TRADES DE ESTRUTURA SUPERIOR (TES)

possvel desmembrar um acorde e suas respectivas tenses em dois pequenos acordes

sobrepostos e diferentes, resultando em um acorde hibrido ou biacorde (s vezes chamado tambm
de poliacorde).
). O acorde inferior compreendido pelo baixo e os sons guia (3 e 7), garantindo a
qualidade sonora bsica do acorde, enquanto na estrutura superior, tm-se
tm se uma triade em posio
fechada, que inclui uma ou mais notas de tenso disponveis na escala do acorde, dando-lhe
dando
riqueza.
Estas so as chamadas trades de estrutura superior, tambm conhecidas como trades de extenso
superior ou acordes de estrutura/extenso superior.
superior

Caractersticas do acorde inferior:

infe
a) Os sons guia so inprecindveis;
b) O baixo pode ser omitido, especialmente se estiver presente na TES.

Caractersticas da TES:
a) Deve conter ao menos uma nota de tenso. Obviamente, quanto mais tenses, mais
rica ser a sonoridade do voicing;
b) Deve ser preferencialmente acorde Maior ou menor. Em geral no se usa TES como
aumentado e nunca como diminuto;
c) Deve estar em posio fechada;
Caractersticas do voicing:
a) Os sons guia no acorde inferior e/ou a TES podem ser invertidos;
b) O acorde como um
m todo deve ter clareza harmnica e coeso tmbrica. Para isso,
recomenda-se
se no afastar ou aproximar muito a TES do acorde inferior (sugere-se
(sugere
a
3m e a 8J como limites inferior e superior, respectivamente):

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c) A duplicao de nota soa melhor quando uma

uma delas se encontra na voz superior
(recomendado) ou na segunda voz. Este fato pode ser explicado no estudo de acstica
e da srie harmnica, o que foge ao propsito de momento:

Obs.1: estes voicings so de fcil execuo no piano. No violo so um pouco

pouco mais complicados
mas possveis. Alm disso, so extremamente teis em arranjos para mdios ou grandes grupos,
como um grupo de cmara ou uma big band, por exemplo.
Obs.2: como visto acima, enquanto o acorde inferior o responsvel por garantir a estrutura
estru
bsica
do voicing, a TES possui a finalidade de embelezamento, de gerar riqueza sobre esta estrutura
bsica inferior. Neste sentido, pelo fato dos acordes dominantes oferecerem uma grande quantidade
de tenses, certo que estes possuiram, por consequencia,
consequencia, uma variedade maior de TES, se
comparado com outros acordes. Por este fato, sua terminologia geralmente vinculada aos
dominantes, apesar de seres perfeitamente aplicveis sobre quaisquer categorias de acordes.
Existe uma cifragem que deixa explcita
explc a TES, separando-aa da estrutura bsica inferior por
uma linha horizontal, como numa frao:

Obs.3: as TES raramente so pedidas explicitamente e, por isso, esta cifragem no representa ainda
um padro de grafia universal. Em geral, o msico precisa descobrir por si prprio as oportunidades
para o uso destes voicings.
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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________
X
com X/Y. O primeiro, com trao horizontal, indica acorde X sobre acorde
Y
Y, enquanto que no segundo, com trao vertical, indica acorde X sobre baixo Y.

Obs.4: no confunda

A anlise das TES sempre vinculada ao acorde inferior. Nela est indicada a distncia
intervalar entre
re a fundamental do acorde inferior e a fundamental da TES, bem como sua qualidade
(Maior ou menor). No exemplo anterior, temos:

Obs.5: alguns livros identificam o acorde Maior por letras maisculas e o menor por minsculas.
Sendo assim, no terceiro exemplo
xemplo acima, bIIm seria escrito como bii.
25.1) TES em acordes dominantes
Como dito anteriormente, as TES so geralmente vinculados aos dominantes pelo fato
destes oferecerem uma quantidade maior de tenses que outras categorias de acordes e possuirem,
por conseqncia, mais trades disponveis.
Irei agora, com base nos cinco acordes dominantes mais frequentes (a escala do
V7(#5) a de tons inteiros, que origina apenas trades aumentadas sobre seus graus. Sendo assim,
este dominante ser descartado), gerar as possveis triades Maiores e menores em cada uma de suas
escalas respectivas (por campo harmnico e por enarmonizao, caso seja possvel) e selecionar as
que melhor representam o acorde de origem. Para isso, tem-se
tem se abaixo algumas dicas a serem
seguidas:

Deve-se
se descartar as trades que contenham alguma EV como sabemos, em
msica tonal estas notas no so bem-vindas
bem vindas pois geram choque com alguma
NO ou com a estrutura harmnica funcional do acorde. No caso de msica
modal, a ser estudado no terceiro
terceiro volume deste mtodo, veremos que a
presena destas notas imprecindvel;
Deve-se
se descartar as trades que no contenham notas de tenso, ou seja, que
consista apenas na trade bsica (comeando pela funamental) ou na extenso
da ttrade (comeando na tera
te do acorde);
So preferveis trades que contenham ao menos um das tenses caractersticas
da escala (ou todas, dependendo do caso).

Legenda:
NO a trade s contm NOs;
EV a trade contm ao menos uma EV;
NTC trade boa, mas no contm nenhuma tenso caracterstica;
Dim trade diminuta;
Aum trade aumentada;
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Alan Gomes

Harmonia 2

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a) X7(9)
Escala: mixoldia
Ts caractersticas: 9 e/ou 13
EV: 4
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio):

Obs.1: pelo fato de T9 subentender T13, e vice-versa,

vice
neste caso, a TES pode conter uma ou outra.
Obs.2: na escala mixoldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao. Verifique.

b) X7(b9)
Escala: mixoldia b9 b13
Ts caractersticas: b9 e/ou b13
EV: 4
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio b9 b13):

Obs.1: verifica-se
se que, pelo campo harmnico, no possvel aproveitar nenhuma trade.
Trades por enarmonizao (ex. para D mixoldio b9 b13):

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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

Obs.2: esta trade a nica possvel por enarmonizao. Verifique.

Obs.3: a presena da fundamental neste voicing indispensvel para caracterizar o acorde pois,
caso contrrio, se torna ambguo pelo fato de soar tanto como V7(b9) quanto como SubV7:

c) X7(#11)
Escala: ldia b7
T caractersticas: #11
EV: no tem
Campo harmnico trade (ex. para D ldio b7):

Obs.1: a TES II soa extremamente rica pelo fato de conter em sua formao, alm da tenso
caracterstica do acorde ldio (T#11), as outras duas Ts disponveis neste dominante.
Obs.2: as TES Vm e VIm podem ser usadas no acorde X7(#11). Porm, apesar de no possuirem
restries s notas que a compem, estas TES no contm a tenso caracterstica deste acorde e, por
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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________
este fato, soam extremamente pobres neste contexto, sendo ambas mais
mais indicadas para X7(9).

Obs.3: na escala ldia b7 no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao. Verifique.
d) X7(alt)
Escala: alterada
T caractersticas: b5 e/ou #9
EV: no tem

se que a escala alterada foi gerada a partir da enarmonizao de alguns

Lembre-se
graus do modo Super-Lcrio
Lcrio (VII modo da escala menor meldica). Tais enarmonizaes impedem
a criao de um campo harmnico na escala alterada pelo fato de abolirem, teoricamente, as
relaes de teras sobrepostas (ex. em
e C7(alt): TES #IIm = fund. - r#; 3m (f#) - ? (solb (Tb5)
4D); 5J (l#) - ? (sib (b7) 6D)). Sendo assim, na escala alterada, s possvel construir trades
por enarmonizao, e os resultados, obviamente, sero idnticos aos obtidos pelo campo harmnico
ha
trade do modo super-lcrio
lcrio (sem enarmonizaes).
Campo harmnico trade (ex. para D super-lcrio
lcrio (VII modo de Reb menor

meldico)):

Trades por enarmonizao (escala alterada ex. para D alterado):

Obs.1: similar ao que ocorre com as TES Vm e VIm em X7(#11), aqui a TES bIIm tambm pode
ser usada no acorde X7(alt). Porm, apesar de no possuir restries s notas que a compe, esta
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Alan Gomes

Harmonia 2

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TES no contm nenhuma das tenses caractersticas deste acorde e, por este fato, soa
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7(b9) j que T#5 enarmnico de
Tb13 (no exemplo anteior, sol# (T#5) lb (Tb13)).

Obs.2: similar ao que ocorre com a TES bIIm em X7(b9), nas TES bIIIm e bV a presena da
fundamental
ndamental nos voicings indispensvel para caracterizar os acordes como V7(alt), ao invs do
seu dominante substituto.

e)

b9
X 7
13
Escala: diminuta st-t
st
T caractersticas: b9 e 13
EV: no tem

Obs.1: na escala diminuta st-t,

t, a presena de
de Tb9 e T#9 (notas de mesmo nome. No exemplo em
D, rb (Tb9) e r# (T#9)) criam indefinio quanto ao uso do II grau e impedem a construo
de um campo harmnico tradico. Sendo assim, as trades sero geradas via enarmonizao, como
veremos a seguir.
Trades por enarmonizao (ex. para D diminuto st-t):

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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

Obs.2: como j dito em alteraes em dominantes, a escala diminuta st-t

st t gera trades Maiores,
menores e diminutas em ciclos de teras menores, alm de diversos outros acordes (trades com
sexta e ttrades).
b9
Obs.3: como estudado anteriormente, as TES Im, bIII e bIIIm podem ser usadas no acorde X 7
13
, mas por no conterem as tenses caractersticas deste acorde, soam extremamente pobres neste
contexto. As TES Im e bIII noo se encaixam em nenhum outro acorde dominante. A TES bIIIm
mais indicada para X7(alt).
Obs.4: as TES Im e bIII s vezes so usadas para produzir uma sonoridade de blues em uma
harmonia dominante:

b9
Obs.5: como sabemos, no X 7 , para caracterizao do acorde, deve-se
se constar as duas tenses
13
(b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim, as TES
bV e VIm tambm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas uma tenso caracterstica do
acorde. A primeira (bV) mais indicada para X7(alt) e a segunda (VIm), para X7(9). Neste caso,
apenas as TES #IVm e VI so usadas, j que ambas possuem as tenses b9 e 13.
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Alan Gomes

Harmonia 2

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f)

X7

TES

Tabela de resumo
Cifra
Alternativa

Localizao Prtica

Escala

Ex. em C7

Gm
Tr. me. 5J acima ou 4J abaixo
C7
(9)
Am
VIm
Tr. Ma. 3m abaixo
C7
Dbm
(b9) bIIm
Tr. me. um semitom acima
C7
D
(#11)
II
Tr. Ma. um tom acima
C7
Ebm
bIIIm
Tr. me. 3m acima
C7
Gb
(alt)
bV
Tr. Ma. trtono acima ou abaixo
C7
Ab
bVI
Tr. Ma. 3M abaixo
C7
F #m
#IV
Tr. me. trtono acima ou abaixo
b9 m
C
7

A
13 VI
Tr. Ma. 3M abaixo
C7
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.

Mais

Fund.

usada
s

obrigatri
a

Vm

Mixoldia

Mixoldia b9 b13
Ldia b7

X
X
X

Alterada

X
X

Diminuta st-t
X

g) Observaes gerais
As TES II, bV, bVI e VI so as mais usadas pelo fato de representarem as
b9
alteraes mais comuns em acordes dominantes (X7(#11), X7(alt) e X 7 ,
13
respectivamente).
Em geral, as TES funcionam sobre dois acordes dominantes diferentes,
separados por intervalo de trtono. Veja quadro comparativo abaixo, referente
as TES dadas na tabela de resumo:
TES bIIm (mixo b9 b13)
TES bIIIm (alt)
TES bVI (alt)
TES bV (alt)
TES #IVm (dim t-st)
TES VI (dim t-st)

TES Vm (mixo)
TES VIm (mixo)
TES II (ldio b7)
I
TES Im (dim t-st)
TES bIII (dim t-st)

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Alan Gomes
Harmonia 2

__________________________________________________________________

Exemplos:

b9
Obs.1: como j vimos em X 7 , as TES Im e bIII s vezes so utilizadas para produzir uma
13
sonoridade blues em uma harmonia dominante.
Obs.2: estas quatro ltimas TES so ambas derivadas da escala diminuta st-t.
st t. Pelo fato desta escala
no possuir EVs, qualquer acorde dominante derivado dela intercambivel com qualquer outro da
mesma escala e, conseqentemente, suas TES tambm sero.
Obs.3:
s.3: o mesmo ocorre com X7(alt) e X7(#11), ambos derivados da escala menor meldica (que
tambm no possui EVs, como na diminuta st-t).
st t). No quadro comparativo dado acima, lembre-se
lembre
que a TES bIIm, apesar de no possuir as notas caractersticas da escala alt
alterada,
erada, tambm gerada
pela mesma. Caso similar ocorre com as TES Vm VIm, que tambm so geradas pela escala ldia
b7. Sendo assim, pode-se
se dizer que as quatro primeiras comparaes acima referem-se
referem
a
compatibilidade entre as TES dos acordes X7(alt) e X7(#
X7(#11).
11). Com base em suas TES mais
freqentes, o exemplo a seguir demonstra bem esta extrema compatibilidade:
A7(alt) Eb7(#11)
F
Eb
(TES bVI)
(TES bV)
A7(alt)
A7
A7
F
Eb7(#11)
(TES II)
Eb 7

25.2) TES
S em acordes dominantes suspensos
a)

7
4

(9)

Escala: mixoldia
Ts caractersticas:
caractersticas 9 e/ou 13
EV: 3
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio):

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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________
Obs.1: assim como ocorre em X7(9), pelo fato de T9 subentender T13, e vice-versa,
vice
neste caso, a
TES pode conter uma ou outra.
Obs.2: como j dito, na escala mixoldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores)
por enarmonizao.
Obs.3: lembrando que a escala drica frequentemente usada como substituta da mixoldia em
7
X (9) , substituindo 3 por T#9. Porm, pelo fato desta tenso tambm ser EV, o resultado das TES
4
geradas por ambas as escalas o mesmo. Verifique.

b)

7
X (b9)
4
Escala: mixoldia b9 b13
Ts caractersticas:
caractersticas b9 e/ou b13
EV: 3
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio b9 b13):

Obs.1: pelo fato de Tb9 subentender Tb13, e vice-versa,

vice versa, neste caso, a TES pode conter uma ou
outra.
Obs.2: pela escala mixoldia b9 b13, possvel gerar ainda a TES bIIm por enarmonizao, como j
j
vimos (no exemplo, Dbm; mi = fb). Porm esta trade contm a EV e por isso desconsiderada.
Obs.3: lembrando que a escala frgia frequentemente usada como substituta da mixoldia b9 b13
7
em X (b9) , substituindo 3 por T#9. Porm, pelo fato
fato dasta tenso tambm ser EV, o resultado das
4
TES geradas por ambas as escalas o mesmo. Verifique.

_____________________________________________________________________________ 11
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

c)

7 b9
X
4 13
Escala: mixoldia b9
Ts caractersticas:
caractersticas b9 e 13
EV: 3
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio b9):

7 b9
b9
Obs.1: assim como ocorre com X 7 , o X tambm s se caracteriza se conter as duas
4 13
13
tenses (b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim,
apesar de passveis de uso, as TES IV e bVIIm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas
7
uma tenso caracterstica do acorde. A primeira (IV) mais indicada para X (9) , e a segunda
4
7
(bVIIm), para X (b9) . Neste caso, no h, ento, nenhuma TES disponvel para este acorde
4
dominante suspenso.
Obs.2: pela escala mixoldia b9 possvel gerar ainda a TES VI por enarmonizao (no exemplo,
A; rb = d#). Porm esta trade ainda contm a EV e por isso tambm desconsiderada.

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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

d) Tabela de resumo

7
4

TES

Cifra
Alternativa
Ex. em C7

Localizao Prtica

Dm
7
IIm
Tr. me. um tom acima
C
4
(9)
F
7
IV
Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo
C
4
Gm
7
Vm
Tr. me. 5J acima ou 4J abaixo
C
4
Bb
7
bVII
Tr. Ma. um tom abaixo
C
4
Db
7
bII
Tr. Ma. um semitom acima
C
4
Fm
7
(b9)
IVm
Tr. me. 4J acima ou 5J abaixo
C
4
Bbm
7
bVIIm
Tr. me. um tom abaixo
C
4
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.

Escala

Mixoldia

Mixoldia b9 b13

25.3) TES em outras categorias de acordes

Como dito anteriormente, a terminologia das TES , em geral, associada aos
domiantes pelo fato de oferecerem uma quantidade de tenses maior que outras categorias de
acordes e, como consequencia, possuirem mais TES. Mesmo assim, so perfeitamente aplicveis
em qualquer outra categoria de acorde, atribuindo-lhe tambm grande riqueza harmonica.
Farei aqui a extrao de TES na (s) escala (s) mais usada (s) respectiva (s) ao acorde
em questo.
NNC = trade boa, mas no possui a (s) nota (s) caracterstica (s). Nos casos a seguir, podem ocorrer
no somente tenses como notas caractersticas, mas tambm a ND e alteraes de NO.

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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

a) X7M/6
Escala: jnica
Notas caractersticas:
caracterstica 6 e/ou 9
EV: 1 (X7M) e 11 (X7M/6)
Campo harmnico trade (ex. para D jnico):

Obs.1: em X6, a TES VIm soa extremamente pobre pois ter as mesmas notas do acorde inferior (as
NOs 1 e 3, e a ND 6). No caso de X7M, seu uso no aconcelhvel por causa do choque causado
entre a 7M no acorde inferior e a 3M na TES:

Obs.2: na escalaa jnica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao.

_____________________________________________________________________________ 14
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

b) X7M/6(#11)
Escala: ldia
Notas caractersticas:
caracterstica #11
EV: no tm
Campo harmnico trade (ex. para D ldio):

Obs.1: a TES V pode ser usada no acorde X7M(#11), porm, apesar de no possuir restries s
notas que a compe, esta TES no contem a tenso caracterstica do acorde e, por esse fato, soa
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7M.
Obs.2:
bs.2: para a TES VIm, valem as mesmas observaes feitas em X7M/6
Obs.3: na escala ldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.

c) X7M(#5)
Escala: ldia #5
Notas caracterstica:
caracterstica #5
EV: 1 e 6
Campo harmnico trade (ex. para D ldio #5):

Obs.1: as TES II e VIIm podem ser usadas neste acorde mas, pelo fato de no possuirem a nota
caracterstica, soam pobres neste contexto.
Obs.2: este caso o nico em que a nota caracterstica do acorde uma NO e no uma T ou
o uma
ND.
_____________________________________________________________________________ 15
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________
E
, ou seja, a TES III sobre o acorde X7M descreve
C 7M
exatamente o voicing clssico do acorde ldio #5, sem tenses:
Obs.3: note que o acorde C7M(#5) = E/C =

Obs.4: pelo fato da TES no conter nenhuma tenso, possvel acrescent-las

las na estrutura inferior:

Obs.5: para muitos msicos, acrescentar uma quinta nota este acorde tende a tirar sua pureza.
Obs.6: na escala ldia #5 no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao.

d) Xm7
Escala: drica
Notas caractersticas:
caracterstica 9 e/ou 11
EV: 6
Campo harmnico trade (ex. para D drico):

_____________________________________________________________________________ 16
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________
Obs.: na escala drica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.

e) Xm(7M)/6
Escala: menor meldica
Notas caractersticas:
caracterstica 6, 9 e/ou 11
EV: 1 (Xm(7M))
Campo harmnico trade (ex. para D menor meldico):

Obs.1: as TES IIm e V funcionam bem tanto em Xm(7M) quanto em Xm6. Obviamente, quando
usadas em Xm(7M) e Xm6, respectivamente, acrescentam mais riqueza, pois disponibilizam,
disponibilizam ao
mesmo tempo, 7M e 6M conjuntamente no voicing.

Obs.2: no possvel usar a TES IV em Xm(7M) dado o choque causado entre a 7M na estrutura
inferior e a fundamental na TES.
Obs.3: na escala menor meldica no h como gerar outras triades (Maiores
(Maior e/ou menores) por
enarmonizao.

f)

Xm7(b5)
Escala: lcria 9M
Notas caractersticas:
caracterstica 9
EV: no tm
Campo harmnico trade (ex. para D lcrio 9M):

_____________________________________________________________________________ 17
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________
Obs.1: lembre-se
se que, no acorde meio-diminuto,
meio
raramente usa-se
se tenso e, quando ocorre, dado
preferncia para T9. Sendo assim, em geral no se utiliza as TES IVm e bVI neste acorde.

Obs.2: na escala lcria 9M no h como gerar outras triades (Maiores

(Maiores e/ou menores) por
enarmonizao.

g) X
Escala: diminuta t-st
t
Notas caractersticas:
caracterstica 7M, 9, 11 e/ou b13
EV: no tm
Obs.1: na escala diminuta t-st,
st, a presena de bb7 e T7M (notas de mesmo nome. No exemplo em
D, sibb (bb7) e si (T7M)) criam indefinio
indefinio quanto ao uso do VII grau e impedem a
construo de um campo harmnico tradico. Sendo assim, as trades sero geradas via
enarmonizao, como veremos a seguir.
Trades por enarmonizao (ex. para D diminuto t-st):

_____________________________________________________________________________ 18
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

Obs.2: como sabemos, a escala diminuta t-st

t st gera trades Maiores, menores e diminutas em ciclos
de teras menores, alm de diversos outros acordes (trades com sexta e ttrades), localizados a um
tom de distncia de suas NOs.
Obs.3: as TES menores podem ser usadas no acorde diminuto,
diminuto, porm, por conterem duas notas de
tenso, resultam em uma densidade maior que a suportada por este acorde.

h) Tabela de resumo

TES
V
II
X
VIIm
III
Vm
bVII
Xm

IIm
IV
V

Xm7(b5)

bVII
II

IV

Cifra
Alternativa
Ex. em C7

G
C 7M
M /6
D
C 7M
M /6
Bm
C 7M
M /6
E
C 7M
Gm
Cm 7
Bb
Cm 7
Dm
Cm (7 M ) / 6
F
Cm 6
G
Cm (7 M ) / 6
Bb
Cm 7(b
( 5)
D
C
F
C

Localizao Prtica

Escala

Tr. Ma. 5J acima ou 4J abaixo

Jnica

Tr. Ma. um tom acima

Ldia

Tr. me. um semitom abaixo

Ldia

Tr. Ma. 3M acima

Ldia #5

Tr. me. 5J acima ou 4J abaixo

Drica

Tr. Ma. um tom abaixo

Drica

Tr. me. um tom acima

Menor mel.

Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo

Menor mel.

Tr. Ma. 5J acima ou 4J abaixo

Menor mel.

Tr. Ma. um tom abaixo

Lcria 9M

Tr. Ma. um tom acima

Diminuta t-st
t

Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo

Diminuta t-st
t

_____________________________________________________________________________ 19
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________
Ab
Tr. Ma. 3M abaixo
C
B
VII
Tr. Ma. um semitom abaixo
C
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.
bVI

i)

Diminuta t-st
Diminuta t-st

Observaes gerais

Anteriormente foi dito que, pelo fato da escala diminuta st-t no possuir EVs,
tudo referente a um determinado acorde dominante extraido desta escala
intercambivel com os demais, incluindo suas TES. Num sentido mais amplo,
pode-se dizer ento que todos os acordes dominantes e diminutos extrados das
escalas dim-sim (diminuta st-t e diminuta t-st) so intercambiveis entre si. No
b9
exemplo abaixo, note que as TES mais freqentes de um acorde X 7 se
13
equivalem as possveis TES dos quatro diminutos associados. Lembre-se que
as trades menores em acordes diminutos so evitadas pelo fato de conterem
duas tenses.
Dom.

TES VI

G7
Bb7
Db7
E7

E
G
Bb
Db

Dom. TES #IVm

G7
Bb7
Db7
E7

Dbm
Em
Gm
Bbm

Diminutos Equivalentes
Abo
Bo
Do
Fo
TES bVI TES IV
TES II
TES VII
TES VII TES bVI TES IV
TES II
TES II
TES VII TES bVI TES IV
TES IV
TES II
TES VII TES bVI

Diminutos Equivalentes
Ab
Bo
Do
Fo
TES IVm
TES IIm TES VIIm TES bVIm
TES bVIm TES IVm
TES IIm TES VIIm
TES VIIm TES bVIm TES IVm
TES IIm
TES IIm TES VIIm TES bVIm TES IVm
o

Anteriormente tambm foi dito que a escala menor meldica no possui EVs e,
pelo fato dos acordes dominantes X7(#11) e X7(alt) serem ambos extrados
desta escala (IV e VII graus, respectivamente), tudo nestes acordes
intercambivel, incluindo suas TES. Sendo assim, pelo mesmo pensamento
desenvolvido acima, pode-se dizer que um acorde da escala menor meldica
intercambivel com todos os demais da mesma escala.

_____________________________________________________________________________ 20
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

Obs.1: lembre-se
se que a TES IV, em acordes dominantes suspensos com Tb9 e T13, apesar de
vivel,
vel, soa pobre pelo fato de conter apenas uma de suas tenses caractersticas.
Obs.2: lembre-se
se tambm que o acorde construdo sobre o V grau da escala menor meldica no
possui uso prtico no vocabulrio harmnico por razes j explicadas anteriormente.

Note que a TES II sempre implica em T#11 e a TES bVII, em T11. Sendo
assim, obviamente a primeira usada em acordes com 3M (um tom acima da
fundamental) e a segunda, com 3m (um tom abaixo). A segunda pode ser
usada ainda sobre dominantes suspensos com T9.

25.4) Aplicao das TES

Vimos anteriormente que, a partir de um determinando acorde ttrade com tenses,
possvel desmembr-lo
lo em dois outros acordes, com base em sua escala de origem ou substituta:
uma estrutura inferior, contendo os sons bsicos
bsicos do acorde e responsvel por garantir sua
construo elementar; e uma superior, composta por um acorde trade, em geral maior ou menor,
com pelo menos uma tenso (preferencialmente que esta tenso seja caracterstica do acorde) e em
posio fechada, responsvel
nsvel por gerar riqueza estrutura bsica inferior.
As TES podem ser aplicadas em todo tipo de contexto, seja para instrumento solo, seja
para pequenos, mdios ou grandes grupos (grupos de cmara, big band, etc.), e possuim
basicamente trs finalidades:

a) Acompanhamento
um recurso muito freqente e de timo efeito. Trata-se
Trata
do uso de acordes
abertos em TES como acompanhamento de uma melodia executada em outro instrumento ou voz,
com ou sem contrabaixo ou instrumento meldico grave. Segue abaixo um trecho
trecho da msica Stella
by Starlight para voz, piano e contrabaixo, sem ritmo no acompanhamento:

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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

Obs.1: este acompanhamento, como j dito, de fcil execuo no piano. No violo mais difcil,
porm possvel.
Obs.2: no caso acima, se a melodia fosse acompanhada apenas pelo piano, obviamente a nota do
contrabaixo seria incorporada ao acorde de estrutura inferior, executada pela mo esquerda do
pianista.
Obs.3: uma possibilidade interessante seria distribuir as notas do piano (ou da msica inteira) em
um grupo de instrumentos meldicos, como um quinteto de metais, madeiras ou cordas, por
exemplo.
Obs.4: note que, dentre as possibilidades de TES em um determinado acorde, a escolha depende,
obviamente, da linha meldica. Por exemplo, no ltimo compasso, pelo fato da melodia estar na
9M do acorde Ab7, deve-se
se utilizar a, uma TES extraida da escala mixoldia (TES Vm e VIm)
ou ldia b7 (TES II). Neste caso, optei pela TES VIm pelo fato de que, dentre as trs possibilidades,
esta que mais se diferencia da TES utilizada no acorde anterior (TES V em Eb7M).
Obs.5: no penltimo compasso, a melodia na 5J do acorde de Eb7M inviabiliza o uso das TES
extradas das escalas ldia b7 (TES II e VIIm) e ldia #5 (TES III), restando apenas a opo da
escala jnica (TES V).
Obs.6: as TES, mesmo com finalidade de acompanhamento, no soam bem se tocadas em inverses
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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________
aleatrias. Estas devem possuir coeso, de modo que linha formada pela nota mais aguda de cada
TES soe como uma contra-melodia.
melodia.

b) Harmonizao de nota meldica

Em uma determinada msica ou trecho, possvel harmonizar cada nota da
melodia com uma TES. Para isso, necessrio apenas que esta nota coincida com uma das notas de
uma das TES disponveis para o acorde de momento, e que seja usada como a voz mais aguda da
trade. Por no haver restries quanto ao uso destas TES, a aplicao deste recurso extremamente
fcil, sendo de grande utilidade tanto para instrumentistas (em especial, pianistas e violonistas)
quanto para arrajadores ou compositores, e o resultado
resultado uma sonoridade muito sofisticada.
As tabelas a seguir relacionam as TES disponveis, segundo a qualidade do
acorde e o grau da nota meldica.

TES EM ACORDES DOMINANTES

Nota Meldica

TES

Escala

bVI

Alt.

VIm

Mixo

VI

Dim. st-t

bIIm

Mixo b9 b13

VIm

Mixo

Vm

Mixo

bV

Alt.

bIIIm

Alt.

Vm

Mixo

bV

Alt.

Ex. para C7
C

NOs

b7

Ts

b9

_____________________________________________________________________________ 23
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________
VI

Dim. st-t

#IVm

Dim. st-t

bIIm

Mixo b9 b13

II

Ldia b7

Vm

Mixo

bVI

Alt.

bIIIm

Alt.

II

Ldia b7

bV

Alt.

bIIIm

Alt.

bVI

Alt.

bIIm

Mixo b9 b13

II

Ldia b7

VI

Dim. st-t

#IVm

Dim. st-t

#9

#11/b5

b13/#5

13

_____________________________________________________________________________ 24
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________
VIm

Mixo

Obs.1: as TES acima esto ordenadas por importncia. As TES em negrito so as principais (TES
II, bV, bVI e VI).
Obs.2: dependendo da nota meldica, o acorde deve ser enarmonizado. No exemplo dado acima, em
C7, com melodia na tera (mi), por exemplo, a TES bIIm geralmente grafada como sol# - d#
- mi (C#m), visto que a nota fb (3M de Dbm) no faz sentido neste caso. Outro exemplo: ainda
em C7, com melodia em T#11, esta pode ser grafada como f# ou solb, dependendo da linha
meldica. Sendo assim,
im, a TEbV pode ser escrita como sib rb solb ou l# - d# - f#. A
enarmonizao parcial do acorde compromete a sua clareza e, sendo assim, deve ser evitada (por
exemplo, sib rb f#), a no ser em casos especficos de conduo de vozes.
Obs.3:
s.3: as TES daqui por diante estaro dispostas por ordem ascendente dos graus da escala
cromtica (I, bII, II, bIII, III, etc.), visto que no h classificao quanto a importncia.

TES EM ACORDES DOMINANTES SUSPENSOS

Nota Meldica

TES

Escala

IV

Mixo

IVm

Mixo b9 b13

bII

Mixo b9 b13

IIm

Mixo

IV

Mixo

IVm

Mixo b9 b13

bVII

Mixo

bVIIm

Mixo b9 b13

Vm

Mixo

Ex. para C

7
4

NOs
4

_____________________________________________________________________________ 25
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

b7

Vm

Mixo

bVII

Mixo

bVIIm

Mixo b9 b13

bII

Mixo b9 b13

bVIIm

Mixo b9 b13

IIm

Mixo

Vm

Mixo

bVII

Mixo

bII

Mixo b9 b13

IVm

Mixo b9 b13

IIm

Mixo

IV

Mixo

b9

9
Ts

b13

13

TES EM ACORDES MAIORES

Nota Meldica

TES

Escala

III

Ldia #5

Jnica

Ex. para C

NOs

_____________________________________________________________________________ 26
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________
#5

7M

ND

Ts

III

Ldia #5

III

Ldia #5

Jnica

VIIm

Ldia

II

Ldia

II

Ldia

Jnica

VIIm

Ldia

II

Ldia

VIIm

Ldia

#11

TES EM ACORDES MENORES

NOs

Nota Meldica

TES

Escala

IV

Menor Mel.

Menor Mel.

Vm

Drica

Vm

Drica

Ex. para Cm

b7

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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

ND

bVII

Drica

IIm

Menor Mel.

IV

Menor Mel.

Menor Mel.

IIm

Menor Mel.

Menor Mel.

Vm

Drica

bVII

Drica

IIm

Menor Mel.

IV

Menor Mel.

bVII

Drica

7M

Ts

11

TES EM ACORDES MEIO-DIMINUTOS

NOs

Nota Meldica

TES

Escala

b7

bVII

Lcria 9M

bVII

Lcria 9M

11

bVII

Lcria 9M

Ex. para Cm7(b5)

Ts

_____________________________________________________________________________ 28
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

TES EM ACORDES DIMINUTOS

Nota Meldica

TES

Escala

IV

Dim t-st

bVI

Dim t-st

bVI

Dim t-st

VII

Dim t-st

II

Dim t-st

VII

Dim t-st

II

Dim t-st

IV

Dim t-st

7M

VII

Dim t-st

II

Dim t-st

11

IV

Dim t-st

b13

bVI

Dim t-st

Ex. para Cm

b3

NOs

b5

bb7

Ts

Obs.4: note que, para o acorde diminuto, temos duas TES para cada NO e um TES para cada T.
Lembre-se
se que as TES menores foram descartadas por conterem duas tenses.

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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________
Exemplos prticos de melodias harmonizadas com TES:

Obs.5: o acorde Fm6, no terceiro tempo do terceiro compasso, no existe no original.

Obs.6: como j dito, no possvel usar a TES IV em acordes Xm(7M) devido ao choque
ocasionado entre a 7M na estrutura inferior e a fundamental na TES. Por este fato, usei
u Fm6 e no
Fm(7M) no terceiro compasso.

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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

Obs.7: nos casos em que a TES contm ao menos um som guia, pode-se
pode se substituir esta nota na
estrutura inferior por uma tenso no usada na TES, desde que se obedea o Limite dos Intervalos
Graves (LIG), visto em Harmonia 1. aconcelhvel tambm evitar #5 e b13 na estrutura inferior
devido sua sonoridade indesejvel na regio grave. Na msica anterior, este procedimento
encontrado nos compassos 3, 7 e 10.
Obs.8: o uso de TES como trade aumentada restrito, s aceito nos casos em que a melodia
construda com base na escala de tons inteiros (ver ltimo compasso da msica anterior), ou quando
o uso de uma trade Maior ou menor no for possvel:
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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

No exemplo dado acima, o acorde (D7(#11)) sugere o uso de TES

TE II, mas a
nota meldia (b7 - d) inviabiliza o mesmo. Sendo assim, pode-se,
pode se, neste caso, substituir a TES II
pela trade aumentada, consevando a tenso caracterstica do acorde (T#11). No existe uma anlise
universal para uma TES aumentada, porm, pelo fato de ser um acorde simtrico, constumo analisanalis
lo apenas como TES Aum, sem especificaes.
Obs.9: recomenda-se
se que a nota meldica (nota mais aguda) no ultrapasse a tessitura de f#3 a
l4, aproximadamente:

Obs.10: a harmonizao em TES pode ser usada durante um trecho e em seqncia, ou em pontos
isolados. aconcelhvel que o trecho escolhido para harmonizao em TES seja o clmax do
arranjo, e s por tempo limitado, sendo prprio a momentos de grande riqueza harmnica e melodia
no muito ativa.
Obs.11: as TES em seqncia, quando usadas numa s inverso, produzem uma sonoridade
extremamente coesa (ver compasso 4 da msica Luiza, anteriormente). Melhor ainda se
possuirem a mesma estrutura (Maior ou menor).
Obs.12: a harmonizao em TES
ES tambm recomendvel para melodias em arpejo:

Note que, no segundo exemplo, as TES bV e bIII foram analisadas como

pertencentes a escala diminuta st-t.
st t. Isso se deve pelo fato de que a melodia se movimenta em
intervalos de teras menores (acorde diminuto), dentro da escala diminuta st-tt (no caso, l diminuto
st-t),
t), fornecendo uma tima ferramenta para harmonizao das notas meldicas com as trades
geradas por esta escala. Sendo assim, neste caso, TES bIII possui uso prtico e TES bV no
analisada
da como pertencente a escala alterada, como de costume.
Obs.13: a TES #IVm frequentemente usada para harmonizar melodias em movimento paralelo.
Segue um exemplo para o quarto compasso da msica Luiza, vista anteriormente:

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Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

No tente entender estas TES dentro do acorde de momento (no caso, G7).
So apenas acordes de estrutura idntica, com funo de produzir movimento paralelo. Experimente
tocar a msica Luiza do incio at este ponto e observe o quo requintada esta linguagem.
Obs.14: existem outras formas de se usar voicings abertos, seja para acompanhamento ou para
harmonizao, como os acordes quartais, acordes cluster, so what chords, etc.. Tais recursos
sero estudados em Harmonia 3.

c) Composio de linha meldica

As TES so freqentemente
freqentemente usadas como um dos recursos empregados para a
criao de uma linha meldica interessante, seja numa composio ou num improviso (que na
verdade uma composio instantnea), em arpejo. Na realidade, neste sentido, pode ser usado
qualquer tipo de acorde,
corde, no possuindo a obrigao da estrutura trade ou mesmo trdica. Porm,
em alguns casos, em especial nos dominantes com tenses alteradas, as TES so extremamente
recomendadas pelo fato de que conseguem resumir grande parte da riquesa da escala do acorde
a
em
apenas trs notas, criando uma linha meldica bem desenvolvida. Seguem abaixo, cinco exemplos
de contruo de linhas meldicas com base em arpejo de TES, sobre os II cadenciais de D Maior e
D menor:

No exemplo dois, note o deslocamento dos arpejos sobre G7(alt):

_____________________________________________________________________________ 33
Alan Gomes

Harmonia 2

__________________________________________________________________

b9
No exemplor quatro, em G 7 , foram usadas todas as trades maiores
13
geradas pela escala sol diminuta st-t.
st
Apesar das TES bVII e bIII soarem pobres nos voicings,
funcionam muito bem como arpejos, principalmente se combinadas com as outras trades maiores
da escala:

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Alan Gomes

Harmonia 2