valorizar os
formatos. O que no sabamos que a EBAL s imprimia
seus gibis coloridos em papel off-set porque suas
mquinas
impressoras
eram
muito
antigas,
e
s
conseguiam fazer isso naquele tipo de papel ou cuch,
que muito mais caro, e era reservado a muitas capas.
Por causa disso, a EBAL acabou por criar clssicos
104
para colecionadores. E na dcada de 1970 era a editora
que melhor imprimia gibis de super-heris no mundo.
Com qualidade insupervel. Seus gibis em preto e
branco eram impressos em rotogravura. Tambm um
processo antigo. E s dava pra imprimir em duas cores.
Por isso alguns deles saram em preto e magenta
(Solar) e preto e verde (Hulk).
pesquisador
autor
de
histrias
em
quadrinhos
Gazy
Andraus (entrevista, 2005) lembra que tomou contato com as

edies em cores da EBAL j na fase e que a editora imprimia
em formatinho.
Entre meus 8 e 12 anos eu lia poucas histrias da EBAL,
como
Korak,
Homem-Aranha,
Batman
e
Super-Homem
principalmente, nos formatos grandes, preto e branco e
coloridos, quando eu saa de frias de So Vicente (onde
resido) para Minas Gerais, na casa de meus primos. H um
cmodo pequeno abarrotado de revistas e gibis, tanto de
humor como super-heris, e como meus primos so na
maioria mais velhos que eu, eles compravam estas
revistas, inclusive Mandrake e Fantasma, os quais eu no
tinha muito interesse por causa dos desenhos. Os que me
fascinaram na infncia e juventude, foram os ttulos
coloridos principalmente, do Batman desenhados por Jim
Aparo. Depois me interessei por Neal Adams. A verdade
que meu gosto pelo desenho se ampliou a partir de meus
treze anos, quando passei a me interessar mesmo por gibis
de super-heris. O que mais me causa boas lembranas so
os tamanhos grandes das revistas editadas pela EBAL, bem
como a qualidade do papel, na fase em que passaram a ser
coloridas. Eu pegava as revistas, ia lendo, e depois
reabsorvia pgina a pgina, quadro a quadro, desenho a
desenho, elegendo meus desenhistas preferidos, e ento me
dava uma vontade prazerosa de desenhar de memria
personagens e situaes similares s vistas nas revistas
(inclusive nas capas-trailers). Coisa de quem tinha
vontade mesmo de ser desenhista, vencer as dificuldades
da perspectiva e anatomia, mas tambm de tentar imitar
o estilo que mais agradava. Alis, esta questo de estilo
e gosto pelo desenho e cada esttica de desenhistas
distintos, no foi ainda muito questionado e estudado em
nossa civilizao. O prazer que me dava em desenhar
depois de ver, e a vontade, era algo quase que beirava um
vcio, que precisava ser realizado!
CHAMADA GERAL
Em 1970, a EBAL celebra seus 25 anos de atividade de maneira

ruidosa.
105
Entre outras iniciativas para comemorar a data, publica uma
edio especial do ttulo Epopia denominada Chamada Geral
(texto de Pedro Ansio e desenhos de Eugnio Colonnese).
O lbum rene, em uma visita imaginria EBAL, os superheris mais conhecidos da poca, alm de personagens clssicos
de HQs e figuras da histria nacional, nossos heris, como
so
apresentadas
lvares
Cabral
gratuitamente
na
e
para
narrativa
Tiradentes.
os
leitores
personalidades
como
distribuda
revista
que
recortassem
publicado nas contracapas das publicaes da EBAL.
um
Pedro
selo
106
Superman Especial em Cores n 28, julho de 1973 (EBAL)
107
O Homem-Aranha em Cores n 3, maio/junho de 1974 (EBAL)
108
Batman Cores n 26, dezembro de 1972 (EBAL)
109
Capito Amrica Cores n 9, novembro/dezembro de 1973 (EBAL)
110
AIZEN E A NOVA ONDA DOS SUPER-HERIS
Se na primeira metade da dcada de 1970 a EBAL torna-se a

editora do Brasil mais identificada com os super-heris das
histrias em quadrinhos uma marca registrada da editora para
geraes de leitores , tal cenrio, no entanto, dificilmente
seria imaginado apenas dez anos antes.
Em 1960, o mercado brasileiro de revistas de HQs tem apenas

trs ttulos regulares de super-heris. Dois deles, os mais
antigos,
so
justamente
da
EBAL:
Superman,
circulando
mensalmente desde 1947, e Batman, publicado desde 1953.
O terceiro ttulo de super-heri da poca O Capito Marvel,

publicado por Roberto Marinho. O Capito Marvel havia sido
proibido de circular nos EUA em decorrncia do processo movido
pela editora de Superman, que o acusara de plgio. No Brasil,
porm, Roberto Marinho deu continuidade ao ttulo de grande
pblico
cativo,
utilizando-se
da
reedio
de
histrias
antigas, alm de publicar novas aventuras para o personagem,

elaboradas por artistas brasileiros de maneira annima.
No comeo da dcada de 1960, os ttulos Superman e Batman

figuram entre as revistas que mais vendem pela EBAL. Em termos
globais, porm, os super-heris ainda so minoria entre os
ttulos da editora.
poca, a EBAL publica regularmente dezenas de ttulos de

histrias em quadrinhos dedicados a diferentes gneros. Os
temas
versam
sucesso,
histrias
at
de
desde
o
humor
faroeste
dito
Pernalonga,
(repleto
infantil,
entre
outros),
de
como
mocinhos
Mindinho
alm
de
de
(com
inmeras
adaptaes histricas e literrias, nacionais e estrangeiras.
111
Em 1965, a EBAL lana seu terceiro ttulo regular de superheris, Superboy, com as aventuras do Homem de Ao quando
garoto as quais inicialmente foram publicadas no Brasil
como histrias complementares nas revistas mensais de Superman
e Batman. O pedido para publicao de uma revista prpria para
Superboy era constante nas cartas enviadas editora, como
destacou Adolfo Aizen na contracapa de Superboy 1 (1 srie,
1965): a pedidos dos nossos leitores.
Em 1966, mais trs revistas da EBAL chegam ao mercado. So, na

realidade, verses bimestrais (com o dobro de pginas, 64) das
trs edies mensais de super-heris: Superman-Bi, Batman-Bi e
Superboy-By. Ainda assim, em 1966, o catlogo de super-heris
da EBAL restringe-se a apenas seis ttulos regulares, alm das
edies especiais. No entanto, a partir de 1967, e ao longo de
mais de uma dcada, a EBAL vem a lanar dezenas de outros
ttulos
protagonizados
por
super-heris,
tornando-se,
no
perodo, a grande editora do gnero no Brasil.
Os super-heris tomaram o lugar dos heris do faroeste,

recorda Naumim Aizen, filho de Adolfo Aizen e editor e diretor
da EBAL (entrevista, 2003).
SUPER-HERIS SHELL: MARVEL NO BRASIL
ano
de
1967
marco
dessa
trajetria
editorial,
que
influenciou geraes de jovens leitores brasileiros. neste

ano
que
chegam
ao
Brasil
as
histrias
em
quadrinhos
do
Universo Marvel enfim, seis anos depois da estria do

Quarteto Fantstico, em 1961, nos Estados Unidos.
Na realidade, antes de impressos, os personagens da Marvel

tornaram-se inicialmente conhecidos no pas por meio de um
outro veculo de comunicao de massa, a televiso (que vivia
ento enorme expanso nacional).
112
Em 1966, estdios norte-americanos produziram uma srie de

desenhos
animados
adaptados
de
alguns
dos
mais
populares
super-heris da poca, justamente personagens da Marvel, como

Capito Amrica, O Homem de Ferro, Hulk, Namor e Thor.
As
animaes,
basicamente,
eram
remontagens
de
quadros
originais das HQs dos personagens. E os desenhos chegaram TV

do Brasil antes dos comics.
Roberto Guedes, em Quando Surgem os Super-Heris, comenta o

lanamento (2004, p. 88):
A crescente popularidade dos super-heris Marvel os

levou televiso. Em 1966, a ABC Network comeou a
produzir desenhos animados do Capito Amrica, Thor,
Hulk, Homem de Ferro e Namor. Um ano depois, j
eram sucesso nacional e internacional, sendo lanados no
Brasil atravs de uma ao conjunta da Rede Bandeirantes,
a editora carioca EBAL e os Postos Shell (patrocinador
oficial). Embora com uma animao rudimentar, os desenhos
tinham um charme todo especial, pois a arte era retirada
dos prprios gibis e as histrias eram praticamente as
mesmas das revistas. Assim sendo, conseguiram captar a
essncia, a atmosfera e o esprito do Universo Marvel.
Os representantes, no Brasil, dos direitos autorais dos superheris
da
Marvel
procuraram
EBAL
para
que
ela
fosse
editora de seus personagens no pas, de acordo com depoimento

de Naumim Aizen.
Eles nos disseram que j fazamos um trabalho excelente com

os super-heris das outras editoras, e, portanto, queriam que
a EBAL publicasse as histrias da Marvel, conta Naumim Aizen.
(entrevista, 2003).
Os protagonistas das primeiras revistas da EBAL dedicadas aos

novos personagens da Marvel so Capito Amrica, Hulk, Namor,
Homem de Ferro e Thor.
113
Estampadas como o nmero zero, os ttulos so distribudos

pela rede de postos de gasolina Shell. As novas revistas,
batizadas pela propaganda como Super-heris Shell, so as
seguintes: Ttulo Capito Z, com aventuras do Capito Amrica
e O Homem de Ferro, ttulo Super X (estrelado por Hulk e
Namor), e lbum Gigante (Thor).
A notcia do lanamento veiculada na TV, alm das revistas

EBAL, cartazes e outras iniciativas. A empreitada ainda reuniu
outras empresas, como a Atma, que lana bonecos de superheris feitos de plstico vulcanizado, um objeto de desejo
para os garotos que viam os desenhos e liam as HQs.
No foram poucos, desta maneira, os garotos que mobilizaram

seus pais nos dias que antecederam o lanamento das primeiras
edies,
distribudas
para
aqueles
que
abastecessem
seus
carros nos postos da Shell.
Giovanni Danilo Voltolini, empresrio da rea contbil, que se

tornou leitor da EBAL no incio dos anos 60, lembra desses
dias (entrevista, 2005):
Em So Paulo, a divulgao foi muito grande, pois a TV
Bandeirantes comeou a passar os desenhos. Era um tal de
passar todos os dias nos postos de gasolina ia andando
mesmo - para saber se as revistas j tinham chegado .
Os personagens so lanados em novas sries de ttulos j

existentes,
uma
prtica
costumeira
de
Adolfo
Aizen.
Outra
caracterstica editorial sua era o de comear uma nova srie

de revistas para uma publicao que atingisse o seu centsimo
nmero.
114
A
publicao
maneira,
do
Universo
alimentar
Marvel
no
imaginrio
de
Brasil
uma
passa,
nova
desta
gerao
de
leitores brasileiros de histrias em quadrinhos, apresentando

personagens diferentes dos tradicionais.
o caso do editor Franco de Rosa, que comeou a colecionar

revistas de super-heris justamente em 1967, quando a EBAL
lana
as
primeiras
revistas
Marvel
no
Brasil.
De
alguma
maneira, o garoto viu naquelas histrias algo que no era o

mesmo. De acordo com Franco de Rosa (entrevista, 2005):
Os super-heris da Marvel eram diferentes. S depois

que fui saber que o Stan Lee colocou a proposta de vida
cotidiana e problemas humanos nos seus super-heris. Para
mim, quando contava com onze anos, quando comecei a ler
Capito Amrica, Homem de Ferro, Thor, Hulk e
Prncipe Submarino, apenas percebia que as histrias
eram diferentes daquelas de Batman e Superman que eu
tambm havia lido. A Marvel apresentava realmente um novo
universo aos apreciadores de super-heris. E quem gostava
do gnero, acompanhava as histrias no conjunto. Comprando
e colecionando todos os ttulos. Porque os personagens
secundrios e os viles apareciam em todas as revistas. Os
coadjuvantes e os viles da Marvel eram to interessantes
quantos os heris. E tambm os heris todos faziam
aparies espordicas nas histrias dos outros. Naquele
mundo de fantasia Nova York era uma cidade onde as pessoas
caminhavam olhando para o alto, sempre vendo algum superheri em ao. Eu possua um hbito maluco. Colecionava as
histrias back ups. Sempre arrancava as pginas finais
dos gibis. Colecionando e encadernando as aventuras curtas
que completavam as revistas.
Nos anos seguintes, outros personagens Marvel so lanados

pela EBAL, mas com suas aventuras remontando s histrias
iniciais dos personagens, publicadas no incio dos anos 60 nos
Estados Unidos.
Um
problema
editorial
enfrentado
pela
EBAL
ao
iniciar
publicao dos super-heris Marvel no Brasil foi a cronologia

interdependente que ocorria nos ttulos de Stan Lee.
115
A EBAL, quando iniciou, em 1967, a produo das revistas dos
super-heris
da
Marvel
utilizou
histrias
recentemente
lanadas nos Estados Unidos (justamente porque muitas delas

correspondiam aos desenhos animados exibidos ento no Brasil).
Acho que foi uma deciso muito acertada. Afinal, os garotos

conheciam identificam os desenhos com os novos quadrinhos,
conta o editor Roberto Guedes (entrevista, 2004).
Com
advento
do
Universo
Marvel,
cada
vez
mais,
as
histrias passaram a serem feitas em continuao, estendendose por diversas edies.
Mas
quando
suas
histrias
comearem
sair
pela
EBAL,
editora tinha como tradio (fato vrias vezes comentado nas

cartas do diretor) a publicao de histrias completas. O que,
alis, era h dcadas a frmula editorial adotada pelos
comic books dos EUA.
Como as histrias dos diferentes personagens Marvel tinham

tramas entrelaadas, com aes ocorridas em um ttulo tendo
conseqncias
em
um
outro,
no-obedincia
cronologia
original dos seus personagens dificultava a compreenso dos

leitores.
A vida da Marvel na EBAL foi muito curta quando comparada ao

perodo
de
publicao
dos
super-heris
da
National/DC.
Homem-Aranha, personagem Marvel de maior vida editorial na

EBAL,
teve
publicadas
70
revistas
de
seu
ttulo
prprio,
entre 1969 e janeiro de 1975, pouco menos de seis anos. J

Superman,
da
National/DC,
foi
publicado
35
anos
de
forma
ininterrupta pela EBAL, entre 1947 at 1983 (o que faz dele o

ttulo de HQ de super-heris de maior longevidade no mercado
brasileiro at a atualidade).
116
Mesmo assim, por cerca de oito anos, a editora de Aizen
publicou
para
leitor
brasileiro
muitas
das
narrativas
seminais e mais marcantes do perodo em que a Marvel por

meio de Stan Lee, Jack Kirby, Gil Kane, Steve Ditko, Gene
Colan,
entre
diversos
outros
artistas
cada
vez
mais
reconhecidos nos dias de hoje renovou o gnero dos superheris dos quadrinhos, com histrias, personagens e imagens
que se inserem na mitologia urbana ocidental do sculo 20,
num processo que se estende at os dias de hoje.
117
Propaganda da Shell sobre o lanamento dos super-heris Marvel no Brasil pela EBAL:
identidade com o pblico jovem.
Pgina seguinte: anncio da EBAL destacando os heris na fossa: Namor e Hulk.
118
119
QUARTETO FANTSTICO: HERIS PBLICOS
A equipe de super-heris O Quarteto Fantstico, lanada em

1961, nos EUA, por Stan Lee e Jack Kirby, responsvel pelo
incio do Universo Marvel.
No Brasil, porm, o ttulo no integrou a promoo dos SuperHeris Shell da EBAL, de 1967.
Somente em 1969 o Quarteto Fantstico inicia suas aventuras no

Brasil,
primeiramente
na
revista
de
Demolidor,
ganhando
publicao prpria em janeiro de 1970 (sob o ttulo Estria).
A demora deveu-se ao fato do Quarteto Fantstico no fazer

parte da primeira srie de desenhos animados da Marvel.
E quando iniciou as aventuras do grupo no Brasil, em histrias

complementares na revista O Demolidor, a editora optou por
publicar o material desde o incio. A revista do Quarteto no
teve longa vida, sendo editada pela EBAL at o nmero 21 (de
novembro/dezembro de 1971).
Mesmo assim, a EBAL publicou algumas dezenas de histrias que

integram
justamente
os
102
nmeros
iniciais
do
ttulo
Fantastic Four nos Estados Unidos, fase da revista considerada

um dos mais significativos trabalhos da parceria San Lee e
Jack Kirby.
Essas
102
revistas
constituem
uma
obra
nica,
singular,
seminal, na histria dos comic books, diz o artista Michael

Allred
numa
entrevista
revista
norte-americana
Wizard
33(1999, p.84. traduo livre).
O Quarteto Fantstico uma equipe constituda quase que como

uma
famlia.
Alm
disso,
grupo
tem
como
caracterstica
120
singular no esconder as identidades reais de seus membros da
sociedade.
observado
So
numa
os
primeiros
perspectiva
super-heris
histrica,
pblicos
representa
(o
de
que,
alguma
maneira as mudanas de comportamento das pessoas diante dos

novos meios de comunicao do sculo 20).
O grupo no vive em uma cidade imaginria, como Metrpolis, de

Superman, e Gothan City, de Batman. Seu quartel-general est
localizado,
isto
sim,
no
centro
de
Nova
York,
em
meio
conhecida paisagem de arranha-cus da megalpole dos EUA. O

edifcio,
constantemente,
cercado
pelos
fs.
De
certa
maneira, eles so dolos pop da juventude dos anos 60, tal

como aconteceria ao longo da dcada com outro quarteto, este
de Liverpool, The Beatles.
So
caractersticas
inditas
at
ento
para
gnero
dos
super-heris das HQs. Seus antecessores, os mais famosos, como

Superman e Batman, tinham como mandamento a regra de que os
super-heris deveriam permanecer annimos. O ocultamento da
identidade
real
do
personagem
justificava-se,
em
suas
narrativas, por motivos de segurana - o que tambm pode ser

associado idia bsica que norteou a criao dos primeiros
super-heris, a noo de que o bem no apenas deve ser
praticado,
mas
deve
s-lo
feito
de
maneira
gratuita,
desinteressada, portanto annima.
Particularmente,
Quarteto
Fantstico
marca
mudana
da
representao dos super-heris, antes personagens que faziam o

bem de maneira annima, escondida sob uma identidade secreta,
para sua apresentao como figuras pblicas, reconhecidos como
celebridades de um mundo em que cada vez maior o impacto
da mdia e das novas tecnologias tecnologia no cotidiano da
sociedade urbana.
121
Como
celebridades,
tornam-se
alvo
de
exploradores,
conhecem a gangorra da explorao da mdia pelo sucesso e

fracasso dos nomes que fascinam o grande pblico, alm de
enfrentarem problemas muito prximos da realidade.
Reed Richards o Senhor Fantstico, o qual tem o poder de

esticar seu corpo a limites desconhecidos; Sue Storm, sua
esposa, a Mulher Invisve; seu irmo, Jonny Storm,o Tocha
Humana
numa
verso
para
personagem
dos
anos
40,
um
andride que entreva em chamas. Completa a equipe Ben Grimm (o

Coisa, um ser de grande fora mas disforme, assustador, talvez
o personagem mais complexo do grupo, por seu drama pessoal).
Para
Bradford
W.
Wright,
em
Comic
Book
Nation
The
Transformation of Youth Culture in Amrica: Jamais um comic

book havia apresentado a idia de que possuir o poder de um
super-heri
significaria
alienar-se
da
espcie
humana
(WRIGHT. 2005, traduo livre).
Outro problema que interfere nas tramas da equipe est o fato

de que de que combater o crime (ou ainda ameaas csmicas)
exige enormes quantias de dinheiro.
Em uma de suas histrias publicadas pela EBAL, o Quarteto

Fantstico
da
EBAL
encontra-se
sem
condies
de
pagar
aluguel do edifcio onde est instalada sua base. A soluo

para evitar o despejo aceitar um convite para filmar em
Hollywood.
Conflitos
superados
durante
produo,
fita
torna-se sucesso de pblico e crtica (como apresentado em

ilustrao a seguir).
Em 1972, a EBAL perde os direitos do Quarteto Fantstico para

a GEA (Grupo de Editores Associados). Trata-se de uma pequena
editora paulista que lana apenas trs edies do grupo, alm
de
mais
algumas
edies
estreladas
por
outros
personagens
122
Marvel: O Homem de Ferro, Namor e Demolidor. Os ttulos da GEA
so
impressos
em
papel
jornal
colorido
capas
bastante
semelhantes aos originais comic books.
Em 1973, o Quarteto Fantstico
volta
para
EBAL.
Agora,
complementando a revista O Homem-Aranha (a mais popular dos

super-heris
Marvel
da
EBAL),
que
passa
ter
64
pginas
(nmeros das edies).
Ser no ttulo do Homem-Aranha que o Quarteto Fantstico ter

publicada
no
Brasil
uma
srie
de
aventuras
consideradas,
atualmente, o pice criativo da dupla Jack Kirby e Stan Lee

frente do grupo. Muitos leitores apontam a saga em que o
Quarteto Fantstico enfrenta o devorador de Mundos Galactus, e
seu arauto, o Surfista Prateado, como o momento maior das
histrias do grupo. A saga foi publicada pela EBAL em O HomemAranha
63,
de
1974
(cerca
de
oito
anos
depois
de
seu
lanamento nos EUA). A ltima aventura do Quarteto pela EBAL

saiu em O Homem-Aranha 69, de dezembro de 1974.
123
O Quarteto Fantstico 13 Estria, pgina 25, janeiro 1971 (EBAL): super-heris como celebridades
124
O Coisa: um super-heri alienado da condio humana. O Homem-Aranha 65, agosto de 1974(EBAL).
125
Quarteto em O Homem Aranha 64, pgina 45 : quadrinhos picos
126
Experincia grfica de Jack Kirby: Quarteto em O Homem-Aranha 65, pgina 58, agosto 1974 (EBAL).
127
HOMEM-ARANHA: IDENTIDADE COM OS JOVENS
O Homem-Aranha estreou no Brasil na revista estrelada por Thor

(em O lbum Gigante, n 11, 1968). A capa da edio anunciava
um heri diferente. Enfim, chegava ao Brasil o mais popular
super-heri
da
Marvel,
cujas
caractersticas
tornaram
sucesso entre os jovens da poca (num processo que continuaria

nas dcadas seguintes, at colocar o Homem-Aranha num patamar
de
igualdade
aos
mais
clssicos
super-heris
de
todos
os
tempos, Superman e Batman).
Lanado em 1962 por Stan Lee e Steve Ditko, em sua identidade

comum, o heri um estudante, Peter Parker, problemtico,
tmido,
de
difcil
relacionamento
social
sempre
sem
dinheiro. Torna-se fotgrafo e descobre que pode utilizar uma

mquina
fotogrfica
pendurada
com
suas
teias
para
registrar imagens do Homem-Aranha em ao. Fotos que vende

para o dono do jornal que mais odeia o super-heri, que usa da
imagem do super-heri (sempre denegrida em editoriais) apenas
para aumentar suas vendas.
Entre outras histrias do Homem-Aranha publicadas pela EBAL,

destacam-se
algumas
do
perodo
inicial
do
personagem,
com
roteiro de Stan Lee e desenhos de Steve Ditko. Em uma delas

(republicada
anos
depois),
Homem-Aranha
derrota
vilo
Homem-Areia (recolhido por um aspirador o humor era uma das

caractersticas de suas aventuras).
Mas
super-heri
havia
se
esquecido
de
sua
cmera
para
registrar a ao. A necessidade de vender suas fotos, porm,

faz com que ele manipule a realidade, recriando o combate com
terra jogada ao ar. O personagem no mostra maiores escrpulos
em recorrer ao estratagema, afinal, aquele dinheiro serviria
para a resoluo de seus problemas domsticos, o que, em sua
128
concepo, torna a montagem fotogrfica um ato legtimo de
sua parte.
Homem-Aranha, costumeiramente,
(mesmo
se
fazendo
bem)
perseguido
visto
pela
polcia
negativamente
pela
sociedade em geral. Em uma de suas histrias publicadas pela

EBAL, um vilo passa-se por Homem-Aranha para incriminar o
super-heri. A estratgia rende resultado, com o Homem-Aranha
sendo declarado ameaa pblica. Sem entender o que ocorre, o
Peter Parker imagina-se com a personalidade dividida, ou algo
assim, recorrendo ajuda de um psiquiatra (de quem depois
foge com medo de revelar sua identidade secreta).
Em nmeros posteriores, a arte de John Romita e Gil Kane

trouxe
uma
abordagem
mais
dramtica
sombria
para
personagem. Os roteiros tornaram-s ento mais realistas, com a

introduo de temticas como comentrios crticos Guerra do
Vietn, problemas estudantis e uso de drogas entre os jovens.
Um dos principais amigos de Peter Parker, Harry Osborn, vive o
drama do vcio, sendo retratado em quadrinhos que mostram o
personagem vivenciando alucinaes provocadas pelas drogas.
A seqncia de histrias que envolvem a morte da namorada de

Peter
Parker
pelo
Duende
Verde,
assim
como
sua
injusta
condenao promovida pela imprensa so um exemplo do uso do

monlogo
teatral,
recurso
de
linguagem
que
caracteriza
personagens problematizados do perodo.
Homem-Aranha virou uma autntica novela, que teve como

ponto culminante a morte de Gwen Stacy, a namorada do
heri. E suas conseqncias, onde o vilo Duende verde,
que matou a mocinha destrudo pelo Aranha. Fatos jamais
antes
experimentados
nos
quadrinhos.
Totalmente
arrrebatador.
(ROSA, Franco, entrevista, 2005)
os
129
O Homem-Aranha vai ao psiquiatra: O Homem Aranha 9 dezembro 1969
130
Homem-Aranha enfrenta Homem Areia em aventura marcada pelo humor. (Pgina seguinte): O heri (e fotojornalista),
ao perceber que no registrou as imagens da luta, no sente receio em simular a realidade, fotografando uma
montagem feita pelo prprio do recente combate (transformado em notcia). A imagem jornalstica como manipulao
da realidade. Histria de Stan Lee. Arte de Steve Ditko.
Revista O Homem-Aranha n 58, janeiro de 1974, pginas 61 e 62 (EBAL).
131
132
O Homem Aranha 64 Julho 1974
133
O Homem Aranha 45,dezembro 1972, pgina 40: drogas surgem nos quadrinhos de superheris.
134
CAPITO AMRICA: UM HERI ANACRNICO
O Capito Amrica ressurge nos quadrinhos dos anos 60 tambm

pelas mos de Stan Lee e Jack Kirby. Para explicar o seu
desaparecimento nas dcadas anteriores, os artistas criam uma
histria na revista do grupo de heris Os Vingadores, na qual
a referida equipe encontra, em meio a uma misso nos+ extremos
do mundo, o corpo do Capito Amrica congelado e preservado
por enormes geleiras.
Graas ao soro que havia tomado, o Capito Amrica permanece

vivo durante as dcadas de congelamento. Revivido, o heri
passa a integrar o grupo dos Vingadores e logo ganha aventuras
prprias. No entanto, ele no mais o mesmo personagem, o
soldado que tinha certeza de sua misso, que acreditava em seu
discurso. Justamente este perodo de histrias do personagem
que publicado no Brasil pela EBAL.
Sentindo-se deslocado em um mundo diferente do que vivera,

cheio de novidades tecnolgicas e comportamentos estranhos,
ele ainda carrega a culpa pela morte de seu jovem companheiro
Buck, ocorrida num dos ltimos combates da Segunda Guerra.
Perseguido pelos fantasmas do passado, sem entender o mundo da
Guerra Fria, no qual v compatriotas seus em especial as
novas geraes saindo s ruas para protestar contra a Guerra
do Vietn e pedir pela paz mundial, o Capito Amrica entra em
crise existencial.
Antes, como soldado, sua nica misso era lutar por seu pas.
Mas no final dos anos 60, ele j no sabe mais qual a sua
tarefa. Os mais jovens debocham da sua figura ao se depararem
com cartazes de antigos dolos do cinema ao lado da imagem do
Capito Amrica. A rebeldia toma o lugar da certeza da guerra,
e o soldado no sabe mais lidar com isso.
135
Talvez o momento mais marcante desta fase do personagem seja
uma seqncia de histrias escritas por Stan Lee e desenhadas
por Gene Colan no final dos anos 60 e comeo dos 70, como nas
pginas dos trechos de histrias reproduzidos a partir da
pgina seguinte.
136
Capito Amrica Cores 2, julho 1970 (EBAL): super-heri dinossauro (acima e a seguir)
137
138
139
NOVOS SUPERMAN E BATMAN NA EBAL
A virada dos anos 60 para os 70 o momento em que, nos

Estados Unidos, a DC Comics reage por meio de seu editor
Julius Scharwtz ao crescimento cada vez maior da Marvel no
mercado de quadrinhos. Um processo que abrange experincias
com personagens coadjuvantes, como O Desafiador, passando por
Lanterna Verde e Arqueiro Verde, at chegar renovao de
Superman e Batman, particularmente, no comeo da dcada de
1970.
Novamente
coube
primeira
vez
no
EBAL
Brasil
pioneirismo
muitas
de
ter
das
lanado
histrias
pela
mais
significativas da poca.
O editor e artista Franco de Rosa, que leu as histrias dessa

poca em seu lanamento no Brasil, comenta as transformaes
dos antigos super-heris. (entrevista, 2005):
Felizmente a DC Comics seguiu a trilha inovadora da

Marvel e adaptou seus personagens para o tipo de histrias
mais realistas, implantadas por Stan Lee. Assim Batman
perde a parceria de Robin, Superman tem seu alter ego
Clark Kent reformulado, passando a ser um reprter de TV,
Diana, a Mulher Maravilha perde seus poderes, e passa a
atuar como uma agente especial. Lanterna Verde e Arqueiro
Verde tornam-se autnticos representantes da filosofia
hippie. Superboy, Supergirl,
A Legio dos Superheris, Batgirl, Robin e a Turma Tit ganham mais
espao em histrias antolgicas. So os super-heris
adolescentes que passam a conquistar a ateno do pblico
leitor na DC.A Legio dos Super-heris e Turma Tit
eram meus ttulos preferidos da DC. Os dois gibis eram
publicados pela EBAL em preto e branco. E apresentaram
histrias memorveis, tambm porque as vidas comuns dos
personagens,
quando
no
utilizavam
super-poderes,
despertavam tanto interesse, ou mais que os seus superfeitos. (...) A continuidade da Marvel. E os super-heris
renovados com a Era de Prata, da DC, alm de outros, como
da Charlton (Jud Mster) e Gold Key (Might Sanson),
fizeram eu reservar um espao, cada vez maior para os
super-heris no meu armrio de livros.
140
Superman renovado por uma equipe que rene os desenhistas
Curt Swann e Murphy Anderson, o roteirista Cary Bates e o
editor Julius Schwartz.
Para
comear,
ascende
Clark
posio
Kent,
de
reprter
ncora
de
da
imprensa
televiso.
escrita,
em
suas
aventuras, o Homem de Ao (como sempre foi conhecido Superman)

agora demonstra limites no alcance de seus poderes.
Em uma aventura publicada pela EBAL na primeira metade dos

anos
70,
Superman
chega
se
reconhecer
impotente
para
resolver os problemas de um mundo atolado em crises, guerras e

pobreza (imagens reproduzidas a seguir).
J Batman, cuja caracterizao nos anos 50 e 60 realava o

lado
humorstico
das
histrias,
ganha
novamente
uma
caracterizao sombria. Suas novas aventuras desenhadas por

Neal
Adams
escritas
por
Dennis
ONeill,
Haney, tornam-se mais realistas e violentas.
e,
depois,
Bob
141
Superman 4 Srie 1, setembro de 1972 (EBAL):

desenho de Neal Adams traz sensualidade indita ao Homem de Ao.
142
Superman 4 Srie 1 Pgina 7 (EBAL). Acima e a seguir:

personagem expressa sua impotncia diante dos
grandes problemas da humanidade.
143
144
O sucesso dos super-heris brasileiros ao final dos anos 60

leva
EBAL,
no
incio
da
dcada
seguinte,
lanar
um
personagem brasileiro, O Judoka, um mestre em artes marciais,

que traja uma roupa inspirada na bandeira do Brasil. Outras
editoras
lanam
ento
mais
super-heris
nacionais,
que
proporciona, por alguns anos, um novo mercado de trabalho

para os quadrinistas brasileiros.
Franco de Rosa, que iniciou sua coleo de quadrinhos de

super-heris com o lanamento dos personagens Marvel, lembra
que naqueles anos, o universo do gnero para o leitor era
algo
amplo,
alm
de
um
selo
editorial
norte-americano,
confundindo-se com a prpria produo nacional de histrias

de super-heris da poca. (entrevista, 2005)
No foram s os heris da Marvel que me fizeram colecionar
os gibis de super-heris. Tambm foram Elektron, Gavio
Negro, Flash, Os Justiceiros (Liga da Justia) e
Solar. E ainda os brasileiros Skorpio, Fikon,
Super-Heros e Pabeyma que para mim era o que possua o
melhor roteiro. Eu no fazia distino entre brasileiros e
estrangeiros. Para mim super-heris era um gnero. Eu no
sabia como eram criados os quadrinhos. Gostava das
histrias e dos desenhos.
145
Acima e seguir: Thor em Aproxima-se Ragnarok!: quadrinhos picos e mitologia no mundo dos super-heris.
Histria de Stan Lee. Desenhos de Jack Kirby. Arte-final de Vince Coletta. Revista A Maior, 1 srie, n 20, p. 47 e
54. Junho e Julho de 1972 ( EBAL).
146
147
148
NOTCIAS EM QUADRINHOS
Para o editor Roberto Guedes (entrevista, 2004): Alm de bem

cuidadas graficamente, as publicaes tinham muito respeito
pelo seu pblico. O melhor era a seo de cartas Notcias em
Quadrinhos publicada nas contracapas das revistas.
Adolfo Aizen, ao longo da histria da editora, desenvolveu o

hbito de conversar com o leitor da EBAL por meio de textos
publicados nas contracapas das revistas.
Entre os anos 50 e 60, o espao serviu como uma bancada de

Aizen em favor dos quadrinhos, no contexto de luta para dar
legitimidade social a esta forma de linguagem, to criticada
na poca. Uma figura grfica, um bonequinho comprido, era a
representao do diretor da EBAL.
editor
diretor
escritor
industrial
editora,
lembra
Fernando
de
Aizen,
ateno
Albagli,
depois
do
que
de
trabalhou
fazer
jornalista
como
carreira
com
as
na
cartas
recebidas. Sempre que possvel, ele fazia questo de escrever

as respostas, recorda Albagli (entrevista, 2004).
As
pginas
editorial
endereadas
a
partir
de
ao
leitor
1967,
com
ganharam
a
um
novo
denominao
da
status
pgina
(sempre na contracapa) como Notcias em Quadrinhos.
Alm
de
respostas
questes
dos
leitores,
espao
apresentou reportagens de publicaes nacionais e estrangeiras

sobre os rumos dos quadrinhos na poca com destaque para as
transformaes
Adolfo
Aizen
sofridas
tambm
pelos
informava
super-heris
sobre
HQs
naqueles
anos.
bem-sucedidas
de
pblico, em especial, de autores nacionais, como Maurcio de

Sousa (da Turma da Mnica), mesmo se esses fossem publicados
por concorrentes.
149
Nas Notcias em Quadrinhos o leitor tambm acompanhava as

novidades programas pela EBAL para a temporada. Assim como em
1970 foram comemorados os 25 anos da EBAL, com a promoo da
revista Chamada Geral, em 1974, Aizen fez grande divulgao
dos quarenta anos de lanamento do Suplemento Juvenil.
Em
1974,
diversas
publicaes
especiais
em
quadrinhos
so
anunciadas para a celebrao, algumas sem similares no Brasil

at ento: reedies em lbuns de luxo de aventuras clssicas
de Flash Gordon, de Alex Raymond, e Tarzan, de Harold Foster,
alm de um lbum dedicado recontagem da origem de Tarzan,
desenhada por um dos mais renomados autores de super-heris,
Joe Kubert. Ms a ms, Aizen comenta com seus leitores as
novidades que esto para chegar, com detalhes histricos e
sobre os aspectos grficos das publicaes.
O grande lanamento de 1974, de acordo com o prprio Aizen,

o lbum de luxo, em formato gigante (aberto mede quase um
metro de extenso), da primeira srie das tiras de
Flash
Gordon no Planeta Mongo. Editada em formato vertical, para

reproduzir as tiras nas suas dimenses originais, o livro
ganha
capa
dura,
textos
introdutrios,
alm
uma
edio
minuciosa, como destaca Aizen nas Notcias em Quadrinhos (o

que incluiu a restaurao das primeiras pranchas de Flash
Gordon feitas por Alex Raymond, algo no-realizado, at ento,
mesmo nos EUA e na Europa.
Em 1975, por volta de um ano e meio depois do lanamento do

lbum, as Notcias em Quadrinhos estampam, com indisfarvel
orgulho,
comentrios
elogiosos
ao
lbum
Flash
Gordon
no
Planeta Mongo recebidos de personalidades internacionais do

universo das histrias em quadrinhos, como cartas de Will
Einser e Burne Hogarth, reproduzidas em sua ntegra.
150
151
152
FORMATINHO, ANOS DA QUEDA, E AINDA LANAMENTOS
Em 1976 as revistas coloridas da EBAL, justamente seus ttulos

mais atrativos, adotam o padro de impresso em formatinho,
a tendncia dominante ento no mercado nacional. Naumim Aizen
lembra: Todas as editoras j publicavam em formatinho, o que
tivemos
que
adotar,
pois
as
revistas
em
formato
grande
tornaram-se caras demais na poca. (entrevista, 2003).
Os super-heris conhecem nas revistas em formatinho o seu

derradeiro
perodo
de
publicao
pela
EBAL,
qual
se
estenderia at o comeo da dcada de 1980. Mesmo assim, novos

leitores ainda so formados pelos novos ttulos lanados na
poca, como O Monstro do Pntano, Jonah Hex, O Guerreiro,
Sargento Rock, alm dos personagens consagrados pela editora
em suas verses agora em formatinho, como Superman e Batman.
Gazy Andraus recorda este tempo (entrevista, 2005):

Quando comecei a comprar os quadrinhos e super-heris a
fase j era do formatinho. Da EBAL, eu adquiria Shazam,
Desafiador, Super-Duplas, ficava atrs das HQ da legio
de super-heris, pela criatividade dos roteiros. Tambm
lia as revistas da Abril, Heris da TV, e da RGE,
Almanaque Marvel.
Ainda durante o perodo do formatinho, a EBAL lana lbuns

gigantes estrelados pelos super-heris, verses nacionais das
chamadas
edies
Treasury
dos
EUA
novamente
com
uma
qualidade grfica superior dos originais dos EUA, entre eles

o primeiro encontro entre personagens da Marvel e DC Comics,
um lbum gigante estrelado por Superman e Homem-Aranha.
Embora
formatinho
tivesse
virado
padro,
esses
lbuns
gigantes eram uma alegria para quem gostava dos super-heris,

lembra o jornalista Sidney Gusman (entrevista, 2005).
153
Na segunda metade da dcada de 1970, no entanto, o poder
econmico da concorrncia (grupos de comunicao com outros
produtos, alm dos quadrinhos) mina cada vez mais o vigor
editorial da EBAL. A partir da, a editora inicia sua lenta
retirada do mercado de HQs.
Em
1975,
EBAL
perde
definitivamente
os
direitos
de
publicao dos personagens da Marvel. A Revista O Homem-Aranha

70
ltima
edio
da
Marvel
Comics
pela
EBAL
(tendo
circulado com a data de janeiro de 1975). Depois de divididos

com outras editoras menores, os super-heris da Marvel deixam
para sempre a EBAL, adquiridos pela Bloch.
Em 1984 termina o contrato da EBAL com a DC. E editora carioca

no
demonstra
interesse
em
renov-lo.
DC
queria
que
continussemos a publicar seus personagens, pela tradio no

mercado
brasileiro.
Mas
meu
pai
decidiu
no
renovar
contrato, lembra Naumim Aizen (entrevista, 2003).
Mesmo sem seus super-heris, a EBAL ainda atravessa a dcada

de 1980 lanando ttulos de importncia para a bibliografia
nacional de histria em quadrinhos. A EBAL, no perodo, por
exemplo, d continuidade publicao de lbuns de luxo com
reedies de autores clssicos, com destaque para as colees
de Flash Gordon e Prncipe Valente.
Adolfo
Aizen,
dessa
maneira,
jamais
deixa
de
inovar
na
publicao de histrias em quadrinhos no Brasil.
Li super-heris quando criana, mas logo me cansei. Procurava

coisas diferentes, fora das frmulas dos heris. E a EBAL
tambm
como
Rogrio
publicou
revista
de
excelentes
AD
Campos,
(entrevista, 2005).
2000,
quadrinhos,
Monstro
jornalista
do
nada
Pntano
diretor
da
convencionais,
e
Plop,
editora
diz
Conrad
154
A partir do final da dcada de 1960, e at incio dos anos 80,

a
EBAL
lana
contemporneos,
apresentam
um
ainda
trabalhos
como
Esteban
contedo
de
de
artistas
Maroto,
representao
cujas
europeus
histrias
sexual
de
uma
intensidade jamais vista na histria da editora.
No lanamento do lbum Korsar (1980), uma aventura pica e

fantstica de Esteban Maroto, plena de erotismo, Adolfo Aizen
publica
artigo
de
um
estudioso
que
atesta
qualidade
do
material apresentado a seguir. No mesmo texto, Aizen deixa

claro que a aprovao de um intelectual de renome para a
publicao de HQs com cenas de sexo, as quais, de acordo com a
anlise especializada, no so pornografia, mas arte da mais
alta qualidade, o que legitima sua publicao.
Sobre
os
ltimos
anos
da
EBAL,
Gazy
Andraus
(entrevista, 2005):
Fui parando de comprar os formatinhos da EBAL, pois alm
de serem cada vez menos lanados, estavam meio sem
seqncia, e os da Abril eram melhores nisso (os da Bloch
foram interessantes, mas mal editados e mal coloridos, e
os da RGE eram publicados desorganizadamente). Assim, meu
interesse foi diminuindo cada vez mais, quase certo
tambm, porque as edies eram em formatinho, e os
desenhos
eram
prejudicados
pelos
bales
e
cores
reticuladas que eram melhores visualizadas nos de tamanho
grande. claro que s agora tenho conscincia disso. Mas
atualmente, olhando para trs, vejo que os gibis da EBAL
foram
importantssimos
para
minha
formao
atual,
inclusive pela qualidade e seriedade com que eram
publicados, pois levavam o leitor a srio, e isso fica na
conscientizao de uma criana e adolescente, mesmo que
intuitivamente.
comenta
155
Almanaque Super-Homem e o Homem-Aranha 1977 (EBAL)
156
Quadrinhos ingleses na EBAL: Ano 2000.
157
Korsar, de Esteban Maroto, pela EBAL: 1980.
158
Ampliao de quadrinhos do lbum Korsar: sensualidade indita na EBAL
159
160
CAPTULO 4
ICONOGRAFIA E IMAGINRIO:
LEITORES E COMENTRIOS
Super-homem: personagem, mito e representao. Capa de Superman 19(EBAL, 4 Srie, maro, 1974).
161
162
163
As
entrevistas realizadas ao longo desta pesquisa trouxeram
dados valiosos e serviram de pano de fundo para as reflexes

e anlises sobre os super-heris e sua publicao pela EBAL,
entre
meados
dos
anos
60
70.
Em
todas
as
entrevistas
aparece uma recorrncia: a leitura dos quadrinhos pontuou,

exerceu influncias (as mais variadas) sobre a vida de cada
um.
Por
isso,
este
captulo
final
tem
como
proposta
apresentar um quadro de vivncia pessoais, entremeadas de

iconografias, de leitores das publicaes da EBAL:
164
EU QUERIA QUE OS OUTROS VISSEM O QUE EU VIA
As HQs publicadas pela EBAL deixaram marcas indelveis

culturalmente, inclusive emocionalmente, e ajudaram, para o
bem ou para o mal, na estratificao de uma cultura baseada
em HQs de super-heris, da qual eu tambm fiz parte. O
aspecto do tipo de papel, as cores, as variedades de ttulos,
roteiristas e desenhistas (estes principalmente com seus
estilos dspares) me levaram a buscar um ideal nos desenhos,
que estava atrelado ao etilo da poca (anos 70 e 80). Os
roteiros de fico-cientfica de Super-Homem e atrelados
cincia de Flash e Elektron, bem como os detetivescos e
msticos, como os de Batman, Monstro do Pntano e Demon
tambm me fizeram enriquecer culturalmente. At hoje me
lembro que, no colegial, vivia apontando a alguns amigos
que no davam muita importncia aos gibis uma HQ do
Batman em que o Elektron entra em seu ouvido, passando em
vrios locais existentes da anatomia, descrevendo-os atravs
de fala e desenhos de Jim Aparo. Aquilo me marcou! Acho que o
meu interesse em fazer uma tese mostrando as HQs como
informao valiosa vem desse perodo: Eu queria que os outros
vissem o que eu via.
Gazy Andraus, doutorando da ECA-USP, artista e pesquisador de

histrias em quadrinhos.
Pginas seguintes: Batman em Cores, 1 srie, n 56, junho de 1976 (EBAL), trechos da histria de capa da
edio. Arte: Jim Aparo.
165
166
167
168
NO CONSEGUIA ACREDITAR NAQUILO
Os quadrinhos de super-heris eram indissociveis da EBAL, a

maior editora do gnero no Brasil em sua poca. Os
personagens fascinavam os garotos, cada um tinha o seu
preferido. E o meu era o Homem-Aranha. Ele era diferente. E a
histria que mais me marcou, nesta poca, foi justamente
aquela em que morre sua namorada. No era possvel acreditar.
Mas era verdade. A garota estava realmente morta. Isso jamais
havia acontecido antes no mundo dos super-heris.
Waldomiro Vergueiro, professor da Escola de Comunicaes e

Artes e coordenador do Ncleo de Pesquisa de Histrias em
Quadrinhos da USP.
Seqncia da histria O Fim do Duende, na qual o Homem-Aranha depara-se com o fracasso: superheri no impede morte da namorada pelo vilo. Revista O Homem-Aranha n 55, 1 srie (1974, EBAL).
Histria de Gerry Conway. Arte de Gil Kane e John Romita.
169
170
171
172
COMO TUDO COMEOU
Minha histria com os gibis comeou com uma excurso de

alunos a uma escola de linha norte-americana, onde os
estudantes colocavam coisas sua para venda. Escolhi um gibi,
nada mais, que nem tinha capa, mas cujo personagem me
interessou: era o Lanterna Verde. Por causa desta revista
americana comecei a comprar quadrinhos, assim descobri a
EBAL. Logo descobri outros personagens que tambm me
marcaram, como O Homem de Ferro, um milionrio que se tornava
super-heri graas ao seu dinheiro. Comprava qualquer revista
que me interessasse, sem preocupao em colecionar. Em casa,
minha me no se incomodava. Mas certo dia levei na minha
escola uma revista da EBAL chamada Histrias da Casa MalAssombrada, de terror, mas nada pesado. S que a revista
causou um rebulio, chamou a ateno da professora, que viu
um aviso na capa que recomendava a revista para adultos. A
professora disse que aquilo no era algum da minha idade.
Osni Winkelmann, artista e publicitrio.
(A seguir): Misterinho - Histrias da Casa Mal-Assombrada n 4. Dezembro 1972 (EBAL)
173
174
ADOLFO AIZEN E STAN LEE
Desde o comeo da EBAL, Adolfo Aizen desenvolveu o hbito de

conversar com o leitor. Sempre gostei demais das Notcias em
Quadrinhos, que vinham nas contracapas, cheias de
informaes, sobre a editora, personagens, artistas, o mundo
dos quadrinhos de uma maneira em geral. De certa maneira,
Aizen foi um precursor de Stan Lee, que, nos anos 60, soube
valorizar a seo de correspondncia dos ttulos Marvel,
conversando, discutindo, brincando com seus leitores. Esta
forma de se comunicar com o pblico algo que me influenciou
muito no trabalho que desenvolvo atualmente como editor de
histrias em quadrinhos.
Roberto Guedes, editor de HQs e autor dos livros Quando

surgem os Super-Heris e A Saga dos Super-Heris Brasileiros
(A seguir) Adolfo Aizen conversa com o leitor da EBAL por meio de sua seo de correspondncia, uma das
caractersticas que mais identificavam a editora com seu pblico. Pgina posterior, capa da revista especial
Chamada Geral, lanada em comemorao aos 25 anos da EBAL, em 1970.
175
176
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178
AS CAPAS ERAM DECISIVAS NA HORA DE COMPRAR O

GIBI
Quando descobri as revistas em quadrinhos no podia me dar

ao luxo de comprar qualquer ttulo. O dinheiro no dava para
isso. No gostava tambm de revistas que tinham histrias em
continuao, pois nada me garantia que conseguiria comprar o
prximo nmero. Assim, na hora da compra, na maioria das
vezes, tomava a deciso sobre qual revista levar escolhendo
pelas capas. Na poca, eram comuns as capas-trailer, que
revelavam o contedo da histria principal.
Antonio Rodrigues, diretor de arte e publicitrio, que afirma

ter encontrado sua carreira profissional por meio dos
quadrinhos da EBAL.
A seguir: capas da EBAL que destacam o contedo da trama da histria principal da revista.
179
Batman Cores 53, maro de 1975 (EBAL)
180
Superman 3 Srie 97, maio de 1972 (EBAL)
181
182
PREFERIA O SUPER-HERI QUE NO ERA TO

POPULAR
Os gibis de super-heris da Era de Prata foram os que li
quando criana e adolescente. Eles possuem um poder
nostlgico sobre meu corao. Assim, comum acordar em um
domingo ensolarado, e depois do caf, enquanto fao minhas
tarefas domingueiras, acionar um dispositivo em minha mente
onde recordo de cenas destes gibis encantadores. Os gibis de
super-heris mais memorveis so aqueles dos trs anos de
estria da Marvel aqui. Com Capito Amrica, Prncipe
Submarino, Homem de Ferro, Hulk e Thor. E, finalmente, o
Quarteto Fantstico surgia em episdios complementares, que
eu colecionei integralmente. Uma segunda onda trouxe novos
heris da Marvel em 1969: Homem-Aranha e Demolidor. Que
passaram a ser meus preferidos. O Demolidor me conquistou por
ser ele um jovem cego, porm com poderes complementares muito
interessantes. As primeiras histrias repletas de viles
exticos, com histrias transcorridas em situaes urbanas de
uma megalpole eram fascinantes. Os desenhos limpos de
Wallace Wood, os elegantes traos de Joe Orlando e depois o
dinamismo do ilustrador Gene Colan fizeram deste super-heri
o meu preferido. Afinal, todo mundo que eu conhecia e lia
gibis lia o Homem-Aranha. Eu preferia colecionar aquele que
no era to popular e que, de quebra possua os melhores
desenhos, no caso o de Gene Colan. A quem eu imitava.
Franco de Rosa, artista e editor de histrias em quadrinhos.
Ao lado, Capito Z n 0, primeira revista dos super-heris Marvel no Brasil.

A seguir, O Demolidor, por Wallace Wood e Gene Colan
183
184
185
186
JAMAIS BATMAN FOI TO SELVAGEM E SOMBRIO
Jamais Batman, meu personagem favorito, foi desenhado de

maneira to sombria como fez Neal Adams, na virada dos 60
para os 70, dando fim caracterizao cmica que tanto o
marcara, na televiso e nos prprios quadrinhos dos anos
anteriores. Mesmo com tantos artistas de renome que vieram a
desenhar, dcadas depois, Batman, sua verso de Neal Adams
a que mais me marcou.
Sidney Gusman, jornalista, editor do site www.universohq.com
Ao lado e a seguir: Batman 3 srie n 42 (1973, EBAL). O Demnio Ressuscita.

Histria de Dennis ONeill. Arte de Neal Adams.
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TUDO COMEOU COM OS GIBIS DE AIZEN
Quando garoto, vim para So Paulo, nos anos 50, e descobri

os quadrinhos. Mas no podia comprar todas as revistas que
queria. Tomava emprestado, fazia trocas, lia dos amigos. E os
melhores gibis eram os da editora de Aizen. Todos gostavam da
EBAL e sabiam quem era Adolfo Aizen. Muitos anos depois,
quando os negcios melhoraram, comecei a publicar anncios em
jornais procurando gibis antigos. No parei mais de
colecionar, procurando tudo aquilo com que sonhava e no
tinha como comprar. E a maior parte da minha coleo
formada agora pelas revistas da EBAL e as publicaes
anteriores de Aizen.
Antonio Jos da Silva (mais conhecido pelos amigos como

Tomz), empresrio paulista, colecionador que mantm um dos
maiores acervos particulares de HQs nacionais, com cerca de
cem mil revistas.
Algumas peas do acervo de Tom Z: edies de O Lobinho, Superman e Batman
191
Superman em O Lobinho 36 (maro de 1943), de Adolfo Aizen.
192
Superman 1, 1 srie, 1947 (EBAL). Ttulo de maior longevidade de Aizen,

publicado at a primeira metade dos anos 80.
193
194
CAPITO AMRICA: PERDIDO EM UMA POCA QUE AJUDOU A

CRIAR
vlido comparar as diversas fases de suas aventuras (a dos

super-heris), fazendo-se a diviso delas em duas partes
distintas: antes e depois da dcada de 60 (...) O Capito
Amrica cujo uniforme a prpria bandeira dos Estados
Unidos reflete, basicamente, a grande mudana que se operou
na juventude de todo o mundo, particularmente na americana, e,
ao mesmo tempo, a resistncia de camadas tradicionais, atadas
ainda propaganda patritica governamental. O heri se sente
perdido, numa poca que ele mesmo, inconscientemente, ajudou a
criar. Arma da propaganda, mas tambm recebendo seu impacto,
lembra-se, com nostalgia, do tempo em que a ao e somente
ela dominava suas aventuras na Segunda Guerra Mundial.
Passaram-se duas dcadas. Ao ser revivido (ficara congelado
num iceberg), encontrou uma guerra diferente. A ao pura, que
era o seu forte, dera lugar intensificao da Guerra Fria e
da espionagem, ao superdesenvolvimento da guerra de
propaganda, e, principalmente, a uma luta da qual ele estive
sempre afastado a das idias.
Fernando Albagli, em artigo Os Heris esto na fossa? (O

Mundo dos Super-Heris, editora Vozes, 1971), comentando a
transformao ocorrida na ltima dcada nos super-heris
publicados pela editora.
Pginas iniciais de O Ferro do Escorpio. Histria de Stan Lee. Desenhos de Gene Colan e Joe Sinnott.
(Revista A Maior n 5, outubro de 1970, p. 3, 4 e 5. EBAL).
195
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197
198
REINO ENCANTADO DOS QUADRINHOS
Sem dvida, Adolfo Aizen tinha a chave que abria o reino

encantado das HQs. Com a sua morte, reforou-se o mito. Para
muito colecionadores que at a virada do milnio veneravam
suas revistas, ele foi uma espcie de senhor do castelo que,
do prdio da EBAL, dava-lhe acesso a um mundo fantstico de
aventura, fantasia e imaginao. Como se s ele tivesse as
chaves. O editor tinha outro mrito: criou uma nova gerao
de escritores, jornalistas, poetas, radialistas,
publicitrios. Por meio de suas revistas, seduziu-os para o
gosto da leitura.
Gonalo Junior, jornalista, autor, entre outros, de A Guerra

dos Gibis a formao do mercado editorial brasileiro e a
censura aos quadrinhos, 1933-64 (2004, p. 395).
Rosto de Adolfo Aizen desenhado sobre prancha de o Prncipe Valente, de Harold Foster, personagem do tempo
do Rei Arthur considerado um dos preferidos do editor. A homenagem do artista Eugnio Colonnese.
Reproduo de O Pasquim 21 ( O Rei dos Quadrinhos, de Srgio Augusto. 2002).
199
200
201
CONSIDERAES FINAIS
EBAL: MARCAS E HERANAS EDITORIAS
202
Os
significados da trajetria da EBAL desdobram-se muito alm
da
publicao
quatro
dos
dcadas,
diversas
super-heris
a
geraes
EBAL
de
no
Brasil.
Durante
exerceu
influncias
leitores,
artistas
contribuindo
de
forma
decisiva,
editoriais,
para
dar
legitimidade
entre
social
variadas
e
outras
s
mais
de
em
editores,
realizaes
histrias
em
quadrinhos no Brasil.
Ao
longo
da
histria
houve
roteiristas
desenhistas
que
criaram quadrinhos de super-heris (sob grande presso de

prazos
retorno
de
popularidade)
os
quais
criaram
representaes do mundo de sua poca as quais se mostram, cada

vez mais, de relevncia cultural nomes como Jack Kirby, Stan
Lee, Neal Adams, Jim Steranko, Gil Kane, John Romita, Curt
Swann, entre muitos anos.
E nos anos 60 e 70, justamente a poca em que esses autores

renovaram os comic books de super-heris, foi a EBAL a grande
editora do Brasil dessas histrias, agora conhecidas como OS
Anos de Prata das HQs dos EUA.
A EBAL publicou e tornou conhecidos para geraes de leitores

brasileiros
muitos
desses
enfoque
sobre
artistas,
exercendo
variadas
influncias.
partir
do
super-heri
problematizado
de
meados dos anos 60 e 70 e suas evidentes relaes com o

contexto da social e histrico, foi possvel traar o perfil
de uma editora to fundamental no mercado brasileiro.
203
Desta maneira, uma das preocupaes da pesquisa foi deixar
claro,
num
esforo
de
contextualizao
histrica,
de
que
maneira os quadrinhos de super-heris inserem-se num universo

muito maior, que o da trajetria da EBAL e sua contribuio
para o desenvolvimento da imprensa e do mercado editorial do
Brasil.
possvel entender este momento, o da renovao dos superheris das HQs nas dcadas de 1960 e 70, como um ponto de
inflexo na histria desta linguagem, definindo em grande o
que vem a ser criado depois, no apenas nos EUA, mas ao redor
do mundo.
Seja
como
influncia,
assim,
em
ltima
instncia,
como
repetio meramente comercial de uma frmula de sucesso j

estabelecida, seja pela procura de narrativas que questionem a
frmula
dos
super-heris,
qual
torna-se
hegemnica
no
mercado norte-americano ao longo do sculo 20.
Super-heris
cujos
impactos
na
indstria
cultural,
de
uma
forma mais abrangente, continuam a ser percebidos nos dias de

hoje. O que constatado, por exemplo, pela adaptao, cada
vez mais constante, de seus personagens para outras mdias,
como o cinema de Hollywood que descobriu nas HQs um vasto
veio de roteiros de potencial para novos filmes passando
pelos games de ltimas geraes, at a publicao de antigos
quadrinhos no formato de livros de arte, alm da crescente
publicao
internacional
de
obras
de
referncia
sobre
assunto.
Sobre a atualidade das histrias desse perodo, no que se

refere a suas experincias narrativas, estticas e temticas,
relevante apontar a, cada vez mais freqente, nos Estados
Unidos e Europa (e aos poucos, aparentemente, uma tendncia
tambm
no
Brasil),
reedio
de
histrias
em
quadrinhos
204
consideradas
clssicas
em
lbuns
de
luxo,
com
textos
introdutrios e restaurao de imagens. Nos Estados Unidos,

por exemplo, h grandes colees com a reproduo das sagas
iniciais
de
personagens
considerados
pilares
dos
chamados
Anos de Ouro e de Prata dos comic books.
O mercado editorial brasileiro demonstra, nesse incio dos

anos 2000, um interesse crescente, at o presente momento,
pela
publicao
de
livros
obras
de
referncia
sobre
as
histrias em quadrinhos, escritos por autores nacionais, assim

como
trabalhos
de
escritores
estrangeiros.
que,
paulatinamente vem ampliando, cada vez mais, a ainda pequena

bibliografia brasileira sobre o assunto, quando comparada com
a de pases como Frana, Inglaterra, Itlia, Espanha e Estados
Unidos.
dissertao
atividade
realizada
editorial
que
pode
se
perceber
inseria
os
num
contornos
ciclo
de
uma
industrial
comercializado cada vez mais complexo, integrando aes de

diferentes mdias: jornal, revista, livros, desenhos animados
no
cinema
anunciantes.
na
Tudo
TV,
promoes
isso
numa
publicitrias
antecipao
dos
com
grandes
mecanismos
de
interao entre diferentes mdias e suportes, produzidos por

conglomerados de comunicao. Sintomaticamente, alguns superheris esto exatamente inseridos na indstria da informao,
como conhecidos reprteres e fotgrafos.
Super-heris
que
se
tornaram
mais
prximos
do
mundo,
do
cotidiano de seus leitores do mundo contemporneo, feito de

personagens
preocupados,
neurticos...
problematizados,
traumatizados,
205
No fui ensinado a compreender o mundo de

hoje em dia. Talvez os rebeldes estejam
certos. Deveria ter lutado menos e perguntado
mais
Capito Amrica (1970, EBAL)
Infelizmente verdade! Seriam necessrios

milhares de Super-Homens para solver esses
problemas
Superman (1971, EBAL)
206
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O Rei dos Quadrinhos, de Srgio Augusto, in Jornal Pasquim
21, n. 38. Rio de Janeiro, 05/11/2002.
ENTREVISTADOS
lvaro
de
Moya,
Eugnio
Colonnese,
Antonio
Rodrigues,
Antonio Jos da Silva, Fernando Albagli, Franco de Rosa,

Gazy Andraus, Gonalo Junior, Moacy Cirne, Naumim Aizen,
Osni
Winkelmann,
Otaclio
D'assuno,
Roberto
Guedes,
Rogrio de Campos, Srgio Augusto, Sidney Gusman, Sonia

Bibe Luyten, Waldomiro Vergueiro.

2006 Me Flexa Rodrigo

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RODRIGO NATHANIEL ARCO E FLEXA

Escola de Comunicaes e Artes

obteno do Ttulo de Mestre em

ESCOLA DE COMUNICAES E ARTES

SO PAULO, MARO DE 2006*

*Verso revisada para digitalizao em outubro/novembro de

Dissertao de Mestrado defendida e aprovada em junho de 2006

A finalizao da Dissertao, a partir de agosto de 2005,

RESUMO/ABSTRACT ................................... pg.5

INTRODUO ........................................ pg.11

CONSIDERAES FINAIS ................................pg.201

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ..........................pg.207

histrico, acrescido das coordenadas tericas que norteiam a

imaginrio. O estudo inclui ainda entrevistas com leitores da

historical panorama to which shall be added the theoretical

EBALs publications has been made, besides a survey of comics

industry, comics show contradictions allowing to establish

Fernando Albagli, diretor da EBAL, em trecho do artigo Os

os antigos imprios, houve o apogeu e a queda. Assim foi

a histria da Editora Brasil-Amrica (EBAL), criada em 1945,

Entre meados das dcadas de 1960 e 70, as publicaes da EBAL

termos grficos quanto de roteiro. O que acontece apenas uma

rapidamente, conquistam os leitores, o que provoca, ao longo

sociais, como em Lanterna Verde e Arqueiro Verde, de Dennis

As narrativas dos super-heris dos quadrinhos do perodo, de

ADOLFO AIZEN, O EDITOR

trajetria do seu criador e diretor Adolfo Aizen, reconhecido

Janeiro, aos 18 anos, Aizen inicia no jornalismo. Escreve para

publicao nacional de histrias em quadrinhos).

comercial e de pblico, na imprensa dos EUA, das histrias em

Em 1934, Aizen lana o Suplemento Infantil, depois rebatizado

dedicada a grande parte dos principais personagens dos comics

relevncia na histria das HQs no Brasil, como Mirim e O

A Editora Brasil-Amrica criada em 18 de maio de 1945 por

Em 1947, a EBAL lana seu primeiro ttulo de super-heris:

A EBAL investe ainda na publicao de revistas e lbuns em

Os ttulos aqui produzidos so importantes no lento processo

quadrinizar, o qual incorporado ao Dicionrio Aurlio da

Quadrinhos) compete com os principais grupos editoriais da

Assim, a histria da EBAL, em sua amplitude, confunde-se com a

Entre meados dos anos 60 e 70, a editora multiplica os ttulos

dificuldades comuns aos mortais, sejam elas as mais banais

durante o perodo, com a publicao nacional dos super-heris

Os super-heris tomaram o lugar dos heris do faroeste,

editor da EBAL (em entrevista ao autor, 2003).

A dissertao desenvolvida teve o apoio decisivo para sua

Seu primeiro captulo apresenta uma reviso da bibliografia

diferentes grupos da sociedade e a renovao sofrida pelos

especial, dos ttulos de super-heris das dcadas de 1960 e 70

leitura de histrias relevantes lanadas pela editora, o que

Por fim, o estudo procura relacionar os elementos pesquisados

dedica o quarto e ltimo captulo s entrevistas colhidas,

NOVAS OBRAS NACIONAIS DE REFERNCIA

Uma das principais lacunas na bibliografia brasileira sobre

Durante o perodo de realizao da pesquisa (entre o incio de

Linguagem, Evoluo e Anlise de HQs (Edies Paulinas), de

tachados por estudiosos como meros veculos de imposio dos

unicamente restrita ao aspecto ideolgico dos quadrinhos. Em

industrial de produo das HQs Disney, certos artistas foram

representao grfica com caractersticas prprias, enfim uma

O caso mais conhecido o de Carl Barks, autor fantasma

inteiro. Atualmente, Barks, reconhecido internacionalmente

Roberto Elseo dos Santos demonstra como Carl Barks no um

Esta constatao reforou a idia inicial da elaborao deste