UNIVERSIDAD DE GRANADA

Facultad de Filosofa y Letras

Grado en Historia de la Msica

H y Pensamiento musical II: Renacimiento y Barroco (Obligatoria)

FRANCISCO JAVIER ROBLES REDONDO Y GERMN VILLEGAS MORN

75729232F Y 72482142B

COMENTARIOS SOBRE JUAN DEL ENCINA

NDICE
INTRODUCCIN .................................................................................................................. 3
COMENTARIOS DE TEXTO .................................................................................................. 3
El Cancionero de 1501 de Juan del Encina: ................................................................. 3
Encina, Juan del, en New Grove Music and Musician Dictionary. .............................. 5
Juan del Encina: compositor, poeta y dramaturgo ........................................................ 6
PUNTOS EN COMN ............................................................................................................ 7
CONCLUSIONES ................................................................................................................. 7
BIBLIOGRAFA ................................................................................................................... 8

INTRODUCCIN
Para la realizacin de este trabajo, decidimos centrar nuestro inters en una
figura tan interesante como es Juan del Encina, en un principio como mera curiosidad,
ya que sus canciones hoy da se siguen enseando en colegios. En nuestras primeras
bsquedas, nuestra intencin fue ir tomando rumbos distintos, sin llegar a rechazar
ninguno de ellos, y todo bajo un punto de interdisciplinariedad que tan a la boga esta
hoy en da. Poco a poco nos fue seduciendo la idea del poeta, dramaturgo, y compositor,
por un lado de canciones de corte profano, incentivando la actividad de juglares y
trovadores y por otro lado su faceta cercana al clero y a los altos estamentos de la
sociedad, el aventurero, viajero en peregrinacin hacia tierra santa.
Con ese carcter interdisciplinar, nos propusimos el siguiente pretexto a la hora
de la seleccin de artculos: buscar artculos que cubran desde distintas disciplinas algn
aspecto de la vida de Juan del Encina. Con esto en mente, recorrimos distintas bases de
datos especializadas, Dialnet, Csic, RILM, etc. Hasta el encuentro de dos artculos, uno
literario y otro historiogrfico, y una voz biogrfica sobre Juan del Encina en la
enciclopedia New Grove.
COMENTARIOS DE TEXTO
El Cancionero de 1501 de Juan del Encina:
Este artculo de, carcter historiogrfico, comienza con una introduccin en la
que define el Cancionero de 1501 como libro temprano en vez de cmo incunable. La
importancia de esto se ve reflejado en un aspecto negativo que, como dice el texto,
Mientras que abundan estudios sobre las ediciones espaolas anteriores al primero de
enero de 1501, escasean los que tratan de las que aparecen despus1. Tras esto, hace
unas menciones sobre la puesta en duda de la veracidad del Cancionero de 1501, ya que
el conocido data de 1496.
1. GIMENO, Rosalie (1992), El Cancionero de 1501 de Juan del Encina. Barcelona. Actas del X
Congreso de la Asociacin Internacional de Hispanistas. 21-26 de agosto de 1989, Vol. 1 1992 p. 223.

Como buen artculo historiogrfico, centra la defensa de la autenticidad de dicho

Cancionero por medio del estudio directo de la fuente principal, haciendo un anlisis
dividido en los siguientes puntos: Imprenta y editorial, contenido del libro (tipo de
papel, letra, acentuacin y ortografa).
Sobre la imprenta de Sevilla, citando a Sosa y a Collantes de Tern, explica
como en cuanto a cantidad y a calidad se comparan favorablemente con los de las
mejores imprentas espaolas y en general con los de las imprentas europeas 2, debido
segn dice, al apoyo por parte de los Reyes catlicos. Este artculo nos seala la
existencia de dos imprentas, establecidas por mandato real, de la que los editores
optarn por la imprenta de mayor categora, Los Dos Compaeros Alemanes. En
cuanto a la edicin y su participacin privada, nos habla de dos editores que sern los
que encarguen dicho Cancionero: Lzaro de Gazanis y Guido de Lezaris.
Tras este punto de contextualizacin, el artculo toma un carcter analtico desde
un punto de vista biblioteconmico, es decir, un anlisis que comienza con los tipos
de papel empleados, el tipo de letra, en este caso gtica, los tipos de acentuacin as
como las reglas de acentuacin que dejo escritas Juan del Encina, esto mismo ocurre
con los sistemas de puntuacin y, posteriormente, en cuanto a ortografa y usos por un
lado de consonantes y por otro lado de las vocales. Sobre el anlisis de estas cuestiones
va haciendo una comparativa entre el Cancionero de 1501 y el de 1496, disipando as
cualquier duda de autenticidad entre un cancionero y otro. El artculo termina haciendo
referencia a una posterior correccin que se hizo.
La informacin que nos da este artculo, que por un lado no termina con una
conclusin, por lo que la deduccin de las conclusiones deben provenir por parte del
lector, nos plantean a un Juan del Encina a principios del siglo XVI con un cancionero
preexistente, y podemos deducir que por el encargo del Cancionero de 1501, era
bastante reconocido. Vemos esto tambin por los tipos de materiales e imprentas
utilizadas para su realizacin, la mejor de la ciudad, el mejor papel, etc. Tambin
podemos apreciar la intencionalidad de divulgacin de este Cancionero, ya que el tipo
2. G. S. SOSA, La imprenta en Sevilla en el siglo XV, Historia de la imprenta hispana,
Madrid, Editora Nacional, 1982, p. 429, y F. COLLANTES DE TERN, Un taller alemn de
imprenta en Sevilla en el siglo XV, Gutenberg y Jahrbuch, 1931, p. 146.

de letra empleado, la letra gtica, ejemplifica lo que el libro espaol tiene de nico 3,
aunque el tipo de catalogacin de este libro no lo hiciera propio.
Encina, Juan del, en New Grove Music and Musician Dictionary.
Esta es un texto biogrfico, que nos expone brevemente la vida y obra de Juan
de Fermoselle, nacido en Salamanca en 1468. Vemos como, aunque de origen humilde,
ya desde joven aspir a codearse los miembros de la alta sociedad y del clero, ya que su
hermanos Diego y Miguel fueron Catedrtico de Msica y capelln de la Catedral
respectivamente. Segn el texto recibi la influencia humanista de Antonio de Nebrija y
tras graduarse en la Universidad, entr al servicio del Duque de Alba, lo que le sirvi
para empezar a representar sus obras.
Ms tarde nos cuentan que se traslad a Roma, donde consigui el favor de
varios papas y cardenales, hasta que consigue el archidiaconato de la Catedral de
Mlaga, aunque continu viajando a Roma y actuando en cortes reales y cardenalicias.
Finalmente en 1519 fue ordenado sacerdote y viaj a Tierra Santa para oficiar su
primera Misa (viaje del cual escribi un diario en verso), pero previamente haba sido
nominado por Leo X para prior de la Catedral de Len, puesto que obtuvo aos antes de
su muerte en diciembre de 1529.
El texto dice que se ha retratado a Encina como un nombre ambicioso, y que
gran parte de sus trabajos estn dedicados a la familia real, compuestos antes de los 30
aos, y recogidos en gran parte en el Cancionero Musical de Palacio. Edit su propio
Cancionero en 1496 y adems escribi un tratado de la poesa castellana de su poca.
En cuanto a su figura de dramaturgo, se habla de l como el fundador del teatro
espaol, ya que dice que fue el primero que compuso piezas dramticas para su
representacin desarrolladas de los dramas religiosos medievales, y que ms tarde bas
en temas pastoriles en lengua popular. Tras influirse del Renacentismo italiano, sus
temas fueron el amor trgico y la pasin, introduciendo alegoras y temas mitolgicos.
3. GIMENO, Rosalie (1992), El Cancionero de 1501 de Juan del Encina. Barcelona. Actas del X
Congreso de la Asociacin Internacional de Hispanistas. 21-26 de agosto de 1989, Vol. 1 1992 p. 223.

Tambin nos cuentan que la msica era parte integral de estas representaciones,
que finalizaban con unos villancicos a cuatro voces, incluso durante la actuacin los
actores cantaban y bailaban. Estos villancicos, escritos en varios en varios estilos y a
tres y cuatro voces, son lo que ms se ha conservado de la obra de del Encina. Muchas
de sus canciones fueron espontneas y casi improvisadas, provenientes de una tradicin
popular que formaliz para el consumo de la corte. Su originalidad reside en su especial
habilidad para combinar los ritmos musicales, la poesa y la expresin de una manera
orgnica.
La lectura de la voz enciclopdica nos aporta una visin biogrfica del objeto a
investigar, contextualizndolo y permitindonos comprender las circunstancias que
llevaron al compositor a desarrollar su obra tal y como lo hizo.
Juan del Encina: compositor, poeta y dramaturgo
En este artculo se hace un anlisis de la poesa enciniana, recabando datos y
argumentos para poder considerar a del Encina como padre del teatro hispano.
Afirma que gracias al estudio de las distintas facetas artsticas del
salmantino[...]se toma su obra como evolucin y resultado[...] de la poesa recogida en
los cancioneros, antecedentes directos de nuestras primeras manifestaciones teatrales,
que gracias al desarrollo y dominio de la poesa de su poca logra trasponer los
esquemas de esta al teatro, en una nueva forma: la gloga.
Nos cuenta como la presencia de pblico durante sus representaciones en la
Corte hizo a Encina darse cuenta de la fuerza que adquira su poesa, y que la clave para
la evolucin al gnero dramtico fue la introduccin del dilogo en sus villancicos, a
parte de elementos teatrales como la accin dramtica, el enredo, la caracterizacin de
los personajes o la divisin de escenas (destaca por ejemplo como se humaniza y se le
da voz a la figura de la dama, que la tradicin trovadoresca tena en silencio). Nos
cita a Virgilio como maestro de Encina en su recurso del dilogo para imitar la
espontaneidad de las conversaciones pastoriles, y sin embargo realiza una prctica
literaria sin una teora definida y asentada que, con ese dinamismo que ofrece el dilogo
y las nuevas tcnicas expresivas y musicales, resulta una apertura para el nuevo gnero
artstico.

Por ltimo, nos presenta la importancia de la msica en el desarrollo de la obra

de Encina, ya que este, adems de un excelente poeta, era tambin un gran msico.
Destaca el uso de versos con musicalidad y armona y los mecanismos memorsticos de
repeticin como la tonada, y la importancia de adaptar un texto potico a un comps y
una meloda.
PUNTOS EN COMN
En las tres fuentes que hemos consultado hemos podido ver la importancia de las
relaciones con las altas esferas sociales que tena del Encina y la alta valoracin que de
l hacan sus contemporneos, y como esto posibilit que desarrollase su arte, tanto ante
el pblico que tena en sus actuaciones como a la hora de conseguir mecenas que lo
apoyasen. Y por otro lado nos ha quedado claro su amplia visin del arte de su poca, el
cual se dedico a aunar, con la consecuencia de que posibilit el terreno para el
desarrollo posterior del teatro en nuestro pas.
CONCLUSIONES
Este trabajo nos ha aportado varias visiones de enfoque sobre un mismo autor
por medio de distintos tipos de fuentes, o por fuentes con una intencionalidad de
desarrollo diferentes. As pues, para la realizacin de un trabajo, a la hora de un primer
contacto sobre algn autor, o trmino, acudiremos a la enciclopedia New Grove of
Music and Musician, con el fin de encontrar una visin biogrfica, o una definicin,
puramente acadmica, sin hiptesis o conclusiones, ya que para esto, acudiremos a otro
tipo de fuentes tales como, tesis doctorales, actas de congresos, artculos cientficos,
como en este caso. Los artculos cientficos nos aportan una perspectiva en la que,
tomando como referencia a otros autores, se postulan hiptesis y se investigan
cuestiones que hasta ese momento no se haban estudiado.
En el caso de Juan del Encina hemos apreciado varias similitudes a la hora de
abarcar su estudio, ya que este se suele centrar en su obra potica y desde una
perspectiva analtica (como es el caso de los artculos de los congresos que hemos
utilizado). Sin embargo, solo el artculo de Blanca Ballester resalta la importancia de la
msica en las obras del autor y su evolucin, a la par que menciona sus excelentes
aptitudes como msico, ya que el artculo dedicado al Cancionero centra su estudio en
la realizacin del libro como soporte, as como de las partes del mismo.
7

BIBLIOGRAFA

GIMENO, Rosalie (1992), El Cancionero de 1501 de Juan del Encina. Barcelona.

Actas del X Congreso de la Asociacin Internacional de Hispanistas. 21-26 de agosto de
1989, Vol. 1 1992 pgs. 223-232.

BALLESTER MORELL, Blanca (2012). Juan del Encina: compositor, poeta y

dramaturgo. En Scripta manent. Actas del I Congreso Internacional Jvenes Siglo
de Oro (JISO 2011), ed. C. Mata Indurin y A.J. Sez, Pamplona, Servicio de
Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2012 (Publicaciones digitales del GRISO),
pp. 23-34

POPE Isabel/ KNIGHTON Tess. New Grove Dictionary of Music and Musicians.
Volumen 8 pp. 193-196